作品(pin)描寫“我”、“健叔”、“王(wang)超(chao)”等一群不(bu)羈(ji)青年(nian)(nian)在大學時(shi)光里海(hai)闊天(tian)空(kong)的(de)(de)“光輝歲月”。從(cong)學校肄業的(de)(de)“我”因為(wei)一次群架事件,和(he)朋友(you)“健叔”從(cong)上海(hai)逃到了一個(ge)城(cheng)鎮。健叔是高“我”一年(nian)(nian)級的(de)(de)同學,我們住在長(chang)江旅(lv)館里,整日在這個(ge)城(cheng)市里閑晃(huang)。后來我們認識(shi)了新朋友(you)王(wang)超(chao),從(cong)此(ci),王(wang)超(chao)和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)桑塔納就(jiu)和(he)我們混在了一起(qi)。我們跟著(zhu)王(wang)超(chao)去他(ta)(ta)的(de)(de)學校看(kan)姑娘,無(wu)意中參與了一次行為(wei)藝術,這讓“我”憶起(qi)了自殺(sha)身亡(wang)的(de)(de)同桌和(he)他(ta)(ta)短暫的(de)(de)愛情。 我們仍然在這個(ge)城(cheng)市里閑晃(huang)著(zhu)。“我”不(bu)時(shi)做著(zhu)我的(de)(de)奇(qi)特的(de)(de)夢,想著(zhu)我曾(ceng)經的(de)(de)女朋友(you)。
“我”:一(yi)開始(shi)充滿荒誕地趕命到一(yi)座污濁混亂(luan)的城池里面去(qu),尋找(zhao)“健(jian)叔”。個(ge)性率真(zhen)迷(mi)茫,相信政府。
“健叔(shu)”:在一(yi)次街(jie)頭群架當中(zhong)不確認自(zi)己是否(fou)傷(shang)到別人,因而亡命天(tian)涯。膽小怕(pa)事,有感性的一(yi)面,聽(ting)到歌曲(qu)《光輝歲月》會淚流滿面。
《一(yi)(yi)座城(cheng)池(chi)》從整體(ti)上呈現(xian)出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)虛(xu)無主義態(tai)度,對這個(ge)(ge)世界的(de)普遍懷(huai)疑(yi)構(gou)成小說(shuo)的(de)底色(se)。韓(han)寒的(de)創(chuang)作(zuo)并不缺乏(fa)真誠,從某種(zhong)程度上,《一(yi)(yi)座城(cheng)池(chi)》折射出(chu)了年青一(yi)(yi)代的(de)苦悶(men)和懷(huai)疑(yi)心態(tai)。不論是在火車站(zhan)附近打(da)公用電話,在那個(ge)(ge)城(cheng)市的(de)第一(yi)(yi)次(ci)打(da)的(de),還是在夢中同警官一(yi)(yi)番討價還價,以及化工廠爆炸后(hou)人(ren)們爭(zheng)相看熱鬧,女大學生爭(zheng)相傍大款(kuan),醫生曲解救死扶傷不是免費救死扶傷。諸多丑惡現(xian)象,用兩個(ge)(ge)逃犯(fan)和一(yi)(yi)個(ge)(ge)大學生的(de)經歷(li)一(yi)(yi)點一(yi)(yi)點地串了起來(lai)。
《一座城(cheng)池》觸及到了這個社會最隱私的部位(wei),所(suo)要攻擊的恰恰是(shi)人們最明暗(an)的一面。韓寒的觀點(dian)依舊是(shi)那么獨特和尖銳,直指社會的混亂和腐敗(bai),直指如行尸走肉般活著(zhu)的人們,在(zai)多年的拼搏中(zhong),似乎都丟掉了當初的執(zhi)著(zhu)、夢想,丟失了自己(ji)。這個社會黑暗(an)成一片,如同最后出現的巨大的蘑(mo)菇云(yun),遮蔽(bi)了所(suo)有(you)的光。
韓寒的目(mu)光(guang)(guang)是(shi)銳利的,穿(chuan)透(tou)云層,掙扎(zha)著從(cong)云中射出(chu)光(guang)(guang)芒,讓我們仰望,讓我們看清自己,虛偽(wei)而孱弱(ruo)的影子。
雖然其在(zai)序言里說,這是(shi)一部“速度”的(de)(de)小說,但整部小說明顯的(de)(de)有些拖拉,情(qing)(qing)節上也是(shi)硬著頭(tou)皮往(wang)下,大(da)段(duan)的(de)(de)對白(bai)更讓人莫(mo)名其妙。而(er)且,韓(han)寒似(si)乎并沒(mei)有著意(yi)刻畫“我(wo)(wo)”這個人物,在(zai)小說中,這個“我(wo)(wo)”如同透明的(de)(de)人物一般(ban),沒(mei)有生命力(li),只是(shi)偶爾和“健叔”咖聊天,讓小說的(de)(de)情(qing)(qing)節能夠繼續下去(qu)。再就是(shi)回憶一下從前眾(zhong)多的(de)(de)女友,感嘆社會的(de)(de)不(bu)公(gong)。“我(wo)(wo)”沒(mei)有任(ren)何的(de)(de)力(li)度,就是(shi)那種放(fang)之四(si)海(hai)皆準的(de)(de)人物,對“我(wo)(wo)”的(de)(de)內(nei)心過于(yu)鋪(pu)陳,可這種內(nei)心活(huo)動卻又似(si)乎是(shi)“我(wo)(wo)”無(wu)聊時的(de)(de)囈(yi)語。
復調
《一座(zuo)城池》的(de)(de)(de)(de)(de)復雜性多(duo)從復調式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)中(zhong)(zhong)來。這(zhe)些具有充分(fen)(fen)價值(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同聲(sheng)(sheng)音(yin)既各自(zi)獨立而(er)又(you)彼此對(dui)(dui)話(hua)與(yu)參照,在(zai)(zai)這(zhe)部(bu)(bu)小(xiao)說(shuo)中(zhong)(zhong)組成了一個(ge)多(duo)聲(sheng)(sheng)部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)語世(shi)界。這(zhe)些對(dui)(dui)話(hua)或辯難的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin),在(zai)(zai)這(zhe)部(bu)(bu)小(xiao)說(shuo)中(zhong)(zhong)大致以(yi)兩種形式(shi)存(cun)在(zai)(zai),其一是人物之間的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)話(hua)形式(shi),如“我(wo)(wo)”與(yu)健叔的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)話(hua),“我(wo)(wo)”與(yu)王超的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)話(hua)甚至“我(wo)(wo)”的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)言自(zi)語;其二則(ze)是小(xiao)說(shuo)文本的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)形式(shi)。如在(zai)(zai)整部(bu)(bu)作品中(zhong)(zhong),我(wo)(wo)們在(zai)(zai)小(xiao)說(shuo)主體部(bu)(bu)分(fen)(fen)聽到看到的(de)(de)(de)(de)(de)似乎(hu)都是現在(zai)(zai)時“我(wo)(wo)”的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin),但是小(xiao)說(shuo)后記(ji)中(zhong)(zhong)卻有了這(zhe)樣(yang)一個(ge)交代,稱這(zhe)一切(qie)不(bu)過是一個(ge)回憶(yi)甚至是對(dui)(dui)過去的(de)(de)(de)(de)(de)一場扭(niu)曲的(de)(de)(de)(de)(de)記(ji)憶(yi)。
風格
《一座城池》呈現出的(de)仍然(ran)是(shi)(shi)戲謔、反叛的(de)語(yu)言風格(ge)和(he)創作心態。書中沒有(you)(you)連(lian)貫的(de)故事情(qing)節(jie)作支撐(cheng),也沒有(you)(you)明顯的(de)主題,但是(shi)(shi)應該承認,韓寒的(de)語(yu)言已經形成了(le)自己(ji)的(de)風格(ge);看(kan)似荒誕(dan)、扭曲(qu)的(de)語(yu)言邏(luo)輯,往往能夠產生(sheng)出乎意料(liao)的(de)修辭效果。比(bi)(bi)如小說(shuo)(shuo)某處細節(jie)在說(shuo)(shuo)明某種奢侈(chi)品的(de)昂貴程度時,沒有(you)(you)用常規的(de)比(bi)(bi)較,而(er)是(shi)(shi)說(shuo)(shuo)“蘭蔻的(de)意思就是(shi)(shi)一支唇膏(gao)抵美(mei)寶蓮(lian)一套護膚品”;比(bi)(bi)較常見的(de)還(huan)有(you)(you)對嚴肅(su)語(yu)言等的(de)戲擬,有(you)(you)些(xie)戲擬也有(you)(you)其精彩之處,比(bi)(bi)如小說(shuo)(shuo)有(you)(you)一處描(miao)寫(xie)現代都(dou)市工業(ye)區嚴重污染(ran)的(de)狀(zhuang)態時,故意套用“中學生(sheng)作文文體”,達到了(le)明褒實貶的(de)諷刺效果。
《一座城(cheng)池》被改(gai)(gai)編成(cheng)同名電影,由(you)孫渤涵執導、主演房(fang)祖名、王太利、楊地、小薰、李長江主演。 2016年,《一座城(cheng)池》被改(gai)(gai)編成(cheng)同名話劇,首(shou)次從小劇場轉戰“大舞臺”,亮相現代文化藝術節。
韓(han)(han)寒,1982年9月23日(ri)出生(sheng)于(yu)中(zhong)國上海(hai)金山。中(zhong)國職(zhi)業拉力(li)賽(sai)及場地(di)賽(sai)車(che)手、作(zuo)(zuo)家和導演,1998年“新概(gai)念”作(zuo)(zuo)文大賽(sai)以《杯中(zhong)窺人》獲一等獎。 1999年3月韓(han)(han)寒開始寫(xie)作(zuo)(zuo)小說(shuo)《三重(zhong)門(men)(men)》,出版后至今銷量(liang)已逾(yu)200萬多冊。現為上海(hai)大眾333 車(che)隊(dui)職(zhi)業賽(sai)車(che)手。代(dai)表作(zuo)(zuo):《三重(zhong)門(men)(men)》、《通(tong)稿2003》、《1988 我(wo)想(xiang)和這個世界談(tan)談(tan)》、《青春》、《告白與(yu)告別》。