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劇情簡介

劇(ju)情背(bei)景為自清朝末期慈禧太后歸政光緒皇帝(di)，至民初(chu)袁(yuan)世(shi)凱(kai)稱帝(di)失敗約30年(nian)間的中(zhong)(zhong)國近代歷史(shi)，包括(kuo)洋(yang)務運動、中(zhong)(zhong)日甲午戰爭、戊戌(xu)變法、庚子(zi)拳亂、庚子(zi)后新(xin)政、辛亥革(ge)命、二(er)次革(ge)命、張勛(xun)復辟等史(shi)事(shi)。

慈禧(xi)太后要修(xiu)頤和園風光地過她六十(shi)歲生日，李鴻(hong)章擔(dan)心(xin)日本(ben)擴充海軍漸成威脅，想(xiang)加強北洋(yang)水師的(de)實(shi)力，設(she)"海防捐"，又找洋(yang)人借錢，結(jie)果竹(zhu)籃打(da)水一場空，只得搞了一次令(ling)人心(xin)酸的(de)演習。中(zhong)國與日本(ben)進行(xing)了甲午戰爭，北洋(yang)水師全軍覆沒(mei)，李鴻(hong)章受命簽定《馬關條約(yue)》，在日本(ben)遇刺大難不(bu)死，雖然為(wei)國力爭，但從(cong)此背(bei)著漢(han)奸惡名(ming)黯然退出政治(zhi)舞臺。

中國在與(yu)日本(ben)(ben)的“甲午戰爭”兵(bing)敗之后，朝廷(ting)(ting)決定訓練(lian)(lian)新兵(bing)，袁(yuan)世凱由于有(you)勇有(you)謀而取(qu)得(de)朝廷(ting)(ting)重臣榮(rong)祿(lu)的信(xin)任，開始在天津郊(jiao)外小站練(lian)(lian)兵(bing)，經營政(zheng)治資本(ben)(ben)。

簽訂《馬(ma)關(guan)條約》的(de)(de)國(guo)恥激起全國(guo)義(yi)憤，康(kang)(kang)有(you)為(wei)、梁啟(qi)超(chao)等舉子聯名“”公(gong)車上書“”朝廷，要求維(wei)(wei)新變法(fa)，光(guang)緒(xu)雖然也想維(wei)(wei)新自強，慈禧(xi)開始也積極(ji)給予支持，但后(hou)來發覺(jue)激進派(pai)圖謀起兵，便將維(wei)(wei)新血腥鎮(zhen)壓了。逃(tao)亡海外的(de)(de)康(kang)(kang)有(you)為(wei)、梁啟(qi)超(chao)二(er)人在檀(tan)香(xiang)山(shan)宣(xuan)傳(chuan)君(jun)主立(li)憲制，孫(sun)中山(shan)為(wei)首的(de)(de)革命黨人駁斥康(kang)(kang)、梁二(er)人，宣(xuan)傳(chuan)中國(guo)的(de)(de)出路只有(you)暴力革命，推(tui)翻清(qing)朝封建統治，建立(li)民國(guo)才有(you)希望。

八國聯(lian)軍(jun)攻進北京，慈(ci)禧西(xi)逃，為了(le)慈(ci)禧回鑾的(de)議(yi)和，清(qing)廷不僅賠款，還(huan)不得(de)不將(jiang)一大批被侵略者(zhe)列為戰犯的(de)王(wang)公大臣處死。為慈(ci)禧安全回鑾，袁世凱學西(xi)方組建警察，正(zheng)缺兵少將(jiang)無人可用的(de)慈(ci)禧于是(shi)很(hen)器重袁世凱。

屢敗于洋人丟盡顏面的慈禧太后聽說立(li)憲共和(he)可以強國，也派五大(da)臣(chen)出國考察，袁世凱和(he)權臣(chen)慶(qing)王爺通過交易結成聯盟，借機推行"新官制(zhi)"，獲得更大(da)的權力(li)，軍(jun)機大(da)臣(chen)瞿鴻璣為遏制(zhi)其權力(li)，發動(dong)丁(ding)未(wei)政(zheng)潮。慶(qing)、袁反(fan)擊成功(gong)，終使(shi)首(shou)輔被(bei)罷，從此獨斷朝(chao)綱(gang)。

慈禧(xi)太后死后，載灃擔任攝政王，罷免袁(yuan)世凱，親(qin)貴專權，遏壓民意。革命黨乘機(ji)起(qi)事(shi)，辛(xin)亥(hai)革命爆發。

朝(chao)(chao)廷只好又(you)任用袁世凱鎮壓革命軍，袁世凱利用朝(chao)(chao)廷向革命軍討價(jia)還價(jia)，又(you)用革命軍要挾朝(chao)(chao)廷，逼(bi)隆裕皇太后退(tui)位，孫中山為了實現(xian)共和理想的大局，將大總統之職(zhi)讓給了袁世凱。

宋教仁遇刺(ci)充分(fen)暴(bao)露(lu)了袁世凱的軍閥(fa)面目(mu)，引發(fa)二次(ci)(ci)革(ge)命。革(ge)命失敗后(hou)，孫中山再次(ci)(ci)流亡海外，國(guo)會(hui)(hui)中占多數的國(guo)民(min)黨議員(yuan)選舉中要罷免(mian)袁世凱，袁世凱采(cai)用(yong)武(wu)力威脅手段(duan)演(yan)出了一場滑(hua)稽的鬧(nao)劇，并且解散國(guo)會(hui)(hui)，清除國(guo)民(min)黨議員(yuan)。對歷史(shi)有(you)所貢獻，但(dan)頭(tou)腦發(fa)熱的袁世凱被忽悠復辟當(dang)皇帝，蔡鍔起(qi)兵討袁護法，袁世凱不得人心，眾(zhong)叛親離(li)，惶惶而(er)死(si)。但(dan)隨即軍閥(fa)混戰(zhan)，張勛借(jie)機復辟。劇情在孫中山慷慨激(ji)昂地(di)為討伐張勛，反思過去(qu)，激(ji)勵世人的演(yan)講(jiang)中結(jie)束(shu)。

角色介紹

李鴻章

演員 王冰

李(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)（1823－1901），安(an)徽合(he)肥人，世人多尊稱(cheng)李(li)中(zhong)堂，亦稱(cheng)李(li)合(he)肥，本(ben)名章(zhang)(zhang)桐，字漸甫或子黻，號少(shao)荃(quan)（泉），晚年自號儀叟，別號省心，謚文忠(zhong)。作為淮軍(jun)創(chuang)始(shi)人和統帥、洋(yang)(yang)務運(yun)動的主(zhu)要倡導者(zhe)之一、晚清(qing)重(zhong)臣(chen)，他(ta)官(guan)至直隸總(zong)督兼(jian)北洋(yang)(yang)通商大(da)臣(chen)，授文華(hua)殿大(da)學士。李(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)是(shi)(shi)處(chu)于(yu)新舊交迭(die)之際(ji)的一個(ge)復雜人物(wu)，大(da)清(qing)國(guo)(guo)(guo)的“裱(biao)糊匠”。他(ta)是(shi)(shi)一個(ge)忠(zhong)臣(chen)，但(dan)是(shi)(shi)他(ta)思想里接受(shou)了很多洋(yang)(yang)務思想，所以也想走西方的道路，但(dan)是(shi)(shi)又不愿意觸及(ji)封建制度本(ben)身。李(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)搞(gao)洋(yang)(yang)務是(shi)(shi)“知其不可為而為之”。他(ta)為大(da)清(qing)國(guo)(guo)(guo)忍辱負重(zhong)、左抵右(you)擋(dang)和與西方列強周(zhou)旋(xuan)，爭取國(guo)(guo)(guo)家利益等政治活(huo)動。日本(ben)首相伊藤博文視其為“大(da)清(qing)帝國(guo)(guo)(guo)中(zhong)唯一有能耐可和世界列強一爭長短之人”。

慈禧太后

演員 呂中

慈禧(xi)（1835年—1908年）即孝欽顯皇(huang)后，葉赫那拉氏，咸豐帝的(de)妃嬪(pin)，同治帝的(de)生母。清末的(de)女(nv)政治家，她(ta)的(de)一(yi)切行(xing)為都是(shi)(shi)為了維護大清的(de)統治和(he)皇(huang)族的(de)利(li)益。慈禧(xi)太后堅(jian)信能使國家富強起來，所以她(ta)力(li)主改革，但是(shi)(shi)由于歷史(shi)和(he)個(ge)(ge)人(ren)的(de)局限(xian)性，到(dao)最后改革失(shi)敗了。但她(ta)畢(bi)竟是(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)活生生的(de)人(ren)，她(ta)有七情六欲，一(yi)個(ge)(ge)女(nv)人(ren)的(de)各方面(mian)在她(ta)身上(shang)都有體現(xian)。

袁世凱

演員 孫淳

袁(yuan)(yuan)世凱(kai)（1859年(nian)—1916年(nian)）字慰亭(ting)（又(you)作(zuo)慰廷(ting)），號容(rong)庵、洗心亭(ting)主(zhu)人(ren)，河(he)南項城人(ren)，故人(ren)稱“袁(yuan)(yuan)項城”。袁(yuan)(yuan)世凱(kai)也有(you)才干和權謀，他(ta)絕對不(bu)是(shi)一個一般的人(ren)物，耀眼(yan)璀(cui)璨，卻轉(zhuan)眼(yan)即逝。

孫中山

演員 馬少驊

孫(sun)(sun)中(zhong)山（1866年—1925年），名文，字載之，號(hao)日(ri)新，又號(hao)逸仙，幼名帝象，化(hua)名中(zhong)山樵，常以(yi)中(zhong)山為名。從(cong)某種程度上來說(shuo)是(shi)一個理想主義者(zhe)，他(ta)(ta)做(zuo)事光(guang)明正大，不(bu)太善于(yu)搞政治權(quan)謀，一再被(bei)袁世凱(kai)欺騙。孫(sun)(sun)中(zhong)山也是(shi)常人(ren)，是(shi)情感極為豐富極為率真的(de)有(you)情之人(ren)，他(ta)(ta)也有(you)失落也有(you)疲(pi)倦的(de)時候。孫(sun)(sun)中(zhong)山的(de)一輩子都在不(bu)停(ting)地(di)演說(shuo)，不(bu)停(ting)地(di)革命，不(bu)停(ting)地(di)呼喚(huan)共和(he)。人(ren)前，他(ta)(ta)充滿激情；人(ren)后，他(ta)(ta)也孤苦著凄涼著。

光緒皇帝

演員 李光潔

光(guang)緒，（1871年—1908年），清朝第十(shi)一位(wei)皇帝(di)(di)，也(ye)是清朝入主(zhu)中(zhong)原之后的(de)第九(jiu)位(wei)皇帝(di)(di)，在(zai)位(wei)年號(hao)"光(guang)緒"，史稱"光(guang)緒帝(di)(di)"。光(guang)緒皇帝(di)(di)是戊(wu)戌變法的(de)領導(dao)者，而且(qie)他(ta)和慈禧(xi)之間不(bu)全是不(bu)共戴天的(de)關系，也(ye)有親(qin)情(qing)，也(ye)有母愛。光(guang)緒做(zuo)事認真(zhen)，寫得一手好(hao)字，他(ta)喜歡修鐘，是一個(ge)很(hen)會生活的(de)人。他(ta)是一個(ge)做(zuo)事非(fei)常細致、非(fei)常認真(zhen)的(de)人。

幕后花絮

孫(sun)淳為(wei)演好袁世凱，有一段時間拼命(ming)增肥30多(duo)斤(jin)，后(hou)來(lai)拍完了又一下減肥30多(duo)斤(jin) 。

李光潔拍戲時是(shi)(shi)(shi)20歲的(de)中(zhong)戲二(er)年級(ji)學生，是(shi)(shi)(shi)他第(di)一(yi)次(ci)演(yan)(yan)戲。當時劇組試了好幾個人(ren)都不滿意，后(hou)來到(dao)丟滿演(yan)(yan)員自薦表的(de)廢紙簍(lou)中(zhong)去找(zhao)，第(di)一(yi)個拿起來的(de)就是(shi)(shi)(shi)他。

王冰拍(pai)(pai)攝在三九天(tian)李鴻(hong)章(zhang)和八國聯軍談(tan)判時(shi)，戲里有(you)一個指斥八國聯軍的(de)動作，當時(shi)他手都凍的(de)伸不(bu)開了。劇(ju)組有(you)一個翻譯是(shi)20多歲的(de)日(ri)本女(nv)孩，在拍(pai)(pai)簽訂《馬關條約(yue)》時(shi)，當李鴻(hong)章(zhang)跟日(ri)本人(ren)談(tan)能(neng)不(bu)能(neng)少點錢(qian)時(shi)，拍(pai)(pai)完(wan)一下來她抱著(zhu)王冰老師痛哭，嘴里直(zhi)說我恨死日(ri)本人(ren)了。

演(yan)(yan)(yan)員(yuan)經常在(zai)飯桌上不斷地聊(liao)劇本、聊(liao)角色，探討如何表現。歷時(shi)十個多月的拍(pai)攝，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)們(men)無論(lun)有戲(xi)沒戲(xi)都(dou)在(zai)劇組里，從南跑到北，經歷了(le)春夏(xia)秋冬，夏(xia)天三伏的時(shi)候，攝影棚里50多度，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)們(men)還得穿著長(chang)袖長(chang)褲(ku)的戲(xi)服 。

人(ren)物(wu)夏天應該戴涼帽穿夏服，劇組(zu)因為沒有(you)錢，官(guan)員(yuan)只好夏天戴暖帽 。

幕后制作

創作背景

電視劇《走(zou)向共和》確立的(de)(de)(de)就是“找出路”這(zhe)一貫穿(chuan)近代史的(de)(de)(de)根本主(zhu)題，對這(zhe)段歷史進行深刻(ke)挖掘和全景式展現，描寫了像(xiang)李鴻(hong)章、袁世凱、康有為、梁啟超(chao)、孫(sun)中(zhong)山這(zhe)樣的(de)(de)(de)歷史人物(wu)，像(xiang)甲午海(hai)戰(zhan)、戊(wu)戌變法、辛亥革(ge)命(ming)這(zhe)樣的(de)(de)(de)歷史事件(jian) ?。

主創團隊

《走向共和》醞釀策劃攝(she)制前(qian)后歷經3年(nian)多(duo)的(de)時(shi)間，主創(chuang)人員為《雍正(zheng)王(wang)朝(chao)》電視(shi)劇的(de)原班人馬。編劇由作家盛和煜、張(zhang)建(jian)偉出(chu)任，導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)是張(zhang)黎，攝(she)像(xiang)池小寧(ning)，作曲徐沛東(dong)。而出(chu)演(yan)(yan)(yan)(yan)劇中主要(yao)人物的(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)員，王(wang)冰出(chu)演(yan)(yan)(yan)(yan)李鴻章、呂中出(chu)演(yan)(yan)(yan)(yan)慈禧、馬少驊扮演(yan)(yan)(yan)(yan)孫中山、孫淳扮演(yan)(yan)(yan)(yan)袁世(shi)凱等(deng)。

拍攝過程

該(gai)劇從1999年3月(yue)(yue)開(kai)始籌劃、編(bian)劇，2001年10月(yue)(yue)8日正式開(kai)拍(pai)，2002年7月(yue)(yue)28號殺青。

投資制作

該劇投資4000多萬(wan)人(ren)民(min)幣，拍攝輾轉(zhuan)大(da)(da)(da)半個(ge)中(zhong)國。演員陣營空前強(qiang)大(da)(da)(da)，200多名人(ren)物形象(xiang)刻畫(hua)細(xi)致飽滿。成(cheng)功將電影(ying)鏡頭與電視的(de)(de)高(gao)清(qing)晰技術相結合，實(shi)現(xian)了電視劇拍攝技法上(shang)的(de)(de)一(yi)大(da)(da)(da)突破(po)。為(wei)了拍攝的(de)(de)需要，劇組在北京大(da)(da)(da)興區建(jian)設了占(zhan)地面積(ji)16000平(ping)方米，建(jian)筑面積(ji)4000多平(ping)方米的(de)(de)國內最大(da)(da)(da)的(de)(de)室(shi)內全(quan)景(jing)式(shi)攝影(ying)棚。在棚中(zhong)按(an)(an)照傳(chuan)統宮殿的(de)(de)軸線式(shi)布置安置了議會大(da)(da)(da)廳(ting)、垂花門(men)、李鴻(hong)章住宅、儲繡宮、純佑(you)門(men)、養心殿、玉瀾堂等七大(da)(da)(da)場景(jing)。各場景(jing)間用(yong)臺(tai)階以及門(men)閣自(zi)然過(guo)渡(du)，既可分離又可統一(yi)。各場景(jing)中(zhong)景(jing)物按(an)(an)1：1的(de)(de)比例真實(shi)還原，大(da)(da)(da)到(dao)門(men)庭檐柱，小(xiao)到(dao)紋雕彩繪，完全(quan)重現(xian)了舊時紫禁城的(de)(de)皇家風范。為(wei)使劇中(zhong)的(de)(de)場景(jing)不重復，棚內設計了許(xu)多活動背景(jing)，每一(yi)個(ge)景(jing)區都可以移(yi)動、拼接。該劇還進(jin)入故宮全(quan)天拍攝，在青島動用(yong)大(da)(da)(da)批(pi)軍艦真實(shi)還原甲午海戰的(de)(de)悲壯場面成(cheng)制作大(da)(da)(da)手筆(bi)。

在不少古裝(zhuang)(zhuang)戲(xi)中(zhong)，清(qing)朝宮廷服都(dou)(dou)是灰不灰、藍不藍的色(se)調。此劇(ju)中(zhong)的服裝(zhuang)(zhuang)從顏色(se)、造型都(dou)(dou)進行了不同程度的改良，從大臣的朝服、皮衣(yi)，慈禧(xi)的服飾等(deng)都(dou)(dou)非常(chang)貼近角色(se)和劇(ju)情，從一個方(fang)面反映了人(ren)物的性格和特(te)征。除(chu)此之(zhi)外，劇(ju)中(zhong)由(you)徐(xu)沛東創作的音樂(le)也值(zhi)得期待，尤其(qi)是主題歌《走向共(gong)和》、《年輕的向往》經徐(xu)沛東、宋祖英的演唱(chang)盡顯恢弘的氣勢。

劇集評價

正面評價

這部《走(zou)向(xiang)共和》好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)地方就在于(yu)，從公眾的(de)(de)(de)(de)(de)閱讀(du)和觀賞(shang)方面第一(yi)(yi)次(ci)把李鴻章放到比較客觀公正的(de)(de)(de)(de)(de)角度去看。以往只是(shi)歷(li)(li)史(shi)學(xue)家才會(hui)以公正的(de)(de)(de)(de)(de)角度認識他的(de)(de)(de)(de)(de)，一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)對(dui)他的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象都是(shi)負面的(de)(de)(de)(de)(de)。《走(zou)向(xiang)共和》還原(yuan)了(le)歷(li)(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實狀態，沒(mei)有拔高一(yi)(yi)個(ge)好(hao)人(ren)，沒(mei)有貶低(di)一(yi)(yi)個(ge)壞人(ren)。以前接受(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)育(yu)從來(lai)都是(shi)把李鴻章、慈禧、袁世凱描(miao)寫為壞人(ren)，而《走(zou)向(xiang)共和》卻非常人(ren)性化、設(she)身(shen)處地地為前人(ren)著想了(le)。但是(shi)《走(zou)向(xiang)共和》并不是(shi)給這些人(ren)物進行(xing)“平反”，而是(shi)告訴人(ren)們要善待自己的(de)(de)(de)(de)(de)先人(ren)，因為我們也會(hui)成為先人(ren)。我們不能總(zong)用批判的(de)(de)(de)(de)(de)眼光(guang)挑剔歷(li)(li)史(shi)人(ren)物身(shen)上的(de)(de)(de)(de)(de)問題，應該多(duo)看他們的(de)(de)(de)(de)(de)貢獻(xian)，建立一(yi)(yi)種同情的(de)(de)(de)(de)(de)理解 。（金羊網(wang)評）

在(zai)(zai)歷(li)史(shi)學家眼中，對李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)評價，早(zao)已不是簡單的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“賣國(guo)賊”三個(ge)字就可(ke)以結論的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。然而，學術成果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“普及”似乎并(bing)不得力，李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熒屏形象(xiang)一(yi)直沒(mei)有(you)(you)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)。《走向共和(he)》中“全新(xin)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)形象(xiang)，讓普通(tong)觀(guan)眾感到(dao)詫異，以至有(you)(you)“平反(fan)”、“翻案(an)”之(zhi)說。 《走向共和(he)》在(zai)(zai)觀(guan)眾面前展示(shi)了一(yi)個(ge)公忠體國(guo)、鞠(ju)躬盡(jin)瘁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)；一(yi)個(ge)“茍利國(guo)家生死以，不因禍福避(bi)趨之(zhi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)；一(yi)個(ge)首(shou)倡洋(yang)務、虛(xu)心向西方學習的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)；一(yi)個(ge)力圖挽大廈(sha)于(yu)(yu)將傾(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)；一(yi)個(ge)含(han)詬(gou)忍辱，掙(zheng)扎奮斗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)；一(yi)個(ge)奉行經世致用、埋頭苦干數十年卻終(zhong)免(mian)不了悲劇(ju)性命(ming)運(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)。該(gai)劇(ju)最有(you)(you)意(yi)(yi)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)突破，在(zai)(zai)于(yu)(yu)對洋(yang)務運(yun)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肯(ken)定，進而把李(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)放在(zai)(zai)近代非常復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)脈絡中進行歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)闡釋，而不是簡單作(zuo)道德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、充滿義憤(fen)且帶有(you)(you)臉譜化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評判(pan)。本劇(ju)最大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻在(zai)(zai)于(yu)(yu)它在(zai)(zai)恢復歷(li)史(shi)人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實(shi)性方面作(zuo)出(chu)了可(ke)貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)努(nu)力。這一(yi)突破的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)義已經超(chao)出(chu)了電視藝術本身。（深圳商報評）

電視劇《走向共和》的(de)(de)制作(zuo)者(zhe)們確實充分注意到(dao)了學(xue)術界(jie)的(de)(de)研究進(jin)展，較好地(di)吸收了學(xue)術界(jie)的(de)(de)研究成果，使人們看到(dao)了李(li)鴻章的(de)(de)另外(wai)一(yi)面。中國的(de)(de)史學(xue)工(gong)作(zuo)者(zhe)對李(li)鴻章進(jin)行了大量精細(xi)入微的(de)(de)研究,發現(xian)李(li)鴻章不(bu)僅是中國現(xian)代化運動的(de)(de)重要(yao)推動者(zhe)之一(yi)，而且是那個時代最出色的(de)(de)外(wai)交家、政治家之一(yi)。這(zhe)種(zhong)“善(shan)待先(xian)人”的(de)(de)態度(du)，應該說是《走》劇留給我們的(de)(de)一(yi)個重要(yao)啟示。（解放(fang)日報評(ping)）

《走(zou)向共和》理出了“找(zhao)出路”“建(jian)立共和制度(du)”這(zhe)一(yi)(yi)主(zhu)線，對歷史事件、歷史人(ren)物進行取(qu)舍和強調，對中華民(min)族的歷史進程深刻反思。片中歷史人(ren)物不再(zai)臉譜化，表現出了人(ren)物人(ren)性化、有(you)感情的一(yi)(yi)面(mian)，有(you)血有(you)肉。全劇(ju)(ju)起始(shi)和落(luo)幕(mu)的選擇(ze)(ze)用(yong)心良苦。甲午海戰北洋水師全軍覆滅，腐朽的清制度(du)走(zou)到(dao)了即將滅亡的盡(jin)頭。選擇(ze)(ze)從甲午海戰開(kai)始(shi)，這(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)開(kai)集的第一(yi)(yi)場就是一(yi)(yi)個高潮。選擇(ze)(ze)正劇(ju)(ju)的落(luo)幕(mu)事件劇(ju)(ju)組也用(yong)了很長時(shi)間。（北京娛(yu)樂信報評）

《走向共和》自播(bo)放以來引起世人廣(guang)泛(fan)注目(mu)，不可否認的(de)(de)(de)(de)是，這(zhe)部作(zuo)品最成功之(zhi)(zhi)(zhi)處就在(zai)于，它(ta)大膽(dan)地突(tu)破了(le)五十年來，甚至近百年來歷(li)史學界已經形成的(de)(de)(de)(de)刻板的(de)(de)(de)(de)臉(lian)譜化(hua)的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)，并(bing)大體上使眾多歷(li)史人物(wu)更接近于其(qi)歷(li)史真實的(de)(de)(de)(de)面(mian)目(mu)。由(you)(you)于它(ta)與(yu)人們(men)(men)近百年形成的(de)(de)(de)(de)固(gu)定觀念與(yu)思維定勢之(zhi)(zhi)(zhi)間，形成巨(ju)大反(fan)差，也由(you)(you)于它(ta)能(neng)借(jie)助于現代化(hua)的(de)(de)(de)(de)傳媒(mei)手段(duan)，在(zai)數以億計的(de)(de)(de)(de)電視(shi)的(de)(de)(de)(de)受眾面(mian)前盡(jin)情地展(zhan)示(shi)自己對歷(li)史的(de)(de)(de)(de)新詮(quan)釋，當電視(shi)劇演職員們(men)(men)挾(xie)如此巨(ju)大的(de)(de)(de)(de)特(te)殊優(you)勢，來強化(hua)他們(men)(men)與(yu)人們(men)(men)刻板形象(xiang)之(zhi)(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)(de)這(zhe)種巨(ju)大反(fan)差時，其(qi)影響力沖擊力之(zhi)(zhi)(zhi)巨(ju)大，就自然而(er)然了(le)。（網易歷(li)史評）

負面評價

為(wei)該劇過度美化慈(ci)禧(xi)和(he)李鴻章(zhang)，對于此二人些許誤(wu)國(guo)誤(wu)民的(de)(de)言行(xing)(xing)輕描淡(dan)(dan)寫。比如他們認(ren)為(wei)，此劇甲(jia)(jia)(jia)午(wu)(wu)之(zhi)敗上(shang)為(wei)慈(ci)禧(xi)和(he)李鴻章(zhang)開脫淡(dan)(dan)化，反而(er)推(tui)(tui)之(zhi)于翁(weng)同龢及(ji)張謇，然而(er)他們可能(neng)看(kan)到的(de)(de)顯然是刪減(jian)版(ban)，在一刀未刪版(ban)可以看(kan)到慈(ci)禧(xi)常常做出錯誤(wu)的(de)(de)決策(ce)、而(er)等到災(zai)難釀成(cheng)后(hou)在試圖改革(ge)時(shi)又把過去錯誤(wu)的(de)(de)責(ze)任全推(tui)(tui)拖于他人，比如為(wei)了自(zi)己的(de)(de)六十大壽，將國(guo)庫支出在興建頤和(he)園上(shang)，沒錢再添(tian)購軍艦(jian)加強國(guo)防，導致甲(jia)(jia)(jia)午(wu)(wu)戰爭(zheng)慘敗；又例如戊(wu)戌政變(bian)及(ji)庚子拳亂后(hou)之(zhi)新政時(shi)將過去自(zi)我錯誤(wu)責(ze)任全推(tui)(tui)給(gei)康(kang)有(you)為(wei)和(he)光(guang)緒帝(di)。而(er)甲(jia)(jia)(jia)午(wu)(wu)戰爭(zheng)后(hou)雖然史實上(shang)為(wei)翁(weng)同和(he)推(tui)(tui)舉(ju)康(kang)有(you)為(wei)進行(xing)(xing)維新變(bian)法，然而(er)和(he)李鴻章(zhang)之(zhi)爭(zheng)亦(yi)也是事(shi)實，在甲(jia)(jia)(jia)午(wu)(wu)戰役前(qian)并屢次拒撥銀子給(gei)北(bei)洋艦(jian)隊，甚至以主戰派(pai)之(zhi)名惡整李鴻章(zhang)，而(er)完(wan)全不顧(gu)中(zhong)日軍艦(jian)在甲(jia)(jia)(jia)午(wu)(wu)年(nian)差異懸(xuan)殊，甲(jia)(jia)(jia)午(wu)(wu)戰敗翁(weng)同和(he)亦(yi)難咎(jiu)其責(ze)。（和(he)訊網評）

該劇(ju)劇(ju)突出洋(yang)務派，但對維新變法志士(shi)淡化(hua)(hua)(hua)(hua)處理(li)，對翁(weng)同(tong)和及光緒帝(di)的(de)(de)(de)(de)(de)刻畫有(you)(you)(you)丑化(hua)(hua)(hua)(hua)之嫌(xian)。歷史(shi)上的(de)(de)(de)(de)(de)翁(weng)同(tong)和的(de)(de)(de)(de)(de)思想其實(shi)也很新，他可(ke)以說(shuo)是維新變法的(de)(de)(de)(de)(de)第一導師，不像劇(ju)中(zhong)(zhong)所演的(de)(de)(de)(de)(de)那樣保守和心胸狹窄，為(wei)一己之私利(li)與李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)爭斗(dou)。《走向(xiang)共和》有(you)(you)(you)貶低翁(weng)同(tong)和抬(tai)高(gao)李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)之嫌(xian)。《走向(xiang)共和》為(wei)翻案(an)而(er)翻案(an)，為(wei)了突出李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)而(er)設計的(de)(de)(de)(de)(de)對立面翁(weng)同(tong)和，被簡單化(hua)(hua)(hua)(hua)臉譜化(hua)(hua)(hua)(hua)，成為(wei)偽(wei)君子真小人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)派人(ren)物。從創作的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法上看，同(tong)以前別人(ren)丑化(hua)(hua)(hua)(hua)李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)異曲同(tong)工，實(shi)在未(wei)見高(gao)明(ming)；而(er)對于廣大不熟悉歷史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)觀眾來說(shuo)，則造成了嚴重的(de)(de)(de)(de)(de)誤導。該劇(ju)劇(ju)在對洋(yang)務運動、李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)等洋(yang)務人(ren)物作了新詮釋的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時，卻又有(you)(you)(you)“矯枉(wang)過正”、過于簡單化(hua)(hua)(hua)(hua)之嫌(xian)。洋(yang)務各派系間的(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)爭暗斗(dou)非常激烈，李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)與張之洞的(de)(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)就(jiu)很深(shen)，這(zhe)(zhe)在這(zhe)(zhe)部電視劇(ju)中(zhong)(zhong)完全沒(mei)有(you)(you)(you)反(fan)映出來。其實(shi)，如實(shi)地表現這(zhe)(zhe)些(xie)，更能使人(ren)感(gan)到歷史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)復雜(za)與豐(feng)富(fu)。（深(shen)圳商(shang)報評）

袁(yuan)世(shi)(shi)凱在(zai)一(yi)般影視劇中(zhong)都是一(yi)個(ge)絕對反面人(ren)物，絕對的野心(xin)家，而在(zai)《走向共和》中(zhong)，早年的袁(yuan)世(shi)(shi)凱是一(yi)個(ge)有(you)政治抱負(fu)的人(ren)，給人(ren)亂世(shi)(shi)梟雄的感(gan)覺，許多觀(guan)眾看過這部電(dian)視劇后都表示對“袁(yuan)世(shi)(shi)凱”頗為欣賞，正(zheng)因此，袁(yuan)世(shi)(shi)凱這個(ge)人(ren)物從(cong)“無(wu)爭議”到“爭議巨大(da)“。（深圳特區報(bao)評）