美籍奧地利鋼(gang)琴(qin)家，猶太人。9歲時到維(wei)(wei)也納(na)師(shi)從理查(cha)·羅伯(bo)特學(xue)鋼(gang)琴(qin)，隨勛伯(bo)格(ge)（Schoenberg）學(xue)作曲(qu)。12歲與維(wei)(wei)也納(na)愛樂樂團演(yan)(yan)奏(zou)(zou)鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)，開始了演(yan)(yan)奏(zou)(zou)生涯，17歲嶄露頭角(jiao)。1935年(nian)與小提琴(qin)家布(bu)施的(de)(de)女兒結婚。他觸鍵(jian)清晰、節奏(zou)(zou)平穩、聲音(yin)純(chun)正，不但是(shi)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)巴赫作品的(de)(de)典(dian)范，而且是(shi)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)莫扎特、貝多芬、舒伯(bo)特及勃拉姆斯作品的(de)(de)卓越代表。后到美國(guo)成為Malboro音(yin)樂節的(de)(de)藝(yi)術(shu)領(ling)導人。1926年(nian)在(zai)Basel音(yin)樂院(yuan)任教(jiao)，一直到1936年(nian)和托斯卡(ka)尼(ni)尼(ni)指揮的(de)(de)紐約交響樂團協(xie)作演(yan)(yan)奏(zou)(zou)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)，才離開Basel在(zai)美定居，1939年(nian)入(ru)美籍并任柯蒂斯音(yin)樂學(xue)校鋼(gang)琴(qin)系主任。
塞爾金演奏(zou)發音清晰明(ming)亮(liang)，線條層次分明(ming)，渾厚細致，光彩奪目(mu)。他演奏(zou)的深刻性(xing)可算(suan)是20世紀中(zhong)葉(xie)鋼琴家中(zhong)的佼佼者。
其子彼得(de)·塞爾金(jin)亦為(wei)知(zhi)名鋼琴家(jia)。
人生足跡
魯(lu)道夫·塞(sai)爾(er)金(jin)1903年(nian)生于(yu)(yu)波(bo)西米亞的埃格(ge)爾(er)（Eger），1991年(nian)逝于(yu)(yu)美國(guo)(guo)佛(fo)蒙特州(zhou)的吉爾(er)福德。早(zao)年(nian)在(zai)(zai)維(wei)也納(na)跟隨羅伯特(Richard Robert)學(xue)琴(qin)(qin)(qin)，并與馬克(ke)斯和(he)勛伯格(ge)學(xue)習作曲，十(shi)二(er)(er)歲(sui)在(zai)(zai)涅德巴爾(er)指(zhi)揮維(wei)也納(na)交響樂(le)團(tuan)協(xie)(xie)奏下首(shou)度公開(kai)(kai)演(yan)出。小提琴(qin)(qin)(qin)家布許(xu)在(zai)(zai)1920年(nian)發掘塞(sai)爾(er)金(jin)后十(shi)分(fen)照顧他，兩人展開(kai)(kai)數年(nian)室內(nei)樂(le)演(yan)奏活(huo)動，主要(yao)活(huo)動范圍從(cong)柏(bo)林、達(da)姆施塔特到瑞(rui)士。塞(sai)爾(er)金(jin)1936年(nian)在(zai)(zai)托斯卡尼(ni)尼(ni)指(zhi)揮下演(yan)奏貝多(duo)芬(fen)第四號鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)奏曲和(he)莫(mo)扎特二(er)(er)十(shi)七(qi)號鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)奏曲，這也是他首(shou)度在(zai)(zai)紐約登(deng)臺。次年(nian)在(zai)(zai)卡內(nei)基音(yin)樂(le)廳演(yan)出，1939年(nian)歸化(hua)美國(guo)(guo)籍。塞(sai)爾(er)金(jin)曾經(jing)在(zai)(zai)費城寇帝(di)斯音(yin)樂(le)院任教，1951年(nian)任馬波(bo)羅音(yin)樂(le)節與音(yin)樂(le)學(xue)校音(yin)樂(le)總監。此外(wai)，塞(sai)爾(er)金(jin)每年(nian)維(wei)持約一百場演(yan)出，足跡遍(bian)及(ji)歐洲(zhou)(zhou)、北(bei)美洲(zhou)(zhou)、南美洲(zhou)(zhou)、以色列、大(da)洋洲(zhou)(zhou)與亞洲(zhou)(zhou)。塞(sai)爾(er)金(jin)是當代(dai)最偉(wei)大(da)的莫(mo)扎特、貝多(duo)芬(fen)、布拉姆斯和(he)舒伯特詮釋者之(zhi)一，皆錄制多(duo)張協(xie)(xie)奏曲和(he)室內(nei)樂(le)唱片(pian)。他最完美的曲目是貝多(duo)芬(fen)最后三(san)首(shou)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)奏鳴曲；而(er)他也選擇這三(san)作品作為(wei)生平最后一場演(yan)奏會(1987年(nian)4月于(yu)(yu)紐約)的曲目。
塞(sai)(sai)(sai)爾金雙親(qin)都是(shi)(shi)俄國(guo)人，父親(qin)原是(shi)(shi)個男(nan)低音，后因家計改行。塞(sai)(sai)(sai)爾金很小就(jiu)顯露音樂才(cai)華，六歲(sui)能演奏(zou)(zou)舒伯特即興曲(qu)，之后到維也納(na)跟隨理查德(de)·羅伯特學琴，同學有塞(sai)(sai)(sai)爾、弗(fu)爾曼和魯道夫·平。塞(sai)(sai)(sai)爾金十二歲(sui)在維也納(na)交響樂團的(de)協奏(zou)(zou)下初試啼聲，曲(qu)目(mu)是(shi)(shi)門德(de)爾松第一號(hao)鋼琴協奏(zou)(zou)曲(qu)。塞(sai)(sai)(sai)爾金透過(guo)建筑(zhu)師阿道夫·路斯的(de)介(jie)紹向學習和聲、對(dui)(dui)位與作曲(qu)。對(dui)(dui)塞(sai)(sai)(sai)爾金來說，跟隨這(zhe)位本世(shi)紀主要的(de)音樂思想家學習的(de)三年帶給(gei)他(ta)莫(mo)大的(de)幫(bang)助。如同他(ta)自己(ji)所說:“彈(dan)莫(mo)扎特鋼琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)給(gei)勛伯格聽是(shi)(shi)件永無法(fa)取代的(de)經驗：他(ta)比(bi)任何人都懂這(zhe)些!”盡(jin)管如此，塞(sai)(sai)(sai)爾金終究不愿成為無調(diao)性(xing)音樂的(de)擁(yong)護者(zhe)。他(ta)只在晚年偶爾演奏(zou)(zou)一些巴爾托(tuo)克和普羅科菲耶夫（Prokofiev）。顯然地，塞(sai)(sai)(sai)爾金從年輕(qing)時(shi)期就(jiu)明確認(ren)定他(ta)的(de)天(tian)職(zhi)是(shi)(shi)做傳統歐洲(zhou)主流音樂傳統的(de)代言(yan)人。
第一次(ci)世界大戰結束(shu)后，塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)原本(ben)有(you)機會前往巴黎(li)拜師菲利浦并擔任路(lu)斯(si)的(de)(de)妻子(zi)阿特曼(man)演(yan)出舞(wu)蹈時的(de)(de)伴奏，但塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)竟錯過(guo)那(nei)班前往巴黎(li)的(de)(de)火(huo)車(che)(che)。所謂塞(sai)(sai)翁失馬(ma)焉知非福，事(shi)后塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)遇到(dao)(dao)了小(xiao)提琴家布(bu)(bu)(bu)許(xu)。布(bu)(bu)(bu)許(xu)聽過(guo)塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)演(yan)出后，便問后者(zhe)是否有(you)意與他(ta)一同前往柏林，他(ta)可以(yi)引介塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)向布(bu)(bu)(bu)梭尼學琴。塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)很高(gao)興地答應(ying)了，而(er)布(bu)(bu)(bu)許(xu)以(yi)超乎尋(xun)常的(de)(de)慷慨，替塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)解決物質困境。布(bu)(bu)(bu)許(xu)不(bu)只買(mai)給塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)前往柏林的(de)(de)火(huo)車(che)(che)票，還帶他(ta)到(dao)(dao)自己家住。事(shi)實上，我們可以(yi)說(shuo)布(bu)(bu)(bu)許(xu)收養(yang)了塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)，而(er)塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)(er)金(jin)更在(zai)后來迎娶布(bu)(bu)(bu)許(xu)的(de)(de)女兒伊琳(lin)娜為妻，正(zheng)式(shi)成為布(bu)(bu)(bu)許(xu)的(de)(de)“半子(zi)”。
塞爾金(jin)是(shi)找到(dao)(dao)(dao)了布(bu)梭(suo)尼(ni)，可是(shi)布(bu)梭(suo)尼(ni)認為塞爾金(jin)已過了做正式學徒的(de)(de)(de)年齡，風(feng)格已成(cheng)，而(er)(er)且(qie)認為塞爾金(jin)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)太干凈，踏板用得太少。塞爾金(jin)在沒(mei)有(you)固(gu)定老師的(de)(de)(de)情況(kuang)下，一(yi)方面展(zhan)(zhan)開(kai)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)事業，一(yi)方面參(can)加布(bu)許(xu)等人的(de)(de)(de)室內(nei)樂演(yan)(yan)出(chu)。結果反倒是(shi)布(bu)許(xu)和他的(de)(de)(de)友人成(cheng)為影響(xiang)塞爾金(jin)藝術的(de)(de)(de)主要(yao)影響(xiang)力。他們交替各種演(yan)(yan)奏(zou)(zou)組合，演(yan)(yan)出(chu)室內(nei)樂中(zhong)的(de)(de)(de)精華(hua)之作，而(er)(er)且(qie)對作品(pin)都是(shi)熟練到(dao)(dao)(dao)能背譜演(yan)(yan)奏(zou)(zou);演(yan)(yan)出(chu)型(xing)式擴展(zhan)(zhan)到(dao)(dao)(dao)協(xie)奏(zou)(zou)曲時，他們彼此(ci)交換心得，探討如何把演(yan)(yan)奏(zou)(zou)室內(nei)樂的(de)(de)(de)美(mei)學觀點，擴展(zhan)(zhan)到(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)出(chu)大編制作品(pin)上(shang)。塞爾金(jin)和布(bu)許(xu)一(yi)同切磋琢磨(mo)，最后也果然(ran)得到(dao)(dao)(dao)相輔相成(cheng)的(de)(de)(de)結果。
音(yin)樂(le)界在(zai)二、三零年代不(bu)乏鋼琴大師(shi)，但(dan)是(shi)對(dui)音(yin)樂(le)的(de)(de)品味卻急速變化。典雅的(de)(de)傳(chuan)統維也納風傳(chuan)承者(zhe)如紹爾、達貝特，甚至當(dang)時還(huan)在(zai)世的(de)(de)李斯(si)特、萊(lai)徹帝茨基(ji)諸(zhu)弟子，在(zai)后起之(zhi)秀不(bu)斷提(ti)高的(de)(de)技(ji)術水平挑(tiao)戰(zhan)之(zhi)下，很快就顯得過氣而被淘(tao)汰。這個(ge)新趨勢(shi)的(de)(de)主要幕后推手之(zhi)一就是(shi)霍洛(luo)(luo)維茲(zi)。塞爾金(jin)(jin)有(you)次在(zai)藝術贊(zan)助家弗(fu)朗西斯(si)可(ke)(ke)·封·門(men)德爾松家聽過霍洛(luo)(luo)維茲(zi)彈(dan)奏的(de)(de)肖邦第一號敘事曲后，深感未來的(de)(de)音(yin)樂(le)領域(yu)光有(you)“音(yin)樂(le)性(xing)”和“內(nei)涵”是(shi)不(bu)夠(gou)的(de)(de)，技(ji)巧更是(shi)一項(xiang)重(zhong)要因素。所以雖然(ran)塞爾金(jin)(jin)已有(you)自己的(de)(de)成熟(shu)音(yin)樂(le)風格(ge)，但(dan)仍發愿要努力不(bu)懈(xie)的(de)(de)苦練。這次和霍洛(luo)(luo)維茲(zi)的(de)(de)交(jiao)會帶(dai)(dai)給(gei)塞爾金(jin)(jin)一些(xie)良性(xing)影響，讓塞爾金(jin)(jin)對(dui)鋼琴硬功(gong)底有(you)更高標準酌(zhuo)認知，但(dan)并沒有(you)帶(dai)(dai)給(gei)他名家大師(shi)用(yong)華采安可(ke)(ke)曲夸耀炫技(ji)的(de)(de)習(xi)性(xing)。
塞(sai)爾金在技(ji)巧上(shang)的(de)(de)(de)(de)勤于琢磨，使他(ta)的(de)(de)(de)(de)演奏風(feng)格(ge)和(he)(he)曲目(mu)顯現(xian)(xian)出一(yi)些特(te)別而有趣(qu)的(de)(de)(de)(de)傾(qing)向。例如(ru)在演奏肖邦時，塞(sai)爾金寧可演奏一(yi)整(zheng)套的(de)(de)(de)(de)練習(xi)曲。他(ta)終生喜(xi)愛(ai)里格(ge)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，尤其(qi)專精于他(ta)的(de)(de)(de)(de)協奏曲和(he)(he)《巴哈》和(he)(he)《泰勒曼》兩部變奏曲。絢麗(li)浮華(hua)的(de)(de)(de)(de)李斯(si)特(te)《光(guang)輝(hui)時代》、《勇(yong)氣塔朗泰拉》變成他(ta)專精的(de)(de)(de)(de)炫技(ji)作(zuo)品。塞(sai)爾金解(jie)釋說這部作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)是用(yong)來(lai)“震(zhen)撼(han)聽眾”的(de)(de)(de)(de)。雖然塞(sai)爾金在現(xian)(xian)代技(ji)法上(shang)相(xiang)當杰出，但晚期(qi)偶爾會(hui)背棄他(ta)的(de)(de)(de)(de)新世紀音樂訓練，而采用(yong)左(zuo)手(shou)速度(du)略稍(shao)超前(qian)右手(shou)的(de)(de)(de)(de)處理法，有點像(xiang)前(qian)朝萊徹帝(di)茨(ci)基學派之風(feng)，而不再是百分之百的(de)(de)(de)(de)“現(xian)(xian)代”鋼(gang)琴(qin)大師(shi)。
巔峰之作
《熱情(qing)》奏鳴(ming)曲(qu)(qu)一直(zhi)是塞(sai)(sai)爾金曲(qu)(qu)拿手(shou)曲(qu)(qu)目(mu)，也是他的(de)(de)(de)第一部錄(lu)音作品，從中(zhong)顯(xian)示詩意多(duo)過于(yu)火(huo)花，精(jing)致的(de)(de)(de)第二樂(le)章表現其以感性(xing)為中(zhong)心的(de)(de)(de)詮(quan)釋理念。雖(sui)然塞(sai)(sai)爾金成熟期的(de)(de)(de)狂暴(bao)風(feng)格(ge)并在此沒(mei)有顯(xian)現，但卻(que)是這位鋼(gang)琴家成長上升過程(cheng)的(de)(de)(de)珍貴歷史(shi)紀錄(lu)。終樂(le)章“快(kuai)板，但不大快(kuai)”與他所演奏的(de)(de)(de)莫扎(zha)特(te)第十四(si)號鋼(gang)琴協奏曲(qu)(qu)終樂(le)章一樣，都顯(xian)示出清晰、精(jing)準的(de)(de)(de)運指技術(shu)，而(er)同被視為是塞(sai)(sai)爾金技術(shu)上登峰(feng)造(zao)極之作。
據(ju)塞(sai)爾金自己的(de)(de)(de)說法，最(zui)后(hou)一(yi)位影響他最(zui)深遠的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)是托斯卡(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)。當(dang)塞(sai)爾金聽過托斯卡(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)指揮的(de)(de)(de)布拉姆斯第(di)(di)二號(hao)(hao)交響曲后(hou)，驚嘆(tan)“宛(wan)如是不可(ke)思(si)議(yi)的(de)(de)(de)天啟!他用激情組(zu)成無比精密的(de)(de)(de)架構。”音樂(le)中“結構第(di)(di)一(yi)”的(de)(de)(de)主(zhu)導地位從(cong)此成為塞(sai)爾金的(de)(de)(de)最(zui)高指導原則。1936年(nian)(nian)(nian)在托斯卡(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)指揮下，塞(sai)爾金舉行他的(de)(de)(de)紐約首演(yan)，演(yan)出(chu)貝(bei)多(duo)(duo)芬第(di)(di)四號(hao)(hao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)(xie)奏曲和莫扎特(te)(te)二十七(qi)號(hao)(hao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)(xie)奏曲。雖然(ran)數年(nian)(nian)(nian)后(hou)為紀念這(zhe)次歷史(shi)事件，塞(sai)爾金曾將貝(bei)多(duo)(duo)芬第(di)(di)四號(hao)(hao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)(xie)奏曲錄(lu)(lu)音并(bing)發(fa)行，但另一(yi)部(bu)(bu)莫扎特(te)(te)的(de)(de)(de)珠玉之(zhi)作(zuo)就很可(ke)惜沒(mei)有與托斯卡(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)合(he)(he)作(zuo)錄(lu)(lu)制(zhi)唱(chang)片的(de)(de)(de)機會。其它膾炙人(ren)口的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)還包括與老同學(xue)塞(sai)爾合(he)(he)作(zuo)、與奧曼第(di)(di)合(he)(he)作(zuo)多(duo)(duo)部(bu)(bu)轟動樂(le)壇的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)(xie)奏曲，以及與小提琴(qin)(qin)(qin)家(jia)許奈德搭檔的(de)(de)(de)舞臺演(yan)出(chu)……等。塞(sai)爾金告別錄(lu)(lu)音事業的(de)(de)(de)唱(chang)片則是與阿(a)巴多(duo)(duo)、倫敦交響樂(le)團合(he)(he)作(zuo)莫扎特(te)(te)系列(lie)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)(xie)奏曲。當(dang)然(ran)，晚(wan)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)技(ji)巧已(yi)不復青(qing)壯(zhuang)時期靈敏，但這(zhe)套錄(lu)(lu)音仍以豐富的(de)(de)(de)細節著稱，每個樂(le)句的(de)(de)(de)處理(li)，輕重、倚音、裝飾(shi)音……都出(chu)自大(da)師長年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)心(xin)得(de)，堪(kan)稱字(zi)字(zi)珠璣。
塞爾(er)(er)金(jin)1991年5月8日因癌癥去世，但(dan)透過那些親(qin)自指導(dao)培育的(de)學生，或透過他(ta)的(de)杰(jie)出錄音(yin)作品，其影響力仍會長遠流傳下去。尤其在他(ta)主持的(de)馬波羅(luo)音(yin)樂節中，學生被(bei)他(ta)的(de)藝(yi)術(shu)家精神潛移默化，就像當年他(ta)在布許家中被(bei)熏陶開(kai)導(dao)一樣。塞爾(er)(er)金(jin)的(de)強烈推廣意圖與使(shi)命感，在形成其藝(yi)術(shu)人格上占有關(guan)鍵地位。如同在那場最后的(de)音(yin)樂會中，塞爾(er)(er)金(jin)的(de)偉大心靈，帶給聽(ting)眾一個(ge)宏(hong)觀高遠的(de)視野，凌空透視貝(bei)多芬藝(yi)術(shu)中至(zhi)高無極(ji)的(de)境界。
最后一場演奏會
1987年4月8日星期(qi)三晚上，紐約(yue)卡內基音樂廳涌入爆滿的(de)(de)聽(ting)眾，等(deng)著(zhu)被視為當(dang)代僅(jin)存最偉(wei)大貝(bei)多芬詮釋者出現(xian)。曲目是貝(bei)多芬最后三首鋼琴奏鳴曲。塞爾(er)(er)金(jin)終于出現(xian)，緩緩走向舞臺中(zhong)央(yang)。雖然歷經無數場演(yan)奏會的(de)(de)洗(xi)禮，塞爾(er)(er)金(jin)仍(reng)保持他一貫的(de)(de)靦腆(tian)、羞(xiu)怯(qie)，笨(ben)拙(zhuo)地向聽(ting)眾鞠躬。此時正在大聲(sheng)喝彩的(de)(de)聽(ting)眾馬上悄然無聲(sheng)。塞爾(er)(er)金(jin)開始演(yan)奏，謹(jin)慎(shen)而自信，如(ru)同歌唱一般(ban)。隨著(zhu)第三十號鋼琴奏鳴曲開頭的(de)(de)起伏音程，塞爾(er)(er)金(jin)對作(zuo)品特有的(de)(de)感悟和洞(dong)悉(xi)脈脈傾泄而出。當(dang)晚的(de)(de)聽(ting)眾永遠不忘了(le)自己曾(ceng)經如(ru)何透(tou)過(guo)塞爾(er)(er)金(jin)的(de)(de)音符，體(ti)驗到貝(bei)多芬作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)狂喜與(yu)激亢。
我心明亮 
