出自專輯《The piano player》 2003 音軌(gui)號12,由作曲家Tonci Huljic(赫吉克(ke)(ke))譜(pu)寫。Maksim Mrvica(馬克(ke)(ke)西(xi)姆·姆爾維察)演繹的《克(ke)(ke)羅地亞狂想曲》,音樂用(yong)明快的節奏描述了飽(bao)受戰火(huo)洗禮(li)后克(ke)(ke)羅地亞灰燼中的殘垣斷(duan)壁(bi),夕(xi)陽(yang)倒映在(zai)血淚和塵埃之(zhi)中的悲慘(can)的畫面。
此(ci)曲(qu)旋(xuan)律(lv)激昂高亢,是21世紀新興名(ming)曲(qu),為馬克西姆的代表之作(zuo)。
除了此曲,馬克西姆改編的《出埃(ai)及記》(Exodus)以(yi)及《野蜂(feng)飛(fei)舞》也是(shi)其成名之作。
樂曲建構了一個讓(rang)人印象深刻的和(he)弦的三音主題(ti)。
克羅地亞戰后,
尚未散(san)去的硝煙在(zai)空氣中彌(mi)散(san)著(zhu)。
天空有些低沉,
不知(zhi)是雨(yu)前(qian)的預兆(zhao),
還是(shi)硝(xiao)煙(yan)的彌漫,
云朵在(zai)天(tian)空中呈現出一種憂郁的(de)灰色。
倒塌(ta)的墻壁讓凌亂的碎石鋪了一地(di),
塵(chen)埃在空氣里飄搖(yao),
最終落定,回歸泥土。
在(zai)戰火摧(cui)殘(can)(can)后的斷垣殘(can)(can)壁中,
開著(zhu)一朵不(bu)知名的白(bai)色小花。
克羅地亞戰后,
尚未散去的(de)硝煙在(zai)空氣中彌散著。
天空有些低沉,
不(bu)(bu)知(zhi)說不(bu)(bu)出名(ming)字的小白花,
在風里(li)微微的搖曳。
它看(kan)著人們來(lai)來(lai)去去,
看著戰車,
坦克威脅著(zhu)要摧毀它(ta)的(de)根與土,
也看著鳥(niao)兒偶爾慌(huang)張駐(zhu)足。
想在人(ren)煙散(san)盡的石縫中找尋一(yi)點面(mian)包屑......
只有(you)夜晚來(lai)臨時,它才看得到平靜。
在這塊緊鄰著亞得里亞海(hai)的土地上,
這些(xie)年星光特別璀璨,
或許是霓虹與車水馬龍都已散(san)去的緣(yuan)故,
這樣的夜里,
有悲傷,
也有著無聲的(de)凄涼。
曲子和(he)弦美到了極至,
每(mei)每(mei)聽(ting)到這首(shou)曲(qu)子(zi)時(shi),
心中總是泛起淡淡的(de)傷感和堅強。
因為對這(zhe)支曲(qu)子有著特殊的(de)情感(gan),
現在卻越發不敢去彈(dan)它,
怕它勾起回憶,
但是這也是我向(xiang)上帝(di)所(suo)祈求的.
馬(ma)克西(xi)姆所演奏的另一首鋼琴(qin)曲:出(chu)埃(ai)及記(ji),
描述的也是一段戰爭(zheng)與新生(sheng),
講述猶太人在血與火之中重建猶太國(guo)家以色列的故事,
悲壯宏大,
讓我不由得想起一個東西,
那(nei)是(shi)一個不(bu)帶任何(he)感情的殺戮(lu)機(ji)器(qi),
大家(jia)通常稱之為:歷史。基于動物性中的種種陰暗(an)面(mian),
人在不停的互相殺戮,
從未止息,
那些并不厚重的歷史書,
挾裹的(de)是幾千年的(de)鮮血。
有人曾經預言:
人類最終的(de)走向是自我毀滅,
所有的一(yi)切都將會毀(hui)滅(mie)在自己手中。
或許是,
不過在那(nei)些陰暗(an)和鮮血的另一面,
是人性中光(guang)輝不屈的一(yi)面:無論(lun)是遺忘還是銘記,
總會繼續堅(jian)強(qiang)的生存下去(qu),
帶著傷痕,
在(zai)被(bei)摧殘的大地上奪取新生(sheng) ------
一如(ru)克羅(luo)地亞廢墟上(shang)的那朵白(bai)色小花。
《克(ke)(ke)(ke)羅地(di)亞(ya)狂想(xiang)曲》演奏(zou)(zou)者叫馬克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)·姆(mu)(mu)爾維察(Maksim Mrvica),來自克(ke)(ke)(ke)羅地(di)亞(ya),從他(ta)(ta)的(de)(de)外表看,大概沒人(ren)(ren)會(hui)相信這是(shi)一個天(tian)才的(de)(de)古典鋼琴(qin)演奏(zou)(zou)者。身(shen)(shen)高1.97米,有(you)著典型東歐男(nan)人(ren)(ren)魅力(li)的(de)(de)俊秀臉(lian)龐,邪魅而又有(you)點(dian)玩世(shi)不恭的(de)(de)微笑,染發,一身(shen)(shen)休閑勁裝,加上(shang)耳環、項(xiang)鏈(lian)、紋身(shen)(shen),瞧上(shang)去(qu)倒像(xiang)個偶像(xiang)流行(xing)男(nan)歌手。但(dan)是(shi)他(ta)(ta)彈鋼琴(qin)前(qian)(qian)要(yao)冥想(xiang)很長時(shi)間,然后坐(zuo)在(zai)鋼琴(qin)前(qian)(qian)如(ru)行(xing)云流水般敲(qiao)擊琴(qin)鍵,直到這時(shi),人(ren)(ren)們才能把(ba)對他(ta)(ta)的(de)(de)外觀(guan)印象拋諸腦后——鋼琴(qin)前(qian)(qian)的(de)(de)馬克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)是(shi)一個才華(hua)橫溢的(de)(de)演奏(zou)(zou)家。最令人(ren)(ren)驚奇的(de)(de)是(shi),每當(dang)馬克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)彈琴(qin)時(shi),他(ta)(ta)總是(shi)“面無(wu)表情(qing)”。
《克羅地亞狂想曲》是馬(ma)(ma)克西(xi)(xi)姆(mu)·姆(mu)爾(er)維察(cha)(cha)的(de)頭號(hao)作(zuo)(zuo)品,是Tonci Huljic特別為馬(ma)(ma)克西(xi)(xi)姆(mu)而作(zuo)(zuo),是馬(ma)(ma)克西(xi)(xi)姆(mu)·姆(mu)爾(er)維察(cha)(cha)每次音(yin)樂會上的(de)必彈曲目(mu)。該(gai)作(zuo)(zuo)品曲調激昂卻不失穩重,同時(shi)也(ye)展(zhan)現(xian)了(le)馬(ma)(ma)克西(xi)(xi)姆(mu)·姆(mu)爾(er)維察(cha)(cha)對(dui)自(zi)己的(de)民族的(de)熱愛和依戀。
除了(le)《克(ke)羅地亞狂想曲》之外, 《出埃及記》(Exodus)也是馬克(ke)西姆(Maksim)的(de)成名之作之一。 若是談起馬克(ke)西姆·姆爾維(wei)察的(de)成名之作,當然也不能(neng)落下(xia)了(le)《野(ye)蜂(feng)飛(fei)舞》。該作品(pin)以蜜(mi)蜂(feng)飛(fei)舞時所(suo)發(fa)出的(de)嗡嗡聲作為(wei)開頭,極富(fu)創(chuang)意。
馬克西姆的(de)所有編排設(she)計都是(shi)(shi)為(wei)了適應(ying)現場的(de)演出,一些高科技設(she)備(bei)專門從英國運來(lai)。因此你(ni)無論是(shi)(shi)在(zai)聽覺上還是(shi)(shi)在(zai)視覺上都會得到(dao)很大(da)享(xiang)受。