克(ke)里斯(si)托弗·威利巴(ba)爾(er)德·馮·格魯克(ke) （Christoph Willibald von Gluck,1714-1787），德國(guo)作(zuo)曲家(jia)(jia)， 1714年(nian)(nian)(nian)6月2日(ri)生于(yu)巴(ba)伐利亞東部的埃雷斯(si)巴(ba)赫(he)。父為森林管(guan)理人(ren)。幼年(nian)(nian)(nian)時便對音(yin)(yin)樂(le)(le)有著極大(da)(da)興(xing)趣(qu)。后離家(jia)(jia)出(chu)(chu)走，1726～1732年(nian)(nian)(nian)在科莫(mo)陶(現屬(shu)捷克(ke)境內)入耶穌教會學(xue)(xue)(xue)(xue)校學(xue)(xue)(xue)(xue)習。在教堂任(ren)琴(qin)師。師從捷克(ke)作(zuo)曲家(jia)(jia)、管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)家(jia)(jia)車爾(er)諾霍爾(er)斯(si)基鉆研音(yin)(yin)樂(le)(le)。1732年(nian)(nian)(nian)后入布拉格大(da)(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)(xue)習音(yin)(yin)樂(le)(le)與(yu)哲學(xue)(xue)(xue)(xue)，同時學(xue)(xue)(xue)(xue)大(da)(da)提琴(qin)。1736年(nian)(nian)(nian)后去過維(wei)也納，參加梅爾(er)齊親王(wang)的私人(ren)樂(le)(le)隊。1737年(nian)(nian)(nian)隨(sui)(sui)親王(wang)訪(fang)米蘭，隨(sui)(sui)意(yi)大(da)(da)利作(zuo)曲家(jia)(jia)薩馬(ma)蒂尼學(xue)(xue)(xue)(xue)作(zuo)曲，1747年(nian)(nian)(nian)，格魯克(ke)創作(zuo)出(chu)(chu)第(di)一(yi)部歌(ge)劇《阿塔塞爾(er)斯(si)》于(yu)12月26日(ri)上演成(cheng)功。至(zhi)1744年(nian)(nian)(nian)止，他繼續按(an)當(dang)時風(feng)(feng)行(xing)的意(yi)大(da)(da)利風(feng)(feng)格創作(zuo)了7部歌(ge)劇。聞名于(yu)世。
1745年(nian)(nian)他隨洛(luo)布科維(wei)茲(zi)親王出訪(fang)倫敦與(yu)喬治·弗里德(de)(de)里希(xi)·亨德(de)(de)爾競賽，其意大(da)利歌(ge)劇式演(yan)奏(zou)風格引起亨德(de)(de)爾重視，但同時被(bei)指(zhi)出缺(que)乏(fa)復調的寫作能力。此間從亨德(de)(de)爾的清唱劇風格中得到啟(qi)發。又作歌(ge)劇兩部。后(hou)任明戈蒂巡回(hui)歌(ge)劇團指(zhi)揮，此后(hou)數年(nian)(nian)往(wang)漢堡、德(de)(de)累斯頓、哥本哈根演(yan)出，積累了不少(shao)舞臺實踐經驗。
1750年(nian)重返維(wei)(wei)也(ye)納，任維(wei)(wei)也(ye)納哈布斯(si)(si)堡王(wang)朝宮(gong)廷樂(le)長及(ji)歌(ge)劇(ju)(ju)指揮。1750年(nian)8月，格(ge)(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)與(yu)(yu)瑪麗(li)亞·安娜·佩爾(er)(er)然結婚(hun)。姑娘家里(li)很富有(you)(you)(you)，父(fu)親是(shi)維(wei)(wei)也(ye)納的(de)(de)銀行(xing)家和商人，由于(yu)他(ta)(ta)(ta)不同(tong)意女兒(er)的(de)(de)婚(hun)事(shi)，他(ta)(ta)(ta)們(men)只得在他(ta)(ta)(ta)死后才(cai)舉辦(ban)婚(hun)禮。格(ge)(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)在好幾年(nian)里(li)一(yi)(yi)(yi)直靠佩爾(er)(er)然的(de)(de)財產才(cai)擺脫(tuo)貧困。1754年(nian)教皇(huang)本尼狄克(ke)(ke)十四世為格(ge)(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)加封進爵。他(ta)(ta)(ta)在宮(gong)廷負責文藝(yi)事(shi)務的(de)(de)杜拉(la)佐(zuo)伯爵領導的(de)(de)維(wei)(wei)也(ye)納歌(ge)劇(ju)(ju)院擔任指揮。他(ta)(ta)(ta)曾先后出訪丹麥、布拉(la)格(ge)(ge)和那不勒斯(si)(si)，他(ta)(ta)(ta)在維(wei)(wei)也(ye)納同(tong)時(shi)還受(shou)到法(fa)國喜歌(ge)劇(ju)(ju)影響，作(zuo)有(you)(you)(you)歌(ge)唱(chang)劇(ju)(ju)與(yu)(yu)舞劇(ju)(ju)，后者以1761年(nian)所作(zuo)《唐璜》為其(qi)代表作(zuo)。在這部(bu)作(zuo)品中，他(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)反過去華而不實的(de)(de)舞劇(ju)(ju)風格(ge)(ge)，追求(qiu)真情實感的(de)(de)表現(xian)。他(ta)(ta)(ta)著手歌(ge)劇(ju)(ju)改革與(yu)(yu)意大(da)利(li)詩人卡(ka)扎比(bi)基合作(zuo)，共同(tong)進行(xing)歌(ge)劇(ju)(ju)革新的(de)(de)嘗(chang)試(shi)。第 1部(bu)代表作(zuo)《奧菲歐與(yu)(yu)尤麗(li)狄茜》1762年(nian)首演于(yu)維(wei)(wei)也(ye)納。此后陸(lu)續(xu)作(zuo)《阿爾(er)(er)克(ke)(ke)提斯(si)(si)》(1767)、《帕里(li)斯(si)(si)和海倫》(1770)等歌(ge)劇(ju)(ju)，但這兩部(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)卻(que)沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)獲(huo)得觀眾的(de)(de)廣泛認同(tong)，甚(shen)至格(ge)(ge)魯(lu)(lu)克(ke)(ke)的(de)(de)支持者們(men)對他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)改革也(ye)難以接受(shou)，他(ta)(ta)(ta)們(men)戲稱：“一(yi)(yi)(yi)部(bu)正(zheng)歌(ge)劇(ju)(ju)竟(jing)沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)男聲(sheng)的(de)(de)女高音(yin)，一(yi)(yi)(yi)場音(yin)樂(le)沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)元音(yin)的(de)(de)花腔，或者更(geng)確切(qie)地說沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)喉聲(sheng)的(de)(de)炫(xuan)耀，一(yi)(yi)(yi)首意大(da)利(li)詩竟(jing)然沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)浮(fu)夸與(yu)(yu)嬉戲，這就(jiu)是(shi)剛剛重新開放(fang)的(de)(de)宮(gong)廷劇(ju)(ju)院的(de)(de)三大(da)奇(qi)跡”。
1770年(nian)他辭去了維(wei)也納宮廷(ting)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)院藝術指導一職。1773年(nian)赴巴黎(li)碰運氣，當時的(de)(de)法(fa)國王后瑪麗·安(an)托瓦內特是奧地利(li)公主，曾在維(wei)也納時曾跟格(ge)魯克(ke)學過聲(sheng)樂(le)。經過6個月的(de)(de)精(jing)心排練，在巴黎(li)首次(ci)演出新歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)《伊菲姬(ji)尼(ni)在奧利(li)德》，該劇(ju)(ju)(ju)(ju)在1774年(nian)首演獲(huo)得決定性成功，此(ci)后陸續上演《奧爾甫斯(si)與歐(ou)里(li)狄克(ke)》(1774)、《阿爾米(mi)達》(1777)、《伊菲姬(ji)尼(ni)在陶里(li)德》(1779)等，引起巨大(da)轟動(dong)：其間保守派推崇(chong)意大(da)利(li)作(zuo)曲家尼(ni)古(gu)拉·皮欽(qin)尼(ni)，以(yi)其歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)與格(ge)魯克(ke)改革(ge)的(de)(de)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)相對抗，而革(ge)新派則擁護格(ge)魯克(ke)，從而引起歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)發展史(shi)上有名的(de)(de)“格(ge)魯克(ke)派與皮欽(qin)尼(ni)派之爭（格(ge)魯克(ke)歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)改革(ge)）”。結果格(ge)魯克(ke)派獲(huo)勝。1779年(nian)，格(ge)魯克(ke)回(hui)到維(wei)也納并退休，過著(zhu)安(an)逸的(de)(de)晚年(nian)生活。1787年(nian)11月15日因酒精(jing)中毒不治身亡。他的(de)(de)大(da)部分作(zuo)品以(yi)質樸崇(chong)高的(de)(de)旋律(lv)加之生動(dong)的(de)(de)喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)意識，今已(yi)成為音樂(le)和(he)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)史(shi)上的(de)(de)傳(chuan)世(shi)之作(zuo)。
格魯(lu)克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)領域是(shi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)音(yin)(yin)樂(le)。他(ta)一生共寫(xie)有40余(yu)部歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)和(he)5部舞劇(ju)(ju)(ju)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術功績是(shi)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)。格魯(lu)克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)是(shi)在(zai)啟蒙運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神感(gan)(gan)召(zhao)下(xia)進(jin)(jin)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。18世紀(ji)中葉(xie)，雖然(ran)意(yi)大利歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)歐洲廣(guang)泛流行(xing)(xing)，但(dan)是(shi)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演形(xing)(xing)式(shi)日趨(qu)呆(dai)板，歌(ge)唱演員過分炫(xuan)耀(yao)聲樂(le)演唱技(ji)巧(qiao)從而破(po)壞了(le)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連貫。而成(cheng)為(wei)炫(xuan)耀(yao)歌(ge)唱技(ji)藝(yi)和(he)豪華場面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“化(hua)(hua)裝音(yin)(yin)樂(le)會”。音(yin)(yin)樂(le)形(xing)(xing)式(shi)亦流于(yu)僵化(hua)(hua)。格魯(lu)克(ke)強(qiang)(qiang)調(diao)自然(ran)與真實(shi)，追求(qiu)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)，強(qiang)(qiang)調(diao)人(ren)物性(xing)格、情感(gan)(gan)和(he)環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻劃。他(ta)一反(fan)重(zhong)樂(le)輕詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不良傾向，使詞曲緊密結(jie)合，充分重(zhong)視和(he)發(fa)揮(hui)歌(ge)詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)內涵。他(ta)提高(gao)歌(ge)唱曲調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)力以及合唱在(zai)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)進(jin)(jin)程中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用，并(bing)以配伴奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朗(lang)誦調(diao)代替“干朗(lang)誦調(diao)”，以性(xing)格化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配器(qi)和(he)器(qi)樂(le)間奏(zou)取代公式(shi)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配器(qi)和(he)樂(le)隊過門。格魯(lu)克(ke)強(qiang)(qiang)調(diao)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體構思(si)，對歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)也(ye)直接參(can)加意(yi)見，這在(zai)當時是(shi)少(shao)見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這和(he)他(ta)追求(qiu)音(yin)(yin)樂(le)與戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度結(jie)合有關。格魯(lu)克(ke)這種向音(yin)(yin)樂(le)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)方向進(jin)(jin)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)，是(shi)西方歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)發(fa)展(zhan)史上重(zhong)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)里程碑。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義絕不限于(yu)音(yin)(yin)樂(le)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)新(xin)和(he)音(yin)(yin)樂(le)美(mei)學思(si)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，實(shi)質上是(shi)18世紀(ji)市民階級(ji)新(xin)興力量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術思(si)想(xiang)和(he)人(ren)文主義思(si)想(xiang)與封建(jian)統(tong)治階級(ji)及其頑(wan)固、保守思(si)想(xiang)抗(kang)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)。因此格魯(lu)克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)為(wei)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)術擺脫封建(jian)桎(zhi)梏，為(wei)此后歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓬勃發(fa)展(zhan)，作(zuo)出了(le)巨(ju)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史貢獻。
格魯克是當時集意大利、法國和德奧音樂風格特點于一身(shen)的絕無僅(jin)有的作曲家(jia)。他的作品以質(zhi)樸、典雅、莊重(zhong)而(er)著稱(cheng)。格魯克的歌(ge)劇(ju)改革，對法國、意大利、奧地(di)利、瑞(rui)典、英國音樂戲劇(ju)的發展產(chan)生了顯著影響，是歌(ge)劇(ju)發展史(shi)上的一個里程碑。
歲月靜好 
