瑟(se)的起源十分久遠(yuan),在考(kao)古發(fa)現的弦樂器中所占的比重最大(da)。它的出(chu)土(tu)地點集(ji)中在湖北、湖南(nan)和河(he)南(nan)三(san)省,并且絕大(da)多數(shu)出(chu)自東周楚墓。其他如江蘇(su)、安(an)徽、山(shan)東和遼寧等省,只(zhi)有一點零(ling)星發(fa)現。文獻記載“庖羲氏(shi)”作(zuo)瑟(se)。
傳說(shuo)在夏代已經有(you)瑟了。甲(jia)骨文上(shang)的(de)“樂” 字(zi)(zi),上(shang)面就是“絲(si)”字(zi)(zi),下面是一(yi)個“木”字(zi)(zi)。瑟要用弦(xian),那(nei)么瑟的(de)產生應該在蠶絲(si)出(chu)現之(zhi)后。瑟弦(xian)的(de)原料,至少有(you)能(neng)夠繅絲(si)的(de)技術才可能(neng)制出(chu)弦(xian)線。先秦前(qian)后的(de)弦(xian)樂器就是琴(qin)和瑟。
另外(wai)一個推(tui)測,象琴瑟這一類樂器,可能和狩(shou)獵的(de)(de)弓弦有關。當然,弓弦的(de)(de)原料也(ye)可以(yi)用牛(niu)筋(jin)或其他動物的(de)(de)皮(pi)筋(jin)條(tiao)制(zhi)作。我們在1984年復制(zhi)的(de)(de)曾侯乙墓出土的(de)(de)瑟,最(zui)粗的(de)(de)幾根低(di)音弦,用的(de)(de)就是牛(niu)筋(jin)弦。
瑟是我國(guo)最早的彈弦樂(le)器之一,先秦便極為盛行,漢代亦流行很廣(guang),南北(bei)朝時(shi)常用于相和(he)歌伴(ban)奏,唐時(shi)應用頗多(duo),后世漸少使用。
《詩經·小雅》有:“……琴(qin)瑟(se)擊鼓(gu),以御田祖,以祈甘雨,以介我(wo)稷黍,以谷我(wo)土女(nv)。”這是見于古籍最早的記載,說(shuo)明瑟(se)至少(shao)有3000多年(nian)的歷史了。孔子擅鼓(gu)瑟(se),用(yong)來(lai)為詩歌伴(ban)奏,在當時,孔子鼓(gu)瑟(se)是獨(du)立成家的,號稱“孔門之瑟(se)”(《論語·先進》;“由之瑟(se),奚為于丘之門”)
《周禮·樂器圖》記(ji)載:雅瑟(se)二(er)十三(san)弦(xian),頌瑟(se)二(er)十五弦(xian),飾(shi)以寶玉者,曰“寶瑟(se)” ,繪文如(ru)錦者,曰“錦瑟(se)”。
《漢書·郊祀志》說:“太帝命素女(nv)鼓(gu)五(wu)十弦(xian)瑟(se),悲,帝禁不能止,故(gu)破其瑟(se)為二十五(wu)弦(xian)“。后來瑟(se)的(de)(de)制作漸(jian)精,用途更加(jia)廣泛。在周(zhou)代(dai)祀奉(feng)文王的(de)(de)家廟(miao)里的(de)(de)一(yi)張瑟(se),上面系有(you)染成朱紅顏色的(de)(de)絲弦(xian),底部有(you)著疏朗的(de)(de)音(yin)孔、彈奏時能發(fa)出舒緩的(de)(de)聲音(yin)來。
《史記·封禪(chan)書(shu)》:其(qi)春,既滅南(nan)越(yue),上(shang)有(you)(you)嬖臣李延年(nian)以好(hao)音見(jian)。上(shang)善之,下公(gong)卿議,曰:“民間(jian)祠尚有(you)(you)鼓舞樂(le),今郊祀而無樂(le),豈稱乎?”公(gong)卿曰:“古者祠天地皆有(you)(you)樂(le),而神祇可得而禮。”或曰:“太帝使素(su)女鼓五(wu)十弦瑟,悲,帝禁不止(zhi),故(gu)破其(qi)瑟為二(er)十五(wu)弦。”於是塞南(nan)越(yue),禱祠太一、后土,始用樂(le)舞,益召(zhao)歌兒(er),作(zuo)二(er)十五(wu)弦及空侯(hou)琴瑟自(zi)此起。
最早的(de)瑟(se)有五十(shi)弦,故又稱“五十(shi)弦”《詩經》中(zhong)有記載(zai)“窈窕淑女(nv),琴瑟(se)友之”,“我有嘉賓,鼓瑟(se)吹(chui)笙(sheng)”。瑟(se)曾銷(xiao)聲(sheng)匿跡千年(nian)之久(jiu),而今(jin)“幽蘭(lan)漢樂”將傳(chuan)說中(zhong)的(de)聲(sheng)音再次呈(cheng)現于舞(wu)臺之上(shang),琴瑟(se)合(he)鳴(ming)(ming),樂聲(sheng)如流(liu)水(shui),如鳳鳴(ming)(ming),如南風,如月行,引(yin)我們(men)走進大自然深(shen)深(shen)的(de)芬芳里(li)。
古代彈弦樂(le)器。其歷史(shi)久遠。《樂(le)書》引《世本》:“庖(pao)犧作(zuo)瑟”。據《儀禮(li)》記載(zai),古代鄉(xiang)飲酒禮(li)、鄉(xiang)射禮(li)、燕禮(li)中,都用(yong)瑟伴奏唱歌(ge)。戰國至秦(qin)漢之際盛(sheng)行“竽瑟之樂(le)”。魏晉(jin)南(nan)北朝(chao)時期,瑟是(shi)伴奏相和歌(ge)的常(chang)用(yong)樂(le)器。隋(sui)唐時期用(yong)于清樂(le)。以后則只用(yong)于宮(gong)廷(ting)雅樂(le)和丁(ding)祭音樂(le)。
周、漢時期的(de)古瑟,考(kao)古發(fa)掘中多(duo)有發(fa)現。湖(hu)(hu)南長沙瀏(liu)城橋一號(hao)楚墓(約(yue)為春秋晚(wan)期或戰(zhan)國早(zao)期)出土(tu)瑟,是目(mu)前所(suo)知(zhi)年(nian)代最早(zao)的(de)實物(wu)。河(he)南信陽、湖(hu)(hu)北江陵等地楚墓、湖(hu)(hu)北隨縣曾侯乙(yi)墓、長沙馬(ma)王堆(dui)一號(hao)漢墓都出土(tu)有瑟,弦(xian)數(shu)二(er)十(shi)三至二(er)十(shi)五弦(xian)不等,以二(er)十(shi)五弦(xian)居多(duo)。
春(chun)秋至(zhi)秦(qin)漢(han)以(yi)來出土(tu)古(gu)瑟(se)(se)以(yi)數十計,但(dan)多殘缺不(bu)(bu)全或柱位不(bu)(bu)詳。惟長沙馬(ma)王堆一號漢(han)墓出土(tu)瑟(se)(se)保存完(wan)好。
弦(xian)(xian)雖(sui)腐朽變質,仍保持在原位(wei)(wei)上,柱(zhu)的(de)位(wei)(wei)置也比(bi)較(jiao)清(qing)晰,為我(wo)們了解古瑟的(de)張弦(xian)(xian)和調弦(xian)(xian)提供了直接(jie)的(de)物證(zheng)。此瑟二十五弦(xian)(xian),由三(san)個尾岳分成三(san)組,計(ji)內九、中七(qi)、外(wai)九。內外(wai)九弦(xian)(xian)的(de)柱(zhu)位(wei)(wei)排列較(jiao)為規則(ze),定(ding)弦(xian)(xian)的(de)音(yin)高相同(tong);中七(qi)弦(xian)(xian)的(de)柱(zhu)位(wei)(wei)較(jiao)為紊亂(luan),但也隱約顯示(shi)出,它(ta)與內九弦(xian)(xian)做音(yin)階級進(jin)的(de)連接(jie)。從各柱(zhu)位(wei)(wei)有效弦(xian)(xian)長的(de)比(bi)例推(tui)算,可知(zhi)它(ta)按五聲音(yin)階調弦(xian)(xian)。
上述古瑟至南北朝時期失傳。唐宋以來(lai)文獻所(suo)載和(he)歷(li)代宮廷所(suo)用的(de)瑟,與古瑟在形(xing)制、張弦(xian)(xian)(xian)、調弦(xian)(xian)(xian)法(fa)諸方(fang)(fang)面已有(you)(you)較(jiao)大的(de)差異。宋末元初熊朋(peng)來(lai)(1246—1323)曾編撰《瑟譜(pu)》六(liu)卷。書中(zhong)記(ji)述了瑟的(de)形(xing)制和(he)演奏法(fa),并有(you)(you)歌唱(chang)詩(shi)經(jing)的(de)舊譜(pu)十二(er)(er)首(shou)(shou)和(he)他創作(zuo)的(de)新譜(pu)二(er)(er)十首(shou)(shou),以及孔廟祭祀(si)音(yin)樂(le)的(de)樂(le)譜(pu)。當時的(de)瑟,首(shou)(shou)尾各有(you)(you)一長條岳山,兩(liang)(liang)岳山外側有(you)(you)數目相(xiang)應的(de)弦(xian)(xian)(xian)孔,依(yi)次張弦(xian)(xian)(xian)。共(gong)(gong)二(er)(er)十五(wu)弦(xian)(xian)(xian),音(yin)高按(an)十二(er)(er)律呂排(pai)列。正中(zhong)一弦(xian)(xian)(xian)(第(di)十三弦(xian)(xian)(xian))不彈,其余二(er)(er)十四條弦(xian)(xian)(xian)可(ke)奏兩(liang)(liang)個(ge)八度(du)音(yin)程的(de)二(er)(er)十四個(ge)音(yin)。以右手彈“中(zhong)聲”(低八度(du)音(yin)區(qu));左(zuo)手彈“清聲”(高八度(du)音(yin)區(qu))。左(zuo)右手也可(ke)同(tong)時彈奏高低八度(du)的(de)和(he)音(yin)。基本指(zhi)法(fa)是(shi)大、食、中(zhong)、無名(ming)各指(zhi)分別向(xiang)內外方(fang)(fang)向(xiang)撥弦(xian)(xian)(xian)。名(ming)為(wei)擘、托、抹、挑、勾(gou)、剔、打、摘(zhai),共(gong)(gong)八種。后世定弦(xian)(xian)(xian)法(fa)略有(you)(you)變(bian)化,正中(zhong)一弦(xian)(xian)(xian)也可(ke)彈奏,按(an)五(wu)聲音(yin)階或七聲音(yin)階定弦(xian)(xian)(xian)。左(zuo)手在必要時可(ke)按(an)抑柱左(zuo)弦(xian)(xian)(xian)段而取變(bian)化音(yin)。
中國藝術研(yan)究院(yuan)音(yin)樂研(yan)究所收藏清代(dai)早期(qi)瑟一(yi)(yi)具。長207、寬43厘米。二(er)十(shi)五(wu)弦。通體髹黑漆,描繪(hui)金色(se)花卉圖案。本(ben)世紀三十(shi)年(nian)代(dai),上海大同樂會曾改(gai)革(ge)制作兩具瑟,一(yi)(yi)具五(wu)十(shi)弦,名“庖犧瑟”,將傳統瑟的(de)單柱(zhu)(一(yi)(yi)柱(zhu)支撐一(yi)(yi)弦)改(gai)為連柱(zhu)(七(qi)或(huo)八條(tiao)弦共用(yong)一(yi)(yi)柱(zhu)),在岳山外采用(yong)活軫,以便于調弦。另一(yi)(yi)具為百弦大瑟,采用(yong)雙排(pai)連柱(zhu)交插支弦的(de)方(fang)法(fa)排(pai)列弦位。在增加瑟的(de)音(yin)量、改(gai)善音(yin)色(se)和方(fang)便演奏等方(fang)面(mian)均(jun)作了有益的(de)探索。
截止2008年08月,武漢(han)民族樂器廠張(zhang)開鎰、周(zhou)敦發根(gen)據考(kao)古發掘的(de)楚(chu)瑟(se)實物(wu),吸收現代(dai)箏結構(gou)上的(de)合理部分制作(zuo)了仿二十五弦(xian)(xian)楚(chu)瑟(se)。長176、寬(kuan)42、高10厘米(mi)。可演(yan)奏琶音、和音、和弦(xian)(xian)及快速旋律。又可使用揉音、滑音等技巧,具有獨特韻味。曾(ceng)在湖北省(sheng)歌舞團《編鐘樂舞》中(zhong)演(yan)奏。?
古代(dai)(dai)的(de)瑟(se),用(yong)整塊木料雕鑿而成,而清代(dai)(dai)所制之瑟(se),已由面板(ban)、底板(ban)和框(kuang)板(ban)膠合成長方形的(de)共(gong)鳴箱。琴弦(xian)用(yong)絲弦(xian),架子(zi)琴首岳山(首岳)和尾端(duan)岳山(尾岳)上(shang),每弦(xian)都支有(you)一個可以左(zuo)右(you)移(yi)動(dong)的(de)雁柱(zhu),用(yong)以調節弦(xian)長,確定音高。
從(cong)20世紀(ji)30年代以來,我國先后在長沙、信陽和江陵等楚漢(han)墓中(zhong)(zhong)出上了近(jin)20張瑟,其中(zhong)(zhong)絕大多數(shu)的形制相同,與先秦和漢(han)代文獻記載相符(極少數(shu)為23或24弦)。琴弦分為三組(zu),中(zhong)(zhong)間一(yi)組(zu)七弦,內外(wai)兩(liang)組(zu)各九弦。
從(cong)馬王堆一(yi)號(hao)漢墓出土的(de)(de)西漢初期的(de)(de)瑟可以看出,弦(xian)(xian)的(de)(de)粗細配(pei)置分(fen)為兩組(zu)(zu),外九弦(xian)(xian)為一(yi)組(zu)(zu)(自(zi)外而內弦(xian)(xian)徑(jing)從(cong)1.2遞(di)減至0.6毫米),中七弦(xian)(xian)與內九弦(xian)(xian)為另一(yi)組(zu)(zu)(自(zi)內而外弦(xian)(xian)徑(jing)由1.9遞(di)減至0.5毫米),內外九弦(xian)(xian)的(de)(de)柱位較規則,呈階梯形的(de)(de)序(xu)列,這張(zhang)瑟現珍藏(zang)在湖南省博物館(guan)。
瑟一般(ban)按五(wu)聲音(yin)階定音(yin),用按弦(xian)升高半音(yin)的方法得到七聲音(yin)階。
1979年(nian)(nian),湖北隨(sui)縣曾候乙墓出土(tu)一張古(gu)瑟,它(ta)是戰國初期(公元前433年(nian)(nian)以前)楚國的(de)(de)諸(zhu)侯(hou)曾國制作的(de)(de),尾端(duan)有(you)(you)龍的(de)(de)形象(xiang)雕塑,共(gong)鳴箱側面有(you)(you)彩(cai)繪的(de)(de)鳳凰圖案。是我國現存最古(gu)老的(de)(de)瑟,現藏在湖北省博(bo)物館。
現(xian)在所見(jian)的(de)瑟,通常按其長(chang)度(du)和弦數分為大小兩(liang)種。大瑟長(chang)18O~19o厘(li)(li)米,25弦;小瑟長(chang)120厘(li)(li)米左右(you),16弦。在北(bei)京中國音(yin)樂研(yan)究所珍藏著一張(zhang)清代(dai)早期(17世紀)制(zhi)作的(de)精致大瑟,竟長(chang)209厘(li)(li)米。
瑟(se)一(yi)般(ban)有三種構造(zao)的(de)制作方法:
其一,用整木掏(tao)雕(diao)成瑟體,在另裝底板(ban),安插(cha)其他部件(jian)。這(zhe)是比較原始的制造方法。春秋時期至戰國早期楚瑟多用此種方法;
其二(er),瑟面板(ban)用(yong)獨(du)木制成,四(si)周另(ling)圍(wei)薄墻板(ban),此類性質比較(jiao)多見;
其三(san),完全采取(qu)拼合(he)的方式,即不僅底板(ban)、墻板(ban)以木板(ban)拼成,連瑟(se)的面(mian)板(ban)也用多塊木板(ban)拼合(he)而成。 瑟(se)首尾兩端髹漆。瑟(se)面(mian)大多光(guang)素,少(shao)數繪有變形鳳鳥花紋、幾(ji)何紋。
在(zai)江陵楚墓(mu)中常(chang)出(chu)現有一(yi)種用整木做成的瑟。中部(bu)比(bi)兩(liang)側板要高一(yi)些(xie),兩(liang)頓略(lve)寬。底部(bu)底板兩(liang)端各挖(wa)一(yi)凹(ao)槽(cao),無共鳴箱,也有的瑟底部(bu)中間(jian)挖(wa)一(yi) 長方形(xing)凹(ao)槽(cao),以散(san)音(yin)。
談(tan)到瑟(se)的工藝,我們一定(ding)要了解(jie)瑟(se)的外觀紋飾,裝飾華麗。楚人(ren)是(shi)非常喜歡(huan)瑟(se)的。
出土的(de)各(ge)地方的(de)古瑟(se)(se)都(dou)有(you)彩繪(hui)(hui)精(jing)致,以(yi)及各(ge)種形(xing)狀浮雕(diao)的(de)外表。最具有(you)代表性的(de)是河南信陽長臺關楚(chu)墓出土的(de)幾(ji)件彩繪(hui)(hui)錦(jin)瑟(se)(se)(長臺關錦(jin)瑟(se)(se)紋(wen)(wen)飾圖(tu)(tu)(tu))。該瑟(se)(se)首(shou)尾和(he)兩側(ce)均涂以(yi)黑漆(qi),中部為素面(mian),岳山(shan)上繪(hui)(hui)菱紋(wen)(wen),兩側(ce)的(de)黑底(di)上則涂以(yi)對稱的(de)連續金(jin)銀彩的(de)變(bian)形(xing)卷云紋(wen)(wen),在首(shou)尾兩部及其旁側(ce)立(li)墻板上還(huan)繪(hui)(hui)有(you)精(jing)致的(de)系列圖(tu)(tu)(tu)案,即(ji)有(you)射(she)獵圖(tu)(tu)(tu)、出獵圖(tu)(tu)(tu)、巫(wu)師(shi)圖(tu)(tu)(tu)、巫(wu)師(shi)持法器(qi)圖(tu)(tu)(tu)、巫(wu)師(shi)戲蛇圖(tu)(tu)(tu)、巫(wu)師(shi)戲龍圖(tu)(tu)(tu)、群獸圖(tu)(tu)(tu)、群獸圖(tu)(tu)(tu)、燕樂圖(tu)(tu)(tu)、默禱圖(tu)(tu)(tu)、縛獸圖(tu)(tu)(tu)等(deng),并將獵人(ren)、伎(ji)樂人(ren)、貴(gui)族、巫(wu)師(shi)等(deng)各(ge)種人(ren)物形(xing)象及各(ge)種動物描繪(hui)(hui)得栩栩如生(sheng)。
1、構造
相同(tong):整木(mu)斫成,面(mian)稍(shao)隆起,體中空,體下嵌(qian)底板。
不同:瑟(se)(se)面(mian)首(shou)端(duan)(duan)有(you)(you)一(yi)長岳(yue)山(shan),尾端(duan)(duan)有(you)(you)三個(ge)短岳(yue)山(shan)。尾端(duan)(duan)裝有(you)(you)四個(ge)系弦的(de)枘。常(chang)用瑟(se)(se)是(shi)二十五(wu)根弦。箏(zheng)面(mian)首(shou)端(duan)(duan)有(you)(you)一(yi)前岳(yue)山(shan),尾端(duan)(duan)有(you)(you)一(yi)個(ge)后岳(yue)山(shan)。有(you)(you)三個(ge)出音孔(kong)(也有(you)(you)兩(liang)個(ge)出音孔(kong)的(de)),目前常(chang)用箏(zheng)共(gong)有(you)(you)二十一(yi)根弦。
2、定弦
瑟(se)基(ji)本上是按五(wu)(wu)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)階調(diao)弦(xian),后世定(ding)弦(xian)法略(lve)有變化,正中一弦(xian)也可(ke)彈奏,按五(wu)(wu)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)階或(huo)七(qi)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)階定(ding)弦(xian)。 箏的音(yin)(yin)(yin)域與弦(xian)的數量有關。二十(shi)一弦(xian)為四(si)個八度(du)零(ling)小三度(du),一般以最低(di)音(yin)(yin)(yin)為D,按五(wu)(wu)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)階定(ding)弦(xian)。從定(ding)弦(xian)看(kan)瑟(se)和箏區(qu)別不(bu)大。
3、彈奏
瑟:指(zhi)法是大(da)、食(shi)、中(zhong)、無(wu)名各(ge)指(zhi)分別向(xiang)內外方(fang)向(xiang)撥(bo)弦。名為擘、托、抹(mo)、挑、勾(gou)(gou)(gou)、剔、打(da)、摘,共八種。左手在必要時(shi)可按抑柱(zhu)左弦段而取變(bian)化(hua)音(yin)。箏(zheng):基本指(zhi)法:勾(gou)(gou)(gou)、托、抹(mo)、大(da)撮、小撮、搖、辟、打(da)、勾(gou)(gou)(gou)托抹(mo)托 、托抹(mo)勾(gou)(gou)(gou)打(da)。右手行聲,左手做樂,右手彈(dan)奏聲音(yin)再通過左手揉按滑顫(zhan)取得變(bian)化(hua)音(yin)從(cong)我自己彈(dan)奏上看,
瑟(se)和箏(zheng)彈奏技(ji)巧很是相似。可(ke)能最大區(qu)別就是因(yin)為瑟(se)面和箏(zheng)面不同,彈奏時候落指自(zi)然不同,發出的(de)聲音(yin)也(ye)許不同了。
4、音色
因瑟(se)(se)體較古(gu)箏大(da),而且都是(shi)單弦發音(yin),所以(yi),瑟(se)(se)的發聲在低音(yin)區略空泛,高(gao)音(yin)區略顯單薄。