雖然他(ta)(ta)的音(yin)樂無(wu)一例外地具有(you)鮮(xian)明的當代(dai)風格(ge)，但他(ta)(ta)仍因巴(ba)洛克晚(wan)期(qi)對位音(yin)樂（尤其是巴(ba)赫的作(zuo)品）的影響(xiang)而經常(chang)被歸(gui)入新古典主義一派。他(ta)(ta)的作(zuo)品以不協和對位、不協和和聲與高超(chao)的管弦樂編曲技(ji)巧(qiao)為(wei)特點。欣(xin)德(de)米(mi)特的創作(zuo)領域(yu)幾(ji)乎涵蓋了(le)各種類型的音(yin)樂體裁。他(ta)(ta)的早期(qi)作(zuo)品多為(wei)實用音(yin)樂，即為(wei)某一特定目的或特定場合而作(zuo)。他(ta)(ta)的音(yin)樂作(zuo)品、著述和教(jiao)學廣泛影響(xiang)了(le)現(xian)代(dai)作(zuo)曲家。
他(ta)(ta)(ta)早期創作的(de)鋼琴(qin)作品(pin)與其(qi)他(ta)(ta)(ta)體裁(cai)的(de)作品(pin)一樣，以(yi)濃重的(de)不協和和弦及厚密(mi)的(de)對位線條為特征。他(ta)(ta)(ta)的(de)鋼琴(qin)組曲《1922》是由“進行(xing)曲”、“舍迷舞曲”(一種狐步(bu)舞曲)、“夜(ye)的(de)小品(pin)”和“雷格泰姆”組成，其(qi)中爵士樂(le)的(de)影響(xiang)顯然可(ke)(ke)聞。欣德米(mi)特對這首(shou)樂(le)曲作了演(yan)奏(zou)(zou)說(shuo)明：“……不要花任何(he)時間去考慮你是否應該(gai)用第4指(zhi)還是第6指(zhi)彈(dan)奏(zou)(zou)……要始終像機(ji)器般準確(que)地固守節(jie)奏(zou)(zou)……把鋼琴(qin)看(kan)作一件有趣的(de)打擊樂(le)器來處理。”從中可(ke)(ke)以(yi)看(kan)出(chu)他(ta)(ta)(ta)青年時期的(de)反傳統態度(du)。
欣(xin)德(de)(de)米特的(de)音樂在納粹德(de)(de)國(guo)時期遭禁，1938年他前往美國(guo)，后來加入美國(guo)國(guo)籍。曾(ceng)在耶魯大學(xue)(xue)、伯克夏音樂中心(xin)和蘇黎(li)世大學(xue)(xue)任教。
他(ta)的(de)作(zuo)品有歌劇(ju)《畫家馬蒂斯》及(ji)其同(tong)名交響樂（1934年）、《葬(zang)禮(li)音樂》（1936年）、《韋(wei)伯主題的(de)交響變奏曲》（1944年）、《八重(zhong)唱(chang)》（1958年），以及(ji)幾乎各種(zhong)樂器的(de)奏鳴曲。他(ta)著有《作(zuo)曲家的(de)世界(jie)》（1952年）等(deng)著作(zuo)。
從20世紀20年代(dai)中期，欣(xin)德米特(te)(te)(te)(te)的(de)(de)創作表現出(chu)強烈的(de)(de)新(xin)(xin)(xin)古(gu)典主(zhu)義傾向(xiang)。他(ta)反對感情夸張沖(chong)動的(de)(de)晚期浪漫主(zhu)義，試圖將巴赫(he)或更古(gu)時(shi)代(dai)的(de)(de)音(yin)樂(le)特(te)(te)(te)(te)點融于現代(dai)的(de)(de)風格(ge)之(zhi)中。他(ta)首先在練習曲性(xing)(xing)(xing)質(zhi)的(de)(de)《鋼琴音(yin)樂(le)》(1927年)等(deng)作品中系統(tong)地發(fa)展一種新(xin)(xin)(xin)的(de)(de)復(fu)調(diao)技術(shu)和(he)(he)新(xin)(xin)(xin)的(de)(de)巴洛克風格(ge)。他(ta)雖然背離了傳統(tong)的(de)(de)大(da)、小調(diao)，卻又不(bu)趨向(xiang)于無(wu)調(diao)性(xing)(xing)(xing)與十(shi)二音(yin)體系，而是(shi)系統(tong)地發(fa)展了一套合乎邏輯的(de)(de)新(xin)(xin)(xin)對位(wei)法。30年代(dai)的(de)(de)作品中出(chu)現了不(bu)協(xie)(xie)和(he)(he)程度不(bu)太強的(de)(de)線性(xing)(xing)(xing)對位(wei)和(he)(he)系統(tong)的(de)(de)調(diao)性(xing)(xing)(xing)組織。他(ta)認(ren)為調(diao)性(xing)(xing)(xing)是(shi)一種自然力(li)量，就(jiu)像重力(li)一樣。他(ta)使用(yong)任何一些音(yin)的(de)(de)組合，無(wu)論怎么不(bu)協(xie)(xie)和(he)(he)，總是(shi)在結束時(shi)回到簡單(dan)與和(he)(he)諧上(shang)來。與以不(bu)協(xie)(xie)和(he)(he)為特(te)(te)(te)(te)征的(de)(de)勛(xun)伯(bo)格(ge)不(bu)同，音(yin)調(diao)的(de)(de)協(xie)(xie)和(he)(he)是(shi)欣(xin)德米特(te)(te)(te)(te)的(de)(de)審美標準，不(bu)協(xie)(xie)和(he)(he)音(yin)調(diao)的(de)(de)使用(yong)只是(shi)為了特(te)(te)(te)(te)殊效果。
欣(xin)(xin)德(de)米特(te)對于對位(wei)法(fa)表現出的(de)(de)(de)極(ji)大(da)興趣成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)他創(chuang)作上(shang)的(de)(de)(de)一個(ge)不變的(de)(de)(de)特(te)征(zheng)。他重視對位(wei)法(fa)的(de)(de)(de)紋理，強調(diao)(diao)具有(you)獨立性(xing)(xing)(xing)旋律(lv)的(de)(de)(de)交織，恢復(fu)自(zi)然(ran)音階，但又不受和(he)(he)(he)聲的(de)(de)(de)限制。他1936年創(chuang)作的(de)(de)(de)3首鋼(gang)琴(qin)(qin)奏鳴曲(qu)(qu)多半以巴洛克形(xing)(xing)(xing)式(shi)(shi)(shi)而不是古典(dian)奏鳴曲(qu)(qu)形(xing)(xing)(xing)式(shi)(shi)(shi)為(wei)(wei)依據。欣(xin)(xin)德(de)米特(te)1942年寫的(de)(de)(de)《調(diao)(diao)性(xing)(xing)(xing)游戲(xi)》是他最(zui)成(cheng)(cheng)功的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)作品(pin)。《調(diao)(diao)性(xing)(xing)(xing)游戲(xi)》有(you)一個(ge)副標(biao)題(ti)——“對位(wei)、調(diao)(diao)性(xing)(xing)(xing)組(zu)織和(he)(he)(he)鋼(gang)琴(qin)(qin)彈奏練習”,包含12首賦格曲(qu)(qu)（每調(diao)(diao)一條），顯然(ran)是用(yong)了巴赫《平(ping)均律(lv)鋼(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)集》相似的(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式(shi)(shi)(shi)，用(yong)自(zi)由抒情的(de)(de)(de)舞曲(qu)(qu)形(xing)(xing)(xing)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)間奏曲(qu)(qu)來連接，并(bing)加有(you)前奏和(he)(he)(he)后奏。這(zhe)部作品(pin)采用(yong)了大(da)量高深(shen)復(fu)雜的(de)(de)(de)技巧，可謂集現代(dai)復(fu)調(diao)(diao)技術(shu)之(zhi)大(da)成(cheng)(cheng)，被譽為(wei)(wei)20世紀《平(ping)均律(lv)鋼(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)集》。
歲月靜好 
