給生活一把琴"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與東北二人轉的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
1、東北二人轉（內蒙古自治區），編號：Ⅴ-35
（1）批次(ci)/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區(qu)或單位(wei)：內蒙古自治區(qu)通遼市(shi)
（3）保護單位：通(tong)遼(liao)市(shi)科爾(er)沁(qin)區(qu)戲曲劇團
2、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2006年(第(di)一批)，新增項(xiang)目
（2）申報(bao)地(di)區或(huo)單位：遼寧(ning)省黑(hei)山縣
（3）保護單位：黑山縣文化(hua)館
3、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次(ci)/類型：2006年(nian)(第一批)，新增(zeng)項目
（2）申報地區或(huo)單位(wei)：遼(liao)寧省鐵嶺市
（3）保(bao)護單位：鐵嶺文(wen)化藝術演藝集團有限公(gong)司(si)
4、二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次(ci)/類型：2014年(第(di)四批)，擴展(zhan)項(xiang)目
（2）申報地區(qu)或單(dan)位：遼寧(ning)省遼陽市
（3）保護單(dan)位：遼(liao)陽市公共文化和體育服務中心
5、東北二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新(xin)增項目(mu)
（2）申報地區或單位：吉林省
（3）保護(hu)(hu)單位：吉(ji)林(lin)省(sheng)藝術研究院（吉(ji)林(lin)省(sheng)文(wen)化行業(ye)特有工種職業(ye)技能鑒(jian)定站、吉(ji)林(lin)省(sheng)東北(bei)二人(ren)轉博(bo)物館、吉(ji)林(lin)省(sheng)非(fei)物質文(wen)化遺產保護(hu)(hu)中心）
6、二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次/類型：2014年(第四批(pi))，擴(kuo)展(zhan)項目
（2）申報地區或單位(wei)：吉林省梨樹縣
（3）保護單位：吉林省梨(li)樹縣(xian)地方戲(xi)曲劇團(tuan)有限(xian)責任公司(si)
7、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次/類型：2006年(第一批(pi))，新增項目
（2）申報地區或單位：黑龍江省海倫市
（3）保護(hu)單(dan)位：海倫市北派二人(ren)轉傳承保護(hu)中心
8、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次/類(lei)型：2008年(第二批(pi))，擴展項目
（2）申報地區或(huo)單位(wei)：黑(hei)龍(long)江省綏棱(leng)縣
（3）保(bao)護單位(wei)：綏棱縣文化館
東(dong)(dong)北(bei)二(er)人(ren)轉(zhuan)，亦(yi)稱(cheng)“蹦(beng)蹦(beng)”，是具有濃(nong)郁地(di)方色彩的(de)(de)民(min)(min)(min)間(jian)藝術(shu)(shu)，至(zhi)今已有三百(bai)多(duo)年的(de)(de)發(fa)展歷史。最初的(de)(de)二(er)人(ren)轉(zhuan)，是由白天扭秧歌的(de)(de)藝人(ren)在(zai)晚(wan)間(jian)演(yan)唱東(dong)(dong)北(bei)民(min)(min)(min)歌小(xiao)調（俗稱(cheng)“小(xiao)秧歌”），后來，隨著關內居民(min)(min)(min)的(de)(de)增多(duo)，加(jia)上長期以來各地(di)文(wen)化的(de)(de)交流，大(da)大(da)豐富(fu)了二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)內涵。在(zai)原來的(de)(de)東(dong)(dong)北(bei)秧歌、東(dong)(dong)北(bei)民(min)(min)(min)歌的(de)(de)基礎上，又吸收了蓮花落、東(dong)(dong)北(bei)大(da)鼓、太平鼓、霸王鞭、河(he)北(bei)梆(bang)子、驢皮影以及(ji)民(min)(min)(min)間(jian)笑話等(deng)多(duo)種藝術(shu)(shu)形(xing)式(shi)逐(zhu)漸演(yan)變而成。因此(ci)表演(yan)形(xing)式(shi)與唱腔非常豐富(fu)。在(zai)民(min)(min)(min)間(jian)中流傳著 "寧舍(she)一頓飯，不舍(she)二(er)人(ren)轉(zhuan)"的(de)(de)說(shuo)法，可(ke)見"二(er)人(ren)轉(zhuan)"在(zai)群眾中的(de)(de)影響之深。
可以說(shuo)，二人轉(zhuan)最能體現東北勞動(dong)人民對(dui)藝術美(mei)的追求(qiu)。
二(er)人轉(zhuan)一名始見于1934年的(de)《泰東(dong)日(ri)報(bao)》 ，1953年全國(guo)第一屆民間音樂(le)舞蹈(dao)匯演前，才(cai)統稱(cheng)為二(er)人轉(zhuan)。 是東(dong)北土生土長的(de)載(zai)歌載(zai)舞的(de)民間藝術之一。它集(ji)中(zhong)反(fan)映了東(dong)北民歌、民間舞蹈(dao)和口頭文學的(de)精(jing)華，深(shen)受(shou)廣(guang)大城(cheng)鄉人民的(de)喜愛。
東(dong)北二(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)以(yi)唱為(wei)主，有(you)(you)舞有(you)(you)做又(you)有(you)(you)“說口”，它幽默熱(re)鬧，粗獷(guang)潑(po)辣，有(you)(you)濃厚的東(dong)北色彩。它的唱詞與鼓詞相似，長的達千句(ju)，短的二(er)(er)(er)、三(san)句(ju)，一(yi)般(ban)的二(er)(er)(er)、三(san)百句(ju)。 二(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)由男（“下裝”）、女（“上裝”）、二(er)(er)(er)人(ren)（“一(yi)副架”）演唱，“上裝”以(yi)“手(shou)玉子”、“下裝”以(yi)小木棒為(wei)道(dao)具。
二人轉音樂以九(jiu)腔(qiang)(qiang)十八調(diao)(diao)七十嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)之稱，其主要(yao)腔(qiang)(qiang)調(diao)(diao)有(you)“胡胡腔(qiang)(qiang)”、“柳子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)”、“嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)腔(qiang)(qiang)”、“二窩子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)”、“迷(mi)子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)”、“喝喝腔(qiang)(qiang)”、“茉(mo)莉花調(diao)(diao)”、“鋪地(di)錦調(diao)(diao)”、“鴛鴦扣”、“小(xiao)(xiao)拜年”、“茨兒山”、“叫五更”、“文嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)”、“武(wu)嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)”、“十三(san)嗨(hai)(hai)(hai)”、“喇叭牌子(zi)(zi)”、“句(ju)句(ju)雙”、“五匹馬”、“滿(man)堂紅(hong)”、“柳青娘”、“紅(hong)柳子(zi)(zi)”、“三(san)節板”、“窮棒子(zi)(zi)調(diao)(diao)”、“四平調(diao)(diao)”、“大悲(bei)調(diao)(diao)”、“小(xiao)(xiao)悲(bei)調(diao)(diao)”等。
二人(ren)轉(zhuan)的演(yan)(yan)唱形(xing)式(shi)多樣，有(you)分(fen)段輪唱、分(fen)句，化唱、一句分(fen)唱、接唱、對唱、幫唱、一人(ren)幫唱、眾人(ren)幫唱等。 二人(ren)轉(zhuan)包(bao)括“雙玩意(yi)兒”（或“雙調”、“對口”）、“單出(chu)頭(tou)”、“拉場戲”等表(biao)演(yan)(yan)形(xing)式(shi)。常演(yan)(yan)節目有(you)《打鳥》、《賣線》、《陰功報》、《古城》、《藍橋》、 《西廂》 、《壩橋》、《雙鎖(suo)山(shan)》、《華(hua)容道》、《游宮》、《報號》、《賠妹(mei)》、《盤道》、《禪魚寺(si)》、《楊八姐游春》等。
二(er)人(ren)轉起源并(bing)流行于(yu)東三(san)省(sheng)，至今(jin)已有三(san)百(bai)多年的(de)歷史(shi)。但由于(yu)清末的(de)社會(hui)動蕩以及(ji)戰爭(zheng)的(de)緣故，文獻記載大多不全，長期(qi)以來僅(jin)是(shi)在民間的(de)流傳，具體無從考證(zheng)。
有記載(zai)，清道光(guang)二年（1822）年，吉林省懷德縣八(ba)家(jia)子老(lao)爺廟(miao)（普濟(ji)寺(si)）的(de)廟(miao)會上(shang)就(jiu)曾演出過(guo)蹦(beng)蹦(beng)戲。早期的(de)二人轉沒有女演員(yuan)，女子角色全(quan)部由男扮女裝。
隨著(zhu)流行(xing)地域的(de)不(bu)(bu)同，二(er)人轉在發展(zhan)中曾(ceng)經形成東(dong)路(lu)、西(xi)路(lu)、南路(lu)、北路(lu)四(si)個(ge)流派。其中東(dong)路(lu)以吉(ji)林市(shi)為(wei)(wei)中心，表演(yan)擅舞彩(cai)棒，有武打(da)成分(fen)；西(xi)路(lu)以遼寧(ning)的(de)黑山縣(xian)為(wei)(wei)中心，講(jiang)(jiang)究板(ban)頭和演(yan)唱；南路(lu)以遼寧(ning)營口為(wei)(wei)中心，表演(yan)歌舞并重；北路(lu)以黑龍江的(de)北大荒為(wei)(wei)中心，追求(qiu)唱腔(qiang)的(de)優美動人，故此(ci)歷史上曾(ceng)有二(er)人轉"南靠浪(lang)（舞），北靠唱，西(xi)講(jiang)(jiang)板(ban)頭，東(dong)耍棒"的(de)民諺。后(hou)來各路(lu)表演(yan)取長補短，互(hu)相融(rong)合，表演(yan)的(de)側(ce)重不(bu)(bu)再像以前(qian)那樣明確。
中華人民(min)共和國成(cheng)立(li)后，“二人轉(zhuan)”的(de)(de)(de)(de)叫法(fa)(fa)才得以(yi)流傳。四平、遼源、吉林、長春、鐵嶺等(deng)大、中城(cheng)市(shi)，及(ji)西豐(feng)、榆樹、梨樹、德(de)惠、雙遼、扶余、鎮賚等(deng)縣，相繼成(cheng)立(li)地(di)方戲(xi)隊(演(yan)(yan)(yan)出二人轉(zhuan))。一九五五年，女演(yan)(yan)(yan)員(yuan)開(kai)(kai)始逐漸增多，二人轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出基本結(jie)束了(le)男(nan)扮女裝的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)。自此，男(nan)女開(kai)(kai)始分腔，演(yan)(yan)(yan)唱(chang)講求科學發聲方法(fa)(fa)。六十年代，"二人轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)劇(ju)種建設取(qu)得了(le)長足的(de)(de)(de)(de)進展。加強了(le)編導工作，開(kai)(kai)拓(tuo)了(le)二人轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)新劇(ju)目(mu)(mu)，豐(feng)富了(le)音樂伴奏，改(gai)進了(le)服飾，充實了(le)舞(wu)蹈美術，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)手(shou)持道具的(de)(de)(de)(de)種類有(you)了(le)發展變化。在內容上對古典劇(ju)目(mu)(mu)取(qu)其(qi)精華、去其(qi)糟粕，堅持剔除"紙(zhi)級、庸(yong)俗(su)、丑(chou)惡的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)"；發展"健康、幽(you)默、風趣(qu)的(de)(de)(de)(de)優良傳統"。音樂唱(chang)腔要(yao)克(ke)服"單調、貧(pin)乏的(de)(de)(de)(de)傾向"；在表(biao)演(yan)(yan)(yan)上要(yao)求做(zuo)到(dao)"唱(chang)的(de)(de)(de)(de)好聽，舞(wu)的(de)(de)(de)(de)優美，逗的(de)(de)(de)(de)風趣(qu)，扮的(de)(de)(de)(de)逼(bi)真(zhen)，絕活精湛"，五功綜(zong)合，雅俗(su)共賞。
改革(ge)開(kai)放以后，"二人(ren)轉(zhuan)"曲牌又(you)(you)不斷(duan)出(chu)新，伴奏樂器增(zeng)加(jia)了(le)(le)揚琴、琵琶(pa)等，并兼(jian)用(yong)武場(chang)鼓、鑼(luo)、鈸。演(yan)員手持道具又(you)(you)增(zeng)加(jia)了(le)(le)花(hua)傘、紗巾、長綢。根據塑造人(ren)物的(de)需要(yao)，服飾又(you)(you)得到相(xiang)應(ying)的(de)改進。舞(wu)臺演(yan)出(chu)運(yun)用(yong)燈光(guang)色(se)彩的(de)變(bian)幻，烘托戲劇情(qing)(qing)境，綜合藝(yi)術質量(liang)不斷(duan)提高。此(ci)間(jian)涌出(chu)了(le)(le)大量(liang)精彩曲目(mu)，如《馬前潑水》、《回杯記》、《包(bao)公斷(duan)后》、《包(bao)公賠情(qing)(qing)》、《西廂·聽琴》、《雙比(bi)武》、《馮(feng)奎賣妻(qi)》、《水漫(man)藍橋》等。這些作品深受廣大人(ren)民群眾的(de)喜(xi)愛，久演(yan)不衰。
二人轉的演出形式(shi)，有"唱(chang)大(da)車店"、"唱(chang)秧歌(ge)會"、"唱(chang)茶社"、"唱(chang)屯(tun)場(chang)"等(deng)多種，其中最(zui)常見的演出方(fang)式(shi)是(shi)"唱(chang)屯(tun)場(chang)"。每年(nian)秋(qiu)后(hou)三(san)大(da)時節(jie)，掛鋤，冬閑，都有"唱(chang)屯(tun)場(chang)"，通常按以下順(shun)序表演：
"打通"：指秧歌鑼鼓的頭鼓，二鼓，三鼓來招引觀(guan)眾。
"三場舞"：丑角上(shang)(shang)場喊"要想賣(mai)，頭(tou)朝外，船家打漿(jiang)劃過(guo)來"，以此(ci)引旦角上(shang)(shang)場，兩人共(gong)舞"三場舞"。
"喊(han)詩(shi)頭(tou)(tou)(tou)"："三場(chang)(chang)舞"后(hou)，旦角(jiao)(jiao)下場(chang)(chang)，丑角(jiao)(jiao)"起(qi)霸"接"喊(han)詩(shi)頭(tou)(tou)(tou)"。"詩(shi)頭(tou)(tou)(tou)"類似戲(xi)曲的(de)"自(zi)報家門"或"定(ding)場(chang)(chang)詩(shi)"，多數"詩(shi)頭(tou)(tou)(tou)"與正劇無(wu)關，只是(shi)為了靜場(chang)(chang)。
"說口(kou)"：旦(dan)角上場，與(yu)(yu)丑角"說口(kou)"。"說口(kou)"可分為零(ling)口(kou)、定(ding)口(kou)和套口(kou)。"零(ling)口(kou)"是演員見景(jing)生(sheng)情(qing)(qing)，逢場做戲，現(xian)編(bian)現(xian)說的(de)口(kou)語；"定(ding)口(kou)"是與(yu)(yu)劇情(qing)(qing)緊密相關的(de)念白(bai)，包括交代情(qing)(qing)節，人物對話(hua)；"套口(kou)"多為與(yu)(yu)劇情(qing)(qing)無關聯的(de)民(min)間故事及笑話(hua)。
"唱(chang)小(xiao)帽"：這是正文前唱(chang)的民間小(xiao)調。
"唱正文"：演員用(yong)唱、說(shuo)、做(zuo)、舞(wu)等各種手段來演示劇(ju)情。
二人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)表演手段(duan)大致(zhi)可分(fen)為三種(zhong)。一(yi)種(zhong)是(shi)二人(ren)化裝(zhuang)成一(yi)丑(chou)一(yi)旦的(de)(de)(de)對(dui)唱形式(shi)，邊(bian)說(shuo)邊(bian)唱，邊(bian)唱邊(bian)舞(wu)，這是(shi)名副其實的(de)(de)(de)"二人(ren)轉(zhuan)"；一(yi)種(zhong)是(shi)一(yi)人(ren)且唱且舞(wu)，稱為單出頭；一(yi)種(zhong)是(shi)演員以各種(zhong)角色(se)在(zai)舞(wu)臺上(shang)唱戲(xi)，這種(zhong)形式(shi)稱"拉場(chang)戲(xi)"。
對于演員的表現手(shou)法，有(you)"四功一(yi)絕"之說。"四功"即唱、說、做、舞；"一(yi)絕"指用手(shou)絹、扇子、大板子
、手(shou)(shou)(shou)玉(yu)子(zi)等道(dao)具的特技(ji)動(dong)作。四(si)功"唱"為(wei)首(shou)，講究(jiu)(jiu)味(wei)、字、句、板(ban)、調、勁(jing)；"說(shuo)"指說(shuo)口，以(yi)插科打諢為(wei)主；"做(zuo)"講究(jiu)(jiu)以(yi)虛代(dai)實；而"舞(wu)(wu)"主要指"三場(chang)舞(wu)(wu)"。二(er)人轉的"一絕"，以(yi)手(shou)(shou)(shou)絹花(hua)和扇花(hua)較為(wei)常見，這部分與東北大(da)秧歌相(xiang)似；持(chi)(chi)(chi)大(da)板(ban)子(zi)和手(shou)(shou)(shou)玉(yu)子(zi)的舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)倒是(shi)(shi)別具一格。右(you)手(shou)(shou)(shou)持(chi)(chi)(chi)大(da)板(ban)子(zi)的舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)，左手(shou)(shou)(shou)通常持(chi)(chi)(chi)甩(shuai)子(zi)，能舞(wu)(wu)出"風擺柳"，"仙人摘豆"，"金龍盤玉(yu)柱"，"黑(hei)虎出山"，"金鼠歸洞(dong)"，"纏頭裹腦"等高(gao)難動(dong)作。有的舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)雙(shuang)手(shou)(shou)(shou)持(chi)(chi)(chi)手(shou)(shou)(shou)玉(yu)子(zi)，這是(shi)(shi)小(xiao)竹板(ban)，握在手(shou)(shou)(shou)中，每手(shou)(shou)(shou)兩塊，有"雙(shuang)臂旁平伸打扭"，"胸(xiong)前打扭"，"輪腔打扭"及"碎抖花(hua)"等多種(zhong)打法。
二(er)人轉的音樂唱腔(qiang)極為豐(feng)富，素有"九腔(qiang)十八調(diao)(diao)，七十二(er)嗨(hai)嗨(hai)"之稱。其(qi)結(jie)構為曲牌(pai)聯綴體，積累的曲牌(pai)約有三百多支，比較常見的有五十六(liu)支，其(qi)中包括胡胡腔(qiang)、喇(la)叭(ba)牌(pai)子(zi)(zi)、紅柳子(zi)(zi)、抱板、三節板、文嗨(hai)嗨(hai)、武(wu)嗨(hai)嗨(hai)、大鼓調(diao)(diao)、大救駕、小翻車、哭糜(mi)子(zi)(zi)、大悲(bei)調(diao)(diao)、五字錦、壓巴生(sheng)、靠山調(diao)(diao)等。
二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)傳統曲目(mu)(mu)(mu)很多，計(ji)有(you)三(san)百(bai)多個。藝人(ren)有(you)"四(si)(si)梁(liang)四(si)(si)柱"之說。"四(si)(si)梁(liang)"指(zhi)的(de)(de)(de)是(shi)大四(si)(si)套(tao)曲目(mu)(mu)(mu)，有(you)《鋼鑒》、《清律》、《潯(xun)陽(yang)樓》和(he)(he)《鐵(tie)冠圖》。"四(si)(si)柱"指(zhi)的(de)(de)(de)是(shi)小四(si)(si)套(tao)曲目(mu)(mu)(mu)，有(you)《西廂》、《蘭(lan)橋》、《陰魂陣(zhen)》和(he)(he)《李(li)翠蓮盤道》。這也是(shi)二(er)人(ren)轉(zhuan)藝人(ren)的(de)(de)(de)拿手(shou)曲目(mu)(mu)(mu)。此外，還有(you)《雙鎖(suo)山》、《華容道》等(deng)。近幾十年來，又有(you)大批的(de)(de)(de)新創作曲目(mu)(mu)(mu)，如《豐收橋》、《接姑(gu)娘(niang)》、《柳春桃》等(deng)，均深受(shou)人(ren)們歡迎。
二人轉唱詞以(yi)七言和(he)(he)(he)十言為(wei)主(zhu)(zhu)，兼有長短句(ju)式；表演講(jiang)究(jiu)(jiu)唱、說、做(zuo)、舞四功(gong)(gong)(gong)的(de)(de)綜合運用，其(qi)中唱功(gong)(gong)(gong)講(jiang)究(jiu)(jiu)"字兒(er)、句(ju)兒(er)、味兒(er)、板兒(er)、腔兒(er)、勁兒(er)"，高亢火(huo)爆，親切動聽；說功(gong)(gong)(gong)分"說口"、"成口"（亦稱套(tao)口）和(he)(he)(he)"零口"，丑(chou)逗旦捧，多用韻白，也有說白和(he)(he)(he)數板，語言風(feng)趣幽(you)默，招人討笑；做(zuo)功(gong)(gong)(gong)（亦稱扮功(gong)(gong)(gong)）講(jiang)究(jiu)(jiu)以(yi)身段和(he)(he)(he)動作輔(fu)助演唱，強調(diao)手、眼、身、法、步等(deng)功(gong)(gong)(gong)法的(de)(de)綜合運用；舞功(gong)(gong)(gong)以(yi)跳(tiao)東北大秧歌舞為(wei)主(zhu)(zhu)，也吸收有其(qi)他民間舞蹈和(he)(he)(he)武打(da)的(de)(de)成分，并有耍(shua)扇子(zi)、耍(shua)手絹、打(da)手玉子(zi)、打(da)大竹板等(deng)雜技(ji)性的(de)(de)絕活穿插其(qi)間，舞臺(tai)效果十分熱鬧火(huo)爆。
國(guo)家(jia)非(fei)常重視非(fei)物質文化遺產的保護(hu)，2006年5月20日，該曲藝(yi)經國(guo)務院批(pi)準列入第一批(pi)國(guo)家(jia)級非(fei)物質文化遺產名(ming)錄。
是(shi)二(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)形成(cheng)(cheng)(cheng)地方色彩(cai)和(he)獨特(te)藝術(shu)風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有機組(zu)成(cheng)(cheng)(cheng)部分(fen)。通(tong)常所說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)、扮、說(shuo)(shuo)、舞“四(si)功”中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)”，指的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)就是(shi)“說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，甚至認為，“唱(chang)丑唱(chang)丑，必得說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)，不(bu)說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)不(bu)算唱(chang)丑。”唱(chang)上裝(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)“說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，只給下裝(zhuang)“勾口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”或(huo)“捧口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。建國以后(hou)(hou)，伴隨著二(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)發展，“說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”已經突(tu)破(po)了下裝(zhuang)說(shuo)(shuo)，上裝(zhuang)捧或(huo)勾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局限，在好(hao)多(duo)演(yan)出當中(zhong)，旦(dan)角也(ye)有“說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。“說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)種類和(he)名稱，一(yi)些藝人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)和(he)研究者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)法還(huan)略(lve)有分(fen)歧，尤其是(shi)對(dui)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)重(zhong)要名詞術(shu)語(yu)更(geng)欠規范化。一(yi)般來(lai)說(shuo)(shuo)，大(da)致(zhi)可(ke)以分(fen)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)成(cheng)(cheng)(cheng)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、零(ling)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、專(zhuan)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、臟口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)和(he)新(xin)(xin)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)。對(dui)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)二(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，建國以后(hou)(hou)，陸續地發表了不(bu)少史(shi)料和(he)專(zhuan)著。如：王鐵夫(fu)在《二(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)研究》中(zhong)，有關(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)“說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)述；王肯記(ji)錄整(zheng)理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)史(shi)料》第一(yi)集中(zhong)，有關(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)“丑”、“口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”和(he)“相”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)述；王兆一(yi)記(ji)錄整(zheng)理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)史(shi)料》第二(er)(er)(er)集在李(li)(li)青山談(tan)藝部分(fen)中(zhong)，有關(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)“二(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)述；王桔記(ji)錄整(zheng)理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《松遼藝話》中(zhong)，有劉士德關(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)“套(tao)子(zi)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“零(ling)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“定口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)述；黑龍江(jiang)(jiang)省文化局、中(zhong)國曲(qu)協黑龍江(jiang)(jiang)分(fen)會(hui)編(bian)(bian)印的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《北曲(qu)史(shi)料》（二(er)(er)(er)）為蔡興(xing)林(lin)(lin)、蘇鳳林(lin)(lin)編(bian)(bian)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》專(zhuan)集；吉林(lin)(lin)省群眾藝術(shu)館和(he)吉林(lin)(lin)省戲曲(qu)學(xue)校都編(bian)(bian)印過關(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)二(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)“說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)講義與教材；吉林(lin)(lin)省藝術(shu)研究所顧玉增編(bian)(bian)內部出版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)傳統說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)匯編(bian)(bian)》。（于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)永江(jiang)(jiang)）；《關(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)寫二(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“小帽(mao)”和(he)“說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》（于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)永江(jiang)(jiang)）；《要逗得有意義，要逗得有風趣(qu)》（于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)永江(jiang)(jiang)）；《談(tan)二(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)“說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承和(he)發展》（白萬(wan)程(cheng)）；《論(lun)“說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)若懸河(he)”》。（王兆一(yi)）；《說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)與相聲》（耿瑛）；《二(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)雜談(tan)》（李(li)(li)微(wei)）；《二(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)“說(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)發展》（白萬(wan)程(cheng)）等。
也叫“整(zheng)口”、“平口”、“套(tao)子(zi)口”、“文明口”。這(zhe)類(lei)口多半是(shi)一(yi)段(duan)(duan)完(wan)整(zheng)的(de)故事或笑話(hua)，獨(du)(du)立成章(zhang)，成套(tao)成段(duan)(duan)，而且還有固定(ding)的(de)臺詞(ci)，包(bao)括講故事、說相聲、繞(rao)口令、對對聯、破(po)謎兒、說大實話(hua)、說玄話(hua)、說笑話(hua)、說顛倒話(hua)等等。便大部分與(yu)正文無關，是(shi)穿插(cha)在演唱(chang)當中的(de)一(yi)個獨(du)(du)立的(de)小段(duan)(duan)。
二人轉主(zhu)(zhu)要曲調(diao)(diao)。節(jie)奏歡快、紅火。旋律跳(tiao)躍性(xing)大、高(gao)亢、豪放。大多(duo)(duo)用于二人轉節(jie)目的(de)(de)開頭，適(shi)(shi)于交待故事的(de)(de)時間(jian)、地點、背景(jing)、環境(jing)以及主(zhu)(zhu)題(ti)。〔頭板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕第一句多(duo)(duo)是散板(ban)(ban)(ban)搭(da)調(diao)(diao)起唱，演(yan)員邊(bian)唱邊(bian)舞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕是上、下句曲體結構帶行(xing)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)曲調(diao)(diao)，上句尾音落“2”，下句尾音落“1”，適(shi)(shi)于七字(zi)(zi)句和(he)十(shi)字(zi)(zi)句唱詞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕曲調(diao)(diao)豐富、板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)頗多(duo)(duo)。有〔頭板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔二板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔三板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕和(he)〔快板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕。此外，由于流(liu)傳地域的(de)(de)不同(tong)，發(fa)展程(cheng)度的(de)(de)差(cha)異和(he)各種流(liu)派(pai)的(de)(de)存在(zai)，所以，還有〔南邊(bian)道(dao)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔大尾巴胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔對(dui)花胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔干(gan)板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕等多(duo)(duo)種變化形式。
又名〔車(che)(che)趟子(zi)(zi)(zi)(zi)〕。二人轉常用曲(qu)(qu)調。它有(you)(you)三種(zhong)板(ban)腔(qiang)：4/4節(jie)(jie)拍（擊(ji)三節(jie)(jie)板(ban)）的(de)，通常稱之為(wei)“喇(la)(la)(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)”；2/4節(jie)(jie)拍（擊(ji)一頂一）的(de)，是(shi)“二流(liu)水(shui)喇(la)(la)(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)”，俗稱〔開 調〕；還有(you)(you)一種(zhong)1/4節(jie)(jie)拍的(de)，叫“快板(ban)喇(la)(la)(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)牌(pai)雙(shuang)”。〔喇(la)(la)(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)〕由(you)上、下兩句構成一番，來回反復演唱(chang)，每句唱(chang)腔(qiang)后面(mian)均有(you)(you)個由(you)喇(la)(la)(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)為(wei)主奏樂器的(de)過門，“喇(la)(la)(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)”即由(you)此得名。《喇(la)(la)(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)》唱(chang)腔(qiang)曲(qu)(qu)調喜(xi)慶、明朗，過門節(jie)(jie)奏鮮明，旋律形象(xiang)歡快，動(dong)作(zuo)性感較強(qiang)，長于刻化(hua)趕車(che)(che)、撐船、行(xing)路、攀(pan)山等活動(dong)行(xing)為(wei)，即長于表現“觀街(jie)景”、“路途篇”，是(shi)名符(fu)其實的(de)“車(che)(che)趟子(zi)(zi)(zi)(zi)”，它確(que)有(you)(you)一種(zhong)車(che)(che)馬行(xing)進的(de)形象(xiang)和(he)(he)氣(qi)氛。〔喇(la)(la)(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)〕是(shi)“蓮花落(luo)”的(de)一個老曲(qu)(qu)牌(pai)。評劇和(he)(he)二人轉現在還同時(shi)使用它，但都各自作(zuo)了相應(ying)的(de)發(fa)展(zhan)和(he)(he)變化(hua)。
步(bu)法之一(yi)(yi)。兩腳(jiao)在(zai)一(yi)(yi)條線上，交替向前邁(mai)步(bu)。膝蓋先屈后伸，腳(jiao)跟向前蹬，腳(jiao)尖(jian)向上翹，是一(yi)(yi)種很(hen)俏的步(bu)法。
步法(fa)之一。向(xiang)前邁步時(shi)，腳(jiao)跟抬起，腳(jiao)掌著地，身材矮小(xiao)的演員常(chang)用(yong)此種步法(fa)。
步(bu)法之(zhi)一。向前邁(mai)步(bu)時，腳跟抬起(qi)，腳掌著(zhu)地(di)，用腳掌和小(xiao)腿的力(li)量(liang)上下顫動(dong)，在(zai)一拍中可顫動(dong)兩次或(huo)多次，此(ci)種步(bu)法有時在(zai)唱(chang)小(xiao)帽時，或(huo)在(zai)表現一些(xie)彩旦的角色時用。
步(bu)法(fa)之一。向(xiang)前邁步(bu)時(shi)，全(quan)腳落地要頓促有力，跺(duo)步(bu)時(shi)雙(shuang)膝先屈后伸。一只腳跺(duo)步(bu)為(wei)單跺(duo)步(bu)，雙(shuang)腳跺(duo)步(bu)為(wei)雙(shuang)跺(duo)步(bu)，兩腳向(xiang)前交(jiao)(jiao)替跺(duo)步(bu)為(wei)連跺(duo)步(bu)。單跺(duo)步(bu)在傳(chuan)統二人(ren)轉表演中，一般用在長勁、提神或交(jiao)(jiao)換動作的地方。
代表作
《包(bao)公(gong)斷后》、《二大(da)媽探病》、 《回杯記》、 《連心曲》、《馬前潑水(shui)》、《梁賽金搟面》、《皇親夢(meng)》、《攀親家》、《老漢背(bei)妻(qi)》、《單出頭》、《包(bao)公(gong)賠情(qing)》、《孫二娘(niang)開店》、《張郎休妻(qi)》、《禪(chan)宇寺》、《雙趕(gan)集》、《送雞還雞》、《李翠(cui)蓮(lian)還魂(hun)》、《六(liu)月雪》、《劈山救(jiu)母》、《紅月娥(e)做夢(meng)》、《打龍袍(pao)》、《密建游(you)宮(gong)》、《劉(liu)金定探病》、《羅成算(suan)卦》、《大(da)將(jiang)名五更》、《春(chun)哥對花(hua)》、《張生游(you)寺》、《李桂香打柴(chai)》、《韓琪(qi)殺廟》、《小拜年》、《富貴(gui)九(jiu)子(zi)圖》、《游(you)西(xi)湖》、《楊八(ba)姐游(you)春(chun)》、《鋸大(da)缸》、《包(bao)公(gong)吊孝》、《馮奎賣妻(qi)》、《樓臺會》等。
