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內容介紹

此曲采用回旋曲式寫成，結構是(shi)ABACA的形式。A為(wei)整首小(xiao)(xiao)品的疊部(bu)(bu)，B、C兩(liang)(liang)部(bu)(bu)分(fen)則為(wei)兩(liang)(liang)個插部(bu)(bu)。A部(bu)(bu)分(fen)有三(san)小(xiao)(xiao)樂句(ju)，共22小(xiao)(xiao)節（不(bu)計(ji)原(yuan)樣(yang)再現的兩(liang)(liang)次），B部(bu)(bu)分(fen)分(fen)為(wei)兩(liang)(liang)個小(xiao)(xiao)樂句(ju)，共15小(xiao)(xiao)節，而(er)C也可分(fen)為(wei)兩(liang)(liang)個小(xiao)(xiao)樂句(ju)，共22小(xiao)(xiao)節。全曲不(bu)計(ji)反復部(bu)(bu)分(fen)共103小(xiao)(xiao)節。

疊部前后出現了三(san)次，是(shi)全曲(qu)的(de)(de)基(ji)本(ben)主題(ti)，總共有(you)二十(shi)二小節(不(bu)計反復(fu))，內部結構呈現出再現單三(san)部曲(qu)式(shi)的(de)(de)特征(zheng)，呈示(shi)部分(fen)有(you)八小節，由兩(liang)個四小節的(de)(de)平行(xing)(xing)樂句構成。a句運(yun)用(yong)了a小調，為先上行(xing)(xing)，后下行(xing)(xing)的(de)(de)旋律進(jin)行(xing)(xing)，力度也(ye)開始由弱轉為中強(qiang)，

體現(xian)出明顯的(de)對比色彩。并結(jie)束在完(wan)全終止上(shang)。接下來的(de)b由(you)a小調(diao)轉向了關系(xi)大調(diao)C大調(diao)，結(jie)構短小，共6小節，為先下行(xing)，再(zai)(zai)(zai)上(shang)行(xing)的(de)旋律進行(xing)。并以(yi)a小調(diao)的(de)屬音E為再(zai)(zai)(zai)現(xian)部(bu)分(fen)作準備。再(zai)(zai)(zai)現(xian)部(bu)分(fen)又回到a小調(diao)，而且基本上(shang)是原樣再(zai)(zai)(zai)現(xian)。

插部一回(hui)到了在(zai)下(xia)屬方向(xiang)的(de)F大調中陳述，由一個類似樂段的(de)八小節結構加(jia)上八小節(一小節疊入)的(de)連接過渡段落構成。這(zhe)部分(fen)感情更加(jia)明(ming)朗，左手改成阿爾(er)貝蒂低音(yin)似的(de)伴奏形(xing)態(tai)，右(you)手旋律(lv)的(de)節奏打破了A部分(fen)中的(de)均分(fen)樣式，變得豐富起來，附(fu)點節奏及倚音(yin)、回(hui)音(yin)的(de)運用(yong)使音(yin)樂更加(jia)華麗流暢。

經(jing)過省(sheng)略反復的(de)A部(bu)再現，樂(le)曲以(yi)貫(guan)串手(shou)法(fa)進(jin)入(ru)到插(cha)部(bu)二(er)。

在(zai)插部(bu)二中(zhong)，左手(shou)(shou)一(yi)直(zhi)在(zai)以同音(yin)(yin)(yin)(yin)反(fan)復的(de)(de)(de)(de)(de)伴奏型(xing)在(zai)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)A上(shang)(shang)作單一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)持(chi)續。5個小(xiao)(xiao)節之后(hou)，左手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)伴奏由單音(yin)(yin)(yin)(yin)變(bian)為雙音(yin)(yin)(yin)(yin)，加厚(hou)了(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)織體，并(bing)(bing)在(zai)持(chi)續的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)下方以1小(xiao)(xiao)節為單位附加上(shang)(shang)一(yi)個上(shang)(shang)行的(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)(yin)(yin)級進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)線條，在(zai)第3小(xiao)(xiao)節剛好到(dao)(dao)達了(le)a小(xiao)(xiao)調的(de)(de)(de)(de)(de)終止46和(he)(he)(he)弦(xian)，并(bing)(bing)在(zai)最后(hou)一(yi)拍上(shang)(shang)將(jiang)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)下行小(xiao)(xiao)2度，縱向形(xing)成(cheng)a小(xiao)(xiao)調的(de)(de)(de)(de)(de)屬(shu)(shu)7和(he)(he)(he)弦(xian)，與隨后(hou)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)a小(xiao)(xiao)調主(zhu)3和(he)(he)(he)弦(xian)形(xing)成(cheng)了(le)“K46-V7-I”的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)、典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)終止模式。而(er)右(you)手(shou)(shou)聲部(bu)則以合唱般的(de)(de)(de)(de)(de)織體手(shou)(shou)法寫作，調性轉至d和(he)(he)(he)聲小(xiao)(xiao)調，并(bing)(bing)形(xing)成(cheng)8小(xiao)(xiao)節一(yi)句的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)行樂段關系。之后(hou)第2個樂段并(bing)(bing)行進(jin)入，但是在(zai)調性和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂織體上(shang)(shang)有所改變(bian)，是為動力再(zai)現。持(chi)續音(yin)(yin)(yin)(yin)恢(hui)復了(le)單音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)態，只(zhi)不過(guo)這次又以它自己為出(chu)發點構成(cheng)了(le)一(yi)貫(guan)上(shang)(shang)行半音(yin)(yin)(yin)(yin)級進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)線條，經過(guo)a小(xiao)(xiao)調的(de)(de)(de)(de)(de)導7和(he)(he)(he)弦(xian)，然(ran)后(hou)停(ting)在(zai)了(le)a小(xiao)(xiao)調主(zhu)3和(he)(he)(he)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)轉位上(shang)(shang)。在(zai)最后(hou)，貝多(duo)芬又安(an)排了(le)從導7和(he)(he)(he)弦(xian)到(dao)(dao)主(zhu)6和(he)(he)(he)弦(xian)再(zai)接上(shang)(shang)屬(shu)(shu)7

和(he)弦的連接(jie)，接(jie)后是(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)由主3和(he)弦所構(gou)成的帶有(you)華彩性質(zhi)的“曼海姆火箭”音型，作為第二(er)插部回歸(gui)疊部時的一(yi)(yi)個(ge)(ge)連接(jie)部分(fen)。

貝多芬(fen)在這個由尾(wei)聲轉變過來的插部中(zhong)(zhong)，利(li)用和弦(xian)(xian)式(shi)的陳述方(fang)式(shi)表達(da)了一種堅定的決(jue)心，并用密集的和弦(xian)(xian)與(yu)快(kuai)速的分解音(yin)型彌補了前面(mian)部分中(zhong)(zhong)缺少激(ji)情(qing)和高(gao)潮的不足，收到了良好(hao)的藝術效果。

當旋律沖至最高點時，再(zai)由頂端以下行的半(ban)音階(jie)方式折轉下來，同時力(li)度也漸(jian)弱(ruo)，并在結(jie)尾(wei)處出現了一(yi)個漸(jian)慢的速度標(biao)記，緩緩融回樂(le)曲的疊(die)部(bu)。最后樂(le)曲在再(zai)一(yi)次省略復奏的疊(die)部(bu)中結(jie)束。

鑒賞評價

疊部(bu)前后出現(xian)了三次，成(cheng)為這首樂曲的(de)基本主題，它(ta)純樸而親(qin)切，概括地描繪出女主人(ren)公溫柔、美麗的(de)形象，又(you)仿佛(fo)貝多(duo)芬有不盡的(de)親(qin)切話語要(yao)對其訴說(shuo)。兩(liang)手(shou)交替(ti)的(de)分解和弦演奏，猶如兩(liang)人(ren)在親(qin)密地交談(tan)。

插部一由脈(mo)脈(mo)的絮語(yu)變為愉悅的交談，音樂(le)流暢、歡快而華(hua)麗(li)。第一個句子中右手輕巧(qiao)地彈奏(zou)出裝飾音和(he)(he)附點十六分音符，使旋律活躍起來，仿佛(fo)是少女明(ming)朗(lang)而歡快的語(yu)調；左手平穩(wen)而流暢地演(yan)奏(zou)分解和(he)(he)弦(xian)，溫(wen)柔而親切，仿佛(fo)是男主人翁不斷地回(hui)應著戀人的絮語(yu)。

第二個句子變得更加歡樂(le)，右(you)手是(shi)密集分(fen)解(jie)和弦的三十(shi)二分(fen)音符(fu)，仿佛(fo)是(shi)少(shao)女發(fa)出陣陣銀鈴般的笑(xiao)聲。

插(cha)部(bu)二音(yin)樂情(qing)(qing)緒(xu)發生巨大(da)的(de)變(bian)化(hua)，層層推進，不可抑(yi)制的(de)熱情(qing)(qing)像火焰般(ban)地燃燒起來。第(di)一個(ge)句子，在同一個(ge)低音(yin)上不斷持(chi)續(xu)著，仿佛是男(nan)主人(ren)(ren)翁的(de)心跳，又像他(ta)熾熱的(de)愛情(qing)(qing)，誠摯而(er)堅(jian)定，明晰的(de)高音(yin)聲部(bu)與有力(li)的(de)左手(shou)持(chi)續(xu)音(yin)相結合(he)，使人(ren)(ren)仿佛聽(ting)到男(nan)主人(ren)(ren)翁熱烈的(de)表白(bai)，看(kan)到他(ta)深沉有力(li)的(de)眼(yan)神，感受到他(ta)的(de)堅(jian)定不移(yi)。

隨(sui)后是一(yi)(yi)個連接句，右手采用(yong)琶音連續(xu)上(shang)行，由慢漸快，低聲部采用(yong)和(he)弦推(tui)動(dong)音樂的(de)發展，仿佛是少女欣然接受(shou)(shou)了他(ta)的(de)表白。在最(zui)高音處，一(yi)(yi)連串的(de)半音階下行，充滿華(hua)麗的(de)色彩，表現出兩(liang)人(ren)心(xin)心(xin)相印的(de)幸福感(gan)受(shou)(shou)。  

最(zui)后(hou)樂曲回到(dao)疊部，是第(di)一部分(fen)最(zui)后(hou)一次再現。當(dang)音樂逐漸(jian)(jian)變得輕柔(rou)時，仿佛一對執手相望的(de)戀(lian)人，在漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)彌散的(de)音樂中定(ding)格。

人們喜歡把《獻(xian)給愛麗絲》稱為(wei)“微不足道的音樂”。但(dan)這(zhe)種微不

足(zu)道凝聚(ju)了(le)貝(bei)多芬強烈的(de)體現個(ge)人風格(ge)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)理念(nian)，體現了(le)他(ta)獨具一格(ge)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)思維。樂(le)曲還有(you)(you)其(qi)它種種的(de)獨具匠心之處，無(wu)一不顯(xian)示(shi)了(le)貝(bei)多芬創(chuang)作(zuo)(zuo)中一貫的(de)嚴謹(jin)精(jing)神。所以盡(jin)管《獻給愛麗絲》只是一首(shou)演(yan)奏時間只有(you)(you)3分多鐘(zhong)的(de)小(xiao)品之作(zuo)(zuo)，但(dan)也可以說是貝(bei)多芬音樂(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)一個(ge)濃縮體，同樣滲透了(le)他(ta)的(de)精(jing)神表達。

《獻(xian)給愛麗絲》僅僅是貝(bei)多芬(fen)(fen)的(de)一(yi)首(shou)鋼琴小品，但(dan)是其中運用的(de)和聲手法仍(reng)然體現了(le)貝(bei)多芬(fen)(fen)作為一(yi)位“承(cheng)前啟(qi)后(hou)”的(de)作曲家的(de)風格，不折不扣的(de)體現了(le)貝(bei)多芬(fen)(fen)一(yi)貫(guan)的(de)創作方式，對后(hou)世仍(reng)然產生了(le)不可磨滅(mie)的(de)影響。

其他信息

主流版本

在(zai)1808一(yi)1810年間，年近40歲的(de)(de)貝多芬(fen)教了(le)一(yi)個名叫特(te)(te)蕾(lei)澤·瑪(ma)爾(er)(er)法(fa)蒂（Therese Marfati）(有的(de)(de)翻譯(yi)為特(te)(te)蕾(lei)莎(sha)·瑪(ma)爾(er)(er)法(fa)蒂 )的(de)(de)女學(xue)生，并(bing)對她產生了(le)好感，有一(yi)次在(zai)心情非常愉快(kuai)舒暢的(de)(de)情況下寫(xie)了(le)一(yi)首(shou)《a小調巴加泰勒》的(de)(de)小曲(qu)(qu)贈給(gei)她，并(bing)在(zai)樂(le)(le)譜(pu)上(shang)題寫(xie)了(le)“獻給(gei)特(te)(te)雷(lei)(lei)莎(sha)，1810年4月27日，為了(le)紀念(nian)”的(de)(de)字樣。之后，這(zhe)(zhe)份樂(le)(le)譜(pu)就一(yi)直留(liu)在(zai)特(te)(te)雷(lei)(lei)莎(sha)那里，貝多芬(fen)沒有自留(liu)底(di)稿，因此(ci)，他去世(shi)(shi)(shi)后在(zai)其作(zuo)品(pin)目(mu)錄里都沒有這(zhe)(zhe)首(shou)曲(qu)(qu)子。直到19世(shi)(shi)(shi)紀60年代，德國(guo)音(yin)樂(le)(le)家諾爾(er)(er)為貝多芬(fen)寫(xie)傳記(ji)，在(zai)特(te)(te)雷(lei)(lei)莎(sha)·瑪(ma)爾(er)(er)法(fa)蒂的(de)(de)遺(yi)物中才發(fa)現了(le)這(zhe)(zhe)首(shou)樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)手(shou)稿。1867年，諾爾(er)(er)在(zai)德國(guo)西(xi)南部的(de)(de)城市斯圖加特(te)(te)出版這(zhe)(zhe)首(shou)曲(qu)(qu)子的(de)(de)樂(le)(le)譜(pu)時，把(ba)原名《致(zhi)特(te)(te)蕾(lei)莎(sha)》錯寫(xie)成《致(zhi)愛麗(li)絲》。從此(ci)，這(zhe)(zhe)首(shou)鋼琴作(zuo)品(pin)開始以(yi)《致(zhi)愛麗(li)絲》的(de)(de)名稱在(zai)世(shi)(shi)(shi)界上(shang)廣(guang)泛(fan)流傳，而原名《致(zhi)特(te)(te)蕾(lei)莎(sha)》卻被人們忘記(ji)了(le)。

其他版本

貝(bei)多(duo)芬創作(zuo)這(zhe)個作(zuo)品(pin)的(de)靈感(gan)，是(shi)(shi)來自于(yu)一位(wei)名叫愛麗(li)絲的(de)女孩。她為了(le)幫助(zhu)一位(wei)雙目失(shi)明的(de)老(lao)(lao)人實現看見(jian)森(sen)林和(he)大海的(de)愿望，而(er)四處求助(zhu)別人。貝(bei)多(duo)芬為此非常感(gan)動，特地在(zai)圣誕(dan)夜為老(lao)(lao)人演奏了(le)一段(duan)美妙的(de)音(yin)樂(le)，聽(ting)著聽(ting)著，音(yin)樂(le)讓(rang)老(lao)(lao)人看見(jian)了(le):“阿爾卑斯山的(de)雪峰，塔希提島四周的(de)海水(shui)，還有海鷗、森(sen)林、耀(yao)眼的(de)陽(yang)光。”于(yu)是(shi)(shi)老(lao)(lao)人滿意地合上(shang)了(le)雙眼，不再(zai)有孤(gu)獨和(he)悲憐。之后，貝(bei)多(duo)芬便將這(zhe)個曲子獻給善良的(de)姑娘愛麗(li)絲。