芒果视频下载

相關項目

1、評劇（北京市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：北京市中國評劇院
（3）保護單位：中國評劇院有限責任公司，北京劉秀榮評劇團
2、評劇（天津市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市寶坻區
（3）保護單位：天津市寶坻區文化館（天津市寶坻區文化遺產保護中心）
3、評劇（天津市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：天津評劇院
（3）保護單位：天津評劇院
4、評劇（河北省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河北省灤南縣
（3）保護單位：成兆才評劇團
5、評劇（河北省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河北省石家莊市
（3）保護單位：石家莊市評劇院一團
6、評劇（遼寧省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：遼寧省沈陽市
（3）保護單位：沈陽市公共文化服務中心（沈陽市文化演藝中心）
7、評劇（遼寧省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：遼寧省沈陽市和平區
（3）保護單位：沈陽市和平區文化創意產業發展協會
8、評劇（黑龍江省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：黑龍江省評劇院
（3）保護單位：黑龍江省評劇藝術中心

評劇(ju)原名蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)戲(xi)(xi)、落(luo)子戲(xi)(xi)，又名平腔(qiang)梆子戲(xi)(xi)，簡稱(cheng)平戲(xi)(xi)，1935年正式(shi)使用評劇(ju)的(de)(de)(de)名稱(cheng)。它流行于(yu)北(bei)京(jing)、天津、河(he)北(bei)及東北(bei)等(deng)地，有(you)著廣泛的(de)(de)(de)群眾基礎。1910年前后，以成兆才為首的(de)(de)(de)蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)戲(xi)(xi)藝(yi)人以河(he)北(bei)省東部(bu)灤州一帶的(de)(de)(de)對口(kou)“蓮花落(luo)”為基礎，吸收(shou)東北(bei)二人轉的(de)(de)(de)音(yin)樂和劇(ju)目(mu)，后來(lai)又吸收(shou)京(jing)劇(ju)、皮影(ying)、大鼓等(deng)的(de)(de)(de)音(yin)樂和表演藝(yi)術(shu)，并在演出(chu)中(zhong)采用全套河(he)北(bei)梆子樂器(qi)伴奏(zou)，形成評劇(ju)的(de)(de)(de)基本樣式(shi)，這一新興的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)曲聲腔(qiang)劇(ju)種后來(lai)又在實踐中(zhong)得到進(jin)一步的(de)(de)(de)發展和完善(shan)。

成兆(zhao)才(cai)是(shi)評(ping)(ping)(ping)(ping)劇(ju)的(de)創始人，也是(shi)評(ping)(ping)(ping)(ping)劇(ju)的(de)第(di)一位劇(ju)作家，他的(de)代表作品《馬(ma)寡婦開店》、《花(hua)為(wei)媒(mei)》、《楊三(san)姐告(gao)狀》等已成為(wei)評(ping)(ping)(ping)(ping)劇(ju)的(de)經(jing)典保留劇(ju)目。此外評(ping)(ping)(ping)(ping)劇(ju)還(huan)有(you)(you)(you)《王(wang)二姐思夫》、《安(an)安(an)送(song)米》、《馬(ma)思遠開茶館》、《小女(nv)(nv)婿(xu)》、《劉巧兒(er)》、《小二黑(hei)結婚》、《秦香蓮》、《杜(du)十(shi)娘》等一批代表性劇(ju)目。評(ping)(ping)(ping)(ping)劇(ju)音樂(le)屬(shu)板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體，有(you)(you)(you)尖板(ban)(ban)(ban)、搭(da)板(ban)(ban)(ban)、大(da)安(an)板(ban)(ban)(ban)、小安(an)板(ban)(ban)(ban)、三(san)錘(chui)、倒板(ban)(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)(ban)、流水板(ban)(ban)(ban)等板(ban)(ban)(ban)式，另外還(huan)有(you)(you)(you)反調。伴奏(zou)樂(le)器分(fen)為(wei)拉(la)彈類(lei)、打擊類(lei)和吹奏(zou)類(lei)三(san)種，拉(la)彈類(lei)有(you)(you)(you)板(ban)(ban)(ban)胡、二胡、三(san)弦等，打擊類(lei)有(you)(you)(you)板(ban)(ban)(ban)、底鼓、堂鼓、底鑼、大(da)鑼等，吹奏(zou)類(lei)有(you)(you)(you)笛子、嗩吶等。評(ping)(ping)(ping)(ping)劇(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)借鑒了京(jing)劇(ju)和梆子的(de)音樂(le)，分(fen)男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)和女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)兩種。男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)中創造發展出“老生腔(qiang)(qiang)(qiang)”和“花(hua)臉腔(qiang)(qiang)(qiang)”，女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)(you)眾(zhong)多的(de)演(yan)唱流派。

早期評(ping)劇只有男、女角色之分，在發展過(guo)程中(zhong)逐漸有了(le)生(sheng)(sheng)、旦、丑三個(ge)行(xing)當，后來(lai)又受京(jing)劇和梆子的(de)影響，形(xing)成青衣、花旦、老(lao)旦、小生(sheng)(sheng)、老(lao)生(sheng)(sheng)、小丑等行(xing)當。其(qi)表(biao)演吸收(shou)梆子和京(jing)劇的(de)身段動作及唱腔，但仍保持著自由活(huo)潑的(de)民(min)間小戲特征，富(fu)于生(sheng)(sheng)活(huo)氣(qi)息。

評(ping)(ping)劇(ju)是東(dong)北、華(hua)北地區的(de)(de)(de)主(zhu)要劇(ju)種，并流(liu)傳到西(xi)北、西(xi)南廣大(da)地區，成為一(yi)個既蘊含著深厚(hou)民間文化(hua)傳統，又能體現現代審美意識的(de)(de)(de)新興劇(ju)種，同時它又承載了冀(ji)東(dong)地區的(de)(de)(de)民間文化(hua)，深為戲曲史、民俗史研究(jiu)者所關(guan)注。隨著時代的(de)(de)(de)發展，評(ping)(ping)劇(ju)觀眾銳(rui)減，且有老齡化(hua)的(de)(de)(de)趨勢，評(ping)(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)影響(xiang)力(li)正大(da)大(da)減弱，應當(dang)定出具體措(cuo)施對之進行必(bi)要的(de)(de)(de)扶(fu)持。

評劇的種類

評(ping)劇(ju)，我國(guo)五大戲(xi)曲劇(ju)種(zhong)之一，曾經被封為全國(guo)第二大戲(xi)曲劇(ju)種(zhong)，僅次(ci)(ci)于京劇(ju)。在(zai)華北、東北及(ji)其他(ta)一些(xie)地區(qu)流行很廣。1909年左右形成(cheng)于唐山。習稱(cheng)“蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)”或"落子戲(xi)"，又有(you)“平(ping)腔梆子戲(xi)”、“唐山落子”、“奉天落子”、“平(ping)戲(xi)”、“評(ping)戲(xi)”等稱(cheng)謂。1935年蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)在(zai)上海(hai)演(yan)出時，因為上演(yan)劇(ju)目(mu)多有(you)“懲惡揚善”、“評(ping)古論今”的新(xin)(xin)意，采納名宿(su)呂海(hai)寰的建(jian)議，改(gai)稱(cheng)“評(ping)劇(ju)”。1936年白(bai)玉霜(shuang)在(zai)上海(hai)拍影片《海(hai)棠紅(hong)》時，新(xin)(xin)聞界首次(ci)(ci)把"評(ping)劇(ju)"的名稱(cheng)刊載于《大公(gong)報》，從此，評(ping)劇(ju)的名字廣泛傳播(bo)于全國(guo)。

評(ping)劇在現代戲(xi)的創作演出(chu)方面(mian)，影響很大。其中如解(jie)放初期小白(bai)玉霜演出(chu)的《九(jiu)尾狐》《小女婿》，新(xin)鳳霞演出(chu)的《劉巧兒》《祥林嫂(sao)》《小二黑(hei)結婚》《藝海(hai)深(shen)仇(chou)》，東北(bei)韓少(shao)云演出(chu)的《小女婿》，都受到普遍的歡迎。

國(guo)家非常重視非物(wu)質文(wen)化(hua)遺(yi)產的保護，2006年5月20日，評劇(ju)經國(guo)務院批(pi)準列入首批(pi)國(guo)家級非物(wu)質文(wen)化(hua)遺(yi)產名(ming)錄。

評劇(ju)有(you)東(dong)路、西路之分(fen)，而以東(dong)路評劇(ju)為(wei)主。

評劇的藝術特點

評(ping)劇的(de)藝(yi)術特點是：以(yi)唱(chang)(chang)工見長(chang)，吐(tu)字清楚，唱(chang)(chang)詞淺(qian)顯易懂，演唱(chang)(chang)明白(bai)如(ru)訴(su)，表演生活氣息濃厚，有(you)親(qin)切的(de)民(min)間味道。它的(de)形式活潑、自由(you)，最(zui)善于表現當代(dai)人民(min)生活，因此(ci)城市和鄉村都有(you)大(da)量觀眾(zhong)。

評劇(ju)唱腔是(shi)板腔體，有(you)慢板，二六板，垛(duo)板和散板等多種板式(shi)。解放后，評劇(ju)音樂，唱腔，表(biao)演的(de)革新(xin)取(qu)得顯著成就，特(te)別是(shi)改變了(le)男角唱腔過于貧乏的(de)弊病，男聲(sheng)唱腔有(you)了(le)新(xin)的(de)創造。其(qi)表(biao)演藝術雖吸(xi)收(shou)了(le)梆(bang)子、京(jing)劇(ju)的(de)身段、程式(shi)，一度出現京(jing)劇(ju)化的(de)傾向，但仍保(bao)持著民(min)間活(huo)潑(po)、自由(you)、生活(huo)氣息濃郁的(de)特(te)點。

善(shan)于(yu)表觀現實(shi)生(sheng)活是評劇(ju)(ju)的(de)一(yi)個傳統。辛(xin)亥革命后(hou)，成(cheng)兆才依據當地的(de)時(shi)事新聞(wen)創作(zuo)和(he)改(gai)編了(le)(le)《楊三(san)姐告狀》《黑貓告狀》《槍斃駱龍(long)》《槍斃駱虎(hu)》等，基本上奠定了(le)(le)評劇(ju)(ju)以(yi)演(yan)(yan)現代(dai)(dai)劇(ju)(ju)目為主的(de)特長。中華人民共(gong)和(he)國建立后(hou)，評劇(ju)(ju)進入(ru)了(le)(le)新的(de)繁榮(rong)發展時(shi)期，演(yan)(yan)出(chu)了(le)(le)一(yi)批受群眾歡迎的(de)現代(dai)(dai)戲，如小白玉霜和(he)韓少云主演(yan)(yan)的(de)《小女婿》、新鳳霞主演(yan)(yan)的(de)《劉巧(qiao)兒(er)》、《祥(xiang)林嫂(sao)》、《小二(er)黑結(jie)婚》以(yi)及《金(jin)沙江畔(pan)》、《奪印(yin)》、《野火春風斗古城(cheng)》;改(gai)革開放以(yi)后(hou)又出(chu)現《山(shan)里人家》《疙瘩屯》《黑頭與四大(da)名旦》《貧嘴張(zhang)大(da)民的(de)幸(xing)福生(sheng)活》等優秀現代(dai)(dai)劇(ju)(ju)目。

評劇的歷史發展

評劇是(shi)(shi)在我國有較(jiao)大(da)影(ying)響的(de)地方劇種(zhong)之一(yi)(yi)。早在19世紀末(mo)，河(he)北(bei)唐(tang)(tang)山一(yi)(yi)帶的(de)貧(pin)苦農(nong)民(min)(min)于(yu)農(nong)閑時(shi)以唱蓮花(hua)落(luo)(luo)(luo)(luo)謀生，一(yi)(yi)八九零(ling)年(nian)前(qian)后(hou)就(jiu)(jiu)逐(zhu)漸出現(xian)了(le)專業的(de)蓮花(hua)落(luo)(luo)(luo)(luo)藝(yi)(yi)(yi)人。蓮花(hua)落(luo)(luo)(luo)(luo)即稱“落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)”，是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)長期(qi)流(liu)行在民(min)(min)間的(de)說唱藝(yi)(yi)(yi)術，評劇就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)在蓮花(hua)落(luo)(luo)(luo)(luo)基礎上發展起來的(de)。其后(hou)，東北(bei)民(min)(min)間歌(ge)舞(wu)“蹦(beng)蹦(beng)”傳(chuan)進關(guan)內，于(yu)是(shi)(shi)河(he)北(bei)的(de)蓮花(hua)落(luo)(luo)(luo)(luo)藝(yi)(yi)(yi)人便迅速地吸收了(le)這種(zhong)藝(yi)(yi)(yi)術，開始(shi)演(yan)唱如《王(wang)二(er)(er)小趕腳》、《王(wang)二(er)(er)姐思(si)夫》、《楊二(er)(er)舍化緣》、《王(wang)大(da)娘鋸大(da)缸(gang)》、《丁香割肉(rou)》、《安安送米》等(deng)一(yi)(yi)類(lei)劇目，深受(shou)當地的(de)農(nong)民(min)(min)喜愛。這些藝(yi)(yi)(yi)人隨后(hou)又(you)由農(nong)村(cun)進入到(dao)工(gong)業城(cheng)市唐(tang)(tang)山：唐(tang)(tang)山的(de)工(gong)人，特別(bie)是(shi)(shi)煤礦和鋼鐵(tie)工(gong)人成了(le)這個(ge)劇種(zhong)早期(qi)的(de)熱(re)心觀眾及積(ji)極支持(chi)者。

但是，它形成(cheng)(cheng)為較(jiao)完(wan)整地戲(xi)曲藝(yi)(yi)術則(ze)在辛亥革命前后。當時舞(wu)臺上已有文明戲(xi)和話劇(ju)演(yan)出，他們(men)都(dou)擁有自己的(de)劇(ju)作(zuo)者(zhe)，同時，進步的(de)民主思(si)想(xiang)已傳播到了文藝(yi)(yi)圈子，這就(jiu)促使評劇(ju)這個新興的(de)劇(ju)種也產生(sheng)了第(di)一代的(de)劇(ju)作(zuo)家成(cheng)(cheng)兆才等。成(cheng)(cheng)氏(shi)原系蓮(lian)花落(luo)藝(yi)(yi)人(ren)，他受到新的(de)時代思(si)潮的(de)影響，在藝(yi)(yi)術上具有革新創造的(de)精神，于是就(jiu)以他的(de)劇(ju)作(zuo)把(ba)蓮(lian)花落(luo)演(yan)變成(cheng)(cheng)了蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)戲(xi)，又從蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)戲(xi)演(yan)進為評劇(ju)。

其早期劇(ju)(ju)(ju)目有《馬(ma)寡婦開店》《老(lao)媽開嗙》《花為媒》《賣(mai)油郎獨占花魁》等，這(zhe)些都(dou)是(shi)評(ping)劇(ju)(ju)(ju)的(de)奠(dian)基戲(xi)(xi)。這(zhe)位劇(ju)(ju)(ju)作家(jia)對時(shi)代(dai)的(de)變革相當(dang)(dang)敏感，他(ta)吸收(shou)文(wen)(wen)明(ming)戲(xi)(xi)的(de)表(biao)現手法，編(bian)演了一(yi)批很受(shou)群眾歡迎的(de)反映現實生活的(de)時(shi)裝戲(xi)(xi)，如《槍斃小老(lao)媽》《黑(hei)貓告狀》《安重根刺伊藤博(bo)文(wen)(wen)》等，尤以一(yi)九一(yi)九年編(bian)寫的(de)《楊三姐(jie)告狀》最(zui)為著名，久演不衰，成為評(ping)劇(ju)(ju)(ju)的(de)代(dai)表(biao)劇(ju)(ju)(ju)目之一(yi)。當(dang)(dang)成兆才等人(ren)把蓮花落(luo)演變成“唐山落(luo)子”時(shi)，吸收(shou)了河北梆(bang)(bang)子的(de)全套樂(le)器，他(ta)們給這(zhe)個新劇(ju)(ju)(ju)種命名為“京(jing)東第一(yi)平(ping)腔梆(bang)(bang)子戲(xi)(xi)”，簡稱“平(ping)劇(ju)(ju)(ju)”，演唱時(shi)用本嗓。當(dang)(dang)時(shi)的(de)代(dai)表(biao)性演員(yuan)有月(yue)明(ming)珠(zhu)、金開芳等。辛亥(hai)革命后，北京(jing)改稱北平(ping)，京(jing)劇(ju)(ju)(ju)也隨之稱為平(ping)劇(ju)(ju)(ju)。以成兆才為首的(de)“平(ping)劇(ju)(ju)(ju)”此時(shi)已經發展到了天(tian)津(jin)等地，和由京(jing)劇(ju)(ju)(ju)改稱的(de)平(ping)劇(ju)(ju)(ju)成對歭之勢。于(yu)是(shi)就定名為評(ping)劇(ju)(ju)(ju)，寓“評(ping)古論今”之意。

評劇的角色介紹

評(ping)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)行當(dang)是(shi)隨著評(ping)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)發展歷史，經過(guo)不(bu)斷豐富和完善(shan)而逐漸形(xing)成的(de)(de)。評(ping)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)前身“蹦蹦戲”曾經歷了“對口戲”、“拆(chai)出戲”兩個階(jie)段，那時的(de)(de)行當(dang)也不(bu)象現(xian)今(jin)這樣分(fen)明(ming)。經過(guo)1909年至1921年的(de)(de)重(zhong)大改革，評(ping)劇(ju)(ju)(ju)成為一個大劇(ju)(ju)(ju)種。評(ping)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)行當(dang)，也依據表演的(de)(de)需要吸取京(jing)、梆等劇(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)行當(dang)分(fen)類經驗，逐漸形(xing)成現(xian)在生、旦、凈、丑門類齊全的(de)(de)規模(mo)。

“對口(kou)戲”的行當是一(yi)旦一(yi)丑，旦角稱(cheng)“上裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)”，丑角稱(cheng)“下裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)”。這種(zhong)形式系由冀東大秧(yang)歌中民歌小(xiao)調對口(kou)唱衍變而來;“上裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)”、“下裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)”是以第三人(ren)稱(cheng)敘(xu)述故事并分別表(biao)演劇中人(ren)物(wu)(如《西廂記》，“上裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)”要表(biao)演紅娘、鶯(ying)鶯(ying)、老(lao)夫(fu)人(ren)三個角色)。由于這種(zhong)表(biao)演的局限(xian)，表(biao)演者(zhe)不(bu)能(neng)以劇中人(ren)物(wu)來固定(ding)著(zhu)(zhu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)和(he)勾畫臉譜(pu)，因此他們(men)的最初(chu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)扮是“上裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)”(旦角)彩扮，身著(zhu)(zhu)裙襖或(huo)彩褲褂，手(shou)持折扇、手(shou)帕;“下裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)”(丑腳)頭(tou)(tou)戴(dai)氈(zhan)帽或(huo)頭(tou)(tou)巾，身著(zhu)(zhu)茶衣(yi)、腰包，手(shou)持竹板或(huo)霸王鞭。

“拆出(chu)戲(xi)(xi)”亦稱“三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”。系由“對(dui)口戲(xi)(xi)”演(yan)變而(er)來，以(yi)(yi)代言體(ti)、單折式、分場式為其戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)結構基本體(ti)制。上演(yan)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目雖短(duan)(duan)小(xiao)(xiao)(xiao)，但首尾相接(jie)，故事連(lian)貫，具有(you)中心人(ren)物和配角。至此(ci)演(yan)員便依據角色人(ren)物性(xing)格，有(you)了(le)明確(que)的(de)(de)(de)分工，逐步由“上裝”、“下(xia)裝”形成(cheng)“三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)”行當，即：小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)、小(xiao)(xiao)(xiao)花(hua)臉(丑)。“三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”，初以(yi)(yi)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)戲(xi)(xi)為主，丑腳居于次要位(wei)置(《回杯記》的(de)(de)(de)王(wang)計(家人(ren))為丑扮)。隨著“拆出(chu)戲(xi)(xi)”的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目不斷增多(duo)，所(suo)表(biao)現生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)內容不斷豐(feng)富，相應的(de)(de)(de)也出(chu)現了(le)老生(sheng)(sheng)(sheng)、老旦(dan)、彩旦(dan)等(deng)行當。 　　評劇(ju)(ju)(ju)由于歷史較(jiao)短(duan)(duan)，又受劇(ju)(ju)(ju)目題材的(de)(de)(de)局限，所(suo)以(yi)(yi)沒(mei)有(you)像京、梆大(da)劇(ju)(ju)(ju)種那樣具有(you)駕馭(yu)反映帝王(wang)將相生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)和政治斗(dou)(dou)爭(zheng)、軍事斗(dou)(dou)爭(zheng)重大(da)內容的(de)(de)(de)能力(li)，多(duo)以(yi)(yi)反映下(xia)層官吏、市民階層、農(nong)民階層的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)為主，因(yin)此(ci)各行當的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)(聲腔、技(ji)巧)，特別是老生(sheng)(sheng)(sheng)、凈、刀馬旦(dan)、武生(sheng)(sheng)(sheng)行的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)手段，仍(reng)有(you)待(dai)不斷豐(feng)富和發展(zhan)(zhan)。中華人(ren)民共和國成(cheng)立后，由于新編歷史故事戲(xi)(xi)不斷增多(duo)，各行當，特別是小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)(sheng)、凈行的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)有(you)了(le)較(jiao)大(da)的(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)。

目前的評劇逐漸發展成青衣、花旦、老(lao)旦、彩(cai)旦、小生(sheng)(sheng)、老(lao)生(sheng)(sheng)、花臉、小花臉等行(xing)當齊全的大(da)劇種。但(dan)仍保留了民間小戲活潑自(zi)由、生(sheng)(sheng)活氣息(xi)濃厚的特點(dian)。

評劇的流派

評(ping)(ping)劇(ju)原分(fen)為東(dong)路(lu)(lu)和(he)西(xi)路(lu)(lu)兩派(pai)。今天盛(sheng)行的是東(dong)路(lu)(lu)，流行于華北(bei)和(he)東(dong)三(san)省，在南方也有廣大觀眾。西(xi)路(lu)(lu)評(ping)(ping)劇(ju)又(you)叫“北(bei)京蹦蹦”，是在東(dong)路(lu)(lu)評(ping)(ping)劇(ju)梆(bang)子(zi)、老調的影響下形成(cheng)(cheng)的。它(ta)的腔調高亢，板頭(tou)豐富，別(bie)具風(feng)格。辛亥革命前后(hou)在北(bei)京及京西(xi)各地演出，很受(shou)觀眾歡迎，以(yi)后(hou)瀕(bin)于絕跡。東(dong)路(lu)(lu)評(ping)(ping)劇(ju)流派(pai)劃分(fen)如下：月明珠(調)：花蓮舫等。倪(俊(jun)聲)派(pai)：桂(gui)(gui)寶芬、成(cheng)(cheng)國禎、劉(liu)子(zi)熙、馬連(lian)成(cheng)(cheng)、張潤時、泰海貴、劉(liu)鳳(feng)楊、李月樓、楊振(zhen)邦、艾景(jing)全、賈蘭亭、劉(liu)小樓(后(hou)學桂(gui)(gui)派(pai))、侯(hou)德山、王(wang)喜瑞(rui)、李義廷、王(wang)鳳(feng)池、竇齡童、鄭伯范、孫連(lian)芳、呼勛卿、倪偉、杜寶宇等。

李(金順)派：朱(zhu)寶(bao)霞(xia)(xia)(兼劉派)、花(hua)玉(yu)蘭(lan)、筱麻(ma)紅、筱桂(gui)花(hua)、鮮靈霞(xia)(xia)(兼劉派)、六歲紅(兼劉派)、李寶(bao)順、羊(yang)蘭(lan)芬、小花(hua)玉(yu)蘭(lan)小玉(yu)霜(退(tui)休后改為白派)、宋玉(yu)文(后改鮮派)等。

金(開芳(fang))派：李(li)(li)小(xiao)舫(李(li)(li)岱(dai))、韓少云、夏(xia)青、于筱(xiao)芳(fang)、于筱(xiao)芬、張(zhang)暉、宮靜等。

王(wang)(金香)派：喜彩(cai)苓(ling)、小王(wang)金香、小王(wang)銀(yin)香等。

張(鳳樓)派(pai)：張麗華、碧燕燕等(deng)。

碧(蓮花(hua))派(pai)：花(hua)月仙(xian)等(deng)。

劉(翠(cui)霞)派：朱寶霞(兼(jian)(jian)(jian)李派)、新(xin)(xin)翠(cui)霞、鮮靈(ling)霞(兼(jian)(jian)(jian)李派)、六歲紅(兼(jian)(jian)(jian)李派)、郭硯芳(fang)(兼(jian)(jian)(jian)喜派)、李玉(yu)芬、花艷(yan)玲(ling)、筱紫(zi)玉(yu),花淑(shu)蘭(兼(jian)(jian)(jian)愛(ai)派)、董(dong)瑞海、張淑(shu)敏、小靈(ling)霞、筱佩茹(后學筱俊亭)、董(dong)美珠、筱美榮(兼(jian)(jian)(jian)愛(ai)派)、馬淑(shu)華、吳博(bo)莉(兼(jian)(jian)(jian)白派)、郭美美(后改新(xin)(xin)派)等(deng)。

白(bai)(玉(yu)(yu)霜(shuang))派(pai)：碧月珠、筱玉(yu)(yu)鳳、筱月珠、李(li)蘭舫、筱白(bai)玉(yu)(yu)霜(shuang)、菊(ju)桂笙、李(li)文芳(兼愛派(pai))、高艷敏、吳(wu)博莉(li)(兼劉(liu)派(pai))、劉(liu)萍(ping)、林慧欣、小玉(yu)(yu)霜(shuang)、王冠麗等。

愛(蓮(lian)君(jun))派：蓮(lian)少君(jun)、蓮(lian)幼君(jun)、蓮(lian)小(xiao)君(jun)、蓮(lian)雅君(jun)、小(xiao)摩(mo)登(錢玉(yu)舫)、李文芳(兼(jian)白派)、筱玉(yu)芳、花(hua)淑蘭(兼(jian)劉(liu)派)、筱美英(兼(jian)劉(liu)派)、王曼苓(拜新鳳霞)、王冠麗(已(yi)改白派)、張(zhang)礪云等。

喜(xi)(彩蓮)派：郭硯芳(兼劉派)、喜(xi)少蓮、小喜(xi)彩蓮、邢(xing)韶(shao)瑛、李憶蘭、申增(zeng)麗、張秀(xiu)琴(qin)、孟素(su)潔(jie)等。

花(蓮舫)派：筱(xiao)月珠(zhu)(兼(jian)白派)、花秦樓、花楚館、文金舫等。

筱(xiao)(桂(gui)花)派(pai)：唐淑(shu)蘭,王彩云 　　桂(gui)(寶(bao)芬)派(pai)：袁鳳霞、劉小樓、李金銘等(deng)。

花(hua)(玉(yu)(yu)蘭(lan))派：小花(hua)玉(yu)(yu)蘭(lan)(后轉李派) 小幼蘭(lan) 汪玖 (谷文月(yue)也曾(ceng)向花(hua)玉(yu)(yu)蘭(lan)學習了(le) 杜十娘 三勘蝴蝶夢)

新(鳳霞)派：張金秋(qiu)、李(li)曉梅(mei)、李(li)憶(yi)霞(兼劉(liu)派)、李(li)紅霞、谷文月、王曼(man)苓、劉(liu)淑琴、戴月琴、劉(liu)秀榮、高(gao)闖、趙三鳳、王瑾、郭美美等。

鮮(靈霞)派(pai)：小鮮靈霞、李(li)秀云、孫桂榮、宋玉文等。

花(hua)(月(yue)仙)派：劉淑萍、張(zhang)淑桂(gui)、劉珊、恒紅等(deng)。

李(憶蘭)派：劉(liu)曉勤、張紅琴(qin)、趙丹紅、孔(kong)慶玉(yu)、劉(liu)惠欣等。

魏(榮(rong)元)派：韓學門、李維銓(兼馬派)、王(wang)(wang)文(wen)有(兼馬派)、高金(jin)元、王(wang)(wang)杰、孫路陽等(deng)。

張(德(de)福)派：張彥生、崔英杰、徐(xu)培(pei)成、李(li)志華、陳勝利、齊建波、趙立華(兼馬派)等(deng)。

馬(ma)(泰)派(pai)：李(li)維銓(兼(jian)魏(wei)派(pai))、張(zhang)彥春(chun)、王文(wen)有(兼(jian)魏(wei)派(pai))、趙(zhao)立華(hua)、張(zhang)文(wen)鵬、馬(ma)惠(hui)民等。

韓(han)(少(shao)云(yun))派：胡桂秋、宋(song)麗等(deng)。

筱(xiao)(俊亭)派：筱(xiao)佩茹(ru)、新少(shao)敏、小筱(xiao)俊亭(鄭(zheng)小娣)、李冬梅、王(wang)曉萍等(deng)。

花(淑蘭(lan))派：解郁文、徐廣(guang)琴(qin)、王鎮芝、鄭桂芳、張麗華(hua)、趙俊芝、馮玉萍、曾(ceng)昭娟、田敬陽、李娟娟、吳丹陽、艾麗珍、趙繼蘭(lan)、張秀云等。

洪(hong)(影)派：孫振宇、陳立(li)行、李(li)煥雙(shuang)、包連偉、楊繼勉(mian)、張俊(jun)玲、石(shi)文(wen)明等。

評劇的唱腔

評(ping)劇的(de)(de)男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)和女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)，是(shi)在蓮花落(luo)、蹦蹦戲的(de)(de)音樂基礎上(shang)，逐步吸收并借鑒梆子(zi)、京劇的(de)(de)唱法(fa)形成(cheng)的(de)(de)。伴(ban)奏以(yi)胡胡(板胡)為主，打擊樂器與京劇大(da)體相同(tong)。評(ping)劇女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)由月(yue)明(ming)珠等人創造的(de)(de)，男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)由倪(ni)俊生等人創造的(de)(de)。

評劇唱腔是(shi)在唐山(shan)民歌、蓮花落等民間音樂(le)基礎上，吸收東北二(er)人轉、京劇、河北梆子(zi)等冀東和京津一(yi)帶地方戲曲的音樂(le)成分形成。其特點(dian)為(wei)抒情性強，流(liu)暢自然(ran)，鄉土味濃。唱腔為(wei)板(ban)(ban)腔體結構，由一(yi)板(ban)(ban)三眼、一(yi)板(ban)(ban)一(yi)眼、有板(ban)(ban)無眼、無板(ban)(ban)無眼等四(si)種節拍形式組成。常用的板(ban)(ban)式有慢(man)板(ban)(ban)、反調慢(man)板(ban)(ban)、二(er)六板(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)、流(liu)水板(ban)(ban)、散(san)板(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)等。

慢板即(ji)一板三眼(yan)，是評劇唱腔(qiang)的基(ji)本曲調，過去為旦腔(qiang)專用，后來逐步發展為旦、生共用。慢板由上(shang)、下(xia)兩個各(ge)四小節的樂句組成，每句又可分為三個小分句，其特點(dian)是多從頭眼(yan)(第二拍)起唱，分句常以小過門來加以銜接。

反調(diao)慢板，是(shi)在(zai)正調(diao)慢板基礎上，利(li)用(yong)轉調(diao)手法(fa)發展而成，旋律性和抒(shu)情性均較強，常(chang)用(yong)來表觀(guan)悲(bei)傷(shang)、哀怨的情緒。

二(er)六(liu)板，一板一眼，是(shi)評(ping)劇唱腔(qiang)(qiang)中最常(chang)用(yong)的(de)一種(zhong)板式(shi)，既可抒(shu)情(qing)，亦可敘事，各個行當均可應(ying)用(yong)。又可分(fen)為(wei)小(xiao)生(sheng)二(er)六(liu)與原(yuan)板二(er)六(liu)兩(liang)種(zhong)形式(shi)。小(xiao)生(sheng)二(er)六(liu)的(de)上(shang)、下(xia)句(ju)各為(wei)六(liu)小(xiao)節，每句(ju)常(chang)由(you)兩(liang)個分(fen)句(ju)組成，是(shi)生(sheng)行的(de)主要唱腔(qiang)(qiang)。原(yuan)板二(er)六(liu)的(de)上(shang)、下(xia)句(ju)各為(wei)四小(xiao)節，是(shi)旦(dan)行的(de)主要唱腔(qiang)(qiang)，其他行當有時兼(jian)用(yong)。

垛(duo)(duo)板(ban)(ban)(ban)，一板(ban)(ban)(ban)一眼(yan)，旦腔(qiang)應用較(jiao)(jiao)多，其特(te)點是節奏(zou)感(gan)較(jiao)(jiao)強，常為(wei)板(ban)(ban)(ban)起板(ban)(ban)(ban)落，速度變化較(jiao)(jiao)大，又分快(kuai)、慢(man)(man)兩種：慢(man)(man)垛(duo)(duo)板(ban)(ban)(ban)擅長(chang)敘事，快(kuai)垛(duo)(duo)板(ban)(ban)(ban)擅長(chang)抒(shu)情，特(te)別是表(biao)現激動的情緒。

流水(shui)板(ban)(ban)，有板(ban)(ban)無眼，生、旦(dan)共用(yong)，其待點是唱(chang)詞與旋律結(jie)合密(mi)切，口語化，但旋律性不強(qiang)。散板(ban)(ban)，無板(ban)(ban)無眼，節奏較自(zi)由，旋律擴展與縮減的(de)變化較大(da)，由于伴奏上的(de)區(qu)別，又可分緊打慢(man)(man)唱(chang)，慢(man)(man)打緊唱(chang)等形式。

尖板，無板無眼，系從河(he)北梆子(zi)唱腔中吸取(qu)來的(de)，起始(shi)過門與鑼鼓仍(reng)與河(he)北梆子(zi)保持相(xiang)同(tong)格式(shi)(shi)。除(chu)了這些基本板式(shi)(shi)外，建國后還發展(zhan)了許多(duo)新的(de)板式(shi)(shi)，從而(er)豐富了唱腔的(de)表觀力(li)。

在(zai)唱(chang)、做(zuo)、念、打(da)各種(zhong)藝(yi)術(shu)手段的(de)(de)(de)運用(yong)上，評(ping)(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)唱(chang)功最為突出，早期的(de)(de)(de)男旦演員月(yue)明(ming)珠和女演員李(li)金順等，都曾以唱(chang)功稱(cheng)絕一時(shi)。李(li)金順的(de)(de)(de)“李(li)派”唱(chang)腔(qiang)對(dui)后輩影(ying)響甚(shen)大，在(zai)其影(ying)響下(xia)，30年代初的(de)(de)(de)奉(feng)天落子時(shi)期，又產生了著名(ming)評(ping)(ping)劇(ju)聲腔(qiang)革新家白玉霜(shuang)(shuang)。她(ta)大膽運用(yong)低(di)腔(qiang)，發展了評(ping)(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)中音唱(chang)法，形(xing)成“白派”。與(yu)白玉霜(shuang)(shuang)同(tong)時(shi)，劉翠霞創(chuang)造(zao)了高亢脆(cui)亮的(de)(de)(de)“劉派”唱(chang)法，愛蓮(lian)君(jun)創(chuang)造(zao)了“愛派”的(de)(de)(de)疙瘩(da)腔(qiang)唱(chang)法。此外(wai)，還有在(zai)北京與(yu)白玉霜(shuang)(shuang)相對(dui)峙的(de)(de)(de)喜彩蓮(lian)創(chuang)造(zao)了華麗而清新的(de)(de)(de)“喜派”唱(chang)法。四(si)名(ming)女演員在(zai)建國前被稱(cheng)為評(ping)(ping)劇(ju)“四(si)大名(ming)旦”。繼之而起的(de)(de)(de)是筱白玉霜(shuang)(shuang)，她(ta)繼承和發展了“白派”唱(chang)腔(qiang)。

建(jian)(jian)國后，新(xin)(xin)(xin)鳳(feng)霞在(zai)演出《小二(er)黑結婚》《藝海深仇》《祥(xiang)林嫂》《劉巧兒》等新(xin)(xin)(xin)戲過(guo)程中(zhong)，創造了(le)不(bu)少新(xin)(xin)(xin)的(de)唱腔(qiang)，人稱(cheng)“新(xin)(xin)(xin)派(pai)(pai)(pai)”。她(ta)的(de)唱腔(qiang)清新(xin)(xin)(xin)甜潤(run)，玲(ling)瓏婉轉，富于華彩，塑(su)造了(le)一批新(xin)(xin)(xin)型婦女形(xing)象。她(ta)還(huan)與新(xin)(xin)(xin)文藝工作(zuo)者合作(zuo)，創造了(le)蜻蜒調、凡字調、送子調等新(xin)(xin)(xin)板式(shi)，為豐富和發展評(ping)劇女聲唱腔(qiang)作(zuo)出了(le)貢獻。天津(jin)的(de)鮮(xian)靈霞在(zai)“李(li)派(pai)(pai)(pai)”和“劉派(pai)(pai)(pai)”的(de)基礎上形(xing)成了(le)天津(jin)大口落子“鮮(xian)派(pai)(pai)(pai)”唱腔(qiang);沈陽的(de)韓少云、花淑蘭、筱俊亭在(zai)建(jian)(jian)國后也分別博采眾長形(xing)成了(le)“韓派(pai)(pai)(pai)”“花派(pai)(pai)(pai)”“筱派(pai)(pai)(pai)”旦角(jiao)聲腔(qiang)藝術。

評(ping)劇(ju)(ju)(ju)男(nan)腔(qiang)，建國(guo)前(qian)行當不全，無(wu)花臉唱腔(qiang)，老(lao)生腔(qiang)也不健全。建國(guo)后，新(xin)的(de)文(wen)藝工作者(zhe)，如馬(ma)(ma)可等，參(can)加了評(ping)劇(ju)(ju)(ju)音樂革新(xin)，改革了評(ping)劇(ju)(ju)(ju)伴奏(zou)方(fang)(fang)法(fa)(fa)，努力發展評(ping)劇(ju)(ju)(ju)男(nan)腔(qiang)。50、60年代，在評(ping)劇(ju)(ju)(ju)演員(yuan)(yuan)和(he)音樂工作者(zhe)的(de)共同努力下，創(chuang)造了反調(diao)、二八扳、慢(man)(man)流水板(ban)、A調(diao)慢(man)(man)扳、快流水、頂七板(ban)等男(nan)聲越(yue)調(diao)音樂形(xing)(xing)式。著(zhu)名(ming)男(nan)演員(yuan)(yuan)魏(wei)榮(rong)元用兩種方(fang)(fang)法(fa)(fa)演唱評(ping)劇(ju)(ju)(ju)大(da)(da)面(mian)腔(qiang)和(he)老(lao)生腔(qiang)，為評(ping)劇(ju)(ju)(ju)大(da)(da)面(mian)相老(lao)生的(de)旋律(lv)和(he)演唱方(fang)(fang)法(fa)(fa)奠定了基礎，創(chuang)立了“魏(wei)派”唱腔(qiang)，著(zhu)名(ming)男(nan)演員(yuan)(yuan)還有馬(ma)(ma)泰形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)了“馬(ma)(ma)派”;小(xiao)(xiao)生演員(yuan)(yuan)張德(de)福也形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)了“張派”小(xiao)(xiao)生唱腔(qiang)流派。評(ping)劇(ju)(ju)(ju)發源地唐山的(de)洪影形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)了“洪派”女小(xiao)(xiao)生唱法(fa)(fa)。男(nan)生唱腔(qiang)已經呈現出百花齊放的(de)喜人局面(mian)，大(da)(da)大(da)(da)增強了評(ping)劇(ju)(ju)(ju)表現力。