你猜我猜不猜"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與二胡的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
二胡始于(yu)唐朝，至今已有(you)一(yi)千多年的(de)歷史。它最(zui)早(zao)發源(yuan)于(yu)我國古代(dai)北(bei)部地(di)區的(de)一(yi)個少數民族(zu)，那時叫(jiao)“奚琴(qin)”。宋朝學(xue)者陳旸在《樂(le)書》中記載“奚琴(qin)本胡樂(le)也……”唐代(dai)詩(shi)人岑參所(suo)載“中軍置酒飲歸(gui)客。胡琴(qin)琵琶與羌(qiang)笛”的(de)詩(shi)句，說明胡琴(qin)在唐代(dai)就(jiu)已開始流傳，而且是中西方拉弦(xian)樂(le)器和(he)彈拔樂(le)器的(de)總稱。
到(dao)了(le)宋代，又將胡琴取名為“嵇(ji)琴”。宋代末學者(zhe)陳(chen)元靚(jing)在(zai)《事林廣記(ji)(ji)(ji)》中(zhong)(zhong)這樣記(ji)(ji)(ji)載：嵇(ji)琴本嵇(ji)康所制(zhi)，故(gu)名“嵇(ji)琴”。宋代大學者(zhe)沈括在(zai)《補筆(bi)談(tan)·樂律》中(zhong)(zhong)記(ji)(ji)(ji)載：“熙寧中(zhong)(zhong)，宮宴，教坊伶(ling)人徐(xu)衍(yan)奏嵇(ji)琴，方(fang)進酒而一(yi)弦(xian)絕(jue)，衍(yan)更不易琴，只用一(yi)弦(xian)終其曲。”說明在(zai)北宋時代已(yi)有(you)很高(gao)的(de)(de)演奏水平(ping)。徐(xu)衍(yan)為皇帝大臣們演奏”嵇(ji)琴”時，斷了(le)一(yi)根(gen)弦(xian)，仍然用另一(yi)根(gen)弦(xian)奏完曲．沒有(you)嫻熟的(de)(de)技藝是做(zuo)不到(dao)的(de)(de)。后來沈括在(zai)《夢溪筆(bi)談(tan)》中(zhong)(zhong)又記(ji)(ji)(ji)載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中(zhong)(zhong)雁，歸雁如今不寄出(chu)。”說明在(zai)北宋時已(yi)有(you)了(le)馬尾的(de)(de)胡琴。
元朝《元史·禮樂志》所載“胡(hu)琴制如火(huo)不思，卷顧龍首(shou)，二(er)弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jin)一步(bu)闡述了(le)胡(hu)琴的制作原理。到(dao)了(le)明(ming)清時代胡(hu)琴已傳遍大江南北，始成(cheng)為民(min)間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。
到了(le)(le)近代，胡琴(qin)才更(geng)名為二胡。半個多世紀以(yi)來，二胡演奏(zou)(zou)水(shui)平已進入旺盛時期。劉天華先(xian)生是現代派的始祖，他(ta)借鑒(jian)了(le)(le)西方樂(le)器的演奏(zou)(zou)手法(fa)和技巧(qiao)，大膽、科學(xue)地將二胡定位(wei)為五個把位(wei)，并發明了(le)(le)二胡揉(rou)弦，從而充(chong)擴(kuo)了(le)(le)二胡的音(yin)域范圍，豐(feng)富(fu)了(le)(le)表現力，確立了(le)(le)新的藝術內涵。由此，二胡從民間伴(ban)奏(zou)(zou)中脫穎出來，成為獨特的獨奏(zou)(zou)樂(le)器，也為以(yi)后走進大雅之(zhi)堂(tang)的音(yin)樂(le)廳和音(yin)樂(le)院(yuan)校(xiao)奠定了(le)(le)基礎。
新(xin)中國成立以后(hou)，民(min)(min)族、民(min)(min)間音樂發(fa)展(zhan)(zhan)很快，為了(le)大(da)力(li)發(fa)掘(jue)民(min)(min)間藝(yi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)珍(zhen)寶，華彥鈞、劉北茂等民(min)(min)間藝(yi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)胡(hu)(hu)(hu)樂曲(qu)經(jing)過整(zheng)理被(bei)灌成唱(chang)片，使二(er)胡(hu)(hu)(hu)演(yan)奏藝(yi)術(shu)如(ru)雨后(hou)春(chun)筍迅猛發(fa)展(zhan)(zhan)起(qi)來。上(shang)世紀(ji)50年代和(he)60年代先后(hou)涌現了(le)張(zhang)銳(rui)、張(zhang)韶、王乙等為代表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)一批二(er)胡(hu)(hu)(hu)教育家(jia)和(he)演(yan)奏家(jia)，在他們的(de)(de)(de)(de)(de)影響下(xia)，又培養出(chu)了(le)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)胡(hu)(hu)(hu)演(yan)奏家(jia)閔惠芬、王國潼等。就如(ru)二(er)胡(hu)(hu)(hu)作曲(qu)家(jia)劉文金的(de)(de)(de)(de)(de)《長城隨想曲(qu)》等將二(er)胡(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)性能超常發(fa)揮(hui)，并刻意創新(xin)，使二(er)胡(hu)(hu)(hu)煥發(fa)出(chu)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)生機和(he)異彩。?
據《中(zhong)(zhong)國文化(hua)史(shi)三百題》提供資料：宋代(dai)是外來樂(le)器與中(zhong)(zhong)原文化(hua)融合(he)發(fa)展的第(di)二階段。
宋元明清時期，隨著戲曲(qu)、曲(qu)藝的(de)發展，民間樂器隨著“勾欄”“瓦舍(she)”的(de)興起而發展了自(zi)己的(de)伴奏樂器。其中最(zui)主要的(de)樂器是源自(zi)蒙古、西域的(de)馬尾胡琴(qin)（又稱二弦琴(qin)），經與前(qian)朝(chao)留下的(de)嵇琴(qin)、軋(ya)箏融合，創制出新穎(ying)的(de)胡琴(qin)。這一樂器充分標(biao)志中國弓弦樂器走向成熟(shu)。
后(hou)來，由(you)于地方戲(xi)唱(chang)腔風(feng)格需(xu)要(yao)，胡(hu)(hu)琴(qin)又(you)逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)胡(hu)(hu)，京劇、漢劇需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)京胡(hu)(hu)、京二(er)(er)胡(hu)(hu)，河南墜子(zi)(zi)需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)墜胡(hu)(hu)，廣東粵劇需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高胡(hu)(hu)，潮劇需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)椰胡(hu)(hu)，湖南花鼓(gu)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大筒，蒙古說唱(chang)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四胡(hu)(hu)，川劇用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓋板(ban)子(zi)(zi)，河南越調用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四弦(xian)(xian)(xian)，福建莆田戲(xi)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)枕(zhen)頭琴(qin)，侗戲(xi)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)牛腿琴(qin)，壯(zhuang)劇用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬骨琴(qin)，晉(jin)劇用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)股(gu)弦(xian)(xian)(xian)等等弓(gong)弦(xian)(xian)(xian)樂器。所以(yi)，二(er)(er)胡(hu)(hu)實(shi)際上(shang)是這眾多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弓(gong)弦(xian)(xian)(xian)樂器中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)得名遠遠晚于胡(hu)(hu)琴(qin)。所以(yi)說“二(er)(er)胡(hu)(hu)”始(shi)于唐朝是不準確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，應(ying)該(gai)說“胡(hu)(hu)琴(qin)”始(shi)于唐朝。?
琴(qin)筒是(shi)二胡的(de)(de)(de)重要(yao)部分，這通過弓的(de)(de)(de)推(tui)拉運動，擦弦后(hou)振(zhen)(zhen)動琴(qin)皮(pi)發(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)共鳴體。琴(qin)筒的(de)(de)(de)質地和(he)(he)形(xing)狀對音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)質有直接影響。一(yi)(yi)般(ban)(ban)用(yong)紫檀木(mu)或紅木(mu)制(zhi)作。形(xing)狀有六角形(xing)、八(ba)(ba)角形(xing)、圓(yuan)形(xing)、前八(ba)(ba)角后(hou)圓(yuan)形(xing)等，常用(yong)的(de)(de)(de)是(shi)六角形(xing)。琴(qin)筒后(hou)面鑲嵌著(zhu)一(yi)(yi)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)窗（一(yi)(yi)般(ban)(ban)為雕木(mu)花窗），不僅(jin)對琴(qin)筒起了裝(zhuang)飾作用(yong)，而且對發(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、傳音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)(he)濾音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)有一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)好處(chu)。琴(qin)筒是(shi)二胡的(de)(de)(de)共鳴筒，一(yi)(yi)般(ban)(ban)用(yong)烏木(mu)，紅木(mu)制(zhi)成(cheng)（紫檀木(mu)很(hen)少），也有用(yong)花梨木(mu)或竹子做的(de)(de)(de)，七十(shi)年代(dai)并開(kai)始使用(yong)低發(fa)泡（ABS）材(cai)料(liao)模壓成(cheng)型。其(qi)形(xing)狀主要(yao)為六方(fang)形(xing)，長13厘米(mi)，前口(kou)直徑(jing)（對邊)8.8厘米(mi)。有些地區則制(zhi)成(cheng)圓(yuan)形(xing)或八(ba)(ba)方(fang)形(xing)。筒腰略細，筒后(hou)口(kou)敞口(kou)或裝(zhuang)置(zhi)開(kai)有各種式樣花孔(kong)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)窗。琴(qin)筒起擴大和(he)(he)渲(xuan)染(ran)琴(qin)弦振(zhen)(zhen)動的(de)(de)(de)作用(yong)。
琴筒前口蟒皮(pi)(pi)(pi)，叫琴皮(pi)(pi)(pi)，也叫琴膜，它(ta)是(shi)二胡(hu)發聲的重要(yao)裝置。一(yi)般是(shi)蟒皮(pi)(pi)(pi)，蛇皮(pi)(pi)(pi)是(shi)最低級的二胡(hu)琴皮(pi)(pi)(pi)。蛇皮(pi)(pi)(pi)鱗(lin)紋細密(mi)，紋路(lu)排列規(gui)則，并富有(you)韌性，但質(zhi)(zhi)地(di)較(jiao)薄。音質(zhi)(zhi)易受(shou)氣候、室溫等(deng)因素(su)的影(ying)響。蟒皮(pi)(pi)(pi)鱗(lin)紋粗(cu)而平整，色彩(cai)對比協(xie)調，厚度適(shi)宜而有(you)彈性，不易受(shou)蟲(chong)蛀，發音共鳴較(jiao)好(hao)。蟒皮(pi)(pi)(pi)又以肛門一(yi)帶地(di)方(fang)的最為理想，這(zhe)個地(di)方(fang)的蟒皮(pi)(pi)(pi)適(shi)應性廣、發音渾厚圓潤，并且性能穩(wen)定(ding)。新買的二胡(hu)無(wu)論是(shi)蛇皮(pi)(pi)(pi)的還(huan)是(shi)蟒皮(pi)(pi)(pi)的，發音往(wang)往(wang)空而帶沙(sha)，并且把住(zhu)上下端的音量懸殊較(jiao)大。這(zhe)是(shi)琴皮(pi)(pi)(pi)振動還(huan)不夠協(xie)調的緣故，需要(yao)經(jing)過一(yi)段時間(jian)的拉奏后，琴皮(pi)(pi)(pi)的振動才有(you)可能逐漸變為常(chang)態(tai)。它(ta)是(shi)二胡(hu)重要(yao)的發音體，也是(shi)振源的關鍵，對音質(zhi)(zhi)和音量有(you)著直(zhi)接的影(ying)響。蟒皮(pi)(pi)(pi)的鱗(lin)片越大，音色越好(hao)。
琴(qin)(qin)桿(gan)是(shi)二胡(hu)的(de)(de)(de)支柱(zhu)，亦是(shi)軀干。不僅起著上(shang)(shang)連下接的(de)(de)(de)支撐(cheng)作(zuo)用(yong)，而且對整體振(zhen)動(dong)發音也(ye)有(you)一定(ding)的(de)(de)(de)影響。制作(zuo)琴(qin)(qin)桿(gan)的(de)(de)(de)材(cai)料有(you)些檀木(mu)(mu)（數量(liang)(liang)較少）、烏(wu)木(mu)(mu)或紅(hong)木(mu)(mu)。一般(ban)用(yong)烏(wu)木(mu)(mu)較多。烏(wu)木(mu)(mu)價(jia)廉物美，具有(you)一定(ding)的(de)(de)(de)抗拉(la)性。是(shi)支撐(cheng)琴(qin)(qin)弦、供按弦操作(zuo)的(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)支柱(zhu)。全長81厘米，直徑約為(wei)0.55寸。頂端為(wei)琴(qin)(qin)頭(tou)，上(shang)(shang)部裝有(you)兩個弦軸，下端插入琴(qin)(qin)筒(tong)。琴(qin)(qin)頭(tou)呈(cheng)彎脖形，也(ye)有(you)雕(diao)刻成龍頭(tou)或其(qi)他形狀(zhuang)的(de)(de)(de)。衡(heng)量(liang)(liang)一把(ba)(ba)二胡(hu)的(de)(de)(de)發音純凈(jing)與(yu)(yu)否與(yu)(yu)琴(qin)(qin)桿(gan)材(cai)料的(de)(de)(de)選擇有(you)很大關(guan)系，通常把(ba)(ba)紅(hong)木(mu)(mu)視(shi)為(wei)上(shang)(shang)品，烏(wu)木(mu)(mu)的(de)(de)(de)也(ye)不錯，其(qi)它木(mu)(mu)材(cai)的(de)(de)(de)就要(yao)遜色一等了。選擇時除了要(yao)仔細(xi)辨(bian)別琴(qin)(qin)桿(gan)的(de)(de)(de)制作(zuo)材(cai)料外，還要(yao)兼顧到質地緊密、木(mu)(mu)射(she)線細(xi)密而均(jun)勻、無(wu)節、無(wu)疤,無(wu)明顯裂痕,有(you)一定(ding)光亮(liang)度等。
琴(qin)軸(zhou)共有(you)上(shang)下(xia)兩(liang)個（又名琴(qin)軫(zhen)），起調(diao)(diao)整音(yin)高的作(zuo)用，上(shang)軸(zhou)縛(fu)膠(jiao)內(nei)弦(xian)(xian)，下(xia)軸(zhou)縛(fu)絞外弦(xian)(xian)。琴(qin)軸(zhou)有(you)木(mu)質軸(zhou)和機(ji)械軸(zhou)兩(liang)種(zhong)，兩(liang)者各有(you)利弊(bi)。木(mu)質軸(zhou)調(diao)(diao)音(yin)后(hou)穩定，不易跑(pao)弦(xian)(xian)走音(yin)，但因(yin)時(shi)緊時(shi)松，給(gei)調(diao)(diao)弦(xian)(xian)帶來困難(nan)。機(ji)械軸(zhou)調(diao)(diao)弦(xian)(xian)快而自如，音(yin)準也好，若制作(zuo)質量(liang)沒有(you)完全(quan)過(guo)關(guan)，時(shi)而會出現(xian)松動、滑動等(deng)現(xian)象，容易導致跑(pao)弦(xian)(xian)走音(yin)。
琴弦(xian)(xian)(xian)(xian)是(shi)琴的(de)(de)發音(yin)體(ti)之(zhi)一(yi)，也(ye)是(shi)二胡(hu)的(de)(de)聲(sheng)源體(ti)之(zhi)一(yi)。其(qi)質(zhi)(zhi)量(liang)的(de)(de)優劣(lie)，直接影響到(dao)發音(yin)效果(guo)。琴弦(xian)(xian)(xian)(xian)有兩種(zhong)：一(yi)種(zhong)是(shi)金(jin)屬弦(xian)(xian)(xian)(xian)，具有拉(la)力好，音(yin)質(zhi)(zhi)好，音(yin)準好和靈(ling)敏度(du)高等特點，又分鋁(lv)質(zhi)(zhi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)和銀質(zhi)(zhi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)兩種(zhong)，銀質(zhi)(zhi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)最佳；另一(yi)種(zhong)是(shi)絲弦(xian)(xian)(xian)(xian)，它發出的(de)(de)音(yin)比金(jin)屬弦(xian)(xian)(xian)(xian)柔和細膩，但位力差(cha)(cha)，音(yin)準差(cha)(cha)而且(qie)容易(yi)斷弦(xian)(xian)(xian)(xian)，且(qie)易(yi)變音(yin)。大多采用金(jin)屬弦(xian)(xian)(xian)(xian)。
琴(qin)弓(gong)(gong)(gong)(gong)（俗(su)稱弓(gong)(gong)(gong)(gong)子(zi)(zi)）由弓(gong)(gong)(gong)(gong)桿和弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)構(gou)成，一把好弓(gong)(gong)(gong)(gong)首先要(yao)(yao)長(chang)而直(zhi)；其次，弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)以白色馬(ma)尾(wei)毛(mao)(mao)為上品，且弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)要(yao)(yao)多而齊，與魚尾(wei)連(lian)接處(chu)捆扎要(yao)(yao)牢固(gu)；最后(hou)要(yao)(yao)注(zhu)意弓(gong)(gong)(gong)(gong)桿的(de)節應少而小，粗細適中。全長(chang)76~85 厘米(mi)，弓(gong)(gong)(gong)(gong)桿是支(zhi)撐弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)的(de)支(zhi)架，長(chang)度2.4尺(chi)，用(yong)江葦竹(zhu)（又(you)名幼(you)竹(zhu)）制作(zuo)，兩端(duan)烘(hong)烤出彎來，系上馬(ma)尾(wei)，竹(zhu)子(zi)(zi)粗的(de)一端(duan)在弓(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)尾(wei)部，馬(ma)尾(wei)夾置于兩弦之(zhi)間，用(yong)以摩(mo)擦琴(qin)弦發(fa)音。弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)多為馬(ma)尾(wei)，也(ye)有(you)用(yong)尼龍絲(si)仿制的(de)。有(you)些簡易(yi)二胡是用(yong)尼龍線來代(dai)替弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)，這種音響(xiang)效果較差。衡(heng)量弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)能否(fou)經久(jiu)耐磨，主要(yao)(yao)看弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)是否(fou)排列(lie)得整齊平展(zhan)，長(chang)度一致(zhi)，粗細均勻。好的(de)弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)要(yao)(yao)求(qiu)無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞(jiao)等。
千斤(jin)又(you)稱(cheng)千金，對二胡(hu)琴弦起固定(ding)和(he)切弦作用。對音(yin)準也有(you)一定(ding)的影響。它是用棉線(xian)、絲線(xian)、有(you)機玻璃、塑料等材料制成。其(qi)形式(shi)多種(zhong)多樣，有(you)固定(ding)千斤(jin)、線(xian)繞千斤(jin)、金屬千斤(jin)等。較常用的是線(xian)繞千斤(jin)。
琴碼是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節碼、楓木碼。木松節碼木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發音柔和、噪音少。琴碼雖小，但它(ta)卻是聯結(jie)琴(qin)皮琴(qin)弦的樞紐。它(ta)的作用是把(ba)弦的振動(dong)傳導(dao)到蟒皮上。因此，琴(qin)碼(ma)的選料、形狀以(yi)及在(zai)(zai)琴(qin)皮上的安放(fang)位置，在(zai)(zai)很大程度上影響著二胡的音質(zhi)。
為了求得(de)二(er)胡聲音(yin)的(de)改(gai)善，發音(yin)沙(sha)啞的(de)二(er)胡采用(yong)紙(zhi)(zhi)碼（即用(yong)牛皮紙(zhi)(zhi)或其它硬紙(zhi)(zhi)卷成(cheng)嚴實的(de)簡(jian)狀），聲音(yin)就(jiu)要顯得(de) 柔(rou)和一些：發音(yin)沉(chen)悶的(de)二(er)胡改(gai)用(yong)竹碼，就(jiu)可(ke)使聲音(yin)變(bian)得(de)較為響亮，適合演奏活(huo)潑(po)輕快的(de)曲調，發音(yin)單調的(de)二(er)胡采用(yong)金屬彈簧碼，就(jiu)可(ke)使發音(yin)變(bian)得(de)較有共鳴。
琴(qin)托是琴(qin)身的底托，起著(zhu)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)、穩定琴(qin)身的作用。有的二胡琴(qin)托還裝(zhuang)(zhuang)有可(ke)調底托，用尼龍扣調節，演奏(zou)時更為方便。
琴碼的下面
二胡(hu)(hu)始于唐(tang)朝，至今已有一千多年的(de)(de)歷史。它最(zui)早(zao)發源于我國古代北部地(di)區的(de)(de)一個(ge)少數民(min)族，那時叫“奚(xi)琴”。宋朝學者陳旸在《樂(le)書(shu)》中(zhong)記載(zai)(zai)“奚(xi)琴本(ben)胡(hu)(hu)樂(le)也……”唐(tang)代詩(shi)人(ren)岑參所載(zai)(zai)“中(zhong)軍置酒(jiu)飲歸客。胡(hu)(hu)琴琵琶與羌笛”的(de)(de)詩(shi)句，說明胡(hu)(hu)琴在唐(tang)代就(jiu)已開始流(liu)傳，而(er)且是中(zhong)西方拉弦(xian)樂(le)器和彈拔樂(le)器的(de)(de)總稱(cheng)。
到了宋(song)代(dai)，又將胡琴(qin)(qin)(qin)取名為“嵇(ji)琴(qin)(qin)(qin)”。宋(song)代(dai)末(mo)學(xue)者陳元靚(jing)在(zai)《事林廣記(ji)(ji)》中這樣記(ji)(ji)載：嵇(ji)琴(qin)(qin)(qin)本嵇(ji)康所(suo)制，故名“嵇(ji)琴(qin)(qin)(qin)”。宋(song)代(dai)大(da)(da)學(xue)者沈括在(zai)《補筆談(tan)·樂律(lv)》中記(ji)(ji)載：“熙寧(ning)中，宮宴，教(jiao)坊(fang)伶人徐(xu)衍奏(zou)嵇(ji)琴(qin)(qin)(qin)，方進酒而一弦(xian)絕，衍更(geng)不易琴(qin)(qin)(qin)，只用(yong)一弦(xian)終其曲(qu)。”說明(ming)(ming)在(zai)北(bei)宋(song)時代(dai)已有(you)很高的演(yan)奏(zou)水平(ping)。徐(xu)衍為皇帝大(da)(da)臣們(men)演(yan)奏(zou)”嵇(ji)琴(qin)(qin)(qin)”時，斷了一根弦(xian)，仍(reng)然用(yong)另(ling)一根弦(xian)奏(zou)完曲(qu)．沒有(you)嫻熟的技藝是(shi)做不到的。后來沈括在(zai)《夢溪(xi)筆談(tan)》中又記(ji)(ji)載“馬尾(wei)胡琴(qin)(qin)(qin)隨漢東，曲(qu)聲猶自怨單于。彎(wan)弓莫射去(qu)中雁，歸雁如今不寄出(chu)。”說明(ming)(ming)在(zai)北(bei)宋(song)時已有(you)了馬尾(wei)的胡琴(qin)(qin)(qin)。
元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。還須在(zai)琴(qin)弦與(yu)皮膜之間塞一小(xiao)塊(kuai)用絨(rong)布(bu)或氈子做的(de)(de)(de)制(zhi)音(yin)(yin)墊，它(ta)能解決二胡的(de)(de)(de)“狼音(yin)(yin)”，消除二胡的(de)(de)(de)空曠(kuang)音(yin)(yin)，使(shi)之集中、豐(feng)滿，制(zhi)音(yin)(yin)墊的(de)(de)(de)薄厚(hou)、大小(xiao)要(yao)適中，過厚(hou)則影響音(yin)(yin)量，過薄則不起(qi)作用，作成音(yin)(yin)墊的(de)(de)(de)材料(liao)常有白色海綿(mian)、呢子、羊絨(rong)、棉布(bu)、麂(ji)皮、絨(rong)布(bu)等，用的(de)(de)(de)最(zui)(zui)廣(guang)泛的(de)(de)(de)是海綿(mian)和呢子，效果最(zui)(zui)好的(de)(de)(de)是天然麂(ji)皮，不能小(xiao)看了它(ta)，它(ta)還有能快速的(de)(de)(de)改(gai)變音(yin)(yin)色的(de)(de)(de)本事：它(ta)貼(tie)近琴(qin)碼(ma)，音(yin)(yin)色就很(hen)潤(run)，同(tong)時要(yao)失去一部(bu)分音(yin)(yin)量；遠(yuan)離琴(qin)碼(ma)，音(yin)(yin)色就會變的(de)(de)(de)眀(ming)亮，要(yao)根據曲(qu)子需要(yao)調整。
產地分類：江西(xi)琴（龍(long)韻牌(pai)(pai)）、北(bei)京琴（龍(long)韻牌(pai)(pai)）、蘇州琴（虎丘牌(pai)(pai)）、上(shang)海琴
根據(ju)琴筒(tong)(tong)情況分為四類：圓(yuan)筒(tong)(tong)二胡(hu)、八角(jiao)二胡(hu)、六角(jiao)二胡(hu)、扁筒(tong)(tong)二胡(hu)、雙(shuang)層底托二胡(hu)、前(qian)八后圓(yuan)。?
坐姿
1、身(shen)體(ti)中線左斜，使重心(xin)落到(dao)了人(ren)體(ti)的左側。
2、后背(bei)立直，端坐于(yu)凳子三分(fen)之一處
持弓（持弓的錯誤方法）
1、持(chi)弓位置(zhi)過于靠近弓頭(tou)或過于靠近中弓。
2、弓(gong)(gong)子過于深入虎(hu)口(kou)底部，使弓(gong)(gong)子掐死在虎(hu)口(kou)中，不能(neng)靈活運動。
3、持(chi)弓時手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊(jin)壓琴筒(tong)磨擦，弓毛反而離開琴筒(tong)向上偏移。
4、演奏外弦(xian)時(shi)，中指(zhi)和無名指(zhi)從弓桿(gan)與弓毛之間拿出來，到演奏內弦(xian)時(shi)再伸進去(qu)。
5、持弓時拇(mu)指的(de)位置不(bu)正(zheng)確。
6、持弓(gong)時(shi)中指(zhi)過于伸(shen)入弓(gong)桿與弓(gong)毛(mao)之(zhi)間，使它里(li)外都用(yong)不上勁(jing)。
7、握弓過(guo)緊，致使食指根(gen)部、拇指第(di)(di)一關節內側(ce)、以(yi)及中(zhong)指第(di)(di)一關節外側(ce)磨(mo)出了厚(hou)厚(hou)的老繭，有(you)人誤認為這是“功夫(fu)”，而實(shi)際是持弓方(fang)法上的錯誤。
8、拉二胡時，弓(gong)不可向上(shang)翹起，這樣會導致音色不好(hao)。
持琴
1、琴(qin)筒(tong)錯誤地放(fang)于左腿中間，而不是放(fang)在左腿根部(bu)靠緊小(xiao)腹(fu)的位置上。
2、琴桿過于左斜或(huo)右斜；過于前傾或(huo)內收。
3、第一(yi)把位(wei)時左手(shou)虎口離千斤過遠(yuan)。
4、左臂缺乏應有的支撐(cheng)力，靠(kao)虎口夾緊(jin)而(er)吊掛于琴桿之上。
5、拇指下彎勾住琴(qin)桿。
6、持琴時(shi)左手(shou)掌心(xin)貼近琴桿(gan)，手(shou)指“躺”倒(dao)按弦(xian)。
7、手(shou)指(zhi)關(guan)節過分彎曲，以手(shou)指(zhi)的(de)尖端（甚至用指(zhi)甲）觸弦。
8、手指關(guan)節反彎(wan)，尤(you)其是中指、無名指和小(xiao)指的第一關(guan)節。
9、手指（尤其是無名指和小指）不(bu)是從弦(xian)的正面（從弦(xian)向(xiang)(xiang)琴(qin)桿方向(xiang)(xiang)）按弦(xian)，而(er)是從弦(xian)的外(wai)側(ce)（從弦(xian)向(xiang)(xiang)身體方向(xiang)(xiang)）按弦(xian)，以(yi)致只(zhi)按實(shi)了(le)外(wai)弦(xian)，內弦(xian)卻處于虛按狀態，常(chang)常(chang)因此而(er)出現狼音(yin)。
10、演奏時始終讓手(shou)指“懸”在音位的上方，不能放松。
11、當(dang)一個手(shou)(shou)指按在(zai)弦上時(shi)，其(qi)下面的手(shou)(shou)指蜷曲在(zai)掌心(xin)中。
12、持琴(qin)時大(da)臂過分抬(tai)高(gao)，使左臂處于緊(jin)張而不(bu)自然的狀態。
琴皮
二(er)(er)(er)胡(hu)琴皮(pi)的(de)(de)保(bao)養對保(bao)持(chi)二(er)(er)(er)胡(hu)的(de)(de)音(yin)色來說是非常(chang)重要的(de)(de)，也(ye)是每一位(wei)二(er)(er)(er)胡(hu)演奏者最關心的(de)(de)。二(er)(er)(er)胡(hu)琴皮(pi)如能(neng)得到精心保(bao)養的(de)(de)話(hua)，會有很長(chang)的(de)(de)使用(yong)(yong)壽命。我(wo)們見到的(de)(de)琴皮(pi)已損(sun)壞(huai)的(de)(de)二(er)(er)(er)胡(hu)大多是由于存放不(bu)當、不(bu)經(jing)常(chang)使用(yong)(yong)而引起的(de)(de)。經(jing)常(chang)使用(yong)(yong)的(de)(de)二(er)(er)(er)胡(hu)，它的(de)(de)琴皮(pi)就(jiu)會保(bao)持(chi)一定的(de)(de)彈性，二(er)(er)(er)胡(hu)的(de)(de)發音(yin)質量也(ye)較穩(wen)定。二(er)(er)(er)胡(hu)的(de)(de)音(yin)色是在不(bu)斷(duan)的(de)(de)使用(yong)(yong)中，慢慢拉出來的(de)(de)，平(ping)時(shi)經(jing)常(chang)使用(yong)(yong)二(er)(er)(er)胡(hu)就(jiu)是對二(er)(er)(er)胡(hu)的(de)(de)一種(zhong)很好的(de)(de)維護和保(bao)養。
為(wei)了做(zuo)好(hao)對琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)保養，需要(yao)(yao)對琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)工(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)工(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)藝有所(suo)了解。一(yi)(yi)般來(lai)說，琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)道工(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)序是(shi)(shi)(shi)(shi)鏟(chan)(chan)皮(pi)(pi)(pi)，鏟(chan)(chan)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)將粘在(zai)(zai)皮(pi)(pi)(pi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肉雜物等去掉(diao)。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二道工(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)序是(shi)(shi)(shi)(shi)套(tao)皮(pi)(pi)(pi)，套(tao)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)拉(la)伸蟒(mang)皮(pi)(pi)(pi)、去除(chu)蟒(mang)皮(pi)(pi)(pi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油性。套(tao)皮(pi)(pi)(pi)過程(cheng)中(zhong)有一(yi)(yi)道燙皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)序，其(qi)作(zuo)用是(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)了使琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)穩定(ding)成(cheng)型和(he)增加(jia)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光澤度(du)。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)三道工(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)序是(shi)(shi)(shi)(shi)蒙(meng)皮(pi)(pi)(pi)，蒙(meng)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)(yao)求是(shi)(shi)(shi)(shi)做(zuo)到六角均(jun)勻、琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)松緊度(du)恰當(dang)。從上(shang)面琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)工(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)工(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)藝來(lai)看，去除(chu)蟒(mang)皮(pi)(pi)(pi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油性是(shi)(shi)(shi)(shi)十分(fen)重要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因為(wei)油性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)會(hui)影(ying)響(xiang)(xiang)二胡(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)音(yin)。所(suo)以，在(zai)(zai)日常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二胡(hu)使用中(zhong)不(bu)(bu)(bu)需要(yao)(yao)對琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)上(shang)植物油、凡士林等，更(geng)不(bu)(bu)(bu)需要(yao)(yao)在(zai)(zai)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)背面封蠟。如在(zai)(zai)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)內外(wai)表面涂上(shang)油性物質，會(hui)影(ying)響(xiang)(xiang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)透氣(qi)性和(he)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)振動。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)蒙(meng)好(hao)后不(bu)(bu)(bu)能再對琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背面進行(xing)處理(li)，因為(wei)從琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)筒后面對琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)背面進行(xing)刮(gua)或打磨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理(li)，會(hui)導致(zhi)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚薄不(bu)(bu)(bu)勻，嚴(yan)重時還(huan)會(hui)引起琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破裂。要(yao)(yao)想對二胡(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)局部(bu)有所(suo)改善(shan)，應該從琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弦、琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弓(gong)、千金和(he)控制墊等方面采取措施。
琴筒和琴桿
琴筒和(he)琴桿大多都(dou)是用紫檀木(mu)、烏(wu)木(mu)、紅木(mu)等硬(ying)質(zhi)木(mu)材制成(cheng)的(de)(de)。而(er)硬(ying)質(zhi)木(mu)材很容易受氣(qi)候的(de)(de)影(ying)響(xiang)，因此二(er)胡(hu)的(de)(de)音色與不同的(de)(de)氣(qi)候條(tiao)件和(he)空(kong)氣(qi)濕度有一定(ding)的(de)(de)關系。硬(ying)質(zhi)木(mu)材密度緊(jin)密、質(zhi)地(di)細膩，在(zai)一干(gan)一濕或一冷一熱的(de)(de)環(huan)境中，會造成(cheng)木(mu)料內外應力不平衡(heng)的(de)(de)情(qing)況，嚴重(zhong)時(shi)會引起琴筒和(he)琴桿的(de)(de)開裂。二(er)胡(hu)處在(zai)長期過分(fen)潮濕的(de)(de)環(huan)境中還會引起琴筒、琴皮的(de)(de)脫膠(jiao)。為了(le)避免上述情(qing)況的(de)(de)發生，平時(shi)不練琴時(shi)應將琴放入琴箱，并在(zai)琴箱內放入一些(xie)干(gan)燥(zao)劑(ji)。
琴弓
在(zai)弓(gong)子的(de)(de)(de)使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)過程中，不要用(yong)(yong)(yong)(yong)手碰弓(gong)毛，以免日久之后弓(gong)毛上(shang)沾上(shang)油(you)(you)污(wu)而(er)影響(xiang)(xiang)演奏(zou)。一旦發現弓(gong)毛上(shang)油(you)(you)污(wu)較(jiao)多而(er)影響(xiang)(xiang)演奏(zou)時，可將弓(gong)子卸(xie)下，用(yong)(yong)(yong)(yong)肥皂將弓(gong)毛在(zai)清(qing)水中洗凈，晾干后重新擦上(shang)松香再使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)。每(mei)次拉完(wan)琴(qin)后，應將弓(gong)毛放松，使(shi)(shi)弓(gong)桿恢復到(dao)正常的(de)(de)(de)形態，否則日久后會(hui)使(shi)(shi)弓(gong)桿變形，影響(xiang)(xiang)弓(gong)子的(de)(de)(de)使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)性能。如弓(gong)子長期不用(yong)(yong)(yong)(yong)放在(zai)琴(qin)箱(xiang)里，要在(zai)琴(qin)箱(xiang)里放一些防蛀(zhu)劑(ji)，以免弓(gong)毛被蛀(zhu)蟲咬斷。
