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主要經歷

1895年：2月(yue)4日(ri)生于江蘇(su)省江陰(yin)市一個(ge)知(zhi)識分子家庭。

1909年(nian)—1911年(nian)（14歲(sui)—16歲(sui)）：在常(chang)州中學求學時，參加校中軍樂隊，學習吹軍號及軍笛，開始接(jie)觸西洋(yang)銅管樂。

1911年(nian)：辛(xin)亥革命，學校停辦(ban)之后(hou)回(hui)到故鄉(xiang)江(jiang)陰參(can)加“反滿青(qing)年(nian)團(tuan)”軍樂隊(dui)，吹奏軍號。從此時開始音(yin)樂工作。

1912年(nian)—1914年(nian)（17歲—19歲）：赴滬參加(jia)滬西(xi)(xi)開(kai)明劇社，任樂隊工(gong)作。在這時(shi)期學習各種(zhong)西(xi)(xi)樂器，舉(ju)凡管弦樂器、鋼琴等，均加(jia)學習，尤以銅管樂器多有深造，并對西(xi)(xi)洋(yang)作曲理論有所接(jie)觸(chu)。

1914年(nian)：開(kai)明劇社解散，解散，返里任教于華墅(shu)華澄小學。開(kai)始了(le)他音樂教學的生(sheng)涯。1915年(nian)（20歲）：是年(nian)春(chun)喪父，復貧病(bing)失業，心境惡劣，偶赴市購得二胡一(yi)把，每日拉(la)奏(zou)，隨產生(sheng)《病(bing)中吟》旋(xuan)律(lv)初稿，表達他當時(shi)的不得志(zhi)和內(nei)心的抱負。秋(qiu)任教常(chang)州母(mu)校，為母(mu)校建立了(le)軍樂隊與絲竹合奏(zou)團，常(chang)至民間演(yan)出(chu)。

1916年（21歲）：與殷(yin)尚(shang)真女士(shi)結婚。被江蘇(su)省(sheng)立五中聘為音樂教(jiao)員，并在該校組織(zhi)了絲竹部(bu)和軍樂部(bu)兩支(zhi)樂隊。

1917年(nian)（22歲(sui)）：向江(jiang)南(nan)民(min)間音(yin)樂家(jia)周少梅學習二胡(hu)及琵琶等。

1918年（23歲）：夏(xia)，從沈肇洲(zhou)先生(sheng)學(xue)習崇明派琵琶的演奏。開始(shi)創作《病(bing)中(zhong)吟》、《月夜》、《空山鳥語》等曲。

1920年(nian)（25歲）：夏，赴河南學(xue)(xue)習(xi)古琴，沿途還一(yi)路尋訪民(min)間(jian)藝人(ren)，采(cai)集(ji)各(ge)處民(min)間(jian)音(yin)樂。染癬疥，負病歸。至此(ci)，劉天華(hua)比較深入地認(ren)識到中國傳統(tong)音(yin)樂精(jing)致(zhi)典雅的一(yi)面。 在此(ci)期間(jian)，他(ta)對(dui)各(ge)種傳統(tong)民(min)間(jian)音(yin)樂也進一(yi)步學(xue)(xue)習(xi)，他(ta)常和熟習(xi)音(yin)樂的好友(you)澈塵和尚探(tan)索研究(jiu)民(min)間(jian)音(yin)樂及佛教音(yin)樂。

1921年（26歲）：到上(shang)海參加“開明劇社”樂隊，在江(jiang)陰組織暑期“國(guo)樂研究會(hui)”，授(shou)《病中吟》《月夜》《空山(shan)鳥(niao)語》等曲(qu)。

1922年（27歲）：赴(fu)北京，先后任北京大(da)學(xue)音樂(le)傳(chuan)習(xi)所國樂(le)導(dao)師、北京女子(zi)高師和(he)國立藝專音樂(le)系科的二胡、琵(pi)琶、小(xiao)提琴(qin)教(jiao)授，結識了音樂(le)家蕭友梅(mei)、楊仲子(zi)等(deng)人。他的學(xue)生(sheng)有曹安和(he)、王(wang)君儀、韓權華、蕭伯青、吳伯超等(deng)。

1923年（28歲）：從(cong)托諾夫學習(xi)(xi)小提琴，同時(shi)悉心鉆(zhan)研西洋音樂理論(lun)，得(de)到了不錯(cuo)的(de)成就(jiu)。小提琴的(de)學習(xi)(xi)，給(gei)予(yu)他(ta)對胡(hu)琴的(de)改進十分大的(de)啟發，他(ta)又對西洋作曲方(fang)式，尤其西方(fang)和聲學的(de)進一(yi)步研習(xi)(xi)。

1924年（29歲）：《月夜》定(ding)稿。

1926年（31歲(sui)）：除(chu)北大(da)(da)與女(nv)師(shi)(shi)外(wai)，又(you)任教(jiao)于(yu)藝(yi)專(zhuan)。創作《苦(ku)悶之謳》。學(xue)(xue)習(xi)昆曲(qu)。在(zai)家(jia)中(zhong)組(zu)織(zhi)了學(xue)(xue)習(xi)昆曲(qu)的組(zu)織(zhi)，和北大(da)(da)、及女(nv)子師(shi)(shi)范(fan)大(da)(da)學(xue)(xue)的學(xue)(xue)生共同學(xue)(xue)習(xi)研究(jiu)，又(you)學(xue)(xue)習(xi)三弦(xian)拉(la)戲，并不時(shi)研究(jiu)欣賞京劇，這些都(dou)對他以后的作曲(qu)有不小幫助。

1927年（32歲）：從北京(jing)燕京(jing)大(da)學音樂系外籍教授(shou)學習理論作(zuo)曲。因托諾夫(fu)去津，改從歐(ou)(ou)羅伯學習，6月，歐(ou)(ou)羅伯離(li)京(jing)，停。創(chuang)辦國樂改進(jin)社，編輯出版了《音樂雜志》（共(gong)10期)。創(chuang)作(zuo)《歌舞引》《改進(jin)操(cao)》《悲歌》。

1928年(nian)（33歲）：創作(zuo)《除夜小唱》（良(liang)宵）、《閑居(ju)吟(yin)》，發表(biao)《空山鳥語》定稿。

1929年(nian)（34歲）：創作(zuo)《虛籟》。

1930年（35歲）：3月(yue)，繼續從托諾(nuo)夫學(xue)習，直至罹病(bing)，未間(jian)斷。聽寫(xie)《梅(mei)蘭芳(fang)歌曲(qu)譜》一冊。

1931年(nian)（36歲）：在(zai)高(gao)亭公司灌音二胡曲《病中吟》及《空山鳥語》，琵琶(pa)曲《歌舞(wu)引(yin)》及《飛花點翠》。

1932年(nian)（37歲）：創作《獨弦(xian)操》及《燭(zhu)影搖紅(hong)》。6月1日赴天橋收集鑼(luo)鼓譜，染猩紅(hong)熱(re)，罹病(bing)僅一(yi)星期(qi)，6月8日晨5時20分逝世。享(xiang)年(nian)整37歲（別處記(ji)載38歲，是按(an)虛(xu)歲計算）。

主要作品

劉天華的音樂創作(zuo)成(cheng)(cheng)就，主要在民族器樂曲(qu)方(fang)面，共作(zuo)有(you)十首(shou)二胡(hu)曲(qu)：《病中吟(yin)(yin)》、《月夜》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《空(kong)山鳥(niao)語》、《閑居吟(yin)(yin)》、《良宵》、《光明(ming)行》、《獨弦(xian)操》、《燭影搖紅》三首(shou)琵琶(pa)曲(qu)：《歌舞引》、《改進操》、《虛(xu)籟》。一(yi)首(shou)絲(si)竹合奏(zou)曲(qu)《變(bian)體新水令》、編(bian)有(you)四十七首(shou)二胡(hu)練習曲(qu)、十五首(shou)琵琶(pa)練習曲(qu)，還整理了崇明(ming)派傳統琵琶(pa)曲(qu)十二首(shou)，其中他改編(bian)的《飛花(hua)點翠》于1928年(nian)由(you)高亭唱片公司錄制唱片，已成(cheng)(cheng)為(wei)琵琶(pa)經(jing)典(dian)樂曲(qu)。

貢獻影響

在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)近代，主張學習(xi)西樂(le)(le)以(yi)改(gai)進(jin)國(guo)樂(le)(le)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)種思想(xiang)，并非由劉天(tian)華最(zui)早提出(chu)，早在(zai)1903年匪(fei)石寫(xie)的(de)(de)(de)《中(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)(le)改(gai)良說(shuo)(shuo)》一文中(zhong)(zhong)就已提出(chu)此說(shuo)(shuo)，而(er)(er)當時如蕭友梅(mei)、黃自等音(yin)樂(le)(le)家也(ye)同樣(yang)富有(you)這(zhe)(zhe)(zhe)種思想(xiang)，并在(zai)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)改(gai)革上有(you)所(suo)成(cheng)(cheng)就。然而(er)(er)正如其(qi)兄劉半農所(suo)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)，當時除天(tian)華之(zhi)外，“中(zhong)(zhong)西兼擅，理藝并長，而(er)(er)又能(neng)會通其(qi)間者(zhe)(zhe)，當世蓋無第(di)二人”。尤其(qi)當時主張改(gai)革中(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)(le)者(zhe)(zhe)，多為留(liu)學國(guo)外而(er)(er)擅長西樂(le)(le)者(zhe)(zhe)，像他這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)深(shen)入(ru)了解中(zhong)(zhong)國(guo)傳統音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)人可(ke)說(shuo)(shuo)十分地(di)少，也(ye)因此他在(zai)國(guo)樂(le)(le)的(de)(de)(de)創(chuang)造改(gai)進(jin)上，能(neng)夠更(geng)深(shen)地(di)奠基于中(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)(le)之(zhi)上，而(er)(er)能(neng)有(you)不(bu)凡的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)績。

另一方面，中(zhong)(zhong)國流傳廣(guang)泛的(de)各種民(min)間(jian)音(yin)樂(le)，當(dang)時受到了(le)知識分子們的(de)輕(qing)視，地位十分低(di)落，發展前途堪慮(lv)，劉(liu)天華抱著(zhu)將音(yin)樂(le)普及大眾的(de)想法，因此整(zheng)理保存了(le)不(bu)少民(min)間(jian)音(yin)樂(le)，并(bing)將其融入其音(yin)樂(le)當(dang)中(zhong)(zhong)。此后(hou)，音(yin)樂(le)家對(dui)于民(min)間(jian)音(yin)樂(le)的(de)重(zhong)視日漸提高，造(zao)成(cheng)在(zai)后(hou)來的(de)國樂(le)發展中(zhong)(zhong)，民(min)間(jian)音(yin)樂(le)為(wei)一重(zhong)要的(de)成(cheng)份。

在(zai)各類中(zhong)國音(yin)(yin)樂(le)(le)之中(zhong)，他影響最大(da)的(de)，莫過于二(er)胡(hu)(hu)音(yin)(yin)樂(le)(le)。在(zai)傳統中(zhong)國，二(er)胡(hu)(hu)僅是民間戲曲(qu)及地方音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)伴奏(zou)樂(le)(le)器(qi)，地位(wei)不高。但由于他對于樂(le)(le)器(qi)的(de)改革、十首(shou)獨奏(zou)曲(qu)的(de)創作以及有(you)系統的(de)二(er)胡(hu)(hu)教學法(fa)的(de)建立，使(shi)得二(er)胡(hu)(hu)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)內(nei)含有(you)所增益，且成為能夠獨奏(zou)的(de)樂(le)(le)器(qi)，使(shi)得中(zhong)外人(ren)士對二(er)胡(hu)(hu)看(kan)法(fa)有(you)所改變(bian)，二(er)胡(hu)(hu)也(ye)因此進(jin)入了高等音(yin)(yin)樂(le)(le)教育之中(zhong)，從(cong)此在(zai)中(zhong)國音(yin)(yin)樂(le)(le)中(zhong)的(de)重要性大(da)為提升。

劉天(tian)華(hua)雖然(ran)尚(shang)未能達成(cheng)他的理想，“讓國樂(le)(le)與世界音樂(le)(le)并駕齊驅(qu)”，但他實對于近(jin)現代(dai)國樂(le)(le)的發展開(kai)啟了(le)很好的道路(lu)，被譽(yu)為二胡鼻祖。

人物評價

劉天(tian)華在教學之余(yu)學習小(xiao)提琴(qin)和西洋(yang)作(zuo)曲理論，并在民(min)族音(yin)樂(le)(le)的(de)基礎上(shang)吸(xi)收西洋(yang)音(yin)樂(le)(le)和演(yan)奏技巧，在民(min)族器(qi)(qi)樂(le)(le)創作(zuo)和演(yan)奏上(shang)取(qu)得了(le)杰(jie)出的(de)成就。劉天(tian)華選擇二胡(hu)作(zuo)為(wei)(wei)改革國樂(le)(le)的(de)突破口，借鑒了(le)小(xiao)提琴(qin)的(de)大(da)段落顫(zhan)弓等技法和西洋(yang)器(qi)(qi)樂(le)(le)創作(zuo)手(shou)法，融合了(le)琵琶的(de)輪指(zhi)按音(yin)、古琴(qin)的(de)泛音(yin)演(yan)奏等技巧，并確(que)立和運用了(le)多把位演(yan)奏法。所有這些，使二胡(hu)從樂(le)(le)曲到演(yan)奏上(shang)都增(zeng)添了(le)藝術表現的(de)深刻性(xing)，從而(er)使這件(jian)古代(dai)并不受人重視的(de)民(min)間(jian)樂(le)(le)器(qi)(qi)變成近(jin)代(dai)專業獨奏樂(le)(le)器(qi)(qi)，成為(wei)(wei)中(zhong)國民(min)樂(le)(le)的(de)主(zhu)角與(yu)代(dai)表，因而(er)劉天(tian)華被視為(wei)(wei)近(jin)現代(dai)二胡(hu)演(yan)奏學派奠基人，二胡(hu)鼻祖。

劉天華是(shi)一位具有革新(xin)精神的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)家。他(ta)(ta)(ta)將過去(qu)被輕視(shi)的(de)(de)(de)(de)民間樂(le)(le)器(qi)二(er)胡(hu)加(jia)以(yi)改革，納(na)入到專業音樂(le)(le)教(jiao)學(xue)之中，使其成為(wei)音樂(le)(le)會上經常獨奏的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)。他(ta)(ta)(ta)改進二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)(de)制(zhi)造規格和(he)記譜法，明確(que)固(gu)定(ding)音高的(de)(de)(de)(de)定(ding)弦(xian)，并(bing)吸收提琴(qin)某些(xie)演(yan)奏方法。他(ta)(ta)(ta)還創作(zuo)了(le)二(er)胡(hu)練習(xi)曲(qu)(qu)47首，為(wei)二(er)胡(hu)教(jiao)學(xue)的(de)(de)(de)(de)系統化打下了(le)堅實的(de)(de)(de)(de)基礎。他(ta)(ta)(ta)改進了(le)琵琶教(jiao)學(xue)，創作(zuo)了(le)琵琶練習(xi)曲(qu)(qu)15首；他(ta)(ta)(ta)曾將四相十品(pin)的(de)(de)(de)(de)傳統琵琶加(jia)以(yi)改革，制(zhi)作(zuo)了(le)六(liu)相和(he)加(jia)半音品(pin)位的(de)(de)(de)(de)琵琶。他(ta)(ta)(ta)用近代記譜法記錄、整(zheng)理的(de)(de)(de)(de)《梅蘭芳歌曲(qu)(qu)譜》，是(shi)最早根據實際演(yan)唱作(zuo)記錄的(de)(de)(de)(de)京劇(ju)曲(qu)(qu)譜。

他發起與(yu)參(can)與(yu)組(zu)織(zhi)國(guo)樂(le)(le)(le)研究會、樂(le)(le)(le)友(you)社(she)(she)、愛美樂(le)(le)(le)社(she)(she)、國(guo)樂(le)(le)(le)改進社(she)(she)等音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)社(she)(she)團，創辦《音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)雜志》，對當時民族音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)發展與(yu)傳播產生了(le)很大(da)的(de)(de)影響。他第一個采(cai)用了(le)近(jin)代記譜法記錄了(le)《梅蘭芳曲譜》，并在收集、整理民間音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)方面作出(chu)了(le)很大(da)的(de)(de)貢獻。劉(liu)天華與(yu)其兄劉(liu)半農（著名文學(xue)家）、其弟劉(liu)北茂（著名音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家）被譽為中國(guo)近(jin)現代文華史上的(de)(de)“劉(liu)氏三(san)杰(jie)”。

在(zai)五(wu)四新(xin)文(wen)化運動的(de)(de)(de)影響下，劉天(tian)華為(wei)民族(zu)音樂(le)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)開辟了新(xin)的(de)(de)(de)道路。他中西(xi)兼擅，理(li)(li)藝(yi)并長、而(er)又能會(hui)通其間(jian)。他反對全盤西(xi)化，但也(ye)不排斥西(xi)方文(wen)化。在(zai)創(chuang)作上既能掌握民族(zu)音樂(le)的(de)(de)(de)創(chuang)作規(gui)律，又能巧妙地吸收借鑒西(xi)洋(yang)技(ji)法。他不僅將民間(jian)狀態的(de)(de)(de)二胡升格(ge)為(wei)富(fu)于(yu)獨特藝(yi)術(shu)魅(mei)力的(de)(de)(de)獨奏樂(le)器(qi)，達到高等樂(le)府專業教(jiao)學的(de)(de)(de)層面，而(er)且這些作品深受(shou)人民大眾(zhong)的(de)(de)(de)喜愛，成為(wei)中國民族(zu)音樂(le)寶庫中的(de)(de)(de)珍品。他是近現代二胡藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)奠(dian)基人，當代中國的(de)(de)(de)二胡演(yan)奏藝(yi)術(shu)無不受(shou)其理(li)(li)論與風格(ge)的(de)(de)(de)影響。在(zai)民族(zu)樂(le)器(qi)改革(ge)和演(yan)奏技(ji)藝(yi)的(de)(de)(de)創(chuang)新(xin)上，他又是一個勇于(yu)開拓的(de)(de)(de)革(ge)新(xin)家(jia)。他畢(bi)生為(wei)民族(zu)音樂(le)創(chuang)作與教(jiao)育而(er)奮斗，培養了蔣風之、陳振鐸(duo)等一批著名演(yan)奏家(jia)、理(li)(li)論家(jia)和教(jiao)育家(jia)。可(ke)以說，劉天(tian)華是中國近現代民族(zu)音樂(le)發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)奠(dian)基者(zhe)、開拓者(zhe)，民族(zu)音樂(le)的(de)(de)(de)一代宗師。

劉天(tian)華(hua)一(yi)(yi)生致力于改進國樂(le)(le)，反對音樂(le)(le)成為“貴族(zu)們的(de)玩具”，提出(chu)音樂(le)(le)“要顧(gu)及一(yi)(yi)般民(min)眾”。他珍視(shi)中國民(min)族(zu)音樂(le)(le)傳統(tong)，但(dan)不贊(zan)成抱殘守(shou)缺的(de)“國粹(cui)主義”，認為發展國樂(le)(le)，“必須一(yi)(yi)方面采取本國固有的(de)精粹(cui)，另一(yi)(yi)方面容納外來(lai)的(de)潮流(liu)，從東、西方的(de)調和與合作之中，打出(chu)一(yi)(yi)條新(xin)路來(lai)”。