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【基本字義】
1． 管樂器名，古代(dai)的“排簫”是許多管子排在一起
的，現(xian)代用一根(gen)管子(zi)，豎著吹，亦(yi)稱(cheng)“洞簫(xiao)”。
2． 弓(gong)的末端。
【英文名稱】
a vertical bamboo flute
【詳細解釋】
簫(xiao)形(xing)聲(sheng)(sheng)。字從(cong)(cong)竹從(cong)(cong)肅(su)，肅(su)亦聲(sheng)(sheng)。“肅(su)”本義(yi)為(wei)“千針萬孔”，轉(zhuan)義(yi)為(wei)“風聲(sheng)(sheng)尖(jian)銳地漫天呼(hu)嘯”。“竹”與“肅(su)”聯(lian)合(he)起來表示“一種模擬風聲(sheng)(sheng)漫天尖(jian)銳呼(hu)嘯的(de)竹制吹(chui)奏樂(le)器(qi)”。本義(yi)：一種模擬風吹(chui)聲(sheng)(sheng)的(de)竹樂(le)器(qi)。
【用例】
簫，參差管樂也(ye)。象鳳之翼。——《說文解字》
國(guo)畫《簫聲嗚咽》 吳玉陽作
國畫《簫聲嗚咽(yan)》 吳玉(yu)陽作
簫管弦(xian)歌。——《周禮·小師》。注：“編小竹。”
若風之過簫。——《淮南子·齊俗》
簫,編(bian)竹為之。長(chang)尺五寸。——《五經(jing)通義(yi)》
秦地吹簫女，湘波鼓瑟妃。—— 唐·韓(han)愈(yu)《梁(liang)國(guo)惠康公主挽(wan)歌》
簫(xiao)韶(shao)以(yi)隨。——唐·李(li)朝威《柳毅(yi)傳》
使用民族：漢族等(deng)
簫的(de)(de)產(chan)生，其歷(li)史(shi)可(ke)以(yi)追根溯(su)源(yuan)到遠古時(shi)(shi)期(qi)(qi)。中(zhong)國考(kao)古學(xue)表明(ming)，目(mu)前(qian)出土文物中(zhong)發現了(le)有(you)距今(jin)七千(qian)多年的(de)(de)骨(gu)質發聲(sheng)器(qi)，考(kao)古學(xue)家稱(cheng)之(zhi)(zhi)為(wei)(wei)“骨(gu)哨(shao)(shao)”(浙江河(he)姆渡出土的(de)(de)文物，現存浙江博(bo)物館(guan))。這(zhe)批骨(gu)哨(shao)(shao)是用(yong)鳥(niao)禽類中(zhong)段(duan)肢骨(gu)制成(cheng)(cheng)的(de)(de)，古代(dai)人將骨(gu)骼中(zhong)的(de)(de)骨(gu)髓抽掉，形成(cheng)(cheng)一(yi)支(zhi)中(zhong)空的(de)(de)骨(gu)管(guan)(guan)(guan)，然后在管(guan)(guan)(guan)壁上打有(you)孔洞，它們長(chang)7厘(li)米左右，管(guan)(guan)(guan)徑6--8毫米，略呈弧曲形，在凸(tu)弧面上開(kai)有(you)二或三(san)孔，可(ke)以(yi)吹出幾個音來，于是就(jiu)(jiu)形成(cheng)(cheng)了(le)骨(gu)哨(shao)(shao)。盡管(guan)(guan)(guan)考(kao)古學(xue)家們稱(cheng)之(zhi)(zhi)為(wei)(wei)骨(gu)哨(shao)(shao)，但(dan)從(cong)它的(de)(de)形狀(zhuang)、結構和發聲(sheng)原理同(tong)現代(dai)簫笛(di)作一(yi)比較(jiao)，已基本上具(ju)備(bei)了(le)樂器(qi)的(de)(de)雛形。我(wo)們是否可(ke)以(yi)認為(wei)(wei)骨(gu)哨(shao)(shao)應該(gai)就(jiu)(jiu)是簫笛(di)的(de)(de)鼻祖呢(ni)?無怪今(jin)天有(you)許多管(guan)(guan)(guan)樂大師們都認為(wei)(wei)骨(gu)哨(shao)(shao)就(jiu)(jiu)是今(jin)天的(de)(de)前(qian)身，因此干脆稱(cheng)它為(wei)(wei)“骨(gu)笛(di)”。那么用(yong)竹子做的(de)(de)吹奏樂器(qi)又(you)是什(shen)么年代(dai)形成(cheng)(cheng)的(de)(de)呢(ni)?《呂氏春秋》中(zhong)寫有(you)：“黃(huang)帝(di)命伶(ling)倫伐昆侖(lun)之(zhi)(zhi)竹為(wei)(wei)管(guan)(guan)(guan)”的(de)(de)記載。據說遠古時(shi)(shi)期(qi)(qi)氣候較(jiao)暖，中(zhong)國黃(huang)河(he)流(liu)域遍長(chang)竹子，只是因為(wei)(wei)后來氣候變化，竹子的(de)(de)生長(chang)線才南遷到長(chang)江流(liu)域。伶(ling)倫伐竹為(wei)(wei)管(guan)(guan)(guan)的(de)(de)記載，充分(fen)說明(ming)了(le)用(yong)竹子做樂器(qi)在新(xin)石器(qi)時(shi)(shi)代(dai)已經(jing)開(kai)始了(le)。據傳(chuan)，后人將伶(ling)倫所訂的(de)(de)律(lv)管(guan)(guan)(guan)編排在一(yi)起就(jiu)(jiu)形成(cheng)(cheng)了(le)古代(dai)的(de)(de)排簫。
在虞舜時代(dai)，曾(ceng)出現過一(yi)部(bu)稱(cheng)之(zhi)為(wei)(wei)(wei)“箾(shuo)韶(shao)”的(de)古(gu)(gu)(gu)代(dai)樂(le)(le)舞，“箾(shuo)”即(ji)是(shi)今(jin)天(tian)的(de)“簫(xiao)(xiao)”字。因為(wei)(wei)(wei)這(zhe)部(bu)樂(le)(le)舞主(zhu)要是(shi)用古(gu)(gu)(gu)代(dai)排簫(xiao)(xiao)來演奏的(de)，所以我(wo)(wo)們(men)(men)(men)認為(wei)(wei)(wei)《韶(shao)》的(de)演奏使(shi)簫(xiao)(xiao)進入了(le)一(yi)個新時代(dai)。《大夏(xia)》是(shi)古(gu)(gu)(gu)代(dai)人(ren)民歌頌大禹治(zhi)水為(wei)(wei)(wei)內容的(de)古(gu)(gu)(gu)代(dai)樂(le)(le)舞，它共(gong)分(fen)為(wei)(wei)(wei)“九成”（九段音(yin)樂(le)(le)），用“籥”伴奏，又稱(cheng)為(wei)(wei)(wei)“夏(xia)竹九成”。竹就(jiu)是(shi)排簫(xiao)(xiao)的(de)前身。由此(ci)可見(jian)(jian)從《箾(shuo)韶(shao)》到(dao)(dao)《大夏(xia)》，簫(xiao)(xiao)曾(ceng)在中國音(yin)樂(le)(le)史上經(jing)歷過多年(nian)的(de)輝煌時代(dai)。周代(dai)，曾(ceng)將我(wo)(wo)國古(gu)(gu)(gu)代(dai)樂(le)(le)器分(fen)為(wei)(wei)(wei)“八(ba)音(yin)”，它們(men)(men)(men)分(fen)別是(shi)：金、石(shi)、絲(si)、竹、匏、土、革、木八(ba)類樂(le)(le)器，其中“竹”就(jiu)是(shi)指簫(xiao)(xiao)和篪。自從國初期的(de)曾(ceng)侯乙墓(mu)的(de)出土，簫(xiao)(xiao)做為(wei)(wei)(wei)古(gu)(gu)(gu)代(dai)樂(le)(le)器的(de)實物才得以我(wo)(wo)們(men)(men)(men)親眼所見(jian)(jian)。因此(ci)提起“絲(si)竹”二字，人(ren)們(men)(men)(men)自然(ran)會想到(dao)(dao)這(zhe)種樂(le)(le)器。
唐代以前指多管“簫”，即“排簫”。
單管(guan)簫的(de)(de)管(guan)體一般呈圓柱形，通常有(you)6～8個側指孔(kong)，吹(chui)奏時，用手指按(an)孔(kong)，可控制不同音高。多管(guan)簫為每管(guan)一音，無側孔(kong)。排簫的(de)(de)稱呼最初見于唐代趙璘的(de)(de)《因話(hua)錄》，《元史》中正式稱多管(guan)“簫”為“排簫”。
現今(jin)單管(guan)簫(xiao)，稱“洞簫(xiao)”。
《通典·樂(le)器(qi)》引(yin)《世(shi)本》：“簫，舜所造。其形參差(cha)象鳳翼，十管，長(chang)二尺。”
今之(zhi)單(dan)管洞(dong)簫(xiao)，唐代以前稱“笛”，宋代稱“簫(xiao)管”。
古簫（排簫）有(you)大(da)(da)小之分(fen)，大(da)(da)簫稱“言(yan)”；小簫稱“筊(jiao)”。簫的(de)大(da)(da)小也以管(guan)數(shu)多少(shao)來(lai)區分(fen)，管(guan)數(shu)多則(ze)為(wei)大(da)(da)簫，管(guan)數(shu)少(shao)為(wei)小簫。
《廣雅·釋樂器》：“簫，大者二十(shi)四管，無底(di)；小者(zhe)十(shi)六管，有底(di)。”
簫(xiao)，古代用于宮(gong)廷雅樂邊棱音(yin)氣鳴(ming)樂器。“八音(yin)”分類屬“竹(zhu)(zhu)”。漢唐以來的(de)石(shi)(shi)(shi)刻、壁(bi)畫(hua)以及墓(mu)(mu)俑保存了(le)許(xu)多(duo)(duo)吹奏排(pai)簫(xiao)的(de)形象。排(pai)簫(xiao)的(de)種(zhong)類繁多(duo)(duo)。從管(guan)數(shu)（也稱“彄數(shu)”）組成看(kan)，就有(you)十(shi)(shi)到二十(shi)(shi)四管(guan)不(bu)等的(de)十(shi)(shi)余種(zhong)。從形制(zhi)看(kan)編管(guan)參差排(pai)列如鳳(feng)翼，有(you)呈單翼狀的(de)；有(you)呈雙翼狀的(de)。從制(zhi)作材料看(kan)，排(pai)簫(xiao)除(chu)竹(zhu)(zhu)質外，還有(you)骨質、石(shi)(shi)(shi)質的(de)。目(mu)(mu)前所(suo)知的(de)最(zui)(zui)早(zao)竹(zhu)(zhu)質排(pai)簫(xiao)實(shi)物為(wei)(wei)曾侯乙十(shi)(shi)三管(guan)排(pai)簫(xiao)，距今(jin)已2,400多(duo)(duo)年。最(zui)(zui)早(zao)的(de)石(shi)(shi)(shi)排(pai)簫(xiao)實(shi)物為(wei)(wei)淅川下(xia)寺(si)1號楚墓(mu)(mu)出土(tu)的(de)十(shi)(shi)三管(guan)石(shi)(shi)(shi)排(pai)簫(xiao)，用整(zheng)塊漢白玉雕琢(zhuo)而(er)成，距今(jin)約2,500多(duo)(duo)年。河南省鹿邑太(tai)清宮(gong)遺址的(de)商(shang)末周(zhou)初長氏貴族大墓(mu)(mu)，出土(tu)的(de)禽骨排(pai)簫(xiao)是(shi)中國目(mu)(mu)前發現(xian)最(zui)(zui)早(zao)的(de)實(shi)物，距今(jin)約3000年。
簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的起源(yuan)有(you)二(er)說(shuo)。一說(shuo)，出自“籟(lai)(lai)”。《莊子·齊(qi)物論(lun)》：“女(nv)（汝）聞(wen)(wen)人(ren)籟(lai)(lai)而未(wei)聞(wen)(wen)地籟(lai)(lai)，女(nv)聞(wen)(wen)地籟(lai)(lai)而未(wei)聞(wen)(wen)天籟(lai)(lai)。”晉·郭(guo)象(xiang)注：“籟(lai)(lai)，簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)也。”二(er)說(shuo)，出自“籥(yue)”。龠，甲骨文作(zuo)“”。郭(guo)沫若(ruo)《甲骨文字(zi)研究·釋龢言》：“龠字(zi)既象(xiang)編管。”籥(yue)古(gu)字(zi)為籥(yue)龜(gui)。《集韻·平(ping)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)》：“簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，或(huo)作(zuo)籥(yue)龜(gui)。參(can)差象(xiang)鳳之翼也。”
唐(tang)宋時期的(de)排簫(xiao)(xiao)因應用場(chang)合或(huo)樂(le)(le)種(zhong)的(de)不同，衍生出(chu)“燕樂(le)(le)簫(xiao)(xiao)”、“鼓吹(chui)簫(xiao)(xiao)”、“教(jiao)坊簫(xiao)(xiao)”、“龜茲簫(xiao)(xiao)”等(deng)。唐(tang)代十部(bu)伎中，除天竺、康國外，清(qing)樂(le)(le)、西(xi)涼、龜茲、疏勒、安國、高昌(chang)、高麗、燕樂(le)(le)等(deng)部(bu)伎都采用了排簫(xiao)(xiao)，足(zu)見(jian)它在當時宮廷音(yin)樂(le)(le)中的(de)重要地(di)位。一(yi)(yi)般認為(wei)，單管簫(xiao)(xiao)出(chu)自羌中，四(si)孔(kong)(kong)，豎(shu)吹(chui)。漢代也稱“羌笛(di)”，簡稱“笛(di)”。后經京房加(jia)一(yi)(yi)孔(kong)(kong)，為(wei)五(wu)(wu)孔(kong)(kong)。漢至唐(tang)代一(yi)(yi)直把橫吹(chui)和豎(shu)吹(chui)的(de)兩(liang)種(zhong)有側孔(kong)(kong)邊棱音(yin)氣鳴樂(le)(le)器統稱為(wei)“笛(di)”。宋·沈括(kuo)《夢溪筆談(tan)》卷(juan)五(wu)(wu)：“后漢馬融所賦長笛(di)，空洞無底，剡其(qi)上孔(kong)(kong)五(wu)(wu)孔(kong)(kong)，一(yi)(yi)（孔(kong)(kong)）出(chu)其(qi)背，正似今(jin)(jin)之(zhi)尺(chi)八，李善為(wei)之(zhi)注(zhu)云(yun)：‘七孔(kong)(kong)，長一(yi)(yi)尺(chi)四(si)寸，’此乃今(jin)(jin)之(zhi)長笛(di)耳(er)，太常鼓吹(chui)部(bu)中謂之(zhi)‘橫吹(chui)’，非(fei)融所賦者。”
魏(wei)晉時(shi)期，豎(shu)吹的單管簫(xiao)已有六孔，仍稱“笛(di)(di)”。故在此以前的豎(shu)笛(di)(di)和橫笛(di)(di)常被后人(ren)相(xiang)混淆，為了區(qu)別比兩者，樂家常稱排簫(xiao)為“古簫(xiao)”。
宋·朱熹《朱子語類·樂》：“今之(zhi)簫(xiao)(xiao)管(guan)，乃是古之(zhi)笛(di)，云(yun)簫(xiao)(xiao)方是古之(zhi)簫(xiao)(xiao)，云(yun)簫(xiao)(xiao)者，排簫(xiao)(xiao)也(ye)。”
直至宋(song)元以(yi)后才逐漸(jian)把排簫(xiao)、洞(dong)簫(xiao)、橫(heng)笛三者較(jiao)明確地區分開(kai)來。依(yi)制作材料來分，有竹(zhu)質（紫(zi)竹(zhu)簫(xiao)）、陶(tao)瓷(ci)（德化瓷(ci)簫(xiao)）、玉（白玉簫(xiao)）、金屬（鐵(tie)簫(xiao)）、紙質（紙簫(xiao)）等。
早在《尚書(shu)·益稷》中記載有“簫(xiao)韶九成，鳳凰(huang)來儀。”當(dang)因韶樂伴奏樂器(qi)以簫(xiao)（當(dang)時為排(pai)簫(xiao)）為主而(er)有此稱。
西晉樂工列和、中(zhong)書監荀勖(xu)所(suo)改(gai)革的(de)(de)笛(di)為(wei)(wei)6 孔(kong)（前5、后1），其形制與今天(tian)的(de)(de)簫(xiao)已非常相似了。東(dong)晉的(de)(de)桓伊，擅長音(yin)樂，他有一支蔡邕(yong)的(de)(de)柯亭笛(di)（簫(xiao)），是江南數第一的(de)(de)吹簫(xiao)名手，地位和聲望都已很高。他曾為(wei)(wei)素(su)不相識的(de)(de)王徽(hui)之吹奏過三段樂曲(qu)（即流傳(chuan)千古(gu)的(de)(de)《梅花三弄》），在歷史(shi)上被傳(chuan)為(wei)(wei)佳話(hua)。
魏晉南北朝時，簫已用于獨奏(zou)、合奏(zou)，并(bing)在伴奏(zou)相(xiang)和歌的樂隊中使用。
清(qing)(qing)代，清(qing)(qing)《律呂正義后編(bian)》記載：“明時乃(nai)直曰簫，不復有豎篴。今簫長一尺八(ba)寸弱(ruo)，從上口吹，有后出孔；笛橫吹，無后出孔。”
簫一般為(wei)竹制(zhi)，也有玉制(zhi)的玉簫和銅(tong)制(zhi)的銅(tong)簫等。簫的種(zhong)類分為(wei)：
洞簫(xiao)：直(zhi)徑為2.2厘米左右，開前(qian)五后一六 個音孔通常民(min)間流行的(de)就(jiu)是(shi)這(zhe)種簫(xiao)。有種改良洞簫(xiao)，開前(qian)七后一八孔，音量比(bi)較大，轉調比(bi)較方便)，洞簫(xiao)一般用于獨奏。
琴簫(xiao)：直徑比洞簫(xiao)略細，開前七后一八個(ge)音(yin)(yin)孔，音(yin)(yin)量比洞簫(xiao)小，通常用于與(yu)古琴合奏(zou)。一般(ban)琴簫(xiao)會在中間接個(ge)銅(tong)節(jie)，為兩節(jie)簫(xiao)或三節(jie)簫(xiao)，目的(de)是為了在需要調調時可以(yi)更(geng)好地(di)調整曲調以(yi)達到與(yu)古琴音(yin)(yin)調一致。方便(bian)。
玉屏(ping)簫：直徑在1.05厘米左右，比琴簫還要細，開前五后(hou)一六個音孔，常采用(yong)貴州(zhou)玉屏(ping)產(chan)的黃色竹子制作，這(zhe)種簫音量更小，簫外有時雕龍刻鳳，一般用(yong)于自(zi)娛或作為工藝品。
紫竹洞簫，管身(shen)較粗(cu)，節數(shu)不(bu)限，音色低(di)沉宏(hong)亮，多用于獨(du)奏(zou)或合(he)奏(zou)。
九(jiu)節簫，管(guan)身上有(you)九(jiu)個節并刻有(you)各種(zhong)圖案或(huo)文字雕飾，有(you)的還在下端嵌著牛骨圈。管(guan)身外(wai)涂黑漆(qi)的又叫黑漆(qi)九(jiu)節簫。這(zhe)兩(liang)種(zhong)九(jiu)節簫，發音(yin)淳(chun)厚(hou)、音(yin)色優(you)美，適用(yong)于地方(fang)戲曲或(huo)輕(qing)音(yin)樂(le)，有(you)時也用(yong)于獨奏或(huo)合奏。
現代八(ba)(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)，有(you)一(yi)種(zhong)八(ba)(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)，管徑(jing)采用(yong)洞簫(xiao)的(de)尺寸，音(yin)(yin)孔(kong)(kong)像琴(qin)簫(xiao)一(yi)樣開了(le)八(ba)(ba)個音(yin)(yin)孔(kong)(kong)，稱為(wei)八(ba)(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)，吹奏(zou)方(fang)法與六孔(kong)(kong)簫(xiao)（傳統洞簫(xiao)）完(wan)全一(yi)致，僅(jin)在指法上略有(you)不同。這種(zhong)八(ba)(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)的(de)優點是：音(yin)(yin)量大，轉調(diao)方(fang)便。一(yi)般在藝術院校最常用(yong)。
簫(xiao)由(you)一根竹(zhu)管(guan)做成，較曲笛長(chang)，上(shang)端留有竹(zhu)節(jie)，下端和管(guan)內(nei)去節(jie)中(zhong)(zhong)空，吹(chui)口開在(zai)(zai)上(shang)端邊沿，由(you)此處吹(chui)氣發音(yin)(yin)(yin)(yin)。在(zai)(zai)簫(xiao)管(guan)中(zhong)(zhong)部，正面(mian)開有五個音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)，背面(mian)開有一個音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)。平列在(zai)(zai)管(guan)下端背面(mian)的(de)(de)兩個圓(yuan)孔(kong)(kong)是(shi)出音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)，可(ke)用(yong)來調(diao)音(yin)(yin)(yin)(yin)。在(zai)(zai)出音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)下面(mian)的(de)(de)兩個圓(yuan)孔(kong)(kong)為助(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)，它起著美化(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)色和增大(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)量的(de)(de)作(zuo)用(yong)，也可(ke)用(yong)此孔(kong)(kong)栓系簫(xiao)穗(sui)為裝飾。簫(xiao)不設膜孔(kong)(kong)，專(zhuan)業(ye)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)簫(xiao)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)增至八孔(kong)(kong)，并帶有銅插(cha)口，可(ke)調(diao)節(jie)音(yin)(yin)(yin)(yin)高音(yin)(yin)(yin)(yin)低(di)，方便于(yu)樂隊(dui)的(de)(de)合奏(zou)(zou)。簫(xiao)依(yi)據(ju)材(cai)質和制作(zuo)工藝(yi)以及音(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)專(zhuan)業(ye)程度分為：普(pu)及簫(xiao)，專(zhuan)業(ye)簫(xiao)和精(jing)品(pin)(pin)簫(xiao)。普(pu)通簫(xiao)用(yong)紫竹(zhu)制成，不論節(jie)數，外漆(qi)樹脂漆(qi)。對材(cai)質的(de)(de)要求低(di)，適合于(yu)一般演(yan)(yan)奏(zou)(zou)和練習(xi)用(yong)。專(zhuan)業(ye)簫(xiao)選用(yong)檔次較高的(de)(de)紫竹(zhu)，制作(zuo)工藝(yi)精(jing)良，適于(yu)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂演(yan)(yan)出使用(yong)。精(jing)品(pin)(pin)簫(xiao)的(de)(de)選材(cai)極為講(jiang)究(jiu)，對竹(zhu)子的(de)(de)長(chang)相，老結度，竹(zhu)子的(de)(de)發音(yin)(yin)(yin)(yin)，振(zhen)動以及節(jie)數都有一定的(de)(de)講(jiang)究(jiu)，其中(zhong)(zhong)九節(jie)簫(xiao)更是(shi)簫(xiao)中(zhong)(zhong)珍品(pin)(pin)，都為演(yan)(yan)奏(zou)(zou)和收藏。
簫比(bi)曲笛長(chang)且細(xi)，竹制。
制作時，首先要注(zhu)意選材，吹口和(he)音(yin)孔必(bi)須在一(yi)條(tiao)直線上，音(yin)階必(bi)須準(zhun)確。
簫(xiao)的(de)(de)構造較簡單，用(yong)紫竹(zhu)、黃枯竹(zhu)或白(bai)竹(zhu)制作(zuo)，全(quan)長(chang)70～90厘米，比曲笛(di)稍長(chang)而細，管(guan)身內徑(jing)1.2～1.4厘米，上端留有(you)竹(zhu)節，下端和里面去節中(zhong)空。吹口開在(zai)上端邊沿，由此吹氣發育音(yin)(yin)。在(zai)簫(xiao)管(guan)中(zhong)部，正面開有(you)5個(ge)音(yin)(yin)孔，背(bei)面有(you)1個(ge)音(yin)(yin)孔，用(yong)以控制音(yin)(yin)的(de)(de)高低，起著美化音(yin)(yin)色增大(da)音(yin)(yin)量的(de)(de)作(zuo)用(yong)，也可拴系飄穗(sui)（裝飾絳帶）用(yong)。
簫的(de)音質優劣，與(yu)選用(yong)的(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)材和制(zhi)作關系(xi)很(hen)大。要選用(yong)冬至(zhi)到春分期(qi)間(jian)采伐的(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)子，以(yi)生長(chang)期(qi)在三年以(yi)上的(de)老竹(zhu)(zhu)(zhu)為佳，竹(zhu)(zhu)(zhu)質應堅實、分量較重(zhong)，紫(zi)竹(zhu)(zhu)(zhu)以(yi)竹(zhu)(zhu)(zhu)花均(jun)勻，呈紫(zi)褐色的(de)為佳，無蟲蛀、干縮、劈裂、蜂腰和大腹(fu)等缺陷，管身圓(yuan)滿、紋理細密順直。
制作時，吹口和音(yin)孔(kong)(kong)須(xu)不(bu)(bu)一定要在一條直(zhi)線上，尤(you)其是E調以下，音(yin)孔(kong)(kong)應(ying)根據手指較(jiao)舒適的(de)位置進(jin)行(xing)符合人體工學的(de)開孔(kong)(kong)。吹口上方下圓，音(yin)孔(kong)(kong)要圓，并(bing)都掏成向(xiang)內(nei)的(de)傾斜形(xing)，孔(kong)(kong)壁(bi)要光，內(nei)膛(tang)應(ying)光潔，竹(zhu)節磨光，兩(liang)端平整，兩(liang)端口徑不(bu)(bu)能相差過大，漆飾應(ying)美觀(guan)。在音(yin)質上，音(yin)階應(ying)準(zhun)確(que)，不(bu)(bu)論輕吹重吹，音(yin)響都應(ying)清麗，不(bu)(bu)能有(you)空(kong)洞或差異的(de)聲響。音(yin)色應(ying)淳厚、優美、圓潤(run)。
簫的演奏技巧與笛類似，但不(bu)如(ru)笛靈敏。
簫的(de)(de)定(ding)調(diao)(diao)不一，常見的(de)(de)為G調(diao)(diao)，還有(you)F調(diao)(diao)、C調(diao)(diao)等。6個音(yin)(yin)孔全閉時(shi)，筒音(yin)(yin)為（d1），通過超吹，音(yin)(yin)域由(you)（d1～e3），有(you)兩個八度(du)另一個大二(er)度(du)。簫的(de)(de)音(yin)(yin)色柔和、典(dian)雅，低音(yin)(yin)區發(fa)音(yin)(yin)深沉(chen)，弱奏(zou)時(shi)很(hen)有(you)特色；中音(yin)(yin)區音(yin)(yin)色圓(yuan)潤(run)、優美(mei)；高音(yin)(yin)區發(fa)音(yin)(yin)緊張。簫的(de)(de)音(yin)(yin)量較小，樂隊(dui)用(yong)幾(ji)支簫同時(shi)演奏(zou)效(xiao)果較佳(jia)。單用(yong)一支簫演奏(zou)時(shi)，配器上要(yao)注(zhu)意音(yin)(yin)量對比適度(du)。
在簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)傳統(tong)的調(diao)(diao)(diao)名稱(cheng)呼上(shang)，不管簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的長(chang)短，還是調(diao)(diao)(diao)的高(gao)低，凡(fan)是六(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)第(di)三孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1” ，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)第(di)四孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)(wei)“小工(gong)調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)是六(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的第(di)六(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)第(di)八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”都(dou)稱(cheng)為(wei)(wei)“正宮調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)是六(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)第(di)四孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)第(di)五孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)(wei)“凡(fan)字調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)是六(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)第(di)五孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)第(di)七孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”都(dou)稱(cheng)為(wei)(wei)“六(liu)字調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)是筒音作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)(wei)“乙字調(diao)(diao)(diao)”， 凡(fan)是第(di)一孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)(wei)“上(shang)字調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)是第(di)二孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)(wei)“尺字調(diao)(diao)(diao)”。
笛子橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)有膜孔(kong)，簫(xiao)豎(shu)吹(chui)(chui)且沒(mei)有膜孔(kong)，但有后音(yin)(yin)孔(kong)。簫(xiao)亦稱“篴”、“箎”、“籥”等(deng)等(deng)。有的(de)音(yin)(yin)樂(le)詞曲是(shi)這樣說明的(de)：古代樂(le)器(qi)，竹子制作，上有音(yin)(yin)孔(kong)象笛子。沒(mei)有說明是(shi)橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)還是(shi)豎(shu)吹(chui)(chui)。也有短的(de)豎(shu)笛，不貼膜，音(yin)(yin)色在笛簫(xiao)之間，更接近(jin)笛子。那么，在遠古時代，不貼膜的(de)橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)樂(le)器(qi)與(yu)豎(shu)吹(chui)(chui)樂(le)器(qi)各(ge)方面區別不大，音(yin)(yin)色更接近(jin)簫(xiao)。
關(guan)于(yu)(yu)簫(xiao)與(yu)笛(di)的(de)(de)起(qi)源，說法不(bu)一(yi)(yi)，據《周禮》記載，周代(dai)(dai)的(de)(de)雅樂(le)中已(yi)用到(dao)(dao)“篴(di)”。與(yu)笛(di)同音(yin)同義。但篴(di)為豎(shu)吹(chui)(chui)，并(bing)非橫(heng)吹(chui)(chui)之笛(di)。另相(xiang)傳此(ci)種樂(le)器原出于(yu)(yu)羌中，漢代(dai)(dai)稱“篴(di)”。最初為四個(ge)指孔(kong)(kong)(kong)(kong)。西(xi)漢京房加1孔(kong)(kong)(kong)(kong)，成為5孔(kong)(kong)(kong)(kong)，晉代(dai)(dai)的(de)(de)篴(di)已(yi)有6個(ge)指孔(kong)(kong)(kong)(kong)，與(yu)現代(dai)(dai)的(de)(de)簫(xiao)相(xiang)似。隨(sui)著(zhu)考古專(zhuan)家的(de)(de)發掘(jue)，湖北隨(sui)州出土兩(liang)支(zhi)春(chun)秋戰國(guo)時(shi)期的(de)(de)橫(heng)吹(chui)(chui)。開(kai)6孔(kong)(kong)(kong)(kong)，形(xing)制與(yu)竹笛(di)極為類(lei)似，只是一(yi)(yi)端封閉。魏晉時(shi)，已(yi)作為樂(le)隊中的(de)(de)主奏(zou)樂(le)器。唐時(shi)，出現了(le)前6孔(kong)(kong)(kong)(kong)，旁1孔(kong)(kong)(kong)(kong)加竹膜(mo)的(de)(de)笛(di)子，稱七星(xing)笛(di)(《樂(le)書》)。到(dao)(dao)了(le)元代(dai)(dai)的(de)(de)龍笛(di)，已(yi)與(yu)今(jin)天的(de)(de)6孔(kong)(kong)(kong)(kong)竹笛(di)完全一(yi)(yi)致。至此(ci)。笛(di)與(yu)簫(xiao)的(de)(de)概念已(yi)基本澄清：橫(heng)吹(chui)(chui)為笛(di)，豎(shu)吹(chui)(chui)為簫(xiao)。那么(me)，究竟(jing)哪種樂(le)器最先為人們所(suo)創造并(bing)使(shi)用呢?從(cong)人體(ti)身體(ti)結構(gou)(gou)來看，豎(shu)吹(chui)(chui)更符合人體(ti)正常的(de)(de)動作狀態，而(er)(er)橫(heng)吹(chui)(chui)則需要(yao)一(yi)(yi)支(zhi)胳(ge)膊向(xiang)旁邊，而(er)(er)另一(yi)(yi)支(zhi)胳(ge)膊則需要(yao)超過前胸到(dao)(dao)身體(ti)另一(yi)(yi)側。所(suo)以應該豎(shu)吹(chui)(chui)在前，橫(heng)吹(chui)(chui)在后(hou)。但由于(yu)(yu)橫(heng)吹(chui)(chui)音(yin)量(liang)大。傳得遠，加上膜(mo)以后(hou)音(yin)色(se)清脆，明亮(liang)，表(biao)現力強，吹(chui)(chui)笛(di)子的(de)(de)人逐漸多了(le)起(qi)來。簫(xiao)的(de)(de)音(yin)量(liang)較小，音(yin)色(se)柔和(he)，甘美而(er)(er)幽雅，適(shi)于(yu)(yu)獨奏(zou)和(he)重奏(zou)。吹(chui)(chui)奏(zou)音(yin)量(liang)小是由于(yu)(yu)簫(xiao)本身結構(gou)(gou)所(suo)致。簫(xiao)的(de)(de)吹(chui)(chui)孔(kong)(kong)(kong)(kong)很小，并(bing)且依管壁厚度向(xiang)內(nei)傾斜，這(zhe)樣吹(chui)(chui)奏(zou)時(shi)氣流一(yi)(yi)大反而(er)(er)吹(chui)(chui)不(bu)響了(le)。簫(xiao)適(shi)于(yu)(yu)演奏(zou)低沉(chen)委婉的(de)(de)曲調(diao)，寄托寧(ning)靜(jing)悠遠的(de)(de)遐(xia)思，表(biao)現細膩豐富(fu)的(de)(de)情(qing)感(gan)。幽靜(jing)典雅，回味無(wu)(wu)窮，知(zhi)音(yin)難(nan)遇，陶醉其(qi)中。對我們當今(jin)快節(jie)奏(zou)的(de)(de)現代(dai)(dai)都市生(sheng)活來說，它無(wu)(wu)疑能使(shi)諸(zhu)君領(ling)略到(dao)(dao)質樸(pu)的(de)(de)美，返璞(pu)歸真(zhen),松弛崩緊(jin)的(de)(de)神經，追求情(qing)緒中的(de)(de)安寧(ning)，使(shi)思維意識隨(sui)之升華，得到(dao)(dao)美的(de)(de)享受(shou)。
簫(xiao)(xiao)的(de)演奏(zou)技(ji)巧(qiao)，基本上和(he)笛子(zi)相同，可自如地吹奏(zou)出滑(hua)音(yin)、疊音(yin)和(he)打(da)音(yin)等(deng)(deng)，但靈(ling)敏度遠不如笛，不宜演奏(zou)花舌(she)、垛音(yin)等(deng)(deng)表現富有特性(xing)的(de)技(ji)巧(qiao)，而適(shi)于(yu)吹奏(zou)悠長、恬靜、抒情(qing)(qing)的(de)曲調，表達幽(you)靜，典雅的(de)情(qing)(qing)感(gan)。簫(xiao)(xiao)不僅適(shi)于(yu)獨(du)奏(zou)、重(zhong)奏(zou)，還用于(yu)江(jiang)(jiang)南絲(si)竹、福建南音(yin)、廣(guang)東音(yin)樂、常(chang)州(zhou)絲(si)弦和(he)河南板頭(tou)樂隊(dui)等(deng)(deng)民間器樂合(he)奏(zou)，以及越劇等(deng)(deng)地方戲曲的(de)伴奏(zou)。在古曲《春江(jiang)(jiang)花月(yue)夜(ye)》中，一開(kai)始洞簫(xiao)(xiao)奏(zou)出輕巧(qiao)的(de)波音(yin)，配合(he)琵琶(pa)模擬的(de)鼓(gu)聲，描繪出游船上簫(xiao)(xiao)鼓(gu)鳴(ming)奏(zou)的(de)情(qing)(qing)景，在整個樂曲中，簫(xiao)(xiao)聲綿(mian)綿(mian)，流暢抒情(qing)(qing)。
此外，琴簫合奏，相得益(yi)彰，委(wei)婉(wan)動聽，更能表達出(chu)樂曲(qu)深遠的意境。
分為八(ba)(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)與六孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)，六孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)指(zhi)法(fa)與竹笛(di)類似，現多使用(yong)八(ba)(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)，在六孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)的基礎上(shang)添加二六孔(kong)(kong)(kong)，使筒(tong)音(yin)作3和筒(tong)音(yin)作6指(zhi)法(fa)不(bu)必再按半孔(kong)(kong)(kong)，方便轉調(diao)，目(mu)前初學都(dou)建議(yi)八(ba)(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)，專業(ye)演奏領域也多是八(ba)(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)。
簫(xiao)的演(yan)奏姿(zi)勢(shi)有站(zhan)式(shi)和坐式(shi)兩(liang)種，演(yan)奏時一(yi)定要(yao)保(bao)持身體的自然狀(zhuang)態。
（一）立式
獨(du)奏(zou)(zou)或(huo)重奏(zou)(zou)時(shi)一般采用立(li)式(shi)。兩(liang)臂自(zi)然(ran)(ran)向前(qian)，兩(liang)手(shou)持簫(xiao)，手(shou)指自(zi)然(ran)(ran)彎曲，胸部和(he)腰部要直，但不(bu)(bu)能(neng)(neng)挺胸鼓(gu)肚，頭(tou)部向前(qian)但不(bu)(bu)能(neng)(neng)前(qian)傾更不(bu)(bu)能(neng)(neng)后(hou)仰。雙(shuang)肩(jian)和(he)雙(shuang)肘自(zi)然(ran)(ran)下垂，切(qie)忌聳(song)肩(jian)。簫(xiao)放在嘴上時(shi)與身體約成45度(du)角，因為角度(du)太(tai)小了容易(yi)低頭(tou)，太(tai)大了又容易(yi)揚頸(jing)，這樣不(bu)(bu)但姿勢不(bu)(bu)雅，也影響呼吸(xi)。兩(liang)腿(tui)站定(ding)，兩(liang)腳(jiao)稍(shao)稍(shao)分開，身體重心落于(yu)兩(liang)腿(tui)之間。
（二）坐式
合奏(zou)或伴奏(zou)時(shi)一般采用坐式。坐式上(shang)半身和立式完全相同(tong)。座椅高(gao)低(di)要合適(shi)，切忌一條腿架在另一條腿上(shang)，這(zhe)樣不但(dan)姿勢不雅，同(tong)時(shi)也(ye)影響(xiang)正常呼吸(xi)。簫尾忌搭靠(kao)在膝蓋上(shang)。
吹(chui)簫姿(zi)(zi)勢是最(zui)符合人體生(sheng)理(li)結構特(te)點的(de)，因(yin)此持簫最(zui)基本的(de)原則就是要保持人體自然(ran)狀態，便能很快掌(zhang)握正(zheng)確的(de)演奏姿(zi)(zi)勢。?
八孔(kong)(kong)簫使用(yong)自然持(chi)簫法(fa)，上把(ba)位可用(yong)指(zhi)尖(jian)按(an)孔(kong)(kong)，下(xia)把(ba)位切勿四指(zhi)都用(yong)指(zhi)尖(jian)按(an)孔(kong)(kong)，些方(fang)法(fa)手(shou)指(zhi)手(shou)腕會非常累，也影(ying)響手(shou)指(zhi)的靈(ling)活(huo)性，第一(yi)孔(kong)(kong)用(yong)指(zhi)尖(jian)按(an)孔(kong)(kong)，其余三指(zhi)伸直自然按(an)在孔(kong)(kong)上。如右圖
正確的呼吸方法(fa)對于吹(chui)奏管樂(le)是十分(fen)重要的，一(yi)般采用胸腹式聯(lian)合呼吸法(fa)。
正確(que)的呼吸(xi)方法對于吹(chui)(chui)奏管樂是十(shi)分重(zhong)要的，中(zhong)國民間(jian)吹(chui)(chui)管樂非常(chang)重(zhong)視用“氣”，氣息運用得當(dang)，才能(neng)較長時(shi)(shi)間(jian)的自由演奏，否(fou)則，吹(chui)(chui)一會就會感覺累，還可能(neng)有胸悶氣短的現象，時(shi)(shi)間(jian)長了，于身(shen)體不利，所以掌握正確(que)的呼吸(xi)方法至關(guan)重(zhong)要。
呼吸方法可分為三(san)種：
胸式呼吸
完全(quan)用胸(xiong)部控制氣(qi)(qi)(qi)息，氣(qi)(qi)(qi)吸到(dao)肺里后，由胸(xiong)部向外擠壓，這樣，吸氣(qi)(qi)(qi)量不(bu)(bu)能(neng)達到(dao)最(zui)大值，氣(qi)(qi)(qi)流不(bu)(bu)穩定，氣(qi)(qi)(qi)息也不(bu)(bu)能(neng)持(chi)久，身體(ti)易(yi)感(gan)疲(pi)勞，這種方法不(bu)(bu)好控制氣(qi)(qi)(qi)息，也有損(sun)健康，所以一般不(bu)(bu)提(ti)倡(chang)采用胸(xiong)式呼吸方法。
腹式呼吸方法
吸(xi)氣(qi)時將橫(heng)隔肌下沉，盡量擴(kuo)大(da)腹(fu)部(bu)與(yu)腰(yao)部(bu)，民間說法叫做“氣(qi)沉丹(dan)田”。呼(hu)氣(qi)時，丹(dan)田要繃住勁，一點(dian)一點(dian)均勻(yun)地將氣(qi)吹出，經過反復練(lian)習，這種呼(hu)吸(xi)方(fang)法是(shi)能夠掌握的(de)(de)。腹(fu)式呼(hu)吸(xi)能有效的(de)(de)控制氣(qi)流，均勻(yun)的(de)(de)將氣(qi)吹出，還可根據(ju)音樂需要增(zeng)強或減弱氣(qi)流強度，做出強弱變化和腹(fu)顫(zhan)音效果(guo)，是(shi)一種正確的(de)(de)呼(hu)吸(xi)方(fang)法。
胸腹式聯合呼吸法
吸(xi)氣時(shi)胸(xiong)部(bu)、肋部(bu)、腹部(bu)、腰部(bu)同時(shi)向外擴張(zhang)，最大限度地將氣吸(xi)入(ru)，這樣肺吸(xi)入(ru)的空氣量比前兩種方法都(dou)要(yao)大。
采用胸腹式呼(hu)吸(xi)(xi)時。當整(zheng)個呼(hu)吸(xi)(xi)肌(ji)(ji)肉(rou)(rou)組織聯合工作(zuo)時，呼(hu)吸(xi)(xi)肌(ji)(ji)肉(rou)(rou)所承擔的負(fu)荷分布(bu)得非常(chang)均勻(yun)，這樣，呼(hu)吸(xi)(xi)肌(ji)(ji)肉(rou)(rou)不易(yi)感到疲乏。
綜上(shang)所述，初學者首先應學會腹式(shi)呼吸，熟練后再加(jia)上(shang)胸部擴展動作(zuo)，就是胸腹式(shi)聯(lian)合呼吸。
練習時先用鼻(bi)子將氣(qi)慢(man)慢(man)吸(xi)(xi)入，這時就能體會到腹部自然(ran)(ran)向外擴張，腰(yao)部也有向外擴張的(de)感(gan)覺，這就是正(zheng)確的(de)自然(ran)(ran)呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)的(de)感(gan)覺，以后逐漸加(jia)快吸(xi)(xi)氣(qi)速度，再試著(zhu)(zhu)不改變(bian)腹部、腰(yao)部動作的(de)情況下而改用嘴吸(xi)(xi)氣(qi)，這樣你就掌握了腹式呼(hu)(hu)吸(xi)(xi)的(de)正(zheng)確吸(xi)(xi)氣(qi)方(fang)法。吹奏時隨著(zhu)(zhu)氣(qi)的(de)呼(hu)(hu)出腹部逐漸收縮(suo)，但(dan)丹田一定要(yao)繃住(zhu)勁，找向外拉(la)的(de)感(gan)覺，這就是控(kong)制。
口(kou)(kou)型是指吹簫時口(kou)(kou)的(de)形態，它包含了“風門(men)、口(kou)(kou)風、口(kou)(kou)勁”三方面的(de)因素(su)。正(zheng)確的(de)口(kou)(kou)形才能(neng)發(fa)出良好的(de)音色。
風(feng)(feng)(feng)(feng)門(men)(men)是(shi)雙唇(chun)間橢圓(yuan)形的(de)空隙，供氣流(liu)(liu)通過(guo)。風(feng)(feng)(feng)(feng)門(men)(men)的(de)形狀是(shi)決定口(kou)(kou)(kou)形的(de)主(zhu)(zhu)要(yao)因素。口(kou)(kou)(kou)風(feng)(feng)(feng)(feng)也(ye)稱為氣的(de)流(liu)(liu)速。口(kou)(kou)(kou)風(feng)(feng)(feng)(feng)的(de)急(ji)緩（氣的(de)流(liu)(liu)速快慢）主(zhu)(zhu)要(yao)靠丹田氣控制(zhi)(zhi)。口(kou)(kou)(kou)勁是(shi)控制(zhi)(zhi)風(feng)(feng)(feng)(feng)門(men)(men)大(da)小和(he)口(kou)(kou)(kou)風(feng)(feng)(feng)(feng)急(ji)緩時上(shang)下唇(chun)肌(ji)和(he)面(mian)部肌(ji)肉收放時所用的(de)力(li)量。吹奏時的(de)口(kou)(kou)(kou)形是(shi)千變萬化(hua)的(de)，他的(de)變化(hua)集中表現在(zai)風(feng)(feng)(feng)(feng)門(men)(men)大(da)小、口(kou)(kou)(kou)勁大(da)小及上(shang)下唇(chun)的(de)移位上(shang)。
吹(chui)(chui)(chui)奏時唇部肌(ji)肉自(zi)(zi)然貼(tie)住牙床(chuang)同(tong)時兩邊嘴角稍稍收縮（像微笑(xiao)一(yi)樣(yang)），使(shi)上下(xia)(xia)唇肌(ji)的(de)(de)力量點(dian)集中(zhong)(zhong)在中(zhong)(zhong)間使(shi)雙唇中(zhong)(zhong)央呈橢(tuo)圓形風門(men)，舌頭呈自(zi)(zi)然狀(zhuang)態，口腔稍有擴張，上下(xia)(xia)唇的(de)(de)位置(zhi)要求前后基本一(yi)致(zhi)，但上唇略微向前，吹(chui)(chui)(chui)奏時唇肌(ji)受氣(qi)流沖擊而(er)自(zi)(zi)由向前游動(dong)，這樣(yang)在唇肌(ji)控制下(xia)(xia)的(de)(de)口形是正確的(de)(de)口形。風門(men)應對(dui)準吹(chui)(chui)(chui)孔，下(xia)(xia)唇貼(tie)住吹(chui)(chui)(chui)孔內側的(de)(de)邊緣，蓋住吹(chui)(chui)(chui)孔約四分(fen)之一(yi)處(chu)，將氣(qi)流匯成空氣(qi)柱(zhu)，以“嗚(wu)”的(de)(de)嘴形來吹(chui)(chui)(chui)奏，以求氣(qi)流的(de)(de)集中(zhong)(zhong)和(he)穩定。口形隨著(zhu)音(yin)的(de)(de)高低(di)變化(hua)而(er)變化(hua)。吹(chui)(chui)(chui)低(di)音(yin)時風門(men)放大，口風較(jiao)緩，口勁較(jiao)小；高音(yin)時則相反。
掌握(wo)好風(feng)口、口風(feng)、口勁之間(jian)的關系(xi)是(shi)吹好簫的關鍵因素(su)。
指法訓練(lian)的(de)目的(de)是使每(mei)個手指既能(neng)獨(du)立(li)活動，又能(neng)相互配合，使手指動作靈活、迅速(su)、持久。
持(chi)簫的動作(zuo)：雙臂向前，兩手(shou)持(chi)簫，手(shou)指(zhi)(zhi)自然保持(chi)彎曲，要(yao)求(qiu)肩(jian)部、臂部、手(shou)部及手(shou)指(zhi)(zhi)一定要(yao)放松(song)，不(bu)能僵硬。這樣，才能做到(dao)手(shou)指(zhi)(zhi)動作(zuo)靈(ling)活(huo)、均勻(yun)、迅速、持(chi)久。
第二，手(shou)指要有彈性(xing)，并保持一定力度，這樣按(an)閉音孔(kong)時(shi)(shi)才能嚴密(mi)不漏氣。手(shou)指抬(tai)起時(shi)(shi)，則(ze)需要迅速放松。
第三(san)，開放音(yin)(yin)孔時，手指一般(ban)(ban)不(bu)(bu)宜(yi)抬得(de)(de)過(guo)高，也不(bu)(bu)能過(guo)低(di)。過(guo)高，手指肚(du)和(he)音(yin)(yin)孔的(de)距離(li)會加大，動作不(bu)(bu)能迅速完成，會影(ying)響演(yan)奏(zou)速度；過(guo)低(di)則(ze)影(ying)響發(fa)音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)準和(he)音(yin)(yin)量。一般(ban)(ban)來說，手指抬起時，距離(li)音(yin)(yin)孔二至三(san)公分為宜(yi)。如果(guo)演(yan)奏(zou)速度較快，音(yin)(yin)符(fu)時值較短(duan)因而(er)音(yin)(yin)符(fu)變化較快較多(duo)的(de)樂(le)句(ju)時，手指抬得(de)(de)應稍低(di)；而(er)演(yan)奏(zou)速度較慢，音(yin)(yin)符(fu)時值較長的(de)樂(le)句(ju)時，手指則(ze)應適當抬高。
顫音的(de)效果與弦樂器上的(de)顫指相似，練(lian)習時(shi)要(yao)使(shi)每個手指都(dou)能(neng)獨立打顫，顫音的(de)快慢(man)要(yao)根據(ju)樂曲的(de)感(gan)情和(he)速度而定。
顫音，又(you)稱(cheng)“打點”，或(huo)稱(cheng)“擻(sou)音”，效果與弦樂器上的顫指相似(si)。
顫(zhan)音(yin)的奏(zou)法是：先將本(ben)音(yin)發出，緊(jin)接著均勻(yun)、迅速開(kai)閉(bi)本(ben)音(yin)上方(fang)(fang)二(er)(er)度音(yin)孔，使本(ben)音(yin)與其上方(fang)(fang)二(er)(er)度音(yin)快速，均勻(yun)的交替出現。顫(zhan)音(yin)用“tr”來標記。
二(er)度(du)(du)顫(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)(yin)：開閉本(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)上方(fang)二(er)度(du)(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)。除了常用(yong)的(de)二(er)度(du)(du)顫(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)(yin)外，還有三(san)度(du)(du)顫(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)(yin)、四(si)度(du)(du)顫(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)(yin)（不常用(yong)）等。三(san)度(du)(du)顫(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)(yin)就是開閉本(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)上方(fang)三(san)度(du)(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)。
在中(zhong)(zhong)國少數民(min)(min)族音樂(le)中(zhong)(zhong)，如內(nei)蒙古、西藏等民(min)(min)間音樂(le)中(zhong)(zhong)常用三度(du)指顫音。
顫音的(de)快慢（手指(zhi)運動的(de)頻(pin)率）要(yao)根據樂曲的(de)感(gan)情和速度而定。
顫音(yin)是一種常用技巧，在(zai)練習顫音(yin)時(shi)要(yao)使每個手(shou)指(zhi)都(dou)能獨立打顫，三(san)度顫音(yin)是兩個手(shou)指(zhi)同時(shi)動作，要(yao)求(qiu)迅速而均(jun)勻，不得(de)忽(hu)快忽(hu)慢。顫音(yin)的練習要(yao)求(qiu)一次能達到十五秒鐘之久，相當于慢板的八拍左(zuo)右。
在實(shi)際演(yan)奏中，顫(zhan)音有由慢漸(jian)快(kuai)的(de)，也有由慢漸(jian)快(kuai)再漸(jian)慢回到本位音不顫(zhan)的(de)。?
指震音是用手指在音孔(kong)旁或(huo)音孔(kong)上(shang)作均(jun)勻迅(xun)速的(de)扇動或(huo)開閉，發出一(yi)種(zhong)與氣震音相(xiang)似的(de)音。
指(zhi)震(zhen)音(yin)(yin)在音(yin)(yin)孔上(shang)的震(zhen)動(dong)分(fen)為“本位指(zhi)震(zhen)音(yin)(yin)”，“下(xia)位指(zhi)震(zhen)音(yin)(yin)”。
（1）本位指震音有三種方(fang)法：
第一種是手指在這個音孔的下半孔進行上下震動。
第二(er)種(zhong)是手指在(zai)這個(ge)音孔(kong)(kong)的旁邊(bian)，還可以加上其下方各指同時在(zai)本(ben)音孔(kong)(kong)的旁邊(bian)快速(su)均勻的震動。只(zhi)接觸(chu)音孔(kong)(kong)邊(bian)緣，接觸(chu)的面積越小越好。
第三種(zhong)是如(ru)果(guo)在(zai)音孔上方震動，則手指不(bu)接(jie)觸音孔。
（2）下位指(zhi)震音：
按發音本孔的手指抬起后，不做任(ren)何動(dong)(dong)作，而其下方音孔的一指或數指，在(zai)音孔上或音孔旁進(jin)行(xing)震動(dong)(dong)。
由于手指(zhi)震(zhen)(zhen)動的(de)(de)(de)快慢速度(du)不同，它(ta)起到的(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)和(he)(he)用途也有根本的(de)(de)(de)不同。當手指(zhi)震(zhen)(zhen)動快時(shi)（約每秒鐘(zhong)五次），所(suo)得(de)到的(de)(de)(de)是一種微(wei)妙而柔(rou)弱(ruo)的(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)。它(ta)常(chang)常(chang)是伴隨著特長(chang)音(yin)(yin)或弱(ruo)音(yin)(yin)出現(xian)，江(jiang)南(nan)絲竹樂常(chang)用指(zhi)震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)技巧來表現(xian)江(jiang)南(nan)美景。當手指(zhi)震(zhen)(zhen)動慢時(shi)（約每秒鐘(zhong)兩(liang)次以(yi)下）所(suo)得(de)到的(de)(de)(de)是類似氣(qi)震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)效(xiao)果(guo)(guo)。但它(ta)沒有氣(qi)震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)那樣舒展和(he)(he)內在，又因為它(ta)只能在本音(yin)(yin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)高以(yi)下發(fa)音(yin)(yin)，音(yin)(yin)強(qiang)的(de)(de)(de)震(zhen)(zhen)動幅度(du)較小，所(suo)以(yi)實際應用不多。
倚(yi)音是本位音的輔助音，是對本位音的裝飾潤色，在演(yan)奏時要吹(chui)得輕巧(qiao)而短(duan)促。
倚(yi)音是一種裝飾音。它在(zai)本(ben)位(wei)音之(zhi)前出(chu)現，并(bing)傾(qing)向于本(ben)位(wei)音，使本(ben)位(wei)音有一種豐富(fu)的(de)特殊色彩。倚(yi)音用較(jiao)小的(de)音符寫在(zai)本(ben)位(wei)音的(de)左上角(jiao)，并(bing)用連(lian)線(xian)與本(ben)位(wei)音連(lian)結起(qi)來。
本(ben)(ben)位音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)前只有(you)一個倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)時稱為(wei)“單(dan)倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。單(dan)倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)有(you)上下之分，比本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高的叫“上倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”；比本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)低的叫“下倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。本(ben)(ben)位音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)前有(you)兩(liang)個或(huo)兩(liang)個以(yi)上倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)時稱為(wei)“復倚(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。
在(zai)演(yan)(yan)奏倚(yi)音時(shi)(shi)要吹得輕巧而(er)短促，因(yin)為倚(yi)音是(shi)本位(wei)音的(de)(de)輔助音，是(shi)對本位(wei)音的(de)(de)裝飾潤色，它幫(bang)助發出主(zhu)音，倚(yi)音的(de)(de)演(yan)(yan)奏時(shi)(shi)值(zhi)一般在(zai)前半拍的(de)(de)開始部分或(huo)有意(yi)在(zai)正拍之前，正拍時(shi)(shi)正好連(lian)上本位(wei)音。不得將倚(yi)音任意(yi)拖長(chang)或(huo)吹在(zai)強拍上，否則就會(hui)喧賓(bin)奪主(zhu)了。
疊(die)音(yin)是(shi)在演奏兩個同度音(yin)時，在第二個同度音(yin)的(de)上方二度音(yin)孔用手(shou)指急速地開(kai)接一下，使這兩個音(yin)有一種重疊(die)的(de)感覺。
疊音的記號是“又”。不在樂譜上寫小(xiao)裝(zhuang)飾音。
疊(die)音(yin)(yin)可以說是一(yi)種“極(ji)快(kuai)速的(de)(de)裝飾(shi)音(yin)(yin)”，不能把疊(die)音(yin)(yin)奏成倚音(yin)(yin)。要記(ji)住倚音(yin)(yin)是在第一(yi)個(ge)(ge)音(yin)(yin)符之前出現。疊(die)音(yin)(yin)的(de)(de)手指動作在第一(yi)個(ge)(ge)音(yin)(yin)符之后。倚音(yin)(yin)再(zai)短(duan)暫也有一(yi)個(ge)(ge)過程(cheng)，而疊(die)音(yin)(yin)第二(er)個(ge)(ge)音(yin)(yin)的(de)(de)手指動作和(he)第二(er)個(ge)(ge)音(yin)(yin)的(de)(de)拍(pai)子(zi)是同(tong)時的(de)(de)，我們只能感覺(jue)它的(de)(de)存在，因為手指的(de)(de)急速開閉(bi)，本音(yin)(yin)的(de)(de)上(shang)方二(er)度音(yin)(yin)是不占(zhan)時值的(de)(de)。因此稱疊(die)音(yin)(yin)是一(yi)種極(ji)快(kuai)速的(de)(de)裝飾(shi)音(yin)(yin)。它巧妙地(di)豐富了兩個(ge)(ge)音(yin)(yin)之間的(de)(de)關系，使兩個(ge)(ge)音(yin)(yin)既分(fen)開，又形影不離，造成一(yi)種悅耳的(de)(de)色彩(cai)。
民間(jian)(jian)還有(you)一種叫做“喚(huan)音(yin)(yin)”的加花(hua)手(shou)法(fa)，也可(ke)以(yi)說是(shi)另一種疊(die)(die)(die)音(yin)(yin)奏(zou)法(fa)。它不(bu)僅(jin)僅(jin)用于(yu)兩個同(tong)度(du)音(yin)(yin)之間(jian)(jian)，在(zai)(zai)任何(he)音(yin)(yin)程(cheng)的任何(he)音(yin)(yin)上(shang)都可(ke)以(yi)使用，尤其(qi)(qi)是(shi)戲曲(qu)或(huo)民間(jian)(jian)樂曲(qu)中應(ying)用較為(wei)廣泛(fan)。其(qi)(qi)發音(yin)(yin)方法(fa)同(tong)于(yu)疊(die)(die)(die)音(yin)(yin)，不(bu)過疊(die)(die)(die)音(yin)(yin)一般是(shi)標(biao)記在(zai)(zai)曲(qu)調上(shang)，我(wo)們在(zai)(zai)吹奏(zou)時要有(you)意識的重視它。“喚(huan)音(yin)(yin)”吹法(fa)則是(shi)無意識的疊(die)(die)(die)音(yin)(yin)吹奏(zou)，它不(bu)但出(chu)現在(zai)(zai)兩音(yin)(yin)之間(jian)(jian)，并(bing)且在(zai)(zai)任何(he)音(yin)(yin)符都有(you)可(ke)能出(chu)現，它是(shi)沒有(you)什么(me)標(biao)記的，只是(shi)要以(yi)旋律進行得流(liu)暢(chang)生(sheng)動為(wei)標(biao)準。
打音(yin)(yin)是在吹出一個(ge)音(yin)(yin)或兩個(ge)同度音(yin)(yin)時，在這個(ge)音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)孔上急(ji)速地(di)用手指(zhi)打動一下，要求手指(zhi)“靈、準、穩”。
在吹出一個音(yin)或兩個同度(du)音(yin)時，在這(zhe)個音(yin)的(de)音(yin)孔上(shang)急速地用手(shou)指(zhi)打動一下(xia)所得(de)到的(de)效果叫做“打音(yin)”，記號是“扌”。
打(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與(yu)疊音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)不同的(de)(de)是(shi)(shi)：疊音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)演奏方法是(shi)(shi)用本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)上方二度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)發音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，而打(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)則(ze)是(shi)(shi)在本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)打(da)動發音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。它的(de)(de)實際(ji)(ji)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高是(shi)(shi)本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與(yu)下(xia)方二度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)急速重復。如在演奏中遇(yu)到(dao)“1”音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)時(shi)，用打(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)所得到(dao)的(de)(de)實際(ji)(ji)上是(shi)(shi)“71”的(de)(de)效果(guo)
打音(yin)的(de)用途和(he)色彩與疊(die)音(yin)大致相同，特(te)別在江(jiang)南(nan)的(de)一(yi)些(xie)樂曲(qu)中，打音(yin)是一(yi)種(zhong)常用技巧。在內蒙古或西藏的(de)樂曲(qu)中也有應用，不過手指動(dong)作較(jiao)慢，類似(si)倚音(yin)。
在練習(xi)打(da)音(yin)時，手指要(yao)(yao)“靈、準、穩(wen)”。所(suo)謂“靈”是(shi)(shi)指法要(yao)(yao)靈活，發音(yin)才能(neng)不死板；“準”是(shi)(shi)手指要(yao)(yao)打(da)在音(yin)孔上，不能(neng)有虛(xu)音(yin)；“穩(wen)”是(shi)(shi)要(yao)(yao)求我們在運用打(da)音(yin)時不能(neng)忽快(kuai)忽慢，不能(neng)影響(xiang)原(yuan)曲速度，打(da)音(yin)的時間要(yao)(yao)恰如(ru)其氛。
贈音是在本(ben)音結(jie)束(shu)時，迅速(su)輕快地(di)帶出一個(ge)裝飾性(xing)的(de)、時值極短的(de)音，由(you)演奏(zou)者根(gen)據樂曲的(de)感情(qing)、風格適當運用。
贈(zeng)音(yin)(yin)與(yu)倚(yi)音(yin)(yin)相反，在本(ben)音(yin)(yin)結束時，迅(xun)速(su)輕快地(di)帶出一(yi)個裝飾性(xing)的(de)(de)(de)、時值極(ji)短的(de)(de)(de)音(yin)(yin)。贈(zeng)音(yin)(yin)沒有專用符號，在練習曲中，我們把(ba)贈(zeng)音(yin)(yin)用較小的(de)(de)(de)音(yin)(yin)符標在本(ben)音(yin)(yin)后面，并用連線與(yu)本(ben)音(yin)(yin)連接(jie)起來；也有將贈(zeng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)偏旁(pang)部(bu)首(shou)“貝”做(zuo)為(wei)贈(zeng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)標記。 贈(zeng)音(yin)(yin)在本(ben)音(yin)(yin)之上(shang)之下都可(ke)以，二度、三度、四度、五度都行，一(yi)般三度四度比較常用。
贈音由(you)演奏者根據樂曲的感情(qing)、風格適當運用。贈音在江南(nan)絲竹（和南(nan)派(pai)音樂）中應(ying)用較廣。
贈(zeng)(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)的吹(chui)奏方法：當(dang)本音(yin)(yin)(yin)在結束前的一剎那，立即停止吹(chui)奏，同時(shi)用手指將(jiang)贈(zeng)(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)帶出(chu)。呼氣停住(zhu)的時(shi)間一定要準確、果斷，這樣才(cai)能與(yu)手指很(hen)好的配(pei)合。停早了(le)，贈(zeng)(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)做不出(chu)來(lai)；停晚了(le)，造成贈(zeng)(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)時(shi)值太長，就不是贈(zeng)(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)了(le)。
波音(yin)(yin)(yin)是在(zai)吹奏本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)時，迅速將本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)上(shang)方二度音(yin)(yin)(yin)孔開閉，回到本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)。
波(bo)(bo)音(yin)(yin)有兩種：單波(bo)(bo)音(yin)(yin)和(he)復(fu)波(bo)(bo)音(yin)(yin)，復(fu)波(bo)(bo)音(yin)(yin)在(zai)單波(bo)(bo)音(yin)(yin)的(de)基(ji)礎上再次開閉一次音(yin)(yin)孔。 演奏波(bo)(bo)音(yin)(yin)的(de)要求是(shi)：手指(zhi)一定要干凈，利落、有彈(dan)性(xing)。波(bo)(bo)音(yin)(yin)也(ye)是(shi)演奏中經常用到的(de)裝飾音(yin)(yin)技(ji)巧之(zhi)一。
滑音(yin)是用(yong)手(shou)指(zhi)和氣(qi)息(xi)的作用(yong)使音(yin)程(cheng)之間發出一種連貫圓滑音(yin)的技(ji)巧(qiao)，其(qi)效果與弦(xian)樂器上單指(zhi)抹弦(xian)相似(si)。
滑(hua)(hua)音(yin)是用手(shou)指(zhi)和氣(qi)息(xi)的作用使音(yin)程(cheng)之間發出一種(zhong)連(lian)貫(guan)圓滑(hua)(hua)音(yin)的技巧。民間又稱“抹(mo)音(yin)”或(huo)“捻音(yin)”。滑(hua)(hua)音(yin)是用手(shou)指(zhi)在(zai)音(yin)孔上的逐漸依次開放(fang)或(huo)關閉，其效果與弦(xian)樂器上單指(zhi)抹(mo)弦(xian)相似。
滑音(yin)是一(yi)種最常用的(de)手指技巧。它使音(yin)程關系從級進(jin)(jin)改變為滑進(jin)(jin)，因而(er)適應于一(yi)些優美(mei)宛轉的(de)旋律(lv)或戲曲人聲的(de)模(mo)仿，尤其(qi)在北方樂曲中應用得最為廣泛。
滑音(yin)(yin)分上滑音(yin)(yin)、下滑音(yin)(yin)、復滑音(yin)(yin)三種。
（1）上滑音(yin)(yin)：由(you)較低(di)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)開(kai)始上滑到另一較高的(de)(de)(de)音(yin)(yin)，叫做“上滑音(yin)(yin)”。其奏(zou)法是(shi)：使手(shou)指由(you)較低(di)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)孔(kong)向較高音(yin)(yin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)孔(kong)，順次(ci)逐(zhu)個圓滑地漸漸抬(tai)起(qi)，即(ji)使手(shou)指由(you)下而上地逐(zhu)漸開(kai)放音(yin)(yin)孔(kong)來發(fa)音(yin)(yin)。同(tong)時，氣息要由(you)緩漸急，并使風門由(you)大(da)漸小(xiao)，口勁由(you)小(xiao)漸大(da)。
（2）下(xia)(xia)(xia)(xia)滑(hua)音(yin)(yin)：由(you)較(jiao)(jiao)高(gao)的(de)(de)音(yin)(yin)開始下(xia)(xia)(xia)(xia)滑(hua)到另一(yi)較(jiao)(jiao)低(di)的(de)(de)音(yin)(yin)，叫做(zuo)“下(xia)(xia)(xia)(xia)滑(hua)音(yin)(yin)”。其奏法是：使(shi)(shi)手指由(you)較(jiao)(jiao)高(gao)音(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)孔向(xiang)較(jiao)(jiao)低(di)音(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)孔，順次逐個圓滑(hua)地漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)落下(xia)(xia)(xia)(xia)，即使(shi)(shi)手指由(you)上(shang)而下(xia)(xia)(xia)(xia)地逐漸(jian)(jian)關閉音(yin)(yin)孔所得(de)到的(de)(de)效果。同時(shi)，氣息要由(you)急漸(jian)(jian)緩(huan)，使(shi)(shi)風門由(you)小漸(jian)(jian)大(da)，口勁由(you)大(da)漸(jian)(jian)小。
（3）復滑音：由低到(dao)(dao)(dao)高又到(dao)(dao)(dao)低或由高到(dao)(dao)(dao)低又到(dao)(dao)(dao)高的音。
將(jiang)簫(xiao)(xiao)的(de)(de)所(suo)有音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)全按住所(suo)發出的(de)(de)最低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)叫(jiao)做“筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。簫(xiao)(xiao)的(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)（或者(zhe)說什(shen)么調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)簫(xiao)(xiao)）標(biao)在第(di)(di)三(san)(san)孔(kong)上。第(di)(di)三(san)(san)孔(kong)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作為(wei)這(zhe)個調(diao)(diao)(diao)(diao)主音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)1。筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作為(wei)5，那么開第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)孔(kong)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)6，以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)此(ci)類推，第(di)(di)二孔(kong)為(wei)7，第(di)(di)三(san)(san)孔(kong)為(wei)1。第(di)(di)三(san)(san)孔(kong)旁邊標(biao)一(yi)(yi)(yi)個英文(wen)字母G，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)簫(xiao)(xiao)。第(di)(di)三(san)(san)孔(kong)旁邊標(biao)著(zhu)F，我(wo)們(men)說這(zhe)支(zhi)簫(xiao)(xiao)是(shi)(shi)(shi)(shi)F調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)。第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)孔(kong)下面(mian)標(biao)著(zhu)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。第(di)(di)三(san)(san)孔(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)G，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)D，D音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)5。第(di)(di)三(san)(san)孔(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)F，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)C，C音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)F調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)5。第(di)(di)三(san)(san)孔(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)A，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)E，E音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)A調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)5。推算(suan)的(de)(de)方(fang)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，第(di)(di)三(san)(san)孔(kong)為(wei)1，下行(xing)四(si)度(du)(du)(du)為(wei)5，正(zheng)好(hao)是(shi)(shi)(shi)(shi)筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。我(wo)們(men)習(xi)(xi)(xi)慣上以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)唱名(ming)，區別于不(bu)同(tong)的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)。筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)最常用(yong)(yong)的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，也是(shi)(shi)(shi)(shi)本調(diao)(diao)(diao)(diao)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)。因此(ci)，要相(xiang)當熟(shu)練(lian)(lian)(lian)(lian)地(di)掌握筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)學(xue)習(xi)(xi)(xi)吹(chui)簫(xiao)(xiao)的(de)(de)關鍵所(suo)在。我(wo)本著(zhu)先(xian)易后(hou)難(nan)、由淺入(ru)深的(de)(de)原則，總(zong)結并整理這(zhe)些文(wen)字，以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)使廣大愛(ai)簫(xiao)(xiao)的(de)(de)朋友們(men)能夠循序漸進，通(tong)過(guo)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)，達到(dao)一(yi)(yi)(yi)定水平。通(tong)過(guo)后(hou)面(mian)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)表可以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)看出，中(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區4、5和(he)高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區4、5這(zhe)四(si)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都(dou)有兩種(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)。在做指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)時(shi)，兩種(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)都(dou)要練(lian)(lian)(lian)(lian)，熟(shu)練(lian)(lian)(lian)(lian)以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)后(hou)，吹(chui)奏樂(le)曲時(shi)怎(zen)么方(fang)便(bian)(bian)，哪種(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)順手(shou)，就(jiu)用(yong)(yong)哪種(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)。練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)五(wu)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階、七聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階時(shi)，開始要放(fang)慢速(su)度(du)(du)(du)，然后(hou)逐漸加快(kuai)。不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)遍(bian)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)里面(mian)由慢漸快(kuai)，而(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)速(su)度(du)(du)(du)保持(chi)從頭到(dao)底(di)，然后(hou)第(di)(di)二遍(bian)時(shi)再換另一(yi)(yi)(yi)種(zhong)速(su)度(du)(du)(du)。如第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)遍(bian)每(mei)(mei)分鐘(zhong)保持(chi)60拍(pai)(pai)（還(huan)可以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)再慢），第(di)(di)二遍(bian)每(mei)(mei)分鐘(zhong)80拍(pai)(pai)，第(di)(di)三(san)(san)遍(bian)每(mei)(mei)分鐘(zhong)120拍(pai)(pai)（還(huan)可以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)更快(kuai)）等。三(san)(san)度(du)(du)(du)、四(si)度(du)(du)(du)、五(wu)度(du)(du)(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程綜合練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)，不(bu)但(dan)可以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)繼(ji)續練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)靈(ling)敏性(xing)，還(huan)可以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)提高練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)者(zhe)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)素質(zhi)。練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)方(fang)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)也是(shi)(shi)(shi)(shi)由慢到(dao)快(kuai)。通(tong)過(guo)視(shi)奏可檢(jian)驗音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階的(de)(de)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)結果。當然不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)說只有把音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階練(lian)(lian)(lian)(lian)得滾瓜爛熟(shu)，相(xiang)輔相(xiang)成，反過(guo)來再練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階又可以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)得到(dao)進一(yi)(yi)(yi)步的(de)(de)提高。筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，可以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)用(yong)(yong)任何調(diao)(diao)(diao)(diao)簫(xiao)(xiao)進行(xing)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)。但(dan)為(wei)了照顧大多數音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)愛(ai)好(hao)者(zhe)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)的(de)(de)方(fang)便(bian)(bian)和(he)初學(xue)者(zhe)最適宜用(yong)(yong)的(de)(de)簫(xiao)(xiao)以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)及一(yi)(yi)(yi)般演出時(shi)經常用(yong)(yong)的(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)，我(wo)們(men)選擇三(san)(san)孔(kong)1為(wei)G音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)簫(xiao)(xiao)，也就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)(diao)(diao)簫(xiao)(xiao)作為(wei)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)用(yong)(yong)簫(xiao)(xiao)。
筒(tong)音(yin)作為1是(shi)(shi)一種常用(yong)的(de)指(zhi)(zhi)法。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)音(yin)名、唱名、調性完全(quan)統一的(de)指(zhi)(zhi)法。用(yong)G調（三孔(kong)1）簫，筒(tong)音(yin)作為1（唱名），筒(tong)音(yin)是(shi)(shi)D（音(yin)名），那(nei)么所(suo)吹出(chu)的(de)音(yin)階就是(shi)(shi)D調（調性）。其它(ta)調簫以(yi)此類(lei)推。筒(tong)音(yin)作1時要注意7這(zhe)(zhe)個音(yin)。7的(de)指(zhi)(zhi)法是(shi)(shi)將所(suo)有指(zhi)(zhi)孔(kong)全(quan)部(bu)(bu)打開，中音(yin)7和高(gao)(gao)音(yin)7一樣，只(zhi)有這(zhe)(zhe)一種指(zhi)(zhi)法。吹7音(yin)時請注意音(yin)準。一般的(de)簫筒(tong)音(yin)作1時指(zhi)(zhi)孔(kong)全(quan)部(bu)(bu)打開吹7音(yin)，音(yin)高(gao)(gao)還有點偏低，那(nei)么我(wo)們(men)就要從氣上加以(yi)控制。
具體做法(fa)(fa)是：氣(qi)(qi)息加強(qiang)一點(dian)，風門略(lve)(lve)小一點(dian)，將(jiang)(jiang)簫往下壓(ya)一點(dian)，這(zhe)樣(yang)等于吹孔(kong)向外翻，將(jiang)(jiang)7音(yin)(yin)校正(zheng)到準確音(yin)(yin)高位(wei)置。以上所說的動(dong)作(zuo)，只(zhi)是一點(dian)點(dian)，此種方法(fa)(fa)也適用于其它音(yin)(yin)孔(kong)。如果某音(yin)(yin)略(lve)(lve)高，那(nei)么動(dong)作(zuo)正(zheng)好相(xiang)反，氣(qi)(qi)息減弱一點(dian)，風門略(lve)(lve)大一點(dian)，將(jiang)(jiang)簫往上抬一點(dian)，這(zhe)個(ge)音(yin)(yin)就(jiu)能(neng)略(lve)(lve)低(di)一點(dian)。當然不能(neng)所有的音(yin)(yin)都這(zhe)樣(yang)做，要(yao)是不準的音(yin)(yin)孔(kong)太多，就(jiu)該采用其它方法(fa)(fa)調整音(yin)(yin)孔(kong)了。
筒音作(zuo)為2也(ye)是(shi)(shi)常用指法之一(yi)。用G調（三孔1）簫(xiao)筒音作(zuo)為2吹(chui)出的音階是(shi)(shi)什么調呢？
有兩(liang)種推算方法，
一是(shi)從筒音D往下(xia)數，D是(shi)2，C是(shi)1。筒音2是(shi)C調。
一是從三孔G往上數，四孔A，五孔B，六孔C（半(ban)孔），D是2，G是5，C肯定是1，C調。
筒音(yin)(yin)2所注意的指(zhi)(zhi)法(fa)有(you)以下(xia)幾種，第二孔(kong)按半孔(kong)為4音(yin)(yin)，也可以用(yong)(yong)*指(zhi)(zhi)的方(fang)法(fa)，這種*指(zhi)(zhi)方(fang)法(fa)吹出來的4音(yin)(yin)偏高(gao)。過(guo)去民間藝人常用(yong)(yong)這種指(zhi)(zhi)法(fa)，一(yi)般都采(cai)用(yong)(yong)按半孔(kong)指(zhi)(zhi)法(fa)。中音(yin)(yin)1、2和高(gao)音(yin)(yin)1、1各(ge)有(you)兩種指(zhi)(zhi)法(fa)。
筒(tong)(tong)音作(zuo)為(wei)6這種(zhong)指法(fa)(fa)，不是常用指法(fa)(fa)。由于半孔較多(duo)，不宜控(kong)制，所以練(lian)習(xi)曲難(nan)度(du)相(xiang)對比其它指法(fa)(fa)難(nan)度(du)大(da)。但(dan)是筒(tong)(tong)音6是一種(zhong)很有特色的指法(fa)(fa)，而且別(bie)的指法(fa)(fa)不能代替，因此(ci)花(hua)時間練(lian)習(xi)筒(tong)(tong)音作(zuo)6的指法(fa)(fa)是十分必(bi)要的。
筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作6上(shang)行小三度是(shi)1，用G調簫練習筒(tong)音(yin)(yin)(yin)是(shi)D。D等于6（全按），E等于7（開一孔(kong)(kong)(kong)），F等于1（一孔(kong)(kong)(kong)全開，二孔(kong)(kong)(kong)開半(ban)(ban)孔(kong)(kong)(kong)）。那么(me)，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作6的(de)指(zhi)法(fa)是(shi)F調。筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作6時(shi)的(de)第二孔(kong)(kong)(kong)，第五孔(kong)(kong)(kong)，第六孔(kong)(kong)(kong)都要開半(ban)(ban)孔(kong)(kong)(kong)。中音(yin)(yin)(yin)區的(de)1、4、5、6和(he)高(gao)音(yin)(yin)(yin)區的(de)1、4、5、6都有兩種指(zhi)法(fa)。
古(gu)有橫吹(chui)笛子，豎吹(chui)簫(xiao)。
在(zai)吹簫(xiao)的(de)(de)(de)(de)時候最(zui)好(hao)是(shi)要保(bao)持著一(yi)種(zhong)平(ping)和、安寧的(de)(de)(de)(de)心境。簫(xiao)是(shi)一(yi)種(zhong)來自于大自然(ran)的(de)(de)(de)(de)樂器，是(shi)受(shou)到大自然(ran)的(de)(de)(de)(de)靈性(xing)所滋(zi)潤的(de)(de)(de)(de)。簫(xiao)聲(sheng)，是(shi)一(yi)種(zhong)似遠在(zai)深山、若入幽(you)谷的(de)(de)(de)(de)空明，在(zai)演奏時保(bao)持一(yi)種(zhong)良好(hao)的(de)(de)(de)(de)心境才能真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)將這種(zhong)美妙的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音表現的(de)(de)(de)(de)更好(hao)。
不過，這(zhe)是對(dui)于(yu)一(yi)般(ban)的(de)(de)人(ren)來說的(de)(de)。當你做到(dao)書(shu)上所(suo)說的(de)(de)所(suo)謂(wei)人(ren)簫合一(yi)的(de)(de)時候就(jiu)無(wu)需了(le)。正如我在黃山游(you)玩遇(yu)見的(de)(de)老人(ren)一(yi)樣，空明中充滿了(le)對(dui)人(ren)世(shi)的(de)(de)感悟，情感豐富多姿啊！
簫，演奏中似乎早(zao)已沒(mei)有古時那種味道了。多的(de)只是紛(fen)雜的(de)世(shi)俗(su)況味，抹殺了它(ta)原有的(de)靈動。
竹(zhu)(zhu)制(zhi)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)有(you)(you)北(bei)方(fang)使用時(shi)(shi)，常(chang)(chang)常(chang)(chang)有(you)(you)干(gan)(gan)裂(lie)(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)現象，這(zhe)是由于北(bei)方(fang)氣(qi)候(hou)干(gan)(gan)燥，尤其在冬天，北(bei)方(fang)室內(nei) 有(you)(you)爐火、暖氣(qi)等(deng)設(she)備(bei)，使空氣(qi)更加(jia)(jia)干(gan)(gan)燥，濕(shi)度很(hen)低(di)，這(zhe)樣(yang)(yang)拿(na)出簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)來(lai)就(jiu)吹(chui)(chui)(chui)或從室外(wai)(wai)(wai)拿(na)到(dao)室內(nei)， 從寒冷的(de)(de)(de)(de)地方(fang)進(jin)(jin)入(ru)燥熱(re)的(de)(de)(de)(de)室內(nei)，立刻就(jiu)吹(chui)(chui)(chui)，使竹(zhu)(zhu)管(guan)(guan)的(de)(de)(de)(de)內(nei)壁和(he)外(wai)(wai)(wai)壁的(de)(de)(de)(de)膨(peng)脹系數(shu)不(bu)(bu)(bu)(bu)一(yi)樣(yang)(yang)，氣(qi)吹(chui)(chui)(chui)進(jin)(jin) 吹(chui)(chui)(chui)孔后，竹(zhu)(zhu)管(guan)(guan)內(nei)壁受熱(re)膨(peng)脹，而(er)竹(zhu)(zhu)管(guan)(guan)外(wai)(wai)(wai)壁仍然很(hen)涼，就(jiu)會引起竹(zhu)(zhu)管(guan)(guan)破裂(lie)(lie)(lie)（銅管(guan)(guan)和(he)塑(su)料管(guan)(guan)不(bu)(bu)(bu)(bu)存 在這(zhe)個(ge)問題）。保護(hu)方(fang)法，簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)要(yao)(yao)(yao)經常(chang)(chang)用水沖(chong)洗，如果(guo)水中加(jia)(jia)一(yi)點鹽則效(xiao)果(guo)更好(hao)(hao)(hao)，保持一(yi)定(ding)濕(shi)度。吹(chui)(chui)(chui)完(wan)后，用布(bu)(bu)將(jiang)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)內(nei)壁擦干(gan)(gan)（夏季防止發(fa)霉），最(zui)好(hao)(hao)(hao)收到(dao)樂(le)器套或樂(le)器盒中，不(bu)(bu)(bu)(bu)要(yao)(yao)(yao)放(fang) 在直接讓風吹(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)(de)地方(fang)。如果(guo)一(yi)旦(dan)你的(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)裂(lie)(lie)(lie)了(le)，也(ye)(ye)不(bu)(bu)(bu)(bu)必(bi)(bi)著急，用膠(jiao)(jiao)將(jiang)裂(lie)(lie)(lie)縫粘好(hao)(hao)(hao)，什么膠(jiao)(jiao)都行（ 乳膠(jiao)(jiao)、萬(wan)能膠(jiao)(jiao)、502膠(jiao)(jiao)水等(deng)），先纏上(shang)一(yi)段線，使裂(lie)(lie)(lie)縫粘好(hao)(hao)(hao)，不(bu)(bu)(bu)(bu)至繼續裂(lie)(lie)(lie)下去。有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)是表皮干(gan)(gan)裂(lie)(lie)(lie)或外(wai)(wai)(wai)壁裂(lie)(lie)(lie)了(le)一(yi)半(ban)，內(nei)壁沒有(you)(you)裂(lie)(lie)(lie)。碰到(dao)這(zhe)種情(qing)況，也(ye)(ye)要(yao)(yao)(yao)及時(shi)(shi)粘好(hao)(hao)(hao)，否(fou)則裂(lie)(lie)(lie)縫越來(lai)越大 ，不(bu)(bu)(bu)(bu)處理還會越裂(lie)(lie)(lie)越深，從外(wai)(wai)(wai)壁一(yi)直透(tou)到(dao)內(nei)壁，管(guan)(guan)壁一(yi)跑氣(qi)，簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)就(jiu)吹(chui)(chui)(chui)不(bu)(bu)(bu)(bu)響了(le)。有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)朋友喜歡將(jiang)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)掛(gua)在墻上(shang)，這(zhe)樣(yang)(yang)即體現了(le)主人的(de)(de)(de)(de)閑情(qing)逸(yi)致、多才(cai)多藝(yi)，又可(ke)和(he)掛(gua)在墻上(shang)的(de)(de)(de)(de) 字(zi)畫相映成(cheng)輝(hui)，美化室內(nei)環境，像玉屏簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)這(zhe)樣(yang)(yang)有(you)(you)觀(guan)賞價值(zhi)的(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，如不(bu)(bu)(bu)(bu)掛(gua)在墻上(shang)，豈不(bu)(bu)(bu)(bu)埋沒了(le) 其工藝(yi)價值(zhi)？在南(nan)方(fang)的(de)(de)(de)(de)家庭這(zhe)樣(yang)(yang)做無可(ke)厚非，因中國(guo)南(nan)方(fang)氣(qi)候(hou)潮(chao)濕(shi)，空氣(qi)中濕(shi)度較(jiao)大，簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)一(yi) 般輕易(yi)不(bu)(bu)(bu)(bu)會裂(lie)(lie)(lie)，但在北(bei)方(fang)就(jiu)不(bu)(bu)(bu)(bu)同了(le)，氣(qi)候(hou)干(gan)(gan)燥、濕(shi)度低(di)，掛(gua)在墻上(shang)很(hen)容易(yi)干(gan)(gan)裂(lie)(lie)(lie)。如果(guo)你的(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao) 是用來(lai)演奏的(de)(de)(de)(de)，那就(jiu)一(yi)定(ding)不(bu)(bu)(bu)(bu)允許將(jiang)它掛(gua)在墻上(shang)，而(er)要(yao)(yao)(yao)好(hao)(hao)(hao)好(hao)(hao)(hao)加(jia)(jia)以保護(hu)，多用水沖(chong)洗，必(bi)(bi)要(yao)(yao)(yao)時(shi)(shi)加(jia)(jia) 一(yi)個(ge)“膽”（將(jiang)布(bu)(bu)條纏在一(yi)根桿上(shang)，略潮(chao)濕(shi)，放(fang)進(jin)(jin)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)內(nei)），再(zai)放(fang)到(dao)樂(le)器盒中。
大家(jia)注(zhu)意(yi)到有的簫在第(di)1孔(kong)下方和后音孔(kong)上方各做(zuo)了一個(ge)插(cha)口。
插口有兩(liang)個作(zuo)用：
第一(yi)可將簫的上端(duan)及(ji)下端(duan)拔出(chu)，減少簫的長(chang)度(du)，便于攜帶；
第二(er)可在天氣溫度變化時，調(diao)整插(cha)口(kou)長度，使簫保(bao)持正(zheng)確的(de)標準音以便和其它樂器合作，這 是設計插(cha)口(kou)的(de)主(zhu)要作用(yong)。
其(qi)具(ju)體作法如下：
在標準(zhun)(zhun)室溫20℃時(shi)(shi)將(jiang)(jiang)上插(cha)(cha)(cha)口(kou)拔(ba)出(chu)3毫米下插(cha)(cha)(cha)口(kou)拔(ba)出(chu)2毫米，將(jiang)(jiang)標準(zhun)(zhun)音(yin)(yin)孔調到440頻 率(lv)，因(yin)竹制的(de)(de)簫管(guan)和(he)其它物(wu)體一樣有(you)(you)熱(re)脹(zhang)冷縮(suo)的(de)(de)物(wu)理性質，夏季(ji)時(shi)(shi)管(guan)壁(bi)受熱(re)膨脹(zhang)，竹管(guan)內徑 縮(suo)小，音(yin)(yin)偏高；冬季(ji)時(shi)(shi)管(guan)壁(bi)在低溫下收縮(suo)，內徑反而加(jia)大，音(yin)(yin)偏低。這(zhe)樣就需要(yao)通過調整(zheng)插(cha)(cha)(cha) 口(kou)來校正(zheng)音(yin)(yin)的(de)(de)高度(du)，使之保持440的(de)(de)標準(zhun)(zhun)音(yin)(yin)高。下插(cha)(cha)(cha)口(kou)也(ye)是幫助調整(zheng)音(yin)(yin)準(zhun)(zhun)的(de)(de)，因(yin)上插(cha)(cha)(cha)口(kou)拔(ba)出(chu)的(de)(de)越多，筒音(yin)(yin)及一、二孔音(yin)(yin)比五、六(liu)孔音(yin)(yin)偏高， 音(yin)(yin)程關系不準(zhun)(zhun)，需要(yao)將(jiang)(jiang)下插(cha)(cha)(cha)口(kou)相應拔(ba)出(chu)，調整(zheng)音(yin)(yin)程關系。如只有(you)(you)上插(cha)(cha)(cha)口(kou)沒(mei)有(you)(you)下插(cha)(cha)(cha)口(kou)，可調整(zheng) 后(hou)出(chu)音(yin)(yin)孔（擴大），或(huo)用(yong)膠布(bu)(bu)將(jiang)(jiang)后(hou)出(chu)音(yin)(yin)孔貼上少(shao)許（根據需要(yao)貼）也(ye)可以幫助調準(zhun)(zhun)音(yin)(yin)程關系。如要(yao)將(jiang)(jiang)上插(cha)(cha)(cha)口(kou)插(cha)(cha)(cha)上，也(ye)要(yao)相應插(cha)(cha)(cha)上下插(cha)(cha)(cha)口(kou)或(huo)將(jiang)(jiang)膠布(bu)(bu)揭下。
