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1、木雕（紫檀雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：中國紫檀博物館
（3）保護單位：中國紫檀博物館
2、木雕（永樂桃木雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山西省芮城縣
（3）保護單位：芮城縣理天木雕文化研究所
3、木雕（紫檀雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：上海市
（3）保護單位：上海中國紫檀文化研究院
4、木雕（莆田木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：福建省莆田市
（3）保護單位：莆田市二輕工業聯社
5、木雕（東固傳統造像），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：江西省吉安市青原區
（3）保護單位：青原區非物質文化遺產保護中心
6、木雕（曲阜楷木雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省曲阜市
（3）保護單位：曲阜市文化館
7、木雕（武漢木雕船模），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省武漢市硚口區
（3）保護單位：武漢市硚口區文化館
8、木雕（通山木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省通山縣
（3）保護單位：通山縣非物質文化遺產保護中心
9、木雕（花瑰藝術），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：海南省澄邁縣
（3）保護單位：澄邁縣文化館
10、木雕（劍川木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：云南省劍川縣
（3）保護單位：劍川縣文化館
11、木雕（澳門神像雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：澳門特別行政區
（3）保護單位：大昌佛像雕刻木器
12、木雕（奉節木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：重慶市奉節縣
13、木雕（藏族扎囊木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：西藏自治區山南市
14、木雕（曹縣木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省菏澤市曹縣
15、木雕（泉州木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報(bao)地區(qu)或單位：福建(jian)省(sheng)泉(quan)州市
工具(ju)是雕(diao)(diao)刻家(jia)(jia)從(cong)事創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)最直(zhi)接(jie)的(de)助手(shou)和(he)伴侶。在木(mu)(mu)雕(diao)(diao)的(de)工藝(yi)(yi)制作(zuo)(zuo)過程中，雕(diao)(diao)刻刀及其輔助工具(ju)起(qi)到十分重要的(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。俗話說(shuo)：“人(ren)巧莫如家(jia)(jia)什(shen)妙”、“三分手(shou)藝(yi)(yi)七分家(jia)(jia)什(shen)”。看一個人(ren)的(de)手(shou)藝(yi)(yi)如何，只須觀察一下他(ta)的(de)工具(ju)便能知曉，而工具(ju)的(de)保養修飾(shi)，也能證(zheng)明勞動者素質(zhi)的(de)高(gao)低。在木(mu)(mu)雕(diao)(diao)創(chuang)作(zuo)(zuo)中，工具(ju)齊備(bei)，會(hui)(hui)磨會(hui)(hui)用(yong)，不僅能提高(gao)工作(zuo)(zuo)效率，而且(qie)在造型上能充分發揮自己的(de)技(ji)巧，使行刀運鑿洗煉灑(sa)脫，清晰(xi)流暢，增加作(zuo)(zuo)品的(de)藝(yi)(yi)術表現力。
有很(hen)多，基本(ben)分(fen)為二大(da)類。一(yi)類是“翁(weng)管形”的(de)(de)(de)坯(pi)刀(dao)(dao)、俗稱(cheng)“砍大(da)荒(huang)”、“毛(mao)坯(pi)刀(dao)(dao)”，一(yi)類是“鉆條形”的(de)(de)(de)修(xiu)(xiu)光(guang)刀(dao)(dao)，主要用(yong)(yong)(yong)于(yu)掘細坯(pi)和修(xiu)(xiu)光(guang)。最(zui)寬的(de)(de)(de)鑿有4-6厘米，最(zui)窄的(de)(de)(de)鑿只有針尖那(nei)么點兒(er)。初學木(mu)雕(diao)者(zhe)在選(xuan)擇(ze)刀(dao)(dao)具時(shi)，首先要了(le)解它們各自的(de)(de)(de)用(yong)(yong)(yong)途，然后(hou)再到產地(di)、廠家或鐵(tie)匠鋪里定制(zhi)購買(mai)。坯(pi)刀(dao)(dao)以浙江東陽、溫州樂清和蘇州光(guang)福出產的(de)(de)(de)為好(hao)(hao)，有些地(di)方(fang)(fang)(fang)的(de)(de)(de)美術材料用(yong)(yong)(yong)品商店里也(ye)能買(mai)到比較(jiao)合(he)適的(de)(de)(de)木(mu)雕(diao)工具。如果在不(bu)(bu)方(fang)(fang)(fang)便(bian)或買(mai)不(bu)(bu)到的(de)(de)(de)情況下，可(ke)以學會自己(ji)(ji)做，自己(ji)(ji)做的(de)(de)(de)好(hao)(hao)處還在于(yu)無(wu)論(lun)刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)種類、大(da)小(xiao)形狀，都可(ke)由自己(ji)(ji)選(xuan)擇(ze)決定，可(ke)根(gen)據不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)用(yong)(yong)(yong)途和需要隨時(shi)添置得(de)心應(ying)手的(de)(de)(de)工具。不(bu)(bu)過自制(zhi)刀(dao)(dao)具只限(xian)于(yu)修(xiu)(xiu)光(guang)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)“鉆條形”。也(ye)有人(ren)試過用(yong)(yong)(yong)鋼(gang)板銼改(gai)制(zhi)成坯(pi)刀(dao)(dao)。像福建用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)坯(pi)刀(dao)(dao)和修(xiu)(xiu)光(guang)刀(dao)(dao)都是直接用(yong)(yong)(yong)鐵(tie)條或鋼(gang)條打制(zhi)而成，因(yin)其(qi)鐵(tie)柄(bing)的(de)(de)(de)上方(fang)(fang)(fang)呈(cheng)四方(fang)(fang)(fang)形，不(bu)(bu)用(yong)(yong)(yong)裝木(mu)柄(bing)也(ye)好(hao)(hao)打坯(pi)。下面就將木(mu)雕(diao)刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)種類與用(yong)(yong)(yong)途及其(qi)制(zhi)作(zuo)方(fang)(fang)(fang)法(fa)逐(zhu)一(yi)介紹。
圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)：刃(ren)口(kou)呈圓(yuan)(yuan)弧(hu)形(xing)，多用(yong)(yong)(yong)(yong)于圓(yuan)(yuan)形(xing)和圓(yuan)(yuan)凹痕處(chu)(chu)，在雕(diao)(diao)(diao)(diao)刻傳統花(hua)卉(hui)上也有很大(da)用(yong)(yong)(yong)(yong)處(chu)(chu)，如花(hua)葉、花(hua)瓣及花(hua)枝干的(de)(de)圓(yuan)(yuan)面都需用(yong)(yong)(yong)(yong)圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)適形(xing)處(chu)(chu)理。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)橫向運(yun)刀(dao)(dao)(dao)比較省(sheng)力，對(dui)大(da)的(de)(de)起(qi)伏、小的(de)(de)變化都能(neng)適應。而且圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)的(de)(de)線條(tiao)不(bu)肯(ken)定(ding)，使用(yong)(yong)(yong)(yong)起(qi)來靈活且便于探索(suo)。根據不(bu)同的(de)(de)用(yong)(yong)(yong)(yong)途(tu)，圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)的(de)(de)型(xing)號(hao)應有所區別，大(da)小范(fan)圍(wei)基本在5厘(li)米(mi)-0.5厘(li)米(mi)之間。做(zuo)圓(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)人物的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)口(kou)兩角(jiao)要(yao)磨去，呈圓(yuan)(yuan)弧(hu)形(xing)，否(fou)則雕(diao)(diao)(diao)(diao)衣紋或其它(ta)凹痕時(shi)，不(bu)但推(tui)不(bu)動，還會破損凹痕道的(de)(de)兩旁。倘(tang)若做(zuo)浮(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)時(shi)，則應保留刀(dao)(dao)(dao)口(kou)兩角(jiao)，并利用(yong)(yong)(yong)(yong)其角(jiao)尖的(de)(de)功(gong)能(neng)雕(diao)(diao)(diao)(diao)刻地子角(jiao)落處(chu)(chu)，因此要(yao)配備二種。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)還有正反之別，斜(xie)面在槽內、刀(dao)(dao)(dao)背(bei)呈挺(ting)直(zhi)的(de)(de)為正口(kou)圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)，它(ta)吃(chi)木比較深，最適合做(zuo)圓(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)，尤其是(shi)在出坯和掘坯階段。斜(xie)面在刀(dao)(dao)(dao)背(bei)上，槽內呈挺(ting)直(zhi)的(de)(de)為反口(kou)圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)，吃(chi)木比較深活，能(neng)平緩的(de)(de)走刀(dao)(dao)(dao)或剔地，在浮(fu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)中用(yong)(yong)(yong)(yong)途(tu)更大(da)。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)的(de)(de)形(xing)狀還可根據需要(yao)做(zuo)成鐵桿彎(wan)曲形(xing)，以便伸進較深的(de)(de)部位挖雕(diao)(diao)(diao)(diao)鏤洞。
平(ping)刀(dao)：刃口(kou)呈平(ping)直，主要用(yong)(yong)于劈削鏟平(ping)木料表面的(de)凹凸，使其平(ping)滑無痕。型號大的(de)也能用(yong)(yong)來鑿(zao)大型，有(you)塊面感，運用(yong)(yong)得法(fa)，如繪畫(hua)的(de)筆觸效(xiao)果，顯得剛(gang)勁有(you)力，生動自(zi)然。平(ping)刀(dao)的(de)銳角能刻(ke)線，二刀(dao)相(xiang)交時(shi)能剔除刀(dao)腳(jiao)或印刻(ke)圖案。瑞典和蘇聯的(de)木雕人物就多用(yong)(yong)平(ping)刀(dao)，有(you)強烈的(de)木趣刀(dao)味(wei)。
斜(xie)(xie)刀(dao)：刀(dao)口呈45度(du)左右的(de)斜(xie)(xie)角，主要用于作品的(de)關節角落(luo)和鏤空狹縫處(chu)作剔角修(xiu)光。如果刻(ke)(ke)人物眼角處(chu)，斜(xie)(xie)刀(dao)更好用。料刀(dao)又分正手(shou)斜(xie)(xie)與反手(shou)斜(xie)(xie)，以(yi)適合各個(ge)方向。在上海(hai)的(de)黃楊木雕中刻(ke)(ke)毛(mao)發絲(si)縷(lv)通常使用斜(xie)(xie)刀(dao)，用扼、擰的(de)方法運(yun)刀(dao)，刻(ke)(ke)出(chu)的(de)毛(mao)發效果比用三(san)角刀(dao)刻(ke)(ke)得更為(wei)生動自然(ran)。
玉婉刀(dao)(dao)：俗稱(cheng)“和尚(shang)頭”、“蝴蝶鑿”，刃口呈圓(yuan)弧形，是(shi)一種(zhong)介乎圓(yuan)刀(dao)(dao)與(yu)平刀(dao)(dao)之間(jian)的修光用刀(dao)(dao)，分圓(yuan)弧和斜(xie)弧二種(zhong)。在平刀(dao)(dao)與(yu)圓(yuan)刀(dao)(dao)無(wu)法施展時(shi)它們可以代替完成。特(te)點是(shi)比(bi)較緩(huan)和，既不(bu)像(xiang)平刀(dao)(dao)那么板直，又不(bu)像(xiang)圓(yuan)刀(dao)(dao)那么深(shen)凹，適合在凹面起(qi)伏(fu)上使用。
中鋼刀(dao)：刃口(kou)平直(zhi)兩面都有斜度。也稱“印刀(dao)”。傳統雕刻(ke)認為：中鋼刀(dao)鋒(feng)口(kou)正中，用它打坯可保(bao)持鋒(feng)正直(zhi)往，使周圍保(bao)留部(bu)分(fen)不受震(zhen)動。中鋼刀(dao)還用于(yu)印刻(ke)人物服飾及道具上的圖案花(hua)紋(wen)。
三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)：刃口呈三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)形，因其(qi)鋒面在(zai)左右二側，鋒利集點就在(zai)中角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)上。制作三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)要(yao)選用(yong)(yong)適用(yong)(yong)的(de)工(gong)具鋼(gang)(一般用(yong)(yong)4-6毫(hao)米(mi)的(de)圓鋼(gang))，銑出(chu)55度-60度的(de)三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)槽，將兩(liang)腰磨平，其(qi)口端(duan)磨成刃口。角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)度大，刻(ke)出(chu)的(de)線(xian)(xian)條(tiao)就粗，反之就細(xi)。三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)主要(yao)用(yong)(yong)于刻(ke)毛發刻(ke)裝飾線(xian)(xian)紋(wen)，也是版(ban)畫與水印木刻(ke)藝(yi)術制版(ban)時(shi)常(chang)用(yong)(yong)的(de)一種工(gong)具，操作時(shi)三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)尖(jian)在(zai)木板上推(tui)進(jin)，木屑從三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)槽內吐出(chu)，三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)尖(jian)推(tui)過的(de)部(bu)位便刻(ke)畫出(chu)線(xian)(xian)條(tiao)來。
在選擇使(shi)用(yong)以上刀(dao)(dao)具時(shi)，要(yao)注意掌握刀(dao)(dao)頭(tou)厚薄(bo)在用(yong)途上的(de)(de)區(qu)別。所(suo)謂刀(dao)(dao)頭(tou)，就是實(shi)際(ji)使(shi)用(yong)的(de)(de)那段(duan)刀(dao)(dao)面(mian)。刀(dao)(dao)頭(tou)越薄(bo)越鋒利，但牢(lao)度也越差。根(gen)據這(zhe)種情況，開毛(mao)坯的(de)(de)刀(dao)(dao)頭(tou)可(ke)適當厚些(xie)，以經受錘子的(de)(de)敲(qiao)擊和(he)用(yong)力掘撓(nao)；修(xiu)光用(yong)的(de)(de)刀(dao)(dao)則(ze)薄(bo)些(xie)，所(suo)謂薄(bo)刀(dao)(dao)密片(pian)，方(fang)可(ke)將木料刻(ke)得光潔不隙。總之，工(gong)(gong)具選擇配置，一定要(yao)嚴格依(yi)照工(gong)(gong)藝性質，不能隨意替代，而且無論在數量(liang)和(he)質量(liang)上都應有(you)所(suo)保證，在傳統的(de)(de)工(gong)(gong)藝雕刻(ke)中，木雕工(gong)(gong)具往(wang)往(wang)多達(da)百余件，工(gong)(gong)藝一般的(de)(de)至少也要(yao)30件，當然，經常使(shi)用(yong)的(de)(de)只是一小部分(fen)，有(you)的(de)(de)只是偶爾使(shi)用(yong)一下。
木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用(yong)(yong)(yong)途(tu)是(shi)配合出坯大量砍(kan)(kan)削木(mu)(mu)(mu)(mu)料(liao)，注意砍(kan)(kan)削時不宜用(yong)(yong)(yong)力過(guo)大，不可直上(shang)直下砍(kan)(kan)，斧刃應與垂直的(de)木(mu)(mu)(mu)(mu)紋保持在45度左右，否則，木(mu)(mu)(mu)(mu)料(liao)會開裂。木(mu)(mu)(mu)(mu)銼的(de)用(yong)(yong)(yong)途(tu)主要是(shi)在圓(yuan)雕(diao)的(de)細坯階段，可代替(ti)(ti)平(ping)刀(dao)將刀(dao)痕鑿跡銼磨平(ping)整以便(bian)修光(guang)；又(you)可代替(ti)(ti)圓(yuan)刀(dao)或斜(xie)刀(dao)作鏤空處理。木(mu)(mu)(mu)(mu)銼的(de)作用(yong)(yong)(yong)還在于(yu)能大面(mian)積迅速(su)地(di)調整造型結(jie)構，并能與雕(diao)刻刀(dao)結(jie)合使(shi)用(yong)(yong)(yong)，將人物衣紋的(de)輾轉翻折處理得生(sheng)動流(liu)暢，虛(xu)實有致。木(mu)(mu)(mu)(mu)雕(diao)敲(qiao)錘(chui)(chui)的(de)形(xing)狀以扁、平(ping)、寬、方為(wei)好。錘(chui)(chui)面(mian)尺度可掌(zhang)握(wo)在7×5.5×2.5厘(li)(li)米左右。太窄或太厚，都會影響(xiang)錘(chui)(chui)子著(zhu)落(luo)點的(de)準確(que)與力的(de)均勻。敲(qiao)錘(chui)(chui)分木(mu)(mu)(mu)(mu)制與鐵(tie)制二種，木(mu)(mu)(mu)(mu)制敲(qiao)錘(chui)(chui)一(yi)般采用(yong)(yong)(yong)木(mu)(mu)(mu)(mu)質比重(zhong)大的(de)硬木(mu)(mu)(mu)(mu)，如紅(hong)木(mu)(mu)(mu)(mu)、黃楊、檀木(mu)(mu)(mu)(mu)、櫸木(mu)(mu)(mu)(mu)及(ji)果樹木(mu)(mu)(mu)(mu)料(liao)等，其規格可掌(zhang)握(wo)在長(chang)27厘(li)(li)米，寬55厘(li)(li)米，厚45厘(li)(li)米左右；握(wo)柄部(bu)位(wei)呈圓(yuan)形(xing)略扁一(yi)些，大小(xiao)以握(wo)在手中適宜為(wei)準。
木雕(diao)的(de)(de)(de)輔(fu)助工具還包(bao)括小型(xing)電動(dong)木工拋光機(ji)和(he)電動(dong)手槍鉆。拋光機(ji)的(de)(de)(de)用途(tu)僅在于作品完成(cheng)后(hou)的(de)(de)(de)表面處理(li)，可(ke)以代替(ti)手工作大面積(ji)的(de)(de)(de)磨光，比較省時省力，但只限于大中(zhong)型(xing)的(de)(de)(de)體積(ji)較為平展的(de)(de)(de)作品使用，手槍鉆主要(yao)用手鏤空打(da)洞，做大型(xing)雕(diao)刻時，可(ke)用它打(da)點切輪廓(kuo)。
主要是指(zhi)帶(dai)交叉拉條(tiao)(tiao)的特(te)別穩(wen)定(ding)堅固(gu)的工(gong)作臺和(he)木(mu)鉗(qian)(qian)臺，上(shang)面可安置(zhi)臺鉗(qian)(qian)和(he)G字夾。臺鉗(qian)(qian)用(yong)于鑿圓雕，鉗(qian)(qian)口必須配(pei)備軟木(mu)以防止雕刻木(mu)料及工(gong)具(ju)被(bei)夾損。G字夾用(yong)于鑿浮雕粗坯用(yong)。初學者可以根據(ju)自己的條(tiao)(tiao)件(jian)設置(zhi)一(yi)些經濟簡便的工(gong)作臺，如坯坯凳等。大件(jian)作品可放(fang)在地上(shang)或(huo)站著(zhu)或(huo)蹲著(zhu)靈活操作。
木(mu)(mu)頭有(you)的(de)(de)松軟(ruan)、有(you)的(de)(de)粗硬(ying)(ying)，一(yi)般木(mu)(mu)頭松軟(ruan)的(de)(de)易雕，粗硬(ying)(ying)沉重(zhong)的(de)(de)難雕。木(mu)(mu)質堅韌、紋理細(xi)密(mi)、色(se)澤光亮的(de)(de)稱之為硬(ying)(ying)木(mu)(mu)，如紅(hong)木(mu)(mu)、黃楊木(mu)(mu)、花(hua)梨(li)木(mu)(mu)、扁桃木(mu)(mu)、榔木(mu)(mu)等，具(ju)(ju)有(you)雕刻(ke)的(de)(de)全部優(you)點(dian)，是雕刻(ke)的(de)(de)上(shang)等材(cai)料，適合雕刻(ke)結構(gou)復雜的(de)(de)、造型細(xi)密(mi)的(de)(de)作品(pin)，而且在(zai)制作過程中和保存(cun)時不易斷裂受損(sun)，有(you)很(hen)高的(de)(de)收藏價(jia)值，只是雕起(qi)來比較費工夫、容易損(sun)傷(shang)刀具(ju)(ju)。
比較疏松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)質適(shi)合(he)初(chu)學者用(yong)，如椴木(mu)、銀杏木(mu)、樟(zhang)木(mu)、松(song)木(mu)等。這類木(mu)材適(shi)合(he)雕刻造(zao)型結(jie)構簡單、形象(xiang)比較概括(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，雕鑿(zao)起來(lai)也(ye)比較容易，但因其木(mu)質軟、色澤弱，有的(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)要(yao)著色處理(li)，以(yi)(yi)加強量感。有些(xie)木(mu)紋(wen)比較明顯(xian)而且變化多(duo)端(duan)，如：水曲柳、松(song)木(mu)、冷杉(shan)木(mu)等，就可以(yi)(yi)巧用(yong)木(mu)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)流暢、木(mu)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)肌理(li)，作(zuo)一(yi)些(xie)較抒(shu)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。一(yi)般說來(lai)，造(zao)型起伏越(yue)大(da)，木(mu)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)變化越(yue)豐富，也(ye)就越(yue)有味；造(zao)型的(de)(de)(de)(de)(de)形狀動態越(yue)婉轉、流暢，木(mu)紋(wen)走向的(de)(de)(de)(de)(de)效果也(ye)就越(yue)是理(li)想，以(yi)(yi)至出(chu)乎意料的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)看，極(ji)富裝飾性。當然，這種木(mu)材的(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型設計應是以(yi)(yi)高度概括(kuo)為主，過(guo)于復雜(za)和(he)過(guo)于小的(de)(de)(de)(de)(de)體積(ji)，不(bu)僅會(hui)破(po)壞木(mu)紋(wen)，還(huan)會(hui)造(zao)成視覺上的(de)(de)(de)(de)(de)反差。所以(yi)(yi)在創作(zuo)一(yi)件作(zuo)品之前，首(shou)先要(yao)對木(mu)材有所認(ren)識，選擇適(shi)合(he)于所表現的(de)(de)(de)(de)(de)材料十分(fen)重(zhong)要(yao)。
1、人工干(gan)燥(zao)：將木(mu)材(cai)密(mi)封在(zai)蒸氣(qi)干(gan)燥(zao)室內，借蒸氣(qi)促進水分蒸發，使(shi)木(mu)材(cai)干(gan)燥(zao)。（根據木(mu)材(cai)的大小、厚薄，如(ru)4cm板(ban)材(cai)烘干(gan)時間一(yi)般需要(yao)一(yi)個星期(qi)），干(gan)燥(zao)的程度最高(gao)可使(shi)木(mu)材(cai)含水量(liang)僅達3%。但經過高(gao)溫蒸發后的木(mu)質發脆失去韌(ren)性容易(yi)受到損壞而不利于(yu)雕刻。通常講原木(mu)干(gan)燥(zao)的程度應保持在(zai)含水量(liang)30%左右(you)。
2、自(zi)然(ran)干燥：將木(mu)(mu)材分類(lei)放置(zhi)通風處（板(ban)材、方才(cai)或(huo)圓木(mu)(mu)），擱置(zhi)成垛(duo)，垛(duo)底(di)離地60cm左(zuo)右，中(zhong)間留(liu)有空隙，使空氣流通，帶走水(shui)分，木(mu)(mu)材逐(zhu)漸(jian)干燥。自(zi)然(ran)干燥一般(ban)要(yao)經過數(shu)年或(huo)數(shu)月，才(cai)能達(da)到一定的干燥要(yao)求。
3、簡易人(ren)工干(gan)(gan)燥：一是用火烤干(gan)(gan)木料(liao)內部(bu)水(shui)分(fen)(fen)。二是用水(shui)煮去木料(liao)中的樹脂成分(fen)(fen)，然后放在空氣中干(gan)(gan)燥或烘(hong)干(gan)(gan)。這兩種方法干(gan)(gan)燥時間可能縮短(duan)，但侵水(shui)后的木材容易變色，有損木質。
處理手法
所(suo)謂技(ji)法(fa)(fa)(fa)(fa)，就是木雕(diao)(diao)(diao)創(chuang)作(zuo)(zuo)中作(zuo)(zuo)者對于形象和空間(jian)的(de)(de)處理手(shou)法(fa)(fa)(fa)(fa)。這種(zhong)手(shou)法(fa)(fa)(fa)(fa)主要(yao)體(ti)現在(zai)削(xue)(xue)減(jian)(jian)意義(yi)上的(de)(de)雕(diao)(diao)(diao)與(yu)刻，確切地(di)說，就是由外向內，一(yi)步步通過(guo)減(jian)(jian)去(qu)廢料(liao)，循序漸進地(di)將(jiang)形體(ti)挖掘(jue)顯現出(chu)(chu)來。在(zai)一(yi)次次的(de)(de)減(jian)(jian)法(fa)(fa)(fa)(fa)造型中，我們(men)不(bu)僅體(ti)會(hui)到(dao)(dao)作(zuo)(zuo)品在(zai)“脫殼而出(chu)(chu)”的(de)(de)快感(gan)(gan)。甚至因木質(zhi)的(de)(de)特(te)(te)性或用力(li)過(guo)猛(meng)會(hui)減(jian)(jian)去(qu)不(bu)該減(jian)(jian)去(qu)的(de)(de)地(di)方，而感(gan)(gan)到(dao)(dao)驚心動魄(po)，但如(ru)處理得(de)當(dang)，也可能因險象環生而喜悅。同時還能感(gan)(gan)受到(dao)(dao)各種(zhong)刀法(fa)(fa)(fa)(fa)運用過(guo)程中產生的(de)(de)特(te)(te)殊韻味(wei)，有(you)些偶然的(de)(de)效(xiao)果，能使作(zuo)(zuo)品產生新的(de)(de)意韻。因此，在(zai)木雕(diao)(diao)(diao)藝術(shu)創(chuang)作(zuo)(zuo)中，是心理多變而復雜(za)有(you)意義(yi)的(de)(de)過(guo)程。優(you)美的(de)(de)刀法(fa)(fa)(fa)(fa)之所(suo)以形成，是技(ji)術(shu)達到(dao)(dao)純熟(shu)的(de)(de)表現。時常有(you)人在(zai)臨摹一(yi)張好畫時，感(gan)(gan)到(dao)(dao)最難(nan)的(de)(de)莫過(guo)與(yu)筆觸(chu)，因為筆觸(chu)是作(zuo)(zuo)者心靈(ling)與(yu)技(ji)巧的(de)(de)產物，刀法(fa)(fa)(fa)(fa)也如(ru)此，是任何(he)模(mo)仿(fang)都難(nan)以體(ti)現的(de)(de)東(dong)西。所(suo)以只有(you)掌握技(ji)巧并(bing)不(bu)斷地(di)積累經驗，才(cai)能達到(dao)(dao)理想的(de)(de)真(zhen)正屬(shu)于自己(ji)的(de)(de)刀法(fa)(fa)(fa)(fa)。那種(zhong)木紋(wen)與(yu)雕(diao)(diao)(diao)痕、光(guang)滑與(yu)粗糙(cao)、凹面(mian)與(yu)凸面(mian)、圓刀排(pai)列(lie)、平刀切削(xue)(xue)……它們(men)所(suo)表現的(de)(de)藝術(shu)語言，其魅(mei)力(li)是其他材質(zhi)的(de)(de)雕(diao)(diao)(diao)塑無法(fa)(fa)(fa)(fa)達到(dao)(dao)的(de)(de)。
步驟
1、通常要先(xian)畫創意稿(gao)，再用(yong)墨(mo)線勾畫放大(da)到木材(cai)上；
2、粗坯(pi)是(shi)整(zheng)(zheng)個作品(pin)的(de)(de)基礎，它以(yi)簡練的(de)(de)幾何形體概括全部構思的(de)(de)造(zao)型，要求做到(dao)(dao)有(you)層(ceng)次、有(you)動勢，比(bi)例協調、重心穩定整(zheng)(zheng)體感強(qiang)，初步形成作品(pin)的(de)(de)外輪廓與內輪廓；鑿粗坯(pi)：可從下(xia)到(dao)(dao)下(xia)，從前(qian)到(dao)(dao)后，由表及里，由淺入深，一(yi)層(ceng)層(ceng)地推進(jin)。鑿粗坯(pi)時還需注意(yi)留(liu)(liu)有(you)余地，如同裁剪衣服，要適當(dang)的(de)(de)放寬。民間行話(hua)說得好：“留(liu)(liu)得肥(fei)大能改(gai)小(xiao)，惟愁瘠(ji)薄難復(fu)肥(fei)，內距宜小(xiao)不宜大，切記雕刻是(shi)減法(fa)(fa)。”鑿細坯(pi)：先從整(zheng)(zheng)體著(zhu)眼，調整(zheng)(zheng)比(bi)列和各種布局，然后將具體形態逐步落實并成形，要為修(xiu)光(guang)留(liu)(liu)有(you)余地。這個階(jie)段(duan)，作品(pin)的(de)(de)體積和線 條已趨明朗，因此要求刀法(fa)(fa)圓(yuan)熟流暢，要有(you)充分的(de)(de)表現力；
3、修光(guang)：運用精雕細刻及薄刀法修去(qu)細坯中的刀痕鑿(zao)垢，使(shi)作(zuo)品表面細致完美。要求刀跡清楚細密，或圓滑(hua)、或板直、或粗(cu)獷，力求把作(zuo)品意圖準確地表現出(chu)來；
4、打磨(mo)：根據作品需要，將木(mu)雕用(yong)(yong)粗細(xi)(xi)不(bu)同的木(mu)工砂紙(zhi)搓(cuo)磨(mo)。要求先用(yong)(yong)粗砂紙(zhi)，后用(yong)(yong)細(xi)(xi)砂紙(zhi)。要順著木(mu)的纖(xian)維方向打磨(mo)，直至理想效果；
5、著色上(shang)光(guang)：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆(bi)、一只調色缸。著色的(de)顏(yan)料(liao)一般是(shi)指水溶性(xing)的(de)，如水粉、水彩(cai)或皮鞋油。它們的(de)特點是(shi)覆蓋性(xing)小，有較強(qiang)的(de)滲透性(xing)。油畫的(de)丙烯顏(yan)料(liao)不宜(yi)使(shi)用。
木雕(diao)著色(se)(se)(se)的(de)(de)方法主要(yao)是掌握(wo)木質和花(hua)紋在(zai)顏料的(de)(de)覆蓋(gai)下還依然可見，有些木紋通過(guo)著色(se)(se)(se)更加清晰(xi)。所以在(zai)調(diao)配(pei)顏色(se)(se)(se)時不(bu)(bu)(bu)宜過(guo)厚，顏料與(yu)水(shui)的(de)(de)比(bi)列(lie)是30：1，要(yao)適(shi)當的(de)(de)稀(xi)薄，呈透明狀。這(zhe)樣即(ji)使多上(shang)幾遍，木質也不(bu)(bu)(bu)會被覆蓋(gai)住，如(ru)果顏色(se)(se)(se)調(diao)配(pei)得當，上(shang)色(se)(se)(se)的(de)(de)刷(shua)筆(bi)含(han)水(shui)量不(bu)(bu)(bu)宜過(guo)多，不(bu)(bu)(bu)要(yao)急(ji)于求成，否則有些深(shen)凹(ao)處(chu)積淀顏色(se)(se)(se)易產生不(bu)(bu)(bu)均勻的(de)(de)效果。
著色(se)不僅是為了彌補某些木(mu)質(zhi)的不足或缺(que)陷，而(er)且(qie)還能起到豐富材料質(zhi)感(gan)美和作(zuo)(zuo)品形式美的作(zuo)(zuo)用。因此在作(zuo)(zuo)品上色(se)時要酌情而(er)定，要求盡(jin)量體(ti)現(xian)出作(zuo)(zuo)品內容(rong)形式的需(xu)求，并(bing)符合天然(ran)木(mu)質(zhi)的種種美感(gan)。
木雕上色不要(yao)(yao)馬上擦(ca)光(guang)。一定要(yao)(yao)等干(gan)了(le)（約12小(xiao)時(shi)后），用(yong)一塊干(gan)凈的布使(shi)(shi)勁擦(ca)拭(shi)直至產生(sheng)均勻的光(guang)澤，達到手(shou)感(gan)光(guang)滑。有的作(zuo)(zuo)品可(ke)以視情況(kuang)擦(ca)漏一些，使(shi)(shi)木的底色稍有顯露，形成豐富的色彩(cai)感(gan)覺，同時(shi)也加強了(le)作(zuo)(zuo)品的層(ceng)次感(gan)。
當(dang)我們雕(diao)完(wan)了(le)一(yi)(yi)件作品，從緊(jin)張的工作中解放出來，看到(dao)自己親手制作的作品，有(you)如孕育生(sheng)命的誕生(sheng)，會有(you)一(yi)(yi)種成功(gong)和(he)收獲(huo)的快(kuai)感，細細品味似(si)經歷一(yi)(yi)次死與生(sheng)的過(guo)程，這便是創造的魅力(li)，但(dan)是真(zhen)正感受(shou)到(dao)它的這種無窮魅力(li)，但(dan)要真(zhen)正感受(shou)到(dao)它的這種無窮魅力(li)，需(xu)多雕(diao)多練，多琢磨，熟能(neng)生(sheng)巧(qiao)，才(cai)能(neng)形成自己的藝術語言(yan)和(he)風格。
木雕工(gong)藝(yi)品(pin)(pin)(pin)有著悠久的(de)(de)歷史淵源，好的(de)(de)工(gong)藝(yi)品(pin)(pin)(pin)能體現出雕刻(ke)師的(de)(de)聰明(ming)才智和精湛的(de)(de)雕刻(ke)技術。對于收(shou)藏工(gong)藝(yi)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)人來說，收(shou)藏自(zi)己喜歡(huan)的(de)(de)工(gong)藝(yi)品(pin)(pin)(pin)，能陶冶情操，能給自(zi)己繁忙的(de)(de)空(kong)間(jian)注(zhu)入(ru)無限的(de)(de)活力，同(tong)時給自(zi)己創造出豐富的(de)(de)想象(xiang)空(kong)間(jian)。
如何讓自己喜歡的東西能永葆青春(chun)，永遠散(san)發著生命的活力(li)，那就和如何有效(xiao)的收藏(zang)保養工藝(yi)品有很大的關系(xi)了。下面筆者根據自己的一些淺薄的體會來談談木(mu)雕工藝(yi)品的保養。
一(yi)、木雕工藝品不宜長時(shi)間放(fang)在烈日(ri)下暴曬(shai)而(er)開裂。
木雕工藝品就(jiu)像人一(yi)樣，暴曬，容易“中(zhong)暑”的(de)。所以在擺(bai)放的(de)時候(hou)，就(jiu)應該有意識的(de)去注意，特(te)別(bie)是(shi)不(bu)要把他(ta)們擺(bai)放在窗口(kou)。
二(er)、木雕工藝品不宜放(fang)置(zhi)在極潮濕或(huo)者極干燥的室內(nei)。
在很潮濕的環境里(li)，部分木雕工藝(yi)(yi)品(pin)就會(hui)長“毛”。例如(ru)綠檀工藝(yi)(yi)品(pin)就會(hui)吐出銀白色的絲(si)出來(lai)。雖然那是一(yi)道美麗的風景(jing)，但是據我了解還(huan)是很多人不太喜歡的。
太干燥的(de)(de)環境，木(mu)雕(diao)工藝品(pin)有的(de)(de)可能會部分出現(xian)開裂的(de)(de)現(xian)象。況且大家的(de)(de)生(sheng)活(huo)水平比過去要(yao)(yao)高的(de)(de)多了。最(zui)簡單的(de)(de)就是體現(xian)在(zai)北(bei)方的(de)(de)生(sheng)活(huo)冬天(tian)有暖(nuan)氣(qi)，夏(xia)天(tian)可以吹空調。因此就要(yao)(yao)注意(yi)木(mu)雕(diao)工藝品(pin)不要(yao)(yao)對著空凋(diao)風口直吹。也不要(yao)(yao)把(ba)他(ta)放(fang)在(zai)暖(nuan)氣(qi)管的(de)(de)附近(jin)。
三、木雕工(gong)藝品(pin)不宜放置于明(ming)火、火墻、火炕、火爐(lu)的(de)附近。
四(si)、不宜用帶(dai)水的毛(mao)巾擦拭，宜用含蠟質(zhi)的或含油脂的純棉(mian)毛(mao)巾擦拭為佳。
平常(chang)根(gen)據室內干(gan)凈(jing)與(yu)否(fou)，經常(chang)用干(gan)棉布或雞毛撣子(zi)將木
雕工(gong)(gong)藝(yi)(yi)品上的(de)灰塵(chen)撣(dan)去，以(yi)顯示其自然之美(mei)，如果(guo)(guo)發(fa)現(xian)木雕工(gong)(gong)藝(yi)(yi)品的(de)光澤不(bu)好時(shi)，可(ke)(ke)以(yi)用(yong)刷(shua)子將上光蠟涂于木雕工(gong)(gong)藝(yi)(yi)品的(de)表面，用(yong)抹布(bu)擦一(yi)下拋光即可(ke)(ke)。當然也(ye)可(ke)(ke)以(yi)用(yong)純棉毛(mao)巾(jin)蘸一(yi)些核桃仁(ren)油輕輕的(de)擦在木雕工(gong)(gong)藝(yi)(yi)品的(de)表面也(ye)可(ke)(ke)以(yi)達(da)到(dao)理想(xiang)的(de)效(xiao)果(guo)(guo)。不(bu)過(guo)切忌的(de)是，不(bu)要用(yong)帶水的(de)毛(mao)巾(jin)擦拭(shi)，這(zhe)樣會使木雕工(gong)(gong)藝(yi)(yi)品過(guo)于潮濕，反(fan)而達(da)不(bu)到(dao)預(yu)期的(de)效(xiao)果(guo)(guo)，而且還傷害了他們。
2014年10月18，在(zai)第九屆中(zhong)(zhong)國(guo)(東(dong)陽(yang))木(mu)雕竹編工藝博覽會上，一(yi)套22件的(de)黃花(hua)(hua)梨木(mu)家具(ju)(ju)在(zai)浙江東(dong)陽(yang)國(guo)際會展中(zhong)(zhong)心受到關注，家具(ju)(ju)標價五億元人民幣。號稱(cheng)“天下(xia)第一(yi)黃”的(de)黃花(hua)(hua)梨家居(ju)。
來自(zi)上海的商家(jia)介紹，這套家(jia)具為22件套，是由一棵重(zhong)約四噸(dun)、樹齡足有千年以上的黃(huang)花梨原木(mu)制作(zuo)而成(cheng)。它花費了(le)整(zheng)個公司團隊數年的雕刻時(shi)間。其天(tian)價原因，不(bu)(bu)僅(jin)在(zai)于(yu)尺寸大，亮(liang)點在(zai)于(yu)這樣的東西(xi)，賣了(le)就沒(mei)了(le)，屬(shu)罕見(jian)珍品。商家(jia)自(zi)稱，該家(jia)具在(zai)東陽有著“鎮城之(zhi)寶”的美譽(yu)，而且(qie)只展不(bu)(bu)賣。
