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【基本字義】
1． 管(guan)樂器名，古代的(de)“排(pai)簫”是許多管(guan)子排(pai)在一起
的(de)，現代(dai)用一(yi)根管子，豎(shu)著吹，亦稱“洞簫”。
2． 弓的(de)末(mo)端。
【英文名稱】
a vertical bamboo flute
【詳細解釋】
簫形聲。字從竹從肅(su)(su)，肅(su)(su)亦(yi)聲。“肅(su)(su)”本義為(wei)“千針萬孔”，轉義為(wei)“風聲尖(jian)銳地漫(man)天(tian)(tian)呼(hu)嘯”。“竹”與“肅(su)(su)”聯合起來表示(shi)“一(yi)種模擬(ni)風聲漫(man)天(tian)(tian)尖(jian)銳呼(hu)嘯的竹制吹奏樂器”。本義：一(yi)種模擬(ni)風吹聲的竹樂器。
【用例】
簫(xiao)，參(can)差管(guan)樂也(ye)。象鳳之翼。——《說(shuo)文解字》
國畫《簫聲嗚(wu)咽》 吳玉(yu)陽(yang)作
國畫(hua)《簫聲嗚咽》 吳(wu)玉陽作
簫管弦歌。——《周禮·小師》。注：“編小竹。”
若風之過簫(xiao)。——《淮南子·齊(qi)俗(su)》
簫,編竹為之。長(chang)尺五(wu)寸。——《五(wu)經(jing)通義》
秦地吹簫女，湘波鼓(gu)瑟妃。—— 唐·韓愈《梁國惠(hui)康公主挽歌》
簫韶以隨(sui)。——唐(tang)·李朝(chao)威《柳毅(yi)傳》
使用(yong)民族(zu)：漢族(zu)等(deng)
簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)產生(sheng)，其歷(li)史(shi)可以追(zhui)根溯(su)源到遠(yuan)古(gu)(gu)時(shi)期。中國考(kao)古(gu)(gu)學表明(ming)，目前(qian)出(chu)土文(wen)物中發現(xian)了(le)有(you)(you)距今七千多(duo)(duo)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)骨(gu)(gu)質發聲器(qi)(qi)，考(kao)古(gu)(gu)學家(jia)稱之(zhi)為(wei)(wei)“骨(gu)(gu)哨(shao)(shao)”(浙江河(he)姆渡出(chu)土的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)物，現(xian)存浙江博物館)。這批骨(gu)(gu)哨(shao)(shao)是用鳥禽類中段肢骨(gu)(gu)制成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，古(gu)(gu)代(dai)(dai)人將骨(gu)(gu)骼中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)骨(gu)(gu)髓抽掉，形(xing)(xing)成(cheng)一(yi)(yi)支(zhi)中空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)骨(gu)(gu)管(guan)，然后(hou)(hou)在(zai)(zai)管(guan)壁上(shang)(shang)(shang)打有(you)(you)孔洞，它們長(chang)(chang)7厘米左右(you)，管(guan)徑6--8毫米，略呈(cheng)弧(hu)(hu)曲(qu)形(xing)(xing)，在(zai)(zai)凸弧(hu)(hu)面上(shang)(shang)(shang)開有(you)(you)二或三(san)孔，可以吹出(chu)幾個音來(lai)，于(yu)是就(jiu)形(xing)(xing)成(cheng)了(le)骨(gu)(gu)哨(shao)(shao)。盡(jin)管(guan)考(kao)古(gu)(gu)學家(jia)們稱之(zhi)為(wei)(wei)骨(gu)(gu)哨(shao)(shao)，但從它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀、結構和發聲原理同(tong)現(xian)代(dai)(dai)簫(xiao)(xiao)笛(di)作一(yi)(yi)比較，已(yi)基(ji)本上(shang)(shang)(shang)具備了(le)樂器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雛形(xing)(xing)。我們是否(fou)可以認為(wei)(wei)骨(gu)(gu)哨(shao)(shao)應該就(jiu)是簫(xiao)(xiao)笛(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鼻祖呢(ni)?無(wu)怪今天有(you)(you)許多(duo)(duo)管(guan)樂大(da)師們都認為(wei)(wei)骨(gu)(gu)哨(shao)(shao)就(jiu)是今天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)身，因此(ci)干脆(cui)稱它為(wei)(wei)“骨(gu)(gu)笛(di)”。那么(me)(me)用竹子做(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吹奏樂器(qi)(qi)又是什么(me)(me)年代(dai)(dai)形(xing)(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呢(ni)?《呂氏春秋》中寫有(you)(you)：“黃帝(di)命伶(ling)倫(lun)伐昆(kun)侖之(zhi)竹為(wei)(wei)管(guan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記載(zai)。據說遠(yuan)古(gu)(gu)時(shi)期氣候較暖，中國黃河(he)流域遍(bian)長(chang)(chang)竹子，只是因為(wei)(wei)后(hou)(hou)來(lai)氣候變化，竹子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)長(chang)(chang)線才南遷到長(chang)(chang)江流域。伶(ling)倫(lun)伐竹為(wei)(wei)管(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記載(zai)，充(chong)分說明(ming)了(le)用竹子做(zuo)樂器(qi)(qi)在(zai)(zai)新石(shi)器(qi)(qi)時(shi)代(dai)(dai)已(yi)經開始了(le)。據傳，后(hou)(hou)人將伶(ling)倫(lun)所訂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)律管(guan)編(bian)排(pai)在(zai)(zai)一(yi)(yi)起就(jiu)形(xing)(xing)成(cheng)了(le)古(gu)(gu)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)排(pai)簫(xiao)(xiao)。
在虞舜(shun)時代(dai)(dai)(dai)，曾(ceng)出現過(guo)一部稱(cheng)之為(wei)“箾(shuo)(shuo)韶(shao)”的(de)(de)(de)(de)古(gu)代(dai)(dai)(dai)樂(le)(le)舞(wu)(wu)，“箾(shuo)(shuo)”即(ji)是(shi)今天的(de)(de)(de)(de)“簫(xiao)(xiao)(xiao)”字。因為(wei)這部樂(le)(le)舞(wu)(wu)主要是(shi)用古(gu)代(dai)(dai)(dai)排(pai)(pai)簫(xiao)(xiao)(xiao)來演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)，所(suo)以(yi)我們認為(wei)《韶(shao)》的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏使(shi)簫(xiao)(xiao)(xiao)進入了一個新時代(dai)(dai)(dai)。《大夏(xia)》是(shi)古(gu)代(dai)(dai)(dai)人(ren)民歌頌大禹(yu)治水為(wei)內(nei)容的(de)(de)(de)(de)古(gu)代(dai)(dai)(dai)樂(le)(le)舞(wu)(wu)，它共分為(wei)“九(jiu)成(cheng)”（九(jiu)段音樂(le)(le)），用“籥”伴奏，又稱(cheng)為(wei)“夏(xia)竹(zhu)九(jiu)成(cheng)”。竹(zhu)就是(shi)排(pai)(pai)簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)前身。由(you)此可見從(cong)《箾(shuo)(shuo)韶(shao)》到《大夏(xia)》，簫(xiao)(xiao)(xiao)曾(ceng)在中(zhong)國音樂(le)(le)史上經歷過(guo)多(duo)年的(de)(de)(de)(de)輝煌時代(dai)(dai)(dai)。周代(dai)(dai)(dai)，曾(ceng)將(jiang)我國古(gu)代(dai)(dai)(dai)樂(le)(le)器(qi)分為(wei)“八音”，它們分別(bie)是(shi)：金、石(shi)、絲、竹(zhu)、匏、土、革(ge)、木八類樂(le)(le)器(qi)，其中(zhong)“竹(zhu)”就是(shi)指簫(xiao)(xiao)(xiao)和篪。自從(cong)國初期的(de)(de)(de)(de)曾(ceng)侯乙墓的(de)(de)(de)(de)出土，簫(xiao)(xiao)(xiao)做為(wei)古(gu)代(dai)(dai)(dai)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)實物(wu)才得以(yi)我們親眼所(suo)見。因此提起“絲竹(zhu)”二字，人(ren)們自然會想到這種樂(le)(le)器(qi)。
唐代以前指多(duo)管“簫(xiao)”，即“排簫(xiao)”。
單管(guan)(guan)簫(xiao)的管(guan)(guan)體一般呈(cheng)圓柱形，通常有(you)6～8個側指孔(kong)，吹奏(zou)時(shi)，用手指按孔(kong)，可(ke)控制不同音高。多(duo)管(guan)(guan)簫(xiao)為每管(guan)(guan)一音，無側孔(kong)。排簫(xiao)的稱(cheng)呼最初見于唐代(dai)趙璘的《因(yin)話(hua)錄(lu)》，《元史》中正式稱(cheng)多(duo)管(guan)(guan)“簫(xiao)”為“排簫(xiao)”。
現今單管簫(xiao)，稱“洞簫(xiao)”。
《通典·樂器》引《世本》：“簫，舜所造。其形參差(cha)象鳳翼，十管，長二尺(chi)。”
今之單(dan)管(guan)洞簫，唐代以前稱“笛”，宋(song)代稱“簫管(guan)”。
古簫(xiao)(xiao)(xiao)（排簫(xiao)(xiao)(xiao)）有大(da)(da)小之分(fen)，大(da)(da)簫(xiao)(xiao)(xiao)稱(cheng)“言”；小簫(xiao)(xiao)(xiao)稱(cheng)“筊(jiao)”。簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)大(da)(da)小也以(yi)管數多少來區分(fen)，管數多則為(wei)大(da)(da)簫(xiao)(xiao)(xiao)，管數少為(wei)小簫(xiao)(xiao)(xiao)。
《廣雅·釋樂器》：“簫，大者二十四管，無底；小(xiao)者十六管，有底。”
簫(xiao)，古代用于宮廷雅樂邊棱音(yin)氣鳴樂器(qi)。“八音(yin)”分類屬“竹”。漢唐以(yi)來的(de)(de)(de)石(shi)刻、壁畫(hua)以(yi)及墓俑保存了許多吹奏排簫(xiao)的(de)(de)(de)形象。排簫(xiao)的(de)(de)(de)種類繁多。從管(guan)數(shu)（也稱“彄數(shu)”）組成(cheng)看(kan)，就有(you)十到(dao)二十四管(guan)不等(deng)的(de)(de)(de)十余種。從形制看(kan)編管(guan)參差排列如鳳翼(yi)，有(you)呈(cheng)(cheng)單(dan)翼(yi)狀的(de)(de)(de)；有(you)呈(cheng)(cheng)雙翼(yi)狀的(de)(de)(de)。從制作材料看(kan)，排簫(xiao)除竹質外(wai)，還有(you)骨(gu)質、石(shi)質的(de)(de)(de)。目前所(suo)知的(de)(de)(de)最(zui)早竹質排簫(xiao)實物(wu)為曾侯乙十三管(guan)排簫(xiao)，距(ju)今已(yi)2,400多年(nian)。最(zui)早的(de)(de)(de)石(shi)排簫(xiao)實物(wu)為淅(xi)川下寺1號楚墓出(chu)土的(de)(de)(de)十三管(guan)石(shi)排簫(xiao)，用整塊(kuai)漢白玉雕琢(zhuo)而(er)成(cheng)，距(ju)今約2,500多年(nian)。河南(nan)省鹿邑太清(qing)宮遺址的(de)(de)(de)商末周初長氏貴(gui)族大墓，出(chu)土的(de)(de)(de)禽骨(gu)排簫(xiao)是中(zhong)國目前發(fa)現最(zui)早的(de)(de)(de)實物(wu)，距(ju)今約3000年(nian)。
簫(xiao)的起源有(you)二(er)(er)說(shuo)。一說(shuo)，出(chu)自“籟(lai)”。《莊子·齊物(wu)論(lun)》：“女（汝）聞人(ren)籟(lai)而未聞地(di)籟(lai)，女聞地(di)籟(lai)而未聞天(tian)籟(lai)。”晉(jin)·郭象(xiang)注：“籟(lai)，簫(xiao)也(ye)。”二(er)(er)說(shuo)，出(chu)自“籥(yue)”。龠，甲骨文作“”。郭沫若《甲骨文字(zi)研(yan)究·釋龢言》：“龠字(zi)既(ji)象(xiang)編管(guan)。”籥(yue)古字(zi)為籥(yue)龜。《集韻·平簫(xiao)》：“簫(xiao)，或作籥(yue)龜。參差象(xiang)鳳之翼(yi)也(ye)。”
唐(tang)(tang)宋(song)時期的排簫因應用場合或樂(le)種(zhong)的不(bu)同(tong)，衍生出“燕樂(le)簫”、“鼓吹(chui)(chui)(chui)(chui)簫”、“教坊簫”、“龜茲(zi)簫”等。唐(tang)(tang)代(dai)十部(bu)伎(ji)(ji)中，除天竺、康國(guo)外，清(qing)樂(le)、西涼、龜茲(zi)、疏(shu)勒、安國(guo)、高昌(chang)、高麗、燕樂(le)等部(bu)伎(ji)(ji)都采用了排簫，足見它在當時宮廷音樂(le)中的重要地位(wei)。一(yi)(yi)(yi)般(ban)認(ren)為(wei)，單管簫出自羌中，四(si)孔(kong)，豎吹(chui)(chui)(chui)(chui)。漢(han)(han)代(dai)也稱“羌笛(di)(di)”，簡(jian)稱“笛(di)(di)”。后經京(jing)房加一(yi)(yi)(yi)孔(kong)，為(wei)五(wu)(wu)孔(kong)。漢(han)(han)至唐(tang)(tang)代(dai)一(yi)(yi)(yi)直把橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)(chui)和豎吹(chui)(chui)(chui)(chui)的兩(liang)種(zhong)有側孔(kong)邊棱音氣(qi)鳴樂(le)器(qi)統(tong)稱為(wei)“笛(di)(di)”。宋(song)·沈括《夢溪筆談》卷五(wu)(wu)：“后漢(han)(han)馬(ma)融所賦長(chang)(chang)笛(di)(di)，空洞(dong)無底，剡其上孔(kong)五(wu)(wu)孔(kong)，一(yi)(yi)(yi)（孔(kong)）出其背，正(zheng)似今之尺八，李(li)善為(wei)之注云(yun)：‘七(qi)孔(kong)，長(chang)(chang)一(yi)(yi)(yi)尺四(si)寸，’此乃今之長(chang)(chang)笛(di)(di)耳，太常鼓吹(chui)(chui)(chui)(chui)部(bu)中謂之‘橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)(chui)’，非融所賦者。”
魏晉時期，豎(shu)吹的(de)單(dan)管簫已有六孔，仍稱“笛”。故在此以前的(de)豎(shu)笛和橫笛常(chang)被后人相混淆(xiao)，為了(le)區(qu)別比兩者，樂家常(chang)稱排簫為“古簫”。
宋·朱熹《朱子語(yu)類(lei)·樂(le)》：“今之簫(xiao)(xiao)管(guan)，乃是古(gu)之笛，云(yun)簫(xiao)(xiao)方是古(gu)之簫(xiao)(xiao)，云(yun)簫(xiao)(xiao)者，排簫(xiao)(xiao)也。”
直(zhi)至宋元以(yi)后才(cai)逐漸把排(pai)簫(xiao)(xiao)、洞簫(xiao)(xiao)、橫笛三者(zhe)較明確地區分開來(lai)。依制作(zuo)材料來(lai)分，有(you)竹質（紫竹簫(xiao)(xiao)）、陶瓷（德化瓷簫(xiao)(xiao)）、玉（白玉簫(xiao)(xiao)）、金屬（鐵簫(xiao)(xiao)）、紙質（紙簫(xiao)(xiao)）等(deng)。
早在(zai)《尚書·益稷》中記載有“簫(xiao)韶(shao)(shao)九(jiu)成(cheng)，鳳凰來儀(yi)。”當(dang)因韶(shao)(shao)樂(le)伴奏樂(le)器以(yi)簫(xiao)（當(dang)時為排簫(xiao)）為主而有此稱。
西晉樂工列(lie)和(he)、中書監(jian)荀勖所改革(ge)的(de)(de)(de)笛(di)為6 孔（前(qian)5、后1），其形制與(yu)今天(tian)的(de)(de)(de)簫已非常相似了。東晉的(de)(de)(de)桓伊，擅長音樂，他(ta)有一(yi)支蔡邕的(de)(de)(de)柯亭笛(di)（簫），是江南數第一(yi)的(de)(de)(de)吹簫名(ming)手，地位(wei)和(he)聲望都已很高。他(ta)曾(ceng)為素不相識的(de)(de)(de)王徽(hui)之吹奏(zou)過三段樂曲（即流傳(chuan)千古的(de)(de)(de)《梅花三弄》），在(zai)歷史上被傳(chuan)為佳話。
魏晉南北朝時，簫已用于(yu)獨奏(zou)、合奏(zou)，并在伴奏(zou)相和歌的樂隊中(zhong)使用。
清代，清《律(lv)呂正義后編》記載：“明時乃直曰簫，不復(fu)有(you)豎篴(di)。今簫長一(yi)尺八寸弱，從上口吹(chui)，有(you)后出孔(kong)；笛(di)橫吹(chui)，無后出孔(kong)。”
簫(xiao)一般為竹制(zhi)，也有(you)玉制(zhi)的玉簫(xiao)和銅(tong)制(zhi)的銅(tong)簫(xiao)等。簫(xiao)的種類分(fen)為：
洞簫(xiao)：直徑為2.2厘米左右，開(kai)前五后一(yi)六 個音孔(kong)通常民間流行的就是(shi)這種(zhong)簫(xiao)。有種(zhong)改良洞簫(xiao)，開(kai)前七后一(yi)八孔(kong)，音量比較大，轉(zhuan)調比較方便)，洞簫(xiao)一(yi)般(ban)用(yong)于獨奏。
琴(qin)簫：直徑比洞簫略(lve)細(xi)，開前七后(hou)一(yi)(yi)八個音(yin)孔，音(yin)量比洞簫小，通常(chang)用于(yu)與(yu)古(gu)琴(qin)合奏。一(yi)(yi)般琴(qin)簫會在中間接個銅(tong)節，為兩節簫或(huo)三(san)節簫，目的是為了(le)在需要(yao)調調時(shi)可以更好地調整曲調以達到(dao)與(yu)古(gu)琴(qin)音(yin)調一(yi)(yi)致。方便(bian)。
玉(yu)屏簫：直徑在1.05厘米左右，比琴(qin)簫還要細(xi)，開前五后一六個音(yin)孔，常采用(yong)貴州玉(yu)屏產的(de)黃色(se)竹子制作(zuo)，這種簫音(yin)量更(geng)小，簫外(wai)有時雕龍刻鳳，一般用(yong)于(yu)自娛(yu)或(huo)作(zuo)為工藝品。
紫竹洞(dong)簫(xiao)，管身(shen)較粗(cu)，節數不限，音色低沉宏亮(liang)，多用(yong)于獨奏或合奏。
九節簫，管身上有九個節并(bing)刻有各種(zhong)圖案或(huo)文字雕飾，有的還在下端嵌著牛骨圈。管身外(wai)涂黑漆的又叫黑漆九節簫。這兩(liang)種(zhong)九節簫，發音(yin)淳厚、音(yin)色優美(mei)，適用(yong)于(yu)地方戲(xi)曲或(huo)輕(qing)音(yin)樂(le)，有時也(ye)用(yong)于(yu)獨奏(zou)或(huo)合(he)奏(zou)。
現代(dai)八孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)，有一(yi)種(zhong)八孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)，管徑采用(yong)洞簫(xiao)的(de)尺(chi)寸(cun)，音孔(kong)(kong)(kong)像琴簫(xiao)一(yi)樣開了八個音孔(kong)(kong)(kong)，稱為(wei)八孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)，吹奏方法與六(liu)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)（傳(chuan)統洞簫(xiao)）完全(quan)一(yi)致，僅(jin)在指法上略有不同。這(zhe)種(zhong)八孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)的(de)優點(dian)是：音量大，轉調方便。一(yi)般在藝術院校最常用(yong)。
簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)由一(yi)根竹(zhu)(zhu)管做成，較曲(qu)笛長，上(shang)端留有(you)(you)(you)竹(zhu)(zhu)節(jie)(jie)(jie)，下(xia)端和管內去節(jie)(jie)(jie)中空，吹口開(kai)在(zai)上(shang)端邊(bian)沿(yan)，由此處吹氣發(fa)音(yin)(yin)(yin)。在(zai)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)管中部，正面(mian)(mian)開(kai)有(you)(you)(you)五個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)，背(bei)面(mian)(mian)開(kai)有(you)(you)(you)一(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)。平(ping)列在(zai)管下(xia)端背(bei)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩個(ge)圓孔(kong)(kong)是(shi)(shi)出音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)，可用(yong)(yong)(yong)來調音(yin)(yin)(yin)。在(zai)出音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)下(xia)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩個(ge)圓孔(kong)(kong)為(wei)(wei)助(zhu)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)，它起著(zhu)美(mei)化音(yin)(yin)(yin)色(se)和增大音(yin)(yin)(yin)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)(yong)，也可用(yong)(yong)(yong)此孔(kong)(kong)栓系(xi)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)穗為(wei)(wei)裝(zhuang)飾。簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)不(bu)設膜(mo)孔(kong)(kong)，專(zhuan)業(ye)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)增至八孔(kong)(kong)，并(bing)帶有(you)(you)(you)銅插口，可調節(jie)(jie)(jie)音(yin)(yin)(yin)高(gao)音(yin)(yin)(yin)低，方便于樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合奏(zou)。簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)依(yi)據材質和制(zhi)作(zuo)工藝以(yi)及(ji)音(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)業(ye)程(cheng)度(du)(du)分為(wei)(wei)：普(pu)及(ji)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，專(zhuan)業(ye)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)和精(jing)品簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)。普(pu)通簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)用(yong)(yong)(yong)紫竹(zhu)(zhu)制(zhi)成，不(bu)論節(jie)(jie)(jie)數，外漆(qi)樹脂漆(qi)。對材質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求低，適合于一(yi)般演(yan)奏(zou)和練習用(yong)(yong)(yong)。專(zhuan)業(ye)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)選用(yong)(yong)(yong)檔次較高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紫竹(zhu)(zhu)，制(zhi)作(zuo)工藝精(jing)良，適于音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)演(yan)出使(shi)用(yong)(yong)(yong)。精(jing)品簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)選材極(ji)為(wei)(wei)講究(jiu)，對竹(zhu)(zhu)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長相(xiang)，老結度(du)(du)，竹(zhu)(zhu)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)音(yin)(yin)(yin)，振動(dong)以(yi)及(ji)節(jie)(jie)(jie)數都(dou)有(you)(you)(you)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)講究(jiu)，其(qi)中九節(jie)(jie)(jie)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)更(geng)是(shi)(shi)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)中珍品，都(dou)為(wei)(wei)演(yan)奏(zou)和收(shou)藏。
簫比曲(qu)笛長且細，竹制。
制作時，首(shou)先要注意選(xuan)材，吹口和音孔(kong)必須(xu)在一條(tiao)直線上，音階必須(xu)準確。
簫(xiao)的(de)構造(zao)較簡單，用(yong)紫竹、黃枯竹或白竹制(zhi)(zhi)作，全長(chang)70～90厘米，比(bi)曲(qu)笛稍長(chang)而細(xi)，管(guan)(guan)身內徑1.2～1.4厘米，上(shang)端留有(you)竹節，下(xia)端和里(li)面(mian)去(qu)節中空(kong)。吹口開在上(shang)端邊(bian)沿，由此吹氣(qi)發育音(yin)。在簫(xiao)管(guan)(guan)中部，正(zheng)面(mian)開有(you)5個音(yin)孔(kong)，背面(mian)有(you)1個音(yin)孔(kong)，用(yong)以(yi)控制(zhi)(zhi)音(yin)的(de)高低，起著美化音(yin)色增大音(yin)量的(de)作用(yong)，也可拴系(xi)飄穗（裝飾絳帶）用(yong)。
簫的(de)(de)音質(zhi)(zhi)優劣，與選用(yong)的(de)(de)竹材(cai)和(he)(he)制作(zuo)關(guan)系(xi)很大。要(yao)選用(yong)冬至(zhi)到春分(fen)期間采伐的(de)(de)竹子，以生長期在三年以上的(de)(de)老竹為(wei)佳，竹質(zhi)(zhi)應堅實、分(fen)量(liang)較重，紫(zi)竹以竹花均勻，呈紫(zi)褐色的(de)(de)為(wei)佳，無(wu)蟲蛀、干(gan)縮(suo)、劈裂、蜂腰和(he)(he)大腹等(deng)缺陷，管身圓滿、紋理細密順直。
制作時，吹口和音(yin)(yin)孔(kong)(kong)須不一定要在一條直(zhi)線上(shang)(shang)，尤其是(shi)E調以下，音(yin)(yin)孔(kong)(kong)應(ying)(ying)根據手指較舒(shu)適的位置進行符合(he)人體(ti)工學的開孔(kong)(kong)。吹口上(shang)(shang)方下圓(yuan)，音(yin)(yin)孔(kong)(kong)要圓(yuan)，并(bing)都(dou)掏成(cheng)向內的傾(qing)斜形，孔(kong)(kong)壁要光，內膛(tang)應(ying)(ying)光潔，竹節磨光，兩(liang)端平(ping)整，兩(liang)端口徑不能相差過大(da)，漆(qi)飾應(ying)(ying)美觀。在音(yin)(yin)質(zhi)上(shang)(shang)，音(yin)(yin)階應(ying)(ying)準確，不論輕吹重吹，音(yin)(yin)響都(dou)應(ying)(ying)清(qing)麗，不能有(you)空洞或(huo)差異(yi)的聲響。音(yin)(yin)色應(ying)(ying)淳厚(hou)、優美、圓(yuan)潤。
簫的演奏技巧與笛(di)類似，但不如笛(di)靈敏。
簫(xiao)的定(ding)調不一，常見的為G調，還有(you)F調、C調等。6個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔全(quan)閉時，筒音(yin)(yin)(yin)為（d1），通過超(chao)吹，音(yin)(yin)(yin)域(yu)由（d1～e3），有(you)兩個(ge)八(ba)度另一個(ge)大二度。簫(xiao)的音(yin)(yin)(yin)色(se)柔(rou)和、典雅，低音(yin)(yin)(yin)區(qu)發音(yin)(yin)(yin)深沉，弱奏時很有(you)特色(se)；中(zhong)音(yin)(yin)(yin)區(qu)音(yin)(yin)(yin)色(se)圓潤、優美；高音(yin)(yin)(yin)區(qu)發音(yin)(yin)(yin)緊張。簫(xiao)的音(yin)(yin)(yin)量較(jiao)小，樂(le)隊(dui)用幾支簫(xiao)同(tong)時演(yan)奏效果(guo)較(jiao)佳。單用一支簫(xiao)演(yan)奏時，配(pei)器上(shang)要注意音(yin)(yin)(yin)量對(dui)比適度。
在簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)傳(chuan)統的(de)調(diao)名稱呼上，不管簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)長短，還是(shi)調(diao)的(de)高低，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)六孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)(yi)第三孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1” ，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)(yi)第四孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”，都(dou)(dou)(dou)稱為(wei)“小工調(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)六孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)第六孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)(yi)第八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”都(dou)(dou)(dou)稱為(wei)“正(zheng)宮調(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)六孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)(yi)第四孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)(yi)第五孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”，都(dou)(dou)(dou)稱為(wei)“凡(fan)(fan)(fan)字(zi)調(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)六孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)(yi)第五孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)(yi)第七孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”都(dou)(dou)(dou)稱為(wei)“六字(zi)調(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)筒音作(zuo)“1”，都(dou)(dou)(dou)稱為(wei)“乙字(zi)調(diao)”， 凡(fan)(fan)(fan)是(shi)第一孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”，都(dou)(dou)(dou)稱為(wei)“上字(zi)調(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)第二孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”，都(dou)(dou)(dou)稱為(wei)“尺字(zi)調(diao)”。
笛子橫吹(chui)有(you)膜孔(kong)，簫豎(shu)(shu)吹(chui)且沒有(you)膜孔(kong)，但有(you)后音孔(kong)。簫亦稱“篴”、“箎”、“籥”等等。有(you)的音樂(le)(le)詞曲是(shi)這樣說明的：古代樂(le)(le)器，竹子制作，上有(you)音孔(kong)象笛子。沒有(you)說明是(shi)橫吹(chui)還是(shi)豎(shu)(shu)吹(chui)。也有(you)短的豎(shu)(shu)笛，不(bu)貼膜，音色在笛簫之間，更接(jie)近笛子。那么，在遠古時代，不(bu)貼膜的橫吹(chui)樂(le)(le)器與豎(shu)(shu)吹(chui)樂(le)(le)器各(ge)方面區(qu)別不(bu)大，音色更接(jie)近簫。
關于(yu)簫(xiao)(xiao)與笛(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起源，說法不(bu)一(yi)(yi)(yi)，據《周(zhou)禮》記(ji)載，周(zhou)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雅樂中已(yi)(yi)(yi)用到(dao)(dao)“篴”。與笛(di)同音(yin)同義。但篴為(wei)(wei)(wei)豎吹(chui)(chui)，并(bing)(bing)(bing)非(fei)橫(heng)(heng)(heng)吹(chui)(chui)之笛(di)。另相(xiang)傳此種樂器(qi)原出于(yu)羌中，漢代(dai)稱“篴”。最初為(wei)(wei)(wei)四個指孔(kong)(kong)。西漢京房加1孔(kong)(kong)，成為(wei)(wei)(wei)5孔(kong)(kong)，晉代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)篴已(yi)(yi)(yi)有6個指孔(kong)(kong)，與現(xian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)相(xiang)似。隨(sui)著考古專(zhuan)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發掘(jue)，湖北隨(sui)州出土兩支(zhi)春(chun)秋戰國(guo)時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)橫(heng)(heng)(heng)吹(chui)(chui)。開6孔(kong)(kong)，形制與竹(zhu)(zhu)笛(di)極(ji)為(wei)(wei)(wei)類似，只(zhi)是一(yi)(yi)(yi)端封閉(bi)。魏晉時，已(yi)(yi)(yi)作為(wei)(wei)(wei)樂隊中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主奏(zou)(zou)樂器(qi)。唐時，出現(xian)了前(qian)6孔(kong)(kong)，旁(pang)1孔(kong)(kong)加竹(zhu)(zhu)膜(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)笛(di)子(zi)(zi)，稱七星笛(di)(《樂書》)。到(dao)(dao)了元代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)龍笛(di)，已(yi)(yi)(yi)與今(jin)天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)6孔(kong)(kong)竹(zhu)(zhu)笛(di)完全一(yi)(yi)(yi)致。至此。笛(di)與簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概念已(yi)(yi)(yi)基本澄清(qing)：橫(heng)(heng)(heng)吹(chui)(chui)為(wei)(wei)(wei)笛(di)，豎吹(chui)(chui)為(wei)(wei)(wei)簫(xiao)(xiao)。那(nei)么(me)，究竟哪種樂器(qi)最先為(wei)(wei)(wei)人(ren)們所創(chuang)造并(bing)(bing)(bing)使用呢(ni)?從人(ren)體身體結構來看，豎吹(chui)(chui)更符合(he)人(ren)體正常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作狀態，而(er)橫(heng)(heng)(heng)吹(chui)(chui)則(ze)需要(yao)一(yi)(yi)(yi)支(zhi)胳(ge)膊向(xiang)旁(pang)邊(bian)，而(er)另一(yi)(yi)(yi)支(zhi)胳(ge)膊則(ze)需要(yao)超過前(qian)胸(xiong)到(dao)(dao)身體另一(yi)(yi)(yi)側。所以應該豎吹(chui)(chui)在(zai)(zai)前(qian)，橫(heng)(heng)(heng)吹(chui)(chui)在(zai)(zai)后(hou)。但由(you)于(yu)橫(heng)(heng)(heng)吹(chui)(chui)音(yin)量大。傳得遠(yuan)，加上(shang)膜(mo)以后(hou)音(yin)色清(qing)脆，明亮，表(biao)現(xian)力強，吹(chui)(chui)笛(di)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)逐漸多了起來。簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)量較小，音(yin)色柔和，甘美而(er)幽雅，適于(yu)獨奏(zou)(zou)和重奏(zou)(zou)。吹(chui)(chui)奏(zou)(zou)音(yin)量小是由(you)于(yu)簫(xiao)(xiao)本身結構所致。簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吹(chui)(chui)孔(kong)(kong)很小，并(bing)(bing)(bing)且依管壁厚度(du)向(xiang)內傾斜，這(zhe)樣(yang)吹(chui)(chui)奏(zou)(zou)時氣流一(yi)(yi)(yi)大反而(er)吹(chui)(chui)不(bu)響了。簫(xiao)(xiao)適于(yu)演奏(zou)(zou)低沉委婉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)調，寄(ji)托寧靜(jing)悠遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遐思，表(biao)現(xian)細(xi)膩(ni)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)。幽靜(jing)典雅，回(hui)味無窮，知(zhi)音(yin)難遇，陶(tao)醉(zui)其中。對我們當今(jin)快節(jie)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)代(dai)都(dou)市生(sheng)活來說，它(ta)無疑能使諸君領略到(dao)(dao)質樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美，返璞歸真,松弛崩緊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神經，追求情(qing)緒中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安寧，使思維意識隨(sui)之升華，得到(dao)(dao)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)享受。
簫的(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)巧，基本上(shang)和(he)笛子相同，可(ke)自如地吹奏(zou)(zou)(zou)(zou)出滑音、疊音和(he)打(da)音等(deng)，但靈敏度(du)遠不如笛，不宜演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)花舌(she)、垛(duo)音等(deng)表現富(fu)有特性的(de)技(ji)巧，而適(shi)于(yu)吹奏(zou)(zou)(zou)(zou)悠長、恬(tian)靜、抒(shu)情的(de)曲調，表達幽靜，典(dian)雅的(de)情感。簫不僅適(shi)于(yu)獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)、重奏(zou)(zou)(zou)(zou)，還用于(yu)江(jiang)南絲(si)(si)竹、福建南音、廣(guang)東音樂(le)(le)、常州絲(si)(si)弦和(he)河(he)南板頭樂(le)(le)隊等(deng)民間器樂(le)(le)合奏(zou)(zou)(zou)(zou)，以及越劇等(deng)地方戲曲的(de)伴奏(zou)(zou)(zou)(zou)。在古曲《春江(jiang)花月夜》中，一開(kai)始洞簫奏(zou)(zou)(zou)(zou)出輕(qing)巧的(de)波音，配(pei)合琵琶(pa)模擬(ni)的(de)鼓(gu)聲，描繪出游船上(shang)簫鼓(gu)鳴(ming)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)情景，在整(zheng)個(ge)樂(le)(le)曲中，簫聲綿綿，流暢抒(shu)情。
此外，琴(qin)簫合奏(zou)，相(xiang)得益彰，委婉動聽，更(geng)能表(biao)達出樂曲深遠(yuan)的意境。
分為(wei)八(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)與(yu)六(liu)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)，六(liu)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)指法與(yu)竹(zhu)笛類似，現(xian)多(duo)使(shi)用八(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)，在六(liu)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)的基礎上添加二六(liu)孔(kong)(kong)，使(shi)筒音(yin)作(zuo)3和筒音(yin)作(zuo)6指法不必再按半孔(kong)(kong)，方便轉(zhuan)調，目(mu)前初學都建議八(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)，專業演(yan)奏領域也多(duo)是(shi)八(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)。
簫的演奏姿勢有(you)站式(shi)和(he)坐式(shi)兩(liang)種，演奏時一定要保持(chi)身體的自然狀態。
（一）立式
獨奏或重(zhong)奏時(shi)(shi)一般采用立(li)式。兩(liang)(liang)臂自(zi)然向(xiang)前(qian)，兩(liang)(liang)手持簫，手指自(zi)然彎(wan)曲，胸(xiong)部和(he)腰部要直，但(dan)不(bu)能挺胸(xiong)鼓肚，頭部向(xiang)前(qian)但(dan)不(bu)能前(qian)傾更不(bu)能后仰。雙(shuang)肩和(he)雙(shuang)肘(zhou)自(zi)然下垂，切忌聳肩。簫放在(zai)嘴上(shang)時(shi)(shi)與身體(ti)約成45度角，因為角度太(tai)小了容(rong)易低頭，太(tai)大(da)了又容(rong)易揚頸，這樣不(bu)但(dan)姿勢(shi)不(bu)雅，也(ye)影響呼吸。兩(liang)(liang)腿(tui)站定，兩(liang)(liang)腳稍稍分開，身體(ti)重(zhong)心(xin)落于兩(liang)(liang)腿(tui)之間(jian)。
（二）坐式
合奏或伴奏時一般采用坐式。坐式上半身和立式完全相同。座(zuo)椅(yi)高(gao)低(di)要(yao)合適(shi)，切忌一條(tiao)腿(tui)架在另(ling)一條(tiao)腿(tui)上，這(zhe)樣不但(dan)姿勢不雅，同時也影響正常呼吸。簫尾忌搭靠在膝蓋(gai)上。
吹簫姿勢是最符合人(ren)體生理(li)結構特(te)點的，因此(ci)持簫最基本的原則就是要保持人(ren)體自然狀態，便能很快掌(zhang)握正確的演(yan)奏(zou)姿勢。?
八孔(kong)簫使用(yong)自然(ran)持(chi)簫法(fa)，上(shang)把位(wei)(wei)可用(yong)指(zhi)尖(jian)按(an)(an)孔(kong)，下把位(wei)(wei)切勿四指(zhi)都用(yong)指(zhi)尖(jian)按(an)(an)孔(kong)，些(xie)方法(fa)手指(zhi)手腕會(hui)非常累，也影響手指(zhi)的靈活性(xing)，第一孔(kong)用(yong)指(zhi)尖(jian)按(an)(an)孔(kong)，其余三指(zhi)伸直自然(ran)按(an)(an)在孔(kong)上(shang)。如右圖(tu)
正確的呼吸方法對于吹奏(zou)管樂是十分重要的，一般(ban)采用胸腹(fu)式聯(lian)合呼吸法。
正確(que)的(de)呼(hu)吸(xi)方(fang)法(fa)對于吹(chui)奏管(guan)樂是十分重要的(de)，中國民間(jian)(jian)吹(chui)管(guan)樂非常重視用“氣(qi)”，氣(qi)息運用得(de)當，才能較(jiao)長(chang)時間(jian)(jian)的(de)自由演奏，否則，吹(chui)一會(hui)就會(hui)感覺累，還可能有胸(xiong)悶(men)氣(qi)短(duan)的(de)現象(xiang)，時間(jian)(jian)長(chang)了，于身體不(bu)利，所(suo)以掌握正確(que)的(de)呼(hu)吸(xi)方(fang)法(fa)至關重要。
呼吸方法可(ke)分(fen)為三種：
胸式呼吸
完全用胸(xiong)部(bu)控(kong)制氣(qi)息，氣(qi)吸到肺里后，由胸(xiong)部(bu)向(xiang)外(wai)擠(ji)壓(ya)，這(zhe)樣，吸氣(qi)量不(bu)(bu)(bu)能(neng)達到最大值，氣(qi)流不(bu)(bu)(bu)穩定，氣(qi)息也不(bu)(bu)(bu)能(neng)持(chi)久，身體易感疲勞(lao)，這(zhe)種方(fang)法(fa)(fa)不(bu)(bu)(bu)好控(kong)制氣(qi)息，也有損健康，所以一(yi)般(ban)不(bu)(bu)(bu)提倡采用胸(xiong)式呼吸方(fang)法(fa)(fa)。
腹式呼吸方法
吸(xi)氣(qi)時(shi)將(jiang)橫隔肌下沉(chen)(chen)，盡量擴(kuo)大腹(fu)(fu)部與(yu)腰部，民間說法叫做“氣(qi)沉(chen)(chen)丹田”。呼(hu)氣(qi)時(shi)，丹田要繃住(zhu)勁，一(yi)點(dian)一(yi)點(dian)均(jun)勻(yun)地將(jiang)氣(qi)吹(chui)出(chu)(chu)，經過(guo)反復練習，這(zhe)種(zhong)呼(hu)吸(xi)方法是能夠掌握的(de)(de)。腹(fu)(fu)式呼(hu)吸(xi)能有效的(de)(de)控制氣(qi)流，均(jun)勻(yun)的(de)(de)將(jiang)氣(qi)吹(chui)出(chu)(chu)，還可根(gen)據(ju)音樂需要增強或減弱氣(qi)流強度，做出(chu)(chu)強弱變化和腹(fu)(fu)顫音效果，是一(yi)種(zhong)正確的(de)(de)呼(hu)吸(xi)方法。
胸腹式聯合呼吸法
吸氣時(shi)胸部(bu)、肋部(bu)、腹部(bu)、腰部(bu)同時(shi)向外擴(kuo)張，最(zui)大(da)限度地將氣吸入，這樣肺(fei)吸入的空氣量比前兩(liang)種(zhong)方(fang)法都要大(da)。
采用胸腹(fu)式(shi)呼吸時(shi)。當整個呼吸肌(ji)(ji)肉組織聯合工作(zuo)時(shi)，呼吸肌(ji)(ji)肉所承擔的負(fu)荷(he)分布得(de)非常均勻，這樣，呼吸肌(ji)(ji)肉不易感到疲乏(fa)。
綜上所述(shu)，初學者(zhe)首先應(ying)學會(hui)腹式呼吸，熟練(lian)后再加上胸部擴展(zhan)動作，就(jiu)是胸腹式聯合呼吸。
練(lian)習(xi)時先用(yong)鼻(bi)子將(jiang)氣(qi)慢慢吸(xi)入，這時就能體會(hui)到腹部(bu)自然(ran)向外擴張(zhang)，腰(yao)部(bu)也有向外擴張(zhang)的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)覺(jue)，這就是正確(que)的(de)(de)自然(ran)呼吸(xi)的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)覺(jue)，以后逐漸加快(kuai)吸(xi)氣(qi)速度，再(zai)試著不改(gai)變腹部(bu)、腰(yao)部(bu)動(dong)作的(de)(de)情(qing)況下而改(gai)用(yong)嘴吸(xi)氣(qi)，這樣你(ni)就掌握了腹式(shi)呼吸(xi)的(de)(de)正確(que)吸(xi)氣(qi)方法。吹奏時隨著氣(qi)的(de)(de)呼出腹部(bu)逐漸收縮，但丹田一定要繃住勁，找向外拉的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)覺(jue)，這就是控(kong)制。
口(kou)型是指(zhi)吹(chui)簫時口(kou)的形(xing)態，它(ta)包(bao)含了“風門、口(kou)風、口(kou)勁(jing)”三方(fang)面的因素。正確的口(kou)形(xing)才(cai)能發(fa)出良好的音色。
風(feng)門(men)是(shi)雙唇(chun)間(jian)橢圓形的(de)空(kong)隙(xi)，供氣(qi)流(liu)通過(guo)。風(feng)門(men)的(de)形狀是(shi)決定口(kou)(kou)(kou)(kou)形的(de)主(zhu)要(yao)因素(su)。口(kou)(kou)(kou)(kou)風(feng)也稱為氣(qi)的(de)流(liu)速。口(kou)(kou)(kou)(kou)風(feng)的(de)急緩（氣(qi)的(de)流(liu)速快慢(man)）主(zhu)要(yao)靠丹田氣(qi)控制(zhi)(zhi)。口(kou)(kou)(kou)(kou)勁是(shi)控制(zhi)(zhi)風(feng)門(men)大小(xiao)和(he)口(kou)(kou)(kou)(kou)風(feng)急緩時(shi)(shi)上下(xia)唇(chun)肌和(he)面部肌肉收放時(shi)(shi)所(suo)用的(de)力量。吹奏(zou)時(shi)(shi)的(de)口(kou)(kou)(kou)(kou)形是(shi)千(qian)變萬化的(de)，他的(de)變化集(ji)中(zhong)表現在風(feng)門(men)大小(xiao)、口(kou)(kou)(kou)(kou)勁大小(xiao)及上下(xia)唇(chun)的(de)移位(wei)上。
吹(chui)(chui)奏(zou)時(shi)(shi)唇(chun)(chun)部肌(ji)(ji)肉自然(ran)貼住牙床同時(shi)(shi)兩邊(bian)嘴角稍(shao)稍(shao)收(shou)縮（像微笑一(yi)樣(yang)），使上(shang)下(xia)唇(chun)(chun)肌(ji)(ji)的(de)(de)力量點(dian)集中(zhong)在(zai)中(zhong)間使雙(shuang)唇(chun)(chun)中(zhong)央(yang)呈橢圓形(xing)風(feng)門，舌頭呈自然(ran)狀態(tai)，口(kou)腔稍(shao)有(you)擴張，上(shang)下(xia)唇(chun)(chun)的(de)(de)位置要(yao)求前(qian)后基本一(yi)致，但(dan)上(shang)唇(chun)(chun)略微向前(qian)，吹(chui)(chui)奏(zou)時(shi)(shi)唇(chun)(chun)肌(ji)(ji)受氣流(liu)沖擊而自由向前(qian)游動，這樣(yang)在(zai)唇(chun)(chun)肌(ji)(ji)控制(zhi)下(xia)的(de)(de)口(kou)形(xing)是正確的(de)(de)口(kou)形(xing)。風(feng)門應對準吹(chui)(chui)孔，下(xia)唇(chun)(chun)貼住吹(chui)(chui)孔內側的(de)(de)邊(bian)緣，蓋住吹(chui)(chui)孔約四分(fen)之一(yi)處(chu)，將(jiang)氣流(liu)匯成空氣柱(zhu)，以“嗚”的(de)(de)嘴形(xing)來吹(chui)(chui)奏(zou)，以求氣流(liu)的(de)(de)集中(zhong)和穩定。口(kou)形(xing)隨著音的(de)(de)高低變(bian)化而變(bian)化。吹(chui)(chui)低音時(shi)(shi)風(feng)門放大(da)，口(kou)風(feng)較緩，口(kou)勁較小(xiao)；高音時(shi)(shi)則相反。
掌(zhang)握好風(feng)口、口風(feng)、口勁之間的關系(xi)是吹好簫的關鍵因素。
指(zhi)法(fa)訓練(lian)的(de)目的(de)是使(shi)每個手(shou)指(zhi)既能(neng)獨立活(huo)動，又能(neng)相互(hu)配合，使(shi)手(shou)指(zhi)動作靈(ling)活(huo)、迅速、持久。
持(chi)簫的(de)動(dong)作：雙(shuang)臂向(xiang)前，兩手(shou)(shou)持(chi)簫，手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)自然保(bao)持(chi)彎曲(qu)，要(yao)求肩部(bu)(bu)、臂部(bu)(bu)、手(shou)(shou)部(bu)(bu)及手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)一定要(yao)放(fang)松，不能僵硬(ying)。這樣(yang)，才(cai)能做到手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)動(dong)作靈活、均勻、迅速(su)、持(chi)久。
第二，手指要(yao)有彈性，并(bing)保持一(yi)定力(li)度(du)，這樣(yang)按閉音孔時(shi)才能嚴密不漏氣(qi)。手指抬(tai)起時(shi)，則需要(yao)迅速(su)放松(song)。
第三，開放音(yin)(yin)(yin)孔時，手(shou)指一般不(bu)宜抬(tai)(tai)得(de)(de)過高(gao)，也不(bu)能過低。過高(gao)，手(shou)指肚和音(yin)(yin)(yin)孔的(de)距離(li)會加大，動作(zuo)不(bu)能迅速(su)完(wan)成(cheng)，會影響演(yan)奏(zou)速(su)度(du)；過低則影響發(fa)音(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)準和音(yin)(yin)(yin)量(liang)。一般來說，手(shou)指抬(tai)(tai)起時，距離(li)音(yin)(yin)(yin)孔二至(zhi)三公分為宜。如果演(yan)奏(zou)速(su)度(du)較(jiao)(jiao)快，音(yin)(yin)(yin)符時值(zhi)較(jiao)(jiao)短(duan)因而(er)音(yin)(yin)(yin)符變(bian)化較(jiao)(jiao)快較(jiao)(jiao)多的(de)樂句(ju)時，手(shou)指抬(tai)(tai)得(de)(de)應稍低；而(er)演(yan)奏(zou)速(su)度(du)較(jiao)(jiao)慢(man)，音(yin)(yin)(yin)符時值(zhi)較(jiao)(jiao)長的(de)樂句(ju)時，手(shou)指則應適當抬(tai)(tai)高(gao)。
顫(zhan)音的(de)(de)效(xiao)果與(yu)弦樂(le)器上的(de)(de)顫(zhan)指相(xiang)似(si)，練(lian)習時要(yao)使每(mei)個(ge)手指都(dou)能獨立打顫(zhan)，顫(zhan)音的(de)(de)快(kuai)慢要(yao)根據(ju)樂(le)曲(qu)的(de)(de)感情(qing)和速度而(er)定。
顫音，又稱“打點”，或(huo)稱“擻音”，效果與弦樂器上的顫指相似(si)。
顫音的奏法是：先(xian)將本音發出，緊接著均(jun)勻、迅速(su)開閉本音上(shang)方二度音孔(kong)，使本音與其上(shang)方二度音快速(su)，均(jun)勻的交替出現。顫音用“tr”來標記(ji)。
二(er)(er)度顫音(yin)(yin)：開閉本音(yin)(yin)的上方(fang)二(er)(er)度音(yin)(yin)孔。除了(le)常用的二(er)(er)度顫音(yin)(yin)外(wai)，還有三度顫音(yin)(yin)、四度顫音(yin)(yin)（不常用）等。三度顫音(yin)(yin)就(jiu)是開閉本音(yin)(yin)的上方(fang)三度音(yin)(yin)孔。
在中(zhong)國(guo)少數民族音(yin)樂中(zhong)，如內蒙古(gu)、西(xi)藏等民間(jian)音(yin)樂中(zhong)常用三度指顫音(yin)。
顫音的(de)快慢（手指運(yun)動(dong)的(de)頻率）要根據樂(le)曲的(de)感情和速度而定。
顫音(yin)是一(yi)種常用技巧，在練習顫音(yin)時(shi)要(yao)使每個手指(zhi)都能獨立打顫，三度顫音(yin)是兩個手指(zhi)同(tong)時(shi)動作，要(yao)求迅速而(er)均勻，不得忽(hu)快忽(hu)慢。顫音(yin)的(de)練習要(yao)求一(yi)次能達到十五秒鐘之(zhi)久，相當于慢板(ban)的(de)八(ba)拍左(zuo)右。
在實(shi)際演(yan)奏中，顫音有由慢漸(jian)快的，也(ye)有由慢漸(jian)快再漸(jian)慢回到本位(wei)音不顫的。?
指震(zhen)音(yin)(yin)是用手(shou)指在音(yin)(yin)孔(kong)旁或音(yin)(yin)孔(kong)上作均(jun)勻迅速的(de)扇動或開閉，發出一(yi)種與氣震(zhen)音(yin)(yin)相似的(de)音(yin)(yin)。
指(zhi)震音(yin)在音(yin)孔上的震動分為“本位指(zhi)震音(yin)”，“下位指(zhi)震音(yin)”。
（1）本位(wei)指震音有三(san)種方法：
第一種是手指在這個音孔(kong)的下半孔(kong)進行上下震(zhen)動。
第二種是手(shou)指在這(zhe)個音孔(kong)的(de)旁邊(bian)，還可以加上(shang)其(qi)下(xia)方(fang)各指同時在本音孔(kong)的(de)旁邊(bian)快(kuai)速均勻的(de)震動(dong)。只接觸音孔(kong)邊(bian)緣，接觸的(de)面積越小越好。
第(di)三種(zhong)是如果在音孔(kong)上(shang)方震動，則手(shou)指不(bu)接(jie)觸音孔(kong)。
（2）下位(wei)指震音：
按發音(yin)(yin)本孔(kong)(kong)的(de)手指(zhi)抬起后，不做(zuo)任(ren)何動作(zuo)，而其下方音(yin)(yin)孔(kong)(kong)的(de)一指(zhi)或數(shu)指(zhi)，在音(yin)(yin)孔(kong)(kong)上或音(yin)(yin)孔(kong)(kong)旁進行震(zhen)動。
由于手指(zhi)震(zhen)動(dong)的(de)(de)快慢速度不(bu)同，它(ta)起到的(de)(de)效(xiao)果和(he)用(yong)途也(ye)有(you)根本的(de)(de)不(bu)同。當(dang)手指(zhi)震(zhen)動(dong)快時(shi)（約每秒(miao)鐘五次(ci)），所得到的(de)(de)是一種微妙而柔弱(ruo)的(de)(de)效(xiao)果。它(ta)常常是伴(ban)隨著特(te)長(chang)音(yin)(yin)或(huo)弱(ruo)音(yin)(yin)出現，江(jiang)南(nan)絲竹樂常用(yong)指(zhi)震(zhen)音(yin)(yin)技巧(qiao)來表現江(jiang)南(nan)美景。當(dang)手指(zhi)震(zhen)動(dong)慢時(shi)（約每秒(miao)鐘兩次(ci)以(yi)下(xia)）所得到的(de)(de)是類似氣震(zhen)音(yin)(yin)效(xiao)果。但它(ta)沒有(you)氣震(zhen)音(yin)(yin)那(nei)樣舒展和(he)內在，又因為它(ta)只能在本音(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)高以(yi)下(xia)發(fa)音(yin)(yin)，音(yin)(yin)強的(de)(de)震(zhen)動(dong)幅(fu)度較小，所以(yi)實際應用(yong)不(bu)多。
倚(yi)音是本位音的(de)輔助(zhu)音，是對本位音的(de)裝飾潤色，在(zai)演奏時要吹(chui)得輕巧(qiao)而(er)短促。
倚音(yin)是一(yi)種裝飾音(yin)。它在本位音(yin)之前出現，并傾向于(yu)本位音(yin)，使(shi)本位音(yin)有(you)一(yi)種豐(feng)富的特(te)殊色彩。倚音(yin)用(yong)(yong)較(jiao)小(xiao)的音(yin)符寫在本位音(yin)的左上角，并用(yong)(yong)連線與(yu)本位音(yin)連結起來。
本(ben)(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)前(qian)只有(you)(you)一個倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)時(shi)稱(cheng)為“單倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。單倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)有(you)(you)上(shang)下(xia)之分，比(bi)本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高的叫(jiao)“上(shang)倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”；比(bi)本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)低(di)的叫(jiao)“下(xia)倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。本(ben)(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)前(qian)有(you)(you)兩(liang)個或(huo)兩(liang)個以上(shang)倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)時(shi)稱(cheng)為“復倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。
在演奏倚音(yin)(yin)(yin)時(shi)要(yao)吹(chui)得輕巧(qiao)而(er)短促，因為(wei)倚音(yin)(yin)(yin)是(shi)本(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)的(de)輔助(zhu)音(yin)(yin)(yin)，是(shi)對本(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)的(de)裝飾(shi)潤色(se)，它幫助(zhu)發出主音(yin)(yin)(yin)，倚音(yin)(yin)(yin)的(de)演奏時(shi)值一(yi)般(ban)在前半拍(pai)(pai)的(de)開始(shi)部(bu)分或(huo)有意在正(zheng)拍(pai)(pai)之前，正(zheng)拍(pai)(pai)時(shi)正(zheng)好連上(shang)本(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)。不得將倚音(yin)(yin)(yin)任(ren)意拖長或(huo)吹(chui)在強拍(pai)(pai)上(shang)，否則就(jiu)會喧賓奪主了。
疊音是(shi)在演奏兩個(ge)(ge)同度音時，在第二(er)(er)個(ge)(ge)同度音的上方二(er)(er)度音孔用手(shou)指急速(su)地開(kai)接一下，使(shi)這兩個(ge)(ge)音有一種(zhong)重疊的感(gan)覺。
疊(die)音的記號是“又”。不(bu)在樂譜上寫小裝(zhuang)飾音。
疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)可以說是一種“極(ji)快速的(de)(de)(de)裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)”，不(bu)能(neng)把疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)奏成倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)。要記住倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)是在第(di)一個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)符之(zhi)(zhi)(zhi)前出現。疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)手(shou)指動(dong)作在第(di)一個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)符之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)。倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)再短暫也有一個(ge)過程(cheng)，而疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)第(di)二個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)手(shou)指動(dong)作和第(di)二個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)拍子是同時的(de)(de)(de)，我們只能(neng)感(gan)覺它(ta)(ta)的(de)(de)(de)存在，因為手(shou)指的(de)(de)(de)急速開閉，本音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)上方(fang)二度音(yin)(yin)(yin)(yin)是不(bu)占時值的(de)(de)(de)。因此稱疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)是一種極(ji)快速的(de)(de)(de)裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)。它(ta)(ta)巧妙地(di)豐富了兩個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)關系(xi)，使兩個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)既(ji)分(fen)開，又形影不(bu)離，造成一種悅耳的(de)(de)(de)色彩。
民間還(huan)有一種叫(jiao)做“喚(huan)音”的(de)加花(hua)手(shou)法，也可(ke)(ke)以(yi)說是(shi)另一種疊音奏(zou)(zou)法。它(ta)不(bu)僅僅用(yong)于兩個同度音之(zhi)間，在(zai)任(ren)何音程的(de)任(ren)何音上都(dou)可(ke)(ke)以(yi)使(shi)用(yong)，尤其(qi)是(shi)戲(xi)曲(qu)或民間樂曲(qu)中應用(yong)較為廣泛。其(qi)發音方法同于疊音，不(bu)過疊音一般是(shi)標(biao)(biao)記(ji)在(zai)曲(qu)調(diao)上，我(wo)們在(zai)吹奏(zou)(zou)時要(yao)有意識的(de)重視它(ta)。“喚(huan)音”吹法則是(shi)無(wu)意識的(de)疊音吹奏(zou)(zou)，它(ta)不(bu)但出現(xian)在(zai)兩音之(zhi)間，并且(qie)在(zai)任(ren)何音符(fu)都(dou)有可(ke)(ke)能出現(xian)，它(ta)是(shi)沒有什么(me)標(biao)(biao)記(ji)的(de)，只是(shi)要(yao)以(yi)旋律進(jin)行得流(liu)暢生動為標(biao)(biao)準。
打音(yin)是在(zai)吹(chui)出一個(ge)音(yin)或兩個(ge)同度音(yin)時，在(zai)這個(ge)音(yin)的音(yin)孔上急速地用手(shou)指打動(dong)一下，要求(qiu)手(shou)指“靈、準、穩”。
在吹出一個(ge)(ge)音(yin)或兩個(ge)(ge)同度音(yin)時，在這(zhe)個(ge)(ge)音(yin)的音(yin)孔上急速地(di)用手指打(da)(da)動一下所得到的效(xiao)果叫做“打(da)(da)音(yin)”，記號(hao)是“扌”。
打音(yin)(yin)與疊音(yin)(yin)不同的是：疊音(yin)(yin)的演奏方(fang)法是用本音(yin)(yin)孔上(shang)方(fang)二(er)度(du)音(yin)(yin)孔發(fa)音(yin)(yin)，而打音(yin)(yin)則(ze)是在(zai)本音(yin)(yin)孔打動發(fa)音(yin)(yin)。它的實(shi)際音(yin)(yin)高是本音(yin)(yin)與下方(fang)二(er)度(du)音(yin)(yin)的急速重復(fu)。如在(zai)演奏中遇到“1”音(yin)(yin)時，用打音(yin)(yin)所得(de)到的實(shi)際上(shang)是“71”的效果
打音的(de)用途和(he)色彩與疊音大致相同，特別在(zai)江南的(de)一些(xie)樂曲(qu)(qu)中，打音是一種常用技巧。在(zai)內蒙古或西(xi)藏的(de)樂曲(qu)(qu)中也有應用，不過手指動作(zuo)較慢，類似倚音。
在練習(xi)打音(yin)(yin)時，手指(zhi)(zhi)要“靈(ling)、準(zhun)、穩”。所謂“靈(ling)”是(shi)指(zhi)(zhi)法要靈(ling)活，發(fa)音(yin)(yin)才能(neng)(neng)不死板；“準(zhun)”是(shi)手指(zhi)(zhi)要打在音(yin)(yin)孔上，不能(neng)(neng)有虛音(yin)(yin)；“穩”是(shi)要求我們(men)在運用打音(yin)(yin)時不能(neng)(neng)忽快(kuai)忽慢，不能(neng)(neng)影響原(yuan)曲速度，打音(yin)(yin)的(de)時間(jian)要恰如(ru)其氛。
贈音是在本音結束時，迅速(su)輕快地帶出一個裝飾性的(de)(de)、時值極短的(de)(de)音，由演(yan)奏(zou)者根據樂曲的(de)(de)感情、風格適當運用。
贈(zeng)(zeng)音(yin)與倚音(yin)相(xiang)反(fan)，在(zai)本音(yin)結束時，迅速輕(qing)快地帶出一個裝飾性的、時值極短(duan)的音(yin)。贈(zeng)(zeng)音(yin)沒有(you)專用符號(hao)，在(zai)練習曲中，我們(men)把(ba)贈(zeng)(zeng)音(yin)用較小的音(yin)符標在(zai)本音(yin)后面，并用連(lian)線與本音(yin)連(lian)接起來；也有(you)將贈(zeng)(zeng)音(yin)的偏(pian)旁部首“貝”做為贈(zeng)(zeng)音(yin)的標記。 贈(zeng)(zeng)音(yin)在(zai)本音(yin)之上之下都可以，二度、三度、四(si)度、五度都行(xing)，一般(ban)三度四(si)度比(bi)較常(chang)用。
贈音由(you)演奏者根據樂曲的感情、風格適當運用(yong)。贈音在江南絲竹（和(he)南派音樂）中應(ying)用(yong)較廣(guang)。
贈(zeng)音(yin)的(de)(de)吹(chui)奏方法：當本音(yin)在結束前的(de)(de)一剎(cha)那，立即停(ting)止吹(chui)奏，同(tong)時(shi)(shi)用手指(zhi)將贈(zeng)音(yin)帶(dai)出(chu)。呼(hu)氣停(ting)住的(de)(de)時(shi)(shi)間一定要準確、果斷，這樣才能與手指(zhi)很好的(de)(de)配合。停(ting)早了，贈(zeng)音(yin)做不出(chu)來；停(ting)晚了，造(zao)成贈(zeng)音(yin)時(shi)(shi)值太長，就不是贈(zeng)音(yin)了。
波(bo)音(yin)是在吹奏本音(yin)時(shi)，迅速將本音(yin)上方二度音(yin)孔開閉，回到(dao)本音(yin)。
波(bo)(bo)音(yin)(yin)有(you)兩種：單(dan)波(bo)(bo)音(yin)(yin)和復(fu)波(bo)(bo)音(yin)(yin)，復(fu)波(bo)(bo)音(yin)(yin)在單(dan)波(bo)(bo)音(yin)(yin)的基礎上再(zai)次(ci)開閉一(yi)(yi)次(ci)音(yin)(yin)孔。 演奏(zou)(zou)波(bo)(bo)音(yin)(yin)的要求是(shi)：手指(zhi)一(yi)(yi)定(ding)要干凈，利落、有(you)彈性。波(bo)(bo)音(yin)(yin)也是(shi)演奏(zou)(zou)中經常(chang)用到(dao)的裝飾(shi)音(yin)(yin)技巧之一(yi)(yi)。
滑(hua)音是用(yong)手指(zhi)(zhi)和氣息的作(zuo)用(yong)使(shi)音程之間發出一(yi)種連貫圓滑(hua)音的技(ji)巧，其(qi)效果(guo)與(yu)弦樂器上單指(zhi)(zhi)抹弦相似。
滑(hua)(hua)音是(shi)用(yong)手指(zhi)和氣息的(de)作用(yong)使音程之(zhi)間發出一(yi)種連貫(guan)圓滑(hua)(hua)音的(de)技巧。民間又稱“抹音”或(huo)(huo)“捻(nian)音”。滑(hua)(hua)音是(shi)用(yong)手指(zhi)在音孔上(shang)的(de)逐漸依次開放或(huo)(huo)關閉，其效果與弦(xian)樂器(qi)上(shang)單指(zhi)抹弦(xian)相似。
滑音是(shi)一(yi)(yi)種最(zui)常(chang)用的手指技巧。它使音程關系從級進改變為(wei)滑進，因而適(shi)應于一(yi)(yi)些優美宛轉的旋律或戲(xi)曲(qu)(qu)人聲的模仿，尤其在北方樂曲(qu)(qu)中應用得最(zui)為(wei)廣泛。
滑(hua)音分上滑(hua)音、下滑(hua)音、復滑(hua)音三種(zhong)。
（1）上(shang)(shang)(shang)滑音(yin)(yin)：由(you)(you)較低的(de)音(yin)(yin)開始上(shang)(shang)(shang)滑到(dao)另一較高(gao)的(de)音(yin)(yin)，叫做“上(shang)(shang)(shang)滑音(yin)(yin)”。其奏法是：使手指由(you)(you)較低音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)孔(kong)向較高(gao)音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)孔(kong)，順次逐(zhu)個圓滑地漸漸抬起，即使手指由(you)(you)下而上(shang)(shang)(shang)地逐(zhu)漸開放音(yin)(yin)孔(kong)來(lai)發音(yin)(yin)。同時，氣息要(yao)由(you)(you)緩(huan)漸急，并使風(feng)門由(you)(you)大漸小(xiao)，口勁由(you)(you)小(xiao)漸大。
（2）下滑音(yin)：由(you)(you)較(jiao)高的(de)音(yin)開始下滑到另一較(jiao)低的(de)音(yin)，叫(jiao)做“下滑音(yin)”。其奏法是：使(shi)(shi)手指由(you)(you)較(jiao)高音(yin)的(de)音(yin)孔(kong)(kong)向較(jiao)低音(yin)的(de)音(yin)孔(kong)(kong)，順(shun)次逐個圓滑地漸漸落(luo)下，即使(shi)(shi)手指由(you)(you)上而下地逐漸關(guan)閉音(yin)孔(kong)(kong)所得到的(de)效(xiao)果(guo)。同時(shi)，氣息要由(you)(you)急漸緩，使(shi)(shi)風門由(you)(you)小漸大(da)，口(kou)勁由(you)(you)大(da)漸小。
（3）復(fu)滑音：由低到(dao)(dao)(dao)高又(you)到(dao)(dao)(dao)低或由高到(dao)(dao)(dao)低又(you)到(dao)(dao)(dao)高的音。
將簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)有音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)全按住所(suo)發出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最低音(yin)(yin)(yin)叫做“筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)”。簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)（或者說(shuo)(shuo)什么調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)）標在(zai)第(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)上。第(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)作(zuo)為(wei)這個(ge)調(diao)(diao)(diao)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)1。筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)作(zuo)為(wei)5，那么開第(di)(di)(di)一(yi)(yi)孔(kong)(kong)(kong)就是(shi)(shi)(shi)(shi)6，以(yi)(yi)此類推，第(di)(di)(di)二孔(kong)(kong)(kong)為(wei)7，第(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)為(wei)1。第(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)旁邊標一(yi)(yi)個(ge)英文(wen)字(zi)母(mu)G，就是(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)。第(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)旁邊標著F，我們說(shuo)(shuo)這支簫(xiao)(xiao)是(shi)(shi)(shi)(shi)F調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。第(di)(di)(di)一(yi)(yi)孔(kong)(kong)(kong)下面標著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)。第(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)G，筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)D，D音(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)5。第(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)F，筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)C，C音(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)F調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)5。第(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)A，筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)E，E音(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)A調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)5。推算(suan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)法，第(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)為(wei)1，下行四度為(wei)5，正好(hao)是(shi)(shi)(shi)(shi)筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)。我們習(xi)(xi)(xi)慣上以(yi)(yi)筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱名，區(qu)(qu)別(bie)于不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)法。筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)5指(zhi)法是(shi)(shi)(shi)(shi)最常用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)法，也是(shi)(shi)(shi)(shi)本(ben)(ben)調(diao)(diao)(diao)指(zhi)法。因此，要相當熟(shu)練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)地掌握筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)5指(zhi)法是(shi)(shi)(shi)(shi)學(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)吹簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關鍵所(suo)在(zai)。我本(ben)(ben)著先易后(hou)(hou)(hou)難(nan)、由(you)淺入深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則，總結(jie)并整(zheng)理這些文(wen)字(zi)，以(yi)(yi)使(shi)廣大愛(ai)簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友們能夠循序(xu)漸(jian)進，通(tong)(tong)(tong)過(guo)練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)，達到一(yi)(yi)定(ding)水平(ping)。通(tong)(tong)(tong)過(guo)后(hou)(hou)(hou)面指(zhi)法表可(ke)(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)看出(chu)，中音(yin)(yin)(yin)區(qu)(qu)4、5和(he)高(gao)音(yin)(yin)(yin)區(qu)(qu)4、5這四個(ge)音(yin)(yin)(yin)都(dou)有兩種(zhong)指(zhi)法。在(zai)做指(zhi)法練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)時(shi)，兩種(zhong)指(zhi)法都(dou)要練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，熟(shu)練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)以(yi)(yi)后(hou)(hou)(hou)，吹奏樂(le)曲時(shi)怎么方(fang)(fang)(fang)便，哪種(zhong)指(zhi)法順手，就用(yong)哪種(zhong)指(zhi)法。練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)五聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)階、七聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)階時(shi)，開始(shi)要放慢速(su)度，然(ran)后(hou)(hou)(hou)逐漸(jian)加(jia)快。不是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)遍練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)里面由(you)慢漸(jian)快，而是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)速(su)度保持從頭(tou)到底(di)，然(ran)后(hou)(hou)(hou)第(di)(di)(di)二遍時(shi)再換另一(yi)(yi)種(zhong)速(su)度。如第(di)(di)(di)一(yi)(yi)遍每分(fen)鐘保持60拍（還可(ke)(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)再慢），第(di)(di)(di)二遍每分(fen)鐘80拍，第(di)(di)(di)三(san)遍每分(fen)鐘120拍（還可(ke)(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)更快）等。三(san)度、四度、五度音(yin)(yin)(yin)程(cheng)綜合練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)，不但可(ke)(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)繼續練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)手指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)敏性，還可(ke)(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)提高(gao)練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)素質。練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)方(fang)(fang)(fang)法也是(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)慢到快。通(tong)(tong)(tong)過(guo)視奏可(ke)(ke)(ke)(ke)檢驗音(yin)(yin)(yin)階的(de)(de)(de)(de)(de)(de)練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)結(jie)果。當然(ran)不是(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)(shuo)只有把音(yin)(yin)(yin)階練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)得(de)滾瓜爛熟(shu)，相輔相成，反(fan)過(guo)來再練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)音(yin)(yin)(yin)階又可(ke)(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)得(de)到進一(yi)(yi)步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)提高(gao)。筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)5指(zhi)法，可(ke)(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)用(yong)任何調(diao)(diao)(diao)簫(xiao)(xiao)進行練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)。但為(wei)了照顧大多(duo)數音(yin)(yin)(yin)樂(le)愛(ai)好(hao)者練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)便和(he)初學(xue)(xue)者最適宜用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)以(yi)(yi)及(ji)一(yi)(yi)般演出(chu)時(shi)經常用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)，我們選擇三(san)孔(kong)(kong)(kong)1為(wei)G音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)，也就是(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)(diao)簫(xiao)(xiao)作(zuo)為(wei)練(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)用(yong)簫(xiao)(xiao)。
筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作(zuo)為1是(shi)(shi)(shi)一種(zhong)常(chang)用(yong)的(de)指(zhi)(zhi)法(fa)。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)名、唱(chang)名、調(diao)(diao)性完全統一的(de)指(zhi)(zhi)法(fa)。用(yong)G調(diao)(diao)（三孔1）簫(xiao)(xiao)，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作(zuo)為1（唱(chang)名），筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)D（音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)名），那么所(suo)(suo)吹出的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階就是(shi)(shi)(shi)D調(diao)(diao)（調(diao)(diao)性）。其它(ta)調(diao)(diao)簫(xiao)(xiao)以此(ci)類推。筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作(zuo)1時要注意(yi)7這(zhe)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。7的(de)指(zhi)(zhi)法(fa)是(shi)(shi)(shi)將所(suo)(suo)有(you)(you)指(zhi)(zhi)孔全部(bu)打(da)開(kai)，中(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)7和高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)7一樣，只有(you)(you)這(zhe)一種(zhong)指(zhi)(zhi)法(fa)。吹7音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)時請注意(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)準(zhun)。一般的(de)簫(xiao)(xiao)筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作(zuo)1時指(zhi)(zhi)孔全部(bu)打(da)開(kai)吹7音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高還(huan)有(you)(you)點偏低，那么我(wo)們就要從氣上(shang)加以控制(zhi)。
具體做(zuo)法(fa)是：氣息加強一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)，風(feng)門略小(xiao)一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)，將簫往(wang)下(xia)壓一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)，這樣等于(yu)吹孔向外(wai)翻，將7音校正(zheng)到準確音高位置。以上(shang)所說的動作(zuo)(zuo)，只是一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)點(dian)(dian)(dian)(dian)，此種方法(fa)也適(shi)用于(yu)其它(ta)音孔。如果某(mou)音略高，那么動作(zuo)(zuo)正(zheng)好相反(fan)，氣息減弱一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)，風(feng)門略大一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)，將簫往(wang)上(shang)抬(tai)一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)，這個音就能(neng)略低一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)。當(dang)然不能(neng)所有的音都(dou)這樣做(zuo)，要(yao)是不準的音孔太(tai)多(duo)，就該采用其它(ta)方法(fa)調整音孔了。
筒音(yin)作為2也(ye)是常用指法(fa)之(zhi)一(yi)。用G調（三孔1）簫筒音(yin)作為2吹出的音(yin)階是什么(me)調呢(ni)？
有兩種推(tui)算方(fang)法，
一是從筒音D往下(xia)數，D是2，C是1。筒音2是C調(diao)。
一是(shi)從(cong)三孔(kong)(kong)G往(wang)上數，四孔(kong)(kong)A，五孔(kong)(kong)B，六(liu)孔(kong)(kong)C（半孔(kong)(kong)），D是(shi)2，G是(shi)5，C肯定(ding)是(shi)1，C調(diao)。
筒音(yin)2所注意的(de)指法有以下幾種(zhong)，第二(er)孔按(an)(an)半(ban)孔為4音(yin)，也可以用*指的(de)方法，這種(zhong)*指方法吹出來(lai)的(de)4音(yin)偏高。過去(qu)民間藝(yi)人常用這種(zhong)指法，一般(ban)都采用按(an)(an)半(ban)孔指法。中(zhong)音(yin)1、2和高音(yin)1、1各有兩種(zhong)指法。
筒音(yin)作為6這種指法(fa)，不(bu)(bu)(bu)是常用指法(fa)。由于半孔較多，不(bu)(bu)(bu)宜(yi)控制(zhi)，所以練習曲難度相對比其(qi)它(ta)指法(fa)難度大(da)。但是筒音(yin)6是一種很有(you)特色的(de)指法(fa)，而且(qie)別的(de)指法(fa)不(bu)(bu)(bu)能代替，因此花時間練習筒音(yin)作6的(de)指法(fa)是十分必要的(de)。
筒音作6上行小三度是1，用G調(diao)簫(xiao)練習筒音是D。D等(deng)于6（全按），E等(deng)于7（開(kai)一孔(kong)(kong)），F等(deng)于1（一孔(kong)(kong)全開(kai)，二(er)孔(kong)(kong)開(kai)半孔(kong)(kong)）。那么，筒音作6的(de)(de)指法(fa)是F調(diao)。筒音作6時(shi)的(de)(de)第(di)二(er)孔(kong)(kong)，第(di)五(wu)孔(kong)(kong)，第(di)六孔(kong)(kong)都要開(kai)半孔(kong)(kong)。中(zhong)音區的(de)(de)1、4、5、6和高(gao)音區的(de)(de)1、4、5、6都有兩(liang)種指法(fa)。
古有橫吹笛(di)子，豎吹簫。
在吹簫的時(shi)候最(zui)好是要保持著一(yi)種(zhong)平(ping)和、安寧的心(xin)境。簫是一(yi)種(zhong)來自(zi)于大(da)自(zi)然的樂器，是受到大(da)自(zi)然的靈性所滋潤的。簫聲(sheng)，是一(yi)種(zhong)似遠在深山、若入幽(you)谷的空(kong)明(ming)，在演奏時(shi)保持一(yi)種(zhong)良好的心(xin)境才能(neng)真正的將這種(zhong)美妙的聲(sheng)音表(biao)現的更好。
不過，這(zhe)是(shi)對于一(yi)(yi)般的(de)(de)人來說的(de)(de)。當你做到書上所說的(de)(de)所謂人簫(xiao)合一(yi)(yi)的(de)(de)時候就無需了(le)。正(zheng)如我在黃(huang)山(shan)游玩遇見的(de)(de)老人一(yi)(yi)樣，空明中充滿(man)了(le)對人世(shi)的(de)(de)感悟(wu)，情感豐富多(duo)姿啊！
簫，演奏中(zhong)似乎早已沒有(you)古時那種味道了。多的只是紛雜(za)的世俗(su)況味，抹(mo)殺了它原(yuan)有(you)的靈動。
竹制簫(xiao)(xiao)(xiao)有(you)北方(fang)使用時(shi)，常常有(you)干(gan)(gan)裂(lie)(lie)(lie)的(de)現象，這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)由于北方(fang)氣(qi)(qi)候干(gan)(gan)燥(zao)，尤(you)其(qi)在(zai)(zai)冬天，北方(fang)室內(nei)(nei) 有(you)爐火、暖氣(qi)(qi)等設備，使空氣(qi)(qi)更(geng)加干(gan)(gan)燥(zao)，濕(shi)(shi)度(du)很(hen)低，這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)拿(na)出簫(xiao)(xiao)(xiao)來(lai)就(jiu)(jiu)(jiu)吹(chui)(chui)(chui)或(huo)從(cong)室外拿(na)到(dao)室內(nei)(nei)， 從(cong)寒冷的(de)地方(fang)進(jin)入燥(zao)熱(re)的(de)室內(nei)(nei)，立刻就(jiu)(jiu)(jiu)吹(chui)(chui)(chui)，使竹管(guan)的(de)內(nei)(nei)壁(bi)(bi)和(he)外壁(bi)(bi)的(de)膨(peng)脹(zhang)系數不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)，氣(qi)(qi)吹(chui)(chui)(chui)進(jin) 吹(chui)(chui)(chui)孔后，竹管(guan)內(nei)(nei)壁(bi)(bi)受熱(re)膨(peng)脹(zhang)，而竹管(guan)外壁(bi)(bi)仍(reng)然很(hen)涼，就(jiu)(jiu)(jiu)會引起竹管(guan)破裂(lie)(lie)(lie)（銅管(guan)和(he)塑料管(guan)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)存 在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)問題）。保(bao)(bao)護(hu)方(fang)法，簫(xiao)(xiao)(xiao)要(yao)經(jing)常用水(shui)沖(chong)洗，如果水(shui)中(zhong)(zhong)加一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)點(dian)鹽則效果更(geng)好(hao)(hao)(hao)，保(bao)(bao)持一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)定(ding)濕(shi)(shi)度(du)。吹(chui)(chui)(chui)完(wan)后，用布(bu)將(jiang)簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)內(nei)(nei)壁(bi)(bi)擦干(gan)(gan)（夏季防(fang)止發霉），最好(hao)(hao)(hao)收到(dao)樂器(qi)(qi)套或(huo)樂器(qi)(qi)盒中(zhong)(zhong)，不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)要(yao)放(fang) 在(zai)(zai)直接讓風吹(chui)(chui)(chui)的(de)地方(fang)。如果一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)旦你(ni)的(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)裂(lie)(lie)(lie)了，也不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)必(bi)(bi)著急，用膠(jiao)將(jiang)裂(lie)(lie)(lie)縫粘好(hao)(hao)(hao)，什么膠(jiao)都行(xing)（ 乳膠(jiao)、萬能膠(jiao)、502膠(jiao)水(shui)等），先纏上(shang)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)段(duan)線，使裂(lie)(lie)(lie)縫粘好(hao)(hao)(hao)，不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)至繼續裂(lie)(lie)(lie)下去。有(you)的(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)是(shi)表(biao)皮干(gan)(gan)裂(lie)(lie)(lie)或(huo)外壁(bi)(bi)裂(lie)(lie)(lie)了一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)半(ban)，內(nei)(nei)壁(bi)(bi)沒(mei)有(you)裂(lie)(lie)(lie)。碰到(dao)這(zhe)(zhe)(zhe)種情況(kuang)，也要(yao)及時(shi)粘好(hao)(hao)(hao)，否(fou)則裂(lie)(lie)(lie)縫越(yue)來(lai)越(yue)大 ，不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)處(chu)理還(huan)會越(yue)裂(lie)(lie)(lie)越(yue)深(shen)，從(cong)外壁(bi)(bi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)直透到(dao)內(nei)(nei)壁(bi)(bi)，管(guan)壁(bi)(bi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)跑(pao)氣(qi)(qi)，簫(xiao)(xiao)(xiao)就(jiu)(jiu)(jiu)吹(chui)(chui)(chui)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)響了。有(you)的(de)朋(peng)友喜歡將(jiang)簫(xiao)(xiao)(xiao)掛在(zai)(zai)墻(qiang)上(shang)，這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)即體(ti)現了主人(ren)的(de)閑情逸致、多(duo)才多(duo)藝，又可和(he)掛在(zai)(zai)墻(qiang)上(shang)的(de) 字(zi)畫相(xiang)映成輝，美化(hua)室內(nei)(nei)環境(jing)，像玉屏簫(xiao)(xiao)(xiao)這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)有(you)觀賞價值(zhi)(zhi)的(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)，如不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)掛在(zai)(zai)墻(qiang)上(shang)，豈不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)埋沒(mei)了 其(qi)工(gong)藝價值(zhi)(zhi)？在(zai)(zai)南方(fang)的(de)家庭這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)做無可厚非，因中(zhong)(zhong)國南方(fang)氣(qi)(qi)候潮濕(shi)(shi)，空氣(qi)(qi)中(zhong)(zhong)濕(shi)(shi)度(du)較大，簫(xiao)(xiao)(xiao)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi) 般(ban)輕易不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)會裂(lie)(lie)(lie)，但在(zai)(zai)北方(fang)就(jiu)(jiu)(jiu)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同了，氣(qi)(qi)候干(gan)(gan)燥(zao)、濕(shi)(shi)度(du)低，掛在(zai)(zai)墻(qiang)上(shang)很(hen)容易干(gan)(gan)裂(lie)(lie)(lie)。如果你(ni)的(de)簫(xiao)(xiao)(xiao) 是(shi)用來(lai)演奏(zou)的(de)，那(nei)就(jiu)(jiu)(jiu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)定(ding)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)允許將(jiang)它掛在(zai)(zai)墻(qiang)上(shang)，而要(yao)好(hao)(hao)(hao)好(hao)(hao)(hao)加以保(bao)(bao)護(hu)，多(duo)用水(shui)沖(chong)洗，必(bi)(bi)要(yao)時(shi)加 一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)“膽”（將(jiang)布(bu)條纏在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)根桿上(shang)，略潮濕(shi)(shi)，放(fang)進(jin)簫(xiao)(xiao)(xiao)內(nei)(nei)），再放(fang)到(dao)樂器(qi)(qi)盒中(zhong)(zhong)。
大家注意到(dao)有的簫在(zai)第1孔下方和(he)后音孔上方各做了(le)一個插口(kou)。
插口(kou)有(you)兩個作用：
第一可(ke)將簫的上端(duan)及(ji)下端(duan)拔出(chu)，減少(shao)簫的長(chang)度，便于攜帶(dai)；
第二(er)可在(zai)天氣溫(wen)度變(bian)化時(shi)，調整插(cha)口長度，使簫保持正確的標準音以便(bian)和其它(ta)樂器(qi)合作，這 是設(she)計插(cha)口的主要作用。
其具體作法如下：
在(zai)標(biao)準(zhun)室溫(wen)20℃時將(jiang)上(shang)插(cha)(cha)口(kou)拔(ba)(ba)出3毫米下插(cha)(cha)口(kou)拔(ba)(ba)出2毫米，將(jiang)標(biao)準(zhun)音(yin)孔調(diao)到(dao)440頻 率，因竹制的(de)簫管和(he)其它物體一樣有熱(re)脹(zhang)冷縮的(de)物理性質，夏季(ji)時管壁(bi)受(shou)熱(re)膨(peng)脹(zhang)，竹管內(nei)徑(jing) 縮小，音(yin)偏(pian)(pian)高；冬(dong)季(ji)時管壁(bi)在(zai)低溫(wen)下收縮，內(nei)徑(jing)反而加大，音(yin)偏(pian)(pian)低。這樣就需(xu)要(yao)(yao)通過調(diao)整插(cha)(cha) 口(kou)來校正音(yin)的(de)高度，使(shi)之保(bao)持440的(de)標(biao)準(zhun)音(yin)高。下插(cha)(cha)口(kou)也是(shi)幫(bang)助(zhu)(zhu)調(diao)整音(yin)準(zhun)的(de)，因上(shang)插(cha)(cha)口(kou)拔(ba)(ba)出的(de)越多，筒音(yin)及一、二孔音(yin)比五、六孔音(yin)偏(pian)(pian)高， 音(yin)程關系不準(zhun)，需(xu)要(yao)(yao)將(jiang)下插(cha)(cha)口(kou)相應(ying)拔(ba)(ba)出，調(diao)整音(yin)程關系。如只有上(shang)插(cha)(cha)口(kou)沒(mei)有下插(cha)(cha)口(kou)，可調(diao)整 后出音(yin)孔（擴大），或用膠(jiao)布將(jiang)后出音(yin)孔貼上(shang)少許（根據需(xu)要(yao)(yao)貼）也可以幫(bang)助(zhu)(zhu)調(diao)準(zhun)音(yin)程關系。如要(yao)(yao)將(jiang)上(shang)插(cha)(cha)口(kou)插(cha)(cha)上(shang)，也要(yao)(yao)相應(ying)插(cha)(cha)上(shang)下插(cha)(cha)口(kou)或將(jiang)膠(jiao)布揭下。
