殷(yin)承(cheng)宗（1941—），出生于“鋼(gang)(gang)琴(qin)之鄉”福建(jian)省廈門鼓浪嶼；文革期間曾用名“殷(yin)誠忠”；先后獲得維也納第七屆世(shi)界青年聯歡節鋼(gang)(gang)琴(qin)比賽(sai)第一名、在(zai)莫斯科舉行的(de)第二屆柴可夫斯基(ji)國(guo)際(ji)鋼(gang)(gang)琴(qin)比賽(sai)第二名。他(ta)致(zhi)力(li)于鋼(gang)(gang)琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)的(de)中國(guo)化(hua)，其創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)伴唱《紅燈記》是中國(guo)音(yin)(yin)樂(le)與戲曲史上的(de)一支奇葩，由他(ta)主持并作(zuo)(zuo)(zuo)為創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)者之一的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)協奏曲《黃河(he)》是迄今中國(guo)最(zui)重要的(de)、在(zai)世(shi)界范圍傳播最(zui)廣和被演奏最(zui)多的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)品。他(ta)對《黃河(he)》的(de)經典詮釋具有權威性。
他(ta)的(de)鋼琴演(yan)奏(zou)風格純正，技(ji)巧純熟(shu)，以出(chu)眾的(de)鋼琴演(yan)奏(zou)素養和作(zuo)品詮釋能力贏(ying)得了國際樂(le)壇的(de)廣泛肯定。
殷(yin)承宗(zong)7歲(sui)開(kai)始學琴。9歲(sui)（1950年(nian)）舉行(xing)獨(du)奏會。12歲(sui)就讀(du)于(yu)上海音樂(le)學院附中。 1959年(nian)以(yi)“對音樂(le)的(de)深刻理解(jie)和(he)(he)無(wu)懈(xie)可(ke)擊的(de)技巧”獲得維也(ye)納第七屆世(shi)界青年(nian)和(he)(he)平(ping)友誼節鋼(gang)琴比(bi)賽金質獎。
1962年(nian)獲得“莫斯(si)科第(di)二屆柴科夫斯(si)基國(guo)際鋼琴大賽”亞(ya)軍(jun)（據(ju)稱是因中蘇關系緊張的政(zheng)治(zhi)原因造成僅獲亞(ya)軍(jun)）。1965年(nian)殷承宗畢業于中央(yang)音樂學(xue)院，到中國(guo)中央(yang)樂團擔任首(shou)席鋼琴演奏家。
文(wen)革時(shi)期，1968年完成鋼琴(qin)伴唱《紅(hong)燈(deng)記》的創(chuang)作、公(gong)演，被列(lie)入“八個(ge)樣(yang)板戲”名(ming)錄，成為“文(wen)藝與工農(nong)兵相結合，文(wen)藝為工農(nong)兵服務”的榜樣(yang)。
與中(zhong)央(yang)音樂學院(yuan)的(de)儲望華、盛(sheng)禮洪(hong)、許(xu)裴星(xing)、劉莊、石叔誠等6人合作(zuo)，借用(yong)冼星(xing)海(hai)《黃(huang)(huang)河大合唱》主旋律改編創作(zuo)（1969年）并演奏(zou)（1970年）鋼(gang)琴協奏(zou)曲《黃(huang)(huang)河》。氣(qi)勢磅礴，感(gan)情(qing)飽滿。據傳周恩(en)來聽(ting)畢驚(jing)呼“冼星(xing)海(hai)復活了”；他(ta)探索了用(yong)鋼(gang)琴演奏(zou)京劇、古曲使(shi)之融入(ru)時代(dai)大眾(zhong)的(de)通俗化道路。
1971年隨中(zhong)央芭(ba)蕾舞團出訪羅馬尼亞、阿爾巴(ba)尼亞、南斯(si)拉(la)夫和英(ying)、法、意六(liu)國(guo)，在芭(ba)蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘(niang)子軍》演出前加奏《黃河》。
1973年加入中(zhong)國共產黨(dang)，被提升為(wei)中(zhong)央樂團(tuan)黨(dang)委(wei)副書記，又被任命為(wei)第四屆全(quan)國人大常委(wei)。
后被作為“四人幫在中(zhong)央樂團的代表”，受到四年(nian)政治審查(cha)。
文革結束(shu)后，1983年(nian)移居美國，同(tong)年(nian)秋天在“卡內(nei)基(ji)音樂廳”首度舉行個人鋼琴獨奏會，隨后在美國、加拿大各(ge)大城市演出。1987年(nian)5月殷承(cheng)宗(zong)在倫敦(dun)韋格蒙音樂廳舉行鋼琴演奏會。
1990年(nian)秋天應前蘇聯“柴科(ke)夫斯基明星協會”邀請參加(jia)柴科(ke)夫斯基150年(nian)誕辰(chen)紀念演出(chu)。
先(xian)后與費(fei)城(cheng)管弦樂(le)(le)(le)團(tuan)、維也納愛樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)、莫斯(si)科愛樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)等(deng)樂(le)(le)(le)團(tuan)合作。被西方樂(le)(le)(le)評家稱許為(wei)“結(jie)構嚴謹(jin)，聲音純凈(jing)，色彩(cai)豐富，內(nei)涵深厚”。
1993年(nian)為中(zhong)央電視(shi)臺35周(zhou)年(nian)臺慶演(yan)出鋼(gang)琴(qin)協奏曲《黃河》。
第四屆(jie)柴科夫(fu)斯基國(guo)際(ji)青少年(nian)音樂(le)比賽(sai)（中(zhong)國(guo)所(suo)承辦的(de)最(zui)高級別國(guo)際(ji)音樂(le)大賽(sai)）于2002年(nian)10月(yue)在中(zhong)國(guo)廈門舉行(xing)時，他擔任(ren)總(zong)評委會主席。
為世(shi)界各地(di)灌近二十多張唱片(pian)，包(bao)括(kuo)他(ta)參加(jia)創作的(de)著名(ming)黃河鋼琴協奏曲(qu)（中(zhong)國(guo)(guo)唱片(pian)公(gong)司1971年同中(zhong)國(guo)(guo)中(zhong)央樂(le)團(tuan)合作演出的(de)唱片(pian)發行了數百萬張）。并把中(zhong)國(guo)(guo)傳統古典樂(le)曲(qu)和民間樂(le)曲(qu)改編創作成鋼琴曲(qu)進(jin)行演奏，如《春江花(hua)月(yue)夜》、《十面埋伏》、《梅花(hua)三弄》、《平湖秋月(yue)》、《百鳥朝(chao)鳳》等(deng)。
“黃河(he)”鋼琴協奏曲(qu)以冼星海作(zuo)(zuo)品(pin)《黃河(he)大(da)合唱》為主(zhu)要素材，由(you)殷承宗主(zhu)持創作(zuo)(zuo)并擔任首演鋼琴演奏的音樂作(zuo)(zuo)品(pin)，“文革”時(shi)期開始風靡全國，為八個樣板戲之一(yi)。1969年黃河(he)鋼琴協奏曲(qu)在人民大(da)會堂(tang)小禮堂(tang)作(zuo)(zuo)匯報演出時(shi)，周(zhou)恩來總(zong)理親臨現場聆聽。演出過程中，周(zhou)總(zong)理一(yi)直打著(zhu)拍(pai)子，最后情不自(zi)禁地站起來喊出“星海復活了！”
1968年(nian)10月的一(yi)天，殷承宗從中央樂團到中央音樂學(xue)院(yuan)來(lai)看大字報。殷承宗有了鋼琴(qin)伴唱(chang)《紅燈記》之經驗，便想在(zai)“鋼琴(qin)革命(ming)”的步伐上(shang)再邁出新的一(yi)步。這(zhe)時中央音樂學(xue)院(yuan)二樓西(xi)墻上(shang)，正有陳蓮女士的大字報貼出。（陳蓮于1964 年(nian)上(shang)書毛(mao)澤東，獲毛(mao)支持，批復“信是寫得好的。”之后，江(jiang)青(qing)曾接(jie)見她。）
陳蓮在此大(da)字報中第一次披(pi)露江(jiang)青(qing)曾(ceng)對她(ta)說：“《黃河(he)大(da)合(he)(he)唱》很有氣勢，可以寫(xie)成鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)曲。”后(hou)來(lai)，殷承(cheng)宗便向江(jiang)青(qing)寫(xie)信，擬把(ba)冼星海的(de)(de)《黃河(he)大(da)合(he)(he)唱》改寫(xie)為鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)曲。江(jiang)青(qing)閱信后(hou)批(pi)復：“很好。《黃河(he)大(da)合(he)(he)唱》可以留曲不(bu)留詞(ci)。”光未(wei)然的(de)(de)歌詞(ci)，當(dang)年啟發了(le)冼星海的(de)(de)創作(zuo)沖動與(yu)靈感(gan)，今天也同樣啟迪和(he)萌發《黃河(he)》鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)曲創作(zuo)組成員的(de)(de)想象力和(he)樂(le)思。
《黃河》創(chuang)作(zuo)組從1969年2月成立之(zhi)后(hou)，成員(yuan)曾有(you)變(bian)化。杜鳴心(xin)離去之(zhi)后(hou)，殷承宗從中央音樂(le)學(xue)院(yuan)借(jie)調(diao)了(le)作(zuo)曲家(jia)盛禮洪(hong)先生來主持樂(le)隊配器工作(zuo)。本文作(zuo)者當(dang)時(shi)在(zai)中央音樂(le)學(xue)院(yuan)鋼(gang)琴系，專(zhuan)職從事鋼(gang)琴教材創(chuang)作(zuo)，以往和殷在(zai)探(tan)索中國(guo)鋼(gang)琴作(zuo)品創(chuang)作(zuo)方面(mian)，志向較合，這次(ci)他費(fei)了(le)不少力氣，把(ba)他借(jie)調(diao)到(dao)中央樂(le)團做搭檔。
許裴星則是(shi)剛剛分(fen)配到中(zhong)央樂團工作(zuo)的(de)年輕鋼(gang)琴伴奏(zou)(zou)演(yan)(yan)員(yuan)，曾是(shi)殷的(de)學生，殷留他(ta)在(zai)組(zu)(zu)(zu)內(nei)，請他(ta)協(xie)助一(yi)(yi)些事務性工作(zuo)，亦(yi)部分(fen)地參加創(chuang)作(zuo)組(zu)(zu)(zu)的(de)討(tao)論。后來幾個(ge)月中(zhong)，青(qing)年鋼(gang)琴家石叔誠(cheng)也部分(fen)地加入到創(chuang)作(zuo)組(zu)(zu)(zu)的(de)活動中(zhong)，因為他(ta)是(shi)擔(dan)任(ren)《黃河》鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)(zou)曲的(de)B組(zu)(zu)(zu)獨奏(zou)(zou)演(yan)(yan)員(yuan)，了(le)解《黃河》創(chuang)作(zuo)意圖(tu)，可以更好理解和演(yan)(yan)奏(zou)(zou)該作(zuo)品。他(ta)們二位憑年輕人的(de)聰慧敏(min)感(gan)，也發表了(le)一(yi)(yi)些好的(de)意見。不(bu)過他(ta)們并不(bu)擔(dan)任(ren)任(ren)何實際(ji)創(chuang)作(zuo)工作(zuo)。殷承宗(zong)在(zai)受(shou)命組(zu)(zu)(zu)建《黃河》創(chuang)作(zuo)組(zu)(zu)(zu)的(de)過程中(zhong)，又請來另一(yi)(yi)位女士劉莊。
到了(le)1969年初夏，《黃河》協奏曲完成了(le)第一(yi)稿(gao)。試奏時(shi)，請(qing)來(lai)了(le)李德倫(lun)、嚴(yan)良堃（《黃河大合唱》的(de)權威指(zhi)揮家）、杜鳴心和中央樂(le)(le)團交響樂(le)(le)隊各聲部長共十余人(ren)。由(you)殷(yin)承(cheng)宗擔任鋼(gang)琴(qin)(qin)獨奏，儲望(wang)華擔任第二鋼(gang)琴(qin)(qin)（即(ji)樂(le)(le)隊部分）協奏。從(cong)1969年8月(yue)到12月(yue)，在完成了(le)醞釀方案、體(ti)驗生活、群眾(zhong)集體(ti)討論(lun)以及對第一(yi)稿(gao)修正的(de)認(ren)同之后，進(jin)入了(le)整體(ti)運作(zuo)的(de)第二階(jie)段(duan)，即(ji)創作(zuo)執筆階(jie)段(duan)。《黃河》鋼(gang)琴(qin)(qin)協奏曲，由(you)殷(yin)承(cheng)宗、儲望(wang)華、劉莊、盛禮(li)洪四人(ren)負責(ze)執筆，日夜奮(fen)戰。
《黃河》鋼琴協奏曲的(de)(de)每一個音符，都可(ke)以追溯(su)到它(ta)之前的(de)(de)初衷(zhong)，落(luo)筆，定稿(gao)。創作(zuo)室內抽屜、紙簍(lou)中數百(bai)上千張被廢棄的(de)(de)舊(jiu)稿(gao)譜紙……有集體(ti)智能的(de)(de)凝聚，更有創作(zuo)者(zhe)們的(de)(de)汲(ji)取、篩選及提煉的(de)(de)功夫。
和殷承(cheng)宗的另一(yi)部作品《鋼(gang)琴伴唱紅(hong)燈記(ji)》一(yi)樣(yang)，鋼(gang)琴協(xie)奏曲《黃河》取得(de)了巨(ju)大成功，殷承(cheng)宗在政治上也取得(de)了令(ling)人注(zhu)目的殊榮，1973年被提(ti)升為(wei)中央樂團(tuan)領導，并當選為(wei)第(di)四(si)屆全國人大常委。
“文(wen)(wen)革(ge)”結束(shu)(shu)后(hou)，殷(yin)承宗作(zuo)為該作(zuo)品的第一(yi)作(zuo)者、又是演(yan)奏者，被(bei)戴上“文(wen)(wen)革(ge)紅(hong)人”的帽子，被(bei)當(dang)作(zuo)“四(si)人幫在中(zhong)央樂團的代表”受到政治審(shen)查(cha)，作(zuo)品被(bei)禁演(yan)，鋼琴不準(zhun)摸，直到83年(nian)，才結束(shu)(shu)審(shen)查(cha)，但仍(reng)然不準(zhun)演(yan)出。無奈之下(xia)，殷(yin)承宗只好帶著他的《黃河協奏曲(qu)》譜離開了中(zhong)國(guo)，到美國(guo)定(ding)居。
1983年9月28日，殷承宗以(yi)該(gai)曲為(wei)保留曲目在全(quan)美最著名(ming)的音樂殿堂(tang)――卡內基(ji)音樂廳舉行了(le)首(shou)次獨(du)奏音樂會，引起巨大的轟動。人們震(zhen)驚(jing)了(le)，音樂專家震(zhen)驚(jing)了(le)，世(shi)界著名(ming)樂團震(zhen)驚(jing)了(le)——中國(guo)竟(jing)然還有如此藝術高度的音樂！他們心悅(yue)誠(cheng)服地接(jie)受(shou)了(le)這部來(lai)自東方(fang)的紅色中國(guo)之音樂作品(pin)。
但是也(ye)(ye)有美方(fang)部(bu)分(fen)人士就《黃河(he)》結尾(wei)處的《東(dong)方(fang)紅(hong)(hong)》和《國際歌》旋律要求中(zhong)國方(fang)面進行修(xiu)改。殷承宗(zong)說，《東(dong)方(fang)紅(hong)(hong)》是歷史(shi)的一部(bu)分(fen)，也(ye)(ye)是《黃河(he)》不可缺少(shao)的組成部(bu)分(fen)，即使在(zai)(zai)臺灣演出也(ye)(ye)不會(hui)刪去。在(zai)(zai)原創者殷承宗(zong)的堅持(chi)下，《東(dong)方(fang)紅(hong)(hong)》和《國際歌》的旋律得以保留。此后，在(zai)(zai)各種音樂(le)會(hui)中(zhong)，《黃河(he)》逐(zhu)步在(zai)(zai)歐美西方(fang)國家(jia)演出，就這樣，《黃河(he)》真正走出了(le)國門、走向了(le)世(shi)界(jie)，為中(zhong)國交響(xiang)樂(le)在(zai)(zai)世(shi)界(jie)樂(le)壇(tan)上爭(zheng)得了(le)她應有的地位。
然(ran)而(er)(er)，與此形(xing)成鮮明(ming)對(dui)照的(de)(de)(de)是，國內對(dui)該作(zuo)品(pin)(pin)卻正在(zai)大力(li)鞭撻(ta)，因為是“文革(ge)樣板”，似乎就應該打入(ru)冷(leng)宮。八十年代后期，隨著《黃(huang)河》鋼琴協奏(zou)曲(qu)在(zai)國際上的(de)(de)(de)影(ying)響日漸擴大，在(zai)一(yi)些(xie)訪問演出中，中方(fang)不安(an)排這個(ge)曲(qu)目已經成為一(yi)種難以解釋的(de)(de)(de)尷尬(ga)。在(zai)文藝作(zuo)品(pin)(pin)中盡量避諱明(ming)顯的(de)(de)(de)毛澤東印記和(he)“革(ge)命(ming)”內容是當(dang)時的(de)(de)(de)社會氛圍(wei)。在(zai)此情況下，根據一(yi)些(xie)人的(de)(de)(de)授意安(an)排，石(shi)叔誠(cheng)(cheng)對(dui)該作(zuo)品(pin)(pin)進行了(le)較(jiao)大的(de)(de)(de)修改，這主要(yao)是針對(dui)第四樂(le)章(zhang)高潮時的(de)(de)(de)《東方(fang)紅(hong)》音調和(he)《國際歌》的(de)(de)(de)旋律。也(ye)就是用“石(shi)叔誠(cheng)(cheng)版”（即(ji)第四樂(le)章(zhang)中之“東方(fang)紅(hong)”版改用“黃(huang)河頌”版，后來人們將(jiang)“東方(fang)紅(hong)版”稱(cheng)為“殷承宗(zong)版”，而(er)(er)將(jiang)“黃(huang)河頌版”稱(cheng)為“石(shi)叔誠(cheng)(cheng)版”。
這樣，在國際和國內(nei)的(de)(de)演(yan)出(chu)中(zhong)，出(chu)現了(le)兩種不同的(de)(de)《黃河(he)》鋼琴協奏曲，這種奇怪(guai)的(de)(de)現象引(yin)起(qi)了(le)聽眾的(de)(de)迷惑及音(yin)樂界(jie)人士的(de)(de)置疑，當人們在電視上看到這一幕時，無不感(gan)到深(shen)深(shen)的(de)(de)遺憾。
此后，國內在90年代(dai)初(chu)陸續(xu)(xu)出現“文革樣板戲”復出熱，社(she)會呈現明顯的“多元化”色(se)彩，各種觀點并(bing)置交鋒，“一邊(bian)倒”的情況有所改變(bian)，重(zhong)新審視文革時期(qi)文藝(yi)(yi)作(zuo)品(pin)的藝(yi)(yi)術價值也成為一種社(she)會現象(xiang)。芭蕾舞劇《紅色(se)娘子軍》、《白毛女》，京劇《沙家浜》、《智取威(wei)虎山》等(deng)劇目(mu)不顧來自某(mou)些方面的壓力，陸續(xu)(xu)復排上演。尷(gan)尬已經(jing)(jing)形(xing)成，文化部對上述現象(xiang)保持(chi)了低(di)調，但(dan)《黃河》在國際上得到(dao)的盛譽(yu)已經(jing)(jing)引起音樂界(jie)許多人的注目(mu)與深(shen)思。
1993年在紀念毛澤(ze)東誕辰100周(zhou)年之際，文化部與(yu)中央電視臺多(duo)次派人與(yu)殷承(cheng)宗(zong)聯系(xi)，懇請他(ta)回(hui)國參與(yu)紀念活動的(de)演出盛典。
就這樣，殷承宗當(dang)年酸楚地帶著《黃河》被迫出(chu)國，而今卻受到貴(gui)賓般(ban)的禮遇(yu)被邀請(qing)回國做了幾場演出(chu)，當(dang)時在中央電視(shi)臺演出(chu)聽到主持(chi)人(ren)報幕時，殷承宗忍不住流下激(ji)動的淚(lei)水。
今天，全(quan)世界每年(nian)有(you)(you)50多個(ge)國家和(he)地區演奏《黃河》鋼琴(qin)協奏曲(qu)，也(ye)是全(quan)球銷量最大的(de)中(zhong)國嚴(yan)肅(su)音樂唱片之一，有(you)(you)人(ren)甚至認(ren)為，即使100年(nian)內(nei)，國內(nei)也(ye)不會有(you)(you)超越《黃河》的(de)經典(dian)鋼琴(qin)曲(qu)目了。
在創(chuang)(chuang)作鋼琴伴唱《紅燈記》繼而(er)鋼琴協奏(zou)曲(qu)《黃河》成功之后(hou)，殷承宗希望進(jin)一步創(chuang)(chuang)作中國作品，好(hao)讓鋼琴有開獨奏(zou)會的機會。
殷承宗獲準(zhun)組(zu)成(cheng)由(you)(you)他(ta)和儲望華、劉莊、黎英海(hai)、杜(du)鳴心、王建中等(deng)人參加的寫(xie)(xie)作(zuo)組(zu)，專門寫(xie)(xie)鋼琴(qin)獨奏的曲(qu)子。他(ta)和寫(xie)(xie)作(zuo)組(zu)部(bu)分成(cheng)員連同鋼琴(qin)搬進當時正(zheng)在(zai)整修不對外開放的北(bei)海(hai)公(gong)園里靠湖邊(bian)的一棟設施簡陋的小屋，室內(nei)沒有自(zi)來水、煤氣(qi)、廁所，要(yao)自(zi)己(ji)挑(tiao)水，生爐子和使(shi)用室外公(gong)廁。但那里非(fei)常清靜，任(ren)由(you)(you)你想彈什么曲(qu)子都(dou)可以，彈到深夜都(dou)沒人理。殷承宗和他(ta)的同伴在(zai)北(bei)海(hai)整整住了一年(nian)，是他(ta)們創作(zuo)豐(feng)收(shou)的一年(nian)。
寫(xie)作(zuo)組選(xuan)定了(le)(le)(le)《十面埋伏》、《春(chun)江花月夜(ye)》等能代(dai)表中國(guo)(guo)音(yin)樂(le)精華(hua)的(de)(de)一些古典，拜訪了(le)(le)(le)多位琵琶演(yan)奏家，連(lian)國(guo)(guo)樂(le)老(lao)前(qian)輩楊蔭柳、曹(cao)安和都(dou)訪問(wen)過，收集(ji)了(le)(le)(le)許多資料，聽了(le)(le)(le)大量錄音(yin)，他們(men)用五線譜把(ba)(ba)每(mei)一個音(yin)符，滑音(yin)，指法重新整理。就這樣(yang)，殷承宗埋頭鉆研了(le)(le)(le)一年國(guo)(guo)樂(le)，和寫(xie)作(zuo)組一道寫(xie)出《十面埋伏》、《春(chun)江花月夜(ye)》、《平湖秋(qiu)月》、《三六》、《梅花三弄》、《百鳥朝(chao)鳳(feng)》等曲(qu)子(zi)，又去(qu)到(dao)陜北采風(feng)，寫(xie)了(le)(le)(le)陜北民歌組曲(qu)，殷還(huan)把(ba)(ba)鋼(gang)琴(qin)伴唱《紅燈記(ji)》的(de)(de)兩段改寫(xie)為鋼(gang)琴(qin)獨(du)奏曲(qu)，杜鳴(ming)心把(ba)(ba)《紅色娘子(zi)軍》寫(xie)成鋼(gang)琴(qin)組曲(qu)。經過兩年的(de)(de)努力，匯集(ji)成一個多小時的(de)(de)作(zuo)品(pin)，送交(jiao)文化部審(shen)批(pi)。沒料到(dao)完全按照琵琶指法那種演(yan)奏方法寫(xie)出的(de)(de)《十面埋伏》竟然沒能通過審(shen)批(pi)。《十面埋伏》因而被埋伏了(le)(le)(le)十年，直(zhi)到(dao)1983年才得到(dao)首演(yan)機會。
