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人物簡介

李劼人(ren)（1891.06－1962.12），男(nan)，1891年6月20日生(sheng)(sheng)，生(sheng)(sheng)于四(si)川(chuan)成都(dou)(dou)，祖籍(ji)(ji)(ji)湖北(bei)黃陂，其(qi)上溯八世先(xian)(xian)祖李述明(ming)于清初(chu)逃荒(huang)入川(chuan)，是“湖廣填四(si)川(chuan)”移民潮裹挾的(de)(de)一分子(zi)。原名(ming)(ming)李家祥，常用筆名(ming)(ming)劼人(ren)、老懶、懶心、吐魯(lu)、云(yun)云(yun)、抄公、菱樂等，中國現代具(ju)有(you)世界(jie)影響的(de)(de)文(wen)學大師之一，也是中國現代重要的(de)(de)法國文(wen)學翻譯家，知名(ming)(ming)社會活動家、實業(ye)家。1919年赴法國留學，曾任《群(qun)報(bao)(bao)》主筆、編(bian)輯(ji)，《川(chuan)報(bao)(bao)》總(zong)編(bian)輯(ji)，成都(dou)(dou)市副市長。一生(sheng)(sheng)收藏圖(tu)書(shu)甚豐，家人(ren)在他辭世后(hou)(hou)，于1963年初(chu)，其(qi)夫人(ren)楊叔(shu)捃及其(qi)子(zi)女李遠岑、李眉等，遵(zun)其(qi)生(sheng)(sheng)前遺囑，提出將李先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)歷年收藏書(shu)籍(ji)(ji)(ji)、字畫、報(bao)(bao)紙(zhi)、雜(za)志(zhi)等，全部捐(juan)贈(zeng)國家。現主要收藏于四(si)川(chuan)省圖(tu)書(shu)館(guan)(guan)。其(qi)中古(gu)籍(ji)(ji)(ji)線裝(zhuang)書(shu)經鑒定、整理后(hou)(hou)，編(bian)制(zhi)有(you)《李劼人(ren)先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)捐(juan)贈(zeng)書(shu)目》。該(gai)目錄收錄李劼人(ren)所(suo)藏古(gu)籍(ji)(ji)(ji)線裝(zhuang)書(shu)1168部16007冊(ce)(ce)(ce)。經部85種(zhong)894冊(ce)(ce)(ce)，史部308種(zhong)5647冊(ce)(ce)(ce)，子(zi)部252種(zhong)5422冊(ce)(ce)(ce)，集部523種(zhong)4044冊(ce)(ce)(ce)。這些(xie)書(shu)籍(ji)(ji)(ji)至今存放在四(si)川(chuan)省圖(tu)書(shu)館(guan)(guan)古(gu)籍(ji)(ji)(ji)線裝(zhuang)書(shu)藏中，保存完好(hao)。1949年以后(hou)(hou)出版的(de)(de)報(bao)(bao)紙(zhi)2100余(yu)冊(ce)(ce)(ce)。另有(you)各種(zhong)當(dang)代文(wen)史書(shu)籍(ji)(ji)(ji)數千冊(ce)(ce)(ce)。省圖(tu)書(shu)館(guan)(guan)接收的(de)(de)圖(tu)書(shu)總(zong)計有(you)線裝(zhuang)書(shu)20433冊(ce)(ce)(ce)；平裝(zhuang)書(shu)844冊(ce)(ce)(ce)；報(bao)(bao)紙(zhi)、雜(za)志(zhi)6948冊(ce)(ce)(ce)，共計28225冊(ce)(ce)(ce)。四(si)川(chuan)省圖(tu)書(shu)館(guan)(guan)研究員(yuan)王(wang)嘉陵(ling)等撰寫(xie)有(you)《李劼人(ren)藏書(shu)考》。

主要經歷

1891年6月20日，出生于(yu)四川省成都一個下(xia)層知識分子家庭。

1907年，進四川高等學堂分(fen)設(she)中學堂讀書。

1912年(nian)夏，任成都市群報社主(zhu)筆兼總(zong)編輯至1918年(nian)，其間(jian)寫(xie)有短(duan)篇(pian)小說百多篇(pian)。

1919年6月(yue)，組(zu)織并主持“少年中國學會(hui)(hui)成(cheng)都分會(hui)(hui)”工作，主編分會(hui)(hui)的(de)《星(xing)期日》周(zhou)刊(kan)。8月(yue)動(dong)身(shen)去(qu)法國，年底到達馬賽(sai)。

1923年(nian)3月(yue)，寫(xie)成中篇小說《同情(qing)》，次年(nian)1月(yue)作為《少年(nian)中國學(xue)會從(cong)書》由中華書局出(chu)版。

1924年9月(yue)，由法國回國，抵成都，任(ren)《川報(bao)》主編。不到三(san)個(ge)月(yue)，《川報(bao)》被軍閥楊森封閉(bi)。

1926年，被聘(pin)為“公立成(cheng)都(dou)(dou)大(da)學”教授，后又被聘(pin)為文科主(zhu)任兼預科主(zhu)任。兼任成(cheng)都(dou)(dou)《民力日報》副刊編(bian)輯。小說《編(bian)輯室的風波》發表于該年6月28日《文學周刊》。

1930年，憤(fen)于軍閥、政客蹂(rou)躪大學教育，迫害進步師生，毅(yi)然(ran)辭去大學教授(shou)職(zhi)務，回家開(kai)飯館(guan)。

1933年秋，舉家(jia)遷重(zhong)慶，出任重(zhong)慶民(min)生機器修理廠廠長職務，由文學教育(yu)轉向“實業(ye)救國”。

1935年5月，辭職回成都。7月，寫成長篇歷史小說《死水微瀾(lan)》。秋(qiu)，出任(ren)嘉(jia)樂紙廠(chang)董事長。

1936年初，寫成長篇小說《暴風(feng)雨前(qian)》，由(you)中華書局出版。

1937年1－7月，長篇歷(li)史小說《大波(bo)》上、中(zhong)、下三冊由(you)中(zhong)華局出版(ban).原計劃中(zhong)的第四冊因抗(kang)戰(zhan)而(er)中(zhong)斷，投入了(le)抗(kang)日救亡運動(dong)。

1939年1月，參加發(fa)起成立(li)中華全國文藝界抗戰協會(hui)成都(dou)分會(hui)的(de)工作，先后擔傷(shang)文協的(de)理(li)事(shi)(shi)、常務理(li)事(shi)(shi)、總理(li)事(shi)(shi)及《筆陣》主編等職(zhi)。

1941年4月，嘉樂紙廠(chang)董(dong)事會(hui)通(tong)過李(li)劼人(ren)任董(dong)事長兼總經理，自6月起，又把全(quan)部精力投入紙廠(chang)。

1943年，辭去紙廠職務回(hui)成都，重新從(cong)事翻譯工作。

1946年，短篇小說集《好人(ren)家》，作為《現代(dai)文學叢刊》，由中華書局(ju)出版(ban)。

1947年春，長篇小說《天魔(mo)舞》應(ying)成(cheng)都(dou)《新民報》約(yue)請，開始在該報連(lian)載。歷(li)時(shi)二百八十(shi)一天，未(wei)完。

1950年(nian)，成都(dou)(dou)解放(fang)后西南軍(jun)政委員(yuan)會(hui)文(wen)教委員(yuan)會(hui)委員(yuan)川西人民行政公署委員(yuan)川西區(qu)文(wen)聯籌備委員(yuan)會(hui)副(fu)主(zhu)席(xi)。后任(ren)全(quan)國(guo)(guo)人民代(dai)表大(da)會(hui)代(dai)表、成都(dou)(dou)市副(fu)市長、中(zhong)國(guo)(guo)文(wen)聯委員(yuan)、四川省文(wen)聯副(fu)主(zhu)席(xi)、作協四川省分會(hui)副(fu)主(zhu)席(xi)等職(zhi)。解放(fang)后除創作少數(shu)短篇外，主(zhu)要從(cong)事他的長篇三部曲的修改。

1962年(nian)12月24日(ri)，病逝。

主要作品

著作書目

1．《同情》（中篇小(xiao)說）1924，中華書(shu)局；

李劼(jie)人著《死水微(wei)瀾(lan)》

2．《死水微瀾(lan)》（長篇小說(shuo)）1936，中華書局，匯校本，1987，四川文(wen)藝出版社；

3．《暴風雨前(qian)》（長篇小說）1936，中華書局；

4．《大(da)波》（上(shang)中下冊(ce)，長(chang)篇小說）1937－1940，中華書局(ju)，重寫本1－4部，1958－1963，作家出(chu)版社(she)；

5．《好人家》（短篇小說集）1946，中華書局(ju)；

6．《李劼(jie)人選(xuan)集》（1－5卷）1980－1986，四(si)(si)川人民(min)出版(ban)社(she)、四(si)(si)川文藝出版(ban)社(she)；

7．《天魔舞(wu)》（長篇小說）1985，四川文藝出版社(she)。

翻譯書目

1．《人心》（長篇(pian)小(xiao)說）法(fa)國莫泊桑著(zhu)，1922，中華(hua)書(shu)局；

2．《小物件》（長篇小說(shuo)，又(you)再譯為《小東西》）法國(guo)都德(de)著，1923，中華書局；

3．《婦人書簡》（長篇小說）法國浦萊浮斯(si)德著，1924，中華書局；

4．《馬丹(dan)波娃利》（長(chang)篇小說）法國福羅(luo)貝爾著，1925，中華書局；

5．《達哈土孔(kong)的狒狒》（長(chang)篇小說）法國(guo)都德(de)著，1925，中華書局(ju)；

6．《霸(ba)都亞納》（長(chang)篇小說）法屬中非洲馬(ma)郎，1928，北(bei)新；

7．《薩郎波》（長(chang)篇小(xiao)說）法國福羅貝爾著，1931，商務印書館(guan)；

8．《文(wen)明人》（長(chang)篇小說）法國發赫爾著(zhu)，1934，中華(hua)書局；

9．《女(nv)郎愛(ai)里沙》（長篇(pian)小說）法國愛(ai)德亞·龔枯爾著，1934，中華書局；

10．《單(dan)身姑娘》（長篇(pian)小說）法國威克妥·馬格利特著(zhu)，1944，成都中西書局；

11．《彼得與露西》（中篇小說）法國羅曼·羅蘭著(zhu)，1946，成都人言社。

代表作品

《死水微瀾》

農家(jia)少女鄧(deng)幺姑來(lai)到(dao)天回鎮(zhen)當上了(le)(le)(le)雜貨鋪的(de)(de)(de)老板娘（蔡(cai)大(da)嫂(sao)），丈夫蔡(cai)興順愚(yu)鈍(dun)，被人喊作“傻人”。“羅歪(wai)嘴(zui)(zui)”彪悍豪俠(xia)，與鄧(deng)幺姑你來(lai)我往，暗生戀情。因爭(zheng)風吃醋被羅歪(wai)嘴(zui)(zui)趕(gan)出(chu)天回鎮(zhen)的(de)(de)(de)陸(lu)茂林密告羅歪(wai)嘴(zui)(zui)勾結(jie)義和(he)團反(fan)洋人。四川(chuan)總(zong)督(du)派兵砸封興順號，蔡(cai)傻子(zi)鋃鐺入獄，羅歪(wai)嘴(zui)(zui)逃得無影無蹤(zong)。顧天成懷著復仇心理來(lai)到(dao)鄉壩打探羅歪(wai)嘴(zui)(zui)行蹤(zong)，不(bu)想被落難(nan)的(de)(de)(de)蔡(cai)大(da)嫂(sao)所吸引，提出(chu)要娶她為(wei)妻。為(wei)了(le)(le)(le)救出(chu)獄中的(de)(de)(de)丈夫，為(wei)了(le)(le)(le)兒子(zi)的(de)(de)(de)前(qian)程(cheng)，為(wei)了(le)(le)(le)情人不(bu)再遭追(zhui)殺，她慨然應允。羅、顧二人爭(zheng)奪(duo)蔡(cai)大(da)嫂(sao)，最后顧勝羅敗(bai)。她的(de)(de)(de)丈夫蔡(cai)傻子(zi)自然無法保證她安然地生活下去。因此，對(dui)于(yu)能有一個(ge)可以(yi)“保護”她的(de)(de)(de)男人的(de)(de)(de)渴求，也就在蔡(cai)大(da)嫂(sao)的(de)(de)(de)心中激起(qi)了(le)(le)(le)“微瀾(lan)”。

小(xiao)(xiao)說將時代風云與人(ren)(ren)物命(ming)運(yun)緊(jin)密地結合在一起，把時代的(de)(de)(de)特(te)征及變化滲透到整個故事情節(jie)中，因(yin)而(er)具有史詩性(xing)的(de)(de)(de)特(te)點。小(xiao)(xiao)說還借助對羅歪嘴和(he)(he)顧(gu)天(tian)成的(de)(de)(de)描寫，具體展現了(le)當時閉塞的(de)(de)(de)四川地區一潭(tan)死水的(de)(de)(de)社會中潛藏的(de)(de)(de)深刻危機。小(xiao)(xiao)說最大的(de)(de)(de)成功(gong)是借人(ren)(ren)物命(ming)運(yun)的(de)(de)(de)變遷來展現時代政治、經濟生活領域里(li)的(de)(de)(de)變化，真實地塑(su)造(zao)出了(le)“典(dian)型環境里(li)的(de)(de)(de)典(dian)型人(ren)(ren)物”。小(xiao)(xiao)說還結合人(ren)(ren)物塑(su)造(zao)和(he)(he)情節(jie)推進，細膩地寫出了(le)人(ren)(ren)物活動環境的(de)(de)(de)民情風俗、起居服飾、地方(fang)特(te)產(chan)等，從而(er)增強了(le)歷史的(de)(de)(de)真實性(xing)，具有濃郁(yu)的(de)(de)(de)巴蜀文(wen)化的(de)(de)(de)地方(fang)色彩。

《暴風雨前》

將敘述(shu)由天回鎮(zhen)移(yi)到成都(dou)，集中在半官(guan)(guan)半紳的(de)(de)(de)(de)郝(hao)達(da)三(san)公館。郝(hao)達(da)三(san)的(de)(de)(de)(de)上流社(she)會(hui)地位與其子(zi)郝(hao)又(you)三(san)的(de)(de)(de)(de)公子(zi)哥(ge)兒及小學教員(yuan)的(de)(de)(de)(de)身份，使得(de)(de)小說(shuo)得(de)(de)以在一(yi)種伸縮自如的(de)(de)(de)(de)敘述(shu)中展現主流文化與世俗文化的(de)(de)(de)(de)交相疊印，從(cong)而比《死水微瀾》在更為廣(guang)闊的(de)(de)(de)(de)空間(jian)(jian)里再現1901－1910年間(jian)(jian)中國的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)狀況。上自清(qing)末(mo)的(de)(de)(de)(de)維新(xin)(xin)改良(liang)運動(dong)，下至世紀初的(de)(de)(de)(de)民間(jian)(jian)宗教運動(dong)，小說(shuo)從(cong)相當深入的(de)(de)(de)(de)層面(mian)解釋了(le)(le)近(jin)現代中國面(mian)臨(lin)和正在發生(sheng)的(de)(de)(de)(de)巨(ju)大歷(li)史變動(dong)，描繪了(le)(le)四川(chuan)保路運動(dong)產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)根源(yuan)。小說(shuo)除了(le)(le)深入刻畫了(le)(le)居(ju)于(yu)時代邊緣(yuan)的(de)(de)(de)(de)郝(hao)氏父子(zi)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象，還塑(su)造了(le)(le)一(yi)系(xi)列性(xing)格鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)人物形(xing)象，如維新(xin)(xin)派人物尤鐵民、患憂郁癥(zheng)的(de)(de)(de)(de)郝(hao)家(jia)大小姐郝(hao)香蕓(yun)、平民女性(xing)伍(wu)大嫂等。小說(shuo)對社(she)會(hui)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)描繪相當廣(guang)泛(fan)細膩：從(cong)官(guan)(guan)宦世家(jia)的(de)(de)(de)(de)復(fu)雜矛盾，到貧民窟的(de)(de)(de)(de)畸(ji)形(xing)生(sheng)活；從(cong)新(xin)(xin)思(si)潮、新(xin)(xin)觀念對市民意(yi)識的(de)(de)(de)(de)影響，到對成都(dou)地方風俗的(de)(de)(de)(de)描繪。小說(shuo)通過(guo)平庸、簡單又(you)不乏善(shan)良(liang)的(de)(de)(de)(de)紈绔子(zi)弟郝(hao)又(you)三(san)的(de)(de)(de)(de)活動(dong)，使對廣(guang)泛(fan)的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)風俗生(sheng)活寫真，具有類似巴爾扎克、左拉小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)“風俗史”的(de)(de)(de)(de)特點。

《大波》

作者(zhe)試圖以(yi)更(geng)恢弘(hong)的(de)(de)(de)氣(qi)度再現1910年、1911年四川保路(lu)運動(dong)，辛(xin)亥革命至四川獨(du)立(li)的(de)(de)(de)整(zheng)個過(guo)程(cheng)，可以(yi)稱為四川辛(xin)亥革命的(de)(de)(de)一部宏大(da)(da)史(shi)詩(shi)和(he)百科(ke)全書。小(xiao)說(shuo)敘事的(de)(de)(de)視(shi)點更(geng)加“上(shang)移”，敘述幾乎在(zai)上(shang)層(ceng)官僚與歷(li)史(shi)人物間(jian)進(jin)行(xing)。小(xiao)說(shuo)寫得最(zui)生動(dong)的(de)(de)(de)是(shi)總督府(fu)幕(mu)僚黃(huang)瀾生精明(ming)潑(po)(po)辣的(de)(de)(de)太(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)。黃(huang)太(tai)(tai)(tai)太(tai)(tai)(tai)與蔡大(da)(da)嫂、伍(wu)大(da)(da)嫂形(xing)象的(de)(de)(de)出色(se)塑造，顯示出李劼(jie)人善于(yu)塑造個性鮮明(ming)、秉(bing)性潑(po)(po)辣的(de)(de)(de)四川女(nv)性的(de)(de)(de)特長；而在(zai)女(nv)性形(xing)象的(de)(de)(de)塑造方面，法國文學對李劼(jie)人的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)有其明(ming)顯的(de)(de)(de)痕跡。但《大(da)(da)波》過(guo)多的(de)(de)(de)歷(li)史(shi)線索的(de)(de)(de)勾(gou)勒，過(guo)少的(de)(de)(de)日常生活的(de)(de)(de)描繪(hui)，造成小(xiao)說(shuo)敘述的(de)(de)(de)繁瑣(suo)平庸，藝(yi)術(shu)性減弱。

《李劼人全集》

2011年(nian)9月辛亥(hai)革命100周年(nian)、著名作(zuo)家李(li)劼人先生(sheng)誕辰120周年(nian)之(zhi)際，四川文(wen)藝出(chu)版社推(tui)出(chu)600萬字17卷20冊的(de)《李(li)劼人全集(ji)》。《李(li)劼人全集(ji)》資(zi)料(liao)收(shou)集(ji)耗時(shi)20余(yu)年(nian)，包括至今存世的(de)、能夠搜集(ji)到的(de)李(li)劼人以中(zhong)文(wen)寫作(zuo)的(de)全部(bu)作(zuo)品和(he)文(wen)字及(ji)全部(bu)翻譯作(zuo)品，全集(ji)還整理出(chu)版了李(li)劼人所有的(de)手稿。

此前，出版界對李劼人先(xian)生(sheng)的(de)(de)作(zuo)品一直缺乏系(xi)統的(de)(de)整理(li)。全集填補了(le)這一空白，全面(mian)展現他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)文(wen)(wen)學(xue)、翻譯、民俗等領域的(de)(de)成(cheng)就。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)長篇小(xiao)說三部(bu)曲(qu)《死水微(wei)瀾(lan)》《暴風(feng)雨前》和《大波》，被郭沫若先(xian)生(sheng)稱(cheng)頌為(wei)“小(xiao)說的(de)(de)近代史(shi)”。更(geng)有(you)文(wen)(wen)學(xue)批(pi)評家(jia)(jia)將(jiang)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)《死水微(wei)瀾(lan)》稱(cheng)作(zuo)是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)現代小(xiao)說史(shi)上“最精致、最完(wan)美(mei)的(de)(de)長篇”。同時，作(zuo)為(wei)翻譯家(jia)(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)又是(shi)(shi)最早將(jiang)法國(guo)文(wen)(wen)學(xue)名著(zhu)譯介給中(zhong)(zhong)國(guo)讀者的(de)(de)先(xian)行者之一。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)大量散文(wen)(wen)、書信等作(zuo)品是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)知(zhi)識界風(feng)雨歷程中(zhong)(zhong)的(de)(de)心(xin)靈(ling)實(shi)錄，堪稱(cheng)一代信史(shi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)又是(shi)(shi)民俗大家(jia)(jia)，中(zhong)(zhong)國(guo)飲食(shi)文(wen)(wen)化(hua)理(li)論深刻的(de)(de)闡述者和卓越的(de)(de)實(shi)踐者，巴金曾嘆道：“只(zhi)有(you)他(ta)(ta)(ta)(ta)才(cai)是(shi)(shi)成(cheng)都(dou)的(de)(de)歷史(shi)家(jia)(jia)，過去的(de)(de)成(cheng)都(dou)都(dou)活在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)筆下。”

李(li)劼(jie)(jie)人(ren)所(suo)作的(de)(de)長篇小說大(da)都(dou)在上(shang)世紀50年代(dai)因種種原(yuan)(yuan)因修改或重寫(xie)，而確立李(li)劼(jie)(jie)人(ren)在中國(guo)現代(dai)文(wen)學(xue)史(shi)上(shang)地位的(de)(de)是1937年中華書局版本。此次(ci)出版中，所(suo)有小說恢(hui)復(fu)了1937年中華書局版本，力求為讀者和學(xue)界(jie)提(ti)供歷史(shi)原(yuan)(yuan)貌(mao)的(de)(de)、完(wan)整的(de)(de)李(li)劼(jie)(jie)人(ren)著述的(de)(de)版本，呈現最原(yuan)(yuan)汁原(yuan)(yuan)味(wei)的(de)(de)作品風采，使這(zhe)位中國(guo)文(wen)化史(shi)、思(si)想史(shi)、文(wen)學(xue)史(shi)一度的(de)(de)“失蹤者”重新歸來，還原(yuan)(yuan)大(da)師，再現經典。

李(li)劼(jie)人(ren)曾譯有(you)10部法(fa)國(guo)(guo)長(chang)篇(pian)小(xiao)說和(he)(he)(he)(he)大量(liang)中(zhong)短篇(pian)小(xiao)說，同(tong)時對法(fa)國(guo)(guo)的(de)社會和(he)(he)(he)(he)教育進行了深入考察，留下了相當(dang)多的(de)著述(shu)，這些(xie)作品在(zai)新中(zhong)國(guo)(guo)成立后從未出(chu)版過(guo)，對學術界來(lai)說是一(yi)大空白(bai)。改革開放以(yi)來(lai)，一(yi)大批李(li)劼(jie)人(ren)的(de)佚文和(he)(he)(he)(he)書信(xin)被發現(xian)，而這些(xie)也(ye)都(dou)沒有(you)和(he)(he)(he)(he)讀者見(jian)過(guo)面(mian)。社會和(he)(he)(he)(he)學術界盼望能有(you)一(yi)個(ge)完(wan)整(zheng)全面(mian)、具有(you)公信(xin)力(li)的(de)李(li)劼(jie)人(ren)作品的(de)可靠(kao)文本問世(shi)。此(ci)次《李(li)劼(jie)人(ren)全集》的(de)出(chu)版終于(yu)彌補了這一(yi)長(chang)期以(yi)來(lai)的(de)缺憾。

人物評價

新文學長篇歷史小說的“開山祖師”

李(li)劼(jie)人(ren)是(shi)(shi)新文學史(shi)上在(zai)創(chuang)作(zuo)中(zhong)一(yi)(yi)個索群獨離的(de)(de)(de)作(zuo)家(jia)。他(ta)(ta)(ta)早年(nian)留(liu)學法蘭西，歸國后一(yi)(yi)直“蝸居”于巴山(shan)(shan)蜀水之間，既不是(shi)(shi)作(zuo)家(jia)群中(zhong)的(de)(de)(de)京派(pai)(pai)，又不是(shi)(shi)海派(pai)(pai)；既非(fei)“左聯(lian)”成員(yuan)，又非(fei)延安派(pai)(pai)，又不是(shi)(shi)共產黨員(yuan)。他(ta)(ta)(ta)只是(shi)(shi)一(yi)(yi)位堅守在(zai)故(gu)鄉土地上默(mo)默(mo)耕耘(yun)的(de)(de)(de)成都鄉土作(zuo)家(jia)，當三(san)十(shi)年(nian)代作(zuo)家(jia)們紛紛將(jiang)自己的(de)(de)(de)作(zuo)品貼上政治意識(shi)的(de)(de)(de)標簽的(de)(de)(de)時(shi)候，李(li)劼(jie)人(ren)卻在(zai)塵封(feng)的(de)(de)(de)歷史(shi)歲(sui)月中(zhong)淘金。從他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品內容看(kan)，一(yi)(yi)系列短篇(pian)小(xiao)說(shuo)雖(sui)然(ran)取材現(xian)實，富于強(qiang)烈的(de)(de)(de)批判現(xian)實主義的(de)(de)(de)特(te)點，但奠(dian)定他(ta)(ta)(ta)地位的(de)(de)(de)“大河(he)小(xiao)說(shuo)”系列，卻全(quan)部是(shi)(shi)歷史(shi)題材，用今天(tian)時(shi)髦的(de)(de)(de)話來說(shuo)，那就是(shi)(shi)遠離了當時(shi)文學的(de)(de)(de)“主旋律”。可是(shi)(shi)用李(li)劼(jie)人(ren)評價(jia)早年(nian)魯迅的(de)(de)(de)話來評價(jia)他(ta)(ta)(ta)自己：“他(ta)(ta)(ta)不是(shi)(shi)弄潮兒(er)，他(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)開(kai)山(shan)(shan)祖師(shi)啊(a)！”李(li)劼(jie)人(ren)正是(shi)(shi)新文學長篇(pian)歷史(shi)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)“開(kai)山(shan)(shan)祖師(shi)”。

“中國的左拉”

最早對李(li)劼(jie)(jie)人(ren)熱情贊頌的是(shi)人(ren)們熟(shu)知的郭沫若先生。他首次提出李(li)劼(jie)(jie)人(ren)是(shi)“中國的左拉”，而《大波》是(shi)“小說的近代《華陽(yang)國志》”。

郭沫若之(zhi)后(hou)，20世紀50年代初，香港著名學者曹聚(ju)仁(ren)也充分肯定了(le)李(li)(li)劼人(ren)作品(pin)的價值，認為“現代中國(guo)小(xiao)說家(jia)之(zhi)中，李(li)(li)劼人(ren)的幾種(zhong)長篇小(xiao)說，其(qi)成(cheng)就還(huan)在(zai)茅盾、巴(ba)金之(zhi)上。”曹聚(ju)仁(ren)在(zai)對比了(le)屠(tu)格涅(nie)夫和左拉(la)的小(xiao)說以(yi)后(hou)，得出了(le)結論：“從(cong)寫作技巧(qiao)上說，李(li)(li)氏也是一(yi)個(ge)很成(cheng)熟的作家(jia)。”

已故香港著(zhu)名文(wen)學(xue)史(shi)(shi)家司馬(ma)長風先生則把李(li)劼人(ren)作(zuo)為中國20世紀30年(nian)代中長篇小(xiao)說(shuo)的(de)(de)七大(da)家之一。在《中國新文(wen)學(xue)史(shi)(shi)》一書中，他不僅介紹了(le)李(li)劼人(ren)的(de)(de)文(wen)學(xue)活動和“大(da)河(he)小(xiao)說(shuo)”的(de)(de)內容，而且介紹了(le)李(li)劼人(ren)作(zuo)品(pin)在國外的(de)(de)影響，認為李(li)劼人(ren)對黃瀾生太(tai)太(tai)的(de)(de)描寫“在中國文(wen)學(xue)史(shi)(shi)上，這是前無古人(ren)的(de)(de)筆(bi)法(fa)”。還說(shuo)：“李(li)氏的(de)(de)風格(ge)沉(chen)實，規模宏(hong)大(da)，長于結構，而個別(bie)人(ren)物與景物的(de)(de)描寫又極細致生動，有直(zhi)迫(po)福樓拜(bai)、托爾(er)斯泰的(de)(de)氣魄。”

中國(guo)社(she)會科學院(yuan)文(wen)學研究所的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊義研究員的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三卷本(ben)《中國(guo)現代(dai)(dai)(dai)小說史》，為四川鄉(xiang)土作(zuo)(zuo)家群專設(she)了(le)一章(zhang)，而李劼(jie)(jie)人則作(zuo)(zuo)為四川鄉(xiang)土作(zuo)(zuo)家群中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大家之首。楊義先生從“白話小說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)行(xing)者”，“鍥而不(bu)舍地創作(zuo)(zuo)近代(dai)(dai)(dai)史長(chang)篇”，“小說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)近代(dai)(dai)(dai)《華陽國(guo)志(zhi)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色(se)(se)”三個方面(mian)(mian)(mian)，對(dui)李劼(jie)(jie)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學創作(zuo)(zuo)進行(xing)了(le)比較全(quan)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)析(xi)評論。明(ming)確(que)地指出，李劼(jie)(jie)人是“具有全(quan)國(guo)影(ying)響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要小說家”，“在三十年代(dai)(dai)(dai)作(zuo)(zuo)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術氣魄方面(mian)(mian)(mian)，李劼(jie)(jie)人是屈指可數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”。楊義還(huan)認為：“李劼(jie)(jie)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成功，正在于把(ba)外國(guo)近代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說意識，不(bu)著痕跡地融(rong)解(jie)在東(dong)方文(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)趣味和(he)手法之中，從而形(xing)成一種開放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)而且又具有民族特(te)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)個性(xing)。”

法國(guo)翻譯家(jia)(jia)溫晉(jin)儀女士在法譯本(ben)《死(si)水微瀾》的(de)(de)(de)(de)前言中(zhong)，稱李(li)(li)劼(jie)人(ren)的(de)(de)(de)(de)書(shu)是(shi)“中(zhong)西影響(xiang)相融合(he)(he)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個范(fan)例。”而日本(ben)翻譯家(jia)(jia)竹內(nei)實則在李(li)(li)劼(jie)人(ren)還健在的(de)(de)(de)(de)時候，就已經(jing)著手譯介李(li)(li)劼(jie)人(ren)和他的(de)(de)(de)(de)“大河小說”了，并一(yi)再撰文(wen)盛贊李(li)(li)劼(jie)人(ren)是(shi)“中(zhong)國(guo)最(zui)優秀的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)”；日本(ben)文(wen)學(xue)(xue)評論(lun)家(jia)(jia)花田青輝特別(bie)將李(li)(li)劼(jie)人(ren)與(yu)明治時代的(de)(de)(de)(de)大作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)島崎藤春相提并論(lun)，認為(wei)《死(si)水微瀾》“吸(xi)引(yin)讀者無比的(de)(de)(de)(de)魅力。”1971年由日本(ben)河山(shan)書(shu)房出版社出版的(de)(de)(de)(de)“現(xian)代中(zhong)國(guo)文(wen)學(xue)(xue)”叢書(shu)，共十二(er)輯(ji)，單獨占(zhan)一(yi)輯(ji)的(de)(de)(de)(de)只有李(li)(li)劼(jie)人(ren)、魯迅、郭沫若、茅盾、趙樹理(li)、曲(qu)波六(liu)人(ren)，其余(yu)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)都是(shi)二(er)人(ren)合(he)(he)輯(ji)，如巴金(jin)與(yu)老舍(she)就合(he)(he)編為(wei)第四輯(ji)。在美(mei)國(guo)，在英國(guo)，李(li)(li)劼(jie)人(ren)不(bu)僅(jin)是(shi)作(zuo)(zuo)為(wei)文(wen)學(xue)(xue)家(jia)(jia)被研究(jiu)，而且(qie)是(shi)作(zuo)(zuo)為(wei)歷史(shi)學(xue)(xue)家(jia)(jia)、民俗學(xue)(xue)家(jia)(jia)被跨學(xue)(xue)科研究(jiu)。

李(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)(ren)是(shi)(shi)我(wo)國(guo)新文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)史(shi)上的(de)一(yi)座(zuo)高山，他(ta)(ta)的(de)作(zuo)品(pin)中蘊藏著一(yi)個品(pin)位極高的(de)美學(xue)(xue)(xue)(xue)富礦；李(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)(ren)是(shi)(shi)我(wo)國(guo)新文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)史(shi)上的(de)一(yi)座(zuo)豐碑(bei)，他(ta)(ta)的(de)文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)創(chuang)造是(shi)(shi)我(wo)們(men)發展當代文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)的(de)光(guang)輝典范。作(zuo)為學(xue)(xue)(xue)(xue)養深厚(hou)的(de)一(yi)代文(wen)豪，李(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)(ren)既是(shi)(shi)小說家(jia)(jia)，又是(shi)(shi)文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)翻(fan)譯(yi)家(jia)(jia)，同時還是(shi)(shi)民(min)俗學(xue)(xue)(xue)(xue)家(jia)(jia)、實(shi)業家(jia)(jia)和文(wen)化(hua)活動家(jia)(jia)。讀者從任(ren)何(he)一(yi)個角度看，都(dou)能看到一(yi)個全新的(de)李(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)(ren)。從20世紀20年代開(kai)始，李(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)(ren)就大(da)量(liang)翻(fan)譯(yi)文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)作(zuo)品(pin)，法國(guo)近(jin)代許多重要作(zuo)家(jia)(jia)，如福樓拜、卜勒浮斯特、法朗士、左拉、龔古爾(er)兄弟、都(dou)德、羅(luo)曼·羅(luo)蘭、莫泊桑、馬(ma)爾(er)格利特等(deng)等(deng)作(zuo)家(jia)(jia)的(de)作(zuo)品(pin)，都(dou)被他(ta)(ta)翻(fan)譯(yi)介紹給了中國(guo)讀者，而他(ta)(ta)自己(ji)也在翻(fan)譯(yi)這些文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)經典的(de)過程中吸取(qu)了創(chuang)作(zuo)的(de)精髓，為他(ta)(ta)日后的(de)長篇小說創(chuang)造提供(gong)了有益(yi)的(de)借鑒。

李(li)劼(jie)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，在新(xin)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)史(shi)(shi)上(shang)是(shi)具有開創(chuang)意義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他不(bu)僅為(wei)我國新(xin)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)畫(hua)廊貢(gong)獻了一(yi)大(da)批栩(xu)栩(xu)如(ru)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物形象(xiang)，尤其是(shi)女性形象(xiang)，極大(da)地(di)豐(feng)富了中國文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寶庫；他還(huan)(huan)創(chuang)造了我國新(xin)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)史(shi)(shi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好幾個“第(di)(di)一(yi)”：他是(shi)第(di)(di)一(yi)個用白(bai)話文(wen)(wen)寫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家。他已經(jing)散軼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短篇小說(shuo)《游(you)園(yuan)會》發表于(yu)1912年(nian)(nian)成都的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《晨鐘報》；即使今天尚能讀到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《兒時影》也發表在1915年(nian)(nian)，比(bi)魯迅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《狂人(ren)日(ri)記(ji)》早三(san)年(nian)(nian)，也比(bi)陳衡哲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《一(yi)日(ri)》早兩年(nian)(nian)。李(li)劼(jie)人(ren)還(huan)(huan)是(shi)第(di)(di)一(yi)個以(yi)史(shi)(shi)詩(shi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術氣魄描(miao)寫辛亥革(ge)命這(zhe)一(yi)波瀾(lan)(lan)壯(zhuang)闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)巨變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家。魯迅曾經(jing)無不(bu)遺(yi)憾(han)地(di)說(shuo)：“既以(yi)前清末年(nian)(nian)而論，大(da)事跡不(bu)可謂(wei)不(bu)多了：鴉片戰爭、中法(fa)戰爭、中日(ri)戰爭、戊戌政變、義(yi)和拳(quan)變、八國聯軍(jun)、以(yi)至民(min)元革(ge)命。然而我們沒有一(yi)部像(xiang)(xiang)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)著作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，更不(bu)必說(shuo)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品了。”魯迅不(bu)知道，就在他寫下這(zhe)段文(wen)(wen)字(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，《死水微瀾(lan)(lan)》已經(jing)出版了，李(li)劼(jie)人(ren)已經(jing)用他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)如(ru)椽大(da)筆，填補了近代以(yi)來文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)史(shi)(shi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)空(kong)白(bai)。并(bing)且(qie)像(xiang)(xiang)李(li)劼(jie)人(ren)這(zhe)樣“反(fan)映驚天動地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)辛亥革(ge)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，像(xiang)(xiang)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)‘三(san)部曲(qu)’那樣完整地(di)描(miao)述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，還(huan)(huan)找不(bu)出第(di)(di)二(er)部。”

不(bu)僅(jin)如此，李劼人(ren)還第一次(ci)在(zai)(zai)長篇歷(li)(li)(li)史(shi)(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)領域內(nei)實(shi)(shi)現了內(nei)形與外形的(de)革命。在(zai)(zai)外形方面(mian)第一次(ci)打破了結構上的(de)章回體例，使“大(da)河小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)”實(shi)(shi)現了對中國(guo)歷(li)(li)(li)史(shi)(shi)傳(chuan)奇的(de)超越(yue)。在(zai)(zai)內(nei)形方面(mian)第一次(ci)將我國(guo)長篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)發展的(de)兩大(da)類型，即：歷(li)(li)(li)史(shi)(shi)傳(chuan)奇與世(shi)情小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)融會在(zai)(zai)一起(qi)，從(cong)而創造(zao)了中國(guo)文學新的(de)歷(li)(li)(li)史(shi)(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)模(mo)式。這種模(mo)式不(bu)同于(yu)中國(guo)傳(chuan)統的(de)歷(li)(li)(li)史(shi)(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)，也有(you)別(bie)于(yu)西方的(de)歷(li)(li)(li)史(shi)(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)。是具有(you)中國(guo)民(min)族特色的(de)嶄新的(de)歷(li)(li)(li)史(shi)(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)形式，對后世(shi)作家產生(sheng)了深遠的(de)影響。