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內容介紹

此曲(qu)采用回旋曲(qu)式寫成，結構是ABACA的形式。A為整首小(xiao)品的疊部，B、C兩(liang)(liang)部分(fen)則為兩(liang)(liang)個(ge)插部。A部分(fen)有(you)三小(xiao)樂句，共22小(xiao)節(jie)(jie)（不計原樣再現的兩(liang)(liang)次），B部分(fen)分(fen)為兩(liang)(liang)個(ge)小(xiao)樂句，共15小(xiao)節(jie)(jie)，而C也可(ke)分(fen)為兩(liang)(liang)個(ge)小(xiao)樂句，共22小(xiao)節(jie)(jie)。全曲(qu)不計反(fan)復部分(fen)共103小(xiao)節(jie)(jie)。

疊部前后出現(xian)了三次，是全曲的基本主(zhu)題，總(zong)共有(you)二十二小節(jie)(不(bu)計(ji)反復)，內部結構呈(cheng)現(xian)出再現(xian)單(dan)三部曲式(shi)的特征，呈(cheng)示部分有(you)八(ba)小節(jie)，由(you)兩個四小節(jie)的平(ping)行(xing)樂(le)句構成(cheng)。a句運用了a小調，為先上行(xing)，后下行(xing)的旋律(lv)進行(xing)，力度也開(kai)始由(you)弱轉為中強，

體(ti)現(xian)出明(ming)顯的(de)(de)對比(bi)色彩。并結(jie)束在完(wan)全終止上(shang)。接下(xia)來的(de)(de)b由a小(xiao)調(diao)轉向了(le)關系大調(diao)C大調(diao)，結(jie)構短小(xiao)，共6小(xiao)節，為先(xian)下(xia)行，再(zai)(zai)上(shang)行的(de)(de)旋律進行。并以a小(xiao)調(diao)的(de)(de)屬音E為再(zai)(zai)現(xian)部分作準備(bei)。再(zai)(zai)現(xian)部分又回到(dao)a小(xiao)調(diao)，而且(qie)基本上(shang)是原樣(yang)再(zai)(zai)現(xian)。

插部一(yi)回到了(le)在下屬方向的(de)(de)F大(da)調中陳(chen)述，由一(yi)個(ge)類似樂(le)段(duan)的(de)(de)八(ba)小(xiao)節(jie)結構(gou)加(jia)(jia)(jia)上(shang)八(ba)小(xiao)節(jie)(一(yi)小(xiao)節(jie)疊入(ru))的(de)(de)連接過渡(du)段(duan)落(luo)構(gou)成(cheng)。這(zhe)部分(fen)(fen)感情更加(jia)(jia)(jia)明朗，左手(shou)改成(cheng)阿(a)爾貝蒂低音(yin)(yin)(yin)似的(de)(de)伴(ban)奏(zou)形(xing)態，右手(shou)旋(xuan)律的(de)(de)節(jie)奏(zou)打破了(le)A部分(fen)(fen)中的(de)(de)均分(fen)(fen)樣式(shi)，變得豐富(fu)起來，附點節(jie)奏(zou)及倚(yi)音(yin)(yin)(yin)、回音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)運用(yong)使(shi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)更加(jia)(jia)(jia)華麗流暢(chang)。

經過省(sheng)略反復的A部再(zai)現，樂曲以(yi)貫(guan)串手法進入到(dao)插部二。

在插部(bu)二中(zhong)，左手(shou)一(yi)直在以(yi)同音(yin)(yin)(yin)反復的(de)(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)型(xing)(xing)在主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)A上作單一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)持(chi)續(xu)。5個小(xiao)節(jie)之后，左手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)由單音(yin)(yin)(yin)變(bian)為(wei)(wei)(wei)雙音(yin)(yin)(yin)，加厚了(le)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)織體(ti)，并(bing)在持(chi)續(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)下方(fang)以(yi)1小(xiao)節(jie)為(wei)(wei)(wei)單位附(fu)加上一(yi)個上行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)半(ban)音(yin)(yin)(yin)級進的(de)(de)(de)(de)(de)線條，在第3小(xiao)節(jie)剛(gang)好(hao)到達了(le)a小(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)終止46和(he)弦(xian)(xian)，并(bing)在最后一(yi)拍上將主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)下行(xing)小(xiao)2度，縱向(xiang)形(xing)成a小(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)屬(shu)7和(he)弦(xian)(xian)，與隨后出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)a小(xiao)調(diao)主(zhu)(zhu)3和(he)弦(xian)(xian)形(xing)成了(le)“K46-V7-I”的(de)(de)(de)(de)(de)完滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)、典型(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)古典終止模式。而右(you)手(shou)聲(sheng)部(bu)則以(yi)合唱般的(de)(de)(de)(de)(de)織體(ti)手(shou)法寫(xie)作，調(diao)性(xing)轉至d和(he)聲(sheng)小(xiao)調(diao)，并(bing)形(xing)成8小(xiao)節(jie)一(yi)句的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)行(xing)樂(le)(le)(le)段關系。之后第2個樂(le)(le)(le)段并(bing)行(xing)進入，但是在調(diao)性(xing)和(he)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)織體(ti)上有(you)所改變(bian)，是為(wei)(wei)(wei)動力再(zai)(zai)現(xian)。持(chi)續(xu)音(yin)(yin)(yin)恢復了(le)單音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)態，只不過這(zhe)次又以(yi)它自己為(wei)(wei)(wei)出(chu)發點構成了(le)一(yi)貫上行(xing)半(ban)音(yin)(yin)(yin)級進的(de)(de)(de)(de)(de)線條，經過a小(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)7和(he)弦(xian)(xian)，然(ran)后停在了(le)a小(xiao)調(diao)主(zhu)(zhu)3和(he)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)轉位上。在最后，貝多芬又安排了(le)從導(dao)7和(he)弦(xian)(xian)到主(zhu)(zhu)6和(he)弦(xian)(xian)再(zai)(zai)接上屬(shu)7

和弦的(de)(de)連(lian)接，接后是一個由主3和弦所構成的(de)(de)帶有(you)華彩性質的(de)(de)“曼海姆火箭”音型，作為第二插部(bu)(bu)回歸疊部(bu)(bu)時的(de)(de)一個連(lian)接部(bu)(bu)分(fen)。

貝多芬在這個由尾聲轉變過來(lai)的(de)插(cha)部(bu)(bu)中，利用和弦(xian)(xian)式(shi)的(de)陳述方式(shi)表(biao)達了一種堅定的(de)決心，并用密集的(de)和弦(xian)(xian)與快速的(de)分(fen)(fen)解音型彌補了前面部(bu)(bu)分(fen)(fen)中缺(que)少激情和高潮的(de)不足，收到了良好(hao)的(de)藝(yi)術效果。

當旋(xuan)律(lv)沖至最高點時，再由頂端以(yi)下(xia)行的(de)半音階方式折轉下(xia)來，同時力度也漸弱，并在(zai)結(jie)尾(wei)處出現(xian)了一個漸慢(man)的(de)速度標記，緩緩融回(hui)樂曲的(de)疊(die)部。最后(hou)樂曲在(zai)再一次(ci)省略復(fu)奏的(de)疊(die)部中結(jie)束。

鑒賞評價

疊部前后出現了三次(ci)，成為這首樂曲的(de)(de)基本(ben)主題，它純樸而親(qin)(qin)切，概括地(di)描繪出女主人(ren)(ren)公溫(wen)柔、美麗(li)的(de)(de)形象，又仿佛(fo)貝多芬有不盡的(de)(de)親(qin)(qin)切話語(yu)要對其訴說。兩(liang)手交替的(de)(de)分解和弦演奏，猶如兩(liang)人(ren)(ren)在親(qin)(qin)密(mi)地(di)交談。

插部一由脈脈的(de)絮語(yu)(yu)變(bian)為(wei)愉悅(yue)的(de)交談，音樂流暢、歡(huan)快而華(hua)麗。第一個句(ju)子中右手輕巧地(di)彈奏(zou)(zou)出裝飾(shi)音和附點(dian)十(shi)六分音符，使旋律活躍起來，仿佛是少女明朗而歡(huan)快的(de)語(yu)(yu)調；左手平(ping)穩而流暢地(di)演(yan)奏(zou)(zou)分解(jie)和弦，溫(wen)柔(rou)而親切，仿佛是男主人翁不斷地(di)回應著(zhu)戀(lian)人的(de)絮語(yu)(yu)。

第二(er)個句子(zi)變得(de)更加歡樂，右手是密集分解和弦(xian)的三十二(er)分音符，仿佛是少女發出(chu)陣(zhen)(zhen)陣(zhen)(zhen)銀鈴般的笑聲。

插(cha)部二音(yin)樂情緒發生巨(ju)大的變化，層層推進，不可抑(yi)制的熱情像火焰般地燃燒起來。第(di)一個句子，在同(tong)一個低(di)音(yin)上不斷持(chi)(chi)續(xu)著(zhu)，仿佛(fo)(fo)是男(nan)主人(ren)(ren)翁的心(xin)跳，又像他(ta)熾熱的愛情，誠摯而堅定，明(ming)晰的高音(yin)聲部與(yu)有力(li)的左手持(chi)(chi)續(xu)音(yin)相結合，使人(ren)(ren)仿佛(fo)(fo)聽到男(nan)主人(ren)(ren)翁熱烈的表(biao)白，看(kan)到他(ta)深沉有力(li)的眼神，感(gan)受到他(ta)的堅定不移。

隨后是一個(ge)連接句，右手采用(yong)(yong)琶音連續上行，由慢漸(jian)快，低聲(sheng)部采用(yong)(yong)和弦推動(dong)音樂的(de)發(fa)展，仿佛(fo)是少女欣(xin)然接受了他的(de)表白。在最(zui)高音處，一連串的(de)半音階(jie)下行，充滿華麗(li)的(de)色彩，表現出兩(liang)人(ren)心心相印的(de)幸福感受。  

最(zui)后樂(le)曲回到疊部，是第一(yi)部分最(zui)后一(yi)次再現(xian)。當音樂(le)逐漸(jian)變得輕柔時，仿佛(fo)一(yi)對(dui)執手相望的戀人，在漸(jian)漸(jian)彌散的音樂(le)中定格。

人們喜歡把《獻給(gei)愛(ai)麗絲》稱(cheng)為(wei)“微不足道(dao)的音樂”。但這種微不

足道凝聚了貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬強烈的(de)(de)(de)體(ti)現(xian)個人風格(ge)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)理(li)念(nian)，體(ti)現(xian)了他獨具一(yi)格(ge)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)思維。樂曲還有其它種(zhong)種(zhong)的(de)(de)(de)獨具匠心之(zhi)處，無一(yi)不顯(xian)示了貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬創(chuang)(chuang)作(zuo)中一(yi)貫的(de)(de)(de)嚴謹精(jing)神(shen)。所以(yi)盡管(guan)《獻給愛麗(li)絲》只(zhi)是一(yi)首(shou)演奏時間只(zhi)有3分多(duo)(duo)鐘的(de)(de)(de)小(xiao)品之(zhi)作(zuo)，但也可以(yi)說是貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬音樂創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)一(yi)個濃(nong)縮(suo)體(ti)，同樣滲透了他的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)表達。

《獻給愛麗絲》僅僅是貝多(duo)(duo)芬的(de)一(yi)首鋼琴小品，但是其中(zhong)運用的(de)和(he)聲手(shou)法仍然體現(xian)了貝多(duo)(duo)芬作(zuo)(zuo)為一(yi)位(wei)“承(cheng)前啟后(hou)”的(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)風格，不折不扣的(de)體現(xian)了貝多(duo)(duo)芬一(yi)貫的(de)創作(zuo)(zuo)方式，對后(hou)世仍然產生了不可磨滅的(de)影響(xiang)。

其他信息

主流版本

在(zai)1808一(yi)(yi)1810年(nian)(nian)(nian)間，年(nian)(nian)(nian)近40歲(sui)的(de)(de)貝(bei)多芬教了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)名叫特(te)(te)蕾澤·瑪爾(er)法(fa)(fa)蒂(di)(di)（Therese Marfati）(有的(de)(de)翻譯(yi)為(wei)特(te)(te)蕾莎·瑪爾(er)法(fa)(fa)蒂(di)(di) )的(de)(de)女學生，并對(dui)她產生了(le)(le)好感，有一(yi)(yi)次在(zai)心(xin)情非常愉(yu)快(kuai)舒暢(chang)的(de)(de)情況下(xia)寫(xie)了(le)(le)一(yi)(yi)首(shou)(shou)《a小調巴加泰(tai)勒》的(de)(de)小曲贈(zeng)給她，并在(zai)樂譜(pu)(pu)上(shang)題(ti)寫(xie)了(le)(le)“獻給特(te)(te)雷(lei)(lei)莎，1810年(nian)(nian)(nian)4月27日，為(wei)了(le)(le)紀(ji)(ji)念”的(de)(de)字樣。之后，這(zhe)份樂譜(pu)(pu)就一(yi)(yi)直(zhi)留(liu)在(zai)特(te)(te)雷(lei)(lei)莎那(nei)里，貝(bei)多芬沒有自留(liu)底稿，因(yin)此，他去世后在(zai)其作(zuo)品目(mu)錄里都沒有這(zhe)首(shou)(shou)曲子(zi)。直(zhi)到19世紀(ji)(ji)60年(nian)(nian)(nian)代，德國(guo)音樂家諾爾(er)為(wei)貝(bei)多芬寫(xie)傳記(ji)，在(zai)特(te)(te)雷(lei)(lei)莎·瑪爾(er)法(fa)(fa)蒂(di)(di)的(de)(de)遺物中(zhong)才發(fa)現了(le)(le)這(zhe)首(shou)(shou)樂曲的(de)(de)手稿。1867年(nian)(nian)(nian)，諾爾(er)在(zai)德國(guo)西(xi)南(nan)部的(de)(de)城(cheng)市斯(si)圖加特(te)(te)出(chu)版這(zhe)首(shou)(shou)曲子(zi)的(de)(de)樂譜(pu)(pu)時(shi)，把原(yuan)名《致特(te)(te)蕾莎》錯寫(xie)成《致愛麗絲》。從此，這(zhe)首(shou)(shou)鋼琴作(zuo)品開始(shi)以《致愛麗絲》的(de)(de)名稱在(zai)世界上(shang)廣泛(fan)流傳，而原(yuan)名《致特(te)(te)蕾莎》卻被人(ren)們忘(wang)記(ji)了(le)(le)。

其他版本

貝(bei)多芬創作這個作品的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)感，是來自于一位名叫(jiao)愛麗(li)絲(si)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)孩(hai)。她為了幫助(zhu)(zhu)一位雙目(mu)失明的(de)(de)(de)(de)(de)老人(ren)(ren)實現看(kan)見森林和(he)大海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)愿望(wang)，而四(si)處求(qiu)助(zhu)(zhu)別人(ren)(ren)。貝(bei)多芬為此(ci)非常感動，特地在圣誕夜為老人(ren)(ren)演奏了一段(duan)美妙的(de)(de)(de)(de)(de)音樂，聽著聽著，音樂讓(rang)老人(ren)(ren)看(kan)見了:“阿(a)爾卑(bei)斯山的(de)(de)(de)(de)(de)雪峰，塔希提島四(si)周的(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)水，還(huan)有海(hai)鷗(ou)、森林、耀眼的(de)(de)(de)(de)(de)陽光。”于是老人(ren)(ren)滿(man)意地合上了雙眼，不再有孤獨和(he)悲憐。之后，貝(bei)多芬便(bian)將這個曲(qu)子獻給善良的(de)(de)(de)(de)(de)姑娘(niang)愛麗(li)絲(si)。