美(mei)籍奧(ao)地利鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)家(jia)，猶太人(ren)。9歲(sui)(sui)時(shi)到維也納師從(cong)理(li)查·羅伯(bo)特學鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)，隨(sui)勛伯(bo)格(ge)（Schoenberg）學作(zuo)曲。12歲(sui)(sui)與(yu)維也納愛樂(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)團演(yan)奏(zou)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲，開(kai)始(shi)了演(yan)奏(zou)生(sheng)涯(ya)，17歲(sui)(sui)嶄(zhan)露頭角。1935年(nian)與(yu)小(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)家(jia)布施的(de)(de)(de)女兒結婚。他(ta)觸鍵清(qing)晰(xi)、節(jie)奏(zou)平穩、聲音(yin)純正，不但是演(yan)奏(zou)巴赫(he)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)典范(fan)，而且是演(yan)奏(zou)莫扎特、貝多芬(fen)、舒伯(bo)特及勃拉姆斯(si)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)卓越代表。后到美(mei)國成為Malboro音(yin)樂(le)(le)(le)(le)節(jie)的(de)(de)(de)藝術領導人(ren)。1926年(nian)在Basel音(yin)樂(le)(le)(le)(le)院任(ren)教，一(yi)直到1936年(nian)和托斯(si)卡尼尼指揮的(de)(de)(de)紐(niu)約交響樂(le)(le)(le)(le)團協(xie)作(zuo)演(yan)奏(zou)協(xie)奏(zou)曲，才離開(kai)Basel在美(mei)定居，1939年(nian)入(ru)美(mei)籍并任(ren)柯蒂斯(si)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)學校鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)系主任(ren)。
塞(sai)爾(er)金演奏發音清(qing)晰明亮，線(xian)條層次分明，渾(hun)厚(hou)細致，光彩奪目(mu)。他演奏的(de)(de)深刻性可算(suan)是20世紀中(zhong)葉鋼琴(qin)家中(zhong)的(de)(de)佼(jiao)佼(jiao)者。
其子彼得·塞爾金亦為知名鋼琴家。
人生足跡
魯道(dao)夫·塞爾(er)金(jin)(jin)1903年(nian)生于波(bo)西米亞的(de)埃格爾(er)（Eger），1991年(nian)逝(shi)于美國(guo)佛蒙特(te)州(zhou)的(de)吉爾(er)福(fu)德。早年(nian)在(zai)維(wei)(wei)也(ye)納(na)跟隨(sui)羅(luo)伯特(te)(Richard Robert)學琴(qin)，并(bing)與(yu)馬克斯(si)(si)(si)和(he)(he)勛伯格學習作(zuo)曲(qu)(qu)，十二歲在(zai)涅德巴(ba)爾(er)指揮維(wei)(wei)也(ye)納(na)交響(xiang)樂(le)(le)團協(xie)奏(zou)下(xia)首度(du)公開演(yan)(yan)出(chu)。小提(ti)琴(qin)家布許在(zai)1920年(nian)發掘塞爾(er)金(jin)(jin)后十分(fen)照(zhao)顧(gu)他(ta)，兩(liang)人展開數年(nian)室內樂(le)(le)演(yan)(yan)奏(zou)活動，主(zhu)要活動范圍(wei)從(cong)柏(bo)林、達姆(mu)(mu)施塔特(te)到(dao)瑞士。塞爾(er)金(jin)(jin)1936年(nian)在(zai)托斯(si)(si)(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮下(xia)演(yan)(yan)奏(zou)貝多(duo)芬第四號(hao)(hao)鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)和(he)(he)莫扎(zha)特(te)二十七號(hao)(hao)鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)，這也(ye)是(shi)他(ta)首度(du)在(zai)紐約登(deng)臺(tai)。次年(nian)在(zai)卡內基(ji)音樂(le)(le)廳(ting)演(yan)(yan)出(chu)，1939年(nian)歸(gui)化(hua)美國(guo)籍。塞爾(er)金(jin)(jin)曾經在(zai)費城寇帝斯(si)(si)(si)音樂(le)(le)院(yuan)任(ren)(ren)教，1951年(nian)任(ren)(ren)馬波(bo)羅(luo)音樂(le)(le)節與(yu)音樂(le)(le)學校音樂(le)(le)總監(jian)。此外，塞爾(er)金(jin)(jin)每年(nian)維(wei)(wei)持(chi)約一(yi)百場演(yan)(yan)出(chu)，足跡遍(bian)及歐洲(zhou)、北美洲(zhou)、南美洲(zhou)、以色列、大(da)洋洲(zhou)與(yu)亞洲(zhou)。塞爾(er)金(jin)(jin)是(shi)當代最偉大(da)的(de)莫扎(zha)特(te)、貝多(duo)芬、布拉姆(mu)(mu)斯(si)(si)(si)和(he)(he)舒伯特(te)詮(quan)釋者(zhe)之一(yi)，皆錄(lu)制多(duo)張協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)和(he)(he)室內樂(le)(le)唱片(pian)。他(ta)最完美的(de)曲(qu)(qu)目(mu)是(shi)貝多(duo)芬最后三(san)首鋼琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)；而他(ta)也(ye)選擇這三(san)作(zuo)品作(zuo)為生平最后一(yi)場演(yan)(yan)奏(zou)會(1987年(nian)4月于紐約)的(de)曲(qu)(qu)目(mu)。
塞(sai)爾金(jin)(jin)(jin)雙親(qin)都是俄國人，父親(qin)原是個(ge)男低(di)音，后(hou)因家計改(gai)行。塞(sai)爾金(jin)(jin)(jin)很(hen)小就(jiu)顯露音樂(le)才華，六(liu)歲能演奏(zou)(zou)(zou)舒伯特即興曲(qu)，之后(hou)到維也(ye)納跟(gen)隨理查德·羅伯特學(xue)琴，同(tong)學(xue)有塞(sai)爾、弗(fu)爾曼和(he)(he)魯(lu)道夫(fu)(fu)·平。塞(sai)爾金(jin)(jin)(jin)十(shi)二歲在維也(ye)納交響樂(le)團(tuan)的(de)(de)(de)協奏(zou)(zou)(zou)下初試(shi)啼聲，曲(qu)目是門德爾松第(di)一號鋼琴協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)。塞(sai)爾金(jin)(jin)(jin)透過建筑師阿道夫(fu)(fu)·路(lu)斯的(de)(de)(de)介紹向學(xue)習(xi)和(he)(he)聲、對位與(yu)作(zuo)曲(qu)。對塞(sai)爾金(jin)(jin)(jin)來說(shuo)(shuo)，跟(gen)隨這(zhe)位本世紀主要的(de)(de)(de)音樂(le)思想家學(xue)習(xi)的(de)(de)(de)三年(nian)帶給他莫(mo)大的(de)(de)(de)幫助。如同(tong)他自己所說(shuo)(shuo):“彈莫(mo)扎特鋼琴奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)給勛伯格聽是件永無法取代的(de)(de)(de)經驗(yan)：他比任何人都懂(dong)這(zhe)些!”盡管如此，塞(sai)爾金(jin)(jin)(jin)終究不(bu)愿成為無調性(xing)音樂(le)的(de)(de)(de)擁(yong)護者。他只在晚年(nian)偶爾演奏(zou)(zou)(zou)一些巴爾托克和(he)(he)普(pu)羅科菲耶夫(fu)(fu)（Prokofiev）。顯然地，塞(sai)爾金(jin)(jin)(jin)從年(nian)輕時期(qi)就(jiu)明(ming)確認定他的(de)(de)(de)天職是做傳(chuan)統(tong)歐洲主流音樂(le)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)代言人。
第一(yi)次(ci)世界大戰(zhan)結束(shu)后，塞(sai)(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)原本有機會前往(wang)巴(ba)黎(li)拜(bai)師(shi)菲利浦并擔任(ren)路斯的(de)(de)(de)妻(qi)子(zi)阿特(te)曼演出舞蹈時的(de)(de)(de)伴奏，但(dan)塞(sai)(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)竟錯過那班前往(wang)巴(ba)黎(li)的(de)(de)(de)火車。所(suo)謂(wei)塞(sai)(sai)(sai)(sai)(sai)翁失馬焉知非福，事(shi)后塞(sai)(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)遇到了(le)小提琴家布(bu)(bu)許(xu)。布(bu)(bu)許(xu)聽(ting)過塞(sai)(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)演出后，便問后者是否有意與他一(yi)同前往(wang)柏林(lin)，他可(ke)以(yi)(yi)引(yin)介(jie)塞(sai)(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)向布(bu)(bu)梭尼學琴。塞(sai)(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)很高興地答應了(le)，而布(bu)(bu)許(xu)以(yi)(yi)超乎(hu)尋常的(de)(de)(de)慷慨，替塞(sai)(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)解決物質(zhi)困境。布(bu)(bu)許(xu)不只買給塞(sai)(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)前往(wang)柏林(lin)的(de)(de)(de)火車票，還(huan)帶他到自己家住。事(shi)實上，我們可(ke)以(yi)(yi)說布(bu)(bu)許(xu)收(shou)養了(le)塞(sai)(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)，而塞(sai)(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)更在(zai)后來迎娶(qu)布(bu)(bu)許(xu)的(de)(de)(de)女兒伊琳娜為妻(qi)，正(zheng)式(shi)成為布(bu)(bu)許(xu)的(de)(de)(de)“半子(zi)”。
塞(sai)(sai)爾(er)金是(shi)找到(dao)了布(bu)(bu)梭尼(ni)，可是(shi)布(bu)(bu)梭尼(ni)認為塞(sai)(sai)爾(er)金已(yi)過(guo)了做(zuo)正(zheng)式(shi)學(xue)徒的(de)年齡，風格已(yi)成(cheng)，而且認為塞(sai)(sai)爾(er)金的(de)演(yan)奏(zou)(zou)太干凈，踏板(ban)用得太少。塞(sai)(sai)爾(er)金在沒有固定老師的(de)情況下(xia)，一方面(mian)展開自己的(de)演(yan)奏(zou)(zou)事業，一方面(mian)參加布(bu)(bu)許等(deng)人(ren)(ren)的(de)室內(nei)樂演(yan)出。結(jie)果(guo)(guo)反(fan)倒是(shi)布(bu)(bu)許和他(ta)的(de)友人(ren)(ren)成(cheng)為影(ying)響塞(sai)(sai)爾(er)金藝術(shu)的(de)主(zhu)要影(ying)響力。他(ta)們(men)(men)交(jiao)替(ti)各種(zhong)演(yan)奏(zou)(zou)組合(he)，演(yan)出室內(nei)樂中的(de)精華(hua)之(zhi)作，而且對作品(pin)都(dou)是(shi)熟練到(dao)能背譜演(yan)奏(zou)(zou);演(yan)出型(xing)式(shi)擴展到(dao)協奏(zou)(zou)曲時，他(ta)們(men)(men)彼此交(jiao)換心得，探討如何把演(yan)奏(zou)(zou)室內(nei)樂的(de)美學(xue)觀點(dian)，擴展到(dao)演(yan)出大編(bian)制(zhi)作品(pin)上。塞(sai)(sai)爾(er)金和布(bu)(bu)許一同切磋琢磨，最后(hou)也果(guo)(guo)然(ran)得到(dao)相輔相成(cheng)的(de)結(jie)果(guo)(guo)。
音(yin)樂界在(zai)二、三(san)零年代不(bu)(bu)乏鋼(gang)琴大(da)師(shi)，但是(shi)對音(yin)樂的(de)(de)品味卻急速(su)變化。典雅的(de)(de)傳統維也納風(feng)(feng)傳承(cheng)者如紹(shao)爾(er)(er)(er)(er)、達(da)貝(bei)特，甚至(zhi)當時(shi)還(huan)在(zai)世的(de)(de)李斯(si)特、萊徹帝(di)茨基諸弟子，在(zai)后起之秀不(bu)(bu)斷(duan)提高的(de)(de)技(ji)術(shu)水平挑(tiao)戰之下(xia)，很快就(jiu)顯得過(guo)氣(qi)而被淘(tao)汰。這(zhe)個新趨勢的(de)(de)主要幕后推(tui)手(shou)之一(yi)就(jiu)是(shi)霍洛維茲(zi)。塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金有(you)次在(zai)藝術(shu)贊助家弗朗(lang)西斯(si)可(ke)·封·門德爾(er)(er)(er)(er)松家聽過(guo)霍洛維茲(zi)彈奏的(de)(de)肖邦第一(yi)號敘事曲后，深感未來的(de)(de)音(yin)樂領(ling)域(yu)光有(you)“音(yin)樂性”和“內涵”是(shi)不(bu)(bu)夠的(de)(de)，技(ji)巧更是(shi)一(yi)項(xiang)重要因素(su)。所以雖然塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金已有(you)自己(ji)的(de)(de)成熟音(yin)樂風(feng)(feng)格(ge)，但仍發愿要努力不(bu)(bu)懈(xie)的(de)(de)苦(ku)練(lian)。這(zhe)次和霍洛維茲(zi)的(de)(de)交會(hui)帶給(gei)塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金一(yi)些良性影響(xiang)，讓(rang)塞(sai)爾(er)(er)(er)(er)金對鋼(gang)琴硬功(gong)底(di)有(you)更高標(biao)準酌認知，但并沒有(you)帶給(gei)他名(ming)家大(da)師(shi)用華(hua)采安可(ke)曲夸耀炫(xuan)技(ji)的(de)(de)習性。
塞(sai)爾(er)(er)金(jin)在(zai)技(ji)巧上的(de)勤于(yu)(yu)琢磨，使(shi)他(ta)(ta)的(de)演奏(zou)風(feng)格(ge)和(he)曲(qu)目顯現出(chu)一些特別而有(you)趣的(de)傾向。例如(ru)在(zai)演奏(zou)肖邦(bang)時，塞(sai)爾(er)(er)金(jin)寧(ning)可(ke)演奏(zou)一整套的(de)練(lian)習曲(qu)。他(ta)(ta)終(zhong)生喜(xi)愛里(li)格(ge)的(de)作(zuo)品(pin)(pin)，尤其專精于(yu)(yu)他(ta)(ta)的(de)協奏(zou)曲(qu)和(he)《巴(ba)哈》和(he)《泰勒曼(man)》兩部變(bian)奏(zou)曲(qu)。絢(xuan)麗(li)浮華(hua)的(de)李斯特《光輝(hui)時代》、《勇氣塔朗泰拉(la)》變(bian)成(cheng)他(ta)(ta)專精的(de)炫(xuan)技(ji)作(zuo)品(pin)(pin)。塞(sai)爾(er)(er)金(jin)解釋說這部作(zuo)品(pin)(pin)的(de)目的(de)是(shi)用(yong)來“震撼(han)聽眾(zhong)”的(de)。雖然塞(sai)爾(er)(er)金(jin)在(zai)現代技(ji)法(fa)上相當杰出(chu)，但晚期偶爾(er)(er)會背棄他(ta)(ta)的(de)新世(shi)紀音樂訓(xun)練(lian)，而采用(yong)左手速(su)度(du)略稍(shao)超(chao)前右(you)手的(de)處理法(fa)，有(you)點像(xiang)前朝萊徹帝茨基(ji)學派之風(feng)，而不再是(shi)百(bai)分之百(bai)的(de)“現代”鋼琴大師。
巔峰之作
《熱情》奏鳴曲一直(zhi)是塞(sai)(sai)爾金(jin)曲拿手曲目，也是他的(de)第(di)一部錄音作品，從中顯(xian)(xian)示(shi)詩(shi)意多過于火花，精(jing)(jing)致(zhi)的(de)第(di)二樂(le)章表現其以感(gan)性為(wei)中心的(de)詮(quan)釋理(li)念。雖然塞(sai)(sai)爾金(jin)成熟(shu)期的(de)狂(kuang)暴風(feng)格并在此(ci)沒(mei)有(you)顯(xian)(xian)現，但(dan)卻是這(zhe)位(wei)鋼(gang)琴家成長上(shang)升過程(cheng)的(de)珍貴歷史紀錄。終(zhong)樂(le)章“快(kuai)板(ban)，但(dan)不大(da)快(kuai)”與他所演(yan)奏的(de)莫扎特第(di)十四號鋼(gang)琴協奏曲終(zhong)樂(le)章一樣，都顯(xian)(xian)示(shi)出清晰、精(jing)(jing)準的(de)運(yun)指(zhi)技術(shu)，而同被視為(wei)是塞(sai)(sai)爾金(jin)技術(shu)上(shang)登峰造極之(zhi)作。
據塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)自己的(de)(de)(de)(de)說法，最(zui)后(hou)(hou)一位影響他(ta)最(zui)深遠的(de)(de)(de)(de)人物是(shi)托(tuo)斯(si)卡尼(ni)尼(ni)。當塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)聽(ting)過托(tuo)斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮的(de)(de)(de)(de)布拉姆斯(si)第(di)(di)二(er)號(hao)(hao)交響曲(qu)(qu)(qu)后(hou)(hou)，驚嘆“宛如是(shi)不可思議的(de)(de)(de)(de)天(tian)啟(qi)!他(ta)用(yong)激情組成(cheng)無(wu)比(bi)精密的(de)(de)(de)(de)架構。”音(yin)(yin)樂(le)中“結(jie)構第(di)(di)一”的(de)(de)(de)(de)主導地位從此成(cheng)為(wei)(wei)塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)的(de)(de)(de)(de)最(zui)高指導原(yuan)則(ze)。1936年(nian)在托(tuo)斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮下，塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)舉行他(ta)的(de)(de)(de)(de)紐約首演(yan)，演(yan)出(chu)(chu)(chu)貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)第(di)(di)四(si)號(hao)(hao)鋼(gang)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)和莫扎(zha)(zha)特(te)二(er)十七號(hao)(hao)鋼(gang)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)。雖然數年(nian)后(hou)(hou)為(wei)(wei)紀念這次歷史事(shi)件(jian)，塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)曾將貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)第(di)(di)四(si)號(hao)(hao)鋼(gang)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)錄(lu)音(yin)(yin)并(bing)發(fa)行，但(dan)另一部(bu)莫扎(zha)(zha)特(te)的(de)(de)(de)(de)珠玉(yu)之作就很可惜(xi)沒有(you)與(yu)托(tuo)斯(si)卡尼(ni)尼(ni)合作錄(lu)制唱片的(de)(de)(de)(de)機會。其它膾(kuai)炙人口(kou)的(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)(chu)還(huan)包括與(yu)老同(tong)學塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)合作、與(yu)奧曼第(di)(di)合作多(duo)部(bu)轟動樂(le)壇的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)，以及(ji)與(yu)小提琴(qin)(qin)家許奈(nai)德搭(da)檔(dang)的(de)(de)(de)(de)舞臺演(yan)出(chu)(chu)(chu)……等。塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)告別錄(lu)音(yin)(yin)事(shi)業(ye)的(de)(de)(de)(de)唱片則(ze)是(shi)與(yu)阿巴多(duo)、倫(lun)敦交響樂(le)團合作莫扎(zha)(zha)特(te)系列鋼(gang)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)。當然，晚年(nian)的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧已不復青(qing)壯時(shi)期靈敏，但(dan)這套(tao)錄(lu)音(yin)(yin)仍以豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)細節著(zhu)稱，每個樂(le)句的(de)(de)(de)(de)處理，輕重、倚(yi)音(yin)(yin)、裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)……都(dou)出(chu)(chu)(chu)自大(da)師(shi)長年(nian)的(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)(chu)心得，堪(kan)稱字字珠璣。
塞(sai)爾金(jin)1991年5月8日因癌癥去世，但透過那(nei)些親自指導培育(yu)的(de)學生，或透過他的(de)杰出錄(lu)音(yin)(yin)作品，其(qi)影響力仍(reng)會長(chang)遠流傳下去。尤(you)其(qi)在(zai)(zai)他主持的(de)馬(ma)波(bo)羅音(yin)(yin)樂節中，學生被他的(de)藝術家精神(shen)潛移默(mo)化(hua)，就(jiu)像當年他在(zai)(zai)布許家中被熏陶開導一樣。塞(sai)爾金(jin)的(de)強烈(lie)推廣意圖與使命感(gan)，在(zai)(zai)形成其(qi)藝術人(ren)格上占有關鍵地位。如同在(zai)(zai)那(nei)場最(zui)后的(de)音(yin)(yin)樂會中，塞(sai)爾金(jin)的(de)偉大(da)心靈，帶給聽眾一個宏觀(guan)高(gao)遠的(de)視野，凌空透視貝多芬藝術中至高(gao)無極的(de)境界。
最后一場演奏會
1987年4月8日(ri)星期三(san)晚上(shang)，紐約卡內基音樂廳涌入爆滿(man)的聽(ting)(ting)眾，等著(zhu)被視為當(dang)代僅存(cun)最偉大(da)貝(bei)多(duo)(duo)芬詮釋者出(chu)(chu)(chu)現。曲目是貝(bei)多(duo)(duo)芬最后三(san)首鋼琴(qin)奏鳴(ming)曲。塞(sai)爾(er)(er)金終于出(chu)(chu)(chu)現，緩緩走向舞(wu)臺中央。雖(sui)然歷經無(wu)數場演奏會的洗禮，塞(sai)爾(er)(er)金仍保持(chi)他一貫的靦腆、羞怯，笨拙(zhuo)地向聽(ting)(ting)眾鞠(ju)躬。此(ci)時(shi)正在大(da)聲喝彩的聽(ting)(ting)眾馬(ma)上(shang)悄然無(wu)聲。塞(sai)爾(er)(er)金開始演奏，謹慎而(er)自信(xin)，如同歌(ge)唱一般。隨著(zhu)第三(san)十號鋼琴(qin)奏鳴(ming)曲開頭的起伏音程，塞(sai)爾(er)(er)金對(dui)作品特有(you)的感悟和洞悉脈脈傾泄而(er)出(chu)(chu)(chu)。當(dang)晚的聽(ting)(ting)眾永遠(yuan)不忘了(le)自己曾經如何透過塞(sai)爾(er)(er)金的音符，體驗到貝(bei)多(duo)(duo)芬作品中的狂喜與激亢。
我心明亮 
