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簡介

《Cavatina》(《卡伐(fa)蒂娜》)的(de)(de)原意是指(zhi)抒情的(de)(de)短歌(ge)(ge)或小品，19世(shi)紀時用以指(zhi)稱歌(ge)(ge)劇中(zhong)出現的(de)(de)詠(yong)嘆(tan)調部分，不(bu)過后來(lai)也被廣泛運用于器樂演(yan)奏(zou)的(de)(de)形(xing)式，在(zai)吉(ji)他音樂中(zhong)，最著名的(de)(de)就(jiu)是波(bo)蘭作(zuo)曲(qu)家湯斯(si)曼(man)(A．Tansman)為吉(ji)他獨(du)奏(zou)所寫的(de)(de)《Cavatinra》。(編注：此曲(qu)共有四個(ge)樂章，題贈(zeng)給吉(ji)他大師塞戈維亞。)

這(zhe)首由梅耶(Myers)作(zuo)曲(qu)(qu)、約翰威(wei)廉斯編曲(qu)(qu)的(de)(de)《卡伐蒂娜》，樂曲(qu)(qu)的(de)(de)結(jie)構很(hen)簡單(dan)，它是(shi)由A、B、A加上(shang)尾奏的(de)(de)三段(duan)(duan)(duan)曲(qu)(qu)式(shi)．相對于曲(qu)(qu)式(shi)上(shang)的(de)(de)單(dan)純結(jie)構，這(zhe)首樂曲(qu)(qu)在和(he)(he)聲(sheng)的(de)(de)內容上(shang)則復雜許多。A段(duan)(duan)(duan)(1—35小(xiao)(xiao)(xiao)節)部(bu)分，第一(yi)主(zhu)(zhu)題為1－16小(xiao)(xiao)(xiao)節，主(zhu)(zhu)旋律(lv)是(shi)以(yi)E大(da)調(diao)為主(zhu)(zhu)，進(jin)入17小(xiao)(xiao)(xiao)節后旋律(lv)轉入升c大(da)調(diao)，而(er)從25到30小(xiao)(xiao)(xiao)節，和(he)(he)聲(sheng)的(de)(de)進(jin)行依序為A，D，升F，B，c，c，這(zhe)是(shi)以(yi)每兩小(xiao)(xiao)(xiao)節為一(yi)單(dan)位(wei)的(de)(de)平行移動(dong)(v—I)。3l—35小(xiao)(xiao)(xiao)節為經過句，之后進(jin)入B段(duan)(duan)(duan)(36—51小(xiao)(xiao)(xiao)1節)，此處主(zhu)(zhu)旋律(lv)轉入低音部(bu)，和(he)(he)聲(sheng)部(bu)分則是(shi)以(yi)大(da)小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)的(de)(de)和(he)(he)弦交替出現(升F大(da)調(diao)、b小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)、降B大(da)凋(diao)、降e小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)、降E人調(diao)、降a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao))，最終回(hui)到主(zhu)(zhu)調(diao)(E大(da)凋(diao))。

據說此曲(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)1971年時，作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家梅(mei)耶受約(yue)翰威廉斯所委托而創作(zuo)的，其(qi)樂譜出版的日期也(ye)是(shi)(shi)1971年(版權屬(shu)于英國羅賓斯公司Robbins Musiccorp．)。不過這(zhe)首樂曲(qu)(qu)(qu)卻遲至1978年，也(ye)就是(shi)(shi)當該曲(qu)(qu)(qu)成為(wei)電(dian)影(ying)《獵鹿人》的電(dian)影(ying)配(pei)樂之后，才真正(zheng)開始聲(sheng)名大噪。因此無(wu)怪乎此曲(qu)(qu)(qu)經(jing)常被拿來(lai)與(yu)《愛的羅曼(man)史》相提并論，并成為(wei)吉他(ta)音樂通俗曲(qu)(qu)(qu)目中的代表作(zuo)。

演奏提示

雖說《Cavatina》是與《愛的羅曼(man)史(shi)》有著異曲(qu)(qu)同工之妙的作品，不(bu)過在實(shi)際演(yan)奏上，《cavatina》的難度(du)卻要大(da)得多。就技巧上而(er)言，主(zhu)要的難度(du)是在左(zuo)手上，由于此曲(qu)(qu)的和(he)聲(sheng)變化復(fu)雜，所以個全曲(qu)(qu)使用封閉和(he)弦(Barre)的指法非(fei)常頻繁(fan)，這(zhe)對許多吉他演(yan)奏者(特別是初學者)確(que)實(shi)是一(yi)大(da)考驗(yan)。

其次，在樂曲的(de)(de)(de)(de)(de)一開始，依照約翰威廉(lian)斯自己的(de)(de)(de)(de)(de)錄音，在旋(xuan)律(lv)出現之前有(you)兩個(ge)小節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)E大調分解和(he)弦，這一部分我認為學生也(ye)可(ke)(ke)以自行(xing)發(fa)揮或創作，即使是只(zhi)有(you)很簡單的(de)(de)(de)(de)(de)幾個(ge)音符(fu)。基本上，在這首樂曲左(zuo)手的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)指法完(wan)全(quan)可(ke)(ke)以參(can)照約翰威廉(lian)斯的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)指，唯一值得商榷的(de)(de)(de)(de)(de)是4l和(he)42小節(jie)，我的(de)(de)(de)(de)(de)建議是將第(di)6把位移到第(di)一把位，如此音色與(yu)后面的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)比較一致。

在音(yin)樂(le)(le)表現方面，這首樂(le)(le)曲(qu)對音(yin)色(se)與和(he)聲(sheng)的(de)處理十(shi)分講究(jiu)(jiu)，因此(ci)不能單純地(di)以(yi)強調旋(xuan)律，伴(ban)奏(zou)彈(dan)得(de)很輕的(de)方式來(lai)理解(jie)，而(er)應該深入地(di)去(qu)思(si)考每一個和(he)聲(sheng)對旋(xuan)律所能產生的(de)作用(yong)，而(er)后相應的(de)調整和(he)弦(xian)(xian)的(de)力度(du)，而(er)在主旋(xuan)律上(shang)，其優美和(he)如夢幻般的(de)曲(qu)調，如果(guo)想要(yao)彈(dan)出更(geng)圓(yuan)潤，更(geng)有共鳴的(de)音(yin)色(se)，則右手的(de)觸(chu)弦(xian)(xian)也絕非只是(shi)用(yong)“靠弦(xian)(xian)法”彈(dan)奏(zou)如此(ci)簡單，而(er)是(shi)要(yao)進一步去(qu)研究(jiu)(jiu)右手各(ge)式各(ge)樣(yang)的(de)觸(chu)弦(xian)(xian)(包括(kuo)角度(du)、力度(du)、指(zhi)甲(jia)……)，以(yi)有效地(di)使(shi)彈(dan)奏(zou)出來(lai)的(de)音(yin)色(se)更(geng)能發揮音(yin)樂(le)(le)中“唱”的(de)感(gan)(gan)覺與情感(gan)(gan)內涵。