《Cavatina》(《卡伐蒂娜》)的(de)(de)原意是指抒情的(de)(de)短歌(ge)或小品,19世(shi)紀時(shi)用以指稱(cheng)歌(ge)劇中出(chu)現的(de)(de)詠嘆調部分,不過后來也被廣(guang)泛運用于器樂演奏(zou)的(de)(de)形式,在吉他(ta)音(yin)樂中,最著名(ming)的(de)(de)就(jiu)是波(bo)蘭作曲家湯斯曼(A.Tansman)為吉他(ta)獨奏(zou)所寫的(de)(de)《Cavatinra》。(編注:此曲共(gong)有四個樂章,題(ti)贈(zeng)給吉他(ta)大師(shi)塞戈維(wei)亞。)
這首由梅耶(Myers)作曲(qu)(qu)、約翰威(wei)廉斯(si)編曲(qu)(qu)的(de)(de)《卡伐蒂娜》,樂曲(qu)(qu)的(de)(de)結構很簡單(dan),它是(shi)由A、B、A加上(shang)尾奏(zou)的(de)(de)三段曲(qu)(qu)式.相對(dui)于曲(qu)(qu)式上(shang)的(de)(de)單(dan)純結構,這首樂曲(qu)(qu)在和聲的(de)(de)內容(rong)上(shang)則(ze)復雜許多。A段(1—35小(xiao)節(jie))部分,第一(yi)主(zhu)題為(wei)1-16小(xiao)節(jie),主(zhu)旋(xuan)律是(shi)以(yi)E大(da)調為(wei)主(zhu),進(jin)入17小(xiao)節(jie)后(hou)旋(xuan)律轉入升(sheng)(sheng)c大(da)調,而(er)從25到30小(xiao)節(jie),和聲的(de)(de)進(jin)行(xing)依(yi)序(xu)為(wei)A,D,升(sheng)(sheng)F,B,c,c,這是(shi)以(yi)每兩小(xiao)節(jie)為(wei)一(yi)單(dan)位的(de)(de)平行(xing)移動(v—I)。3l—35小(xiao)節(jie)為(wei)經過句(ju),之后(hou)進(jin)入B段(36—51小(xiao)1節(jie)),此處主(zhu)旋(xuan)律轉入低音(yin)部,和聲部分則(ze)是(shi)以(yi)大(da)小(xiao)調的(de)(de)和弦交(jiao)替(ti)出現(xian)(升(sheng)(sheng)F大(da)調、b小(xiao)調、降B大(da)凋、降e小(xiao)調、降E人調、降a小(xiao)調),最(zui)終回到主(zhu)調(E大(da)凋)。
據(ju)說(shuo)此(ci)(ci)曲(qu)(qu)是(shi)1971年時(shi),作(zuo)曲(qu)(qu)家梅耶受約翰威廉斯(si)所委托(tuo)而創(chuang)作(zuo)的,其樂(le)譜出版的日期也是(shi)1971年(版權(quan)屬于(yu)英國羅賓斯(si)公司Robbins Musiccorp.)。不過這首樂(le)曲(qu)(qu)卻遲至1978年,也就是(shi)當該曲(qu)(qu)成(cheng)(cheng)為電影(ying)《獵鹿人(ren)》的電影(ying)配樂(le)之(zhi)后(hou),才真正開始聲名大(da)噪。因此(ci)(ci)無(wu)怪乎此(ci)(ci)曲(qu)(qu)經常被拿來與《愛的羅曼史》相提并論,并成(cheng)(cheng)為吉他音(yin)樂(le)通俗曲(qu)(qu)目(mu)中的代表作(zuo)。
雖說《Cavatina》是(shi)(shi)與《愛的(de)羅曼史》有著異曲同工(gong)之(zhi)妙(miao)的(de)作品,不過在(zai)實(shi)際演(yan)奏(zou)上,《cavatina》的(de)難度(du)卻要大(da)得多。就技(ji)巧(qiao)上而言,主要的(de)難度(du)是(shi)(shi)在(zai)左(zuo)手上,由于此曲的(de)和聲變化復雜,所(suo)以個全曲使用(yong)封閉(bi)和弦(xian)(Barre)的(de)指法(fa)非常頻繁,這(zhe)對許多吉(ji)他(ta)演(yan)奏(zou)者(zhe)(特別是(shi)(shi)初學者(zhe))確(que)實(shi)是(shi)(shi)一大(da)考(kao)驗。
其(qi)次,在(zai)(zai)樂曲的(de)一開始,依(yi)照約翰威廉斯自己的(de)錄音(yin)(yin)(yin),在(zai)(zai)旋律出現之前有(you)兩個小節(jie)的(de)E大調分解和弦,這一部分我認(ren)為(wei)學生也可以(yi)(yi)自行(xing)發揮或創作,即使是只有(you)很簡單的(de)幾(ji)個音(yin)(yin)(yin)符。基本上,在(zai)(zai)這首(shou)樂曲左手的(de)運指法完全可以(yi)(yi)參照約翰威廉斯的(de)運指,唯一值得商榷的(de)是4l和42小節(jie),我的(de)建(jian)議是將第6把(ba)(ba)位移到第一把(ba)(ba)位,如此音(yin)(yin)(yin)色(se)與后面的(de)旋律比較一致。
在音(yin)(yin)樂表現(xian)方面,這首樂曲對音(yin)(yin)色與和(he)聲(sheng)的(de)處理十分(fen)講(jiang)究,因此不(bu)能(neng)單純地(di)以強調旋律,伴奏彈得很輕的(de)方式(shi)來理解,而應(ying)該深入地(di)去(qu)思考每一(yi)(yi)個和(he)聲(sheng)對旋律所能(neng)產生的(de)作用,而后相應(ying)的(de)調整和(he)弦(xian)的(de)力(li)度,而在主旋律上(shang),其優美和(he)如夢(meng)幻(huan)般的(de)曲調,如果想要(yao)彈出更(geng)圓潤,更(geng)有共鳴(ming)的(de)音(yin)(yin)色,則(ze)右手的(de)觸弦(xian)也絕(jue)非只是用“靠弦(xian)法”彈奏如此簡單,而是要(yao)進一(yi)(yi)步去(qu)研究右手各(ge)式(shi)各(ge)樣(yang)的(de)觸弦(xian)(包括角度、力(li)度、指(zhi)甲……),以有效地(di)使彈奏出來的(de)音(yin)(yin)色更(geng)能(neng)發揮音(yin)(yin)樂中“唱”的(de)感覺(jue)與情感內涵。