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主要經歷

1895年：2月4日生(sheng)于(yu)江(jiang)蘇省江(jiang)陰市一個知識(shi)分子家庭。

1909年—1911年（14歲—16歲）：在(zai)常(chang)州中學求(qiu)學時(shi)，參加(jia)校中軍(jun)樂隊，學習(xi)吹軍(jun)號及軍(jun)笛，開(kai)始接觸(chu)西洋銅管(guan)樂。

1911年(nian)：辛(xin)亥革(ge)命，學校停辦之后回到故(gu)鄉江陰參(can)加“反滿青年(nian)團”軍(jun)樂隊，吹奏(zou)軍(jun)號。從此(ci)時開始音樂工作。

1912年—1914年（17歲—19歲）：赴滬參加滬西(xi)開明劇(ju)社，任樂(le)隊(dui)工作。在這時期學習(xi)各種西(xi)樂(le)器(qi)，舉凡(fan)管(guan)弦樂(le)器(qi)、鋼琴等，均加學習(xi)，尤以銅管(guan)樂(le)器(qi)多有(you)深造，并(bing)對西(xi)洋(yang)作曲理論有(you)所接(jie)觸。

1914年：開(kai)明(ming)劇社解散，解散，返里任教于華(hua)(hua)墅華(hua)(hua)澄小學。開(kai)始了他音樂(le)教學的生(sheng)涯(ya)。1915年（20歲）：是年春喪父，復貧病失業，心境(jing)惡劣，偶赴市購得二胡一把，每日拉奏(zou)，隨產(chan)生(sheng)《病中吟(yin)》旋律(lv)初稿，表(biao)達(da)他當時(shi)的不得志(zhi)和內(nei)心的抱負。秋任教常州母校，為母校建立了軍(jun)樂(le)隊與絲竹合奏(zou)團(tuan)，常至民間演(yan)出。

1916年（21歲(sui)）：與(yu)殷(yin)尚真女士結婚。被(bei)江蘇省立(li)五中聘為音(yin)樂(le)教員，并(bing)在該校組織了(le)絲竹部和(he)軍(jun)樂(le)部兩支樂(le)隊。

1917年（22歲）：向(xiang)江南民間音(yin)樂家周少(shao)梅學習二胡及琵琶等。

1918年（23歲）：夏，從(cong)沈(shen)肇(zhao)洲先生學(xue)習崇明派琵琶的演奏。開(kai)始創作(zuo)《病中吟》、《月夜》、《空山鳥語》等曲。

1920年（25歲）：夏，赴(fu)河南學習(xi)古(gu)琴，沿途(tu)還(huan)一路(lu)尋訪(fang)民(min)間(jian)(jian)藝人(ren)，采(cai)集各(ge)處民(min)間(jian)(jian)音(yin)(yin)樂(le)(le)。染癬疥，負病(bing)歸。至此，劉天華比較(jiao)深入地認識到(dao)中國(guo)傳統音(yin)(yin)樂(le)(le)精致典雅的一面。 在此期間(jian)(jian)，他對各(ge)種傳統民(min)間(jian)(jian)音(yin)(yin)樂(le)(le)也(ye)進一步學習(xi)，他常和熟習(xi)音(yin)(yin)樂(le)(le)的好(hao)友澈塵(chen)和尚探索研究(jiu)民(min)間(jian)(jian)音(yin)(yin)樂(le)(le)及佛教音(yin)(yin)樂(le)(le)。

1921年（26歲）：到(dao)上海參(can)加(jia)“開(kai)明劇社”樂隊(dui)，在(zai)江陰組織暑(shu)期“國樂研究會”，授《病中(zhong)吟》《月夜》《空山(shan)鳥語(yu)》等曲(qu)。

1922年（27歲）：赴北京(jing)，先后(hou)任北京(jing)大學音樂傳(chuan)習(xi)所國(guo)樂導(dao)師(shi)、北京(jing)女子(zi)高師(shi)和國(guo)立藝專(zhuan)音樂系科的二胡(hu)、琵琶、小提琴教授，結(jie)識了音樂家蕭友梅、楊仲子(zi)等人。他的學生有曹安和、王君儀、韓權華(hua)、蕭伯青(qing)、吳伯超等。

1923年（28歲(sui)）：從托諾夫學(xue)習小(xiao)提(ti)(ti)琴，同時悉心(xin)鉆研(yan)西洋(yang)音樂理論，得到了不錯的成就。小(xiao)提(ti)(ti)琴的學(xue)習，給(gei)予他對胡琴的改(gai)進十分(fen)大的啟(qi)發，他又對西洋(yang)作曲(qu)方(fang)式(shi)，尤其西方(fang)和聲學(xue)的進一(yi)步研(yan)習。

1924年（29歲）：《月(yue)夜(ye)》定稿。

1926年（31歲）：除北大與女(nv)師外，又任教于藝專。創(chuang)作《苦(ku)悶之(zhi)謳》。學(xue)習昆(kun)曲。在(zai)家中(zhong)組織(zhi)了學(xue)習昆(kun)曲的(de)組織(zhi)，和(he)北大、及女(nv)子師范大學(xue)的(de)學(xue)生共(gong)同學(xue)習研究(jiu)，又學(xue)習三弦(xian)拉戲(xi)，并不(bu)時研究(jiu)欣賞京(jing)劇，這些都對(dui)他以后(hou)的(de)作曲有(you)不(bu)小幫助。

1927年（32歲(sui)）：從(cong)北京燕京大學(xue)音樂系外籍教授學(xue)習理(li)論作(zuo)曲(qu)。因托諾夫去津(jin)，改(gai)從(cong)歐(ou)羅伯學(xue)習，6月，歐(ou)羅伯離京，停。創辦國樂改(gai)進社，編輯出版了《音樂雜志》（共10期)。創作(zuo)《歌舞引》《改(gai)進操》《悲歌》。

1928年（33歲）：創作《除夜小唱(chang)》（良宵(xiao)）、《閑居吟》，發表《空山鳥語》定稿。

1929年(nian)（34歲）：創作《虛籟》。

1930年（35歲(sui)）：3月，繼續從托諾夫學(xue)習，直(zhi)至罹(li)病，未(wei)間斷。聽寫《梅蘭芳歌曲(qu)譜》一(yi)冊。

1931年（36歲）：在高亭公司灌音二胡(hu)曲《病中(zhong)吟》及《空山鳥(niao)語》，琵琶(pa)曲《歌(ge)舞(wu)引》及《飛(fei)花點(dian)翠》。

1932年（37歲）：創作《獨弦(xian)操》及《燭影搖紅(hong)》。6月1日赴天橋收集鑼鼓譜，染猩紅(hong)熱(re)，罹病僅一星期，6月8日晨5時20分逝世(shi)。享年整(zheng)37歲（別處記(ji)載38歲，是(shi)按虛歲計算）。

主要作品

劉(liu)天華的音樂(le)創(chuang)作成就，主要在(zai)民(min)族器樂(le)曲(qu)方面(mian)，共作有(you)十(shi)首二胡曲(qu)：《病中(zhong)吟(yin)》、《月夜》、《苦悶之謳(ou)》、《悲歌(ge)》、《空山(shan)鳥語》、《閑居吟(yin)》、《良(liang)宵(xiao)》、《光明行》、《獨弦操》、《燭影搖紅》三首琵琶(pa)(pa)曲(qu)：《歌(ge)舞引》、《改進操》、《虛籟》。一(yi)首絲竹(zhu)合(he)奏(zou)曲(qu)《變(bian)體(ti)新水令》、編(bian)有(you)四十(shi)七首二胡練習(xi)曲(qu)、十(shi)五首琵琶(pa)(pa)練習(xi)曲(qu)，還整理(li)了崇(chong)明派傳統琵琶(pa)(pa)曲(qu)十(shi)二首，其中(zhong)他(ta)改編(bian)的《飛(fei)花點翠(cui)》于1928年由高亭唱(chang)片公司錄制唱(chang)片，已成為琵琶(pa)(pa)經典樂(le)曲(qu)。

貢獻影響

在(zai)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)近代(dai)，主張學習西樂(le)(le)以改進(jin)(jin)國(guo)(guo)(guo)樂(le)(le)的(de)(de)(de)這種思想(xiang)，并非由劉天華最(zui)早提出(chu)，早在(zai)1903年匪石寫(xie)的(de)(de)(de)《中(zhong)國(guo)(guo)(guo)音樂(le)(le)改良說(shuo)》一(yi)文中(zhong)就已提出(chu)此(ci)說(shuo)，而(er)(er)當(dang)時如蕭友梅、黃自(zi)等音樂(le)(le)家也同樣(yang)富有這種思想(xiang)，并在(zai)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)改革上(shang)(shang)(shang)有所(suo)成(cheng)(cheng)就。然而(er)(er)正如其(qi)兄劉半(ban)農(nong)所(suo)說(shuo)的(de)(de)(de)，當(dang)時除天華之外(wai)，“中(zhong)西兼擅，理(li)藝并長，而(er)(er)又能會通其(qi)間(jian)者(zhe)，當(dang)世蓋無第二人”。尤其(qi)當(dang)時主張改革中(zhong)國(guo)(guo)(guo)音樂(le)(le)者(zhe)，多為留學國(guo)(guo)(guo)外(wai)而(er)(er)擅長西樂(le)(le)者(zhe)，像(xiang)他這樣(yang)深(shen)入(ru)了解(jie)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)傳統音樂(le)(le)的(de)(de)(de)人可說(shuo)十分(fen)地少(shao)，也因此(ci)他在(zai)國(guo)(guo)(guo)樂(le)(le)的(de)(de)(de)創造(zao)改進(jin)(jin)上(shang)(shang)(shang)，能夠更深(shen)地奠基于(yu)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)音樂(le)(le)之上(shang)(shang)(shang)，而(er)(er)能有不凡的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)績。

另(ling)一方面，中國流傳廣(guang)泛的(de)各種民間(jian)(jian)(jian)音樂(le)(le)(le)(le)，當時受到了(le)(le)知識(shi)分(fen)子們的(de)輕(qing)視(shi)，地位十分(fen)低落(luo)，發(fa)展(zhan)前(qian)途(tu)堪(kan)慮，劉(liu)天華(hua)抱著將(jiang)音樂(le)(le)(le)(le)普(pu)及大眾的(de)想法，因此整理保存了(le)(le)不少(shao)民間(jian)(jian)(jian)音樂(le)(le)(le)(le)，并將(jiang)其融入其音樂(le)(le)(le)(le)當中。此后(hou)，音樂(le)(le)(le)(le)家對于民間(jian)(jian)(jian)音樂(le)(le)(le)(le)的(de)重視(shi)日漸提高，造成(cheng)在(zai)后(hou)來的(de)國樂(le)(le)(le)(le)發(fa)展(zhan)中，民間(jian)(jian)(jian)音樂(le)(le)(le)(le)為一重要的(de)成(cheng)份。

在(zai)各(ge)類中(zhong)(zhong)國音(yin)(yin)樂(le)之中(zhong)(zhong)，他影(ying)響最大(da)的，莫過(guo)于(yu)二(er)(er)(er)(er)胡音(yin)(yin)樂(le)。在(zai)傳統(tong)中(zhong)(zhong)國，二(er)(er)(er)(er)胡僅是(shi)民間戲曲及(ji)地(di)方音(yin)(yin)樂(le)的伴奏(zou)樂(le)器(qi)，地(di)位(wei)不(bu)高。但由于(yu)他對于(yu)樂(le)器(qi)的改(gai)革(ge)、十首(shou)獨奏(zou)曲的創作以及(ji)有系統(tong)的二(er)(er)(er)(er)胡教學(xue)法的建立，使得(de)二(er)(er)(er)(er)胡音(yin)(yin)樂(le)的內含有所(suo)增益，且成為能夠獨奏(zou)的樂(le)器(qi)，使得(de)中(zhong)(zhong)外人士對二(er)(er)(er)(er)胡看法有所(suo)改(gai)變，二(er)(er)(er)(er)胡也因此(ci)進入(ru)了高等音(yin)(yin)樂(le)教育之中(zhong)(zhong)，從此(ci)在(zai)中(zhong)(zhong)國音(yin)(yin)樂(le)中(zhong)(zhong)的重要性大(da)為提升。

劉天(tian)華雖(sui)然尚未能(neng)達成他的(de)理(li)想，“讓國樂(le)與世界(jie)音樂(le)并駕齊(qi)驅(qu)”，但他實對(dui)于近現(xian)代國樂(le)的(de)發展開啟了很好的(de)道路，被譽(yu)為(wei)二胡鼻(bi)祖。

人物評價

劉天(tian)華(hua)在教(jiao)學(xue)之余學(xue)習小(xiao)提琴和西洋(yang)作(zuo)(zuo)曲理(li)論，并(bing)在民族(zu)音(yin)樂(le)(le)的(de)基礎上吸收西洋(yang)音(yin)樂(le)(le)和演(yan)奏技巧(qiao)，在民族(zu)器(qi)樂(le)(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)和演(yan)奏上取得了(le)杰出的(de)成(cheng)就。劉天(tian)華(hua)選擇二胡(hu)作(zuo)(zuo)為(wei)改革國樂(le)(le)的(de)突破口(kou)，借鑒了(le)小(xiao)提琴的(de)大(da)段落顫(zhan)弓等(deng)技法和西洋(yang)器(qi)樂(le)(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)手法，融合了(le)琵琶的(de)輪指按音(yin)、古琴的(de)泛音(yin)演(yan)奏等(deng)技巧(qiao)，并(bing)確立(li)和運用了(le)多把(ba)位(wei)演(yan)奏法。所(suo)有這些(xie)，使二胡(hu)從樂(le)(le)曲到(dao)演(yan)奏上都增添(tian)了(le)藝術表現(xian)的(de)深刻性，從而使這件古代并(bing)不受人(ren)重視(shi)的(de)民間樂(le)(le)器(qi)變(bian)成(cheng)近(jin)代專業獨奏樂(le)(le)器(qi)，成(cheng)為(wei)中(zhong)國民樂(le)(le)的(de)主角與代表，因(yin)而劉天(tian)華(hua)被視(shi)為(wei)近(jin)現(xian)代二胡(hu)演(yan)奏學(xue)派奠(dian)基人(ren)，二胡(hu)鼻(bi)祖。

劉(liu)天華(hua)是(shi)(shi)一位具有革(ge)新精神的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)家。他(ta)將過去被輕視的(de)(de)(de)民間樂(le)器二胡(hu)(hu)加以改革(ge)，納(na)入到專業音(yin)(yin)樂(le)教學之中，使其成(cheng)為音(yin)(yin)樂(le)會(hui)上經常獨奏的(de)(de)(de)樂(le)器。他(ta)改進二胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)制造規格和記(ji)譜(pu)法(fa)，明確固定(ding)音(yin)(yin)高的(de)(de)(de)定(ding)弦(xian)，并吸收提(ti)琴某(mou)些演奏方法(fa)。他(ta)還(huan)創(chuang)作(zuo)了(le)二胡(hu)(hu)練習曲47首(shou)，為二胡(hu)(hu)教學的(de)(de)(de)系統化打下了(le)堅(jian)實的(de)(de)(de)基礎。他(ta)改進了(le)琵(pi)琶教學，創(chuang)作(zuo)了(le)琵(pi)琶練習曲15首(shou)；他(ta)曾將四相(xiang)十(shi)品的(de)(de)(de)傳統琵(pi)琶加以改革(ge)，制作(zuo)了(le)六相(xiang)和加半音(yin)(yin)品位的(de)(de)(de)琵(pi)琶。他(ta)用近代記(ji)譜(pu)法(fa)記(ji)錄(lu)、整理(li)的(de)(de)(de)《梅蘭芳歌(ge)曲譜(pu)》，是(shi)(shi)最(zui)早(zao)根據實際(ji)演唱作(zuo)記(ji)錄(lu)的(de)(de)(de)京劇(ju)曲譜(pu)。

他發起與參(can)與組織國(guo)(guo)(guo)樂(le)研究會、樂(le)友社、愛美樂(le)社、國(guo)(guo)(guo)樂(le)改進社等音(yin)(yin)樂(le)社團，創辦《音(yin)(yin)樂(le)雜志》，對(dui)當時民族音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)發展與傳播產生了很大的(de)(de)影響。他第一個采(cai)用了近代記譜(pu)(pu)法記錄了《梅蘭芳(fang)曲(qu)譜(pu)(pu)》，并在收(shou)集、整(zheng)理民間(jian)音(yin)(yin)樂(le)方面(mian)作出了很大的(de)(de)貢獻(xian)。劉(liu)天華與其兄劉(liu)半農(nong)（著名文學家）、其弟劉(liu)北茂(mao)（著名音(yin)(yin)樂(le)家）被譽(yu)為(wei)中國(guo)(guo)(guo)近現代文華史(shi)上的(de)(de)“劉(liu)氏三(san)杰”。

在五(wu)四新(xin)(xin)文(wen)化(hua)(hua)運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)下，劉天華為(wei)(wei)民(min)(min)族音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)開(kai)辟了新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)道路。他(ta)(ta)中(zhong)(zhong)西(xi)兼擅，理(li)藝(yi)并長、而又能會通其間(jian)。他(ta)(ta)反(fan)對(dui)全(quan)盤西(xi)化(hua)(hua)，但也(ye)不(bu)排斥西(xi)方(fang)文(wen)化(hua)(hua)。在創作上既能掌(zhang)握民(min)(min)族音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)創作規(gui)律(lv)，又能巧妙地吸收借鑒西(xi)洋技法。他(ta)(ta)不(bu)僅將民(min)(min)間(jian)狀態的(de)(de)(de)(de)二胡(hu)升格為(wei)(wei)富于獨(du)特藝(yi)術魅(mei)力的(de)(de)(de)(de)獨(du)奏樂(le)器，達到高等樂(le)府(fu)專業(ye)教學的(de)(de)(de)(de)層面，而且這些作品深(shen)受人(ren)(ren)民(min)(min)大眾的(de)(de)(de)(de)喜愛，成為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)國民(min)(min)族音(yin)樂(le)寶庫中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)珍品。他(ta)(ta)是近現代(dai)(dai)二胡(hu)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)奠(dian)基人(ren)(ren)，當代(dai)(dai)中(zhong)(zhong)國的(de)(de)(de)(de)二胡(hu)演奏藝(yi)術無不(bu)受其理(li)論與(yu)風格的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。在民(min)(min)族樂(le)器改革(ge)和演奏技藝(yi)的(de)(de)(de)(de)創新(xin)(xin)上，他(ta)(ta)又是一個勇于開(kai)拓的(de)(de)(de)(de)革(ge)新(xin)(xin)家(jia)(jia)(jia)。他(ta)(ta)畢生為(wei)(wei)民(min)(min)族音(yin)樂(le)創作與(yu)教育而奮斗，培養了蔣風之、陳振鐸等一批著名演奏家(jia)(jia)(jia)、理(li)論家(jia)(jia)(jia)和教育家(jia)(jia)(jia)。可以說，劉天華是中(zhong)(zhong)國近現代(dai)(dai)民(min)(min)族音(yin)樂(le)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)奠(dian)基者、開(kai)拓者，民(min)(min)族音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)一代(dai)(dai)宗師(shi)。

劉(liu)天華(hua)一生致力于改進國(guo)(guo)樂(le)，反(fan)對音樂(le)成為“貴族們的玩具”，提出音樂(le)“要(yao)顧及一般民眾”。他珍視中國(guo)(guo)民族音樂(le)傳統，但不贊成抱殘守缺(que)的“國(guo)(guo)粹(cui)主義(yi)”，認(ren)為發展(zhan)國(guo)(guo)樂(le)，“必須一方(fang)(fang)面采取本國(guo)(guo)固有的精粹(cui)，另一方(fang)(fang)面容納外來(lai)的潮流(liu)，從東、西方(fang)(fang)的調和與(yu)合作之中，打出一條新路來(lai)”。