給生活一把琴"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與東北二人轉的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
1、東北二人轉（內蒙古自治區），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次/類(lei)型(xing)：2008年(第二批(pi))，擴展項目(mu)
（2）申(shen)報(bao)地區或單位：內蒙古(gu)自治區通遼市
（3）保護(hu)單位：通(tong)遼(liao)市科爾沁區戲曲(qu)劇(ju)團
2、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次/類型：2006年(nian)(第一批(pi))，新增項目
（2）申報地區(qu)或單位：遼寧省黑山縣(xian)
（3）保護單(dan)位(wei)：黑(hei)山縣文化館(guan)
3、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次/類型：2006年(第一(yi)批(pi))，新增項目
（2）申報地(di)區或單(dan)位：遼寧(ning)省鐵(tie)嶺市
（3）保護單位(wei)：鐵嶺文(wen)化藝術(shu)演藝集團有限公司(si)
4、二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或(huo)單(dan)位(wei)：遼(liao)寧(ning)省遼(liao)陽市
（3）保護單位(wei)：遼陽市公共文(wen)化和體(ti)育(yu)服(fu)務中心
5、東北二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35
（1）批次(ci)/類型(xing)：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單(dan)位：吉林省(sheng)
（3）保護(hu)單位：吉(ji)林(lin)(lin)省藝(yi)術(shu)研究院（吉(ji)林(lin)(lin)省文(wen)化(hua)行業特有工種(zhong)職業技(ji)能(neng)鑒定站、吉(ji)林(lin)(lin)省東北二人轉博物(wu)館、吉(ji)林(lin)(lin)省非物(wu)質文(wen)化(hua)遺(yi)產保護(hu)中心(xin)）
6、二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類(lei)型(xing)：2014年(nian)(第四批)，擴(kuo)展項目
（2）申報地區或單(dan)位：吉林省梨樹縣
（3）保護(hu)單位：吉林省梨樹(shu)縣(xian)地方戲曲劇團有限責任(ren)公司
7、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：黑(hei)龍江(jiang)省(sheng)海倫(lun)市
（3）保護單位：海(hai)倫市(shi)北派二人轉傳承保護中心
8、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申(shen)報地區或單位(wei)：黑龍江省(sheng)綏(sui)棱(leng)縣
（3）保(bao)護單(dan)位：綏(sui)棱縣文化館
東(dong)北二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)，亦稱“蹦蹦”，是具有濃郁地(di)方色(se)彩(cai)的(de)(de)民(min)(min)間(jian)藝術，至(zhi)今已有三百多(duo)年的(de)(de)發展歷史。最(zui)初的(de)(de)二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)，是由白天扭秧(yang)歌的(de)(de)藝人(ren)在(zai)晚(wan)間(jian)演(yan)唱東(dong)北民(min)(min)歌小調（俗稱“小秧(yang)歌”），后(hou)來(lai)，隨著(zhu)關內(nei)居民(min)(min)的(de)(de)增(zeng)多(duo)，加上長期以來(lai)各地(di)文(wen)化(hua)的(de)(de)交流，大(da)大(da)豐富(fu)(fu)了二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)內(nei)涵。在(zai)原來(lai)的(de)(de)東(dong)北秧(yang)歌、東(dong)北民(min)(min)歌的(de)(de)基礎上，又吸收了蓮花落、東(dong)北大(da)鼓、太平鼓、霸王鞭、河(he)北梆子(zi)、驢皮影以及民(min)(min)間(jian)笑(xiao)話等多(duo)種藝術形式逐漸演(yan)變而成。因此表演(yan)形式與唱腔非(fei)常豐富(fu)(fu)。在(zai)民(min)(min)間(jian)中流傳(chuan)著(zhu) "寧(ning)舍一(yi)頓飯，不舍二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)"的(de)(de)說法，可見"二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)"在(zai)群眾中的(de)(de)影響之深。
可(ke)以說，二人轉最能體現東北勞(lao)動人民對藝術美的追求。
二(er)人(ren)轉(zhuan)一(yi)名始(shi)見于1934年的(de)《泰東日報》 ，1953年全國第(di)一(yi)屆(jie)民(min)間(jian)音樂舞(wu)蹈匯演前，才統稱為二(er)人(ren)轉(zhuan)。 是(shi)東北(bei)土生土長的(de)載(zai)歌載(zai)舞(wu)的(de)民(min)間(jian)藝術之一(yi)。它集中反映(ying)了東北(bei)民(min)歌、民(min)間(jian)舞(wu)蹈和(he)口頭文(wen)學的(de)精華(hua)，深受廣(guang)大(da)城鄉人(ren)民(min)的(de)喜(xi)愛。
東(dong)北(bei)二人(ren)轉(zhuan)以唱(chang)為主(zhu)，有(you)舞有(you)做又有(you)“說口”，它幽(you)默熱鬧，粗(cu)獷潑辣，有(you)濃厚的東(dong)北(bei)色彩。它的唱(chang)詞與鼓詞相似，長的達千句(ju)(ju)，短的二、三(san)句(ju)(ju)，一(yi)般的二、三(san)百(bai)句(ju)(ju)。 二人(ren)轉(zhuan)由男（“下裝(zhuang)”）、女(nv)（“上裝(zhuang)”）、二人(ren)（“一(yi)副架”）演唱(chang)，“上裝(zhuang)”以“手(shou)玉子”、“下裝(zhuang)”以小木棒為道具。
二人轉音樂以(yi)九腔(qiang)(qiang)十八(ba)調(diao)(diao)(diao)(diao)七十嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)之稱，其主(zhu)要腔(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)(diao)有“胡胡腔(qiang)(qiang)”、“柳子(zi)腔(qiang)(qiang)”、“嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)腔(qiang)(qiang)”、“二窩子(zi)腔(qiang)(qiang)”、“迷子(zi)腔(qiang)(qiang)”、“喝(he)喝(he)腔(qiang)(qiang)”、“茉(mo)莉花調(diao)(diao)(diao)(diao)”、“鋪地(di)錦調(diao)(diao)(diao)(diao)”、“鴛鴦扣”、“小(xiao)拜年”、“茨(ci)兒山”、“叫(jiao)五更”、“文嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)”、“武嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)”、“十三(san)嗨(hai)(hai)(hai)”、“喇叭牌(pai)子(zi)”、“句(ju)句(ju)雙”、“五匹(pi)馬”、“滿堂紅(hong)”、“柳青娘”、“紅(hong)柳子(zi)”、“三(san)節(jie)板”、“窮棒子(zi)調(diao)(diao)(diao)(diao)”、“四平調(diao)(diao)(diao)(diao)”、“大悲調(diao)(diao)(diao)(diao)”、“小(xiao)悲調(diao)(diao)(diao)(diao)”等。
二人(ren)轉的演(yan)唱(chang)(chang)形式多樣，有分段(duan)輪唱(chang)(chang)、分句(ju)，化唱(chang)(chang)、一句(ju)分唱(chang)(chang)、接唱(chang)(chang)、對(dui)唱(chang)(chang)、幫唱(chang)(chang)、一人(ren)幫唱(chang)(chang)、眾人(ren)幫唱(chang)(chang)等(deng)。 二人(ren)轉包(bao)括“雙玩意兒(er)”（或“雙調”、“對(dui)口(kou)”）、“單出頭”、“拉場戲”等(deng)表(biao)演(yan)形式。常演(yan)節目有《打鳥》、《賣(mai)線》、《陰功報》、《古城》、《藍橋(qiao)》、 《西廂》 、《壩橋(qiao)》、《雙鎖山》、《華容(rong)道(dao)》、《游宮》、《報號》、《賠妹》、《盤(pan)道(dao)》、《禪魚寺》、《楊八姐游春》等(deng)。
二(er)人轉(zhuan)起源(yuan)并(bing)流(liu)行于東三省，至(zhi)今已有三百多(duo)年(nian)的歷史。但由于清末的社(she)會動蕩以及戰爭的緣故，文獻記載大(da)多(duo)不(bu)全，長期(qi)以來僅是(shi)在民間的流(liu)傳，具體無從考(kao)證(zheng)。
有(you)記載，清道光二(er)年（1822）年，吉林省懷德縣八家子(zi)老爺廟（普濟寺）的廟會上就(jiu)曾演出過蹦(beng)蹦(beng)戲。早(zao)期的二(er)人轉沒有(you)女(nv)演員，女(nv)子(zi)角色(se)全部(bu)由(you)男扮女(nv)裝。
隨著流行地(di)域的(de)不同，二人轉(zhuan)在發(fa)展中(zhong)(zhong)曾經(jing)形(xing)成東路(lu)、西(xi)路(lu)、南(nan)路(lu)、北路(lu)四(si)個(ge)流派(pai)。其中(zhong)(zhong)東路(lu)以吉林(lin)市(shi)為中(zhong)(zhong)心，表(biao)(biao)演(yan)(yan)擅舞彩棒，有(you)武打成分；西(xi)路(lu)以遼(liao)寧的(de)黑山(shan)縣為中(zhong)(zhong)心，講究板(ban)頭和演(yan)(yan)唱(chang)；南(nan)路(lu)以遼(liao)寧營口為中(zhong)(zhong)心，表(biao)(biao)演(yan)(yan)歌舞并重；北路(lu)以黑龍江的(de)北大荒為中(zhong)(zhong)心，追求唱(chang)腔的(de)優美動人，故此歷史上曾有(you)二人轉(zhuan)"南(nan)靠浪(lang)（舞），北靠唱(chang)，西(xi)講板(ban)頭，東耍棒"的(de)民諺。后來各路(lu)表(biao)(biao)演(yan)(yan)取(qu)長補短，互相融合，表(biao)(biao)演(yan)(yan)的(de)側重不再像以前那樣明確。
中華人民共和(he)國成(cheng)立后(hou)，“二(er)人轉(zhuan)”的(de)(de)(de)(de)(de)叫法(fa)才得以流傳。四平(ping)、遼(liao)源、吉林(lin)、長(chang)春(chun)、鐵嶺(ling)等(deng)大、中城(cheng)市，及西豐、榆樹、梨(li)樹、德(de)惠、雙遼(liao)、扶(fu)余(yu)、鎮賚等(deng)縣，相繼(ji)成(cheng)立地方戲隊(演(yan)(yan)出二(er)人轉(zhuan))。一九五(wu)五(wu)年(nian)(nian)，女演(yan)(yan)員(yuan)開(kai)始逐(zhu)漸(jian)增多(duo)，二(er)人轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)出基本結束了(le)(le)(le)男(nan)扮女裝(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)。自此(ci)，男(nan)女開(kai)始分腔，演(yan)(yan)唱講(jiang)求科學發(fa)聲方法(fa)。六十年(nian)(nian)代，"二(er)人轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種(zhong)建設取得了(le)(le)(le)長(chang)足的(de)(de)(de)(de)(de)進展。加強了(le)(le)(le)編導工作，開(kai)拓(tuo)了(le)(le)(le)二(er)人轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)新劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，豐富了(le)(le)(le)音樂伴奏，改(gai)進了(le)(le)(le)服飾，充實了(le)(le)(le)舞(wu)(wu)蹈(dao)美術(shu)，演(yan)(yan)員(yuan)手持(chi)道具的(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)類有了(le)(le)(le)發(fa)展變(bian)化(hua)。在內容上對古典劇(ju)(ju)目(mu)(mu)取其(qi)精(jing)(jing)華、去其(qi)糟粕(po)，堅持(chi)剔除"紙級、庸(yong)俗、丑惡的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)"；發(fa)展"健康、幽默、風趣(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)優良傳統"。音樂唱腔要克服"單調(diao)、貧乏的(de)(de)(de)(de)(de)傾(qing)向"；在表演(yan)(yan)上要求做(zuo)到"唱的(de)(de)(de)(de)(de)好聽，舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)優美，逗的(de)(de)(de)(de)(de)風趣(qu)，扮的(de)(de)(de)(de)(de)逼真(zhen)，絕活精(jing)(jing)湛"，五(wu)功(gong)綜合，雅俗共賞(shang)。
改革開放以后，"二人轉"曲(qu)牌又(you)不斷出新，伴奏樂器(qi)增加了(le)揚(yang)琴、琵琶等，并兼用武(wu)場(chang)鼓、鑼(luo)、鈸。演員手持道具(ju)又(you)增加了(le)花(hua)傘(san)、紗巾、長綢。根據塑造人物的需(xu)要，服飾又(you)得到相應(ying)的改進。舞(wu)臺演出運用燈光(guang)色彩(cai)的變幻，烘(hong)托戲劇情境，綜合藝術質量不斷提(ti)高。此間涌出了(le)大量精彩(cai)曲(qu)目，如《馬(ma)前潑水(shui)》、《回(hui)杯記》、《包公斷后》、《包公賠情》、《西廂·聽琴》、《雙(shuang)比武(wu)》、《馮(feng)奎賣妻(qi)》、《水(shui)漫藍橋(qiao)》等。這些(xie)作品(pin)深受廣大人民(min)群(qun)眾的喜愛，久演不衰。
二人轉的演出(chu)形式(shi)，有"唱(chang)大車店"、"唱(chang)秧歌(ge)會"、"唱(chang)茶社(she)"、"唱(chang)屯(tun)場"等多種，其中最常見(jian)的演出(chu)方式(shi)是"唱(chang)屯(tun)場"。每年秋后三大時節，掛(gua)鋤，冬閑，都有"唱(chang)屯(tun)場"，通(tong)常按以下順序(xu)表演：
"打通"：指秧歌鑼鼓的頭鼓，二(er)鼓，三(san)鼓來招引觀眾(zhong)。
"三(san)場(chang)(chang)(chang)舞(wu)"：丑角(jiao)上場(chang)(chang)(chang)喊"要(yao)想(xiang)賣，頭朝外(wai)，船家打(da)漿劃過來(lai)"，以此引(yin)旦角(jiao)上場(chang)(chang)(chang)，兩人共舞(wu)"三(san)場(chang)(chang)(chang)舞(wu)"。
"喊詩(shi)頭(tou)"："三場(chang)舞"后(hou)，旦(dan)角下場(chang)，丑角"起霸(ba)"接"喊詩(shi)頭(tou)"。"詩(shi)頭(tou)"類似戲曲的"自報(bao)家(jia)門"或"定場(chang)詩(shi)"，多數"詩(shi)頭(tou)"與正劇無(wu)關(guan)，只是為了靜場(chang)。
"說(shuo)口(kou)"：旦角上(shang)場(chang)，與丑(chou)角"說(shuo)口(kou)"。"說(shuo)口(kou)"可(ke)分為零(ling)口(kou)、定口(kou)和套口(kou)。"零(ling)口(kou)"是(shi)演員見景生情(qing)，逢場(chang)做戲，現編現說(shuo)的口(kou)語(yu)；"定口(kou)"是(shi)與劇(ju)情(qing)緊密相關的念白，包括交代(dai)情(qing)節，人物對(dui)話(hua)；"套口(kou)"多為與劇(ju)情(qing)無關聯的民間故事(shi)及笑話(hua)。
"唱(chang)小帽"：這(zhe)是(shi)正文前唱(chang)的民間(jian)小調。
"唱正文(wen)"：演員用唱、說、做(zuo)、舞(wu)等(deng)各種手段來演示劇情。
二人轉的(de)表演手段(duan)大致可分為三(san)種(zhong)(zhong)。一(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)(shi)(shi)(shi)二人化裝(zhuang)成一(yi)丑(chou)一(yi)旦的(de)對唱(chang)(chang)形式，邊(bian)說邊(bian)唱(chang)(chang)，邊(bian)唱(chang)(chang)邊(bian)舞(wu)(wu)，這是(shi)(shi)(shi)(shi)名副其(qi)實的(de)"二人轉"；一(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)人且(qie)唱(chang)(chang)且(qie)舞(wu)(wu)，稱為單出頭；一(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)(shi)(shi)(shi)演員以各種(zhong)(zhong)角(jiao)色在舞(wu)(wu)臺上唱(chang)(chang)戲，這種(zhong)(zhong)形式稱"拉場戲"。
對于演員(yuan)的表現手法，有"四功(gong)一絕(jue)"之說。"四功(gong)"即唱、說、做、舞(wu)；"一絕(jue)"指用手絹、扇子(zi)、大(da)板子(zi)
、手玉(yu)子(zi)(zi)(zi)等道(dao)具(ju)的特(te)技(ji)動作(zuo)。四(si)功"唱"為(wei)首，講(jiang)究味(wei)、字、句、板(ban)、調、勁；"說(shuo)"指(zhi)說(shuo)口，以(yi)插科打(da)諢為(wei)主；"做(zuo)"講(jiang)究以(yi)虛代實；而"舞(wu)"主要指(zhi)"三(san)場舞(wu)"。二人(ren)轉的"一(yi)絕"，以(yi)手絹花和扇花較為(wei)常見，這部(bu)分與東北(bei)大(da)秧歌相似；持(chi)大(da)板(ban)子(zi)(zi)(zi)和手玉(yu)子(zi)(zi)(zi)的舞(wu)者倒是別具(ju)一(yi)格。右手持(chi)大(da)板(ban)子(zi)(zi)(zi)的舞(wu)者，左(zuo)手通常持(chi)甩子(zi)(zi)(zi)，能舞(wu)出"風(feng)擺柳"，"仙(xian)人(ren)摘豆"，"金龍盤(pan)玉(yu)柱"，"黑虎(hu)出山(shan)"，"金鼠歸洞"，"纏頭裹腦"等高難動作(zuo)。有(you)的舞(wu)者雙(shuang)手持(chi)手玉(yu)子(zi)(zi)(zi)，這是小竹板(ban)，握在(zai)手中，每手兩塊(kuai)，有(you)"雙(shuang)臂(bei)旁平伸打(da)扭"，"胸前(qian)打(da)扭"，"輪腔打(da)扭"及(ji)"碎抖花"等多(duo)種打(da)法。
二人轉(zhuan)的音樂唱腔(qiang)極為豐富，素有(you)"九(jiu)腔(qiang)十(shi)(shi)八調(diao)，七十(shi)(shi)二嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)"之稱。其結(jie)構為曲牌聯綴體，積累的曲牌約有(you)三百多支，比較常見的有(you)五(wu)十(shi)(shi)六支，其中(zhong)包括胡(hu)胡(hu)腔(qiang)、喇叭牌子、紅柳(liu)子、抱板、三節(jie)板、文嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)、武嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)、大(da)鼓調(diao)、大(da)救駕、小翻車、哭糜子、大(da)悲調(diao)、五(wu)字錦、壓巴生(sheng)、靠山調(diao)等。
二人(ren)轉的(de)(de)傳統曲目很多，計(ji)有(you)(you)三百多個(ge)。藝人(ren)有(you)(you)"四(si)(si)梁(liang)四(si)(si)柱"之(zhi)說(shuo)。"四(si)(si)梁(liang)"指(zhi)的(de)(de)是(shi)(shi)大四(si)(si)套曲目，有(you)(you)《鋼(gang)鑒》、《清律》、《潯(xun)陽(yang)樓》和(he)(he)《鐵冠圖》。"四(si)(si)柱"指(zhi)的(de)(de)是(shi)(shi)小四(si)(si)套曲目，有(you)(you)《西(xi)廂》、《蘭橋(qiao)》、《陰魂陣》和(he)(he)《李翠蓮盤道》。這也是(shi)(shi)二人(ren)轉藝人(ren)的(de)(de)拿手曲目。此外，還有(you)(you)《雙(shuang)鎖山(shan)》、《華容道》等。近幾十年來，又有(you)(you)大批的(de)(de)新創作曲目，如《豐收橋(qiao)》、《接(jie)姑娘》、《柳春桃》等，均深受(shou)人(ren)們歡(huan)迎。
二人轉唱(chang)詞以(yi)七(qi)言和(he)十言為(wei)(wei)主，兼有長短句式(shi)；表(biao)演(yan)講(jiang)究(jiu)唱(chang)、說(shuo)、做(zuo)、舞(wu)(wu)四功(gong)(gong)的綜(zong)(zong)合運(yun)用，其中唱(chang)功(gong)(gong)講(jiang)究(jiu)"字(zi)兒(er)、句兒(er)、味(wei)兒(er)、板(ban)(ban)兒(er)、腔兒(er)、勁(jing)兒(er)"，高亢火(huo)爆，親(qin)切(qie)動聽；說(shuo)功(gong)(gong)分(fen)"說(shuo)口"、"成(cheng)口"（亦稱(cheng)套口）和(he)"零口"，丑(chou)逗旦(dan)捧，多(duo)用韻白(bai)，也有說(shuo)白(bai)和(he)數板(ban)(ban)，語言風(feng)趣(qu)幽默，招人討笑(xiao)；做(zuo)功(gong)(gong)（亦稱(cheng)扮功(gong)(gong)）講(jiang)究(jiu)以(yi)身段和(he)動作(zuo)輔助演(yan)唱(chang)，強調手(shou)、眼、身、法、步等(deng)功(gong)(gong)法的綜(zong)(zong)合運(yun)用；舞(wu)(wu)功(gong)(gong)以(yi)跳(tiao)東(dong)北大秧歌舞(wu)(wu)為(wei)(wei)主，也吸(xi)收(shou)有其他民間舞(wu)(wu)蹈和(he)武打(da)的成(cheng)分(fen)，并有耍扇子、耍手(shou)絹、打(da)手(shou)玉子、打(da)大竹板(ban)(ban)等(deng)雜技性的絕活(huo)穿插其間，舞(wu)(wu)臺效果十分(fen)熱鬧火(huo)爆。
國(guo)家非常重(zhong)視非物(wu)質(zhi)文(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)的保護，2006年5月20日，該(gai)曲藝經國(guo)務院(yuan)批準列入第一批國(guo)家級非物(wu)質(zhi)文(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)名(ming)錄(lu)。
是二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)形成地(di)方色彩和(he)獨特藝(yi)(yi)術(shu)(shu)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)機組成部分。通常所說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)、扮、說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)、舞“四功(gong)”中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”，指的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)就是“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，甚至認為，“唱(chang)(chang)丑唱(chang)(chang)丑，必得說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)，不說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)不算唱(chang)(chang)丑。”唱(chang)(chang)上裝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，只給(gei)下裝“勾口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”或“捧(peng)(peng)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。建(jian)國(guo)以后，伴隨(sui)著(zhu)二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)發(fa)展(zhan)，“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”已經(jing)突破了下裝說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，上裝捧(peng)(peng)或勾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局(ju)限，在(zai)好多演出當(dang)中，旦角(jiao)也有(you)(you)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)種類(lei)和(he)名(ming)稱，一些(xie)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)和(he)研究(jiu)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)法(fa)還(huan)略有(you)(you)分歧，尤其是對(dui)(dui)于(yu)重(zhong)要(yao)名(ming)詞術(shu)(shu)語更(geng)欠規范化(hua)。一般來說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，大致可以分人(ren)(ren)成口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、零(ling)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、專口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、臟口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)和(he)新(xin)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)。對(dui)(dui)于(yu)二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，建(jian)國(guo)以后，陸續(xu)地(di)發(fa)表了不少史料(liao)和(he)專著(zhu)。如：王(wang)鐵夫在(zai)《二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)研究(jiu)》中，有(you)(you)關(guan)于(yu)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)(lun)述；王(wang)肯記(ji)錄(lu)整理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)史料(liao)》第(di)一集(ji)中，有(you)(you)關(guan)于(yu)“丑”、“口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”和(he)“相”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)(lun)述；王(wang)兆一記(ji)錄(lu)整理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)史料(liao)》第(di)二(er)(er)(er)集(ji)在(zai)李青(qing)山談藝(yi)(yi)部分中，有(you)(you)關(guan)于(yu)“二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)(lun)述；王(wang)桔記(ji)錄(lu)整理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《松遼藝(yi)(yi)話》中，有(you)(you)劉(liu)士德關(guan)于(yu)“套子口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“零(ling)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“定口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)(lun)述；黑龍江(jiang)省文化(hua)局(ju)、中國(guo)曲(qu)協黑龍江(jiang)分會編(bian)印的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《北曲(qu)史料(liao)》（二(er)(er)(er)）為蔡興(xing)林(lin)、蘇鳳(feng)林(lin)編(bian)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》專集(ji)；吉林(lin)省群眾(zhong)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)館和(he)吉林(lin)省戲曲(qu)學校都編(bian)印過(guo)關(guan)于(yu)二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)講義與(yu)教(jiao)材；吉林(lin)省藝(yi)(yi)術(shu)(shu)研究(jiu)所顧(gu)玉增編(bian)內部出版的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)傳統說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)匯編(bian)》。（于(yu)永江(jiang)）；《關(guan)于(yu)寫二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“小(xiao)帽(mao)”和(he)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》（于(yu)永江(jiang)）；《要(yao)逗得有(you)(you)意義，要(yao)逗得有(you)(you)風(feng)趣》（于(yu)永江(jiang)）；《談二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承和(he)發(fa)展(zhan)》（白(bai)萬(wan)程）；《論(lun)(lun)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)若懸(xuan)河”》。（王(wang)兆一）；《說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)與(yu)相聲》（耿瑛）；《二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)雜談》（李微）；《二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)發(fa)展(zhan)》（白(bai)萬(wan)程）等。
也叫“整(zheng)口”、“平口”、“套(tao)子口”、“文明口”。這類(lei)口多半是(shi)一(yi)段(duan)完(wan)整(zheng)的故事(shi)或笑(xiao)話(hua)，獨立成章，成套(tao)成段(duan)，而且還(huan)有固定(ding)的臺詞(ci)，包括講故事(shi)、說相聲、繞口令(ling)、對(dui)對(dui)聯、破謎兒(er)、說大實話(hua)、說玄話(hua)、說笑(xiao)話(hua)、說顛倒話(hua)等等。便大部分與正文無(wu)關(guan)，是(shi)穿插(cha)在演唱當中(zhong)的一(yi)個獨立的小(xiao)段(duan)。
二人(ren)(ren)轉主(zhu)(zhu)要曲調。節(jie)奏歡快(kuai)、紅(hong)火。旋律跳躍性大(da)、高亢、豪放。大(da)多用于(yu)(yu)二人(ren)(ren)轉節(jie)目的開頭(tou)，適于(yu)(yu)交待(dai)故事(shi)的時間、地點、背(bei)景、環境以及主(zhu)(zhu)題。〔頭(tou)板(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕第一(yi)句(ju)多是(shi)散板(ban)(ban)搭調起(qi)唱，演員邊(bian)唱邊(bian)舞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕是(shi)上、下句(ju)曲體結構(gou)帶(dai)行腔(qiang)的曲調，上句(ju)尾(wei)音(yin)落(luo)“2”，下句(ju)尾(wei)音(yin)落(luo)“1”，適于(yu)(yu)七字(zi)句(ju)和十字(zi)句(ju)唱詞(ci)。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕曲調豐富、板(ban)(ban)腔(qiang)頗多。有〔頭(tou)板(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕、〔二板(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕、〔三板(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕和〔快(kuai)板(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕。此外，由于(yu)(yu)流傳地域的不同，發展程度的差異(yi)和各種流派的存在(zai)，所以，還有〔南邊(bian)道胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕、〔大(da)尾(wei)巴胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕、〔對(dui)花胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕、〔干(gan)板(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕等多種變化形式。
又(you)名〔車趟子〕。二人轉常用(yong)曲(qu)調(diao)。它有(you)三種(zhong)(zhong)板腔(qiang)：4/4節(jie)(jie)拍(pai)（擊三節(jie)(jie)板）的(de)(de)，通常稱之為(wei)“喇(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)子”；2/4節(jie)(jie)拍(pai)（擊一(yi)頂一(yi)）的(de)(de)，是(shi)“二流(liu)水喇(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)子”，俗稱〔開 調(diao)〕；還有(you)一(yi)種(zhong)(zhong)1/4節(jie)(jie)拍(pai)的(de)(de)，叫“快板喇(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)雙”。〔喇(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)子〕由(you)上、下(xia)兩句構成一(yi)番(fan)，來回(hui)反(fan)復演唱，每(mei)句唱腔(qiang)后(hou)面均有(you)個(ge)由(you)喇(la)叭(ba)(ba)(ba)為(wei)主(zhu)奏樂器的(de)(de)過(guo)門，“喇(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)子”即由(you)此得名。《喇(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)子》唱腔(qiang)曲(qu)調(diao)喜(xi)慶、明朗，過(guo)門節(jie)(jie)奏鮮(xian)明，旋律形象(xiang)歡快，動(dong)作性感較強，長(chang)于(yu)刻(ke)化趕車、撐船、行路(lu)、攀(pan)山(shan)等活動(dong)行為(wei)，即長(chang)于(yu)表現“觀街(jie)景”、“路(lu)途篇(pian)”，是(shi)名符(fu)其實的(de)(de)“車趟子”，它確有(you)一(yi)種(zhong)(zhong)車馬行進的(de)(de)形象(xiang)和(he)(he)氣(qi)氛。〔喇(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)子〕是(shi)“蓮花落”的(de)(de)一(yi)個(ge)老曲(qu)牌(pai)。評劇和(he)(he)二人轉現在還同(tong)時使用(yong)它，但都各自作了相應的(de)(de)發展和(he)(he)變(bian)化。
步法(fa)(fa)之(zhi)一(yi)。兩腳(jiao)在一(yi)條線上，交替(ti)向前(qian)邁步。膝蓋先屈后伸，腳(jiao)跟(gen)向前(qian)蹬(deng)，腳(jiao)尖向上翹(qiao)，是一(yi)種很(hen)俏的步法(fa)(fa)。
步法之一。向(xiang)前邁步時，腳(jiao)跟抬(tai)起，腳(jiao)掌著地，身材矮(ai)小的演員常用此種步法。
步(bu)法(fa)之一(yi)。向前邁(mai)步(bu)時(shi)(shi)，腳跟抬起，腳掌著地，用腳掌和小(xiao)(xiao)腿的力量上下(xia)顫動，在一(yi)拍(pai)中可(ke)顫動兩次(ci)或多次(ci)，此種步(bu)法(fa)有時(shi)(shi)在唱小(xiao)(xiao)帽(mao)時(shi)(shi)，或在表現一(yi)些彩旦的角色時(shi)(shi)用。
步(bu)(bu)法之(zhi)一。向前(qian)邁步(bu)(bu)時(shi)，全腳落地(di)要頓促(cu)有力，跺步(bu)(bu)時(shi)雙(shuang)(shuang)(shuang)膝(xi)先屈(qu)后伸。一只腳跺步(bu)(bu)為(wei)單跺步(bu)(bu)，雙(shuang)(shuang)(shuang)腳跺步(bu)(bu)為(wei)雙(shuang)(shuang)(shuang)跺步(bu)(bu)，兩腳向前(qian)交替(ti)跺步(bu)(bu)為(wei)連跺步(bu)(bu)。單跺步(bu)(bu)在傳統二人轉表(biao)演中，一般用(yong)在長勁、提神或交換動作(zuo)的(de)地(di)方。
代表作
《包(bao)公(gong)斷后》、《二(er)大(da)媽探病》、 《回杯記(ji)》、 《連心曲》、《馬前(qian)潑水》、《梁賽金搟(xian)面(mian)》、《皇親夢(meng)》、《攀親家》、《老漢背妻》、《單出頭》、《包(bao)公(gong)賠情》、《孫二(er)娘開店》、《張郎休妻》、《禪宇寺》、《雙趕集》、《送雞還雞》、《李(li)翠蓮還魂》、《六月雪(xue)》、《劈(pi)山救母》、《紅月娥做(zuo)夢(meng)》、《打龍袍》、《密建游宮》、《劉(liu)金定探病》、《羅成算卦》、《大(da)將名五更》、《春哥對花》、《張生游寺》、《李(li)桂香打柴》、《韓琪殺(sha)廟》、《小拜年》、《富貴(gui)九子圖》、《游西湖(hu)》、《楊八姐游春》、《鋸大(da)缸》、《包(bao)公(gong)吊孝》、《馮奎賣妻》、《樓臺會(hui)》等。
