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內容簡介

20世(shi)紀(ji)70年代，一些有文藝(yi)才能(neng)的少年男女從大江南北(bei)挑(tiao)選出來，進入某部隊(dui)(dui)文工(gong)團，擔負軍隊(dui)(dui)文藝(yi)宣傳的特殊使命。郝淑(shu)雯、林丁丁、何小曼、蕭(xiao)穗子在這個團隊(dui)(dui)里朝夕(xi)相處，她們才藝(yi)不(bu)同(tong)、性情各(ge)異，碰(peng)撞(zhuang)出不(bu)乏黑色幽默的情境。嚴格的軍紀(ji)和單調的訓練中(zhong)，青春以獨(du)有的姿態綻放芳華。 ?

劉(liu)峰，是這個(ge)文(wen)工團(tuan)里(li)最不(bu)起眼的(de)(de)男兵，比起那(nei)些(xie)才華橫溢的(de)(de)男樂(le)手、英俊(jun)瀟灑的(de)(de)男舞蹈隊員，他(ta)(ta)(ta)個(ge)子不(bu)高相貌平(ping)(ping)平(ping)(ping)也無才藝。他(ta)(ta)(ta)自覺地承包(bao)了團(tuan)里(li)所(suo)有的(de)(de)臟活累活，慢慢的(de)(de)，他(ta)(ta)(ta)成(cheng)了每個(ge)人潛(qian)意(yi)識里(li)的(de)(de)依靠(kao)，大(da)家(jia)有了任(ren)何困(kun)難，第一個(ge)想(xiang)到(dao)(dao)(dao)的(de)(de)就是“找劉(liu)峰”。他(ta)(ta)(ta)被大(da)家(jia)公推為“模(mo)范(fan)標兵”，得到(dao)(dao)(dao)了各級表彰(zhang)。他(ta)(ta)(ta)在這樣的(de)(de)被需要中活得心滿意(yi)足，并深(shen)深(shen)地愛上(shang)了獨唱(chang)演員林(lin)丁(ding)丁(ding)。當他(ta)(ta)(ta)經過幾年漫長的(de)(de)等待，在他(ta)(ta)(ta)認(ren)為恰當的(de)(de)時(shi)機向丁(ding)丁(ding)表白時(shi)，他(ta)(ta)(ta)萬萬沒有料到(dao)(dao)(dao)，得到(dao)(dao)(dao)的(de)(de)是跟(gen)丁(ding)丁(ding)以及大(da)家(jia)伙兒平(ping)(ping)時(shi)對他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)推崇完全相反的(de)(de)驚(jing)恐(kong)的(de)(de)拒絕(jue)。 ?

事情引起了(le)組(zu)織的(de)注意，劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)遭到公(gong)開批判，然后被下(xia)放伐木連(lian)當兵(bing)。中(zhong)越邊境發生沖突，劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)回到了(le)他的(de)老連(lian)隊(dui)，野戰部(bu)隊(dui)的(de)一(yi)(yi)個(ge)工(gong)兵(bing)營，這次戰爭讓劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)失去了(le)靈巧的(de)右臂(bei)，剝奪了(le)他安(an)身立命的(de)能(neng)力。從此(ci)劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)只能(neng)靠著冰(bing)冷的(de)塑料假(jia)肢(zhi)過著貧困潦倒的(de)日(ri)子。了(le)解(jie)到劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)的(de)境遇后，蕭穗子和郝淑雯踏上了(le)尋找劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)的(de)路，她們付小(xiao)費給(gei)站(zhan)街(jie)的(de)妓女打聽消(xiao)息，找尋有線索(suo)的(de)地址，郝淑雯還央求丈夫給(gei)劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)一(yi)(yi)份工(gong)作。何小(xiao)曼先找到了(le)患有腸癌的(de)劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)，陪伴他走完了(le)人生的(de)最后一(yi)(yi)程。 ?

創作背景

《芳華》故事(shi)源于2013年馮(feng)小(xiao)剛和嚴歌(ge)(ge)苓的(de)一個(ge)約(yue)定——因為(wei)兩人都曾在文工團(tuan)服(fu)役，成長(chang)的(de)年代也(ye)差不多，所以(yi)約(yue)好(hao)創造一個(ge)貼(tie)近親身經歷的(de)文工團(tuan)故事(shi)。2016年4月，嚴歌(ge)(ge)苓寫完了(le)初(chu)稿，當時(shi)該(gai)書還(huan)叫《你觸摸(mo)了(le)我》。馮(feng)小(xiao)剛建議改名(ming)字，嚴歌(ge)(ge)苓便(bian)提(ti)供了(le)幾個(ge)選(xuan)項：《好(hao)兒(er)好(hao)女(nv)》《青春作伴》《芳華》等，馮(feng)小(xiao)剛選(xuan)中了(le)《芳華》，他(ta)解釋道：“芳”是芬芳、氣(qi)味，“華”是繽紛的(de)色彩，非(fei)常(chang)有青春和美(mei)好(hao)的(de)氣(qi)息，很(hen)符(fu)合(he)記憶中的(de)美(mei)的(de)印象(xiang)。

嚴歌苓坦言，她用了(le)四五年(nian)時間一(yi)直在解(jie)構、打磨《芳華(hua)》，她甚至(zhi)將自(zi)己想象成“穗子”。而(er)穗子寫(xie)過(guo)的(de)情詩、做(zuo)(zuo)過(guo)戰地記者都是嚴歌苓的(de)親身經歷，實際上(shang)《芳華(hua)》是對他們那代人的(de)青春做(zuo)(zuo)了(le)批判式的(de)懷念，她在書里做(zuo)(zuo)了(le)許多懺悔。

人物介紹

劉峰(feng)：熱情善良、真摯誠懇。他無怨無悔地(di)承擔了文工團大大小小的(de)(de)(de)臟活累活。文工團的(de)(de)(de)年輕士兵(bing)給他起(qi)了個諢號“雷(lei)又(you)鋒”（又(you)一雷(lei)鋒），他默(mo)默(mo)地(di)做著一顆螺絲(si)釘，妥帖地(di)嵌進“集(ji)體”這(zhe)塊木(mu)頭里(li)，并(bing)當選為全軍學雷(lei)鋒標兵(bing)。但(dan)一次自以為時機(ji)成(cheng)(cheng)熟的(de)(de)(de)表(biao)白和情不自禁的(de)(de)(de)“觸(chu)摸”，讓人們心(xin)中的(de)(de)(de)劉峰(feng)跌落(luo)神壇(tan)，變成(cheng)(cheng)了口誅筆伐、檢舉批判(pan)的(de)(de)(de)對(dui)象，凄惶地(di)下放連隊(dui)。

何(he)小曼：她是個“拖油瓶”，和母親(qin)一(yi)起進(jin)(jin)入一(yi)個老干(gan)部(bu)家庭。母親(qin)委曲求全如寄人(ren)籬(li)下(xia)，何(he)小曼的(de)少年生活十(shi)分(fen)(fen)不幸。進(jin)(jin)入文(wen)工團后，她的(de)屈辱遠未結束。后來，她鬼使(shi)神差地上了前線并(bing)當(dang)了英雄，每天接受崇(chong)拜，但何(he)小曼知道(dao)自(zi)己是怎么成為英雄的(de)，她難以超越(yue)這個巨大的(de)痛(tong)楚，于(yu)是得了精神分(fen)(fen)裂癥。三年之后，她痊愈留在(zai)軍區(qu)醫院當(dang)宣傳干(gan)事，還找到了劉峰。

林(lin)丁(ding)丁(ding)：文(wen)工團獨(du)唱演員，劉峰(feng)(feng)的(de)暗戀對象。她來自(zi)上(shang)海，一心想(xiang)攀(pan)高枝嫁給高干子弟，還(huan)周旋于鰥居的(de)內科醫生和油滑的(de)攝影干事之間，接受他(ta)們(men)的(de)示(shi)好與追求(qiu)。但面對劉峰(feng)(feng)的(de)求(qiu)愛，她卻驚慌失措地大(da)喊救命。

蕭穗子：故事(shi)的敘述者，作(zuo)家。她親(qin)歷了何小曼與(yu)郝(hao)淑雯等人在文(wen)工(gong)團(tuan)里的爭執，也見證(zheng)了劉(liu)峰坎坷的命運起伏。

作品鑒賞

作品主題

《芳華》書寫了一群正值芳華之年(nian)的(de)(de)(de)男(nan)兵女兵們的(de)(de)(de)青春軼事。小說展示了特定年(nian)代(dai)，主流(liu)意識(shi)形態(tai)和公(gong)眾輿論對異性(xing)之間交(jiao)往(wang)的(de)(de)(de)嚴格規約，這與(yu)青春期(qi)特有的(de)(de)(de)荷爾蒙沖動和性(xing)成熟階段的(de)(de)(de)身(shen)體覺(jue)醒構成激烈(lie)沖突(tu)。“曲線言情(qing)”的(de)(de)(de)含(han)蓄晦(hui)澀和“隔空示愛”的(de)(de)(de)身(shen)體禁忌，成為這種(zhong)根深蒂固(gu)的(de)(de)(de)“潛(qian)意識(shi)”支(zhi)配下，異性(xing)之間流(liu)露(lu)好感和 愛意的(de)(de)(de)權變之策，常(chang)(chang)常(chang)(chang)發生詞不(bu)達意、言不(bu)盡(jin)意，甚(shen)至“表錯情(qing)”“會錯意”的(de)(de)(de)尷(gan)尬局面。小說的(de)(de)(de)核心(xin)(xin)情(qing)節——“觸(chu)(chu)(chu)摸事件”，便是引發當事雙方及(ji)(ji)一眾旁(pang)觀者劇烈(lie)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)理震蕩的(de)(de)(de)極端事例(li)。這一“觸(chu)(chu)(chu)摸”引發的(de)(de)(de)身(shen)心(xin)(xin)傷(shang)痛(tong)不(bu)僅改寫了劉峰的(de)(de)(de)人生走(zou)向，也波及(ji)(ji)與(yu)之相關的(de)(de)(de)何小曼、林丁丁、郝淑(shu)雯、蕭(xiao)穗(sui)子等人，“觸(chu)(chu)(chu)痛(tong)”深植(zhi)于(yu)每個人心(xin)(xin)靈最隱秘(mi)的(de)(de)(de)角落，需要(yao)用(yong)漫長的(de)(de)(de)未來歲月去反芻、去認知、去審視、去消化，撫平創傷(shang)。

《芳(fang)華(hua)》是人(ren)(ren)到(dao)中(zhong)年的(de)(de)(de)(de)(de)嚴歌(ge)苓再(zai)次向青春歲月的(de)(de)(de)(de)(de)回眸凝望，也(ye)是對(dui)蘊含在家(jia)國歷史(shi)之(zhi)(zhi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)體記憶的(de)(de)(de)(de)(de)再(zai)審視——對(dui)它的(de)(de)(de)(de)(de)“山(shan)山(shan)水(shui)水(shui)”展開一(yi)(yi)次深度開掘(jue)和(he)(he)打(da)撈。作為(wei)“有我(wo)”寫作的(de)(de)(de)(de)(de)又一(yi)(yi)次傾情試驗，《芳(fang)華(hua)》的(de)(de)(de)(de)(de)可貴之(zhi)(zhi)處在于它回到(dao)了成(cheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)“原點”，從(cong)“身體”出發(fa)(fa)，追溯悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)根源，既呈現了權力和(he)(he)公共意識對(dui)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)能欲望的(de)(de)(de)(de)(de)塑造(zao)(zao)和(he)(he)規(gui)約(yue)(yue)，也(ye)喻示了這種(zhong)“塑造(zao)(zao)”和(he)(he)“規(gui)約(yue)(yue)”如(ru)何造(zao)(zao)成(cheng)個(ge)體人(ren)(ren)格的(de)(de)(de)(de)(de)扭曲(qu)和(he)(he)殘缺。“觸(chu)痛”既是劉(liu)峰、何小曼等人(ren)(ren)成(cheng)長的(de)(de)(de)(de)(de)代價，也(ye)是迫(po)使他們走上自我(wo)確證(zheng)和(he)(he)救贖之(zhi)(zhi)路的(de)(de)(de)(de)(de)出發(fa)(fa)點和(he)(he)轉折點。

藝術特色

《芳華》中(zhong)70年代文工(gong)團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事，與(yu)嚴歌(ge)(ge)苓(ling)(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生經(jing)歷重合(he)，且小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)又采用第一(yi)人(ren)稱(cheng)“我(wo)”來敘(xu)事，加之“我(wo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家身份，因此讀者常會不(bu)由自主地(di)(di)將小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“我(wo)”等(deng)同于嚴歌(ge)(ge)苓(ling)(ling)本人(ren)，甚至將《芳華》看作(zuo)(zuo)嚴歌(ge)(ge)苓(ling)(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自傳性(xing)作(zuo)(zuo)品。然而，嚴歌(ge)(ge)苓(ling)(ling)卻(que)又在(zai)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)中(zhong)不(bu)斷地(di)(di)提(ti)醒(xing)著(zhu)“我(wo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家身份，讓(rang)“我(wo)”以(yi)“作(zuo)(zuo)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)”為由理(li)所當(dang)然地(di)(di)突(tu)破第一(yi)人(ren)稱(cheng)視(shi)角(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)限制(zhi)而進(jin)入(ru)全(quan)知視(shi)角(jiao)，迫(po)使(shi)讀者在(zai)閱讀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)不(bu)斷思考故(gu)事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)性(xing)與(yu)虛構(gou)性(xing)問題，從而創(chuang)造出了復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)互文性(xing)審(shen)美效(xiao)果。總的(de)(de)(de)(de)(de)(de)來看，嚴歌(ge)(ge)苓(ling)(ling)正是通過第一(yi)人(ren)稱(cheng)敘(xu)述視(shi)角(jiao)向其他視(shi)角(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多重轉換，令《芳華》呈現出復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述結構(gou)，創(chuang)造了豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美效(xiao)果，并一(yi)再地(di)(di)建構(gou)又消解著(zhu)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)性(xing)幻象(xiang)，令小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛構(gou)與(yu)現實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)映射表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)模糊與(yu)含(han)混。

嚴歌苓在《芳華》中(zhong)想要(yao)尋求一種寫作(zuo)方式上的創新嘗試。敘(xu)述(shu)者(zhe)“我”——小穗子(zi)既參(can)與記憶之中(zhong)，又(you)隨時準備跳出故事之外。在娓(wei)娓(wei)講(jiang)述(shu)后又(you)筆鋒一轉，“我想我還是(shi)沒有把這一家人寫活，讓我再試試。”一句話毫(hao)不留情(qing)地(di)將(jiang)讀者(zhe)拽出故事，與講(jiang)述(shu)者(zhe)一同(tong)冷靜旁觀。這種安排頗有布萊希特(te)“陌生(sheng)化”理論的味道，演員在臺(tai)上突(tu)然跳出劇情(qing)直接面向觀眾講(jiang)話，使觀眾不會(hui)沉浸于劇情(qing)之中(zhong)與角色(se)同(tong)呼(hu)吸共感(gan)受。 ?

作品評價

《芳華(hua)》塑造(zao)了一組文藝兵(bing)群(qun)(qun)像。在充滿理想和激情的(de)(de)文工團，一群(qun)(qun)正值芳華(hua)的(de)(de)青春(chun)少年，經歷著(zhu)成長中的(de)(de)愛情萌(meng)芽。小說用四十余(yu)年的(de)(de)跨(kua)度(du)，展開他們命運的(de)(de)流轉，有著(zhu)對一段歷史、一群(qun)(qun)人及潮流更替、境遇變(bian)遷的(de)(de)復雜感懷。——《人民日報》

《芳華》涵(han)蓋了嚴歌苓的(de)青春(chun)與(yu)(yu)成長期，她在(zai)四十余年(nian)后回(hui)望這段經歷，筆(bi)端蘊含了飽滿的(de)情感。青春(chun)荷爾蒙沖動(dong)下的(de)少男(nan)少女(nv)的(de)懵懂激情，由(you)激情犯下的(de)過(guo)(guo)錯，由(you)過(guo)(guo)錯生出的(de)懊悔，還(huan)有那個(ge)特殊的(de)時代背景。嚴歌苓與(yu)(yu)彼時的(de)小女(nv)兵(bing)蕭穗子在(zai)作(zuo)品里(li)構成了時空以及理性(xing)與(yu)(yu)感性(xing)的(de)對話關系，重新呈現了當(dang)時年(nian)代里(li)青春(chun)的(de)混沌、感性(xing)與(yu)(yu)蒙昧。——《西(xi)安(an)晚報(bao)》

作者簡介

嚴歌苓，小(xiao)說家(jia)，編劇。1986年(nian)(nian)出版首部長篇(pian)小(xiao)說，同(tong)年(nian)(nian)加入中國作家(jia)協(xie)會(hui)。1989年(nian)(nian)赴(fu)美(mei)留學(xue)，獲(huo)(huo)藝術(shu)碩士學(xue)位。旅美(mei)期(qi)間獲(huo)(huo)得十多項美(mei)國及臺灣、香港地區的文學(xue)獎，并獲(huo)(huo)金馬獎最佳編劇獎、美(mei)國影評家(jia)協(xie)會(hui)獎。2001年(nian)(nian)加入美(mei)國電影編劇協(xie)會(hui)。代表作有《扶桑》《第九個寡(gua)婦》《小(xiao)姨多鶴》《陸犯焉識》《媽(ma)閣(ge)是(shi)座(zuo)城》《金陵十三釵(chai)》《白蛇》等。