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1、評劇（北京市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：北京市中國評劇院
（3）保護單位：中國評劇院有限責任公司，北京劉秀榮評劇團
2、評劇（天津市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市寶坻區
（3）保護單位：天津市寶坻區文化館（天津市寶坻區文化遺產保護中心）
3、評劇（天津市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：天津評劇院
（3）保護單位：天津評劇院
4、評劇（河北省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河北省灤南縣
（3）保護單位：成兆才評劇團
5、評劇（河北省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河北省石家莊市
（3）保護單位：石家莊市評劇院一團
6、評劇（遼寧省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：遼寧省沈陽市
（3）保護單位：沈陽市公共文化服務中心（沈陽市文化演藝中心）
7、評劇（遼寧省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：遼寧省沈陽市和平區
（3）保護單位：沈陽市和平區文化創意產業發展協會
8、評劇（黑龍江省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：黑龍江省評劇院
（3）保護單位：黑龍江省評劇藝術中心
評(ping)劇(ju)原名蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)戲(xi)、落(luo)子(zi)戲(xi)，又名平腔梆子(zi)戲(xi)，簡稱(cheng)平戲(xi)，1935年(nian)正式(shi)使用評(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)名稱(cheng)。它流行于北(bei)京、天(tian)津、河北(bei)及東北(bei)等地，有著廣泛的(de)(de)(de)(de)群眾基礎(chu)。1910年(nian)前(qian)后，以成兆才為(wei)首的(de)(de)(de)(de)蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)戲(xi)藝(yi)(yi)人以河北(bei)省東部灤州(zhou)一(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)(de)對(dui)口“蓮花落(luo)”為(wei)基礎(chu)，吸(xi)(xi)收東北(bei)二人轉的(de)(de)(de)(de)音樂和(he)劇(ju)目，后來又吸(xi)(xi)收京劇(ju)、皮影(ying)、大(da)鼓等的(de)(de)(de)(de)音樂和(he)表演(yan)藝(yi)(yi)術，并(bing)在(zai)(zai)演(yan)出中(zhong)采用全(quan)套(tao)河北(bei)梆子(zi)樂器伴奏(zou)，形成評(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)基本樣(yang)式(shi)，這(zhe)一(yi)新興的(de)(de)(de)(de)戲(xi)曲聲腔劇(ju)種后來又在(zai)(zai)實踐中(zhong)得到進一(yi)步的(de)(de)(de)(de)發(fa)展和(he)完善。
成兆(zhao)才是評(ping)劇(ju)的(de)創始人，也是評(ping)劇(ju)的(de)第一位(wei)劇(ju)作(zuo)家，他的(de)代表作(zuo)品(pin)《馬(ma)寡婦開(kai)店》、《花為(wei)媒》、《楊(yang)三(san)姐告狀》等(deng)已成為(wei)評(ping)劇(ju)的(de)經典保留劇(ju)目。此外(wai)評(ping)劇(ju)還(huan)有《王二姐思夫》、《安安送米》、《馬(ma)思遠(yuan)開(kai)茶館》、《小(xiao)女(nv)婿》、《劉巧兒》、《小(xiao)二黑結(jie)婚》、《秦香蓮》、《杜十娘》等(deng)一批代表性劇(ju)目。評(ping)劇(ju)音樂(le)屬板(ban)腔(qiang)體，有尖板(ban)、搭板(ban)、大(da)安板(ban)、小(xiao)安板(ban)、三(san)錘、倒板(ban)、垛板(ban)、流水板(ban)等(deng)板(ban)式，另外(wai)還(huan)有反調。伴(ban)奏(zou)(zou)樂(le)器分(fen)為(wei)拉(la)彈(dan)類(lei)(lei)、打擊類(lei)(lei)和吹(chui)奏(zou)(zou)類(lei)(lei)三(san)種(zhong)，拉(la)彈(dan)類(lei)(lei)有板(ban)胡、二胡、三(san)弦等(deng)，打擊類(lei)(lei)有板(ban)、底鼓、堂(tang)鼓、底鑼(luo)、大(da)鑼(luo)等(deng)，吹(chui)奏(zou)(zou)類(lei)(lei)有笛子(zi)、嗩吶等(deng)。評(ping)劇(ju)唱腔(qiang)借鑒了京劇(ju)和梆子(zi)的(de)音樂(le)，分(fen)男腔(qiang)和女(nv)腔(qiang)兩種(zhong)。男腔(qiang)中(zhong)創造發展(zhan)出“老生(sheng)腔(qiang)”和“花臉腔(qiang)”，女(nv)腔(qiang)有眾多(duo)的(de)演唱流派。
早期評劇(ju)只有(you)男(nan)、女角色(se)之分，在發(fa)展過程中逐漸(jian)有(you)了生、旦、丑三個行當(dang)，后來又受京劇(ju)和梆子的影響，形(xing)成(cheng)青衣(yi)、花旦、老旦、小(xiao)生、老生、小(xiao)丑等(deng)行當(dang)。其表演吸收梆子和京劇(ju)的身段動作及唱腔，但仍保持著自由活(huo)潑(po)的民間小(xiao)戲特征，富于生活(huo)氣息。
評劇(ju)是東北、華北地(di)區的(de)(de)(de)主要(yao)劇(ju)種，并流傳到西(xi)北、西(xi)南廣大(da)(da)地(di)區，成為(wei)一個既(ji)蘊(yun)含(han)著深(shen)厚民(min)間文化(hua)傳統，又(you)能體(ti)現(xian)現(xian)代(dai)審美(mei)意識的(de)(de)(de)新興劇(ju)種，同時它又(you)承載(zai)了冀東地(di)區的(de)(de)(de)民(min)間文化(hua)，深(shen)為(wei)戲(xi)曲史(shi)、民(min)俗史(shi)研究者所關注(zhu)。隨(sui)著時代(dai)的(de)(de)(de)發展，評劇(ju)觀眾銳(rui)減(jian)，且有老齡(ling)化(hua)的(de)(de)(de)趨勢，評劇(ju)的(de)(de)(de)影(ying)響力正大(da)(da)大(da)(da)減(jian)弱，應當定(ding)出(chu)具體(ti)措施對(dui)之進(jin)行必要(yao)的(de)(de)(de)扶持(chi)。
評劇(ju)(ju)(ju)(ju)，我國(guo)五大戲(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)之一，曾經被(bei)封(feng)為全(quan)國(guo)第二(er)大戲(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)，僅次于京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。在(zai)(zai)華(hua)北、東北及其他(ta)一些地區流行很廣。1909年(nian)左(zuo)右形成于唐(tang)山(shan)。習(xi)稱(cheng)“蹦蹦戲(xi)”或"落(luo)子(zi)戲(xi)"，又(you)有“平腔梆子(zi)戲(xi)”、“唐(tang)山(shan)落(luo)子(zi)”、“奉天(tian)落(luo)子(zi)”、“平戲(xi)”、“評戲(xi)”等稱(cheng)謂(wei)。1935年(nian)蹦蹦戲(xi)在(zai)(zai)上(shang)海(hai)(hai)演出(chu)時，因為上(shang)演劇(ju)(ju)(ju)(ju)目多有“懲(cheng)惡揚善”、“評古論今”的新意，采納名(ming)宿呂海(hai)(hai)寰(huan)的建議(yi)，改稱(cheng)“評劇(ju)(ju)(ju)(ju)”。1936年(nian)白玉霜(shuang)在(zai)(zai)上(shang)海(hai)(hai)拍影片《海(hai)(hai)棠紅》時，新聞界(jie)首次把"評劇(ju)(ju)(ju)(ju)"的名(ming)稱(cheng)刊(kan)載于《大公報》，從此，評劇(ju)(ju)(ju)(ju)的名(ming)字(zi)廣泛(fan)傳(chuan)播(bo)于全(quan)國(guo)。
評劇(ju)在現代戲的創(chuang)作演出方面，影(ying)響(xiang)很大。其中如解放初期小白玉(yu)霜演出的《九(jiu)尾狐》《小女(nv)婿(xu)》，新鳳霞演出的《劉巧兒》《祥林嫂(sao)》《小二黑(hei)結(jie)婚》《藝(yi)海深仇》，東北(bei)韓少云演出的《小女(nv)婿(xu)》，都受到普遍(bian)的歡迎。
國家非(fei)常重(zhong)視非(fei)物(wu)(wu)質(zhi)文化(hua)遺產的保護，2006年5月(yue)20日，評(ping)劇(ju)經(jing)國務院批(pi)準列入首批(pi)國家級非(fei)物(wu)(wu)質(zhi)文化(hua)遺產名錄。
評劇有東路、西路之(zhi)分，而以東路評劇為主。
評(ping)劇的(de)藝術特點(dian)是：以唱工見(jian)長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明(ming)白如訴，表演生(sheng)活(huo)氣息濃(nong)厚，有親切的(de)民間味道。它(ta)的(de)形式活(huo)潑、自由，最善(shan)于表現當代人民生(sheng)活(huo)，因此城(cheng)市和鄉村都有大(da)量(liang)觀眾。
評(ping)劇(ju)唱腔是(shi)板(ban)腔體，有慢板(ban)，二六板(ban)，垛板(ban)和散板(ban)等多種板(ban)式。解(jie)放后，評(ping)劇(ju)音樂，唱腔，表(biao)演(yan)的(de)革新(xin)取(qu)得顯著(zhu)成就，特(te)別是(shi)改變了男(nan)角(jiao)唱腔過于貧乏的(de)弊病，男(nan)聲唱腔有了新(xin)的(de)創造。其表(biao)演(yan)藝術雖吸收(shou)了梆子、京劇(ju)的(de)身段、程式，一(yi)度出現京劇(ju)化的(de)傾向，但仍保持著(zhu)民間活潑、自(zi)由(you)、生活氣息濃郁的(de)特(te)點。
善于表觀現實(shi)生活是評劇(ju)的(de)一個傳統(tong)。辛(xin)亥革(ge)命后，成兆才依據當地的(de)時事新聞創作和改編了(le)《楊三(san)姐告狀(zhuang)》《黑(hei)貓告狀(zhuang)》《槍(qiang)斃駱龍》《槍(qiang)斃駱虎》等，基本上奠定了(le)評劇(ju)以(yi)(yi)演(yan)現代(dai)劇(ju)目為主(zhu)的(de)特長。中華人民(min)共和國建立后，評劇(ju)進入了(le)新的(de)繁榮發展時期，演(yan)出了(le)一批受群眾歡迎的(de)現代(dai)戲，如小(xiao)白玉霜和韓少云主(zhu)演(yan)的(de)《小(xiao)女婿》、新鳳霞主(zhu)演(yan)的(de)《劉巧兒》、《祥(xiang)林嫂》、《小(xiao)二黑(hei)結婚(hun)》以(yi)(yi)及《金沙江畔》、《奪印》、《野火春風斗古城(cheng)》;改革(ge)開(kai)放以(yi)(yi)后又出現《山里人家》《疙瘩屯》《黑(hei)頭與(yu)四大名(ming)旦》《貧嘴張大民(min)的(de)幸(xing)福(fu)生活》等優秀現代(dai)劇(ju)目。
評劇(ju)(ju)(ju)是(shi)(shi)在我國有較大(da)影(ying)響(xiang)的(de)(de)(de)地(di)(di)(di)方劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)之一(yi)。早(zao)在19世(shi)紀(ji)末，河(he)北唐山一(yi)帶的(de)(de)(de)貧(pin)苦(ku)農民(min)于(yu)(yu)農閑時以唱(chang)蓮(lian)(lian)(lian)花(hua)(hua)落(luo)(luo)謀生，一(yi)八九零年前后(hou)就(jiu)逐漸(jian)出現了(le)專(zhuan)業(ye)(ye)的(de)(de)(de)蓮(lian)(lian)(lian)花(hua)(hua)落(luo)(luo)藝(yi)人(ren)。蓮(lian)(lian)(lian)花(hua)(hua)落(luo)(luo)即(ji)稱“落(luo)(luo)子”，是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)長期流行在民(min)間(jian)的(de)(de)(de)說(shuo)唱(chang)藝(yi)術(shu)，評劇(ju)(ju)(ju)就(jiu)是(shi)(shi)在蓮(lian)(lian)(lian)花(hua)(hua)落(luo)(luo)基(ji)礎上發展起來(lai)的(de)(de)(de)。其后(hou)，東北民(min)間(jian)歌舞“蹦(beng)蹦(beng)”傳進關內，于(yu)(yu)是(shi)(shi)河(he)北的(de)(de)(de)蓮(lian)(lian)(lian)花(hua)(hua)落(luo)(luo)藝(yi)人(ren)便迅速地(di)(di)(di)吸(xi)收了(le)這(zhe)種(zhong)(zhong)藝(yi)術(shu)，開始演唱(chang)如《王二小趕腳》、《王二姐思夫》、《楊二舍化(hua)緣(yuan)》、《王大(da)娘(niang)鋸(ju)大(da)缸》、《丁(ding)香(xiang)割肉》、《安安送米(mi)》等一(yi)類劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，深受(shou)當地(di)(di)(di)的(de)(de)(de)農民(min)喜(xi)愛。這(zhe)些藝(yi)人(ren)隨后(hou)又由(you)農村進入到工(gong)業(ye)(ye)城市唐山：唐山的(de)(de)(de)工(gong)人(ren)，特別是(shi)(shi)煤礦(kuang)和鋼鐵工(gong)人(ren)成了(le)這(zhe)個劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)早(zao)期的(de)(de)(de)熱(re)心觀眾及積極支(zhi)持者。
但是，它形成(cheng)為較完整地(di)戲曲(qu)藝術(shu)則在(zai)辛亥革命前后。當(dang)時(shi)舞(wu)臺上(shang)已(yi)(yi)有(you)文(wen)明戲和(he)話(hua)劇(ju)(ju)演出(chu)，他(ta)(ta)們都擁有(you)自(zi)己的劇(ju)(ju)作(zuo)者，同(tong)時(shi)，進(jin)(jin)步的民主思想已(yi)(yi)傳(chuan)播到(dao)了(le)文(wen)藝圈子，這(zhe)就(jiu)促使評劇(ju)(ju)這(zhe)個新(xin)(xin)興的劇(ju)(ju)種(zhong)也(ye)產(chan)生了(le)第(di)一代(dai)的劇(ju)(ju)作(zuo)家成(cheng)兆(zhao)才等。成(cheng)氏原系蓮花落(luo)藝人，他(ta)(ta)受到(dao)新(xin)(xin)的時(shi)代(dai)思潮的影(ying)響，在(zai)藝術(shu)上(shang)具有(you)革新(xin)(xin)創(chuang)造的精神，于是就(jiu)以他(ta)(ta)的劇(ju)(ju)作(zuo)把蓮花落(luo)演變成(cheng)了(le)蹦(beng)蹦(beng)戲，又從(cong)蹦(beng)蹦(beng)戲演進(jin)(jin)為評劇(ju)(ju)。
其早期劇(ju)目有《馬寡婦開店》《老(lao)媽(ma)(ma)開嗙》《花為(wei)(wei)媒》《賣(mai)油郎獨占(zhan)花魁(kui)》等(deng)，這(zhe)(zhe)些都是(shi)評(ping)劇(ju)的(de)(de)奠基戲(xi)(xi)(xi)。這(zhe)(zhe)位劇(ju)作(zuo)家對時(shi)代的(de)(de)變革(ge)相當敏感，他(ta)吸收文明戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)表(biao)現(xian)手法(fa)，編演(yan)了一批很受群眾(zhong)歡迎(ying)的(de)(de)反(fan)映現(xian)實生活的(de)(de)時(shi)裝戲(xi)(xi)(xi)，如《槍(qiang)斃小老(lao)媽(ma)(ma)》《黑貓告狀(zhuang)》《安重根刺伊(yi)藤博(bo)文》等(deng)，尤(you)以一九(jiu)一九(jiu)年編寫的(de)(de)《楊三姐告狀(zhuang)》最(zui)為(wei)(wei)著名(ming)，久演(yan)不衰(shuai)，成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)評(ping)劇(ju)的(de)(de)代表(biao)劇(ju)目之(zhi)(zhi)一。當成(cheng)(cheng)兆才(cai)等(deng)人把蓮花落(luo)(luo)演(yan)變成(cheng)(cheng)“唐山落(luo)(luo)子(zi)”時(shi)，吸收了河北梆(bang)子(zi)的(de)(de)全(quan)套(tao)樂器，他(ta)們給這(zhe)(zhe)個新劇(ju)種命名(ming)為(wei)(wei)“京東(dong)第(di)一平(ping)(ping)腔梆(bang)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)”，簡(jian)稱(cheng)“平(ping)(ping)劇(ju)”，演(yan)唱時(shi)用本嗓。當時(shi)的(de)(de)代表(biao)性演(yan)員有月(yue)明珠、金開芳等(deng)。辛亥革(ge)命后，北京改稱(cheng)北平(ping)(ping)，京劇(ju)也隨之(zhi)(zhi)稱(cheng)為(wei)(wei)平(ping)(ping)劇(ju)。以成(cheng)(cheng)兆才(cai)為(wei)(wei)首的(de)(de)“平(ping)(ping)劇(ju)”此(ci)時(shi)已經(jing)發(fa)展到了天津等(deng)地，和由京劇(ju)改稱(cheng)的(de)(de)平(ping)(ping)劇(ju)成(cheng)(cheng)對歭之(zhi)(zhi)勢。于是(shi)就定名(ming)為(wei)(wei)評(ping)劇(ju)，寓“評(ping)古論今”之(zhi)(zhi)意。
評劇(ju)(ju)的(de)行當(dang)(dang)是隨著評劇(ju)(ju)的(de)發展(zhan)歷史(shi)，經(jing)(jing)(jing)過(guo)不(bu)斷豐富和完善而逐漸形成的(de)。評劇(ju)(ju)的(de)前身“蹦(beng)蹦(beng)戲”曾(ceng)經(jing)(jing)(jing)歷了“對口戲”、“拆(chai)出戲”兩個階段(duan)，那時的(de)行當(dang)(dang)也不(bu)象現(xian)今這樣分明。經(jing)(jing)(jing)過(guo)1909年(nian)至(zhi)1921年(nian)的(de)重大(da)改革，評劇(ju)(ju)成為一個大(da)劇(ju)(ju)種。評劇(ju)(ju)的(de)行當(dang)(dang)，也依據表(biao)演的(de)需要(yao)吸取(qu)京(jing)、梆等劇(ju)(ju)種的(de)行當(dang)(dang)分類經(jing)(jing)(jing)驗，逐漸形成現(xian)在生、旦(dan)、凈、丑門類齊(qi)全的(de)規模(mo)。
“對口(kou)戲”的(de)行當是一旦一丑(chou)，旦角(jiao)稱(cheng)(cheng)“上(shang)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)”，丑(chou)角(jiao)稱(cheng)(cheng)“下(xia)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)”。這種形式系由冀(ji)東大秧歌(ge)中(zhong)民歌(ge)小(xiao)調對口(kou)唱衍變而來;“上(shang)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)”、“下(xia)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)”是以(yi)第三(san)人稱(cheng)(cheng)敘述故事(shi)并分(fen)別表演劇(ju)中(zhong)人物(如(ru)《西廂記》，“上(shang)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)”要表演紅娘(niang)、鶯(ying)鶯(ying)、老夫人三(san)個角(jiao)色)。由于這種表演的(de)局限(xian)，表演者不能以(yi)劇(ju)中(zhong)人物來固定(ding)著(zhu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)和勾(gou)畫臉譜，因(yin)此他(ta)們的(de)最初裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)扮(ban)是“上(shang)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)”(旦角(jiao))彩扮(ban)，身著(zhu)裙襖或彩褲(ku)褂，手(shou)持折扇、手(shou)帕;“下(xia)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)”(丑(chou)腳)頭(tou)戴氈帽或頭(tou)巾，身著(zhu)茶衣、腰包(bao)，手(shou)持竹板(ban)或霸王鞭。
“拆出(chu)(chu)戲(xi)”亦稱“三小(xiao)(xiao)戲(xi)”。系由“對口戲(xi)”演(yan)變而來，以(yi)代言體、單折式、分場式為(wei)(wei)(wei)其(qi)戲(xi)劇(ju)(ju)結構基本體制(zhi)。上演(yan)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)雖短(duan)小(xiao)(xiao)，但首尾相(xiang)接，故事(shi)連(lian)貫，具有(you)中心人物和(he)(he)配角。至此演(yan)員便依據角色人物性格，有(you)了明確(que)的(de)(de)(de)分工，逐步由“上裝(zhuang)”、“下裝(zhuang)”形成“三小(xiao)(xiao)”行當(dang)(dang)，即：小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)花臉(丑(chou))。“三小(xiao)(xiao)戲(xi)”，初以(yi)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)戲(xi)為(wei)(wei)(wei)主(zhu)(zhu)，丑(chou)腳(jiao)居于(yu)(yu)次要位置(《回杯記》的(de)(de)(de)王(wang)計(家人)為(wei)(wei)(wei)丑(chou)扮)。隨(sui)著“拆出(chu)(chu)戲(xi)”的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)不(bu)斷(duan)增多，所表(biao)現(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)活內(nei)容不(bu)斷(duan)豐(feng)富，相(xiang)應的(de)(de)(de)也出(chu)(chu)現(xian)了老生(sheng)(sheng)(sheng)、老旦(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)等行當(dang)(dang)。 評劇(ju)(ju)由于(yu)(yu)歷史較短(duan)，又(you)受劇(ju)(ju)目(mu)題材的(de)(de)(de)局限，所以(yi)沒有(you)像京、梆大劇(ju)(ju)種那樣具有(you)駕馭反映(ying)帝(di)王(wang)將相(xiang)生(sheng)(sheng)(sheng)活和(he)(he)政治斗爭、軍(jun)事(shi)斗爭重(zhong)大內(nei)容的(de)(de)(de)能力，多以(yi)反映(ying)下層(ceng)官吏、市民階(jie)層(ceng)、農民階(jie)層(ceng)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活為(wei)(wei)(wei)主(zhu)(zhu)，因此各(ge)行當(dang)(dang)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(聲腔、技(ji)巧)，特別(bie)是(shi)老生(sheng)(sheng)(sheng)、凈、刀(dao)馬旦(dan)(dan)、武生(sheng)(sheng)(sheng)行的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)手段，仍有(you)待不(bu)斷(duan)豐(feng)富和(he)(he)發展。中華人民共和(he)(he)國成立后，由于(yu)(yu)新編歷史故事(shi)戲(xi)不(bu)斷(duan)增多，各(ge)行當(dang)(dang)，特別(bie)是(shi)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)(sheng)、凈行的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術有(you)了較大的(de)(de)(de)發展。
目前的評劇(ju)逐漸發展成青衣、花旦、老旦、彩旦、小生(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)、花臉(lian)(lian)、小花臉(lian)(lian)等行當(dang)齊全的大劇(ju)種(zhong)。但仍保留了民(min)間小戲活(huo)潑自(zi)由(you)、生(sheng)(sheng)活(huo)氣息(xi)濃厚的特點。
評劇原分為(wei)東(dong)路(lu)(lu)和(he)西(xi)路(lu)(lu)兩派。今天(tian)盛行的(de)是東(dong)路(lu)(lu)，流行于(yu)華北(bei)和(he)東(dong)三省，在(zai)南方也(ye)有廣大觀眾。西(xi)路(lu)(lu)評劇又(you)叫“北(bei)京(jing)蹦蹦”，是在(zai)東(dong)路(lu)(lu)評劇梆子、老調的(de)影響下形(xing)成(cheng)的(de)。它的(de)腔調高亢，板頭豐(feng)富，別(bie)具風格。辛亥革命前后在(zai)北(bei)京(jing)及京(jing)西(xi)各地演(yan)出，很受觀眾歡迎，以(yi)后瀕于(yu)絕(jue)跡(ji)。東(dong)路(lu)(lu)評劇流派劃分如下：月明珠(調)：花蓮舫等。倪(俊聲)派：桂寶芬(fen)、成(cheng)國禎、劉子熙、馬連成(cheng)、張潤時、泰海(hai)貴、劉鳳楊、李(li)月樓(lou)、楊振邦、艾景全、賈蘭(lan)亭、劉小樓(lou)(后學桂派)、侯(hou)德(de)山、王喜瑞、李(li)義(yi)廷、王鳳池(chi)、竇齡童、鄭(zheng)伯(bo)范(fan)、孫連芳、呼勛卿、倪偉(wei)、杜寶宇等。
李(金順)派(pai)(pai)：朱寶霞(兼(jian)劉(liu)派(pai)(pai))、花玉(yu)蘭、筱(xiao)(xiao)麻紅(hong)、筱(xiao)(xiao)桂花、鮮(xian)靈(ling)霞(兼(jian)劉(liu)派(pai)(pai))、六歲紅(hong)(兼(jian)劉(liu)派(pai)(pai))、李寶順、羊蘭芬(fen)、小花玉(yu)蘭小玉(yu)霜(shuang)(退休后改為白派(pai)(pai))、宋玉(yu)文(后改鮮(xian)派(pai)(pai))等。
金(jin)(開芳(fang)(fang))派：李小(xiao)舫(李岱)、韓少云、夏(xia)青、于(yu)筱(xiao)芳(fang)(fang)、于(yu)筱(xiao)芬、張暉、宮(gong)靜等(deng)。
王(wang)(金香(xiang))派(pai)：喜彩苓、小王(wang)金香(xiang)、小王(wang)銀香(xiang)等。
張(zhang)(鳳樓)派：張(zhang)麗華(hua)、碧(bi)燕燕等。
碧(bi)(蓮(lian)花)派(pai)：花月仙(xian)等。
劉(liu)(翠(cui)霞)派(pai)：朱寶霞(兼(jian)(jian)(jian)李(li)派(pai))、新翠(cui)霞、鮮靈霞(兼(jian)(jian)(jian)李(li)派(pai))、六歲(sui)紅(兼(jian)(jian)(jian)李(li)派(pai))、郭硯芳(兼(jian)(jian)(jian)喜派(pai))、李(li)玉芬、花(hua)艷玲(ling)、筱紫(zi)玉,花(hua)淑(shu)蘭(兼(jian)(jian)(jian)愛(ai)派(pai))、董瑞(rui)海、張(zhang)淑(shu)敏、小(xiao)靈霞、筱佩茹(后(hou)學筱俊亭)、董美珠(zhu)、筱美榮(兼(jian)(jian)(jian)愛(ai)派(pai))、馬淑(shu)華、吳博莉(兼(jian)(jian)(jian)白派(pai))、郭美美(后(hou)改新派(pai))等(deng)。
白(玉(yu)霜(shuang))派：碧(bi)月珠(zhu)、筱玉(yu)鳳(feng)、筱月珠(zhu)、李(li)蘭舫、筱白玉(yu)霜(shuang)、菊桂笙、李(li)文芳(fang)(兼愛派)、高艷敏、吳博莉(兼劉派)、劉萍、林慧欣(xin)、小玉(yu)霜(shuang)、王(wang)冠麗(li)等(deng)。
愛(ai)(蓮(lian)(lian)君(jun)(jun))派：蓮(lian)(lian)少(shao)君(jun)(jun)、蓮(lian)(lian)幼君(jun)(jun)、蓮(lian)(lian)小(xiao)君(jun)(jun)、蓮(lian)(lian)雅君(jun)(jun)、小(xiao)摩(mo)登(錢(qian)玉舫)、李(li)文(wen)芳(兼白派)、筱玉芳、花(hua)淑蘭(兼劉派)、筱美英(ying)(兼劉派)、王(wang)曼苓(ling)(拜新(xin)鳳霞)、王(wang)冠(guan)麗(已改白派)、張(zhang)礪云等。
喜(彩蓮)派(pai)：郭硯芳(兼劉派(pai))、喜少(shao)蓮、小喜彩蓮、邢韶瑛、李憶(yi)蘭(lan)、申增麗、張秀琴、孟素潔等。
花(蓮舫)派(pai)：筱月珠(兼白派(pai))、花秦樓、花楚(chu)館、文(wen)金舫等。
筱(桂(gui)花)派：唐(tang)淑蘭,王(wang)彩云 桂(gui)(寶芬(fen))派：袁(yuan)鳳(feng)霞、劉小樓、李金銘等。
花(hua)(hua)(玉蘭(lan)(lan))派：小花(hua)(hua)玉蘭(lan)(lan)(后轉李派) 小幼蘭(lan)(lan) 汪玖 (谷文月也曾向花(hua)(hua)玉蘭(lan)(lan)學習了 杜(du)十(shi)娘 三(san)勘蝴蝶夢)
新(鳳霞(xia))派：張金秋、李(li)曉梅、李(li)憶霞(xia)(兼劉派)、李(li)紅霞(xia)、谷(gu)文(wen)月、王(wang)曼苓、劉淑琴、戴月琴、劉秀榮、高闖、趙(zhao)三鳳、王(wang)瑾(jin)、郭(guo)美(mei)美(mei)等。
鮮(xian)(靈霞(xia))派：小鮮(xian)靈霞(xia)、李秀云(yun)、孫桂榮、宋玉(yu)文等。
花(月仙)派：劉淑萍、張淑桂(gui)、劉珊(shan)、恒紅等(deng)。
李(憶蘭)派：劉曉勤、張(zhang)紅琴、趙丹紅、孔(kong)慶(qing)玉、劉惠欣(xin)等(deng)。
魏(wei)(榮(rong)元(yuan)(yuan))派：韓(han)學(xue)門、李維(wei)銓(兼馬派)、王文有(兼馬派)、高金元(yuan)(yuan)、王杰、孫路陽(yang)等。
張(德福)派(pai)：張彥(yan)生、崔英杰、徐培成、李志華、陳勝利、齊(qi)建波、趙立華(兼馬派(pai))等。
馬(ma)(泰)派：李維銓(兼魏派)、張彥春、王文(wen)有(兼魏派)、趙立(li)華、張文(wen)鵬(peng)、馬(ma)惠民等。
韓(少云(yun))派：胡桂(gui)秋(qiu)、宋麗等。
筱(xiao)(xiao)(xiao)(俊亭)派：筱(xiao)(xiao)(xiao)佩(pei)茹(ru)、新少敏(min)、小(xiao)筱(xiao)(xiao)(xiao)俊亭(鄭小(xiao)娣)、李冬梅、王曉萍等。
花(淑蘭)派：解郁文(wen)、徐廣琴(qin)、王鎮芝、鄭桂芳(fang)、張麗(li)華、趙(zhao)(zhao)俊芝、馮玉萍、曾昭娟(juan)、田(tian)敬陽、李娟(juan)娟(juan)、吳丹陽、艾麗(li)珍(zhen)、趙(zhao)(zhao)繼(ji)蘭、張秀云等。
洪(影)派：孫振宇、陳(chen)立行(xing)、李煥雙(shuang)、包連偉、楊繼勉、張俊玲、石文明等。
評劇的(de)(de)(de)男腔和(he)女腔，是在蓮花落、蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)的(de)(de)(de)音樂基(ji)礎上(shang)，逐步吸收并借鑒梆子、京劇的(de)(de)(de)唱法形(xing)成的(de)(de)(de)。伴奏以胡胡(板胡)為主，打擊樂器與京劇大體相同(tong)。評劇女腔是由月(yue)明珠等人(ren)創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)，男腔是由倪俊生等人(ren)創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)。
評劇(ju)唱(chang)腔是在唐山民歌(ge)、蓮花落等(deng)民間音樂基(ji)礎上，吸收東北(bei)(bei)二人轉、京劇(ju)、河北(bei)(bei)梆子等(deng)冀東和京津一帶地方戲(xi)曲的音樂成分形成。其特點為(wei)(wei)抒情性強，流(liu)(liu)暢自然，鄉土味濃。唱(chang)腔為(wei)(wei)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔體結構，由一板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三眼(yan)(yan)、一板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一眼(yan)(yan)、有板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)眼(yan)(yan)、無(wu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)眼(yan)(yan)等(deng)四種節(jie)拍(pai)形式組成。常(chang)用的板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式有慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、反調慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、流(liu)(liu)水板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。
慢板即一板三眼，是評劇唱腔的基本曲(qu)調，過(guo)去為旦腔專用(yong)，后來逐(zhu)步發(fa)展為旦、生共用(yong)。慢板由上、下兩個各四小(xiao)節的樂句組成，每(mei)句又可分(fen)為三個小(xiao)分(fen)句，其特點是多(duo)從頭眼(第二(er)拍)起唱，分(fen)句常(chang)以小(xiao)過(guo)門來加(jia)以銜接(jie)。
反(fan)調(diao)慢板(ban)，是在正(zheng)調(diao)慢板(ban)基(ji)礎上，利用轉調(diao)手法發展(zhan)而成，旋律性和抒情(qing)性均較強，常用來(lai)表觀悲傷、哀怨的(de)情(qing)緒。
二(er)六(liu)(liu)板(ban)，一板(ban)一眼，是(shi)(shi)評(ping)劇(ju)唱(chang)腔中最常用的(de)(de)一種板(ban)式，既(ji)可抒情，亦可敘(xu)事，各個行(xing)當(dang)均可應(ying)用。又可分為小生二(er)六(liu)(liu)與原板(ban)二(er)六(liu)(liu)兩(liang)種形式。小生二(er)六(liu)(liu)的(de)(de)上(shang)、下句(ju)各為六(liu)(liu)小節，每句(ju)常由兩(liang)個分句(ju)組成，是(shi)(shi)生行(xing)的(de)(de)主要(yao)唱(chang)腔。原板(ban)二(er)六(liu)(liu)的(de)(de)上(shang)、下句(ju)各為四小節，是(shi)(shi)旦行(xing)的(de)(de)主要(yao)唱(chang)腔，其他行(xing)當(dang)有時兼用。
垛板(ban)(ban)，一板(ban)(ban)一眼，旦腔應用(yong)較(jiao)多，其特(te)點是節奏感較(jiao)強，常(chang)為(wei)板(ban)(ban)起板(ban)(ban)落，速(su)度變化較(jiao)大，又分快(kuai)、慢(man)兩種：慢(man)垛板(ban)(ban)擅長敘事，快(kuai)垛板(ban)(ban)擅長抒情(qing)，特(te)別(bie)是表(biao)現激動(dong)的(de)情(qing)緒(xu)。
流水板，有板無(wu)眼，生、旦(dan)共(gong)用(yong)，其(qi)待點是唱詞與(yu)旋(xuan)(xuan)律(lv)(lv)結合密(mi)切，口語化(hua)，但旋(xuan)(xuan)律(lv)(lv)性不強。散板，無(wu)板無(wu)眼，節(jie)奏(zou)較(jiao)自由，旋(xuan)(xuan)律(lv)(lv)擴(kuo)展與(yu)縮減的變(bian)化(hua)較(jiao)大，由于伴(ban)奏(zou)上的區別，又可分(fen)緊(jin)打慢(man)唱，慢(man)打緊(jin)唱等形式。
尖板，無板無眼，系從河(he)北(bei)梆(bang)子唱腔(qiang)中(zhong)吸取來的，起始過門與鑼鼓(gu)仍(reng)與河(he)北(bei)梆(bang)子保持相(xiang)同格式(shi)。除了這些基本板式(shi)外，建國后還發展(zhan)了許多(duo)新的板式(shi)，從而(er)豐富了唱腔(qiang)的表(biao)觀力(li)。
在(zai)(zai)唱(chang)(chang)、做、念、打各種(zhong)藝術手段的(de)(de)運用(yong)上，評劇的(de)(de)唱(chang)(chang)功最為突(tu)出(chu)，早期的(de)(de)男旦演(yan)員月明珠和(he)女演(yan)員李(li)金(jin)順(shun)等，都曾(ceng)以唱(chang)(chang)功稱絕(jue)一(yi)時。李(li)金(jin)順(shun)的(de)(de)“李(li)派(pai)”唱(chang)(chang)腔對后(hou)輩影響甚大，在(zai)(zai)其影響下(xia)，30年代初的(de)(de)奉天落子(zi)時期，又產生了著名(ming)評劇聲腔革新家(jia)白(bai)(bai)玉(yu)(yu)(yu)霜。她(ta)大膽(dan)運用(yong)低腔，發(fa)展了評劇的(de)(de)中音(yin)唱(chang)(chang)法，形成(cheng)“白(bai)(bai)派(pai)”。與白(bai)(bai)玉(yu)(yu)(yu)霜同時，劉(liu)翠霞創(chuang)造了高亢脆亮(liang)的(de)(de)“劉(liu)派(pai)”唱(chang)(chang)法，愛(ai)蓮君創(chuang)造了“愛(ai)派(pai)”的(de)(de)疙(ge)瘩(da)腔唱(chang)(chang)法。此外，還有在(zai)(zai)北(bei)京(jing)與白(bai)(bai)玉(yu)(yu)(yu)霜相對峙的(de)(de)喜彩蓮創(chuang)造了華麗而清新的(de)(de)“喜派(pai)”唱(chang)(chang)法。四(si)名(ming)女演(yan)員在(zai)(zai)建國前(qian)被(bei)稱為評劇“四(si)大名(ming)旦”。繼(ji)之而起的(de)(de)是筱白(bai)(bai)玉(yu)(yu)(yu)霜，她(ta)繼(ji)承和(he)發(fa)展了“白(bai)(bai)派(pai)”唱(chang)(chang)腔。
建(jian)國后，新(xin)(xin)鳳(feng)霞在演出《小二(er)黑結婚》《藝(yi)海深仇》《祥林嫂》《劉(liu)巧兒(er)》等新(xin)(xin)戲(xi)過程中，創造了不少新(xin)(xin)的唱(chang)腔，人稱“新(xin)(xin)派(pai)”。她(ta)的唱(chang)腔清新(xin)(xin)甜潤，玲瓏婉轉(zhuan)，富(fu)于華彩，塑造了一批新(xin)(xin)型婦女形(xing)(xing)象(xiang)。她(ta)還與新(xin)(xin)文藝(yi)工作(zuo)者合作(zuo)，創造了蜻蜒調、凡字調、送子(zi)調等新(xin)(xin)板式(shi)，為豐富(fu)和(he)發展評劇女聲唱(chang)腔作(zuo)出了貢獻。天津的鮮(xian)靈霞在“李派(pai)”和(he)“劉(liu)派(pai)”的基礎(chu)上(shang)形(xing)(xing)成了天津大口落子(zi)“鮮(xian)派(pai)”唱(chang)腔;沈陽(yang)的韓少云(yun)、花(hua)淑蘭(lan)、筱俊亭在建(jian)國后也分別博(bo)采眾長(chang)形(xing)(xing)成了“韓派(pai)”“花(hua)派(pai)”“筱派(pai)”旦(dan)角聲腔藝(yi)術(shu)。
評劇男腔(qiang)(qiang)，建(jian)國前行(xing)當不全，無花臉唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，老生腔(qiang)(qiang)也不健(jian)全。建(jian)國后，新的(de)(de)文(wen)藝工(gong)作者，如馬(ma)可等，參加了(le)(le)評劇音(yin)樂(le)(le)革(ge)新，改(gai)革(ge)了(le)(le)評劇伴奏方(fang)法，努力發(fa)展評劇男腔(qiang)(qiang)。50、60年代(dai)，在評劇演(yan)員(yuan)(yuan)和(he)(he)音(yin)樂(le)(le)工(gong)作者的(de)(de)共同努力下，創(chuang)(chuang)造了(le)(le)反調、二(er)八扳、慢流水板、A調慢扳、快流水、頂七板等男聲越調音(yin)樂(le)(le)形(xing)式。著名男演(yan)員(yuan)(yuan)魏榮元用兩(liang)種(zhong)方(fang)法演(yan)唱(chang)(chang)評劇大(da)(da)面(mian)腔(qiang)(qiang)和(he)(he)老生腔(qiang)(qiang)，為評劇大(da)(da)面(mian)相(xiang)老生的(de)(de)旋律和(he)(he)演(yan)唱(chang)(chang)方(fang)法奠定了(le)(le)基(ji)礎，創(chuang)(chuang)立了(le)(le)“魏派”唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，著名男演(yan)員(yuan)(yuan)還有馬(ma)泰(tai)形(xing)成(cheng)了(le)(le)“馬(ma)派”;小生演(yan)員(yuan)(yuan)張(zhang)德福也形(xing)成(cheng)了(le)(le)“張(zhang)派”小生唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)流派。評劇發(fa)源地唐山的(de)(de)洪(hong)影形(xing)成(cheng)了(le)(le)“洪(hong)派”女小生唱(chang)(chang)法。男生唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)已經呈現(xian)出百花齊放的(de)(de)喜人(ren)局面(mian)，大(da)(da)大(da)(da)增強了(le)(le)評劇表(biao)現(xian)力。
