1、京韻大鼓（北京市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：北京市歌舞劇院有限責任公司
（3）保護單位：北京曲藝團有限責任公司
2、京韻大鼓（天津市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市曲藝團
（3）保護單位：天津市曲藝團
京韻大鼓是在清末由河北省滄州(zhou)、河間一(yi)帶流行(xing)的木板(ban)大鼓經藝人改革(ge)后發展而來(lai)。
木(mu)板大(da)(da)鼓(gu)即“怯(qie)大(da)(da)鼓(gu)”，在改革、發展過程中，叫過很多名(ming)稱(cheng)：在北(bei)京(jing)(jing)(jing)曾稱(cheng)“京(jing)(jing)(jing)調(diao)大(da)(da)鼓(gu)”、“小口大(da)(da)鼓(gu)”、“音(yin)韻大(da)(da)鼓(gu)”、“文明(ming)大(da)(da)鼓(gu)”、“平(ping)韻大(da)(da)鼓(gu)”，在天津(jin)曾稱(cheng)“衛(wei)調(diao)”、“衛(wei)調(diao)大(da)(da)鼓(gu)”、“文武大(da)(da)鼓(gu)”、“京(jing)(jing)(jing)音(yin)大(da)(da)鼓(gu)”。
木板大(da)鼓傳入天津、北京(jing)后，劉寶全改以北京(jing)的語音聲(sheng)調(diao)來吐(tu)字發音，吸收(shou)石韻書(shu)、馬頭調(diao)和京(jing)劇的一(yi)些唱法，創(chuang)制新腔，專唱短篇曲(qu)目。1946年（民國三十(shi)五年）北京(jing)成立曲(qu)藝公會后，遂正式統一(yi)名稱為“京(jing)韻大(da)鼓”。
清代(dai)咸豐年間（1851-1861），旗(qi)籍出身的(de)(de)藝人(ren)金德貴，在長期演唱(chang)中(zhong)將有板(ban)沒眼的(de)(de)木板(ban)大鼓，發展(zhan)成一(yi)板(ban)一(yi)眼的(de)(de)板(ban)式，稱為(wei)雙板(ban)，字音也改成接近(jin)北京的(de)(de)語音。他(ta)曾(ceng)命名(ming)為(wei)“京氣大鼓”，但沒有流(liu)傳開，人(ren)們仍然稱他(ta)演唱(chang)的(de)(de)為(wei)怯大鼓。
同治、光緒(xu)年(nian)間（1862-1908），住在北京石頭(tou)胡同的(de)藝人胡金堂(tang)（胡十），為提(ti)高(gao)怯大(da)(da)鼓(gu)鼓(gu)詞(ci)的(de)質(zhi)量，適應城(cheng)市聽眾的(de)需要(yao)，開始移植(zhi)子弟(di)書詞(ci)《長坂坡》等(deng)入怯大(da)(da)鼓(gu)演唱。他的(de)演唱嗓音脆亮，一氣呵成(cheng)，被(bei)譽為“一條(tiao)線”，聲(sheng)名(ming)漸起，代表(biao)曲(qu)目(mu)有《樊金定(ding)罵城(cheng)》、《高(gao)懷(huai)德別女》等(deng)。
與胡同時(shi)享名的(de)(de)還有擅唱《三國(guo)》短段(duan)故事的(de)(de)霍明亮，他原是(shi)做(zuo)生(sheng)意的(de)(de)，下海賣藝(yi)以后，也(ye)移植一些子弟書詞如(ru)《單刀會》、《戰長沙》等(deng)入怯大(da)鼓(gu)演(yan)唱。他的(de)(de)演(yan)唱底氣足，嗓子又(you)沖又(you)亮，最(zui)擅長唱武段(duan)子。后來，他們去天(tian)津行藝(yi)，和當地(di)的(de)(de)瞽(gu)目藝(yi)人(ren)宋玉(yu)昆（宋五）一起(qi)，被譽為胡、宋、霍三家，統稱怯大(da)鼓(gu)。
二十(shi)世紀(ji)二十(shi)年(nian)代是(shi)京(jing)韻大鼓發展的鼎盛時期(qi)，形成了(le)以(yi)劉寶(bao)全、白云鵬、張小軒(xuan)為(wei)(wei)代表的三大流派(pai)。其中劉寶(bao)全的造詣最高，有“鼓王”之(zhi)稱。以(yi)后(hou)有女藝人小彩舞（駱玉笙）崛(jue)起(qi)于(yu)鼓壇(tan)，她兼(jian)容劉、白等(deng)人之(zhi)長，結合(he)自身特點，創出(chu)自己的藝術風格，特別是(shi)在低音方(fang)面吐字真切，聲腔清楚(chu)，為(wei)(wei)一般女藝人所不及。她因此成為(wei)(wei)曲壇(tan)女鼓王。
中華人(ren)(ren)民共和國成立(li)后(hou)，為了(le)表現新(xin)(xin)生活，塑造新(xin)(xin)人(ren)(ren)物，表達新(xin)(xin)的(de)(de)思想感情，天津的(de)(de)京韻大鼓(gu)(gu)演員(yuan)(yuan)、樂師(shi)以及新(xin)(xin)音(yin)樂工(gong)作者投入了(le)改革工(gong)作，如駱玉笙的(de)(de)《珠峰紅(hong)旗》、《光榮的(de)(de)航行》、《和氏璧》，小嵐云的(de)(de)《逼上(shang)(shang)梁山》，閻秋霞的(de)(de)《愚公移山》等(deng)等(deng)，均在保持曲(qu)種原有(you)特色及流派風(feng)格的(de)(de)基礎上(shang)(shang)有(you)所創新(xin)(xin)。建國后(hou)京韻大鼓(gu)(gu)得到了(le)長足(zu)發(fa)展(zhan)(zhan)并培養了(le)一代又(you)一代年輕演員(yuan)(yuan)，這些(xie)中、青(qing)年演員(yuan)(yuan)繼(ji)承傳統(tong)，大膽革新(xin)(xin)，使(shi)京韻大鼓(gu)(gu)藝(yi)術不(bu)斷向前(qian)發(fa)展(zhan)(zhan)。
木板大鼓(gu)發(fa)展成(cheng)京(jing)(jing)韻(yun)(yun)大鼓(gu)后，伴奏樂(le)器(qi)(qi)在原來(lai)的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)，加上(shang)了三弦(xian)、四(si)胡(hu)等樂(le)器(qi)(qi)，伴奏結合唱(chang)(chang)腔(qiang)托腔(qiang)保調(diao)嚴謹自如；并(bing)(bing)將河(he)間方言(yan)(yan)改(gai)為北京(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)方言(yan)(yan)，運(yun)用北京(jing)(jing)音系的(de)(de)(de)(de)四(si)聲（陰平、陽平、上(shang)聲、去聲）說(shuo)京(jing)(jing)白、唱(chang)(chang)京(jing)(jing)韻(yun)(yun)，演(yan)(yan)唱(chang)(chang)短段(duan)曲(qu)(qu)目；吸(xi)取(qu)各種戲曲(qu)(qu)、雜(za)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調(diao)，吸(xi)收了京(jing)(jing)劇的(de)(de)(de)(de)發(fa)音吐(tu)字與部分唱(chang)(chang)腔(qiang)，借鑒京(jing)(jing)劇的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)程式(shi)，運(yun)用眼(yan)神(shen)、面部表情、抬手舉(ju)足的(de)(de)(de)(de)刀槍架式(shi)，形(xing)成(cheng)一套表演(yan)(yan)身段(duan)；并(bing)(bing)采用了大量“子弟書”的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)本。京(jing)(jing)韻(yun)(yun)大鼓(gu)有以下(xia)特點：雅俗共(gong)賞的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)，剛柔并(bing)(bing)濟的(de)(de)(de)(de)風格，說(shuo)唱(chang)(chang)結合的(de)(de)(de)(de)方法，一曲(qu)(qu)多用的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)和(he)寫意傳神(shen)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)。
京韻(yun)(yun)大(da)鼓(gu)唱(chang)詞的(de)基(ji)(ji)本句(ju)式是七(qi)字句(ju)，有的(de)加入了嵌(qian)字、襯字及(ji)垛(duo)句(ju)。每(mei)篇唱(chang)詞約一百(bai)四五(wu)十(shi)(shi)句(ju)左右。用韻(yun)(yun)以北京十(shi)(shi)三轍為(wei)準，一個唱(chang)段大(da)都一韻(yun)(yun)到底。其(qi)基(ji)(ji)本唱(chang)腔(qiang)包括慢(man)板(ban)和緊慢(man)板(ban)。京韻(yun)(yun)大(da)鼓(gu)是唱(chang)說相互兼(jian)顧(gu)，韻(yun)(yun)白講究(jiu)語氣韻(yun)(yun)味。表演形式是一人(ren)站唱(chang)（解放后推出雙唱(chang)形式），自(zi)擊鼓(gu)板(ban)；主要伴(ban)奏一般為(wei)三人(ren)，所操樂器(qi)為(wei)大(da)三弦、四胡(hu)、琵琶(pa)，有時佐以低(di)胡(hu)。
京韻大鼓的唱腔(qiang)(qiang)屬(shu)于板(ban)腔(qiang)(qiang)體，可分為慢板(ban)、快(kuai)板(ban)、垛板(ban)、住(zhu)板(ban)。基本腔(qiang)(qiang)調為起腔(qiang)(qiang)、平腔(qiang)(qiang)、落腔(qiang)(qiang)、高腔(qiang)(qiang)、長腔(qiang)(qiang)、悲腔(qiang)(qiang)等。平腔(qiang)(qiang)適于敘事，高腔(qiang)(qiang)表現激昂的情緒(xu)(xu)，落腔(qiang)(qiang)則表現平緩輕松(song)的情緒(xu)(xu)。
京韻大鼓(gu)具有(you)(you)半說(shuo)半唱的(de)特(te)色，唱中(zhong)(zhong)有(you)(you)說(shuo)，說(shuo)中(zhong)(zhong)有(you)(you)唱。所以，唱詞在演唱中(zhong)(zhong)也占重要的(de)位置。唱詞基(ji)本為七字句(ju)和十字句(ju)，多為上下(xia)句(ju)的(de)反復，并且(qie)比較講(jiang)究語氣韻味(wei)，與(yu)唱腔銜接(jie)自(zi)然(ran)。主要伴奏(zou)樂器為大三弦與(yu)四胡，有(you)(you)時也有(you)(you)琵(pi)琶。演員(yuan)自(zi)擊鼓(gu)板掌握(wo)節奏(zou)。
京韻大鼓(gu)的(de)伴奏音樂(le)可分為“過(guo)板音樂(le)”和“唱腔伴奏音樂(le)”。
（1）過(guo)板音樂：是單純的(de)樂器音樂段落，用(yong)在唱段開頭和段落之(zhi)音的(de)“過(guo)板”句(ju)與句(ju)中音或(huo)樂逗之(zhi)間(jian)“小(xiao)過(guo)門”比(bi)小(xiao)過(guo)門還小(xiao)的(de)叫“墊點“。
（2）唱(chang)腔(qiang)(qiang)伴(ban)(ban)奏，可(ke)隨腔(qiang)(qiang)伴(ban)(ban)奏，又可(ke)用”基本伴(ban)(ban)奏點“。伴(ban)(ban)奏旋律一(yi)是同(tong)唱(chang)腔(qiang)(qiang)旋律的(de)加花伸長，連(lian)結樂逗(dou)自(zi)由，對唱(chang)腔(qiang)(qiang)陪襯，此外還(huan)運用一(yi)些(xie)烘托(tuo)氣(qi)氛，表現特(te)定情節的(de)伴(ban)(ban)奏段落(luo)，如(ru)”擊鼓罵(ma)曹“中(zhong)的(de)”夜深(shen)沉“曲牌。
京韻大鼓傳統曲目有《單刀會》、《戰長(chang)沙》、《博望坡》、《趙云截江(jiang)》、《草(cao)船借(jie)箭》、《鬧江(jiang)州》、《大西廂》、《祭晴雯》、《黛玉悲(bei)秋》等。
有由劉寶全、白云鵬等人(ren)根據子(zi)弟書作品整(zheng)理的《長坂坡》、《白帝城(cheng)》、《探晴雯》、《樊金定罵城(cheng)》等，還有一些寫景抒(shu)情的小段(duan)《丑末寅(yin)初》、《風(feng)雨歸舟》等。
解放后(hou)，京韻大鼓在(zai)推(tui)陳出新方面取得(de)了(le)比(bi)較(jiao)顯著的(de)(de)成(cheng)績，在(zai)唱腔和表演方面都進(jin)行了(le)新的(de)(de)改革。反映(ying)現代生活的(de)(de)優秀曲目有《黃繼(ji)光(guang)》、《光(guang)榮的(de)(de)航(hang)行》、《韓英見娘》、《劉胡蘭》和新編歷史題材作品《愚公移山》、《滿(man)江(jiang)紅》、《臥薪嘗膽》等。
我心明亮 
