為了尋找獨家的(de)(de)歷史(shi)(shi)資料,《辛(xin)亥》攝制組走訪(fang)了國(guo)(guo)(guo)(guo)內頂級歷史(shi)(shi)學者、查閱(yue)了萬(wan)余張歷史(shi)(shi)圖片、幾(ji)千分鐘(zhong)的(de)(de)影(ying)像(xiang)素材,并(bing)從美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)會圖書館、法國(guo)(guo)(guo)(guo)阿爾(er)貝·肯恩博物(wu)館等海外渠道獲取(qu)了百(bai)(bai)年(nian)(nian)前珍貴的(de)(de)視(shi)頻資料,用古老(lao)影(ying)像(xiang)的(de)(de)本身力量(liang)展(zhan)現(xian)壯(zhuang)闊的(de)(de)歷史(shi)(shi)畫卷。在辛(xin)亥百(bai)(bai)年(nian)(nian)之際,《辛(xin)亥》也將帶觀眾回(hui)到攝影(ying)術的(de)(de)原點,還(huan)原“火(huo)膠(jiao)棉(mian)濕版(ban)攝影(ying)術”這一百(bai)(bai)年(nian)(nian)前古老(lao)的(de)(de)攝影(ying)工藝,邀您(nin)共同觸摸(mo)100年(nian)(nian)前的(de)(de)中國(guo)(guo)(guo)(guo)。
總顧問:鄭欣淼張和平
學(xue)術顧問:李文(wen)儒(ru)王亞民馬欣崔(cui)寧(ning)汪暉雷顧 張(zhang)鳴(ming)黃興濤 楊念群
王開璽
出品人:王曉東
總監(jian)制:趙多佳 朱江
總撰稿:祝勇
撰稿 :吳群張泉
主編(bian):陳(chen)悅 王宇王 成強
總(zong)制片人:艾冬云(yun)
制片(pian)人:劉民姚(yao)大禹
總編導(dao):袁(yuan)子勇 吳(wu)群
濮(pu)存(cun)昕 李洪濤 張志忠嚴燕(yan)生龔麗君(jun)丁志誠 張萬坤 李光復鄒建覃贊(zan)耀(yao)
韓繼(ji)明 鮑(bao)大志張永強王長立雷(lei)佳 楊(yang)碩(shuo)Gary Mlckreal Bruia Ceautl
民(min)國報(bao)人:陶菊隱李洪濤飾
民國評論家:張季鸞
民國演義小(xiao)說家(jia):蔡東藩
民國外(wai)交家:顧維鈞濮存昕飾
清朝官員:馮(feng)耿光(guang)丁志誠飾
《泰晤士報》駐華首(shou)席記者(zhe):莫理(li)循(xun)
美國駐華公使:茵(yin)恩(en)施革命黨人:唐群(qun)英
北洋政(zheng)府官員:張國淦
早期中共黨員:張(zhang)申府
革命黨人:何遂
第1集:末世
第2集:標靶
第3集:車站
第4集:背影
第5集:幻滅
第6集:天命
第7集:殘局
第8集:歧路
第9集:吶喊
第10集:廣場
紀(ji)錄片《辛亥(hai)》扮歷史邊緣(yuan)人 口述辛亥(hai)革命
大(da)型歷(li)史(shi)紀錄片《辛亥》,擬以上世紀初葉的(de)北京為中心舞臺,刻畫中國兩(liang)千年封建帝制(zhi)走(zou)向崩潰的(de)背影和現代(dai)民(min)族國家的(de)誕生過程,表現清末民(min)初思想交匯(hui)、新舊雜(za)陳、勢力紛爭、歧路(lu)紛繁的(de)復雜(za)歷(li)史(shi)面貌。
適逢辛亥(hai)百年紀念,北京電視臺與北京人(ren)民(min)術藝(yi)劇院(yuan)強(qiang)強(qiang)聯手,打造(zao)百年辛亥(hai)史(shi)(shi)詩。濮存昕、張志忠(zhong)、李洪濤、嚴燕(yan)生、丁志誠等(deng)著名(ming)演員(yuan)扮演民(min)國外(wai)交家(jia)、民(min)國時評家(jia)、清朝官員(yuan)、民(min)國報人(ren)等(deng)歷(li)(li)史(shi)(shi)見(jian)證人(ren),口述那段波詭云(yun)譎(jue)的壯闊歷(li)(li)史(shi)(shi)。口述的內容(rong)來自書信、日記、回(hui)憶錄、新聞報道、時評等(deng),均為(wei)(wei)一手歷(li)(li)史(shi)(shi)證言。模擬親歷(li)(li)者口述的手法還原(yuan)了大量不為(wei)(wei)人(ren)知的歷(li)(li)史(shi)(shi)細節,將(jiang)以(yi)獨特的話語方式(shi)帶領觀眾重(zhong)回(hui)歷(li)(li)史(shi)(shi)現場。
為了(le)(le)尋找獨家的(de)(de)(de)歷史資料(liao),《辛亥(hai)》攝(she)(she)制組走訪(fang)了(le)(le)國(guo)內頂(ding)級歷史學者、查閱了(le)(le)萬余張(zhang)歷史圖片、幾千分鐘的(de)(de)(de)影(ying)像素材,并從美國(guo)國(guo)會圖書館、法國(guo)阿爾貝·肯恩博物館等海外渠道獲取了(le)(le)百年(nian)前(qian)珍貴的(de)(de)(de)視頻(pin)資料(liao),用古(gu)老(lao)(lao)影(ying)像的(de)(de)(de)本身力量展現(xian)壯闊的(de)(de)(de)歷史畫卷(juan)。在辛亥(hai)百年(nian)之際(ji),《辛亥(hai)》也將帶觀眾(zhong)回到攝(she)(she)影(ying)術的(de)(de)(de)原(yuan)點,還原(yuan)“火膠(jiao)棉濕版攝(she)(she)影(ying)術”這一百年(nian)前(qian)古(gu)老(lao)(lao)的(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)工藝(yi),邀您共同(tong)觸摸100年(nian)前(qian)的(de)(de)(de)中國(guo)。
新意:以當時普(pu)通人的視角去(qu)講述
《辛亥(hai)(hai)(hai)》由北京(jing)電視(shi)(shi)臺(tai)打造,旨在(zai)(zai)(zai)紀念辛亥(hai)(hai)(hai)革命100周年,目(mu)(mu)前正在(zai)(zai)(zai)北京(jing)衛視(shi)(shi)、公共·新(xin)聞頻(pin)道播出。在(zai)(zai)(zai)日前召開的(de)(de)(de)(de)(de)專家研討會上(shang),就觀眾(zhong)最(zui)熱議的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)(shi)問題(ti),總(zong)導演袁子勇(yong)告訴記者,“我最(zui)早看過一部叫《南京(jing)》的(de)(de)(de)(de)(de)紀錄片,受(shou)(shou)到(dao)啟(qi)發。不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)是,《南京(jing)》中(zhong)(zhong)有親(qin)歷(li)事件的(de)(de)(de)(de)(de)幸存(cun)者,但《辛亥(hai)(hai)(hai)》沒有。如何去(qu)表(biao)現(xian),就想(xiang)到(dao)了演員角(jiao)(jiao)(jiao)色扮(ban)演;此外,在(zai)(zai)(zai)策劃籌(chou)拍《辛亥(hai)(hai)(hai)》之初,也考慮到(dao)觀眾(zhong)不(bu)太接受(shou)(shou)灌輸的(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)(shi),團隊(dui)主創(chuang)(chuang)們有意(yi)嘗試區別于模式(shi)(shi)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)手法。”用生活在(zai)(zai)(zai)那(nei)個年代的(de)(de)(de)(de)(de)邊緣(yuan)人、普通(tong)人的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)去(qu)講(jiang)述當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)大事件無疑能(neng)讓觀眾(zhong)有更多共鳴。總(zong)撰稿祝勇(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作體(ti)會是,“很多紀錄片中(zhong)(zhong),像(xiang)孫中(zhong)(zhong)山、袁世凱、隆裕太后等都(dou)是歷(li)史(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)政治符(fu)號(hao),觀眾(zhong)都(dou)是抱著獵取歷(li)史(shi)知識的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)去(qu)看,和他們在(zai)(zai)(zai)情感上(shang)是沒有呼應的(de)(de)(de)(de)(de)。《辛亥(hai)(hai)(hai)》著重(zhong)在(zai)(zai)(zai)細節和人性化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)去(qu)表(biao)現(xian)。”
至(zhi)于邀請(qing)(qing)(qing)濮存昕(xin)、李洪濤、丁志誠等(deng)北京人(ren)(ren)(ren)(ren)藝(yi)演(yan)(yan)員出演(yan)(yan),是(shi)(shi)否是(shi)(shi)從收視率(lv)的(de)(de)(de)(de)角度考慮呢?袁(yuan)子(zi)勇坦言,有(you)這方面的(de)(de)(de)(de)原因,但不(bu)是(shi)(shi)全部因素,“如果單從收視出發(fa)(fa),去請(qing)(qing)(qing)那些(xie)一(yi)線(xian)的(de)(de)(de)(de)影視大腕效果要更好,在拍攝期間我們(men)也的(de)(de)(de)(de)確請(qing)(qing)(qing)過,但試過之后(hou)發(fa)(fa)現(xian)那不(bu)是(shi)(shi)片(pian)(pian)子(zi)想要的(de)(de)(de)(de)感覺。最后(hou)決定全部起用北京人(ren)(ren)(ren)(ren)藝(yi)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)員,一(yi)是(shi)(shi)他們(men)臺詞的(de)(de)(de)(de)功底扎實,二(er)則他們(men)的(de)(de)(de)(de)風格很統一(yi),也正是(shi)(shi)我們(men)想要的(de)(de)(de)(de)。片(pian)(pian)中歷史講述人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)定位(wei)都(dou)是(shi)(shi)那個(ge)時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)觀察(cha)者,像(xiang)(xiang)報人(ren)(ren)(ren)(ren)、時(shi)(shi)評人(ren)(ren)(ren)(ren)等(deng),他們(men)是(shi)(shi)游離在時(shi)(shi)代邊緣的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren),后(hou)人(ren)(ren)(ren)(ren)對(dui)他們(men)并不(bu)熟知,所以不(bu)會去挑剔演(yan)(yan)員像(xiang)(xiang)不(bu)像(xiang)(xiang)本(ben)人(ren)(ren)(ren)(ren)。”
爭議:既避免(mian)資料堆(dui)砌又要真(zhen)實性(xing)高
播出(chu)之后對于(yu)如此創新,引(yin)發一些(xie)質疑(yi)實(shi)屬(shu)正常。來自北(bei)京師(shi)范大學(xue)(xue)(xue)(xue)歷(li)(li)(li)史系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)王開(kai)(kai)璽老師(shi)指出(chu),“怎么樣在(zai)片(pian)子(zi)一開(kai)(kai)始(shi)就(jiu)讓觀眾(zhong)(zhong)知道角色扮演(yan)是虛構的(de)(de)(de)(de)(de)(de),而他們(men)講述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西都(dou)是真實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)?這個問(wen)題似(si)乎沒有(you)(you)解決得(de)太好,剛(gang)開(kai)(kai)始(shi)看(kan)時(shi)會(hui)有(you)(you)些(xie)混(hun)淆(xiao)。”不過王老師(shi)對該片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新穎形式也是稱贊有(you)(you)加,“以文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光去(qu)看(kan)歷(li)(li)(li)史,請(qing)演(yan)員扮演(yan)‘當時(shi)人’,以他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視角去(qu)講歷(li)(li)(li)史,從而避免了死板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)資料堆砌;但(dan)又不同于(yu)只(zhi)要(yao)求情節(jie)好看(kan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)視劇,紀錄(lu)片(pian)對真實(shi)性要(yao)求很高,《辛亥》對歷(li)(li)(li)史事(shi)件的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解讀是生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、有(you)(you)深度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。中國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)(li)史事(shi)件有(you)(you)一種是文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de),有(you)(you)一種是史學(xue)(xue)(xue)(xue)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de),比如《三國演(yan)義(yi)》和(he)《三國志(zhi)》,觀眾(zhong)(zhong)真正感興趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)又往(wang)往(wang)是文(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。《辛亥》比較準確地(di)把握(wo)到了兩種視角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)衡點(dian)。”來自中國社(she)會(hui)科(ke)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)近代史研(yan)究所的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雷(lei)頤認為,“《辛亥》改(gai)變了以往(wang)紀錄(lu)片(pian)慣(guan)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宣講模式,它或許能讓受眾(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)欣賞習慣(guan)開(kai)(kai)始(shi)逐步改(gai)變。”
《辛亥》新(xin)穎形式是凸顯的(de),但若沒(mei)有(you)大量(liang)(liang)的(de)、豐(feng)富史料(liao)的(de)支撐,無外乎是“撿了芝麻(ma)、丟了西瓜”。據主創(chuang)介紹,他們對資料(liao)的(de)搜(sou)集整理工作稱得上是掘地(di)三(san)尺,“籌備期的(de)工作有(you)一年之(zhi)久,基本(ben)是掘地(di)三(san)尺,有(you)大量(liang)(liang)從美(mei)國(guo)國(guo)會圖(tu)書館、法國(guo)阿(a)爾(er)貝·肯(ken)恩博(bo)物館等找到的(de)珍貴文字和影像(xiang)史料(liao),甚至包含在國(guo)內首度曝(pu)光的(de),像(xiang)1918年,中國(guo)在‘一戰(zhan)’勝利時(shi)在太和殿前(qian)的(de)慶祝場面,之(zhi)前(qian)都沒(mei)見過。”