弗拉(la)基米爾·霍洛(luo)維(wei)茨的(de)(de)演奏(zou)(zou)技(ji)巧輝煌(huang)而瀟灑，音樂(le)更趨向深刻(ke)完(wan)美，表現手段更豐(feng)富。有的(de)(de)樂(le)評(ping)家(jia)認(ren)為，他(ta)的(de)(de)鋼(gang)琴音色(se)如同七種基本(ben)顏色(se)，可以(yi)(yi)調出各(ge)(ge)種不(bu)同的(de)(de)色(se)調，從而表達各(ge)(ge)式各(ge)(ge)樣的(de)(de)思想感(gan)情。另(ling)外，他(ta)的(de)(de)演奏(zou)(zou)能充分地表現出樂(le)曲(qu)的(de)(de)內容，但又不(bu)是盲目(mu)(mu)地尊重原作。最難能可貴(gui)的(de)(de)是，他(ta)很(hen)像(xiang)一位熟練的(de)(de)編(bian)輯(ji)，能把樂(le)曲(qu)作者的(de)(de)“錯(cuo)別字(zi)(zi)、漏字(zi)(zi)”等失誤加(jia)以(yi)(yi)訂(ding)正，使作品(pin)達到完(wan)美無缺。他(ta)的(de)(de)演奏(zou)(zou)曲(qu)目(mu)(mu)相當廣(guang)泛，尤以(yi)(yi)彈奏(zou)(zou)肖邦、斯卡拉(la)蒂以(yi)(yi)及舒曼(man)、李斯特(te)、斯克里亞賓(bin)等名家(jia)的(de)(de)作品(pin)見長。
霍洛(luo)維茨的(de)(de)音(yin)樂(le)演(yan)奏極其富有(you)鮮(xian)明的(de)(de)個性(xing)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)音(yin)樂(le)是如此的(de)(de)獨特，以至(zhi)于只要(yao)聆聽過其演(yan)奏的(de)(de)人(ren)，以后(hou)就可以輕(qing)易(yi)地(di)將他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)音(yin)樂(le)與(yu)其他(ta)(ta)(ta)眾(zhong)(zhong)多的(de)(de)鋼琴演(yan)奏家區分開來；而從(cong)未領略他(ta)(ta)(ta)琴音(yin)魅(mei)力的(de)(de)人(ren)，是很難憑借經驗來臆測的(de)(de)。我只能從(cong)一些細節來講述我所聽到了他(ta)(ta)(ta)與(yu)眾(zhong)(zhong)不同(tong)的(de)(de)特性(xing)。
霍(huo)洛維(wei)(wei)茨(ci)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)古典浪漫派鋼(gang)琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后一(yi)個(ge)巨人。很多人都(dou)會將“浪漫”同“柔美(mei)”等同。然(ran)而(er)在(zai)(zai)霍(huo)洛維(wei)(wei)茨(ci)面前，他(ta)(ta)(ta)們(men)才會發覺這(zhe)個(ge)理(li)解上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)錯誤是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)多么的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)當然(ran)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)會讓你豁然(ran)明(ming)了(le)(le)：原來(lai)浪漫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“激(ji)情”。霍(huo)洛維(wei)(wei)茨(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)情與他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂渾然(ran)天成。這(zhe)和很多鋼(gang)琴演(yan)(yan)奏(zou)者用形體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張動(dong)作表現出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)動(dong)有著(zhu)(zhu)云泥之別。尤其是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)大(da)師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚年，演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作幅度已經(jing)很小。你千萬不要以為這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)老人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遲緩(huan)，這(zhe)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)霍(huo)洛維(wei)(wei)茨(ci)已經(jing)步入(ru)舉重若輕(qing)，舉輕(qing)如重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)化境中(zhong)(zhong)去了(le)(le)。不要忘了(le)(le)，他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)年輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，經(jing)常在(zai)(zai)演(yan)(yan)出中(zhong)(zhong)彈斷琴弦，調音(yin)(yin)師(shi)時(shi)常面對被他(ta)(ta)(ta)彈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)乎散了(le)(le)架的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斯坦(tan)威鋼(gang)琴無可(ke)奈何。霍(huo)洛維(wei)(wei)茨(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)靈動(dong)剔(ti)透的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)同時(shi)，他(ta)(ta)(ta)有著(zhu)(zhu)使他(ta)(ta)(ta)獲得(de)“雷神”稱號的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)左(zuo)(zuo)手(shou)。霍(huo)洛維(wei)(wei)茨(ci)一(yi)生自始至終都(dou)在(zai)(zai)強調左(zuo)(zuo)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要性(xing)(xing)。他(ta)(ta)(ta)不僅不認(ren)為左(zuo)(zuo)手(shou)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)(yan)奏(zou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)附(fu)屬，甚(shen)至稱呼左(zuo)(zuo)手(shou)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)鋼(gang)琴演(yan)(yan)奏(zou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指揮。音(yin)(yin)色上，他(ta)(ta)(ta)左(zuo)(zuo)手(shou)在(zai)(zai)低音(yin)(yin)部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特擊(ji)鍵讓他(ta)(ta)(ta)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂豐滿而(er)又(you)極富沖擊(ji)力，具有很強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)響性(xing)(xing)。
霍洛(luo)維(wei)茨有著一雙柔(rou)(rou)軟的(de)手，他(ta)甚至可以在(zai)其他(ta)四個手指(zhi)(zhi)擊鍵的(de)同時(shi)，將小指(zhi)(zhi)完全彎曲收起來(lai)。如果你用慢鏡頭來(lai)觀看他(ta)的(de)演奏，十(shi)個手指(zhi)(zhi)的(de)收展、輪動顯現出的(de)優美(mei)(mei)姿態，會(hui)讓你聯想到(dao)飛鳥展動的(de)羽翼。這(zhe)雙天(tian)賦(fu)的(de)手加上鋼鐵般有力的(de)肘(zhou)腕(wan)，將音樂中(zhong)的(de)柔(rou)(rou)與剛，寧靜(jing)與激(ji)烈完美(mei)(mei)地結合在(zai)一起。
霍(huo)洛維(wei)(wei)茨采用了一種(zhong)完(wan)全個(ge)(ge)人(ren)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平行觸(chu)鍵(jian)(jian)手(shou)(shou)型(xing)去(qu)演(yan)(yan)奏(zou)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)，同(tong)(tong)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)教科書(shu)上要求(qiu)(qiu)手(shou)(shou)心虛空，指(zhi)(zhi)尖(jian)觸(chu)鍵(jian)(jian)不(bu)(bu)一樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)將(jiang)手(shou)(shou)掌(zhang)平鋪在(zai)鍵(jian)(jian)盤上，用每個(ge)(ge)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)肚去(qu)觸(chu)鍵(jian)(jian)，每一個(ge)(ge)音(yin)(yin)不(bu)(bu)是(shi)擊打(da)出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，幾乎是(shi)就(jiu)是(shi)用手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)去(qu)按(an)出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法可以產生出異乎尋常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔(rou)美音(yin)(yin)色(se)(se)(se)(se)。（相似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，阿勞和(he)古爾德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)手(shou)(shou)型(xing)都是(shi)比(bi)較平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。）為了追求(qiu)(qiu)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)，霍(huo)洛維(wei)(wei)茨對(dui)(dui)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)接觸(chu)琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)部位也非(fei)常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)考究。越(yue)(yue)是(shi)靠近琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)根部觸(chu)鍵(jian)(jian)，琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)越(yue)(yue)輕，音(yin)(yin)色(se)(se)(se)(se)越(yue)(yue)柔(rou)；越(yue)(yue)是(shi)接近琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)末端(duan)觸(chu)鍵(jian)(jian)，琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)越(yue)(yue)響(xiang)，音(yin)(yin)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈跳性就(jiu)越(yue)(yue)強。甚至(zhi)有(you)時在(zai)演(yan)(yan)奏(zou)延(yan)長音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程中，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)會(hui)從琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一端(duan)滑向另外一端(duan)，以追求(qiu)(qiu)延(yan)長音(yin)(yin)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細微變化(hua)。在(zai)不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)位置演(yan)(yan)奏(zou)，結合演(yan)(yan)奏(zou)時手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度和(he)速度變化(hua)，使得霍(huo)洛維(wei)(wei)茨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)(se)像彩虹一樣瑰(gui)麗多變，并且(qie)富有(you)層次(ci)。霍(huo)洛維(wei)(wei)茨使用音(yin)(yin)色(se)(se)(se)(se)表現音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)段更加豐(feng)富。有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)評家(jia)認(ren)為，他(ta)(ta)(ta)(ta)就(jiu)如同(tong)(tong)一個(ge)(ge)畫家(jia)，用七彩調制出不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)調，從而(er)表達(da)各種(zhong)各種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)情思。然(ran)而(er)讓霍(huo)洛維(wei)(wei)茨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)聲(sheng)臻于完(wan)美之境(jing)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)(dui)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)踏(ta)板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕妙使用。論對(dui)(dui)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)踏(ta)板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)視(shi)和(he)理解之深，在(zai)20世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)家(jia)之中，霍(huo)洛維(wei)(wei)茨絕對(dui)(dui)是(shi)無(wu)人(ren)可比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師。他(ta)(ta)(ta)(ta)一生中僅有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一部學術著(zhu)作，就(jiu)是(shi)關于鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)踏(ta)板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用。大師本人(ren)也講過：作為一個(ge)(ge)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)家(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就(jiu)不(bu)(bu)在(zai)手(shou)(shou)上，而(er)是(shi)在(zai)經常為人(ren)忽視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)足底(di)。
霍洛維茨的演(yan)奏(zou)技巧輝煌灑脫(tuo)，很多演(yan)奏(zou)上難度艱深的作(zuo)品(pin)，在(zai)他演(yan)奏(zou)起來都是那么(me)的瀟灑自(zi)在(zai)，像(xiang)《拉赫馬(ma)尼洛夫第三鋼琴(qin)協奏(zou)曲》這(zhe)樣難度很大的作(zuo)品(pin)，他的演(yan)奏(zou)都有一種(zhong)攀險峰如履平川的輕松自(zi)如。讓聽者但(dan)覺音樂之(zhi)動人而不虞其他。
霍洛維茨有(you)著令(ling)人瞠目(mu)(mu)結舌的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)技(ji)巧(qiao)，他(ta)可(ke)以(yi)說是有(you)錄音以(yi)來(lai)最具備完(wan)美技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)大(da)師(shi)。對他(ta)來(lai)說，鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)似(si)乎(hu)就(jiu)不存在“技(ji)術上的(de)(de)(de)(de)難度(du)”。如果(guo)你(ni)看過(guo)大(da)師(shi)在1968年卡內基音樂廳演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)《卡門主題變奏(zou)(zou)曲》的(de)(de)(de)(de)情景(jing)，你(ni)會被他(ta)在鍵(jian)(jian)(jian)盤上電光(guang)火(huo)石般的(de)(de)(de)(de)神(shen)奇演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)驚得目(mu)(mu)瞪口呆。這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)（《VARIATIONS ON A THEME FROM BIIET’S CARMEN》）是大(da)師(shi)為自(zi)己創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部(bu)極具演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)難度(du)的(de)(de)(de)(de)炫(xuan)技(ji)作(zuo)(zuo)品(pin)。霍洛維茨在彈(dan)奏(zou)(zou)這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)時，已然(ran)將鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)變化成為一(yi)(yi)種高(gao)度(du)激烈的(de)(de)(de)(de)競(jing)技(ji)運動：此起彼(bi)伏的(de)(de)(de)(de)大(da)跨度(du)跳躍(yue)擊鍵(jian)(jian)(jian)，密如驟雨的(de)(de)(de)(de)琶音，左(zuo)手(shou)與右手(shou)你(ni)追我趕的(de)(de)(de)(de)對抗。這(zhe)時的(de)(de)(de)(de)大(da)師(shi)已經完(wan)全(quan)成為一(yi)(yi)個鍵(jian)(jian)(jian)盤上的(de)(de)(de)(de)魔術師(shi)，給予欣(xin)賞者帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)是一(yi)(yi)個驚嘆又(you)一(yi)(yi)個驚嘆。這(zhe)部(bu)變奏(zou)(zou)曲的(de)(de)(de)(de)難度(du)之大(da)，以(yi)至于很少(shao)有(you)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)家愿意去觸碰。只有(you)多年以(yi)后，才(cai)(cai)由天才(cai)(cai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)少(shao)年ARCADI VOLODOS才(cai)(cai)在他(ta)的(de)(de)(de)(de)同(tong)名鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)專輯唱片(pian)中嘗試(shi)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)。
但是(shi)(shi)(shi)霍洛維茨不只是(shi)(shi)(shi)一(yi)個技術唯上的(de)(de)(de)(de)鋼琴演(yan)奏(zou)家(jia)。如果那樣，霍洛維茨也不能成其為(wei)霍洛維茨了(le)。他認為(wei)演(yan)奏(zou)者都應(ying)當用發自內心(xin)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)去(qu)詮釋(shi)作(zuo)品。大師說：“一(yi)個演(yan)奏(zou)者應(ying)當是(shi)(shi)(shi)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)再創者，（一(yi)個完美的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)家(jia)）應(ying)當具備(bei)三個條(tiao)件(jian)：訓(xun)練有素、充滿想(xiang)象(xiang)力(li)的(de)(de)(de)(de)大腦，一(yi)顆自由慷慨的(de)(de)(de)(de)心(xin)和對樂器(qi)自如的(de)(de)(de)(de)控制能力(li)。沒有幾(ji)個音樂家(jia)能夠(gou)和諧地具備(bei)以上三個素質。這是(shi)(shi)(shi)一(yi)種很高的(de)(de)(de)(de)藝術境地，也是(shi)(shi)(shi)我(wo)畢(bi)生為(wei)之努力(li)的(de)(de)(de)(de)目標。”
1936年，霍洛(luo)維(wei)茨以(yi)健(jian)康不(bu)佳為理由，首(shou)次(ci)(ci)離開舞臺，宣(xuan)布退隱(yin)，大師時年只有32歲(sui)。在退隱(yin)的(de)寧(ning)靜生活(huo)里，他專注于(yu)對音樂(le)的(de)思索和探尋。三年后復(fu)出。霍洛(luo)維(wei)茨已(yi)經由一(yi)(yi)個火(huo)爆的(de)技術演奏(zou)家變(bian)成一(yi)(yi)個自(zi)省的(de)成熟(shu)藝術家了。在以(yi)后的(de)歲(sui)月(yue)里，大師又出于(yu)同一(yi)(yi)目的(de)，分別于(yu)1953年、1970年二(er)次(ci)(ci)退隱(yin)，最(zui)長一(yi)(yi)次(ci)(ci)隱(yin)退的(de)時間達12年之(zhi)久。每一(yi)(yi)次(ci)(ci)的(de)退隱(yin)生活(huo)都使霍洛(luo)維(wei)茨在音樂(le)上獲得(de)質的(de)突(tu)破。正是憑借這樣一(yi)(yi)種淡(dan)泊名利的(de)勇氣、對音樂(le)從不(bu)懈(xie)怡的(de)執(zhi)著追求，使得(de)大師最(zui)終步入完美。
身為(wei)一個鋼琴家，霍洛維(wei)(wei)茨(ci)首先(xian)是(shi)個淵(yuan)博的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂家。他(ta)曾(ceng)公開宣稱最(zui)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想(xiang)是(shi)成(cheng)為(wei)一個作曲(qu)家。盡管除(chu)了(le)上(shang)文提及的(de)(de)(de)(de)(de)《卡門主題變奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)》以(yi)外，大(da)(da)師鮮有自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)問(wen)世。但(dan)是(shi)作為(wei)安東·魯賓(bin)斯(si)坦(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)傳承者(zhe)和偉(wei)大(da)(da)指(zhi)揮(hui)家托(tuo)斯(si)卡尼尼的(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)婿，霍洛維(wei)(wei)茨(ci)有著同儕難(nan)以(yi)比擬的(de)(de)(de)(de)(de)綜合音(yin)(yin)樂素養。霍洛維(wei)(wei)茨(ci)對很多(duo)音(yin)(yin)樂作品(pin)都有著自(zi)(zi)己獨(du)到的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)解，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)能夠充(chong)分地(di)展現(xian)出(chu)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)神韻，而(er)又不(bu)是(shi)盲目的(de)(de)(de)(de)(de)恪(ke)守原(yuan)作。難(nan)能可貴的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，他(ta)如同一位高(gao)明的(de)(de)(de)(de)(de)編輯，能敏銳地(di)發(fa)現(xian)作品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)瑕疵(ci)并(bing)加以(yi)修正，使作品(pin)變得完美(mei)無缺。霍洛維(wei)(wei)茨(ci)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)斯(si)卡拉蒂的(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)，有著脫離塵俗的(de)(de)(de)(de)(de)超然氣質。沒有霍洛維(wei)(wei)茨(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)，這些動人(ren)作品(pin)不(bu)知道還要(yao)在樂譜架(jia)上(shang)沉(chen)睡多(duo)久。他(ta)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)克萊(lai)門蒂的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)一氣呵成(cheng)，極(ji)富(fu)戲劇性的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂表情。奏(zou)(zou)(zou)演(yan)肖邦作品(pin)鋼琴音(yin)(yin)色纖細優美(mei)，充(chong)份體現(xian)了(le)肖邦文靜沉(chen)思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)詩人(ren)氣質。
霍洛維茨晚年(nian)彈(dan)奏(zou)(zou)的(de)(de)舒曼《童(tong)年(nian)即景(jing)》（KINDERSZEN OP.15）是極(ji)受歡迎的(de)(de)演奏(zou)(zou)版本(ben)。他將這(zhe)些分(fen)解和弦上的(de)(de)簡單旋(xuan)律彈(dan)的(de)(de)極(ji)富濃郁的(de)(de)懷舊(jiu)氣息，這(zhe)種(zhong)懷舊(jiu)的(de)(de)色彩，正是一個老者對童(tong)年(nian)美好時光的(de)(de)追(zhui)憶。在聆聽(ting)的(de)(de)過程中，我們總會不(bu)由得忘(wang)形于音(yin)樂，讓思緒翱翔于時空(kong)之外(wai)。1987年(nian)5月大(da)師(shi)在維也(ye)納演奏(zou)(zou)這(zhe)部作(zuo)品時，鋼琴弱音(yin)的(de)(de)處(chu)理真是美妙地不(bu)可思議。
在(zai)(zai)同其(qi)他(ta)(ta)鋼琴演奏(zou)家(jia)的比對中，越發能夠體會到霍(huo)洛(luo)維茨(ci)在(zai)(zai)演奏(zou)時(shi)，對作品(pin)精(jing)神本(ben)(ben)質主動性的創造再現。霍(huo)洛(luo)維茨(ci)在(zai)(zai)彈奏(zou)莫扎特《土(tu)耳其(qi)進行(xing)曲》（SONATA NO.11，K331. 3RD MOVEMENT）時(shi)充分(fen)表(biao)現了對音樂內在(zai)(zai)節奏(zou)的控制(zhi)力。他(ta)(ta)在(zai)(zai)1966年卡內基音樂廳的演奏(zou)版(ban)本(ben)(ben)，曲長四分(fen)零七(qi)秒，比布倫德(de)爾此(ci)曲的演奏(zou)版(ban)本(ben)(ben)足(zu)足(zu)長了三分(fen)之一以上，但(dan)是(shi)與(yu)布倫德(de)爾急沖沖的、行(xing)軍式的彈奏(zou)相(xiang)比起來，霍(huo)洛(luo)維茨(ci)彈地從容、流暢、緊(jin)湊(cou)，跳動的活潑節奏(zou)帶(dai)有法(fa)國宮(gong)廷舞曲的優雅。
霍(huo)洛(luo)維(wei)茨的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)是(shi)一(yi)種個性化的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)。他(ta)天性具有(you)(you)浪漫(man)的(de)(de)(de)激情。他(ta)總(zong)是(shi)能在一(yi)部作(zuo)品中攫取到最(zui)符(fu)合他(ta)性情的(de)(de)(de)東(dong)西，并將之(zhi)(zhi)發(fa)揚光大(da)。而往(wang)往(wang)正(zheng)是(shi)這一(yi)部分閃爍(shuo)的(de)(de)(de)靈光，使(shi)他(ta)的(de)(de)(de)聽(ting)眾(zhong)(zhong)如(ru)癡如(ru)醉。同(tong)霍(huo)洛(luo)維(wei)茨張(zhang)揚性情的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)相比，李赫(he)特所謂精準和堅硬的(de)(de)(de)彈奏(zou)(zou)變得是(shi)多(duo)么(me)的(de)(de)(de)僵硬和刻板。霍(huo)洛(luo)維(wei)茨在演奏(zou)(zou)時，經(jing)常(chang)會有(you)(you)一(yi)些(xie)意想不(bu)到的(de)(de)(de)神來之(zhi)(zhi)筆。聽(ting)眾(zhong)(zhong)們喜(xi)愛這些(xie)美妙的(de)(de)(de)創(chuang)造，但是(shi)他(ta)經(jing)常(chang)不(bu)被樂(le)評界(jie)理解。在20世紀的(de)(de)(de)古(gu)典(dian)音(yin)(yin)樂(le)大(da)師中間(jian)，他(ta)可(ke)能是(shi)受(shou)到詰難最(zui)多(duo)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)家(jia)了。他(ta)大(da)量精彩的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)沒(mei)有(you)(you)被保守的(de)(de)(de)古(gu)典(dian)音(yin)(yin)樂(le)專家(jia)們認可(ke)。然而，霍(huo)洛(luo)維(wei)茨有(you)(you)兩(liang)部音(yin)(yin)樂(le)作(zuo)品的(de)(de)(de)詮釋，是(shi)無(wu)可(ke)爭議的(de)(de)(de)經(jing)典(dian)之(zhi)(zhi)作(zuo)：拉赫(he)馬尼洛(luo)夫(fu)第(di)三(san)鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲和柴(chai)可(ke)夫(fu)斯基第(di)一(yi)鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲。
拉赫馬(ma)尼(ni)洛(luo)夫第三鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)（Concerto No.3 in D Minor,Op.30），是(shi)音樂史上最偉大的(de)鋼琴(qin)(qin)作品之一。在霍洛(luo)維茨指下的(de)拉赫馬(ma)尼(ni)洛(luo)夫第三鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)，流淌(tang)出的(de)既(ji)有(you)(you)千里(li)冰川，漫(man)(man)漫(man)(man)林莽(mang)的(de)壯麗;又有(you)(you)溪流蜿蜒，百花初(chu)綻的(de)秀美。琴(qin)(qin)聲中飽含著他對故鄉的(de)摯愛，也彌漫(man)(man)著去國難返的(de)悲傷。第一樂章開(kai)始不久，鋼琴(qin)(qin)沉穩(wen)引入的(de)那幾個小節，分明(ming)是(shi)大師(shi)低低的(de)呢(ni)喃：“啊，這是(shi)我的(de)祖(zu)國。”
與作(zuo)(zuo)曲家相(xiang)同的(de)(de)文(wen)化背景和(he)流亡(wang)經歷(li)，使得霍洛維茨對這(zhe)部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有著旁人難以(yi)企及的(de)(de)領悟；他(ta)憑借高超的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)能力，游刃有余地(di)演(yan)奏(zou)(zou)這(zhe)部令多數演(yan)奏(zou)(zou)者望而卻步(bu)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，特別是(shi)大(da)師(shi)對節奏(zou)(zou)的(de)(de)把握，讓整部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)從容展開，分外(wai)動(dong)人。同樣身為(wei)偉(wei)大(da)鋼琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)(zou)家的(de)(de)作(zuo)(zuo)者拉赫瑪尼諾夫，在(zai)聽過他(ta)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)后，也(ye)由衷(zhong)地(di)稱贊霍洛維茨的(de)(de)拉赫瑪尼諾夫第(di)三(san)鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲是(shi)最完(wan)美的(de)(de)。
每次(ci)聆聽霍洛(luo)維(wei)茨演(yan)奏的(de)這(zhe)部作品，都會不(bu)由得感嘆：只(zhi)有在這(zhe)樣(yang)一(yi)個幅員廣闊、風光(guang)多姿的(de)國度，才有可能誕生這(zhe)種時(shi)(shi)(shi)(shi)而(er)厚重、時(shi)(shi)(shi)(shi)而(er)輕靈；時(shi)(shi)(shi)(shi)而(er)雄壯、時(shi)(shi)(shi)(shi)而(er)雋永；時(shi)(shi)(shi)(shi)而(er)激越(yue)、時(shi)(shi)(shi)(shi)而(er)舒緩的(de)動人(ren)樂(le)章來(lai)。尤其是(shi)(shi)樂(le)曲(qu)中波瀾壯闊的(de)宏偉氣魄(po)，是(shi)(shi)其他出(chu)生于(yu)歐洲的(de)音樂(le)家(jia)無法具(ju)備的(de)。即便是(shi)(shi)最具(ju)力(li)量的(de)貝(bei)多芬，他的(de)氣勢也只(zhi)是(shi)(shi)個人(ren)同命運的(de)抗爭。霍洛(luo)維(wei)茨演(yan)奏拉赫馬尼洛(luo)夫第三鋼(gang)琴協奏曲(qu)時(shi)(shi)(shi)(shi)所(suo)展(zhan)現(xian)出(chu)來(lai)雄渾的(de)氣魄(po)，正是(shi)(shi)俄國這(zhe)樣(yang)一(yi)個龐大(da)國家(jia)底蘊的(de)真實(shi)體現(xian)。
霍洛維(wei)茨一(yi)生中(zhong)(zhong)多(duo)次(ci)公開演奏這部作品，并先后(hou)同艾貝爾(er)·科茨（ALBERT COATES）、萊納(na)、奧(ao)曼迪等指(zhi)揮大師合作灌(guan)錄(lu)唱片(pian)。其(qi)中(zhong)(zhong)最(zui)(zui)著名的，要算大師同奧(ao)曼迪指(zhi)揮的紐約(yue)交響樂(le)團(tuan)在卡內基音(yin)樂(le)廳(ting)演出的現場錄(lu)音(yin)了,即便是這個錄(lu)音(yin)，唱片(pian)公司也出過多(duo)個版(ban)(ban)本。音(yin)響效果(guo)最(zui)(zui)佳的，要數這張(zhang)HP版(ban)(ban)的CD唱片(pian)。
柴(chai)(chai)可(ke)夫斯(si)基《降B小調第(di)一鋼琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》（Piano Concerto No.1 in B-Flat Minor,Op.23）是霍(huo)洛維(wei)茨(ci)成(cheng)名之作。他對此(ci)曲(qu)(qu)(qu)令人(ren)震(zhen)驚的(de)演奏(zou)讓(rang)他在20幾歲(sui)就在世界樂壇獲得了極大的(de)聲譽。霍(huo)洛維(wei)茨(ci)的(de)演奏(zou)氣勢磅(bang)礴、輝煌壯麗(li)，有(you)(you)著極強的(de)感染(ran)力(li)和震(zhen)撼性。這(zhe)支曲(qu)(qu)(qu)目讓(rang)大師(shi)可(ke)以充分(fen)地展示其堅強有(you)(you)力(li)的(de)擊鍵(jian)。他在公演柴(chai)(chai)可(ke)夫斯(si)基第(di)一鋼琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)過程中，曾(ceng)有(you)(you)過數次擊斷琴弦的(de)記錄。1928年霍(huo)洛維(wei)茨(ci)首次在美國(guo)公演此(ci)曲(qu)(qu)(qu)，由(you)于他在鍵(jian)盤(pan)上彈出(chu)的(de)驚人(ren)音響，讓(rang)當時樂隊(dui)的(de)指揮感到(dao)難以置信，一再(zai)要求看(kan)查他的(de)手掌(zhang)，好(hao)知(zhi)道這(zhe)手掌(zhang)上是否具有(you)(you)神奇(qi)的(de)魔力(li)。
我聽(ting)(ting)過多個鋼(gang)琴(qin)家演奏(zou)柴可夫(fu)斯基第一(yi)鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)的(de)錄音，每一(yi)個演奏(zou)都有各自(zi)的(de)特點(dian)：阿格里(li)奇的(de)抒情(qing)，里(li)赫特的(de)精準，魯賓斯坦的(de)靈動(dong)，克萊本音色精美。但(dan)是沒(mei)有人(ren)能夠在演奏(zou)這部協(xie)奏(zou)曲(qu)時，達到像(xiang)霍(huo)洛維茨那樣氣度恢宏(hong)，使(shi)人(ren)激(ji)動(dong)不己。霍(huo)洛維茨意氣風(feng)發，風(feng)馳電掣的(de)演奏(zou)有著(zhu)橫掃一(yi)切的(de)凌厲氣勢，聽(ting)(ting)起來十分(fen)地酣(han)暢過癮(yin)。
遺(yi)憾(han)的(de)(de)是大師在(zai)中(zhong)(zhong)年以后就很少再(zai)彈奏(zou)(zou)(zou)這部作(zuo)品，以至他演奏(zou)(zou)(zou)柴(chai)可夫斯基(ji)第(di)(di)(di)一(yi)鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)錄音(yin)都比較早。較為著名的(de)(de)有41年在(zai)錄音(yin)室的(de)(de)錄音(yin)和43年在(zai)卡(ka)內基(ji)音(yin)樂(le)(le)廳(ting)的(de)(de)現場錄音(yin)。兩次(ci)霍洛維(wei)(wei)茨都是和岳父托(tuo)(tuo)斯卡(ka)尼(ni)尼(ni)指揮(hui)下的(de)(de)國(guo)家廣播(bo)公司交響樂(le)(le)團(tuan)（NBC樂(le)(le)團(tuan)）合作(zuo)。盡管是單(dan)聲道的(de)(de)錄音(yin)，我們還是可以從中(zhong)(zhong)聽出大師在(zai)第(di)(di)(di)一(yi)樂(le)(le)章序曲(qu)中(zhong)(zhong)驚心動魄(po)的(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)力度，在(zai)復三(san)部曲(qu)式(shi)的(de)(de)第(di)(di)(di)二樂(le)(le)章中(zhong)(zhong)清新、恬靜的(de)(de)音(yin)色(se)表(biao)(biao)達(da)，以及(ji)在(zai)奏(zou)(zou)(zou)鳴回旋曲(qu)式(shi)的(de)(de)第(di)(di)(di)三(san)樂(le)(le)章里充溢的(de)(de)節日般快樂(le)(le)。托(tuo)(tuo)斯卡(ka)尼(ni)尼(ni)指揮(hui)的(de)(de)樂(le)(le)隊也(ye)表(biao)(biao)現出了(le)巨(ju)大的(de)(de)熱(re)情，與霍洛維(wei)(wei)茨彈奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)部分起伏(fu)對抗、相得益彰(zhang)。
特別(bie)要提及的(de)(de)是(shi)大(da)師彈奏(zou)(zou)的(de)(de)肖邦《即興幻想曲(qu)》（Fantaisie-Impromptu,Op.66）。樂曲(qu)開始的(de)(de)一段(duan)細(xi)碎叮咚的(de)(de)快速音符，仿佛少年無(wu)憂無(wu)慮的(de)(de)嬉戲(xi)笑聲(sheng)；中(zhong)間優(you)美的(de)(de)主題(ti)部(bu)分以(yi)變奏(zou)(zou)的(de)(de)形式(shi)反復出(chu)現，大(da)師在這里將音色控(kong)制的(de)(de)美妙絕倫(lun)，似乎在回(hui)憶(yi)著甜蜜青(qing)澀的(de)(de)愛情(qing)(qing)；緊接著開始部(bu)分的(de)(de)旋律(lv)又(you)再響起，然而已沒有了最初的(de)(de)無(wu)憂無(wu)慮，一股不安(an)的(de)(de)情(qing)(qing)緒在醞釀堆積，這一份躁動的(de)(de)力(li)量最終(zhong)以(yi)一串珠落玉盤般的(de)(de)響亮音符達到頂點，這時大(da)師著名的(de)(de)左手(shou)低音沉穩響起，在一段(duan)晨鐘暮鼓般的(de)(de)低沉琴聲(sheng)中(zhong)結束全曲(qu)。
每(mei)次(ci)(ci)傾聽霍洛(luo)維茨演(yan)奏的(de)這首(shou)樂曲，就如同聽大師(shi)追述整個(ge)人(ren)生。巧合的(de)是：大師(shi)在最后(hou)一(yi)次(ci)(ci)錄音(yin)中(zhong)演(yan)奏了這首(shou)《即興(xing)幻(huan)想曲》。似乎(hu)他冥冥中(zhong)感受到了什么(me)。
1989年(nian)，霍洛維茨(ci)帶著(zhu)他可謂空前絕(jue)后的音樂演(yan)奏天賦，在紐約的家中安(an)然逝去。古典浪漫主義音樂的最后一(yi)絲(si)氣息在現(xian)實(shi)中永久的消散了。從那(nei)時(shi)起，鋼琴(qin)的黃金時(shi)代結(jie)束了。
RCA 7992－2－RG
貝(bei)多芬：第(di)(di)五鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲/柴柯夫(fu)斯基：第(di)(di)一鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲（NBC交響(xiang)樂團）
RCA GK 85272
拉赫瑪尼諾(nuo)夫：第三鋼(gang)琴協(xie)奏曲（RCA交(jiao)響樂(le)團/萊納）
CBS MK 42410
斯卡拉第：奏鳴(ming)曲集
CBS MYK 42534
舒曼：童年情(qing)景、托卡塔、
CBS M3K 44681
舒曼：C大調幻想曲等
DG 419 217－2
舒曼：克(ke)萊斯勒偶記
DG 419 045－2
“霍洛(luo)維茨(ci)－－最后的浪漫”
我心明亮 
