美(mei)籍奧地利鋼琴(qin)(qin)家，猶太人(ren)。9歲時到(dao)維(wei)也納師(shi)從理查·羅伯特學鋼琴(qin)(qin)，隨勛伯格（Schoenberg）學作(zuo)曲(qu)。12歲與(yu)維(wei)也納愛樂(le)(le)樂(le)(le)團演(yan)奏鋼琴(qin)(qin)協奏曲(qu)，開(kai)始了演(yan)奏生涯，17歲嶄露頭(tou)角。1935年(nian)與(yu)小提琴(qin)(qin)家布施的女(nv)兒結婚。他觸(chu)鍵清晰、節(jie)奏平穩、聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)純(chun)正，不但(dan)是演(yan)奏巴赫作(zuo)品的典范，而且是演(yan)奏莫(mo)扎(zha)特、貝多芬、舒伯特及勃(bo)拉姆斯(si)作(zuo)品的卓(zhuo)越代表。后到(dao)美(mei)國(guo)成為Malboro音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)節(jie)的藝術領導人(ren)。1926年(nian)在Basel音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)院任教，一直(zhi)到(dao)1936年(nian)和托(tuo)斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮(hui)的紐約交響樂(le)(le)團協作(zuo)演(yan)奏協奏曲(qu)，才(cai)離開(kai)Basel在美(mei)定居，1939年(nian)入美(mei)籍并任柯蒂斯(si)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)學校鋼琴(qin)(qin)系主任。
塞爾(er)金演奏發音清晰明亮，線條層次分明，渾厚細致，光彩奪目(mu)。他(ta)演奏的(de)深刻性可算(suan)是20世紀中葉鋼琴(qin)家中的(de)佼佼者。
其子(zi)彼得·塞爾金亦(yi)為知名(ming)鋼(gang)琴家。
人生足跡
魯道夫(fu)·塞(sai)爾金(jin)1903年(nian)(nian)生于波西米(mi)亞(ya)(ya)的(de)埃格爾（Eger），1991年(nian)(nian)逝(shi)于美(mei)(mei)國佛蒙(meng)特(te)州的(de)吉(ji)爾福德。早年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)維(wei)也(ye)納(na)跟隨羅伯特(te)(Richard Robert)學琴，并與馬克斯和(he)勛伯格學習作(zuo)(zuo)曲(qu)，十二(er)歲在(zai)(zai)(zai)(zai)涅德巴爾指揮(hui)維(wei)也(ye)納(na)交(jiao)響樂(le)(le)(le)(le)團協(xie)(xie)(xie)奏下首度公開演(yan)(yan)出(chu)。小(xiao)提琴家布許在(zai)(zai)(zai)(zai)1920年(nian)(nian)發(fa)掘塞(sai)爾金(jin)后(hou)(hou)十分(fen)照(zhao)顧(gu)他(ta)，兩人展開數年(nian)(nian)室內樂(le)(le)(le)(le)演(yan)(yan)奏活(huo)動(dong)(dong)，主要(yao)活(huo)動(dong)(dong)范圍從柏林、達姆施塔特(te)到瑞士。塞(sai)爾金(jin)1936年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)托斯卡(ka)尼尼指揮(hui)下演(yan)(yan)奏貝多(duo)芬第(di)四(si)號鋼(gang)琴協(xie)(xie)(xie)奏曲(qu)和(he)莫扎特(te)二(er)十七號鋼(gang)琴協(xie)(xie)(xie)奏曲(qu)，這(zhe)也(ye)是(shi)他(ta)首度在(zai)(zai)(zai)(zai)紐(niu)約(yue)登臺。次(ci)年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)卡(ka)內基(ji)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)廳演(yan)(yan)出(chu)，1939年(nian)(nian)歸化美(mei)(mei)國籍(ji)。塞(sai)爾金(jin)曾經在(zai)(zai)(zai)(zai)費城寇(kou)帝斯音(yin)樂(le)(le)(le)(le)院任(ren)教，1951年(nian)(nian)任(ren)馬波羅音(yin)樂(le)(le)(le)(le)節與音(yin)樂(le)(le)(le)(le)學校(xiao)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)總監。此(ci)外(wai)，塞(sai)爾金(jin)每年(nian)(nian)維(wei)持約(yue)一百場演(yan)(yan)出(chu)，足跡(ji)遍及歐(ou)洲(zhou)、北美(mei)(mei)洲(zhou)、南美(mei)(mei)洲(zhou)、以(yi)色(se)列(lie)、大洋(yang)洲(zhou)與亞(ya)(ya)洲(zhou)。塞(sai)爾金(jin)是(shi)當代最(zui)偉大的(de)莫扎特(te)、貝多(duo)芬、布拉姆斯和(he)舒伯特(te)詮釋者之一，皆錄制(zhi)多(duo)張協(xie)(xie)(xie)奏曲(qu)和(he)室內樂(le)(le)(le)(le)唱(chang)片。他(ta)最(zui)完美(mei)(mei)的(de)曲(qu)目(mu)是(shi)貝多(duo)芬最(zui)后(hou)(hou)三(san)首鋼(gang)琴奏鳴曲(qu)；而(er)他(ta)也(ye)選擇這(zhe)三(san)作(zuo)(zuo)品作(zuo)(zuo)為生平(ping)最(zui)后(hou)(hou)一場演(yan)(yan)奏會(1987年(nian)(nian)4月(yue)于紐(niu)約(yue))的(de)曲(qu)目(mu)。
塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)(jin)雙親都(dou)是(shi)(shi)(shi)俄國人(ren)，父親原是(shi)(shi)(shi)個男低音(yin)(yin)，后(hou)因(yin)家計改行。塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)(jin)很小就顯露音(yin)(yin)樂(le)才(cai)華，六歲(sui)能演(yan)奏(zou)舒伯特即興曲，之后(hou)到維也(ye)納跟(gen)隨(sui)理(li)查德·羅伯特學琴，同學有塞(sai)(sai)爾(er)(er)、弗(fu)爾(er)(er)曼(man)和(he)魯道夫(fu)·平(ping)。塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)(jin)十二歲(sui)在維也(ye)納交響(xiang)樂(le)團(tuan)的(de)協(xie)奏(zou)下(xia)初試(shi)啼聲(sheng)，曲目(mu)是(shi)(shi)(shi)門(men)德爾(er)(er)松第一號鋼琴協(xie)奏(zou)曲。塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)(jin)透過建筑師阿道夫(fu)·路斯的(de)介(jie)紹向學習和(he)聲(sheng)、對位與(yu)作(zuo)曲。對塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)(jin)來說，跟(gen)隨(sui)這(zhe)位本世紀主要(yao)的(de)音(yin)(yin)樂(le)思想家學習的(de)三(san)年(nian)(nian)帶給(gei)他(ta)莫大的(de)幫助。如(ru)同他(ta)自己(ji)所(suo)說:“彈(dan)莫扎(zha)特鋼琴奏(zou)鳴(ming)曲給(gei)勛(xun)伯格聽是(shi)(shi)(shi)件永(yong)無(wu)法取代(dai)的(de)經驗：他(ta)比(bi)任何人(ren)都(dou)懂這(zhe)些!”盡管如(ru)此，塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)(jin)終(zhong)究不愿成為無(wu)調(diao)性(xing)音(yin)(yin)樂(le)的(de)擁護者。他(ta)只在晚年(nian)(nian)偶爾(er)(er)演(yan)奏(zou)一些巴(ba)爾(er)(er)托克(ke)和(he)普羅科菲耶夫(fu)（Prokofiev）。顯然地，塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)(jin)從年(nian)(nian)輕時期就明確(que)認(ren)定他(ta)的(de)天職(zhi)是(shi)(shi)(shi)做傳統(tong)歐洲主流音(yin)(yin)樂(le)傳統(tong)的(de)代(dai)言人(ren)。
第一次(ci)世界大戰結(jie)束后(hou)，塞(sai)(sai)爾(er)(er)金原本(ben)有(you)機(ji)會前往(wang)(wang)巴(ba)黎拜師菲(fei)利(li)浦并擔任路斯的妻子阿特曼演出舞(wu)蹈時(shi)的伴奏，但塞(sai)(sai)爾(er)(er)金竟錯過那班前往(wang)(wang)巴(ba)黎的火(huo)(huo)車(che)。所謂塞(sai)(sai)翁失(shi)馬焉知非福，事后(hou)塞(sai)(sai)爾(er)(er)金遇到(dao)了(le)小提琴(qin)家布許。布許聽過塞(sai)(sai)爾(er)(er)金演出后(hou)，便問后(hou)者(zhe)是(shi)否有(you)意與(yu)他(ta)一同前往(wang)(wang)柏林(lin)，他(ta)可以(yi)引介塞(sai)(sai)爾(er)(er)金向布梭(suo)尼(ni)學琴(qin)。塞(sai)(sai)爾(er)(er)金很高(gao)興地答(da)應了(le)，而布許以(yi)超乎(hu)尋(xun)常(chang)的慷(kang)慨(kai)，替塞(sai)(sai)爾(er)(er)金解決物質困境。布許不只買給(gei)塞(sai)(sai)爾(er)(er)金前往(wang)(wang)柏林(lin)的火(huo)(huo)車(che)票(piao)，還帶他(ta)到(dao)自己(ji)家住。事實上，我們可以(yi)說布許收養了(le)塞(sai)(sai)爾(er)(er)金，而塞(sai)(sai)爾(er)(er)金更在后(hou)來迎娶布許的女兒(er)伊(yi)琳(lin)娜為妻，正(zheng)式成為布許的“半子”。
塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金是找到了(le)布(bu)梭(suo)尼，可是布(bu)梭(suo)尼認為(wei)塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金已(yi)過了(le)做正式(shi)(shi)學徒的(de)年齡(ling)，風(feng)格已(yi)成(cheng)，而(er)且認為(wei)塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金的(de)演(yan)(yan)奏太干(gan)凈，踏板(ban)用(yong)得太少。塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金在(zai)沒(mei)有固定(ding)老師(shi)的(de)情況下，一方面(mian)展開自己的(de)演(yan)(yan)奏事業，一方面(mian)參加布(bu)許(xu)(xu)等人(ren)(ren)的(de)室內樂演(yan)(yan)出(chu)。結果反倒(dao)是布(bu)許(xu)(xu)和他的(de)友人(ren)(ren)成(cheng)為(wei)影(ying)響(xiang)塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金藝術的(de)主要影(ying)響(xiang)力。他們(men)交替各(ge)種演(yan)(yan)奏組合，演(yan)(yan)出(chu)室內樂中的(de)精華(hua)之作，而(er)且對(dui)作品(pin)都是熟練到能背(bei)譜演(yan)(yan)奏;演(yan)(yan)出(chu)型式(shi)(shi)擴展到協奏曲(qu)時，他們(men)彼(bi)此交換心(xin)得，探(tan)討如何把演(yan)(yan)奏室內樂的(de)美(mei)學觀點，擴展到演(yan)(yan)出(chu)大編制作品(pin)上。塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金和布(bu)許(xu)(xu)一同切(qie)磋琢磨，最后也果然得到相輔相成(cheng)的(de)結果。
音(yin)樂界(jie)在(zai)(zai)(zai)二、三零年代(dai)不(bu)(bu)乏鋼(gang)琴(qin)(qin)大師(shi)，但(dan)是對音(yin)樂的(de)(de)品(pin)味卻(que)急速變化。典(dian)雅(ya)的(de)(de)傳(chuan)統維(wei)也納風(feng)傳(chuan)承(cheng)者如紹(shao)爾、達貝(bei)特(te)，甚至當時還在(zai)(zai)(zai)世(shi)的(de)(de)李斯特(te)、萊(lai)徹帝茨基諸弟(di)子，在(zai)(zai)(zai)后(hou)起之(zhi)(zhi)秀不(bu)(bu)斷提(ti)高(gao)(gao)的(de)(de)技術水平(ping)挑戰之(zhi)(zhi)下(xia)，很(hen)快就顯(xian)得(de)過(guo)氣而被(bei)淘汰。這個新趨(qu)勢(shi)的(de)(de)主(zhu)要(yao)幕后(hou)推手之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)就是霍洛維(wei)茲。塞爾金有次(ci)在(zai)(zai)(zai)藝術贊(zan)助家(jia)弗朗西斯可·封(feng)·門德爾松家(jia)聽(ting)過(guo)霍洛維(wei)茲彈奏的(de)(de)肖邦第一(yi)(yi)號敘事曲后(hou)，深感未(wei)來的(de)(de)音(yin)樂領(ling)域(yu)光有“音(yin)樂性”和(he)“內涵”是不(bu)(bu)夠的(de)(de)，技巧更是一(yi)(yi)項重要(yao)因素。所(suo)以雖然塞爾金已有自己的(de)(de)成(cheng)熟(shu)音(yin)樂風(feng)格，但(dan)仍(reng)發愿要(yao)努力(li)不(bu)(bu)懈的(de)(de)苦練。這次(ci)和(he)霍洛維(wei)茲的(de)(de)交會帶給塞爾金一(yi)(yi)些良性影響(xiang)，讓塞爾金對鋼(gang)琴(qin)(qin)硬功底有更高(gao)(gao)標準酌認知，但(dan)并沒有帶給他名家(jia)大師(shi)用(yong)華采(cai)安(an)可曲夸耀(yao)炫(xuan)技的(de)(de)習性。
塞爾(er)(er)金(jin)在(zai)(zai)技(ji)巧上的(de)(de)勤于(yu)琢磨(mo)，使他(ta)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)風(feng)格和曲目顯現(xian)出(chu)一(yi)些特(te)別而有(you)趣的(de)(de)傾(qing)向。例如在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)(zou)肖邦時，塞爾(er)(er)金(jin)寧可演(yan)奏(zou)(zou)一(yi)整套的(de)(de)練(lian)習(xi)曲。他(ta)終生喜愛里格的(de)(de)作品(pin)，尤其專精于(yu)他(ta)的(de)(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲和《巴哈》和《泰(tai)勒曼》兩部變奏(zou)(zou)曲。絢麗浮華的(de)(de)李斯特(te)《光輝(hui)時代(dai)(dai)》、《勇(yong)氣塔朗(lang)泰(tai)拉(la)》變成他(ta)專精的(de)(de)炫技(ji)作品(pin)。塞爾(er)(er)金(jin)解釋(shi)說(shuo)這(zhe)部作品(pin)的(de)(de)目的(de)(de)是(shi)用(yong)來“震撼聽眾”的(de)(de)。雖然塞爾(er)(er)金(jin)在(zai)(zai)現(xian)代(dai)(dai)技(ji)法(fa)上相當杰出(chu)，但(dan)晚期偶(ou)爾(er)(er)會背棄他(ta)的(de)(de)新世(shi)紀音樂訓練(lian)，而采用(yong)左手速度略稍超前右手的(de)(de)處理法(fa)，有(you)點像前朝萊徹(che)帝茨基學派之風(feng)，而不再是(shi)百(bai)分之百(bai)的(de)(de)“現(xian)代(dai)(dai)”鋼(gang)琴大師。
巔峰之作
《熱情》奏(zou)鳴曲一直是塞爾金(jin)(jin)曲拿手曲目(mu)，也(ye)是他的(de)(de)第一部錄(lu)音作品，從(cong)中顯(xian)(xian)示詩意多過(guo)于火(huo)花，精致(zhi)的(de)(de)第二樂章表現其以(yi)感性(xing)為中心的(de)(de)詮(quan)釋理(li)念。雖然(ran)塞爾金(jin)(jin)成熟(shu)期(qi)的(de)(de)狂暴風(feng)格并在此(ci)沒有顯(xian)(xian)現，但(dan)卻(que)是這(zhe)位鋼琴家成長上升過(guo)程的(de)(de)珍貴歷史紀錄(lu)。終(zhong)樂章“快板，但(dan)不(bu)大快”與他所(suo)演奏(zou)的(de)(de)莫扎特第十四號鋼琴協(xie)奏(zou)曲終(zhong)樂章一樣，都顯(xian)(xian)示出清晰、精準的(de)(de)運指(zhi)技術(shu)，而同(tong)被(bei)視為是塞爾金(jin)(jin)技術(shu)上登峰造極(ji)之作。
據塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)自己的(de)(de)(de)說法，最后一(yi)位影響他(ta)最深遠的(de)(de)(de)人物是托斯(si)(si)卡尼尼。當塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)聽過托斯(si)(si)卡尼尼指(zhi)揮(hui)的(de)(de)(de)布拉姆斯(si)(si)第(di)二(er)號(hao)(hao)交響曲(qu)(qu)后，驚嘆“宛如(ru)是不可思議(yi)的(de)(de)(de)天啟!他(ta)用激情組成(cheng)無比精密的(de)(de)(de)架構。”音(yin)樂中“結(jie)構第(di)一(yi)”的(de)(de)(de)主導地位從此成(cheng)為塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)的(de)(de)(de)最高指(zhi)導原則。1936年在托斯(si)(si)卡尼尼指(zhi)揮(hui)下，塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)舉行(xing)他(ta)的(de)(de)(de)紐約首演(yan)，演(yan)出(chu)貝多(duo)芬第(di)四號(hao)(hao)鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)和莫(mo)扎特二(er)十七號(hao)(hao)鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)。雖然數(shu)年后為紀(ji)念這次(ci)歷史事件(jian)，塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)曾(ceng)將貝多(duo)芬第(di)四號(hao)(hao)鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)錄(lu)音(yin)并發行(xing)，但(dan)另一(yi)部(bu)莫(mo)扎特的(de)(de)(de)珠(zhu)玉之作(zuo)(zuo)就很可惜沒有與(yu)托斯(si)(si)卡尼尼合(he)作(zuo)(zuo)錄(lu)制唱片(pian)的(de)(de)(de)機會。其它膾(kuai)炙人口的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)還包括與(yu)老同(tong)學(xue)塞(sai)(sai)爾(er)合(he)作(zuo)(zuo)、與(yu)奧曼(man)第(di)合(he)作(zuo)(zuo)多(duo)部(bu)轟(hong)動樂壇的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)，以及(ji)與(yu)小提(ti)琴(qin)家許奈德搭檔的(de)(de)(de)舞臺(tai)演(yan)出(chu)……等。塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)告別錄(lu)音(yin)事業的(de)(de)(de)唱片(pian)則是與(yu)阿(a)巴(ba)多(duo)、倫敦交響樂團合(he)作(zuo)(zuo)莫(mo)扎特系列(lie)鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)。當然，晚(wan)年的(de)(de)(de)技巧已不復青壯時期靈敏，但(dan)這套錄(lu)音(yin)仍以豐富的(de)(de)(de)細節著稱，每個(ge)樂句的(de)(de)(de)處理(li)，輕重(zhong)、倚(yi)音(yin)、裝飾音(yin)……都出(chu)自大師(shi)長年的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)心得，堪稱字字珠(zhu)璣。
塞(sai)爾(er)金(jin)1991年5月8日(ri)因癌癥去世，但透(tou)過那(nei)些親自指導(dao)培育的(de)(de)(de)學生(sheng)，或透(tou)過他(ta)的(de)(de)(de)杰出錄音(yin)(yin)作品(pin)，其影響力仍會(hui)長遠(yuan)流傳下(xia)去。尤其在(zai)他(ta)主持的(de)(de)(de)馬波羅音(yin)(yin)樂(le)節中(zhong)(zhong)，學生(sheng)被他(ta)的(de)(de)(de)藝術家精神潛移默化，就像當年他(ta)在(zai)布許家中(zhong)(zhong)被熏陶開導(dao)一(yi)樣。塞(sai)爾(er)金(jin)的(de)(de)(de)強烈推廣意圖與使命感，在(zai)形(xing)成(cheng)其藝術人格上占(zhan)有關鍵地位。如同在(zai)那(nei)場最后(hou)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)會(hui)中(zhong)(zhong)，塞(sai)爾(er)金(jin)的(de)(de)(de)偉大心(xin)靈，帶給聽眾一(yi)個宏觀高遠(yuan)的(de)(de)(de)視(shi)野，凌空(kong)透(tou)視(shi)貝多芬(fen)藝術中(zhong)(zhong)至高無極的(de)(de)(de)境(jing)界。
最后一場演奏會
1987年4月8日星期三晚上，紐約卡內基音(yin)(yin)樂廳涌(yong)入爆滿(man)的(de)(de)聽(ting)眾，等著被視為(wei)當代僅存(cun)最偉大貝多芬詮釋者出現。曲目是貝多芬最后三首(shou)鋼琴奏鳴(ming)(ming)曲。塞爾金終于(yu)出現，緩(huan)緩(huan)走向舞(wu)臺中央。雖然(ran)(ran)歷經無數場演(yan)奏會的(de)(de)洗(xi)禮(li)，塞爾金仍保持他一貫的(de)(de)靦(tian)腆、羞(xiu)怯，笨拙地向聽(ting)眾鞠躬。此時正(zheng)在大聲喝彩的(de)(de)聽(ting)眾馬上悄然(ran)(ran)無聲。塞爾金開始演(yan)奏，謹慎而自(zi)信(xin)，如同歌唱一般。隨著第(di)三十號鋼琴奏鳴(ming)(ming)曲開頭(tou)的(de)(de)起伏音(yin)(yin)程，塞爾金對(dui)作品特有的(de)(de)感悟和洞悉脈脈傾泄(xie)而出。當晚的(de)(de)聽(ting)眾永(yong)遠(yuan)不忘了自(zi)己曾經如何透過塞爾金的(de)(de)音(yin)(yin)符，體驗到貝多芬作品中的(de)(de)狂喜與激亢。
我心明亮 
