芒果视频下载

內容簡介

小說主人公汪文宣(xuan)(xuan)和(he)曾(ceng)(ceng)樹(shu)生(sheng)(sheng)(sheng)是一對(dui)大學(xue)教育系畢業的夫(fu)婦。年(nian)輕時曾(ceng)(ceng)經(jing)編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和(he)力(li)量辦一所“鄉(xiang)村(cun)化、家(jia)(jia)庭(ting)化”的學(xue)堂，為國家(jia)(jia)為人民(min)做點有益(yi)的事情(qing)。但抗戰爆發后(hou)(hou)，他(ta)們逃難(nan)到(dao)(dao)重慶(qing)，汪文宣(xuan)(xuan)在(zai)一家(jia)(jia)半官半商的圖書文具公司(si)當校對(dui)，曾(ceng)(ceng)樹(shu)生(sheng)(sheng)(sheng)在(zai)大川銀行(xing)當“花瓶”。汪文宣(xuan)(xuan)的母親為了(le)減輕兒子的生(sheng)(sheng)(sheng)活負擔，趕來操持家(jia)(jia)務，但汪母與曾(ceng)(ceng)樹(shu)生(sheng)(sheng)(sheng)婆媳關系不(bu)和(he)，汪文宣(xuan)(xuan)夾(jia)在(zai)中間(jian)兩頭受氣，且又患上(shang)肺病，家(jia)(jia)庭(ting)經(jing)濟(ji)非常拮據。最后(hou)(hou)曾(ceng)(ceng)樹(shu)生(sheng)(sheng)(sheng)跟隨(sui)銀行(xing)年(nian)輕的經(jing)理乘飛機去了(le)蘭(lan)州(zhou)，汪文宣(xuan)(xuan)在(zai)抗戰勝(sheng)利的鞭炮聲中病死，汪母帶著(zhu)孫子小宣(xuan)(xuan)回了(le)昆明老家(jia)(jia)。兩個月后(hou)(hou)，曾(ceng)(ceng)樹(shu)生(sheng)(sheng)(sheng)從(cong)蘭(lan)州(zhou)回到(dao)(dao)重慶(qing)，但已(yi)物是人非，傷感(gan)不(bu)已(yi)。

作品目錄

寒夜

后記

附錄《談寒夜》

關于《寒夜》

人物形象

汪文宣：善良(liang)、膽小、懦弱。是(shi)(shi)一個被不合理(li)的(de)(de)(de)社會所壓垮的(de)(de)(de)知識分(fen)子(zi)。當(dang)(dang)年(nian)他(ta)(ta)(ta)也(ye)(ye)是(shi)(shi)一位意(yi)氣風(feng)發的(de)(de)(de)青(qing)年(nian)，讀(du)大學時雄心(xin)(xin)勃(bo)勃(bo)地(di)希望通過辦教(jiao)育來(lai)改(gai)造(zao)社會，樹有(you)教(jiao)育救國理(li)想。之(zhi)后(hou)他(ta)(ta)(ta)與(yu)同學曾樹生(sheng)戀(lian)愛、同居，可以想見(jian)他(ta)(ta)(ta)當(dang)(dang)年(nian)追求個性解放、蔑視傳統禮(li)俗的(de)(de)(de)熱情與(yu)勇敢。但是(shi)(shi)，現實生(sheng)活徹(che)底(di)改(gai)變了他(ta)(ta)(ta)，使他(ta)(ta)(ta)成為一個唯唯諾諾，畏(wei)首(shou)畏(wei)尾的(de)(de)(de)庸人(ren)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)性格和(he)心(xin)(xin)理(li)已(yi)經(jing)具有(you)了某種病(bing)態。他(ta)(ta)(ta)對(dui)周圍世界充滿驚懼，反應高度(du)敏(min)感，總是(shi)(shi)沒(mei)有(you)根據地(di)胡思亂想和(he)猜測。例(li)如，他(ta)(ta)(ta)看見(jian)上(shang)(shang)級注視的(de)(de)(de)目光(guang)，便(bian)疑心(xin)(xin)上(shang)(shang)司對(dui)他(ta)(ta)(ta)不滿，聽到(dao)上(shang)(shang)司說話(hua)，他(ta)(ta)(ta)也(ye)(ye)要琢磨(mo)半天，甚(shen)至連(lian)上(shang)(shang)級輕聲咳嗽，他(ta)(ta)(ta)也(ye)(ye)要疑心(xin)(xin)是(shi)(shi)否有(you)怪罪自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)意(yi)思。同樣，他(ta)(ta)(ta)對(dui)自(zi)(zi)己(ji)與(yu)妻子(zi)的(de)(de)(de)感情也(ye)(ye)是(shi)(shi)充滿了擔心(xin)(xin)，時常為猜測所苦(ku)惱(nao)，但卻沒(mei)有(you)勇氣與(yu)妻子(zi)交流。當(dang)(dang)他(ta)(ta)(ta)發現妻子(zi)在跟一個年(nian)輕男子(zi)一起走進咖啡(fei)廳時，他(ta)(ta)(ta)想問個究竟(jing)，卻又“不敢迎著(zhu)他(ta)(ta)(ta)們走去”，想等他(ta)(ta)(ta)們出來(lai)再說，又怕妻子(zi)難堪(kan)，也(ye)(ye)使自(zi)(zi)己(ji)難堪(kan)，最后(hou)猶豫再三，“只有(you)垂(chui)頭掃興地(di)走回自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)辦公地(di)方去了”。

曾樹生(sheng)：年輕美麗、思想開放、富有(you)活力，內心孤(gu)獨苦(ku)悶；意識與(yu)潛意識的矛(mao)盾與(yu)沖突(tu)。

青春的消失、理想的破滅、人生的扭曲，還有中年(nian)成熟背后(hou)的悲哀(ai)等，使人物帶有濃濃的悲劇色調；他們的精神煎熬既來自(zi)社(she)會，更來自(zi)家庭(ting)中的婆(po)媳“戰爭”。

創作歷程

巴金在(zai)《寒(han)(han)夜(ye)》中寫(xie)出了(le)(le)(le)知(zhi)識(shi)分(fen)子(zi)的(de)(de)悲慘命(ming)運以及他(ta)(ta)們的(de)(de)懦弱。巴金在(zai)《關(guan)于〈寒(han)(han)夜(ye)〉》一文中說：“關(guan)于《寒(han)(han)夜(ye)》，我(wo)(wo)過去(qu)已經談得(de)不少。這(zhe)次(ci)在(zai)談《激(ji)流(liu)》的(de)(de)回憶里我(wo)(wo)寫(xie)過這(zhe)樣的(de)(de)話：‘我(wo)(wo)在(zai)自己(ji)身(shen)上(shang)也發現我(wo)(wo)大哥的(de)(de)毛病，我(wo)(wo)寫(xie)覺新……也在(zai)鞭(bian)撻自己(ji)。’那么在(zai)小(xiao)職員汪文宣的(de)(de)身(shen)上(shang)，也有(you)我(wo)(wo)自己(ji)的(de)(de)東西。”“我(wo)(wo)自己(ji)身(shen)上(shang)本來就(jiu)有(you)毛病。我(wo)(wo)幾次(ci)校閱(yue)《激(ji)流(liu)》和《寒(han)(han)夜(ye)》，我(wo)(wo)越來越感到不舒服，好像我(wo)(wo)自己(ji)埋著(zhu)頭立在(zai)臺上(shang)受批判(pan)一樣。” 這(zhe)種毛病是(shi)什么呢？他(ta)(ta)認(ren)為(wei)就(jiu)是(shi)“作(zuo)揖哲學”。如果從歷史的(de)(de)角度看，《寒(han)(han)夜(ye)》繼續著(zhu)“五四”時代借描寫(xie)愛(ai)情以思考(kao)知(zhi)識(shi)分(fen)子(zi)“個性解放”的(de)(de)寫(xie)作(zuo)傳統，深入探究了(le)(le)(le)“五四”一代知(zhi)識(shi)分(fen)子(zi)的(de)(de)命(ming)運問題(ti)，以對(dui)人性的(de)(de)深刻把握反觀(guan)了(le)(le)(le)“五四”新文化(hua)傳統，顯示了(le)(le)(le)20世紀40年(nian)代知(zhi)識(shi)者題(ti)材小(xiao)說繼承又超越“五四”的(de)(de)一面。

作品鑒賞

《寒夜》描(miao)寫的(de)(de)是(shi)凡人(ren)小事(shi)，既無重大(da)事(shi)件的(de)(de)驚險曲(qu)折、復雜(za)離奇，又無眾多的(de)(de)人(ren)物、闊大(da)的(de)(de)場面，但卻具有強烈的(de)(de)吸引(yin)力和(he)藝(yi)術感染力，令人(ren)讀來(lai)心潮起伏，感嘆不已(yi)。這與作者卓越的(de)(de)藝(yi)術技巧(qiao)是(shi)分(fen)不開(kai)得。

首先在(zai)于真實。作品所寫的(de)人和(he)事，都(dou)是作者耳聞目睹非常(chang)熟悉(xi)的(de)。

其(qi)次(ci)，精巧的(de)(de)藝(yi)術構思。整個(ge)小說(shuo)緊扣“寒夜(ye)(ye)”的(de)(de)命題，開始是汪文宣(xuan)在寒夜(ye)(ye)中(zhong)(zhong)尋找樹生(sheng)，結尾(wei)是樹生(sheng)在寒夜(ye)(ye)中(zhong)(zhong)回到舊居。其(qi)中(zhong)(zhong)人物的(de)(de)活動，情節的(de)(de)展開也大(da)都在寒夜(ye)(ye)，首尾(wei)貫串(chuan)，意境悲涼，以點(dian)染烘(hong)托的(de)(de)手(shou)法，使平淡的(de)(de)故(gu)事波瀾起(qi)伏(fu)，引(yin)人入勝，富有魅力(li)。結局加深了讀(du)者(zhe)的(de)(de)懸念，強(qiang)化了作品的(de)(de)悲劇(ju)氣(qi)氛，從而取得(de)了更大(da)的(de)(de)藝(yi)術效果。

第三，出色的(de)(de)心(xin)理描寫(xie)。對(dui)人(ren)物心(xin)理描寫(xie)再(zai)不(bu)是(shi)靜態的(de)(de)，孤立的(de)(de)，而是(shi)透徹地顯示了那些隱秘的(de)(de)心(xin)理過程，并(bing)揭示出人(ren)物的(de)(de)心(xin)理活(huo)動(dong)是(shi)怎樣在對(dui)立的(de)(de)情勢下運動(dong)的(de)(de)。

《寒夜(ye)》代表了(le)巴(ba)金在(zai)小說(shuo)寫(xie)作(zuo)上的(de)(de)(de)最(zui)高(gao)藝術成就(jiu)，尤(you)其(qi)(qi)是(shi)在(zai)心(xin)理描(miao)寫(xie)上達到很高(gao)的(de)(de)(de)境界。如果(guo)說(shuo)，巴(ba)金在(zai)早期作(zuo)品里常(chang)(chang)常(chang)(chang)直接(jie)向讀者一瀉無余(yu)地傾吐其(qi)(qi)奔放(fang)熱情(qing)的(de)(de)(de)話(hua)，那么，在(zai)后期作(zuo)品中(zhong)，他則是(shi)通過對(dui)人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)心(xin)世界的(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)來表現人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)豐(feng)富而復雜的(de)(de)(de)情(qing)感。車(che)爾尼雪(xue)夫(fu)斯(si)基曾稱贊(zan)托爾斯(si)泰能夠掌握“心(xin)靈的(de)(de)(de)辯證(zheng)法(fa)”，其(qi)(qi)實這句話(hua)也同樣適用于巴(ba)金的(de)(de)(de)《寒夜(ye)》。巴(ba)金在(zai)小說(shuo)中(zhong)緊(jin)扣人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)獨特個性，較(jiao)多地采用了(le)心(xin)理分析(xi)的(de)(de)(de)方法(fa)來揭(jie)示人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)內(nei)心(xin)矛盾，充分發掘和描(miao)寫(xie)了(le)人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)心(xin)情(qing)感的(de)(de)(de)豐(feng)富性和深刻性，尤(you)其(qi)(qi)是(shi)常(chang)(chang)常(chang)(chang)抓住(zhu)人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)心(xin)世界中(zhong)兩種對(dui)立的(de)(de)(de)因(yin)(yin)素(su)，從(cong)動態中(zhong)加以剖析(xi)，寫(xie)出(chu)它(ta)們的(de)(de)(de)起(qi)伏(fu)消(xiao)長。例(li)如，對(dui)曾樹生在(zai)赴(fu)蘭州(zhou)前夕內(nei)心(xin)“去”與“不(bu)去”兩種心(xin)理因(yin)(yin)素(su)，作(zuo)者就(jiu)寫(xie)得真實、細(xi)膩、深刻，通過對(dui)人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)心(xin)兩種心(xin)理因(yin)(yin)素(su)反復碰(peng)撞的(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)，把人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)痛(tong)苦表現得非(fei)常(chang)(chang)感人(ren)(ren)(ren)(ren)。

作者簡介

巴金，1927年完成(cheng)第一部中(zhong)篇小說《滅亡》，1929年在《小說月報》發(fa)表(biao)后引(yin)起強烈反響(xiang)。主(zhu)要作品有《死(si)去的(de)(de)(de)太陽》、《新(xin)生(sheng)》、《砂丁(ding)》、《索橋(qiao)的(de)(de)(de)故事》、《萌芽(ya)》和(he)著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)《激流(liu)三部曲》：（《家》、《春(chun)》、《秋(qiu)》），1931年在《時報》上連(lian)載著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)長篇小說“愛情的(de)(de)(de)三部曲”：（《霧》、《雨》、《電》）。1982年獲“國(guo)(guo)際但(dan)丁(ding)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)獎”。散(san)文(wen)(wen)(wen)集《隨(sui)想(xiang)錄(lu)》(包括(kuo)《隨(sui)想(xiang)錄(lu)》《探索集》、《真話集》、《病中(zhong)集》、《無題(ti)集》)。其中(zhong)《家》是作者的(de)(de)(de)代表(biao)作，也是我國(guo)(guo)現代文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)史上最卓(zhuo)越(yue)的(de)(de)(de)作品之一。我國(guo)(guo)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)界有“魯郭(guo)茅，巴老曹”的(de)(de)(de)美稱，也就是說，我國(guo)(guo)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)界的(de)(de)(de)泰斗(dou)主(zhu)要有魯迅、.郭(guo)沫若、茅盾、巴金、老舍(she)、曹禺這六(liu)位。