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內容介紹

此曲采(cai)用回旋曲式寫成，結(jie)構是ABACA的形式。A為(wei)整首小(xiao)(xiao)(xiao)品的疊部(bu)(bu)(bu)，B、C兩(liang)(liang)部(bu)(bu)(bu)分則為(wei)兩(liang)(liang)個(ge)插(cha)部(bu)(bu)(bu)。A部(bu)(bu)(bu)分有三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)樂句，共22小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)（不(bu)計原(yuan)樣再現的兩(liang)(liang)次），B部(bu)(bu)(bu)分分為(wei)兩(liang)(liang)個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)樂句，共15小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)，而(er)C也可分為(wei)兩(liang)(liang)個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)樂句，共22小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)。全曲不(bu)計反復(fu)部(bu)(bu)(bu)分共103小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)。

疊部前后(hou)出現(xian)了(le)三(san)次，是全曲(qu)的(de)基(ji)本(ben)主題(ti)，總共有二十二小節(不(bu)計(ji)反復)，內部結構(gou)呈現(xian)出再現(xian)單(dan)三(san)部曲(qu)式的(de)特征(zheng)，呈示部分有八小節，由兩個(ge)四小節的(de)平行(xing)樂(le)句(ju)構(gou)成。a句(ju)運用了(le)a小調，為先上(shang)行(xing)，后(hou)下行(xing)的(de)旋律(lv)進行(xing)，力度也開始由弱轉(zhuan)為中(zhong)強，

體現(xian)出明顯的(de)(de)對比色彩。并(bing)結束在完全(quan)終止上(shang)。接下來的(de)(de)b由a小(xiao)(xiao)調轉(zhuan)向了關系大(da)調C大(da)調，結構短小(xiao)(xiao)，共6小(xiao)(xiao)節，為先下行(xing)，再(zai)(zai)上(shang)行(xing)的(de)(de)旋律進行(xing)。并(bing)以a小(xiao)(xiao)調的(de)(de)屬音(yin)E為再(zai)(zai)現(xian)部(bu)(bu)分作準備。再(zai)(zai)現(xian)部(bu)(bu)分又回到a小(xiao)(xiao)調，而且基本(ben)上(shang)是原樣再(zai)(zai)現(xian)。

插(cha)部(bu)一回到了在(zai)下屬方向的F大調中陳述(shu)，由一個類似(si)樂段的八小節結構加(jia)上八小節(一小節疊入)的連接(jie)過渡段落構成(cheng)。這部(bu)分(fen)感情(qing)更(geng)加(jia)明朗(lang)，左(zuo)手(shou)改成(cheng)阿爾貝蒂低音(yin)似(si)的伴奏形(xing)態，右(you)手(shou)旋律(lv)的節奏打破(po)了A部(bu)分(fen)中的均分(fen)樣(yang)式，變得豐(feng)富起(qi)來，附點節奏及倚(yi)音(yin)、回音(yin)的運(yun)用使音(yin)樂更(geng)加(jia)華麗(li)流暢。

經過省略(lve)反復的(de)A部(bu)再現，樂曲以貫串(chuan)手法進(jin)入到(dao)插部(bu)二(er)。

在(zai)插部二中(zhong)，左手(shou)一(yi)(yi)(yi)(yi)直在(zai)以(yi)同音(yin)反(fan)復(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)型(xing)在(zai)主(zhu)(zhu)音(yin)A上(shang)(shang)作(zuo)單一(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)持續。5個(ge)(ge)(ge)小(xiao)(xiao)節(jie)之(zhi)后(hou)(hou)，左手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)由單音(yin)變(bian)為(wei)雙音(yin)，加(jia)厚了(le)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)織體(ti)，并(bing)在(zai)持續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)音(yin)下方以(yi)1小(xiao)(xiao)節(jie)為(wei)單位附加(jia)上(shang)(shang)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)上(shang)(shang)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)級(ji)進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條，在(zai)第3小(xiao)(xiao)節(jie)剛好到(dao)達了(le)a小(xiao)(xiao)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)終止46和(he)弦(xian)，并(bing)在(zai)最(zui)后(hou)(hou)一(yi)(yi)(yi)(yi)拍上(shang)(shang)將主(zhu)(zhu)音(yin)下行小(xiao)(xiao)2度，縱向形(xing)(xing)成a小(xiao)(xiao)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)屬7和(he)弦(xian)，與隨后(hou)(hou)出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)a小(xiao)(xiao)調主(zhu)(zhu)3和(he)弦(xian)形(xing)(xing)成了(le)“K46-V7-I”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典終止模式。而右手(shou)聲部則以(yi)合唱般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)織體(ti)手(shou)法寫作(zuo)，調性轉至(zhi)d和(he)聲小(xiao)(xiao)調，并(bing)形(xing)(xing)成8小(xiao)(xiao)節(jie)一(yi)(yi)(yi)(yi)句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平行樂(le)段關系。之(zhi)后(hou)(hou)第2個(ge)(ge)(ge)樂(le)段并(bing)行進(jin)入，但是(shi)在(zai)調性和(he)音(yin)樂(le)織體(ti)上(shang)(shang)有所改(gai)變(bian)，是(shi)為(wei)動力再(zai)(zai)現。持續音(yin)恢復(fu)了(le)單音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)態，只(zhi)不過這(zhe)次又以(yi)它自己為(wei)出發點構成了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)貫上(shang)(shang)行半音(yin)級(ji)進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條，經過a小(xiao)(xiao)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)導7和(he)弦(xian)，然后(hou)(hou)停在(zai)了(le)a小(xiao)(xiao)調主(zhu)(zhu)3和(he)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)(yi)轉位上(shang)(shang)。在(zai)最(zui)后(hou)(hou)，貝(bei)多芬又安排了(le)從導7和(he)弦(xian)到(dao)主(zhu)(zhu)6和(he)弦(xian)再(zai)(zai)接上(shang)(shang)屬7

和(he)弦的(de)連接，接后是一個(ge)由主3和(he)弦所構(gou)成的(de)帶有華彩性(xing)質的(de)“曼海姆(mu)火箭(jian)”音型，作(zuo)為第二(er)插部回歸疊部時(shi)的(de)一個(ge)連接部分(fen)。

貝多芬在這個由尾(wei)聲轉變過來的(de)(de)(de)插部中，利用和弦式(shi)的(de)(de)(de)陳述方式(shi)表(biao)達了(le)一種堅定的(de)(de)(de)決心，并用密集(ji)的(de)(de)(de)和弦與快速的(de)(de)(de)分(fen)解音型(xing)彌補了(le)前面(mian)部分(fen)中缺少激(ji)情和高潮的(de)(de)(de)不足(zu)，收到了(le)良好(hao)的(de)(de)(de)藝術效果(guo)。

當旋律沖至最高點時，再由頂端(duan)以下(xia)行的半音階方式折轉(zhuan)下(xia)來，同時力度也漸(jian)弱(ruo)，并在(zai)結(jie)尾處出現了一(yi)個漸(jian)慢的速度標記，緩緩融回樂曲的疊部(bu)。最后(hou)樂曲在(zai)再一(yi)次(ci)省略(lve)復奏的疊部(bu)中結(jie)束。

鑒賞評價

疊部前(qian)后出現了三次，成為這首樂曲(qu)的(de)(de)基(ji)本主(zhu)(zhu)題，它純樸(pu)而親切，概(gai)括地描繪出女主(zhu)(zhu)人公溫柔、美(mei)麗(li)的(de)(de)形象(xiang)，又(you)仿佛貝多芬有不盡(jin)的(de)(de)親切話語要對其(qi)訴(su)說。兩手交替的(de)(de)分(fen)解(jie)和弦演奏，猶如(ru)兩人在親密地交談。

插(cha)部一由脈(mo)脈(mo)的(de)絮語變為愉悅的(de)交談，音(yin)樂(le)流暢、歡快(kuai)而華麗。第一個句子(zi)中右手輕巧(qiao)地(di)彈奏(zou)出裝飾音(yin)和附點十六分音(yin)符，使旋律活躍起來(lai)，仿佛是少女明(ming)朗而歡快(kuai)的(de)語調；左手平(ping)穩(wen)而流暢地(di)演奏(zou)分解和弦，溫柔(rou)而親切(qie)，仿佛是男主(zhu)人(ren)翁不(bu)斷地(di)回應著戀人(ren)的(de)絮語。

第(di)二個句子變得更加歡樂，右手是密集分解和弦的(de)(de)三(san)十二分音符，仿佛是少女發出陣陣銀鈴(ling)般的(de)(de)笑聲。

插部二(er)音(yin)樂情(qing)緒(xu)發生(sheng)巨大的變化(hua)，層層推進(jin)，不可抑制的熱(re)情(qing)像(xiang)火(huo)焰(yan)般(ban)地燃燒起來。第一(yi)個句子(zi)，在同一(yi)個低音(yin)上(shang)不斷持(chi)(chi)續(xu)(xu)著，仿(fang)佛(fo)是男主人翁的心跳(tiao)，又像(xiang)他熾熱(re)的愛情(qing)，誠摯而(er)堅(jian)定(ding)，明(ming)晰的高(gao)音(yin)聲部與有力(li)的左手持(chi)(chi)續(xu)(xu)音(yin)相(xiang)結合，使人仿(fang)佛(fo)聽(ting)到男主人翁熱(re)烈(lie)的表白，看到他深沉有力(li)的眼(yan)神，感受到他的堅(jian)定(ding)不移。

隨后是(shi)一(yi)個連(lian)接(jie)句，右(you)手采用(yong)琶音(yin)連(lian)續上行，由慢漸(jian)快，低聲部采用(yong)和弦推(tui)動音(yin)樂的(de)發展，仿佛是(shi)少女欣然接(jie)受(shou)了他的(de)表(biao)(biao)白(bai)。在最(zui)高音(yin)處，一(yi)連(lian)串(chuan)的(de)半音(yin)階下行，充滿(man)華(hua)麗(li)的(de)色彩(cai)，表(biao)(biao)現(xian)出兩人心(xin)心(xin)相印的(de)幸福感受(shou)。  

最后(hou)樂(le)曲(qu)回到疊部，是第一(yi)(yi)部分最后(hou)一(yi)(yi)次(ci)再現。當(dang)音樂(le)逐漸變得輕柔時，仿佛一(yi)(yi)對執手相(xiang)望的戀人(ren)，在漸漸彌散的音樂(le)中定格。

人們喜歡把《獻給愛麗絲(si)》稱為“微不足(zu)道的音樂”。但這種微不

足道凝聚了貝(bei)多(duo)芬(fen)強(qiang)烈的體(ti)現(xian)個人(ren)風格的創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)理念，體(ti)現(xian)了他獨(du)具(ju)一(yi)(yi)格的創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)思維。樂曲(qu)還有其它(ta)種種的獨(du)具(ju)匠心(xin)之處(chu)，無一(yi)(yi)不(bu)顯示了貝(bei)多(duo)芬(fen)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中一(yi)(yi)貫的嚴謹(jin)精神。所以(yi)盡管《獻(xian)給愛(ai)麗絲(si)》只是(shi)一(yi)(yi)首(shou)演奏(zou)時間只有3分多(duo)鐘(zhong)的小品之作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，但也可以(yi)說是(shi)貝(bei)多(duo)芬(fen)音(yin)樂創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的一(yi)(yi)個濃縮(suo)體(ti)，同(tong)樣(yang)滲透了他的精神表達。

《獻給愛麗絲》僅僅是貝(bei)多芬的(de)一首鋼琴小(xiao)品(pin)，但是其中運用的(de)和聲(sheng)手法仍然(ran)體(ti)現了(le)(le)貝(bei)多芬作(zuo)為一位“承前啟(qi)后”的(de)作(zuo)曲家(jia)的(de)風格，不折不扣的(de)體(ti)現了(le)(le)貝(bei)多芬一貫的(de)創作(zuo)方式，對后世仍然(ran)產生了(le)(le)不可磨滅的(de)影響。

其他信息

主流版本

在1808一1810年(nian)(nian)間(jian)，年(nian)(nian)近40歲的(de)(de)貝多(duo)(duo)芬教(jiao)了(le)一個名(ming)叫特(te)(te)(te)蕾(lei)澤·瑪(ma)爾法蒂（Therese Marfati）(有(you)的(de)(de)翻譯為特(te)(te)(te)蕾(lei)莎(sha)·瑪(ma)爾法蒂 )的(de)(de)女學生，并對她(ta)產生了(le)好感，有(you)一次在心情非常愉快舒(shu)暢的(de)(de)情況下寫(xie)了(le)一首《a小調巴加泰勒》的(de)(de)小曲贈給她(ta)，并在樂(le)(le)譜(pu)上(shang)題(ti)寫(xie)了(le)“獻(xian)給特(te)(te)(te)雷莎(sha)，1810年(nian)(nian)4月27日，為了(le)紀念”的(de)(de)字樣。之(zhi)后，這(zhe)份樂(le)(le)譜(pu)就一直留(liu)在特(te)(te)(te)雷莎(sha)那里，貝多(duo)(duo)芬沒有(you)自留(liu)底稿，因此，他去世后在其作品(pin)目錄(lu)里都沒有(you)這(zhe)首曲子。直到19世紀60年(nian)(nian)代，德國音(yin)樂(le)(le)家諾爾為貝多(duo)(duo)芬寫(xie)傳(chuan)(chuan)記(ji)，在特(te)(te)(te)雷莎(sha)·瑪(ma)爾法蒂的(de)(de)遺物中才發現了(le)這(zhe)首樂(le)(le)曲的(de)(de)手稿。1867年(nian)(nian)，諾爾在德國西南部的(de)(de)城(cheng)市斯(si)圖加特(te)(te)(te)出版這(zhe)首曲子的(de)(de)樂(le)(le)譜(pu)時，把原(yuan)名(ming)《致(zhi)特(te)(te)(te)蕾(lei)莎(sha)》錯寫(xie)成(cheng)《致(zhi)愛麗絲》。從此，這(zhe)首鋼琴作品(pin)開(kai)始以《致(zhi)愛麗絲》的(de)(de)名(ming)稱在世界上(shang)廣泛流傳(chuan)(chuan)，而原(yuan)名(ming)《致(zhi)特(te)(te)(te)蕾(lei)莎(sha)》卻(que)被人(ren)們忘記(ji)了(le)。

其他版本

貝(bei)多芬(fen)創作(zuo)這個作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)靈感，是來自于一位名叫愛(ai)麗(li)絲的(de)(de)(de)女(nv)孩。她為了(le)(le)幫助一位雙目失明(ming)的(de)(de)(de)老(lao)(lao)人(ren)(ren)實現看(kan)(kan)見森林和大海的(de)(de)(de)愿(yuan)望，而四處求(qiu)助別人(ren)(ren)。貝(bei)多芬(fen)為此非常感動(dong)，特(te)地(di)在圣誕夜為老(lao)(lao)人(ren)(ren)演(yan)奏(zou)了(le)(le)一段美(mei)妙(miao)的(de)(de)(de)音樂(le)，聽著聽著，音樂(le)讓老(lao)(lao)人(ren)(ren)看(kan)(kan)見了(le)(le):“阿爾卑斯山的(de)(de)(de)雪(xue)峰，塔希提島四周的(de)(de)(de)海水(shui)，還有海鷗、森林、耀(yao)眼(yan)的(de)(de)(de)陽光。”于是老(lao)(lao)人(ren)(ren)滿意地(di)合上(shang)了(le)(le)雙眼(yan)，不再有孤(gu)獨和悲(bei)憐。之(zhi)后，貝(bei)多芬(fen)便將這個曲子獻給善良的(de)(de)(de)姑娘愛(ai)麗(li)絲。