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劇情簡介

劇情背景為自(zi)清朝末期慈禧太(tai)后(hou)歸(gui)政光緒皇帝，至民初袁世凱稱帝失敗約30年間的中國近代(dai)歷史，包括洋務運(yun)動、中日甲午戰爭、戊戌(xu)變(bian)法、庚子拳亂、庚子后(hou)新政、辛亥革命、二次(ci)革命、張勛(xun)復辟等史事(shi)。

慈禧太后要修頤和園風光地過她六十歲生日，李鴻(hong)章擔(dan)心(xin)(xin)日本(ben)擴充海(hai)軍(jun)(jun)漸成威脅，想加(jia)強(qiang)北洋水師的(de)實力，設"海(hai)防捐"，又找洋人(ren)借錢(qian)，結果竹籃打水一場空(kong)，只(zhi)得搞(gao)了一次令人(ren)心(xin)(xin)酸的(de)演習。中國與日本(ben)進行(xing)了甲午(wu)戰(zhan)爭(zheng)，北洋水師全軍(jun)(jun)覆沒，李鴻(hong)章受命簽定《馬關條約》，在日本(ben)遇刺大難(nan)不死，雖然(ran)為國力爭(zheng)，但從此背著漢奸惡名(ming)黯然(ran)退出(chu)政(zheng)治舞臺。

中國在(zai)與日本的(de)“甲(jia)午戰爭”兵敗之后，朝(chao)廷決定(ding)訓(xun)練(lian)新兵，袁世(shi)凱由于有勇(yong)有謀而取得朝(chao)廷重臣榮祿的(de)信任，開(kai)始(shi)在(zai)天津(jin)郊(jiao)外小站練(lian)兵，經(jing)營政治資本。

簽訂《馬(ma)關條約》的(de)國恥激起(qi)(qi)全國義憤，康有為、梁(liang)啟(qi)超等舉子聯名(ming)“”公車(che)上書“”朝廷，要求維(wei)新變法，光(guang)緒雖(sui)然也想維(wei)新自強，慈禧開始也積極給予(yu)支持，但后來發覺激進派圖(tu)謀起(qi)(qi)兵，便將維(wei)新血腥鎮壓了。逃亡海外的(de)康有為、梁(liang)啟(qi)超二人(ren)在(zai)檀香(xiang)山(shan)宣傳(chuan)君(jun)主立(li)憲制，孫中山(shan)為首的(de)革命黨(dang)人(ren)駁(bo)斥康、梁(liang)二人(ren)，宣傳(chuan)中國的(de)出路只有暴(bao)力(li)革命，推(tui)翻清朝封建統治，建立(li)民(min)國才有希望。

八國聯軍(jun)攻進北京，慈(ci)禧西逃，為了(le)慈(ci)禧回鑾(luan)的議和，清(qing)廷(ting)不僅賠款，還不得(de)不將一大(da)批被侵略者列為戰(zhan)犯的王公大(da)臣處死。為慈(ci)禧安(an)全回鑾(luan)，袁世凱(kai)學西方組建警察(cha)，正缺兵少將無人(ren)可用的慈(ci)禧于(yu)是很(hen)器重袁世凱(kai)。

屢敗于洋(yang)人(ren)丟(diu)盡(jin)顏(yan)面(mian)的慈(ci)禧太后聽說(shuo)立(li)憲共(gong)和可以(yi)強國(guo)，也派五大臣(chen)出國(guo)考(kao)察(cha)，袁(yuan)世凱和權臣(chen)慶王爺通過交(jiao)易結成(cheng)聯(lian)盟(meng)，借機推行(xing)"新官(guan)制"，獲得更(geng)大的權力，軍(jun)機大臣(chen)瞿鴻璣(ji)為遏(e)制其(qi)權力，發動(dong)丁未政潮(chao)。慶、袁(yuan)反擊成(cheng)功，終使(shi)首輔(fu)被罷，從此獨(du)斷(duan)朝(chao)綱(gang)。

慈禧太后(hou)死后(hou)，載灃擔任攝(she)政王(wang)，罷免袁世凱，親貴專(zhuan)權，遏壓民(min)意。革命(ming)黨乘機起事，辛(xin)亥革命(ming)爆發(fa)。

朝廷(ting)只好(hao)又(you)任用(yong)袁(yuan)世(shi)凱(kai)(kai)鎮(zhen)壓革命(ming)軍，袁(yuan)世(shi)凱(kai)(kai)利用(yong)朝廷(ting)向革命(ming)軍討價還價，又(you)用(yong)革命(ming)軍要挾朝廷(ting)，逼隆(long)裕皇太(tai)后退位，孫中(zhong)山為了實現共和理想(xiang)的大局，將大總統之(zhi)職讓給了袁(yuan)世(shi)凱(kai)(kai)。

宋教仁遇刺充分暴露了袁(yuan)(yuan)(yuan)世(shi)凱的(de)(de)軍閥(fa)面(mian)目，引發二次革命。革命失敗后，孫中(zhong)(zhong)山再次流亡(wang)海外，國(guo)(guo)會中(zhong)(zhong)占(zhan)多數的(de)(de)國(guo)(guo)民(min)(min)黨(dang)(dang)議員選(xuan)舉中(zhong)(zhong)要罷免袁(yuan)(yuan)(yuan)世(shi)凱，袁(yuan)(yuan)(yuan)世(shi)凱采用武(wu)力威脅(xie)手段演出了一場滑稽的(de)(de)鬧劇(ju)，并(bing)且解散國(guo)(guo)會，清(qing)除國(guo)(guo)民(min)(min)黨(dang)(dang)議員。對(dui)歷(li)史有所(suo)貢獻，但頭(tou)腦發熱(re)的(de)(de)袁(yuan)(yuan)(yuan)世(shi)凱被忽悠(you)復(fu)辟(pi)當(dang)皇帝(di)，蔡鍔(e)起兵討袁(yuan)(yuan)(yuan)護法，袁(yuan)(yuan)(yuan)世(shi)凱不得人(ren)心，眾叛(pan)親(qin)離(li)，惶惶而死。但隨即軍閥(fa)混戰，張勛借機復(fu)辟(pi)。劇(ju)情在孫中(zhong)(zhong)山慷慨激(ji)昂地為討伐張勛，反(fan)思過(guo)去，激(ji)勵世(shi)人(ren)的(de)(de)演講中(zhong)(zhong)結束。

角色介紹

李鴻章

演員 王冰

李(li)(li)鴻(hong)章（1823－1901），安徽(hui)合肥人(ren)，世人(ren)多尊(zun)稱(cheng)(cheng)李(li)(li)中堂，亦稱(cheng)(cheng)李(li)(li)合肥，本名章桐，字漸甫或(huo)子黻，號少荃（泉），晚(wan)年自號儀叟，別號省心，謚文(wen)忠(zhong)。作為淮軍創(chuang)始人(ren)和統帥、洋務(wu)(wu)(wu)運動的(de)主(zhu)要倡導者之(zhi)一(yi)(yi)、晚(wan)清重臣，他(ta)(ta)官至直隸總督兼(jian)北(bei)洋通商大臣，授文(wen)華(hua)殿大學士。李(li)(li)鴻(hong)章是(shi)處于新舊交迭之(zhi)際的(de)一(yi)(yi)個復雜(za)人(ren)物，大清國的(de)“裱糊匠”。他(ta)(ta)是(shi)一(yi)(yi)個忠(zhong)臣，但是(shi)他(ta)(ta)思想(xiang)里接(jie)受(shou)了(le)很多洋務(wu)(wu)(wu)思想(xiang)，所以也想(xiang)走(zou)西方(fang)的(de)道路，但是(shi)又不愿意觸及(ji)封建(jian)制(zhi)度本身。李(li)(li)鴻(hong)章搞(gao)洋務(wu)(wu)(wu)是(shi)“知(zhi)其不可為而為之(zhi)”。他(ta)(ta)為大清國忍(ren)辱負重、左抵(di)右擋和與西方(fang)列(lie)強周旋，爭取(qu)國家利益等政治活動。日本首相伊藤博文(wen)視其為“大清帝(di)國中唯一(yi)(yi)有能耐可和世界列(lie)強一(yi)(yi)爭長短之(zhi)人(ren)”。

慈禧太后

演員 呂中

慈(ci)禧(xi)（1835年—1908年）即(ji)孝欽顯皇后(hou)，葉赫那拉氏，咸(xian)豐帝的妃嬪，同治(zhi)帝的生母。清末的女政治(zhi)家，她(ta)(ta)(ta)的一(yi)切行為(wei)都是(shi)為(wei)了維(wei)護大(da)清的統治(zhi)和皇族(zu)的利益(yi)。慈(ci)禧(xi)太(tai)后(hou)堅(jian)信能使國家富強起來(lai)，所以她(ta)(ta)(ta)力主改革，但是(shi)由于(yu)歷史和個人的局限性，到最后(hou)改革失敗了。但她(ta)(ta)(ta)畢竟是(shi)一(yi)個活生生的人，她(ta)(ta)(ta)有七情六欲，一(yi)個女人的各方面在(zai)她(ta)(ta)(ta)身上都有體現(xian)。

袁世凱

演員 孫淳

袁世(shi)凱（1859年(nian)—1916年(nian)）字慰亭（又(you)作慰廷），號容(rong)庵、洗心亭主(zhu)人，河南項(xiang)城(cheng)人，故(gu)人稱(cheng)“袁項(xiang)城(cheng)”。袁世(shi)凱也有才干和權謀，他(ta)絕對(dui)不是一個(ge)一般的人物(wu)，耀眼璀璨，卻(que)轉眼即逝。

孫中山

演員 馬少驊

孫(sun)中(zhong)山(shan)（1866年(nian)—1925年(nian)），名(ming)文，字載(zai)之(zhi)，號日新，又(you)號逸(yi)仙，幼名(ming)帝象，化名(ming)中(zhong)山(shan)樵，常(chang)以中(zhong)山(shan)為(wei)名(ming)。從某種(zhong)程度上來(lai)說是(shi)一(yi)個理想主義者，他(ta)(ta)做事光明正大，不太善于搞政治權謀(mou)，一(yi)再被袁(yuan)世(shi)凱(kai)欺騙。孫(sun)中(zhong)山(shan)也(ye)(ye)是(shi)常(chang)人，是(shi)情(qing)(qing)(qing)感極(ji)(ji)為(wei)豐(feng)富極(ji)(ji)為(wei)率真的(de)(de)有情(qing)(qing)(qing)之(zhi)人，他(ta)(ta)也(ye)(ye)有失落也(ye)(ye)有疲倦的(de)(de)時(shi)候。孫(sun)中(zhong)山(shan)的(de)(de)一(yi)輩子都在不停地演說，不停地革(ge)命(ming)，不停地呼喚共(gong)和。人前(qian)，他(ta)(ta)充滿激(ji)情(qing)(qing)(qing)；人后，他(ta)(ta)也(ye)(ye)孤苦著凄涼(liang)著。

光緒皇帝

演員 李光潔

光緒(xu)，（1871年—1908年），清(qing)朝第十一(yi)(yi)(yi)位(wei)皇帝(di)，也是清(qing)朝入主中原之后的第九位(wei)皇帝(di)，在位(wei)年號"光緒(xu)"，史稱"光緒(xu)帝(di)"。光緒(xu)皇帝(di)是戊戌變法(fa)的領(ling)導者，而且他和慈禧之間不全是不共戴天的關(guan)系，也有親情(qing)，也有母愛。光緒(xu)做事認(ren)真，寫得一(yi)(yi)(yi)手好字，他喜歡修鐘，是一(yi)(yi)(yi)個很會生活的人(ren)。他是一(yi)(yi)(yi)個做事非(fei)常(chang)細致、非(fei)常(chang)認(ren)真的人(ren)。

幕后花絮

孫淳為演好袁世凱，有一段時間拼命增肥30多斤(jin)，后來拍(pai)完了(le)又一下減肥30多斤(jin) 。

李光潔拍戲時是20歲的中戲二(er)年級(ji)學生，是他第一次演戲。當時劇組試了好幾(ji)個人都不滿(man)意，后來到丟(diu)滿(man)演員(yuan)自薦(jian)表的廢紙(zhi)簍中去找，第一個拿(na)起來的就是他。

王冰(bing)拍(pai)攝在三九(jiu)天李鴻章和八國聯軍(jun)談(tan)(tan)判時，戲(xi)里(li)有一個(ge)(ge)指斥八國聯軍(jun)的(de)動作，當(dang)時他(ta)手都凍的(de)伸(shen)不開了。劇組(zu)有一個(ge)(ge)翻譯是20多歲的(de)日(ri)本(ben)女孩，在拍(pai)簽訂《馬關條約》時，當(dang)李鴻章跟日(ri)本(ben)人談(tan)(tan)能不能少點錢(qian)時，拍(pai)完(wan)一下來(lai)她抱著王冰(bing)老師(shi)痛(tong)哭，嘴里(li)直(zhi)說我恨死日(ri)本(ben)人了。

演員經(jing)常(chang)在(zai)飯桌上不(bu)斷地聊劇(ju)本、聊角色，探討(tao)如何表現。歷(li)時(shi)十個(ge)多月的拍攝(she)，演員們(men)無論有(you)戲(xi)沒戲(xi)都在(zai)劇(ju)組里，從南跑到北，經(jing)歷(li)了春(chun)夏秋冬，夏天(tian)三伏(fu)的時(shi)候，攝(she)影棚(peng)里50多度，演員們(men)還得穿著長袖長褲的戲(xi)服 。

人物夏天應該戴(dai)涼帽(mao)穿(chuan)夏服，劇組因為沒有錢(qian)，官員(yuan)只好夏天戴(dai)暖帽(mao) 。

幕后制作

創作背景

電視劇《走(zou)向共和》確立(li)的就是“找出(chu)路”這(zhe)一貫穿近代(dai)史的根本主題，對這(zhe)段歷史進行深刻挖掘和全(quan)景式展現，描寫(xie)了像李鴻章、袁(yuan)世(shi)凱、康(kang)有為、梁啟超、孫(sun)中山(shan)這(zhe)樣的歷史人物，像甲午(wu)海戰、戊戌變法、辛亥革命這(zhe)樣的歷史事(shi)件 ?。

主創團隊

《走向共(gong)和(he)》醞(yun)釀(niang)策劃攝制前后(hou)歷(li)經3年(nian)多(duo)的時(shi)間，主創(chuang)人員(yuan)為《雍正王朝(chao)》電(dian)視劇的原班人馬(ma)。編劇由作(zuo)家盛和(he)煜、張(zhang)建偉出(chu)(chu)任，導演(yan)是張(zhang)黎，攝像池小寧，作(zuo)曲(qu)徐沛東。而出(chu)(chu)演(yan)劇中主要人物的演(yan)員(yuan)，王冰出(chu)(chu)演(yan)李鴻章、呂中出(chu)(chu)演(yan)慈禧、馬(ma)少驊扮(ban)演(yan)孫中山(shan)、孫淳扮(ban)演(yan)袁世凱等。

拍攝過程

該劇(ju)(ju)從1999年(nian)3月(yue)開(kai)始(shi)籌劃、編劇(ju)(ju)，2001年(nian)10月(yue)8日正式開(kai)拍，2002年(nian)7月(yue)28號殺青。

投資制作

該劇(ju)投(tou)資4000多(duo)萬人民(min)幣，拍(pai)攝(she)(she)輾轉(zhuan)大(da)(da)半個中(zhong)(zhong)國(guo)。演(yan)員陣(zhen)營空前強大(da)(da)，200多(duo)名(ming)人物形象刻畫細致飽(bao)滿。成(cheng)功將電影(ying)鏡頭與電視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)高清晰(xi)技術相結合，實現了(le)電視(shi)劇(ju)拍(pai)攝(she)(she)技法上的(de)(de)(de)(de)(de)一大(da)(da)突破。為了(le)拍(pai)攝(she)(she)的(de)(de)(de)(de)(de)需要，劇(ju)組在北京大(da)(da)興區(qu)建(jian)設(she)了(le)占地面(mian)(mian)積(ji)16000平(ping)(ping)方米(mi)，建(jian)筑面(mian)(mian)積(ji)4000多(duo)平(ping)(ping)方米(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)內最大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)室(shi)內全景(jing)式(shi)攝(she)(she)影(ying)棚(peng)。在棚(peng)中(zhong)(zhong)按照傳統宮(gong)殿(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)軸線式(shi)布置安置了(le)議會大(da)(da)廳(ting)、垂花門、李鴻章住宅、儲繡宮(gong)、純佑門、養心殿(dian)、玉瀾(lan)堂等七大(da)(da)場(chang)景(jing)。各(ge)(ge)場(chang)景(jing)間用臺(tai)階以及(ji)門閣自然過渡(du)，既可(ke)分離又可(ke)統一。各(ge)(ge)場(chang)景(jing)中(zhong)(zhong)景(jing)物按1：1的(de)(de)(de)(de)(de)比例真(zhen)實還原，大(da)(da)到門庭檐(yan)柱(zhu)，小到紋雕彩繪(hui)，完全重現了(le)舊時紫禁城的(de)(de)(de)(de)(de)皇(huang)家風范。為使劇(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)不(bu)重復(fu)，棚(peng)內設(she)計了(le)許多(duo)活(huo)動背(bei)景(jing)，每一個景(jing)區(qu)都可(ke)以移動、拼接。該劇(ju)還進(jin)入故宮(gong)全天拍(pai)攝(she)(she)，在青島動用大(da)(da)批軍艦真(zhen)實還原甲午海(hai)戰的(de)(de)(de)(de)(de)悲壯場(chang)面(mian)(mian)成(cheng)制作大(da)(da)手筆(bi)。

在不(bu)少(shao)古裝戲中，清朝宮廷服都是(shi)灰不(bu)灰、藍(lan)(lan)不(bu)藍(lan)(lan)的色調。此劇中的服裝從(cong)顏色、造型(xing)都進行了不(bu)同程(cheng)度的改良，從(cong)大臣(chen)的朝服、皮衣，慈禧的服飾等都非常貼近角色和劇情，從(cong)一個方面反映了人物的性格和特征(zheng)。除(chu)此之(zhi)外，劇中由徐沛東創作的音樂也值得期待，尤(you)其是(shi)主題歌《走向共(gong)和》、《年(nian)輕的向往》經徐沛東、宋祖(zu)英的演唱盡顯恢(hui)弘的氣勢(shi)。

劇集評價

正面評價

這部《走(zou)(zou)(zou)向(xiang)(xiang)共(gong)和(he)》好的(de)地(di)(di)方(fang)就在(zai)于，從(cong)公(gong)眾的(de)閱讀和(he)觀賞方(fang)面(mian)第一(yi)次把李(li)鴻章(zhang)放到比(bi)較客觀公(gong)正的(de)角度(du)(du)去看。以(yi)往只是歷(li)史學家才會以(yi)公(gong)正的(de)角度(du)(du)認識他的(de)，一(yi)般的(de)人(ren)(ren)對他的(de)印(yin)象都是負面(mian)的(de)。《走(zou)(zou)(zou)向(xiang)(xiang)共(gong)和(he)》還(huan)原了歷(li)史的(de)真實狀態(tai)，沒有(you)(you)拔高一(yi)個好人(ren)(ren)，沒有(you)(you)貶低(di)一(yi)個壞人(ren)(ren)。以(yi)前接受的(de)教育從(cong)來都是把李(li)鴻章(zhang)、慈禧、袁(yuan)世凱描寫為壞人(ren)(ren)，而《走(zou)(zou)(zou)向(xiang)(xiang)共(gong)和(he)》卻非(fei)常人(ren)(ren)性化、設(she)身處(chu)地(di)(di)地(di)(di)為前人(ren)(ren)著想了。但是《走(zou)(zou)(zou)向(xiang)(xiang)共(gong)和(he)》并不是給這些人(ren)(ren)物進行“平反”，而是告訴人(ren)(ren)們(men)要(yao)善(shan)待自(zi)己的(de)先人(ren)(ren)，因為我(wo)們(men)也(ye)會成為先人(ren)(ren)。我(wo)們(men)不能總用批判的(de)眼(yan)光(guang)挑剔歷(li)史人(ren)(ren)物身上的(de)問題，應該多看他們(men)的(de)貢獻，建立一(yi)種同(tong)情(qing)的(de)理解 。（金羊網評）

在(zai)(zai)(zai)歷(li)史(shi)學家眼中(zhong)，對李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)評(ping)價，早已不(bu)是簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)“賣國(guo)(guo)賊”三個(ge)(ge)字就可以(yi)結論的(de)(de)(de)(de)(de)。然(ran)而，學術成果的(de)(de)(de)(de)(de)“普及”似乎(hu)并(bing)不(bu)得力，李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)熒屏(ping)形象一(yi)直沒有(you)(you)大的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化。《走(zou)向(xiang)(xiang)共和》中(zhong)“全新”的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)形象，讓普通(tong)觀眾感到詫(cha)異，以(yi)至有(you)(you)“平反”、“翻案”之說。 《走(zou)向(xiang)(xiang)共和》在(zai)(zai)(zai)觀眾面前展示了一(yi)個(ge)(ge)公忠(zhong)體國(guo)(guo)、鞠躬盡(jin)瘁的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)；一(yi)個(ge)(ge)“茍(gou)利國(guo)(guo)家生死以(yi)，不(bu)因禍福(fu)避(bi)趨(qu)之”的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)；一(yi)個(ge)(ge)首倡(chang)洋(yang)務、虛心向(xiang)(xiang)西方學習的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)；一(yi)個(ge)(ge)力圖挽(wan)大廈于(yu)將傾的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)；一(yi)個(ge)(ge)含(han)詬忍(ren)辱(ru)，掙扎(zha)奮斗的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)；一(yi)個(ge)(ge)奉行經世(shi)致用(yong)、埋頭苦干數(shu)十年(nian)卻終免不(bu)了悲劇性(xing)命運的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)。該(gai)劇最有(you)(you)意義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)突破，在(zai)(zai)(zai)于(yu)對洋(yang)務運動的(de)(de)(de)(de)(de)肯(ken)定，進而把李(li)(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)放在(zai)(zai)(zai)近代非常復雜的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)脈絡中(zhong)進行歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)闡釋，而不(bu)是簡單(dan)作(zuo)道德的(de)(de)(de)(de)(de)、充滿(man)義(yi)憤且帶有(you)(you)臉譜化的(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)判。本(ben)劇最大的(de)(de)(de)(de)(de)貢(gong)獻在(zai)(zai)(zai)于(yu)它在(zai)(zai)(zai)恢復歷(li)史(shi)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)真實性(xing)方面作(zuo)出了可貴的(de)(de)(de)(de)(de)努力。這(zhe)一(yi)突破的(de)(de)(de)(de)(de)意義(yi)已經超(chao)出了電視藝術本(ben)身。（深圳(zhen)商報評(ping)）

電(dian)視劇《走向共(gong)和(he)》的(de)(de)制作者們確實充(chong)分注意到了(le)學(xue)術界(jie)(jie)的(de)(de)研究(jiu)(jiu)進(jin)展，較(jiao)好地吸收了(le)學(xue)術界(jie)(jie)的(de)(de)研究(jiu)(jiu)成(cheng)果，使人(ren)們看到了(le)李(li)(li)鴻章(zhang)(zhang)的(de)(de)另(ling)外(wai)(wai)一面。中國的(de)(de)史(shi)學(xue)工作者對李(li)(li)鴻章(zhang)(zhang)進(jin)行了(le)大量精(jing)細入微的(de)(de)研究(jiu)(jiu),發(fa)現(xian)李(li)(li)鴻章(zhang)(zhang)不僅是(shi)(shi)中國現(xian)代(dai)化運(yun)動(dong)的(de)(de)重要推(tui)動(dong)者之一，而且是(shi)(shi)那個(ge)時代(dai)最出色的(de)(de)外(wai)(wai)交(jiao)家、政治家之一。這種“善待先人(ren)”的(de)(de)態度，應該(gai)說是(shi)(shi)《走》劇留(liu)給我們的(de)(de)一個(ge)重要啟示(shi)。（解(jie)放日報(bao)評(ping)）

《走向共和(he)(he)》理(li)出(chu)了(le)(le)“找出(chu)路(lu)”“建立共和(he)(he)制度(du)”這一(yi)(yi)主線(xian)，對(dui)歷(li)史(shi)事件、歷(li)史(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)物進行(xing)取舍和(he)(he)強調(diao)，對(dui)中華民族的(de)(de)歷(li)史(shi)進程(cheng)深刻(ke)反思。片中歷(li)史(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)物不再臉譜化，表(biao)現出(chu)了(le)(le)人(ren)(ren)(ren)(ren)物人(ren)(ren)(ren)(ren)性化、有(you)感情的(de)(de)一(yi)(yi)面，有(you)血有(you)肉。全(quan)劇(ju)起始和(he)(he)落幕的(de)(de)選擇用(yong)心良苦。甲午海戰(zhan)(zhan)北洋水師全(quan)軍覆滅，腐朽的(de)(de)清(qing)制度(du)走到了(le)(le)即將滅亡的(de)(de)盡頭。選擇從甲午海戰(zhan)(zhan)開始，這樣(yang)一(yi)(yi)開集的(de)(de)第一(yi)(yi)場(chang)就是一(yi)(yi)個高(gao)潮。選擇正劇(ju)的(de)(de)落幕事件劇(ju)組也用(yong)了(le)(le)很長時間。（北京娛(yu)樂信報評）

《走向共和(he)》自(zi)播(bo)放以來(lai)引起世人廣泛注目，不可否(fou)認的(de)(de)(de)(de)是，這部(bu)作品最成(cheng)功之(zhi)(zhi)處(chu)就(jiu)在于(yu)，它大(da)(da)膽地突破了五十年來(lai)，甚至(zhi)近(jin)(jin)百年來(lai)歷史(shi)學界(jie)已(yi)經形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)刻板的(de)(de)(de)(de)臉譜化的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，并大(da)(da)體上使眾多歷史(shi)人物更(geng)接近(jin)(jin)于(yu)其(qi)歷史(shi)真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)面目。由于(yu)它與(yu)人們(men)(men)近(jin)(jin)百年形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)固(gu)定觀(guan)念與(yu)思維定勢之(zhi)(zhi)間，形(xing)成(cheng)巨(ju)大(da)(da)反差(cha)，也由于(yu)它能借助(zhu)于(yu)現代(dai)化的(de)(de)(de)(de)傳媒手段，在數以億計的(de)(de)(de)(de)電(dian)視的(de)(de)(de)(de)受眾面前盡(jin)情地展示(shi)自(zi)己(ji)對(dui)歷史(shi)的(de)(de)(de)(de)新詮(quan)釋，當電(dian)視劇演(yan)職員們(men)(men)挾如此(ci)巨(ju)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)特殊優勢，來(lai)強化他們(men)(men)與(yu)人們(men)(men)刻板形(xing)象(xiang)之(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)(de)這種巨(ju)大(da)(da)反差(cha)時(shi)，其(qi)影(ying)響(xiang)力沖擊力之(zhi)(zhi)巨(ju)大(da)(da)，就(jiu)自(zi)然(ran)(ran)而然(ran)(ran)了。（網易歷史(shi)評）

負面評價

為(wei)該(gai)劇(ju)(ju)過(guo)度美化慈(ci)(ci)禧(xi)(xi)和李(li)鴻章(zhang)，對于此二人些許誤(wu)(wu)國誤(wu)(wu)民的(de)言行(xing)輕描淡寫。比如(ru)他(ta)(ta)們認為(wei)，此劇(ju)(ju)甲(jia)(jia)午(wu)之(zhi)敗上(shang)(shang)為(wei)慈(ci)(ci)禧(xi)(xi)和李(li)鴻章(zhang)開(kai)脫淡化，反而(er)推(tui)之(zhi)于翁(weng)同龢及張謇，然(ran)而(er)他(ta)(ta)們可(ke)能(neng)看到(dao)的(de)顯(xian)然(ran)是(shi)刪(shan)減版(ban)，在(zai)(zai)(zai)一刀未刪(shan)版(ban)可(ke)以看到(dao)慈(ci)(ci)禧(xi)(xi)常常做(zuo)出錯誤(wu)(wu)的(de)決策、而(er)等到(dao)災難釀(niang)成后在(zai)(zai)(zai)試(shi)圖改革時又(you)把過(guo)去(qu)(qu)錯誤(wu)(wu)的(de)責(ze)任(ren)全(quan)推(tui)拖于他(ta)(ta)人，比如(ru)為(wei)了自己的(de)六(liu)十大壽，將國庫支出在(zai)(zai)(zai)興建頤(yi)和園上(shang)(shang)，沒錢再添購軍艦(jian)加(jia)強國防，導致甲(jia)(jia)午(wu)戰(zhan)(zhan)爭慘敗；又(you)例如(ru)戊戌政變(bian)及庚子拳亂后之(zhi)新(xin)政時將過(guo)去(qu)(qu)自我錯誤(wu)(wu)責(ze)任(ren)全(quan)推(tui)給(gei)康有(you)為(wei)和光緒帝。而(er)甲(jia)(jia)午(wu)戰(zhan)(zhan)爭后雖(sui)然(ran)史實(shi)上(shang)(shang)為(wei)翁(weng)同和推(tui)舉康有(you)為(wei)進行(xing)維新(xin)變(bian)法，然(ran)而(er)和李(li)鴻章(zhang)之(zhi)爭亦(yi)也是(shi)事實(shi)，在(zai)(zai)(zai)甲(jia)(jia)午(wu)戰(zhan)(zhan)役前并(bing)屢次(ci)拒撥銀子給(gei)北洋艦(jian)隊，甚至以主戰(zhan)(zhan)派之(zhi)名惡(e)整(zheng)李(li)鴻章(zhang)，而(er)完全(quan)不顧中(zhong)日軍艦(jian)在(zai)(zai)(zai)甲(jia)(jia)午(wu)年(nian)差(cha)異(yi)懸殊，甲(jia)(jia)午(wu)戰(zhan)(zhan)敗翁(weng)同和亦(yi)難咎其(qi)責(ze)。（和訊(xun)網評）

該劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)突(tu)出(chu)洋務派(pai)，但(dan)對(dui)維(wei)新變法志士淡(dan)化(hua)(hua)處(chu)理，對(dui)翁(weng)同和(he)及光緒帝的(de)(de)刻畫有丑(chou)化(hua)(hua)之(zhi)嫌(xian)。歷(li)史(shi)上(shang)的(de)(de)翁(weng)同和(he)的(de)(de)思想其實也(ye)很新，他可(ke)以(yi)(yi)說是維(wei)新變法的(de)(de)第一導師，不像劇(ju)(ju)中所(suo)演的(de)(de)那(nei)樣保守和(he)心胸狹窄，為(wei)一己之(zhi)私利與(yu)李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)爭斗。《走(zou)(zou)向(xiang)共(gong)和(he)》有貶(bian)低翁(weng)同和(he)抬高(gao)李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)之(zhi)嫌(xian)。《走(zou)(zou)向(xiang)共(gong)和(he)》為(wei)翻案(an)而(er)翻案(an)，為(wei)了(le)突(tu)出(chu)李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)而(er)設計的(de)(de)對(dui)立面(mian)翁(weng)同和(he)，被簡單化(hua)(hua)臉(lian)譜(pu)化(hua)(hua)，成(cheng)為(wei)偽君子真小人(ren)的(de)(de)反派(pai)人(ren)物(wu)。從創作(zuo)(zuo)的(de)(de)方法上(shang)看，同以(yi)(yi)前(qian)別人(ren)丑(chou)化(hua)(hua)李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)異曲同工，實在未見高(gao)明(ming)；而(er)對(dui)于(yu)廣(guang)大不熟悉歷(li)史(shi)的(de)(de)觀眾(zhong)來說，則造成(cheng)了(le)嚴重的(de)(de)誤導。該劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)在對(dui)洋務運動、李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)等(deng)洋務人(ren)物(wu)作(zuo)(zuo)了(le)新詮釋(shi)的(de)(de)同時，卻又有“矯(jiao)枉過正”、過于(yu)簡單化(hua)(hua)之(zhi)嫌(xian)。洋務各(ge)派(pai)系(xi)間的(de)(de)明(ming)爭暗斗非(fei)常(chang)激烈，李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)(zhang)與(yu)張之(zhi)洞的(de)(de)矛盾就(jiu)很深(shen)，這在這部電視(shi)劇(ju)(ju)中完全沒有反映出(chu)來。其實，如實地表(biao)現(xian)這些，更能使人(ren)感到(dao)歷(li)史(shi)的(de)(de)復雜與(yu)豐富。（深(shen)圳商(shang)報評）

袁世(shi)凱(kai)(kai)在一(yi)般影視(shi)劇(ju)中都(dou)是一(yi)個(ge)絕對(dui)反面人物，絕對(dui)的野心家，而在《走向共和(he)》中，早(zao)年(nian)的袁世(shi)凱(kai)(kai)是一(yi)個(ge)有政治抱負的人，給人亂世(shi)梟雄的感覺，許多觀(guan)眾看過這部電視(shi)劇(ju)后都(dou)表示對(dui)“袁世(shi)凱(kai)(kai)”頗(po)為欣賞，正因此(ci)，袁世(shi)凱(kai)(kai)這個(ge)人物從(cong)“無爭(zheng)議”到“爭(zheng)議巨大“。（深圳特區(qu)報評(ping)）