起源

瑟的(de)起源十分久遠，在(zai)考(kao)古(gu)發現的(de)弦樂器中所占的(de)比重最(zui)大(da)。它的(de)出土地點集中在(zai)湖(hu)北(bei)、湖(hu)南(nan)和(he)河(he)南(nan)三省(sheng)，并且(qie)絕大(da)多(duo)數出自東周楚墓。其(qi)他如(ru)江(jiang)蘇、安徽、山東和(he)遼寧(ning)等省(sheng)，只有(you)一點零星發現。文獻(xian)記載“庖(pao)羲氏”作瑟。

傳說在夏(xia)代已經(jing)有瑟(se)(se)了(le)。甲骨文上(shang)的“樂” 字,上(shang)面(mian)就是“絲(si)”字，下面(mian)是一(yi)個“木”字。瑟(se)(se)要(yao)用弦(xian)，那么(me)瑟(se)(se)的產生應該在蠶絲(si)出現之后(hou)。瑟(se)(se)弦(xian)的原料(liao)，至少有能夠繅絲(si)的技術才可能制出弦(xian)線(xian)。先秦前后(hou)的弦(xian)樂器就是琴和(he)瑟(se)(se)。

另外一個推(tui)測，象琴瑟這一類樂器，可(ke)能(neng)和狩獵的弓弦(xian)(xian)有關(guan)。當然，弓弦(xian)(xian)的原料也可(ke)以用牛筋(jin)或(huo)其他動物的皮(pi)筋(jin)條制(zhi)作。我們在1984年復制(zhi)的曾(ceng)侯乙墓出土的瑟，最粗的幾根(gen)低音弦(xian)(xian)，用的就是牛筋(jin)弦(xian)(xian)。

瑟(se)是(shi)我國最早(zao)的彈(dan)弦(xian)樂(le)器(qi)之一，先秦便(bian)極為盛(sheng)行，漢(han)代亦(yi)流行很廣(guang)，南北(bei)朝時(shi)常用(yong)于相和歌伴(ban)奏(zou)，唐時(shi)應用(yong)頗多(duo)，后世漸少(shao)使用(yong)。

《詩(shi)經·小雅》有：“……琴(qin)瑟(se)擊(ji)鼓(gu)，以御(yu)田(tian)祖，以祈甘雨，以介我稷黍，以谷我土(tu)女。”這是見于(yu)古籍最(zui)早的記載，說明瑟(se)至少有3000多年的歷史了(le)。孔子擅鼓(gu)瑟(se)，用來為詩(shi)歌伴奏，在當時，孔子鼓(gu)瑟(se)是獨(du)立(li)成家的，號稱“孔門(men)之瑟(se)”（《論語·先進(jin)》；“由之瑟(se)，奚為于(yu)丘(qiu)之門(men)”）

《周禮·樂(le)器圖》記載：雅瑟二十三弦(xian)，頌瑟二十五(wu)弦(xian)，飾以(yi)寶(bao)玉(yu)者(zhe)，曰“寶(bao)瑟” ，繪文如錦者(zhe)，曰“錦瑟”。

《漢書·郊祀志》說(shuo)：“太帝命(ming)素女鼓五十弦(xian)瑟(se)，悲，帝禁不(bu)能止(zhi)，故破其瑟(se)為二(er)十五弦(xian)“。后來瑟(se)的(de)(de)制作漸精，用途更加廣泛。在周代祀奉文王的(de)(de)家廟里的(de)(de)一(yi)張(zhang)瑟(se)，上面系有染成朱紅顏(yan)色的(de)(de)絲弦(xian)，底部有著(zhu)疏(shu)朗的(de)(de)音孔、彈奏時能發出舒(shu)緩(huan)的(de)(de)聲(sheng)音來。

《史(shi)記·封(feng)禪書(shu)》：其春，既(ji)滅南(nan)(nan)越，上有(you)(you)嬖臣李延年以(yi)好(hao)音(yin)見(jian)。上善之，下公(gong)卿議(yi)，曰(yue)：“民(min)間祠尚有(you)(you)鼓舞樂(le)，今郊祀而無樂(le)，豈稱乎？”公(gong)卿曰(yue)：“古者祠天地皆有(you)(you)樂(le)，而神祇可(ke)得而禮(li)。”或(huo)曰(yue)：“太帝(di)使素(su)女鼓五十弦(xian)瑟，悲(bei)，帝(di)禁(jin)不止，故破其瑟為二(er)(er)十五弦(xian)。”於是塞(sai)南(nan)(nan)越，禱祠太一、后土，始用(yong)樂(le)舞，益召歌兒，作二(er)(er)十五弦(xian)及(ji)空(kong)侯(hou)琴瑟自此起(qi)。

歷史發展

最早的(de)瑟(se)(se)有五十弦，故(gu)又稱(cheng)“五十弦”《詩經》中(zhong)有記載“窈窕(tiao)淑(shu)女，琴瑟(se)(se)友(you)之”，“我有嘉賓(bin)，鼓瑟(se)(se)吹(chui)笙”。瑟(se)(se)曾銷(xiao)聲匿跡千年之久，而今“幽蘭漢樂(le)”將傳說中(zhong)的(de)聲音(yin)再次呈(cheng)現于舞臺之上，琴瑟(se)(se)合鳴，樂(le)聲如流水，如鳳(feng)鳴，如南風，如月行，引我們(men)走進大(da)自(zi)然深深的(de)芬芳(fang)里。

古代彈弦(xian)樂(le)器。其歷(li)史久(jiu)遠。《樂(le)書》引《世本》：“庖(pao)犧作(zuo)瑟(se)(se)”。據《儀禮》記載，古代鄉飲酒禮、鄉射禮、燕禮中，都用(yong)瑟(se)(se)伴奏唱歌(ge)。戰國至(zhi)秦漢(han)之際盛(sheng)行“竽瑟(se)(se)之樂(le)”。魏(wei)晉南北(bei)朝時(shi)期，瑟(se)(se)是伴奏相和歌(ge)的常(chang)用(yong)樂(le)器。隋唐時(shi)期用(yong)于(yu)(yu)清樂(le)。以(yi)后則只用(yong)于(yu)(yu)宮(gong)廷雅樂(le)和丁祭音樂(le)。

周、漢時期(qi)(qi)的古(gu)(gu)瑟(se)，考(kao)古(gu)(gu)發(fa)掘中多(duo)有(you)發(fa)現。湖(hu)南長沙瀏城橋一(yi)號楚(chu)墓(mu)（約為(wei)春秋晚期(qi)(qi)或(huo)戰國早期(qi)(qi)）出土瑟(se)，是目前所知年代最(zui)早的實物(wu)。河南信陽、湖(hu)北(bei)江陵等(deng)地楚(chu)墓(mu)、湖(hu)北(bei)隨縣曾侯乙墓(mu)、長沙馬王(wang)堆(dui)一(yi)號漢墓(mu)都出土有(you)瑟(se)，弦數二(er)十三至二(er)十五(wu)弦不等(deng)，以二(er)十五(wu)弦居多(duo)。

春秋(qiu)至秦漢(han)(han)以來出(chu)土(tu)古瑟(se)以數(shu)十計(ji)，但多殘缺不(bu)全或柱位不(bu)詳。惟(wei)長沙馬王堆(dui)一(yi)號漢(han)(han)墓出(chu)土(tu)瑟(se)保(bao)存完好。

弦(xian)(xian)雖腐朽變質，仍(reng)保持在原位上，柱的(de)(de)(de)位置也(ye)比較清(qing)晰，為(wei)我們了解古瑟的(de)(de)(de)張弦(xian)(xian)和調弦(xian)(xian)提供了直接的(de)(de)(de)物證。此瑟二十五(wu)弦(xian)(xian)，由三(san)個尾岳分成三(san)組，計(ji)內九、中七、外九。內外九弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)柱位排列較為(wei)規則，定弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)音高相同(tong)；中七弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)柱位較為(wei)紊亂，但也(ye)隱(yin)約顯示出，它與(yu)內九弦(xian)(xian)做音階級(ji)進(jin)的(de)(de)(de)連(lian)接。從各柱位有效弦(xian)(xian)長的(de)(de)(de)比例推算，可知它按五(wu)聲音階調弦(xian)(xian)。

上(shang)述古瑟(se)至(zhi)南北(bei)朝時(shi)期失傳。唐(tang)宋以來文獻所載和(he)歷代宮廷所用的(de)瑟(se)，與古瑟(se)在(zai)形制、張弦(xian)(xian)、調弦(xian)(xian)法(fa)(fa)(fa)諸(zhu)方(fang)面已(yi)有較大(da)的(de)差異。宋末元初熊(xiong)朋來（1246—1323）曾編撰(zhuan)《瑟(se)譜》六(liu)卷。書中(zhong)記(ji)述了瑟(se)的(de)形制和(he)演(yan)奏(zou)法(fa)(fa)(fa)，并有歌唱詩經的(de)舊譜十(shi)(shi)二(er)(er)首和(he)他創作(zuo)的(de)新譜二(er)(er)十(shi)(shi)首，以及(ji)孔廟祭祀音(yin)(yin)樂的(de)樂譜。當時(shi)的(de)瑟(se)，首尾各(ge)有一(yi)長條岳(yue)山，兩岳(yue)山外側有數目(mu)相(xiang)應的(de)弦(xian)(xian)孔，依次張弦(xian)(xian)。共二(er)(er)十(shi)(shi)五弦(xian)(xian)，音(yin)(yin)高(gao)按(an)十(shi)(shi)二(er)(er)律呂排列。正(zheng)中(zhong)一(yi)弦(xian)(xian)（第十(shi)(shi)三(san)弦(xian)(xian)）不(bu)彈(dan)，其余二(er)(er)十(shi)(shi)四(si)條弦(xian)(xian)可(ke)奏(zou)兩個八(ba)度(du)音(yin)(yin)程(cheng)的(de)二(er)(er)十(shi)(shi)四(si)個音(yin)(yin)。以右手彈(dan)“中(zhong)聲(sheng)”（低(di)八(ba)度(du)音(yin)(yin)區(qu)）；左(zuo)(zuo)手彈(dan)“清聲(sheng)”（高(gao)八(ba)度(du)音(yin)(yin)區(qu)）。左(zuo)(zuo)右手也(ye)(ye)可(ke)同(tong)時(shi)彈(dan)奏(zou)高(gao)低(di)八(ba)度(du)的(de)和(he)音(yin)(yin)。基本指法(fa)(fa)(fa)是大(da)、食(shi)、中(zhong)、無名各(ge)指分別向內(nei)外方(fang)向撥(bo)弦(xian)(xian)。名為擘(bo)、托、抹、挑、勾、剔(ti)、打、摘(zhai)，共八(ba)種。后世(shi)定(ding)弦(xian)(xian)法(fa)(fa)(fa)略有變(bian)(bian)化(hua)，正(zheng)中(zhong)一(yi)弦(xian)(xian)也(ye)(ye)可(ke)彈(dan)奏(zou)，按(an)五聲(sheng)音(yin)(yin)階或(huo)七聲(sheng)音(yin)(yin)階定(ding)弦(xian)(xian)。左(zuo)(zuo)手在(zai)必要(yao)時(shi)可(ke)按(an)抑柱左(zuo)(zuo)弦(xian)(xian)段而取變(bian)(bian)化(hua)音(yin)(yin)。

中國藝(yi)術(shu)研究院(yuan)音(yin)樂(le)(le)研究所收藏清(qing)代早期瑟一具。長207、寬43厘米。二十(shi)五(wu)弦(xian)。通體髹黑漆，描(miao)繪金色(se)花卉(hui)圖案。本世(shi)紀三(san)十(shi)年代，上海大同樂(le)(le)會曾改革(ge)制作(zuo)兩具瑟，一具五(wu)十(shi)弦(xian)，名“庖犧瑟”，將(jiang)傳統瑟的單柱(zhu)(zhu)(zhu)（一柱(zhu)(zhu)(zhu)支撐一弦(xian)）改為(wei)連(lian)柱(zhu)(zhu)(zhu)（七或八(ba)條弦(xian)共用一柱(zhu)(zhu)(zhu)），在岳(yue)山(shan)外采用活軫，以便于調弦(xian)。另一具為(wei)百弦(xian)大瑟，采用雙排連(lian)柱(zhu)(zhu)(zhu)交插支弦(xian)的方法排列(lie)弦(xian)位。在增加瑟的音(yin)量(liang)、改善音(yin)色(se)和方便演奏等方面均作(zuo)了有益的探索(suo)。

截(jie)止(zhi)2008年08月，武漢民族樂器廠張(zhang)開鎰、周敦發根據考古發掘的(de)楚(chu)瑟實(shi)物，吸收(shou)現代箏結構上的(de)合(he)理部分(fen)制作了仿(fang)二十五(wu)弦(xian)楚(chu)瑟。長176、寬42、高10厘米。可演奏(zou)琶音(yin)、和音(yin)、和弦(xian)及(ji)快速旋律。又可使用揉(rou)音(yin)、滑音(yin)等技巧，具有獨特韻味。曾在湖(hu)北省歌舞團《編鐘(zhong)樂舞》中(zhong)演奏(zou)。?

形制

古代的(de)瑟，用(yong)整塊木料雕鑿而成，而清代所制(zhi)之(zhi)瑟，已(yi)由面板(ban)、底板(ban)和(he)(he)框板(ban)膠(jiao)合成長方形的(de)共鳴箱。琴弦用(yong)絲弦，架子琴首(shou)岳(yue)山(shan)（首(shou)岳(yue)）和(he)(he)尾端岳(yue)山(shan)（尾岳(yue)）上(shang)，每弦都支有一個可以左(zuo)右移動的(de)雁柱，用(yong)以調(diao)節弦長，確定音高。

從20世紀30年代(dai)以來，我國(guo)先后在長沙、信陽和(he)(he)江陵等楚漢墓中出上了近20張瑟，其中絕大多(duo)數的形制相(xiang)同，與(yu)先秦和(he)(he)漢代(dai)文獻記載(zai)相(xiang)符（極少數為(wei)23或24弦(xian)）。琴弦(xian)分(fen)為(wei)三(san)組，中間一(yi)組七(qi)弦(xian)，內外(wai)兩組各九弦(xian)。

從(cong)馬王堆一號(hao)漢墓出土的西漢初期(qi)的瑟(se)可以看出，弦(xian)(xian)(xian)的粗細配置分為兩(liang)組，外(wai)(wai)九(jiu)弦(xian)(xian)(xian)為一組（自外(wai)(wai)而(er)內(nei)(nei)弦(xian)(xian)(xian)徑從(cong)1.2遞(di)減至(zhi)0.6毫米），中七(qi)弦(xian)(xian)(xian)與內(nei)(nei)九(jiu)弦(xian)(xian)(xian)為另一組（自內(nei)(nei)而(er)外(wai)(wai)弦(xian)(xian)(xian)徑由1.9遞(di)減至(zhi)0.5毫米），內(nei)(nei)外(wai)(wai)九(jiu)弦(xian)(xian)(xian)的柱位較規則(ze)，呈階(jie)梯形的序(xu)列，這張(zhang)瑟(se)現珍藏在湖(hu)南省博物館。

瑟(se)一般按(an)五聲音(yin)階(jie)定音(yin)，用按(an)弦升高半(ban)音(yin)的方法(fa)得到(dao)七聲音(yin)階(jie)。

1979年，湖北隨縣曾候(hou)乙墓出(chu)土(tu)一張古瑟，它(ta)是戰(zhan)國(guo)初期(qi)（公元前433年以前）楚國(guo)的(de)諸侯曾國(guo)制作的(de)，尾端有龍的(de)形象雕(diao)塑(su)，共鳴箱側(ce)面(mian)有彩繪(hui)的(de)鳳(feng)凰(huang)圖案。是我國(guo)現(xian)存最古老的(de)瑟，現(xian)藏在湖北省博物館(guan)。

現在所(suo)見的瑟，通常按其長(chang)(chang)度和弦數分為大(da)小兩種。大(da)瑟長(chang)(chang)18O～19o厘米，25弦；小瑟長(chang)(chang)120厘米左右(you)，16弦。在北京中國音樂研(yan)究所(suo)珍(zhen)藏著(zhu)一張(zhang)清代早期（17世紀）制作的精致(zhi)大(da)瑟，竟長(chang)(chang)209厘米。

制作方法

瑟一般(ban)有三種構造的(de)制作方法：

其一，用整木(mu)掏雕成瑟體，在另裝底板(ban)，安插其他部件。這是(shi)比較原始的制造方(fang)法。春秋時期(qi)至戰國早期(qi)楚瑟多用此種方(fang)法；

其二，瑟面板(ban)用獨木制成，四周另圍薄墻板(ban)，此類(lei)性質比較(jiao)多見(jian)；

其三，完全采(cai)取拼(pin)合的(de)方式(shi)，即(ji)不僅底板(ban)、墻板(ban)以木(mu)板(ban)拼(pin)成(cheng)，連瑟(se)的(de)面板(ban)也用多塊(kuai)木(mu)板(ban)拼(pin)合而(er)成(cheng)。 瑟(se)首尾(wei)兩(liang)端髹漆。瑟(se)面大多光素(su)，少數繪有變形(xing)鳳鳥花紋(wen)、幾何(he)紋(wen)。

在江陵楚墓(mu)中(zhong)常出現(xian)有一種用整木做成的瑟(se)。中(zhong)部比兩(liang)側板(ban)(ban)要高一些，兩(liang)頓略寬(kuan)。底部底板(ban)(ban)兩(liang)端各挖一凹槽，無共鳴箱，也有的瑟(se)底部中(zhong)間挖一 長(chang)方形凹槽，以散(san)音。

談到(dao)瑟的(de)(de)工藝，我們一(yi)定要了解瑟的(de)(de)外觀紋飾，裝(zhuang)飾華麗。楚人是非常喜歡(huan)瑟的(de)(de)。

出土的(de)(de)各(ge)(ge)地方的(de)(de)古(gu)瑟都有彩(cai)繪(hui)精致(zhi)，以及各(ge)(ge)種(zhong)形(xing)狀浮(fu)雕(diao)的(de)(de)外(wai)表。最具有代表性的(de)(de)是河南信(xin)陽長(chang)臺關楚墓出土的(de)(de)幾件彩(cai)繪(hui)錦瑟（長(chang)臺關錦瑟紋(wen)(wen)飾圖(tu)）。該(gai)瑟首尾(wei)和兩(liang)側(ce)(ce)均涂以黑漆，中部(bu)為素面，岳山上(shang)繪(hui)菱(ling)紋(wen)(wen)，兩(liang)側(ce)(ce)的(de)(de)黑底(di)上(shang)則涂以對稱的(de)(de)連續金銀彩(cai)的(de)(de)變形(xing)卷云紋(wen)(wen)，在(zai)首尾(wei)兩(liang)部(bu)及其旁(pang)側(ce)(ce)立墻板上(shang)還(huan)繪(hui)有精致(zhi)的(de)(de)系列圖(tu)案(an)，即有射獵圖(tu)、出獵圖(tu)、巫師(shi)圖(tu)、巫師(shi)持法器圖(tu)、巫師(shi)戲(xi)蛇圖(tu)、巫師(shi)戲(xi)龍(long)圖(tu)、群(qun)(qun)獸圖(tu)、群(qun)(qun)獸圖(tu)、燕樂圖(tu)、默禱(dao)圖(tu)、縛獸圖(tu)等，并將(jiang)獵人(ren)、伎樂人(ren)、貴族、巫師(shi)等各(ge)(ge)種(zhong)人(ren)物(wu)形(xing)象及各(ge)(ge)種(zhong)動物(wu)描繪(hui)得栩(xu)栩(xu)如(ru)生。

與箏的區別

1、構造

相同：整木斫(zhuo)成(cheng)，面稍隆起，體中空，體下嵌(qian)底板。

不同(tong)：瑟面首(shou)端(duan)(duan)有一長岳(yue)山，尾(wei)端(duan)(duan)有三(san)個短岳(yue)山。尾(wei)端(duan)(duan)裝(zhuang)有四個系弦的枘。常(chang)用瑟是二十(shi)(shi)五(wu)根弦。箏(zheng)面首(shou)端(duan)(duan)有一前(qian)岳(yue)山，尾(wei)端(duan)(duan)有一個后岳(yue)山。有三(san)個出音孔（也有兩個出音孔的），目前(qian)常(chang)用箏(zheng)共(gong)有二十(shi)(shi)一根弦。

2、定弦

瑟(se)基本上是按(an)(an)五(wu)聲音(yin)階(jie)調弦(xian)(xian)，后世定(ding)弦(xian)(xian)法略有變化，正(zheng)中一弦(xian)(xian)也可彈奏，按(an)(an)五(wu)聲音(yin)階(jie)或七聲音(yin)階(jie)定(ding)弦(xian)(xian)。 箏的音(yin)域與(yu)弦(xian)(xian)的數量有關。二十一弦(xian)(xian)為(wei)四(si)個(ge)八度零小(xiao)三度，一般以(yi)最低(di)音(yin)為(wei)D，按(an)(an)五(wu)聲音(yin)階(jie)定(ding)弦(xian)(xian)。從(cong)定(ding)弦(xian)(xian)看瑟(se)和箏區別不大。

3、彈奏

瑟(se)：指法是大、食、中、無名(ming)各(ge)指分(fen)別向(xiang)內外(wai)方(fang)向(xiang)撥(bo)弦。名(ming)為擘(bo)、托(tuo)(tuo)(tuo)、抹(mo)、挑(tiao)、勾(gou)(gou)、剔、打(da)(da)、摘，共八種。左(zuo)手(shou)在必(bi)要時可按(an)抑(yi)柱左(zuo)弦段而(er)取變化音。箏：基本(ben)指法：勾(gou)(gou)、托(tuo)(tuo)(tuo)、抹(mo)、大撮、小撮、搖、辟、打(da)(da)、勾(gou)(gou)托(tuo)(tuo)(tuo)抹(mo)托(tuo)(tuo)(tuo) 、托(tuo)(tuo)(tuo)抹(mo)勾(gou)(gou)打(da)(da)。右手(shou)行聲(sheng)，左(zuo)手(shou)做樂，右手(shou)彈(dan)奏聲(sheng)音再通(tong)過左(zuo)手(shou)揉按(an)滑顫取得(de)變化音從(cong)我自己彈(dan)奏上看，

瑟和箏彈奏(zou)技(ji)巧(qiao)很是相(xiang)似。可能最大(da)區別就是因為瑟面(mian)(mian)和箏面(mian)(mian)不(bu)同，彈奏(zou)時(shi)候(hou)落(luo)指(zhi)自然不(bu)同，發出的聲音(yin)也許不(bu)同了。

4、音色

因瑟體(ti)較古箏(zheng)大，而且都是單弦(xian)發音(yin)(yin)，所以(yi)，瑟的發聲在低音(yin)(yin)區(qu)略空泛，高音(yin)(yin)區(qu)略顯單薄(bo)。