芒果视频下载

人物簡介

李(li)(li)(li)劼人（1891.06－1962.12），男，1891年(nian)6月20日(ri)生(sheng)，生(sheng)于(yu)(yu)四(si)川(chuan)成都，祖籍湖北(bei)黃陂，其(qi)上(shang)溯八世(shi)先祖李(li)(li)(li)述(shu)明(ming)于(yu)(yu)清(qing)初逃荒入川(chuan)，是“湖廣填四(si)川(chuan)”移民潮裹挾的(de)一(yi)(yi)分子。原名李(li)(li)(li)家(jia)祥，常用(yong)筆(bi)名劼人、老懶(lan)、懶(lan)心、吐魯、云(yun)云(yun)、抄公、菱(ling)樂等(deng)，中(zhong)國現(xian)(xian)代具(ju)有(you)世(shi)界影響的(de)文(wen)學(xue)大師之一(yi)(yi)，也是中(zhong)國現(xian)(xian)代重要的(de)法(fa)國文(wen)學(xue)翻譯(yi)家(jia)，知名社會活動家(jia)、實業家(jia)。1919年(nian)赴法(fa)國留(liu)學(xue)，曾任(ren)《群(qun)報》主(zhu)筆(bi)、編輯，《川(chuan)報》總編輯，成都市(shi)副市(shi)長(chang)。一(yi)(yi)生(sheng)收(shou)藏(zang)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)甚豐，家(jia)人在他辭世(shi)后(hou)，于(yu)(yu)1963年(nian)初，其(qi)夫(fu)人楊叔捃及其(qi)子女(nv)李(li)(li)(li)遠岑、李(li)(li)(li)眉等(deng)，遵其(qi)生(sheng)前遺囑，提(ti)出將李(li)(li)(li)先生(sheng)歷年(nian)收(shou)藏(zang)書(shu)(shu)(shu)籍、字畫、報紙、雜志(zhi)等(deng)，全部捐贈國家(jia)。現(xian)(xian)主(zhu)要收(shou)藏(zang)于(yu)(yu)四(si)川(chuan)省圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館。其(qi)中(zhong)古籍線裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)經鑒定、整理后(hou)，編制有(you)《李(li)(li)(li)劼人先生(sheng)捐贈書(shu)(shu)(shu)目》。該目錄(lu)(lu)收(shou)錄(lu)(lu)李(li)(li)(li)劼人所藏(zang)古籍線裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)1168部16007冊(ce)(ce)(ce)。經部85種894冊(ce)(ce)(ce)，史部308種5647冊(ce)(ce)(ce)，子部252種5422冊(ce)(ce)(ce)，集部523種4044冊(ce)(ce)(ce)。這(zhe)些書(shu)(shu)(shu)籍至今存放在四(si)川(chuan)省圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館古籍線裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)藏(zang)中(zhong)，保存完好。1949年(nian)以后(hou)出版(ban)的(de)報紙2100余冊(ce)(ce)(ce)。另有(you)各種當代文(wen)史書(shu)(shu)(shu)籍數千冊(ce)(ce)(ce)。省圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館接收(shou)的(de)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)總計有(you)線裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)20433冊(ce)(ce)(ce)；平(ping)裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)844冊(ce)(ce)(ce)；報紙、雜志(zhi)6948冊(ce)(ce)(ce)，共(gong)計28225冊(ce)(ce)(ce)。四(si)川(chuan)省圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館研(yan)究(jiu)員(yuan)王嘉陵等(deng)撰(zhuan)寫(xie)有(you)《李(li)(li)(li)劼人藏(zang)書(shu)(shu)(shu)考(kao)》。

主要經歷

1891年6月(yue)20日(ri)，出生(sheng)于四川省成都(dou)一個下(xia)層(ceng)知識分子家(jia)庭。

1907年，進四川高等學堂分設中學堂讀書。

1912年夏，任成(cheng)都(dou)市(shi)群報社主筆兼總編輯(ji)至(zhi)1918年，其間寫有短篇小說百(bai)多篇。

1919年(nian)(nian)6月(yue)，組(zu)織并(bing)主持(chi)“少(shao)年(nian)(nian)中國學會(hui)成都(dou)分(fen)會(hui)”工作(zuo)，主編分(fen)會(hui)的(de)《星期(qi)日(ri)》周刊。8月(yue)動身(shen)去法國，年(nian)(nian)底到達馬賽。

1923年(nian)(nian)(nian)3月，寫成中篇小說《同情(qing)》，次(ci)年(nian)(nian)(nian)1月作(zuo)為《少(shao)年(nian)(nian)(nian)中國(guo)學會從(cong)書》由中華書局出版。

1924年9月(yue)，由法(fa)國(guo)回國(guo)，抵成(cheng)都，任(ren)《川報(bao)》主編。不(bu)到(dao)三個月(yue)，《川報(bao)》被軍閥楊(yang)森(sen)封閉。

1926年，被聘(pin)(pin)為“公立成都大學”教授，后又被聘(pin)(pin)為文(wen)科主任(ren)兼預(yu)科主任(ren)。兼任(ren)成都《民(min)力日報(bao)》副刊編(bian)輯。小說《編(bian)輯室的風波》發表(biao)于該(gai)年6月(yue)28日《文(wen)學周刊》。

1930年(nian)，憤于(yu)軍閥、政(zheng)客蹂躪大(da)學教育，迫害進步師生(sheng)，毅然辭去大(da)學教授(shou)職務(wu)，回家(jia)開飯館。

1933年(nian)秋(qiu)，舉家遷重慶(qing)，出任重慶(qing)民(min)生機器修理廠廠長職務，由文學(xue)教育(yu)轉(zhuan)向“實業救國(guo)”。

1935年5月(yue)，辭(ci)職(zhi)回(hui)成都。7月(yue)，寫(xie)成長篇(pian)歷史(shi)小說《死水微瀾》。秋，出任嘉樂紙廠董事長。

1936年初，寫(xie)成長篇小說《暴風雨前》，由(you)中華書局出版(ban)。

1937年1－7月，長篇(pian)歷史小說(shuo)《大波》上、中、下(xia)三冊由中華(hua)局出版.原計(ji)劃(hua)中的第(di)四冊因抗戰而中斷，投入了抗日救亡運動。

1939年1月(yue)，參加發起成(cheng)立中華全國(guo)文藝界抗戰(zhan)協(xie)(xie)會(hui)成(cheng)都分(fen)會(hui)的工作，先(xian)后擔傷(shang)文協(xie)(xie)的理事、常務理事、總理事及《筆(bi)陣》主編(bian)等職。

1941年(nian)4月，嘉樂紙廠董(dong)事會通過李劼人任董(dong)事長兼總(zong)經理，自6月起，又把全部精力投入紙廠。

1943年，辭去紙廠(chang)職務回成都，重新從事(shi)翻譯工作(zuo)。

1946年，短篇小(xiao)說(shuo)集《好人家》，作為《現代(dai)文學叢刊》，由中華書局出版。

1947年春，長(chang)篇小說《天魔舞》應成都(dou)《新民報》約請，開始在該報連載。歷時二(er)百八(ba)十(shi)一天，未完。

1950年，成都(dou)解放后(hou)(hou)西南軍政委員(yuan)會文(wen)教委員(yuan)會委員(yuan)川西人民行(xing)政公署委員(yuan)川西區文(wen)聯(lian)籌備委員(yuan)會副(fu)(fu)主(zhu)(zhu)席(xi)。后(hou)(hou)任全國(guo)(guo)人民代(dai)(dai)表(biao)大會代(dai)(dai)表(biao)、成都(dou)市副(fu)(fu)市長、中國(guo)(guo)文(wen)聯(lian)委員(yuan)、四川省(sheng)文(wen)聯(lian)副(fu)(fu)主(zhu)(zhu)席(xi)、作協四川省(sheng)分會副(fu)(fu)主(zhu)(zhu)席(xi)等職(zhi)。解放后(hou)(hou)除(chu)創作少數(shu)短篇外，主(zhu)(zhu)要從(cong)事(shi)他(ta)的長篇三部曲(qu)的修改(gai)。

1962年12月24日，病逝。

主要作品

著作書目

1．《同(tong)情(qing)》（中篇小說）1924，中華書局；

李(li)劼人著《死水微瀾(lan)》

2．《死(si)水微瀾》（長(chang)篇(pian)小說）1936，中(zhong)華書(shu)局，匯校本(ben)，1987，四川文藝出版社；

3．《暴風雨前》（長篇(pian)小說(shuo)）1936，中(zhong)華書局；

4．《大波》（上中下(xia)冊，長篇小說）1937－1940，中華書(shu)局，重寫本1－4部，1958－1963，作家出版社；

5．《好人家》（短篇小說集）1946，中(zhong)華書局；

6．《李劼人選集》（1－5卷）1980－1986，四川(chuan)人民出版社、四川(chuan)文藝出版社；

7．《天魔舞》（長篇小(xiao)說）1985，四川文藝(yi)出版社。

翻譯書目

1．《人心》（長篇小說）法國莫泊桑著，1922，中(zhong)華書局(ju)；

2．《小物件》（長篇小說(shuo)，又(you)再譯為《小東西》）法國都(dou)德(de)著(zhu)，1923，中華書局；

3．《婦(fu)人書簡》（長篇(pian)小說）法國浦萊浮斯德著(zhu)，1924，中(zhong)華書局(ju)；

4．《馬丹波(bo)娃利》（長(chang)篇小說）法國(guo)福羅貝爾著，1925，中華書局；

5．《達哈土孔的狒(fei)狒(fei)》（長(chang)篇(pian)小(xiao)說）法國都德著，1925，中華(hua)書(shu)局；

6．《霸都(dou)亞(ya)納》（長篇(pian)小說）法(fa)屬中(zhong)非洲馬郎(lang)，1928，北新；

7．《薩郎(lang)波》（長(chang)篇小說）法國福羅(luo)貝爾(er)著，1931，商務印書館；

8．《文明人》（長篇小說(shuo)）法國發赫(he)爾著，1934，中華書局；

9．《女(nv)郎(lang)愛(ai)里沙》（長篇小說）法國(guo)愛(ai)德亞·龔枯爾著，1934，中華書局(ju)；

10．《單身姑娘》（長(chang)篇小說(shuo)）法(fa)國(guo)威克妥·馬格利(li)特著，1944，成都中西書(shu)局；

11．《彼得(de)與(yu)露西》（中篇小說）法(fa)國羅曼·羅蘭著，1946，成(cheng)都人言社。

代表作品

《死水微瀾》

農家少女鄧(deng)幺姑來(lai)(lai)到天(tian)(tian)回鎮當上(shang)了雜貨(huo)鋪的(de)(de)老板娘（蔡大嫂(sao)），丈夫蔡興順愚鈍，被(bei)(bei)人(ren)(ren)(ren)喊作“傻(sha)人(ren)(ren)(ren)”。“羅(luo)歪(wai)嘴”彪悍豪俠，與鄧(deng)幺姑你來(lai)(lai)我(wo)往，暗(an)生(sheng)戀情(qing)。因爭風吃醋被(bei)(bei)羅(luo)歪(wai)嘴趕出天(tian)(tian)回鎮的(de)(de)陸(lu)茂林密(mi)告(gao)羅(luo)歪(wai)嘴勾結義和團反(fan)洋人(ren)(ren)(ren)。四川總督派兵砸封興順號(hao)，蔡傻(sha)子(zi)鋃鐺入獄(yu)，羅(luo)歪(wai)嘴逃得無(wu)影無(wu)蹤。顧天(tian)(tian)成懷著復(fu)仇(chou)心理(li)來(lai)(lai)到鄉壩打(da)探(tan)羅(luo)歪(wai)嘴行蹤，不想被(bei)(bei)落難的(de)(de)蔡大嫂(sao)所吸引，提出要娶她(ta)為(wei)(wei)妻。為(wei)(wei)了救出獄(yu)中(zhong)的(de)(de)丈夫，為(wei)(wei)了兒子(zi)的(de)(de)前程，為(wei)(wei)了情(qing)人(ren)(ren)(ren)不再遭追殺，她(ta)慨然(ran)(ran)應允。羅(luo)、顧二人(ren)(ren)(ren)爭奪蔡大嫂(sao)，最后顧勝(sheng)羅(luo)敗。她(ta)的(de)(de)丈夫蔡傻(sha)子(zi)自然(ran)(ran)無(wu)法(fa)保證她(ta)安然(ran)(ran)地生(sheng)活(huo)下去。因此，對于能(neng)有一個(ge)可以“保護”她(ta)的(de)(de)男(nan)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)渴求，也就在蔡大嫂(sao)的(de)(de)心中(zhong)激起了“微(wei)瀾(lan)”。

小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)將時(shi)代(dai)風云(yun)與人(ren)物(wu)(wu)(wu)命運緊密(mi)地結(jie)(jie)合在(zai)一起(qi)，把時(shi)代(dai)的(de)特(te)征(zheng)及變化滲透到整(zheng)個故事情(qing)(qing)節中，因而(er)具(ju)(ju)有史(shi)詩性的(de)特(te)點。小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)還借(jie)助(zhu)對羅(luo)歪嘴和顧(gu)天成的(de)描寫，具(ju)(ju)體展(zhan)現了(le)(le)當時(shi)閉塞的(de)四川地區一潭死水的(de)社會中潛(qian)藏的(de)深刻危機(ji)。小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)最大的(de)成功是(shi)借(jie)人(ren)物(wu)(wu)(wu)命運的(de)變遷來展(zhan)現時(shi)代(dai)政(zheng)治、經濟生活領域里(li)的(de)變化，真實(shi)地塑造出了(le)(le)“典型(xing)環境里(li)的(de)典型(xing)人(ren)物(wu)(wu)(wu)”。小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)還結(jie)(jie)合人(ren)物(wu)(wu)(wu)塑造和情(qing)(qing)節推進(jin)，細(xi)膩地寫出了(le)(le)人(ren)物(wu)(wu)(wu)活動環境的(de)民(min)情(qing)(qing)風俗、起(qi)居服(fu)飾、地方特(te)產等，從而(er)增強(qiang)了(le)(le)歷史(shi)的(de)真實(shi)性，具(ju)(ju)有濃郁(yu)的(de)巴蜀文化的(de)地方色(se)彩(cai)。

《暴風雨前》

將敘述由天回鎮移到(dao)成都，集中(zhong)在半官半紳的(de)郝達三公(gong)館(guan)。郝達三的(de)上流社會(hui)地(di)位(wei)與其子(zi)(zi)郝又三的(de)公(gong)子(zi)(zi)哥(ge)兒及(ji)小(xiao)(xiao)學(xue)教(jiao)員(yuan)的(de)身(shen)份，使(shi)得小(xiao)(xiao)說(shuo)得以在一種伸縮自(zi)如的(de)敘述中(zhong)展現(xian)主流文化(hua)與世(shi)俗文化(hua)的(de)交(jiao)相疊印，從(cong)而比《死水微瀾(lan)》在更為廣闊的(de)空間里再現(xian)1901－1910年(nian)間中(zhong)國(guo)的(de)社會(hui)狀況。上自(zi)清末(mo)的(de)維新改良運動，下至世(shi)紀初的(de)民間宗教(jiao)運動，小(xiao)(xiao)說(shuo)從(cong)相當(dang)深入的(de)層面解(jie)釋了近現(xian)代(dai)中(zhong)國(guo)面臨和正在發(fa)生(sheng)的(de)巨大(da)歷史(shi)變動，描(miao)繪了四川(chuan)保(bao)路運動產(chan)生(sheng)的(de)根源。小(xiao)(xiao)說(shuo)除了深入刻畫了居于(yu)時(shi)代(dai)邊緣的(de)郝氏父子(zi)(zi)的(de)形象，還塑(su)造了一系列性格(ge)鮮(xian)明(ming)的(de)人物形象，如維新派人物尤(you)鐵民、患憂郁癥的(de)郝家大(da)小(xiao)(xiao)姐郝香蕓(yun)、平民女性伍(wu)大(da)嫂(sao)等。小(xiao)(xiao)說(shuo)對社會(hui)生(sheng)活(huo)(huo)的(de)描(miao)繪相當(dang)廣泛(fan)細膩：從(cong)官宦世(shi)家的(de)復雜矛盾，到(dao)貧民窟的(de)畸形生(sheng)活(huo)(huo)；從(cong)新思潮、新觀念對市民意識的(de)影響，到(dao)對成都地(di)方(fang)風(feng)俗的(de)描(miao)繪。小(xiao)(xiao)說(shuo)通過平庸(yong)、簡(jian)單又不乏善良的(de)紈绔子(zi)(zi)弟郝又三的(de)活(huo)(huo)動，使(shi)對廣泛(fan)的(de)社會(hui)風(feng)俗生(sheng)活(huo)(huo)寫真，具(ju)有類似巴爾(er)扎克、左拉小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)“風(feng)俗史(shi)”的(de)特(te)點。

《大波》

作者試圖以更(geng)恢(hui)弘的(de)(de)(de)(de)氣度再(zai)現1910年、1911年四(si)川(chuan)保路(lu)運(yun)動，辛亥革命至四(si)川(chuan)獨(du)立的(de)(de)(de)(de)整個(ge)過(guo)程，可以稱為四(si)川(chuan)辛亥革命的(de)(de)(de)(de)一(yi)部宏大(da)(da)史(shi)詩和百科全書。小(xiao)說敘事(shi)的(de)(de)(de)(de)視點更(geng)加“上移”，敘述幾乎(hu)在上層官僚(liao)與歷(li)史(shi)人(ren)物間(jian)進(jin)行。小(xiao)說寫得最(zui)生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)是總督府(fu)幕僚(liao)黃瀾生(sheng)精明(ming)潑(po)辣(la)的(de)(de)(de)(de)太太。黃太太與蔡大(da)(da)嫂、伍大(da)(da)嫂形象的(de)(de)(de)(de)出(chu)色塑造(zao)，顯示出(chu)李劼人(ren)善(shan)于塑造(zao)個(ge)性(xing)鮮(xian)明(ming)、秉(bing)性(xing)潑(po)辣(la)的(de)(de)(de)(de)四(si)川(chuan)女性(xing)的(de)(de)(de)(de)特長；而在女性(xing)形象的(de)(de)(de)(de)塑造(zao)方面，法(fa)國文(wen)學(xue)對(dui)李劼人(ren)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響有其明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)痕跡。但《大(da)(da)波(bo)》過(guo)多的(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)線索(suo)的(de)(de)(de)(de)勾(gou)勒，過(guo)少的(de)(de)(de)(de)日常生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)描繪(hui)，造(zao)成小(xiao)說敘述的(de)(de)(de)(de)繁瑣平(ping)庸(yong)，藝術性(xing)減弱。

《李劼人全集》

2011年(nian)9月辛(xin)亥(hai)革命100周(zhou)年(nian)、著名(ming)作(zuo)家李劼人(ren)(ren)先生誕(dan)辰120周(zhou)年(nian)之際，四川文藝出(chu)版(ban)社推出(chu)600萬字17卷(juan)20冊的(de)(de)(de)《李劼人(ren)(ren)全(quan)集(ji)(ji)》。《李劼人(ren)(ren)全(quan)集(ji)(ji)》資料收集(ji)(ji)耗時(shi)20余年(nian)，包(bao)括至今存(cun)世的(de)(de)(de)、能夠(gou)搜集(ji)(ji)到(dao)的(de)(de)(de)李劼人(ren)(ren)以中文寫作(zuo)的(de)(de)(de)全(quan)部作(zuo)品(pin)和文字及(ji)全(quan)部翻譯作(zuo)品(pin)，全(quan)集(ji)(ji)還整理出(chu)版(ban)了李劼人(ren)(ren)所有的(de)(de)(de)手稿。

此前，出版界(jie)對李(li)劼人先(xian)生(sheng)的(de)(de)(de)作品一直缺乏系統的(de)(de)(de)整理。全集填補(bu)了(le)這一空白，全面展(zhan)現他(ta)(ta)在(zai)文(wen)(wen)學、翻譯、民俗等(deng)領域(yu)的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)就。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)長篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)三(san)部曲《死水微(wei)(wei)瀾》《暴風雨前》和《大(da)波》，被郭(guo)沫若先(xian)生(sheng)稱(cheng)頌為(wei)“小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)近代史(shi)”。更(geng)有文(wen)(wen)學批(pi)評家(jia)將(jiang)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)《死水微(wei)(wei)瀾》稱(cheng)作是中國(guo)現代小(xiao)(xiao)說(shuo)史(shi)上(shang)“最精致、最完美的(de)(de)(de)長篇(pian)”。同時，作為(wei)翻譯家(jia)，他(ta)(ta)又是最早將(jiang)法國(guo)文(wen)(wen)學名(ming)著譯介給(gei)中國(guo)讀者(zhe)的(de)(de)(de)先(xian)行者(zhe)之(zhi)一。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)大(da)量散文(wen)(wen)、書信(xin)等(deng)作品是中國(guo)知(zhi)識界(jie)風雨歷程中的(de)(de)(de)心靈實錄，堪稱(cheng)一代信(xin)史(shi)。他(ta)(ta)又是民俗大(da)家(jia)，中國(guo)飲食文(wen)(wen)化(hua)理論深(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)闡(chan)述者(zhe)和卓越的(de)(de)(de)實踐者(zhe)，巴金曾嘆(tan)道：“只有他(ta)(ta)才是成(cheng)(cheng)都的(de)(de)(de)歷史(shi)家(jia)，過去的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)都都活在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)筆下。”

李(li)劼(jie)人所作(zuo)的長(chang)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)大(da)都在上世紀50年代因(yin)種(zhong)種(zhong)原(yuan)因(yin)修(xiu)改或重(zhong)寫，而確立李(li)劼(jie)人在中(zhong)國現(xian)代文(wen)學(xue)史(shi)上地位的是1937年中(zhong)華(hua)(hua)書局版(ban)本(ben)(ben)(ben)。此(ci)次出(chu)版(ban)中(zhong)，所有小(xiao)(xiao)說(shuo)恢復了1937年中(zhong)華(hua)(hua)書局版(ban)本(ben)(ben)(ben)，力(li)求為讀者和學(xue)界(jie)提供歷史(shi)原(yuan)貌的、完整的李(li)劼(jie)人著述的版(ban)本(ben)(ben)(ben)，呈現(xian)最原(yuan)汁原(yuan)味的作(zuo)品風采，使這位中(zhong)國文(wen)化史(shi)、思想史(shi)、文(wen)學(xue)史(shi)一度(du)的“失(shi)蹤者”重(zhong)新歸(gui)來，還原(yuan)大(da)師，再現(xian)經典。

李(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)曾譯有10部法國長篇小說和(he)(he)大(da)量中(zhong)短(duan)篇小說，同時(shi)對法國的社會和(he)(he)教育進行了(le)深入考察，留(liu)下了(le)相當(dang)多的著(zhu)述，這些作(zuo)品在新中(zhong)國成(cheng)立后從未出(chu)版過(guo)，對學(xue)術界(jie)來說是一(yi)大(da)空白(bai)。改革(ge)開放以(yi)來，一(yi)大(da)批李(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)的佚文和(he)(he)書信被發現，而這些也都(dou)沒有和(he)(he)讀(du)者見過(guo)面。社會和(he)(he)學(xue)術界(jie)盼望(wang)能(neng)有一(yi)個完整全面、具(ju)有公信力(li)的李(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)作(zuo)品的可靠文本問(wen)世。此(ci)次《李(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)全集》的出(chu)版終于彌(mi)補了(le)這一(yi)長期以(yi)來的缺憾。

人物評價

新文學長篇歷史小說的“開山祖師”

李(li)劼人(ren)(ren)是(shi)(shi)新(xin)文(wen)學史上在創作(zuo)中一個索(suo)群獨(du)離的(de)作(zuo)家。他(ta)(ta)早(zao)年(nian)留學法蘭西，歸國后(hou)一直“蝸居”于(yu)巴山蜀水(shui)之(zhi)間，既不是(shi)(shi)作(zuo)家群中的(de)京派(pai)，又(you)不是(shi)(shi)海(hai)派(pai)；既非“左聯”成(cheng)員，又(you)非延安派(pai)，又(you)不是(shi)(shi)共產黨員。他(ta)(ta)只是(shi)(shi)一位(wei)堅守在故鄉土地上默默耕(geng)耘(yun)的(de)成(cheng)都(dou)鄉土作(zuo)家，當(dang)三十年(nian)代作(zuo)家們紛紛將自(zi)己的(de)作(zuo)品貼上政(zheng)治意(yi)識的(de)標簽(qian)的(de)時(shi)候，李(li)劼人(ren)(ren)卻在塵封的(de)歷(li)史歲月(yue)中淘金。從他(ta)(ta)的(de)作(zuo)品內(nei)容看，一系列(lie)短(duan)篇(pian)小說(shuo)雖然取(qu)材(cai)現實，富于(yu)強烈的(de)批判現實主(zhu)義(yi)的(de)特(te)點，但奠定他(ta)(ta)地位(wei)的(de)“大河小說(shuo)”系列(lie)，卻全部(bu)是(shi)(shi)歷(li)史題(ti)材(cai)，用今天時(shi)髦的(de)話(hua)來說(shuo)，那就是(shi)(shi)遠(yuan)離了(le)當(dang)時(shi)文(wen)學的(de)“主(zhu)旋律”。可是(shi)(shi)用李(li)劼人(ren)(ren)評(ping)價早(zao)年(nian)魯迅的(de)話(hua)來評(ping)價他(ta)(ta)自(zi)己：“他(ta)(ta)不是(shi)(shi)弄(nong)潮兒，他(ta)(ta)是(shi)(shi)開山祖師(shi)啊！”李(li)劼人(ren)(ren)正是(shi)(shi)新(xin)文(wen)學長篇(pian)歷(li)史小說(shuo)的(de)“開山祖師(shi)”。

“中國的左拉”

最(zui)早對李(li)(li)劼人熱(re)情贊頌的是(shi)人們熟知的郭沫若(ruo)先(xian)生(sheng)。他首次提(ti)出李(li)(li)劼人是(shi)“中國(guo)的左拉”，而(er)《大波》是(shi)“小說的近代《華陽國(guo)志》”。

郭沫若之后，20世紀(ji)50年代(dai)初，香港著(zhu)名學者(zhe)曹(cao)聚仁也(ye)充分(fen)肯定了李(li)劼(jie)人作品(pin)的(de)價值(zhi)，認(ren)為“現(xian)代(dai)中國小(xiao)說(shuo)家之中，李(li)劼(jie)人的(de)幾種長篇(pian)小(xiao)說(shuo)，其(qi)成(cheng)就還(huan)在茅(mao)盾、巴金之上(shang)。”曹(cao)聚仁在對比(bi)了屠(tu)格涅夫(fu)和左拉的(de)小(xiao)說(shuo)以后，得出了結論：“從(cong)寫作技巧上(shang)說(shuo)，李(li)氏也(ye)是一個(ge)很成(cheng)熟的(de)作家。”

已(yi)故(gu)香港(gang)著名(ming)文學(xue)史家司馬(ma)長(chang)(chang)風先生(sheng)則(ze)把(ba)李劼(jie)人(ren)(ren)作為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)國20世紀(ji)30年代中(zhong)(zhong)(zhong)長(chang)(chang)篇(pian)小說的(de)(de)七大家之(zhi)一(yi)。在(zai)《中(zhong)(zhong)(zhong)國新文學(xue)史》一(yi)書(shu)中(zhong)(zhong)(zhong)，他(ta)不僅介(jie)(jie)紹了李劼(jie)人(ren)(ren)的(de)(de)文學(xue)活(huo)動(dong)(dong)和“大河小說”的(de)(de)內容，而(er)(er)且介(jie)(jie)紹了李劼(jie)人(ren)(ren)作品(pin)在(zai)國外的(de)(de)影響，認為(wei)李劼(jie)人(ren)(ren)對黃瀾生(sheng)太(tai)太(tai)的(de)(de)描寫“在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)國文學(xue)史上(shang)，這是前無古人(ren)(ren)的(de)(de)筆法(fa)”。還說：“李氏的(de)(de)風格(ge)沉實，規模(mo)宏(hong)大，長(chang)(chang)于結(jie)構(gou)，而(er)(er)個別人(ren)(ren)物與景物的(de)(de)描寫又極細致生(sheng)動(dong)(dong)，有(you)直迫福樓拜、托爾斯泰的(de)(de)氣魄。”

中(zhong)國(guo)社會科學(xue)(xue)院文學(xue)(xue)研究(jiu)所(suo)的(de)(de)楊(yang)義研究(jiu)員的(de)(de)三(san)卷本(ben)《中(zhong)國(guo)現代(dai)小(xiao)說史(shi)》，為(wei)四川鄉土(tu)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)群(qun)專(zhuan)設了一章，而(er)李(li)(li)劼(jie)人(ren)則作(zuo)(zuo)為(wei)四川鄉土(tu)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)群(qun)中(zhong)的(de)(de)大(da)家(jia)(jia)之首。楊(yang)義先(xian)生從“白話小(xiao)說的(de)(de)早行者”，“鍥(qie)而(er)不(bu)舍地(di)創(chuang)作(zuo)(zuo)近代(dai)史(shi)長篇(pian)”，“小(xiao)說的(de)(de)近代(dai)《華陽國(guo)志(zhi)》的(de)(de)特色(se)”三(san)個(ge)方(fang)面(mian)，對(dui)李(li)(li)劼(jie)人(ren)的(de)(de)文學(xue)(xue)創(chuang)作(zuo)(zuo)進(jin)行了比(bi)較全(quan)面(mian)的(de)(de)解析評(ping)論。明確地(di)指出，李(li)(li)劼(jie)人(ren)是“具有全(quan)國(guo)影響的(de)(de)重要小(xiao)說家(jia)(jia)”，“在(zai)三(san)十年代(dai)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)的(de)(de)藝術氣魄方(fang)面(mian)，李(li)(li)劼(jie)人(ren)是屈指可(ke)數的(de)(de)”。楊(yang)義還(huan)認為(wei)：“李(li)(li)劼(jie)人(ren)的(de)(de)成(cheng)功，正在(zai)于把外國(guo)近代(dai)的(de)(de)小(xiao)說意識，不(bu)著痕跡地(di)融解在(zai)東方(fang)文學(xue)(xue)的(de)(de)趣味(wei)和手法之中(zhong)，從而(er)形成(cheng)一種開放的(de)(de)而(er)且又具有民(min)族特色(se)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)個(ge)性。”

法(fa)國(guo)翻譯家(jia)溫晉(jin)儀女(nv)士在(zai)法(fa)譯本(ben)《死(si)水微瀾(lan)》的(de)前言中(zhong)(zhong)，稱李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)書是(shi)(shi)(shi)“中(zhong)(zhong)西影響相融合的(de)一(yi)個范(fan)例。”而(er)日(ri)本(ben)翻譯家(jia)竹內實則(ze)在(zai)李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)(ren)(ren)還健(jian)在(zai)的(de)時候，就已經著手譯介李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)(ren)(ren)和他的(de)“大河(he)小說(shuo)”了，并一(yi)再撰文(wen)盛贊李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)(ren)(ren)是(shi)(shi)(shi)“中(zhong)(zhong)國(guo)最優秀的(de)作(zuo)家(jia)”；日(ri)本(ben)文(wen)學評論(lun)家(jia)花田青輝特別將(jiang)李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)(ren)(ren)與明治(zhi)時代的(de)大作(zuo)家(jia)島崎(qi)藤春相提并論(lun)，認(ren)為(wei)《死(si)水微瀾(lan)》“吸引讀者無比的(de)魅力。”1971年(nian)由日(ri)本(ben)河(he)山書房出(chu)版社出(chu)版的(de)“現代中(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)學”叢書，共十二輯，單獨占一(yi)輯的(de)只有李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)(ren)(ren)、魯迅、郭沫若、茅盾、趙樹(shu)理、曲波(bo)六人(ren)(ren)(ren)(ren)，其(qi)余的(de)作(zuo)家(jia)都是(shi)(shi)(shi)二人(ren)(ren)(ren)(ren)合輯，如巴金與老舍(she)就合編為(wei)第四(si)輯。在(zai)美國(guo)，在(zai)英國(guo)，李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)(ren)(ren)不(bu)僅是(shi)(shi)(shi)作(zuo)為(wei)文(wen)學家(jia)被研(yan)(yan)究，而(er)且是(shi)(shi)(shi)作(zuo)為(wei)歷(li)史學家(jia)、民俗(su)學家(jia)被跨學科研(yan)(yan)究。

李(li)(li)劼人(ren)是(shi)我國(guo)新(xin)文(wen)學史(shi)上(shang)的(de)一(yi)座高(gao)山，他(ta)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)中蘊藏著(zhu)一(yi)個品(pin)(pin)(pin)位極高(gao)的(de)美學富礦(kuang)；李(li)(li)劼人(ren)是(shi)我國(guo)新(xin)文(wen)學史(shi)上(shang)的(de)一(yi)座豐碑，他(ta)的(de)文(wen)學創(chuang)(chuang)造是(shi)我們(men)發展當代(dai)文(wen)學的(de)光輝典范。作(zuo)(zuo)為(wei)學養深厚的(de)一(yi)代(dai)文(wen)豪(hao)，李(li)(li)劼人(ren)既(ji)是(shi)小說(shuo)家(jia)(jia)(jia)，又是(shi)文(wen)學翻(fan)譯(yi)家(jia)(jia)(jia)，同時還(huan)是(shi)民俗學家(jia)(jia)(jia)、實(shi)業(ye)家(jia)(jia)(jia)和文(wen)化活(huo)動家(jia)(jia)(jia)。讀(du)者從任何一(yi)個角度看，都能看到一(yi)個全新(xin)的(de)李(li)(li)劼人(ren)。從20世紀20年代(dai)開始，李(li)(li)劼人(ren)就(jiu)大量翻(fan)譯(yi)文(wen)學作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)，法國(guo)近代(dai)許多重要作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)，如福樓拜(bai)、卜勒浮斯特(te)、法朗士、左拉、龔古爾兄弟、都德、羅曼·羅蘭、莫泊桑(sang)、馬爾格利特(te)等(deng)等(deng)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)(jia)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)，都被他(ta)翻(fan)譯(yi)介紹給了(le)中國(guo)讀(du)者，而他(ta)自己也在翻(fan)譯(yi)這些文(wen)學經典的(de)過程中吸取了(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)精髓，為(wei)他(ta)日后的(de)長篇小說(shuo)創(chuang)(chuang)造提供了(le)有(you)益的(de)借鑒。

李劼(jie)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)學(xue)(xue)創作(zuo)(zuo)，在(zai)新文(wen)(wen)學(xue)(xue)史(shi)上是(shi)具有(you)開創意(yi)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他不僅(jin)為我國(guo)新文(wen)(wen)學(xue)(xue)畫(hua)廊貢獻了(le)(le)(le)(le)一大(da)(da)批(pi)栩栩如生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物形(xing)(xing)象，尤其是(shi)女性形(xing)(xing)象，極大(da)(da)地豐(feng)富了(le)(le)(le)(le)中國(guo)文(wen)(wen)學(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寶庫；他還(huan)創造(zao)了(le)(le)(le)(le)我國(guo)新文(wen)(wen)學(xue)(xue)史(shi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好幾(ji)個(ge)“第一”：他是(shi)第一個(ge)用(yong)白(bai)話文(wen)(wen)寫(xie)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家。他已(yi)經(jing)散軼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短篇小說(shuo)《游(you)園會》發表(biao)于1912年(nian)成都的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《晨鐘報》；即使(shi)今天(tian)尚能讀到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《兒(er)時(shi)影(ying)》也(ye)發表(biao)在(zai)1915年(nian)，比(bi)魯(lu)(lu)迅(xun)(xun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《狂人(ren)日(ri)(ri)記》早三年(nian)，也(ye)比(bi)陳衡哲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《一日(ri)(ri)》早兩年(nian)。李劼(jie)人(ren)還(huan)是(shi)第一個(ge)以(yi)(yi)史(shi)詩般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術氣(qi)魄描寫(xie)辛(xin)亥革(ge)命這(zhe)(zhe)一波瀾壯闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)巨變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家。魯(lu)(lu)迅(xun)(xun)曾經(jing)無不遺憾地說(shuo)：“既以(yi)(yi)前清(qing)末年(nian)而論，大(da)(da)事跡(ji)不可謂不多了(le)(le)(le)(le)：鴉(ya)片戰(zhan)爭、中法戰(zhan)爭、中日(ri)(ri)戰(zhan)爭、戊戌政變(bian)、義(yi)和拳變(bian)、八國(guo)聯軍(jun)、以(yi)(yi)至民元(yuan)革(ge)命。然而我們沒有(you)一部(bu)像(xiang)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)著作(zuo)(zuo)，更不必(bi)說(shuo)文(wen)(wen)學(xue)(xue)作(zuo)(zuo)品(pin)了(le)(le)(le)(le)。”魯(lu)(lu)迅(xun)(xun)不知道，就在(zai)他寫(xie)下這(zhe)(zhe)段文(wen)(wen)字的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，《死水(shui)微(wei)瀾》已(yi)經(jing)出版(ban)了(le)(le)(le)(le)，李劼(jie)人(ren)已(yi)經(jing)用(yong)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)如椽大(da)(da)筆，填補(bu)了(le)(le)(le)(le)近代以(yi)(yi)來文(wen)(wen)學(xue)(xue)史(shi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)一空(kong)白(bai)。并且像(xiang)李劼(jie)人(ren)這(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)“反(fan)映驚天(tian)動地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)辛(xin)亥革(ge)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)學(xue)(xue)創作(zuo)(zuo)，像(xiang)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)‘三部(bu)曲’那樣(yang)(yang)完整地描述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，還(huan)找不出第二部(bu)。”

不(bu)(bu)僅如此，李劼人(ren)還第(di)一(yi)次在長(chang)(chang)篇(pian)歷(li)史小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)領域內實(shi)現(xian)了(le)內形(xing)(xing)(xing)與外形(xing)(xing)(xing)的(de)革命。在外形(xing)(xing)(xing)方面第(di)一(yi)次打(da)破了(le)結構(gou)上(shang)的(de)章(zhang)回體例，使“大(da)河(he)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)”實(shi)現(xian)了(le)對(dui)中(zhong)國歷(li)史傳奇的(de)超越(yue)。在內形(xing)(xing)(xing)方面第(di)一(yi)次將我國長(chang)(chang)篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)發(fa)展的(de)兩大(da)類(lei)型，即：歷(li)史傳奇與世(shi)情(qing)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)融會在一(yi)起，從而創造了(le)中(zhong)國文(wen)學(xue)新的(de)歷(li)史小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)模式(shi)。這種模式(shi)不(bu)(bu)同于中(zhong)國傳統的(de)歷(li)史小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，也有別于西方的(de)歷(li)史小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)。是具有中(zhong)國民(min)族特色(se)的(de)嶄新的(de)歷(li)史小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)形(xing)(xing)(xing)式(shi)，對(dui)后世(shi)作家(jia)產生了(le)深(shen)遠的(de)影響。