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文字解釋

塤同(tong)壎xūn形聲。從土，熏聲。本義(yi)：古(gu)代(dai)用陶土燒制的(de)一種(zhong)吹(chui)奏樂器,大小如(ru)鵝蛋，六孔(kong)，頂端為吹(chui)口。又(you)叫“陶塤”) 同(tong)本義(yi) [an egg-shaped,holed wind instrument]。

塤(xun)之(zhi)為器,立(li)秋之(zhi)音也。平底六孔，水之(zhi)數也。中虛(xu)上(shang)銳，火(huo)之(zhi)形也。塤(xun)以(yi)水火(huo)相和而(er)后成(cheng)器，亦(yi)以(yi)水火(huo)相和而(er)后成(cheng)聲(sheng)(sheng)。故(gu)大(da)者(zhe)聲(sheng)(sheng)合(he)黃鐘(zhong)(zhong)大(da)呂(lv)，小者(zhe)聲(sheng)(sheng)合(he)太簇夾(jia)鐘(zhong)(zhong)，要皆(jie)中聲(sheng)(sheng)之(zhi)和而(er)已。

由來

壎(xuan)，樂(le)器也。以土為(wei)之,六孔。——《說文》。字亦作塤。

塤簫管(guan)。——《周禮·小(xiao)師》。注:“大如雁卵。”

調竽笙壎箎。——《禮(li)記·月(yue)令》

伯氏吹壎，仲氏吹箎(chi)。——《詩·小(xiao)雅·何人斯(si)》

如壎如箎。——《詩(shi)·大雅·板》。注：“其聲平下,與箎相諧(xie)。”

禮樂壎坎音也。——《白虎通》

凡六孔，上一、前(qian)三、后二。——《新(xin)定三禮圖(tu)·投壺圖(tu)·塤》

又如:塤箎(塤為(wei)土制(zhi)樂器(qi),篪為(wei)竹(zhu)制(zhi)樂器(qi),塤篪合奏(zou)聲音和諧。后(hou)用以(yi)表示(shi)兄(xiong)弟(di)和睦，也(ye)代指兄(xiong)弟(di))

塤（塤）xūnㄒㄩㄣˉ

鄭碼：BJLO，U：57D9，GBK：DBF7筆畫數：10，部首：土

結構

十孔塤(xun)的(de)(de)結構為(wei)一(yi)個(ge)類似空心球式(shi)的(de)(de)主(zhu)體(ti)。有一(yi)個(ge)吹孔、九個(ge)發音孔。主(zhu)體(ti)上端設有一(yi)個(ge)吹孔，正(zheng)面設有七個(ge)發音孔，反(fan)面設有兩個(ge)發音孔。

發展

塤是中國最古(gu)老的(de)吹奏(zou)樂器之一，大約(yue)有(you)七千(qian)年的(de)歷史。塤是開口(kou)吹奏(zou)樂器，音色樸拙抱素獨為(wei)天籟(lai)，在世(shi)界原始藝術史中占有(you)重要

相傳塤(xun)起(qi)(qi)源于(yu)一(yi)(yi)種叫做"石(shi)流星"的狩獵工具。古時候，人(ren)們常常用繩(sheng)子系上(shang)一(yi)(yi)個石(shi)球或者泥球，投出(chu)(chu)去擊(ji)打鳥獸(shou)。有的球體(ti)中間(jian)是空的，掄起(qi)(qi)來(lai)一(yi)(yi)兜風能(neng)發出(chu)(chu)聲音。后來(lai)人(ren)們覺得挺好玩，就拿來(lai)吹(chui)，于(yu)是這種石(shi)流星就慢慢地(di)演變成(cheng)了(le)塤(xun)。

最初塤大多是用石頭和骨頭制作的，后來發展成為陶制的，形狀也有多種，如扁圓形、橢圓形(xing)、球形(xing)、魚(yu)形(xing)和梨形(xing)等，其中以梨形(xing)最為普遍。

塤上(shang)端有(you)(you)吹口(kou)，底部呈平面，側壁開有(you)(you)音孔。

塤(xun)(xun)(xun)經(jing)歷(li)了漫(man)長(chang)階段，大(da)約(yue)在四五(wu)千(qian)年前(qian)，塤(xun)(xun)(xun)由一(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔發(fa)(fa)展到(dao)兩個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔，能吹三(san)個(ge)音(yin)(yin)(yin)。進(jin)入奴(nu)隸社(she)會以后，塤(xun)(xun)(xun)得到(dao)了進(jin)一(yi)步的(de)發(fa)(fa)展，前(qian)些(xie)年在甘(gan)肅玉門火燒溝(gou)出土的(de)父系社(she)會晚期(qi)至奴(nu)隸社(she)會初期(qi)的(de)塤(xun)(xun)(xun)，有三(san)個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔，能吹四個(ge)音(yin)(yin)(yin)。到(dao)公元前(qian)1000多年的(de)晚商時(shi)期(qi)，塤(xun)(xun)(xun)發(fa)(fa)展到(dao)五(wu)個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔，能吹六個(ge)音(yin)(yin)(yin)。到(dao)公元前(qian)700多年前(qian)的(de)春(chun)秋時(shi)期(qi)，塤(xun)(xun)(xun)已有六個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔，能吹出完整的(de)五(wu)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)階和七(qi)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)階了。塤(xun)(xun)(xun)由一(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔發(fa)(fa)展到(dao)六個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔，經(jing)歷(li)了3000多年的(de)漫(man)長(chang)歲月(yue)。

歷史

塤(xun)(xun)是(shi)我國特有的(de)開口吹奏樂器(qi)，在世界原(yuan)(yuan)始藝術(shu)史中(zhong)(zhong)占有重要的(de)地(di)位。塤(xun)(xun)的(de)起(qi)源與中(zhong)(zhong)華先民(min)的(de)勞(lao)動生產活動有關，最初可(ke)(ke)能是(shi)先民(min)們模仿鳥獸叫聲(sheng)而制作，用以誘捕獵物。后隨社會進步而演化(hua)為單純的(de)樂器(qi)，并(bing)逐漸增加音(yin)孔(kong)(kong)(kong)，發展成(cheng)可(ke)(ke)以吹奏曲調的(de)旋律(lv)樂器(qi)。原(yuan)(yuan)始社會的(de)塤(xun)(xun)，器(qi)形(xing)多樣，如(ru)浙江余姚縣(xian)河(he)姆渡遺(yi)(yi)址(zhi)發掘的(de)陶(tao)塤(xun)(xun)，呈橢圓形(xing)，只(zhi)有吹孔(kong)(kong)(kong)，無(wu)音(yin)孔(kong)(kong)(kong)，距今約(yue)七千年(nian)。距今6870±90年(nian)，內蒙(meng)古赤(chi)峰市趙寶溝文(wen)(wen)化(hua)遺(yi)(yi)址(zhi)的(de)哈喇海陶(tao)塤(xun)(xun)高5.4厘(li)(li)(li)米，腹徑(jing)5.9厘(li)(li)(li)米，口徑(jing)1.4厘(li)(li)(li)米，厚0.25厘(li)(li)(li)米，材質(zhi)為加砂(sha)紅(hong)陶(tao)，形(xing)狀(zhuang)似梨(li)形(xing)，結構原(yuan)(yuan)始，只(zhi)有一(yi)個吹孔(kong)(kong)(kong)，無(wu)指孔(kong)(kong)(kong)。陜(shan)西西安半坡村仰(yang)韶文(wen)(wen)化(hua)遺(yi)(yi)址(zhi)陶(tao)哨(shao)，其形(xing)略(lve)如(ru)橄欖(lan)，也(ye)只(zhi)有一(yi)個吹孔(kong)(kong)(kong)，用細泥捏塑(su)而成(cheng)，是(shi)塤(xun)(xun)的(de)原(yuan)(yuan)始形(xing)態之(zhi)一(yi)，距今約(yue)六千年(nian)。

商代(dai)的(de)(de)塤比原始時期和(he)夏代(dai)有(you)了較大的(de)(de)發展，有(you)陶制(zhi)(zhi)，石(shi)制(zhi)(zhi)和(he)骨制(zhi)(zhi)的(de)(de)，以陶制(zhi)(zhi)最為(wei)常見，形體多為(wei)平底(di)卵形。戰國時期陶塤也為(wei)平底(di)卵形，但也有(you)其他(ta)形狀(zhuang)的(de)(de)。

秦漢以后，塤在中國(guo)的音(yin)樂(le)歷史(shi)上主要(yao)用于(yu)歷代的宮(gong)(gong)廷(ting)音(yin)樂(le)。在宮(gong)(gong)廷(ting)音(yin)樂(le)中，塤分成頌塤和雅(ya)塤兩(liang)種。頌塤形體較(jiao)小，像個雞蛋(dan)，音(yin)響(xiang)稍高；雅(ya)塤形體較(jiao)大(da)，音(yin)響(xiang)渾厚低沉，常常和一種用竹子做(zuo)成的吹(chui)(chui)管(guan)樂(le)器篪(chi)配合演奏。在中國(guo)最(zui)早(zao)的詩(shi)歌總集《詩(shi)經》里就有"伯氏(shi)吹(chui)(chui)塤，仲氏(shi)吹(chui)(chui)篪(chi)"這樣一句話，意思是說兄(xiong)弟兩(liang)人，一個吹(chui)(chui)塤一個吹(chui)(chui)篪(chi)，表達和睦親善(shan)的手足(zu)之情。

考(kao)古發掘(jue)和傳世塤中(zhong)也(ye)偶見一些特殊(shu)形制的陶塤或瓷塤。

清朝(chao)時(shi)期，塤(xun)(xun)的傳承已經(jing)斷代(dai)(dai)，直隸人吳潯源偶得塤(xun)(xun)，復制(zhi)出殷代(dai)(dai)五音(yin)孔梨形陶塤(xun)(xun)傳世，以闡發古(gu)(gu)音(yin)之秘。到目前為止，《棠(tang)湖塤(xun)(xun)譜(pu)(pu)》是發現(xian)最早也(ye)是唯(wei)一正式刊(kan)行(xing)的塤(xun)(xun)專(zhuan)用樂譜(pu)(pu)，無論(lun)對于古(gu)(gu)塤(xun)(xun)制(zhi)法(fa)、奏法(fa)以及塤(xun)(xun) 譜(pu)(pu)研究，都具有較高(gao)的價值，是一本難得的珍貴史(shi)料。

故宮(gong)博物院(yuan)和中國(guo)藝術(shu)研究院(yuan)音(yin)樂研究所(suo)藏(zang)有(you)清代宮(gong)廷所(suo)用的(de)紅(hong)漆云龍塤(xun)，它高八點五厘米、腹徑七(qi)厘米。塤(xun)體有(you)六(liu)個音(yin)孔(kong)：前四(si)后(hou)二，通體紅(hong)漆，描(miao)繪金(jin)龍和云紋。今人改進研制(zhi)的(de)九孔(kong)陶塤(xun)，以古制(zhi)六(liu)孔(kong)塤(xun)為基礎，然后(hou)擴(kuo)展(zhan)其肩部和內胎，以增大音(yin)量，音(yin)孔(kong)增至八個：前六(liu)后(hou)二，加(jia)上吹孔(kong)、共為九孔(kong)。

為便于(yu)運指(zhi)(zhi)演(yan)奏(zou)(zou)，盡(jin)量減(jian)少復雜的叉口指(zhi)(zhi)法(fa)，其(qi)音(yin)(yin)孔按相似(si)于(yu)笛子的音(yin)(yin)孔順(shun)序(xu)排(pai)列。專業演(yan)奏(zou)(zou)者可(ke)吹出二十六個(ge)音(yin)(yin)，包括兩個(ge)八度(du)內(nei)的全(quan)部半音(yin)(yin)和一個(ge)泛(fan)音(yin)(yin)。

中(zhong)國音樂(le)學(xue)院(yuan)曹正教授(shou)從(cong)二十世紀(ji)三十年(nian)代末就開始制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)仿古陶(tao)塤(xun)(xun)。后來，天津(jin)音樂(le)學(xue)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)陳重教授(shou)在古制(zhi)(zhi)(zhi)梨形六孔(kong)(kong)塤(xun)(xun)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)，又設計出(chu)新型的(de)(de)(de)(de)(de)九(jiu)孔(kong)(kong)陶(tao)塤(xun)(xun)，用江蘇省宜興市的(de)(de)(de)(de)(de)紫陶(tao)制(zhi)(zhi)(zhi)成。這種九(jiu)孔(kong)(kong)塤(xun)(xun)既(ji)保(bao)持了傳統(tong)塤(xun)(xun)原(yuan)(yuan)有的(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)形和音色，又增大了音量，擴(kuo)展了音域，能吹出(chu)音階和半音，使它成為可以轉調的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)器，而且音色古樸(pu)醇(chun)厚、低沉悲(bei)壯(zhuang)，極富(fu)特色。另外(wai)，由于九(jiu)孔(kong)(kong)塤(xun)(xun)改(gai)變了原(yuan)(yuan)來不(bu)(bu)規(gui)則的(de)(de)(de)(de)(de)音孔(kong)(kong)排列，按照現代人的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏習慣，使演(yan)奏更(geng)為方(fang)便，可以獨奏、合奏或伴(ban)奏使用。九(jiu)孔(kong)(kong)陶(tao)塤(xun)(xun)的(de)(de)(de)(de)(de)面世，標志著(zhu)中(zhong)國古塤(xun)(xun)重新獲(huo)得了生(sheng)(sheng)機。不(bu)(bu)久之后，陳重教授(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)位學(xue)生(sheng)(sheng)、湖(hu)北(bei)省歌舞團的(de)(de)(de)(de)(de)趙(zhao)良山，用紅木研制(zhi)(zhi)(zhi)出(chu)十孔(kong)(kong)塤(xun)(xun)，解決(jue)了塤(xun)(xun)難以吹奏高音的(de)(de)(de)(de)(de)缺陷。

2004年，河北邢臺的侯義(yi)敏，對傳統的竹(zhu)(zhu)塤(xun)進(jin)行改良，設計(ji)制作了一款新型(xing)竹(zhu)(zhu)塤(xun)，并(bing)且申請了國家(jia)專利（200420077527.6），這種竹(zhu)(zhu)塤(xun)是(shi)10孔的低(di)音(yin)塤(xun)，這種塤(xun)音(yin)域寬廣(guang)，音(yin)色低(di)沉渾厚、空(kong)靈(ling)柔美。這種塤(xun)發音(yin)靈(ling)敏，省氣，高音(yin)好吹。

種類

外形分類

塤的種類很多，除了傳統的卵形塤，還有葫蘆塤(xun)、握塤(xun)、鴛鴦塤(xun)、子母塤(xun)、牛頭塤(xun)、筆筒塤(xun) 等多種類型。

傳統的塤(xun)多為卵(luan)形塤(xun)，如今(jin)則有葫蘆塤(xun)、握塤(xun)、鴛鴦塤(xun)、子(zi)母塤(xun)等多種，樣式(shi)美(mei)觀，工藝精細。

1、葫(hu)蘆(lu)塤(xun)(xun)：帶(dai)有(you)喉裝置(zhi)，外形(xing)像葫(hu)蘆(lu)，制作(zuo)上需二次(ci)做(zuo)胎，工序復雜(za)。這種塤(xun)(xun)的(de)(de)近腰處最細，氣流經(jing)過此處時，可再次(ci)引(yin)起邊棱音(yin)(yin)效(xiao)應(ying)，使塤(xun)(xun)的(de)(de)高音(yin)(yin)區音(yin)(yin)域(yu)得到適當擴展。由(you)于塤(xun)(xun)體加長，吹(chui)奏更(geng)為(wei)方便省力，音(yin)(yin)色也較(jiao)傳統的(de)(de)卵形(xing)塤(xun)(xun)柔和。

葫蘆塤的特點：

a.基音(yin)(yin)（從全按平吹算起）以上的音(yin)(yin)域擴展了小三度；但基音(yin)(yin)以下俯吹部(bu)分減(jian)少了三度；

b.演(yan)奏高音區(qu)時較為省力；c.由于帶喉裝置，低音區(qu)的音色受到影響。

2、握塤：就是握著吹奏的塤，它(ta)是運(yun)用十個手指和拇指根部(bu)控制音孔。

3、鴛鴦塤(xun)(xun)：是指(zhi)兩(liang)(liang)個(ge)音(yin)高不同、方向相(xiang)反、底(di)座相(xiang)連(lian)的(de)連(lian)體塤(xun)(xun)。這種塤(xun)(xun)兩(liang)(liang)端各有(you)一(yi)個(ge)吹孔，上下塤(xun)(xun)的(de)發音(yin)孔與(yu)一(yi)般塤(xun)(xun)完全(quan)一(yi)樣。演(yan)奏時(shi)，可根據需(xu)要隨意迅速(su)轉換(huan)。

鴛鴦塤(xun)的特點：音(yin)色豐富(fu)，音(yin)域增寬。但造型不美（較原(yuan)始(shi)塤(xun)形體狀態），演奏時，鴛塤(xun)與鴦塤(xun)換用不很(hen)方(fang)

便。而且音(yin)質變化較大，故音(yin)色不(bu)統一。

4、子母塤：是指兩個大小(xiao)不(bu)同、方(fang)向(xiang)一(yi)致、左右(you)相連的連體塤，大塤與小(xiao)塤的音程關系，一(yi)般是純五度。如：大塤是G，小(xiao)塤是d。根(gen)據(ju)需要還可以(yi)隨意組合。

5、牛頭塤：根(gen)據寧夏回族樂器改進，10孔(kong)，音(yin)域(yu)低音(yin)5到高音(yin)2，內有隔音(yin)板，音(yin)色圓潤渾厚，高音(yin)好吹，缺點(dian)是孔(kong)稍大，音(yin)域(yu)不好擴展。

6．子彈頭(tou)塤：馮氏陶塤的最新申請的專利產(chan)品，內(nei)部(bu)仿(fang)葫蘆(lu)塤做成(cheng)雙腔結構，初(chu)學任意掌握，高音好吹；缺點(dian)是不易(yi)吹俯吹。

7．仕(shi)女塤：以古(gu)代仕(shi)女形象為主題設計的塤，其塤多采(cai)用中(zhong)國(guo)四大(da)名陶之(zhi)一的坭(ni)興陶制作，無釉窯。

8.筆筒(tong)塤(xun)：外觀像筆筒(tong)性狀而得以命名。常(chang)見的大多(duo)是葫蘆塤(xun)、牛頭塤(xun)、子(zi)彈頭塤(xun)、筆筒(tong)塤(xun)和卵(luan)形塤(xun)。其它塤(xun)不(bu)多(duo)見。

9.梨形(xing)塤(xun)：外(wai)形(xing)像梨子，最經典的一款。一般為單腔，8孔(kong)和9孔(kong)居多。聲音共鳴好，俯(fu)吹好。

材料分類

塤是極具(ju)個性的樂器(qi)，各(ge)種(zhong)材料和各(ge)種(zhong)形狀的塤，音(yin)色各(ge)有特點。

1、陶塤 （低溫陶、中溫陶、高溫陶）

（1）、.低溫陶塤：西安(an)常見的黑皮(pi)陶一般(ban)為低溫陶，有良好的吸(xi)水性(xing)，避(bi)免磕碰，不能水洗。

（2）、.中溫陶塤：紅陶材質的塤一般多為中溫陶，硬度適(shi)中，可以接觸水，吸水性(xing)良好，低溫下長時間吹奏不會(hui)積(ji)水影響演奏，發(fa)音(yin)穩定。

（3）、.高溫(wen)陶(tao)塤：硬度高，可以水(shui)洗。缺點是完全不(bu)吸水(shui)，氣(qi)溫(wen)低的情況下吹(chui)奏(zou)會(hui)積水(shui)，容(rong)易影響到發(fa)音(yin)。

2、.半瓷(ci)塤：也就是(shi)沒有(you)(you)完全燒成(cheng)瓷(ci)化。一般表面有(you)(you)施(shi)釉(you)，清(qing)潔(jie)方(fang)便。具(ju)有(you)(you)中溫(wen)陶(tao)的特(te)點，硬度適中，可以(yi)水(shui)(shui)洗，吸水(shui)(shui)性良好，低溫(wen)下(xia)長時間(jian)吹奏不積水(shui)(shui)，發(fa)音穩定(ding)。

3、瓷塤：高溫(wen)燒成，跟高溫(wen)陶性(xing)質類似(si)，一(yi)般(ban)表面施(shi)釉。完(wan)全不(bu)吸水，氣溫(wen)低(di)的(de)情況下吹奏(zou)會積水，容(rong)易影響到發音。

4、木塤：重(zhong)量(liang)較輕(qing)，不易摔破。不吸水。

5、.竹塤：竹篌(hou)，竹塤。不易(yi)摔破，不吸(xi)水。

6、紫砂(sha)陶塤：獨(du)特的(de)(de)雙氣(qi)孔(kong)排列，優良的(de)(de)吸水(shui)性(xing)和大(da)氣(qi)天(tian)成(cheng)的(de)(de)外表，不使用任何化(hua)工釉料，聲(sheng)音滄(cang)桑空靈厚重幽婉，不怕磕碰，水(shui)。儒雅古樸是文人塤的(de)(de)典型代(dai)表

7、其他：樹脂，樹脂混合陶土，塑料等等

工藝塤與演奏塤的區別

塤本來是樂(le)器，但(dan)旅游市場上(shang)賣(mai)的大多都是不能(neng)吹奏(zou)樂(le)器的工藝塤，工藝塤一般(ban)是傳統梨形，8孔，不標調式(shi)，價格便宜，雕(diao)刻(ke)水平參差(cha)不齊(qi)；樂(le)器塤一般(ban)制作精細，有制作師或者校音師的名字，塤上(shang)標有調式(shi)。

塤曲發展

塤(xun)(xun)是(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)古代重要(yao)的(de)樂(le)器之一。在可考的(de)文字記載中(zhong)(zhong)(zhong)我們可以確認，塤(xun)(xun)在戰國(guo)初(chu)就廣泛應用于(yu)宮(gong)廷(ting)的(de)祭祀(si)活(huo)動(dong)中(zhong)(zhong)(zhong)。秦漢以后(hou)，塤(xun)(xun)成(cheng)了宮(gong)廷(ting)雅樂(le)樂(le)器大家族中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)重要(yao)成(cheng)員。只是(shi)近百(bai)年(nian)來(lai)，由于(yu)種(zhong)種(zhong)原因，人們除了在欣賞(shang)宮(gong)廷(ting)雅樂(le)時還可偶或一聞塤(xun)(xun)樂(le)外，幾乎(hu)不知(zhi)道還有塤(xun)(xun)這(zhe)樣一種(zhong)樂(le)器了。到了二(er)十(shi)世紀三、四(si)十(shi)年(nian)代，在公演中(zhong)(zhong)(zhong)塤(xun)(xun)樂(le)幾絕于(yu)耳(er)。

八十年(nian)代以來(lai)(lai)，在演奏家(jia)(jia)、制作家(jia)(jia)和作曲(qu)家(jia)(jia)的(de)(de)共(gong)同努力下，塤(xun)(xun)作為樂(le)器有了(le)標準(zhun)化和規(gui)范化的(de)(de)制作，喜愛塤(xun)(xun)樂(le)并且學習(xi)、演奏的(de)(de)人(ren)越(yue)來(lai)(lai)越(yue)多，習(xi)塤(xun)(xun)的(de)(de)熱潮(chao)悄然興起(qi)。從塤(xun)(xun)上人(ren)們似乎找(zhao)到了(le)遺失已(yi)久的(de)(de)古(gu)風(feng)，塤(xun)(xun)正(zheng)在成為一種(zhong)文化現象(xiang)被越(yue)來(lai)(lai)越(yue)多的(de)(de)人(ren)所關(guan)注。電影《菊豆(dou)》、《大(da)紅燈籠高高掛(gua)》、電視(shi)連續劇(ju)《康(kang)熙王朝》、大(da)型歌舞劇(ju)《兵馬俑》以及(ji)各地(di)方(fang)戲曲(qu)等都(dou)出現了(le)大(da)量(liang)的(de)(de)塤(xun)(xun)樂(le)作品，并且涌現出《風(feng)竹》、《楚(chu)歌》、《遐思》等優秀的(de)(de)塤(xun)(xun)獨奏曲(qu)。

史料

描述

古代塤(xun)的(de)樣子很多，有梨(li)形(xing)、魚形(xing)、球(qiu)形(xing)、筆(bi)管形(xing)等(deng)(deng)，制作(zuo)塤(xun)的(de)材料有陶、石、玉、木、象牙等(deng)(deng)，后(hou)來多是(shi)陶制的(de)。我國古書上對塤(xun)的(de)形(xing)狀、大小(xiao)尺寸、名稱(cheng)等(deng)(deng)都做了詳細的(de)記載。《世(shi)本(ben)》說(shuo)：“暴(bao)新公作(zuo)塤(xun)”，又(you)一(yi)說(shuo)法(fa)(fa)是(shi)帝嚳時(shi)(shi)倕氏所作(zuo)。《杜(du)氏通則(ze)》則(ze)說(shuo)：“周(zhou)畿內有暴(bao)國豈其時(shi)(shi)入乎？”這些說(shuo)法(fa)(fa)，不足為信。爾雅注：“燒土(tu)為之(zhi)，大者如(ru)(ru)鵝(e)，銳上平底(di)，形(xing)如(ru)(ru)秤砣，六(liu)孔，小(xiao)者如(ru)(ru)雞子”。聶氏三體圖說(shuo)：“凡六(liu)孔，上一(yi)，前三，后(hou)二”。《舊(jiu)唐書*音樂志》又(you)說(shuo)：“塤(xun)，立秋之(zhi)音，萬物曛(xun)黃也，埏(shan)土(tu)為之(zhi)…”。《詩經小(xiao)雅》何人斯說(shuo)：“伯氏吹塤(xun)，仲氏吹篪(chi)”。這是(shi)古人長期摸索出(chu)來的(de)一(yi)種樂器組合形(xing)式。后(hou)人多用為兄弟(di)和睦(mu)之(zhi)稱(cheng)。《古詩》中說(shuo)：“天之(zhi)誘(you)(you)民(min)(min)，如(ru)(ru)塤(xun)如(ru)(ru)篪(chi)”。是(shi)說(shuo)上天誘(you)(you)導下(xia)民(min)(min)，猶(you)如(ru)(ru)塤(xun)篪(chi)一(yi)樣相(xiang)和。

春秋時代

春秋時代，以和(he)(he)為(wei)美(mei)曾是一個重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂審美(mei)觀(guan)，“塤(xun)唱而篪和(he)(he)”，是儒(ru)家“和(he)(he)為(wei)貴”的(de)(de)(de)(de)哲學思想在音(yin)(yin)樂上的(de)(de)(de)(de)集(ji)中反映。和(he)(he)是指內容舒緩平和(he)(he)，有助(zhu)于教化，體現了當時的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂審美(mei)觀(guan)點，是聲音(yin)(yin)諧和(he)(he)。塤(xun)在這(zhe)方面的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂功能是顯著的(de)(de)(de)(de)。古人(ren)(ren)說：“塤(xun)具(ju)治后(hou)之德，圣(sheng)人(ren)(ren)貴淹；于是，錯(cuo)凡銀、借福勃”。塤(xun)是一種中音(yin)(yin)吹奏(zou)樂器(qi)，因為(wei)它的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色古樸(pu)醇厚，同古人(ren)(ren)說話時貫用(yong)的(de)(de)(de)(de)高頻調相比，顯得格外(wai)柔(rou)潤。所以塤(xun)特別受到古人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)推崇。

古代重要樂器

塤是我國(guo)古(gu)代(dai)重(zhong)要樂(le)(le)器(qi)之一。3000多年前(qian)，我國(guo)古(gu)代(dai)依據制造材料的(de)(de)不(bu)同(tong)，把(ba)樂(le)(le)器(qi)分為金、石、土(tu)、革、絲、竹、匏、木(mu)八(ba)種，稱為八(ba)音(yin)(yin)。八(ba)音(yin)(yin)之中(zhong)(zhong)，塤獨(du)占土(tu)音(yin)(yin)。在整個古(gu)樂(le)(le)隊中(zhong)(zhong)起到充填中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)，和(he)諧高低音(yin)(yin)的(de)(de)作(zuo)用(yong)。古(gu)人(ren)說：“正五聲，調六律，剛柔(rou)必中(zhong)(zhong)，輕奪迷失，將金石以同(tong)恭，啟笙竿于(yu)而啟批極(ji)”。把(ba)塤看作(zuo)與(yu)鐘(zhong)、磬一樣(yang)，具有同(tong)等地位。

古書《爾(er)雅》注：“塤，燒土為之，大如(ru)鵝子，銳上平底(di)，形如(ru)秤(cheng)錘，六孔(kong)，小(xiao)者如(ru)雞子。”

塤從一個(ge)音孔(kong)發展到三(san)個(ge)音孔(kong)、五個(ge)音孔(kong)、六(liu)個(ge)音孔(kong)乃至八、九(jiu)個(ge)音孔(kong)，經歷了長(chang)達3000多年(nian)的(de)漫長(chang)歲月，其(qi)本身也在(zai)不斷地進(jin)行序列性的(de)發展。對古(gu)(gu)代塤的(de)測音工作，將進(jin)一步推(tui)進(jin)對我國古(gu)(gu)代音階的(de)形成(cheng)與發展這一課題的(de)研(yan)究

演奏

技巧分類

塤的吹(chui)奏技巧(qiao)可分為氣(qi)吹(chui)和舌吹(chui)兩(liang)類，然后和指法技巧(qiao)構成了它的演奏技巧(qiao)。

氣類吹奏技巧

塤(xun)的氣(qi)(qi)類吹奏技巧(qiao)有(you)長音(yin)(yin)(yin)(yin)、氣(qi)(qi)震(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)、唇振(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)等，其(qi)中長音(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)塤(xun)吹奏技巧(qiao)的基礎，必須飽滿(man)圓潤，響亮平穩無(wu)雜音(yin)(yin)(yin)(yin)。塤(xun)的常用技巧(qiao)匯總起來(lai)可(ke)分為氣(qi)(qi)、指、舌三(san)大類：包括(kuo)長音(yin)(yin)(yin)(yin)、氣(qi)(qi)震(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)、指震(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)、唇震(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)、顫音(yin)(yin)(yin)(yin)、滑音(yin)(yin)(yin)(yin)、吐音(yin)(yin)(yin)(yin)、打音(yin)(yin)(yin)(yin)、空打音(yin)(yin)(yin)(yin)、循(xun)環換(huan)氣(qi)(qi)、雙(shuang)吐循(xun)環換(huan)氣(qi)(qi)、虛吹音(yin)(yin)(yin)(yin)等多(duo)種。這些技巧(qiao)是(shi)(shi)演奏塤(xun)時(shi)必須具(ju)備的。

在塤(xun)的(de)吹奏技巧(qiao)中，長音(yin)是塤(xun)氣(qi)息訓練的(de)基礎，通過練習(xi)長音(yin)可以(yi)掌握正確(que)的(de)呼吸(xi)方法、養(yang)成良好的(de)演(yan)奏口形以(yi)及平穩、飽滿、純正的(de)發音(yin)。故必(bi)須(xu)(xu)每天保持一(yi)定時間的(de)練習(xi)，練習(xi)時可以(yi)結合力度共同進行(xing)，音(yin)色必(bi)須(xu)(xu)飽滿圓潤，響(xiang)亮平穩無雜音(yin)。

氣震(zhen)音(yin)(yin)又叫“腹(fu)震(zhen)音(yin)(yin)”，依靠腹(fu)部(bu)收(shou)縮力量引起的(de)氣流顫動而產生。氣震(zhen)音(yin)(yin)有大、小、快、慢(man)之分，在實際演奏(zou)中應根據樂(le)曲內容的(de)需(xu)要(yao)而定。如(ru)歌唱性的(de)旋律應采用均(jun)勻(yun)(yun)自如(ru)的(de)氣震(zhen)音(yin)(yin)，激情、悲憤的(de)旋律則采用夸大式的(de)氣震(zhen)音(yin)(yin)等。氣震(zhen)音(yin)(yin)可(ke)在保證音(yin)(yin)準的(de)前提(ti)下靈(ling)活(huo)運用，要(yao)求均(jun)勻(yun)(yun)流暢。

唇震音是用(yong)雙(shuang)手帶動(dong)塤(xun)體(ti)，使風門與吹孔(kong)(kong)快速前后移(yi)(yi)動(dong)而產生的一種特殊的波動(dong)音。塤(xun)體(ti)后移(yi)(yi)時(shi)吹孔(kong)(kong)變(bian)小，音則低；塤(xun)體(ti)前移(yi)(yi)時(shi)吹孔(kong)(kong)變(bian)大，音則高。這種演奏技巧常在表現神奇、空靈(ling)的意(yi)境時(shi)使用(yong)。

舌類吹奏技巧

吐(tu)音(yin)是(shi)塤的(de)一種(zhong)常用演奏(zou)技巧。適于演奏(zou)熱情歡快、激昂活潑(po)的(de)曲調，要求聲音(yin)結實、干凈、有彈(dan)性(xing)，節奏(zou)要均勻(yun)平穩。吐(tu)音(yin)分單吐(tu)音(yin)（包括單外吐(tu)、單內吐(tu)）、雙吐(tu)、輕吐(tu)、氣吐(tu)、唇吐(tu)等多種(zhong)。

單外吐（標記T）在(zai)保(bao)持(chi)正確吹奏口形的基礎上(shang)舌(she)頭自然向上(shang)，微貼上(shang)唇內沿，呼氣(qi)時迅速后(hou)縮，使氣(qi)流沖入吹孔發(fa)出短促(cu)有力之聲，類似(si)“吐”音(yin)。

單內吐（標(biao)記(ji)K）在保持(chi)正確(que)吹(chui)奏(zou)口形的基礎(chu)上，舌(she)(she)根部后縮堵住上腭，呼氣時(shi)舌(she)(she)根部迅速(su)前送，使(shi)氣流(liu)沖入吹(chui)孔而發出短(duan)促(cu)有力之聲(sheng)，類似“庫”音。

雙吐(tu)(tu)(tu)(tu)就是結(jie)合單(dan)內(nei)吐(tu)(tu)(tu)(tu)和單(dan)外吐(tu)(tu)(tu)(tu)，速度(du)比單(dan)吐(tu)(tu)(tu)(tu)快(kuai)一倍，其音類似“吐(tu)(tu)(tu)(tu)庫(ku)”或“庫(ku)吐(tu)(tu)(tu)(tu)”，適于(yu)演奏歡(huan)快(kuai)、激昂的曲調。　吐(tu)(tu)(tu)(tu)音要(yao)求聲音結(jie)實、干凈(jing)、有(you)彈性，節奏要(yao)均勻(yun)平穩。

輕吐(tu)與常用的(de)(de)吐(tu)音沒有本質的(de)(de)區(qu)別，只是舌(she)的(de)(de)活動(dong)范圍短(duan)而小，吐(tu)音力度減(jian)弱，發聲輕巧柔潤(run)，類似“區(qu)”音，猶(you)如弦樂器的(de)(de)輕抖(dou)弓，適于表現抒情(qing)的(de)(de)快速(su)樂曲。

氣吐(tu)是依靠腹部力量的(de)突然收(shou)縮，加之橫(heng)膈膜有力的(de)上托，使(shi)氣流短促有力地(di)沖入(ru)吹(chui)孔(kong)而(er)發(fa)聲(sheng)。類似“呼”音(yin)，氣吐(tu)音(yin)渾厚、圓潤，但(dan)由于吐(tu)音(yin)速度(du)緩(huan)慢(man)，因此用(yong)(yong)途(tu)不(bu)廣，只在特(te)殊情況下(xia)偶而(er)使(shi)用(yong)(yong)。

唇(chun)吐是依靠上(shang)下(xia)唇(chun)肌的(de)(de)(de)力(li)量，在(zai)上(shang)下(xia)唇(chun)有(you)意(yi)識開閉的(de)(de)(de)瞬間，利用腹中氣流(liu)的(de)(de)(de)沖力(li)，把氣流(liu)輸入吹孔(kong)而發聲。類似“撲”音，唇(chun)吐發音柔和，只適于在(zai)弱起樂(le)段的(de)(de)(de)起音或特(te)殊的(de)(de)(de)情況下(xia)使用。

花舌(she)即舌(she)打嘟(du)嚕。舌(she)尖(jian)微觸上(shang)腭，在呼氣(qi)對(dui)舌(she)尖(jian)沖擊的同時使舌(she)尖(jian)產生連(lian)續、快速地顫動(dong)，并發出“嘟(du)、嘟(du)”之聲。花舌(she)音(yin)猶如彈撥(bo)樂(le)的輪指，只有(you)在特殊需(xu)要時才使用。

指類技巧

顫音(yin)：是用手(shou)指在音(yin)孔(kong)上作(zuo)全(quan)孔(kong)迅(xun)速(su)開閉動作(zuo)，使聲音(yin)產生(sheng)波動效果。顫音(yin)最常(chang)用的有大、小二度(du)，三度(du)、四度(du)顫音(yin)，可根(gen)據不同作(zuo)品的特點、風格靈(ling)活(huo)運(yun)(yun)用。顫音(yin)練習是手(shou)指運(yun)(yun)動技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)中最重要的組(zu)成部(bu)分，練習時要求手(shou)指靈(ling)活(huo)而有彈性。　 滑(hua)(hua)音(yin)：塤(xun)的一種(zhong)(zhong)常(chang)用演奏技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)，多(duo)用于詼諧(xie)、幽默、低沉、哀怨(yuan)的樂(le)曲中，這種(zhong)(zhong)技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)極(ji)大地豐富(fu)了塤(xun)的表現力滑(hua)(hua)音(yin)分上滑(hua)(hua)音(yin)、下滑(hua)(hua)音(yin)和圓滑(hua)(hua)音(yin)三種(zhong)(zhong)。

1．上滑音(yin)(yin)：是在奏(zou)出本音(yin)(yin)后，手指無痕跡的向上滑抹至第二音(yin)(yin)（比本音(yin)(yin)高）的同時(shi)，呼氣(qi)力度隨之相應(ying)增強(qiang)。

2．下(xia)(xia)滑音(yin)：是在奏出本音(yin)后(hou)，手指無痕(hen)跡(ji)的(de)向下(xia)(xia)滑抹(mo)至第(di)二音(yin)（比(bi)本音(yin)低(di)）的(de)同時，呼氣(qi)力度(du)隨之相應減弱。

3．圓滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)：是在奏出第一個音(yin)(yin)后(hou)，手指無(wu)痕(hen)跡的向上(shang)或(huo)向下滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)抹至第二(er)個音(yin)(yin)后(hou)再返(fan)回原(yuan)位的同時，呼氣(qi)力度按(an)下滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)、上(shang)滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)而求得。圓滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)也稱復滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)，是上(shang)、下滑(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)的結(jie)合體(ti)。

滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)要求音(yin)(yin)(yin)色圓潤干凈、節奏準確，每個(ge)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)的開始均用(yong)輕吐演(yan)奏；此外(wai)，手指(zhi)滑(hua)(hua)抹時不(bu)要緊張，保持自然狀態為(wei)宜。發聲要柔和(he)、圓滑(hua)(hua)，聽不(bu)出痕跡(ji)。　贈音(yin)(yin)(yin)，一般用(yong)在樂句(ju)末(mo)尾、本(ben)音(yin)(yin)(yin)結束前帶出的短暫裝飾音(yin)(yin)(yin)，也稱送(song)音(yin)(yin)(yin)。贈音(yin)(yin)(yin)是一種裝飾音(yin)(yin)(yin)，幾乎不(bu)占用(yong)本(ben)音(yin)(yin)(yin)時值，能聽也但并不(bu)明(ming)顯(xian)，演(yan)奏時要短、輕、快，換氣要及時、準確。

疊音(yin)(yin)(yin)，在本音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)上(shang)方作二度、三(san)度、四度等(deng)時(shi)值短促(cu)的(de)(de)重疊加花(hua)下行至(zhi)本音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)。演奏疊音(yin)(yin)(yin)時(shi)，手指(zhi)開閉要迅速，把經(jing)過音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)動(dong)作全部做出(chu)來，但不(bu)要奏成明(ming)顯的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)，要以本為主，只(zhi)有(you)(you)經(jing)過音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)痕(hen)跡。疊音(yin)(yin)(yin)有(you)(you)長短之(zhi)分，要根據不(bu)同風格、不(bu)同特點的(de)(de)作品靈(ling)活應用。

打(da)(da)音(yin)、采用手指彈打(da)(da)本(ben)(ben)音(yin)孔(kong)(kong)、或(huo)本(ben)(ben)音(yin)孔(kong)(kong)下(xia)方(fang)的(de)音(yin)孔(kong)(kong)，使本(ben)(ben)音(yin)孔(kong)(kong)發出(chu)相(xiang)分離的(de)音(yin)叫(jiao)打(da)(da)音(yin)。打(da)(da)音(yin)也是塤的(de)一種常用演(yan)奏技巧，運(yun)用得當能給樂(le)曲增加色(se)彩和美感。練(lian)習時，要鍛(duan)煉手指的(de)速度和力度，下(xia)指不能猶豫，手指彈打(da)(da)的(de)力度要大(da)，要把同等(deng)音(yin)區分開(kai)來，樂(le)句要連(lian)貫、音(yin)符要清楚。氣、指結合(he)要干凈、利落。

打音(yin)和(he)顫音(yin)重疊時(shi)，打音(yin)先發聲，顫音(yin)隨之而出，聽起來(lai)則像(xiang)同時(shi)出現的感覺(jue)。切記：要銜接緊湊(cou)、配合默契。

空(kong)(kong)打(da)音(yin)(yin)(yin)用手指(zhi)彈(dan)打(da)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)，使塤體(ti)內腔發(fa)出的(de)(de)(de)共(gong)鳴(ming)聲叫(jiao)空(kong)(kong)打(da)音(yin)(yin)(yin)。演(yan)(yan)奏(zou)(zou)空(kong)(kong)打(da)音(yin)(yin)(yin)時(shi)不用吹(chui)奏(zou)(zou)，而是將本音(yin)(yin)(yin)孔(kong)打(da)開，彈(dan)打(da)共(gong)鳴(ming)好(hao)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)。音(yin)(yin)(yin)準靠聽覺和用唇部(bu)控制吹(chui)孔(kong)角度(du)的(de)(de)(de)大小來調整。空(kong)(kong)打(da)音(yin)(yin)(yin)要(yao)求手指(zhi)要(yao)有力度(du)和彈(dan)性，并使發(fa)音(yin)(yin)(yin)準確、飽(bao)適于演(yan)(yan)奏(zou)(zou)深遠含(han)蓄的(de)(de)(de)旋律(lv)以及模(mo)仿自然界某些特殊的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響效(xiao)果。

高音

塤在吹高(gao)音(yin)時要向上(shang)拱(gong)著吹，加強口勁(jing)，縮(suo)小口風；便能很容易的吹出高(gao)音(yin)。

無法(fa)吹出(chu)高音有可能(neng)是(shi)演(yan)奏方法(fa)不正確(que)或樂器(qi)本身就不規(gui)范，吹不出(chu)高音。

指法

筒音做低(di)音5或(huo)中音1較為常用，下圖為十孔塤(xun)交(jiao)叉(cha)指法(fa)動畫圖，非常直(zhi)觀，此指法(fa)適用于空谷(gu)、馮氏、陰氏等(deng)品牌塤(xun)。

較常用的(de)指(zhi)法(fa)之一（全按作5的(de)指(zhi)法(fa)），此時音(yin)域(yu)為低音(yin)5到高音(yin)2（不含俯吹）

較(jiao)常用的指法(fa)之(zhi)二（全按作1的指法(fa)），此時音(yin)(yin)(yin)域為(wei)中音(yin)(yin)(yin)1到高音(yin)(yin)(yin)5（不含俯吹(chui)）