赫(he)伯(bo)特·馮·卡拉揚(yang)于1908年出生在奧地利的薩爾茨(ci)堡(bao),這里曾經(jing)誕生過(guo)世界上最偉(wei)大的天才作曲家莫扎特。
卡拉揚(yang)的家(jia)庭(ting)(ting)原籍是(shi)希臘。自(zi)他的祖輩移居(ju)到奧(ao)地利(li)以(yi)后,這(zhe)個家(jia)族就不斷地出現著名的人物,由(you)于祖上的功名著著,先后有兩名成(cheng)員被當時的奧(ao)皇封為(wei)男爵,所以(yi)他的家(jia)庭(ting)(ting)一(yi)直(zhi)是(shi)屬于貴(gui)族家(jia)庭(ting)(ting)的,卡拉揚(yang)全名中的“馮(feng)”字(zi),即是(shi)一(yi)種貴(gui)族的標(biao)志。
卡拉揚(yang)(yang)的(de)父親(qin)是(shi)(shi)一(yi)位(wei)醫生,但他(ta)同時又是(shi)(shi)一(yi)名出色的(de)業余音(yin)(yin)樂家,經常(chang)在莫(mo)扎特音(yin)(yin)樂學校的(de)管(guan)(guan)弦樂隊中演奏單簧管(guan)(guan)。受父親(qin)的(de)影響和家庭音(yin)(yin)樂環境(jing)的(de)熏陶,卡拉揚(yang)(yang)從很小便(bian)顯露出了極為(wei)出眾的(de)音(yin)(yin)樂才華。
他(ta)(ta)從四(si)歲開始(shi)學(xue)(xue)習(xi)(xi)鋼琴,八歲時(shi)(shi)就已經舉行了(le)公(gong)開演奏會,由于才華和(he)技藝的出眾,他(ta)(ta)曾被(bei)當時(shi)(shi)的輿論(lun)界公(gong)認為未來最有前(qian)途的鋼琴演奏家。卡(ka)拉(la)揚(yang)早年(nian)曾在(zai)家鄉(xiang)的莫扎(zha)特音(yin)樂(le)學(xue)(xue)校(xiao)中(zhong)學(xue)(xue)習(xi)(xi),在(zai)這(zhe)里,他(ta)(ta)曾受到該校(xiao)校(xiao)長(chang)的特殊關懷,這(zhe)位校(xiao)長(chang)是第(di)一個發現(xian)卡(ka)拉(la)揚(yang)的天才人物,他(ta)(ta)處處像慈父般地關心(xin)著(zhu)卡(ka)拉(la)揚(yang),并(bing)且還介紹他(ta)(ta)去(qu)著(zhu)名的意大利美術(shu)館中(zhong)去(qu)學(xue)(xue)習(xi)(xi)繪畫和(he)雕(diao)塑(su),自然,這(zhe)種(zhong)對姊妹藝術(shu)的了(le)解和(he)學(xue)(xue)習(xi)(xi),對于卡(ka)拉(la)揚(yang)以后的藝術(shu)成長(chang)起到了(le)十分積極的作用,卡(ka)拉(la)揚(yang)日(ri)后在(zai)指揮時(shi)(shi)所表現(xian)出的豐富色彩變(bian)化和(he)雕(diao)塑(su)般的音(yin)樂(le)造型藝術(shu),大概都是受益于此的。
到(dao)了(le)十幾(ji)歲(sui)以后(hou),卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)便(bian)離開了(le)自己的(de)(de)故(gu)鄉(xiang)而來(lai)到(dao)了(le)維也(ye)納,他(ta)(ta)(ta)同(tong)時(shi)在維也(ye)納國(guo)立音樂學院和(he)(he)(he)維也(ye)納大(da)學中學習鋼(gang)琴(qin)、指揮(hui)和(he)(he)(he)音樂學,起初,卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)一直是將(jiang)成為(wei)鋼(gang)琴(qin)大(da)師來(lai)作為(wei)自己的(de)(de)奮斗(dou)目(mu)標(biao)的(de)(de),后(hou)來(lai),由于他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)手指出了(le)毛病,才不得已而轉(zhuan)到(dao)了(le)指揮(hui)系學習。他(ta)(ta)(ta)在這段時(shi)間里(li),用心傾聽了(le)維也(ye)納歌(ge)劇院所上演的(de)(de)理查·施特(te)(te)勞(lao)斯(si)和(he)(he)(he)普(pu)契尼的(de)(de)全部歌(ge)劇作品以及亨德(de)米(mi)特(te)(te)、克(ke)申涅克(ke)和(he)(he)(he)斯(si)特(te)(te)拉(la)文(wen)斯(si)基(ji)的(de)(de)許多(duo)現(xian)代派歌(ge)劇,同(tong)時(shi)還大(da)量觀摩(mo)了(le)像(xiang)富爾(er)特(te)(te)文(wen)格勒、克(ke)勞(lao)斯(si)、托斯(si)卡(ka)(ka)尼尼和(he)(he)(he)瓦爾(er)特(te)(te)等指揮(hui)大(da)師們的(de)(de)排(pai)練和(he)(he)(he)演出,從中學到(dao)了(le)很(hen)多(duo)他(ta)(ta)(ta)所渴(ke)望學到(dao)的(de)(de)東西。
卡(ka)(ka)拉揚首(shou)(shou)次(ci)登臺指揮是在(zai)1928年(nian),當時(shi)他(ta)是在(zai)他(ta)的教師馮德勒所主辦的一(yi)次(ci)學(xue)生(sheng)音樂會(hui)上首(shou)(shou)次(ci)表演的,這一(yi)次(ci),他(ta)指揮了學(xue)校的學(xue)生(sheng)管弦樂隊演奏(zou)了羅(luo)西尼的《威廉(lian)·退爾》序曲,這次(ci)演奏(zou)的成(cheng)功,受(shou)到了很多在(zai)座(zuo)人(ren)們的好(hao)評,而20歲的卡(ka)(ka)拉揚,也終于首(shou)(shou)次(ci)嘗到了作為(wei)一(yi)名指揮所具有的獨(du)特味道。
從大(da)學(xue)畢(bi)業(ye)(ye)以后,卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)便馬上遇到(dao)了(le)選擇和(he)尋找(zhao)職業(ye)(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題,由于他(ta)(ta)感到(dao)在(zai)人(ren)(ren)才濟(ji)濟(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)維也納沒有(you)什么(me)指望,便回到(dao)了(le)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)鄉薩爾(er)茨堡(bao),在(zai)這(zhe)里(li)(li),他(ta)(ta)有(you)著父母、朋友和(he)熟悉他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)支持,也有(you)著當(dang)年自己(ji)作為(wei)神童鋼(gang)琴家(jia)(jia)時所留下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)和(he)印(yin)跡,他(ta)(ta)意識(shi)到(dao),自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術生(sheng)涯還是應當(dang)從這(zhe)里(li)(li)起(qi)步,于是,當(dang)他(ta)(ta)回到(dao)薩爾(er)茨堡(bao)之后,便開(kai)始精心策劃 一場(chang)(chang)較有(you)影響(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)會(hui)(hui),經過各方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)努力,音樂(le)(le)(le)會(hui)(hui)被確(que)定舉行了(le),卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)將在(zai)這(zhe)里(li)(li)指揮(hui)(hui)莫扎特(te)音樂(le)(le)(le)學(xue)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)生(sheng)樂(le)(le)(le)隊(dui)演出,在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演出節目單上,赫然(ran)地(di)(di)印(yin)著這(zhe)樣一些曲目:柴科夫斯(si)基的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《e小(xiao)調第(di)(di)五交響(xiang)(xiang)曲》,莫扎特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《A大(da)調鋼(gang)琴協奏曲》和(he)理查(cha)·施特(te)勞(lao)斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響(xiang)(xiang)詩《唐璜》。音樂(le)(le)(le)會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演出很成(cheng)功,人(ren)(ren)們不(bu)住(zhu)地(di)(di)向這(zhe)位青(qing)年指揮(hui)(hui)家(jia)(jia)報以掌聲。然(ran)而這(zhe)場(chang)(chang)音樂(le)(le)(le)會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義(yi)卻并不(bu)在(zai)于此,誰也沒有(you)想到(dao)在(zai)音樂(le)(le)(le)會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀眾席上,坐著烏姆(mu)市歌劇院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)院長,這(zhe)位院長在(zai)聽完了(le)卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)指揮(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)會(hui)(hui)后,立即(ji)跑到(dao)后臺找(zhao)到(dao)了(le)這(zhe)個(ge)(ge)小(xiao)伙子(zi),同(tong)時向他(ta)(ta)宣布將聘請他(ta)(ta)擔任烏姆(mu)市歌劇院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)常任指揮(hui)(hui),就(jiu)這(zhe)樣,卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)平(ping)生(sheng)第(di)(di)一次有(you)了(le)一個(ge)(ge)作為(wei)指揮(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)正式職業(ye)(ye)。
卡拉揚(yang)與(yu)烏姆(mu)市(shi)(shi)歌劇(ju)院的(de)合作從一開始就體現出了(le)創(chuang)業(ye)的(de)艱難,烏姆(mu)市(shi)(shi)不同(tong)于維也納和(he)(he)薩(sa)爾茨堡,這是一個(ge)文化和(he)(he)其(qi)它方面都不很發達的(de)小(xiao)城市(shi)(shi),而烏姆(mu)市(shi)(shi)歌劇(ju)院則更是一個(ge)僅有(you)著十幾個(ge)人的(de)樂隊和(he)(he)二十幾個(ge)歌唱演(yan)員的(de)戲(xi)班子,但這一切卻(que)并(bing)沒有(you)阻止住卡拉揚(yang)的(de)天(tian)才的(de)發揮,經(jing)過他不懈(xie)的(de)努力和(he)(he)勤(qin)奮的(de)工作,居然(ran)在1929年的(de)3月上演(yan)了(le)莫(mo)扎特(te)的(de)歌劇(ju)《費加羅的(de)婚禮》,這的(de)確(que)不能不說是卡拉揚(yang)所創(chuang)造的(de)一項奇(qi)跡。
從這(zhe)(zhe)(zhe)以(yi)后,卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)便(bian)以(yi)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)堅韌毅力(li)和刻苦精神,苦苦地(di)經營著(zhu)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan),使其(qi)在(zai)(zai)(zai)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)任(ren)期(qi)從各方(fang)面都得(de)到了(le)(le)(le)很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展。在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)領導(dao)這(zhe)(zhe)(zhe)家劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)五(wu)年(nian)(nian)時間,每年(nian)(nian)都要(yao)上(shang)演(yan)大(da)約六(liu)部(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju),而(er)(er)(er)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)些歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong),竟(jing)包括著(zhu)像瓦格(ge)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《紐倫(lun)堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)(ming)歌(ge)手》和理(li)(li)查·施特(te)勞斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《莎樂(le)美》這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)艱辛而(er)(er)(er)大(da)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。除此之外,他(ta)(ta)還指(zhi)揮(hui)該(gai)院(yuan)(yuan)樂(le)隊(dui)舉行了(le)(le)(le)為數眾(zhong)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)會,從而(er)(er)(er)使烏姆(mu)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)生(sheng)活變得(de)異(yi)常(chang)豐富起(qi)來。然而(er)(er)(er)好景不長,五(wu)年(nian)(nian)后他(ta)(ta)突然被(bei)烏姆(mu)市(shi)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)解除了(le)(le)(le)職(zhi)務(wu),據說這(zhe)(zhe)(zhe)次解職(zhi)由(you)于(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)經理(li)(li)看中(zhong)(zhong)了(le)(le)(le)他(ta)(ta)身(shen)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)才而(er)(er)(er)不愿(yuan)意(yi)將他(ta)(ta)埋沒在(zai)(zai)(zai)小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)烏姆(mu)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原故,故而(er)(er)(er)善意(yi)地(di)將他(ta)(ta)推(tui)向(xiang)了(le)(le)(le)只能前進,不能后退的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)境(jing),逼迫他(ta)(ta)到更加廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)地(di)中(zhong)(zhong)去(qu)參與(yu)競(jing)爭(zheng),這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)傳聞是(shi)否可(ke)信(xin)姑且先不談,而(er)(er)(er)事實上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)卻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確是(shi)失了(le)(le)(le)業,一(yi)夜之間,卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)竟(jing)變成了(le)(le)(le)一(yi)無所有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流浪漢(han)。然而(er)(er)(er),真金畢竟(jing)是(shi)不怕火煉(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),也(ye)(ye)許是(shi)正中(zhong)(zhong)了(le)(le)(le)那個(ge)(ge)傳聞中(zhong)(zhong)所講(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因,卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)在(zai)(zai)(zai)經過多(duo)次異(yi)常(chang)艱苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奔波和競(jing)爭(zheng)后,終于(yu)受(shou)聘擔任(ren)了(le)(le)(le)亞琛(chen)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)音樂(le)指(zhi)導(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)職(zhi)務(wu)。亞琛(chen)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)比(bi)起(qi)烏姆(mu)市(shi)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)來說,各方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)條件都要(yao)優越得(de)多(duo),這(zhe)(zhe)(zhe)里有著(zhu)大(da)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)隊(dui)和合唱隊(dui),也(ye)(ye)有著(zhu)良好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)場和有修養的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽眾(zhong),卡(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)里得(de)以(yi)很好地(di)發揮(hui)了(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才能,在(zai)(zai)(zai)亞琛(chen)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)任(ren)職(zhi)期(qi)間,他(ta)(ta)有機會指(zhi)揮(hui)了(le)(le)(le)瓦格(ge)納(na)龐大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四聯劇(ju)(ju)(ju)(ju)《尼伯龍(long)根(gen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)環(huan)》,同時他(ta)(ta)也(ye)(ye)開始(shi)作(zuo)為一(yi)名(ming)(ming)小(xiao)有名(ming)(ming)氣(qi)和影(ying)響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青年(nian)(nian)指(zhi)揮(hui)而(er)(er)(er)被(bei)邀請(qing)到柏林(lin)、維也(ye)(ye)納(na)和一(yi)些其(qi)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歐洲名(ming)(ming)城中(zhong)(zhong)去(qu)擔任(ren)客席指(zhi)揮(hui)了(le)(le)(le)。
1937年(nian)(nian),卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)應(ying)著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)猶(you)太指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)家布(bu)魯諾·瓦爾(er)(er)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邀請赴維(wei)(wei)(wei)也(ye)(ye)納(na)(na)(na)指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)維(wei)(wei)(wei)也(ye)(ye)納(na)(na)(na)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)瓦格(ge)納(na)(na)(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)《特(te)里(li)(li)(li)斯坦(tan)與伊索爾(er)(er)德》,雖然這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)次(ci)成功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu),但(dan)卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)本(ben)(ben)人卻對(dui)此(ci)行很(hen)不(bu)(bu)愉快,因為實際上(shang)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)到達維(wei)(wei)(wei)也(ye)(ye)納(na)(na)(na)時,才(cai)知道他(ta)與樂隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)排練計劃已被取(qu)消,這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)使(shi)得他(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)基本(ben)(ben)上(shang)沒(mei)有(you)排練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況下(xia)(xia)進行演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu),而(er)(er)更使(shi)他(ta)不(bu)(bu)滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi),那(nei)些擔(dan)任(ren)主角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱演(yan)(yan)(yan)員排練時想(xiang)來就來,想(xiang)不(bu)(bu)來就不(bu)(bu)來,給排練和演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)都帶(dai)來了(le)(le)(le)(le)很(hen)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困難。演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)結(jie)束后,維(wei)(wei)(wei)也(ye)(ye)納(na)(na)(na)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)曾(ceng)邀請卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)擔(dan)任(ren)永(yong)久性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮(hui)(hui)(hui),然而(er)(er)卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)卻拒(ju)絕(jue)了(le)(le)(le)(le),他(ta)經(jing)過比(bi)較之后,還(huan)是(shi)更喜歡在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)亞琛(chen)(chen)(chen)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)工作(zuo)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)次(ci)維(wei)(wei)(wei)也(ye)(ye)納(na)(na)(na)之行使(shi)他(ta)得出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)一(yi)個經(jing)驗,他(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)自傳中說到:“通(tong)過這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu),我(wo)得出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)一(yi)個結(jie)論(lun),那(nei)就是(shi)今后只有(you)對(dui)我(wo)來說時機成熟(shu)了(le)(le)(le)(le),我(wo)才(cai)再來維(wei)(wei)(wei)也(ye)(ye)納(na)(na)(na)指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)。”但(dan)是(shi),這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)確是(shi)一(yi)次(ci)成功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu),卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)本(ben)(ben)人也(ye)(ye)通(tong)過這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)次(ci)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)而(er)(er)得到了(le)(le)(le)(le)越(yue)來越(yue)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)了(le)(le)(le)(le)解。就在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)赴維(wei)(wei)(wei)也(ye)(ye)納(na)(na)(na)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)年(nian)(nian),柏林國(guo)家歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)由于富爾(er)(er)特(te)文格(ge)勒受(shou)“亨(heng)德米特(te)事件”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響 被解職(zhi)而(er)(er)空出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)常(chang)任(ren)指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置(zhi),劇(ju)院(yuan)經(jing)理鐵(tie)特(te)金一(yi)下(xia)(xia)想(xiang)到了(le)(le)(le)(le)卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang),于是(shi)便邀請他(ta)來指(zhi)揮(hui)(hui)(hui)拍(pai)林歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu),在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)經(jing)過一(yi)番藝術和權力上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)討(tao)價(jia)還(huan)價(jia)以(yi)后,卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)終(zhong)于來到了(le)(le)(le)(le)柏林國(guo)家歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan),他(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里(li)(li)(li)首先上(shang)演(yan)(yan)(yan)了(le)(le)(le)(le)貝多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《菲德里(li)(li)(li)奧》,瓦格(ge)納(na)(na)(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《特(te)里(li)(li)(li)斯坦(tan)與伊索爾(er)(er)德》和《紐倫堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名歌(ge)(ge)(ge)(ge)手》等歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju),一(yi)下(xia)(xia)便取(qu)得了(le)(le)(le)(le)驚人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成功,但(dan)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)卻仍(reng)然沒(mei)有(you)放(fang)棄自己在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)亞琛(chen)(chen)(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職(zhi)務(wu),直到1941年(nian)(nian),他(ta)才(cai)正式(shi)辭(ci)去了(le)(le)(le)(le)亞琛(chen)(chen)(chen)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職(zhi)務(wu)而(er)(er)專(zhuan)心在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)柏林工作(zuo)了(le)(le)(le)(le)。
卡(ka)拉(la)揚在指揮舞(wu)臺(tai)上活躍70年。他(ta)帶領(ling)過歐(ou)洲(zhou)眾多頂(ding)尖的(de)樂(le)團,并且曾(ceng)和柏林愛樂(le)樂(le)團有過長達(da)34年的(de)合作關(guan)系。他(ta)熱衷于錄(lu)音(yin)和導演,為(wei)后(hou)人留(liu)下了(le)大量的(de)音(yin)像資料(liao)(到1988年為(wei)止他(ta)發(fa)行超過1億張唱片(pian)約700款錄(lu)音(yin)),包括眾多的(de)管(guan)弦(xian)樂(le),歌劇錄(lu)音(yin)和歌劇電影(ying),涵(han)括從巴洛克到后(hou)浪(lang)漫主義歐(ou)洲(zhou)作曲家(jia)的(de)作品(pin)。其中(zhong)一些(xie)作品(pin),如(ru)貝多芬(fen)的(de)交響(xiang)曲還被(bei)多次錄(lu)制(zhi)。卡(ka)拉(la)揚在音(yin)樂(le)界享有盛譽,甚至(zhi)在中(zhong)文領(ling)域被(bei)人稱為(wei)“指揮帝王”。
微(wei)微(wei)低頭,緊閉雙(shuang)眼,手執指(zhi)(zhi)揮(hui)棒,抬(tai)起(qi)雙(shuang)手,屏住呼吸,空氣(qi)也在那一刻凝息……每一次站在指(zhi)(zhi)揮(hui)臺(tai)開始指(zhi)(zhi)揮(hui)前,總(zong)會看到卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚這副沉默(mo)的樣子(zi)。一剎(cha)那間,整部樂曲在腦海形成,一切都(dou)掌握在卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚手中。卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚像皇帝(di)一樣,駕馭(yu)了整支管弦樂團,只等他揮(hui)動指(zhi)(zhi)揮(hui)棒,樂聲便隨之奏起(qi)。1988年(nian)3月,在卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚去世前一年(nian),傳記(ji)作家理查德·奧斯本(ben)曾與(yu)指(zhi)(zhi)揮(hui)家卡(ka)(ka)(ka)拉(la)揚有過以下(xia)一組對(dui)話:
奧(ao):“人們(men)說,當你站在(zai)指揮(hui)(hui)臺(tai)上(shang)開(kai)始指揮(hui)(hui)演(yan)出(chu)時……”
卡:“是的,我知(zhi)道。這讓我感到無比(bi)幸福(fu)。”
身為“指揮(hui)帝王”,卡拉(la)(la)(la)揚可謂(wei)是面臨不少的(de)壓力,無(wu)知(zhi)者與(yu)嫉妒者對(dui)于(yu)卡拉(la)(la)(la)揚的(de)批評(ping)聲(sheng)也(ye)是絡(luo)繹不絕的(de)。他(ta)(ta)(ta)生前(qian)的(de)錄音數量(liang),至今無(wu)人(ren)能(neng)比,唱片的(de)銷量(liang)也(ye)是傲絕群(qun)雄(xiong)的(de)。卡拉(la)(la)(la)揚在(zai)(zai)藝術和商業中找到了一個很好的(de)平衡點(dian)。觀看卡拉(la)(la)(la)揚的(de)指揮(hui)錄像,在(zai)(zai)一個嚴肅的(de)表情背后,充滿的(de)是對(dui)音樂(le)(le)(le)的(de)享受。他(ta)(ta)(ta)同樣也(ye)會被他(ta)(ta)(ta)所指揮(hui)的(de)音樂(le)(le)(le)所感動(dong)流涕,卡拉(la)(la)(la)揚是極(ji)度熱愛音樂(le)(le)(le)的(de),這點(dian)絲毫(hao)不亞于(yu)曾經非常忌憚他(ta)(ta)(ta)的(de)威廉·福(fu)特文格勒(le)。他(ta)(ta)(ta)的(de)一生都在(zai)(zai)尋找最完美的(de)音樂(le)(le)(le),還未有人(ren)能(neng)像他(ta)(ta)(ta)一樣30年始終忠于(yu)同一支(zhi)管弦樂(le)(le)(le)團,他(ta)(ta)(ta)空(kong)前(qian)絕后地與(yu)自己(ji)的(de)樂(le)(le)(le)團融為一體,水乳(ru)交融。
(1908年(nian)—1926年(nian))
1908年(nian)(nian)4月5日(ri)(ri)是一(yi)(yi)(yi)個(ge)晴朗的(de)(de)(de)(de)(de)星期天(tian),恩(en)斯(si)(si)特(te)(te)夫(fu)婦再獲一(yi)(yi)(yi)子(zi),取(qu)名為(wei)赫(he)(he)(he)里伯(bo)特(te)(te)(Heribert Ritter von Karajan),即是后(hou)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)赫(he)(he)(he)伯(bo)特(te)(te)。薩(sa)爾(er)(er)茨(ci)(ci)堡(bao)是一(yi)(yi)(yi)個(ge)有著(zhu)濃郁音樂(le)(le)(le)氣息的(de)(de)(de)(de)(de)城(cheng)(cheng)市,莫扎特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)故鄉,每年(nian)(nian)有名的(de)(de)(de)(de)(de)薩(sa)爾(er)(er)茨(ci)(ci)堡(bao)音樂(le)(le)(le)節就(jiu)在(zai)(zai)(zai)此拉(la)(la)開(kai)帷(wei)幕。卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)一(yi)(yi)(yi)家(jia)非(fei)常(chang)熱愛音樂(le)(le)(le)。父(fu)親(qin)恩(en)斯(si)(si)特(te)(te)會彈(dan)鋼(gang)琴,演奏(zou)單簧管,還(huan)經常(chang)參加(jia)(jia)莫扎特(te)(te)音樂(le)(le)(le)學(xue)院樂(le)(le)(le)團和(he)薩(sa)爾(er)(er)茨(ci)(ci)堡(bao)州立劇院的(de)(de)(de)(de)(de)各種活動。城(cheng)(cheng)里的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)家(jia)都很(hen)樂(le)(le)(le)意(yi)和(he)這一(yi)(yi)(yi)家(jia)子(zi)來(lai)(lai)往。父(fu)親(qin)除了帶(dai)孩子(zi)上(shang)交響音樂(le)(le)(le)會外(wai),還(huan)時(shi)常(chang)在(zai)(zai)(zai)家(jia)里舉辦(ban)小(xiao)型的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)會。不難理解,兄弟兩(liang)人很(hen)早(zao)就(jiu)接受鋼(gang)琴訓(xun)練(lian),年(nian)(nian)長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)沃爾(er)(er)夫(fu)岡首先學(xue)習(xi)音樂(le)(le)(le),到了1912年(nian)(nian),赫(he)(he)(he)伯(bo)特(te)(te)4歲(sui)時(shi),也開(kai)始跟隨弗蘭(lan)茲·列德(de)文(wen)卡(ka)(ka)(ka)學(xue)習(xi)鋼(gang)琴。他(ta)(ta)從8歲(sui)起(qi)就(jiu)在(zai)(zai)(zai)薩(sa)爾(er)(er)茨(ci)(ci)堡(bao)莫扎特(te)(te)音樂(le)(le)(le)學(xue)院學(xue)習(xi)基礎(chu),為(wei)時(shi)10年(nian)(nian)。這音樂(le)(le)(le)教(jiao)育是多方面的(de)(de)(de)(de)(de),除了繼續跟隨弗蘭(lan)茲·列德(de)文(wen)卡(ka)(ka)(ka)學(xue)習(xi)鋼(gang)琴外(wai),他(ta)(ta)還(huan)在(zai)(zai)(zai)薩(sa)爾(er)(er)茨(ci)(ci)堡(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)堂(tang)唱(chang)詩班(ban)中參加(jia)(jia)合唱(chang),另外(wai)更是師(shi)(shi)(shi)從弗蘭(lan)茲·紹爾(er)(er)學(xue)習(xi)和(he)聲(sheng)。值得一(yi)(yi)(yi)提的(de)(de)(de)(de)(de)是卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)作(zuo)曲(qu)和(he)室內樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)師(shi)(shi)(shi)博爾(er)(er)哈德(de)·包恩(en)伽特(te)(te)勒(le)(le)(Bernhard Paumgartner),他(ta)(ta)很(hen)快就(jiu)發現了卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)身上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)潛能(neng),并對之(zhi)顯示出(chu)父(fu)親(qin)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)懷(huai)。卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)經常(chang)駛著(zhu)老(lao)(lao)師(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)軍用摩托車在(zai)(zai)(zai)郊野狂飆。包恩(en)伽特(te)(te)勒(le)(le)不但誘發了卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)對繪畫和(he)雕塑的(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)趣,也正是他(ta)(ta)鼓勵卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)后(hou)來(lai)(lai)走上(shang)指(zhi)揮道路。其實,兩(liang)位(wei)家(jia)長(chang)(chang)才是赫(he)(he)(he)伯(bo)特(te)(te)最重要的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)師(shi)(shi)(shi)。在(zai)(zai)(zai)卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)里,兒(er)子(zi)們(men)要用“您”(德(de)語:Sie,是德(de)語中的(de)(de)(de)(de)(de)敬稱)稱呼家(jia)長(chang)(chang)。恩(en)斯(si)(si)特(te)(te)是一(yi)(yi)(yi)位(wei)嚴謹的(de)(de)(de)(de)(de)人。他(ta)(ta)每天(tian)步行25分鐘上(shang)班(ban),在(zai)(zai)(zai)路上(shang)將(jiang)快要進行的(de)(de)(de)(de)(de)手術通盤琢磨。這種作(zuo)風無疑也深深地(di)影響著(zhu)日(ri)(ri)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)赫(he)(he)(he)伯(bo)特(te)(te),讓他(ta)(ta)養(yang)成事(shi)事(shi)做足準備的(de)(de)(de)(de)(de)習(xi)慣(guan)。母親(qin)則是一(yi)(yi)(yi)位(wei)樂(le)(le)(le)善好(hao)施的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)人。卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)12歲(sui)時(shi),一(yi)(yi)(yi)次(ci)他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)爬樓梯的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候失足,從20米高(gao)處墜下,腳部(bu)關(guan)節和(he)脊椎受傷,后(hou)遺終(zhong)身,母親(qin)馬塔對之(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)懷(huai)照料(liao)令人動容。據(ju)卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)自述,他(ta)(ta)曾因自己在(zai)(zai)(zai)鋼(gang)琴方面的(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)熟,被人稱為(wei)“神(shen)童(tong)”,不過他(ta)(ta)從沒為(wei)這一(yi)(yi)(yi)稱號而(er)去耗(hao)費(fei)力氣。經過5年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴課,卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)(yang)(yang)終(zhong)于在(zai)(zai)(zai)1917年(nian)(nian)1月27日(ri)(ri)第一(yi)(yi)(yi)次(ci)以鋼(gang)琴家(jia)身份在(zai)(zai)(zai)莫扎特(te)(te)紀念日(ri)(ri)里登臺(tai)演出(chu)。兩(liang)年(nian)(nian)之(zhi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)1月26日(ri)(ri),他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)老(lao)(lao)師(shi)(shi)(shi)包恩(en)伽特(te)(te)勒(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮伴奏(zou)下,以獨奏(zou)家(jia)身份演奏(zou)協奏(zou)曲(qu)。
(1926年(nian)(nian)—1929年(nian)(nian))
但這(zhe)些(xie)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)方面的(de)(de)(de)小成就似乎還(huan)不(bu)能讓他的(de)(de)(de)雙親(qin)立下(xia)心思,讓年(nian)青的(de)(de)(de)卡(ka)拉揚(yang)(yang)將(jiang)來以(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)為(wei)生。母親(qin)馬塔總(zong)(zong)希(xi)望(wang)卡(ka)拉揚(yang)(yang)能當(dang)上(shang)(shang)一(yi)名銀行(xing)職員。務實的(de)(de)(de)父親(qin)則(ze)曾勸他說(shuo):“我(wo)知道(dao)你有音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)方面的(de)(de)(de)天份,但你總(zong)(zong)得學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)一(yi)些(xie)實用的(de)(de)(de)技術來糊口(kou)。”為(wei)了順從父親(qin)的(de)(de)(de)意愿,卡(ka)拉揚(yang)(yang)在(zai)1926年(nian)以(yi)畢業論(lun)文《熱力(li)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)與內燃機》完成薩(sa)爾(er)茨堡莫扎特音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)的(de)(de)(de)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)后,即去(qu)了維(wei)也(ye)納(na)進入維(wei)也(ye)納(na)工(gong)業高校(xiao)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)。不(bu)過(guo)他并沒(mei)有離音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)而去(qu),而是(shi)堅持學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi),所以(yi)他在(zai)研修技術的(de)(de)(de)同時(shi)(shi),還(huan)在(zai)維(wei)也(ye)納(na)大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)入讀音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)科學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)系和(he)在(zai)維(wei)也(ye)納(na)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)與表演藝術學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)。他在(zai)維(wei)也(ye)納(na)跟(gen)隨(sui)新(xin)老師約(yue)瑟夫(fu)·霍夫(fu)曼(man)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)鋼(gang)琴,還(huan)同時(shi)(shi)向亞歷山大(da)·溫(wen)德爾(er)(Alexander Wunderer)和(he)弗朗茲·紹克(Franz Schalk)第一(yi)次學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)習(xi)(xi)(xi)他日后的(de)(de)(de)職業:指(zhi)揮。年(nian)輕(qing)的(de)(de)(de)卡(ka)拉揚(yang)(yang)當(dang)時(shi)(shi)具有一(yi)個鋼(gang)琴演奏家的(de)(de)(de)一(yi)切音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)才能。不(bu)過(guo)后來,一(yi)如羅伯特·舒曼(man),卡(ka)拉揚(yang)(yang)手指(zhi)的(de)(de)(de)腱(jian)鞘嚴重受傷,即使他本人作了一(yi)些(xie)荒誕的(de)(de)(de)嘗試以(yi)使之(zhi)痊愈,也(ye)沒(mei)見好(hao)轉,這(zhe)讓他不(bu)得不(bu)在(zai)通(tong)往(wang)鋼(gang)琴家的(de)(de)(de)路上(shang)(shang)止步(bu),而將(jiang)之(zhi)轉到指(zhi)揮的(de)(de)(de)前途上(shang)(shang)。
亞歷山大·溫德(de)爾在維也納音樂(le)生活中有一(yi)定的影響力,但作為(wei)老(lao)師,他(ta)就未必勝任(ren)。卡(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)對指揮(hui)的知(zhi)識(shi)主要不(bu)是(shi)來自于老(lao)師,而是(shi)職業實踐本(ben)身。但卡(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)在維也納卻學到(dao)了很重(zhong)要的東西,歌劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)和更難得(de)的—當時維也納的頂尖歌劇(ju)(ju)表(biao)演:當時卡(ka)拉揚(yang)(yang)(yang)并沒有什么機會指揮(hui)樂(le)隊進行(xing)實踐,卻和同學想到(dao)辦法來打發時間。
1928年12月17日,卡(ka)(ka)拉(la)揚迎(ying)來了(le)(le)自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)第(di)(di)一次指(zhi)揮(hui)登場,指(zhi)揮(hui)學(xue)院(yuan)樂(le)隊演(yan)(yan)奏(zou)羅西尼(ni)歌(ge)(ge)劇《威廉·退爾(er)》的(de)(de)序曲(qu)。但是他(ta)(ta)可能(neng)意識到,當(dang)時毫無名氣的(de)(de)他(ta)(ta)在(zai)維(wei)也納很(hen)難找到工作,于是他(ta)(ta)決定回(hui)(hui)去薩爾(er)茨堡一試。過(guo)了(le)(le)一個多月,為(wei)(wei)了(le)(le)展示自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)才(cai)能(neng),這(zhe)位(wei)年輕的(de)(de)指(zhi)揮(hui)家(jia)在(zai)家(jia)鄉(xiang)作了(le)(le)自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)公開亮相,他(ta)(ta)延請并指(zhi)揮(hui)了(le)(le)莫扎特音(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)樂(le)團,曲(qu)目(mu)是施特勞斯(si)的(de)(de)《唐璜(huang)》和柴可夫斯(si)基《第(di)(di)五交響曲(qu)》。演(yan)(yan)出很(hen)成功,并且,卡(ka)(ka)拉(la)揚為(wei)(wei)自(zi)(zi)己(ji)(ji)贏得了(le)(le)機會(hui)—烏爾(er)姆市立劇院(yuan)的(de)(de)經(jing)理邀請他(ta)(ta)到自(zi)(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)劇院(yuan)試奏(zou)。經(jing)理在(zai)再聽過(guo)卡(ka)(ka)拉(la)揚的(de)(de)指(zhi)揮(hui)后,決定聘任這(zhe)位(wei)年輕人在(zai)劇院(yuan)指(zhi)揮(hui)歌(ge)(ge)劇,月薪(xin)約為(wei)(wei)20美元。當(dang)時卡(ka)(ka)拉(la)揚跟經(jing)理說道,自(zi)(zi)己(ji)(ji)并未指(zhi)揮(hui)過(guo)任何(he)歌(ge)(ge)劇,要接受這(zhe)工作他(ta)(ta)得先研(yan)究一下(xia)。經(jing)理回(hui)(hui)答得很(hen)簡(jian)單:“沒問題,你過(guo)來研(yan)究就(jiu)行了(le)(le)。”于是,烏爾(er)姆之職成為(wei)(wei)了(le)(le)卡(ka)(ka)拉(la)揚指(zhi)揮(hui)事業的(de)(de)正(zheng)式(shi)起(qi)點。
亞琛與柏林
(1934年—1945年)
1933年納粹(cui)黨(dang)上臺,德(de)國音(yin)樂(le)人才急(ji)劇衰(shuai)減。就在那(nei)一年,布(bu)魯(lu)諾·瓦爾特,克(ke)倫佩勒,埃里(li)希·克(ke)萊(lai)伯,弗里(li)茲·布(bu)什被迫離開德(de)國。有(you)(you)著猶(you)太血統的作曲家作品被禁,門德(de)爾松(song)、馬勒或是(shi)荀白克(ke)都在此(ci)列。而欣德(de)米特的歌(ge)劇《畫家馬蒂(di)斯(si)》被禁,富特文(wen)格勒為此(ci)大鬧(nao)納粹(cui),辭去了其身(shen)上所有(you)(you)的終身(shen)職務,以47歲的年紀暫時(shi)退休。
而在這(zhe)些大事發生不久之后的(de)(de)1934年(nian),卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚得到(dao)了一(yi)個重要的(de)(de)職位—亞琛市立劇院音(yin)樂(le)(le)會指揮和(he)歌劇總(zong)監。這(zhe)個劇院比(bi)烏爾姆(mu)的(de)(de)高一(yi)個檔次,樂(le)(le)團有(you)70多人(ren)(ren),合(he)唱(chang)隊300人(ren)(ren),而且帶領合(he)唱(chang)隊的(de)(de)正是(shi)日(ri)(ri)后揚名合(he)唱(chang)界的(de)(de)威廉·匹茲(Wilhelm Pitz)。以這(zhe)樣的(de)(de)人(ren)(ren)員,卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚迫不及待地上演(yan)了瓦(wa)格納的(de)(de)《尼伯龍(long)根的(de)(de)指環(huan)》。而亞琛也(ye)是(shi)卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚到(dao)柏林(lin)和(he)維也(ye)納的(de)(de)跳板。1934年(nian)8月21日(ri)(ri),他(ta)在私人(ren)(ren)晚會上首次與維也(ye)納愛(ai)樂(le)(le)管(guan)弦樂(le)(le)團合(he)作,演(yan)奏了德(de)彪西(xi)和(he)拉(la)(la)(la)(la)威爾的(de)(de)作品。到(dao)了1935年(nian)4月12日(ri)(ri) ,卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚更是(shi)被任(ren)命為亞琛市立劇院音(yin)樂(le)(le)總(zong)監。卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚以他(ta)當時27歲的(de)(de)年(nian)紀,成為了德(de)國(guo)最(zui)年(nian)輕的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)總(zong)監。但是(shi),卡(ka)(ka)拉(la)(la)(la)(la)揚得作出一(yi)項妥協:被迫加(jia)入納粹黨。
1937年(nian)6月(yue)(yue)1日(ri),卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)受布魯諾·瓦爾特(te)(te)之邀(yao),首次(ci)到維也(ye)納(na)國家歌劇(ju)院(yuan)指揮,劇(ju)目是(shi)(shi)瓦格納(na)的(de)《特(te)(te)里(li)士坦(tan)與(yu)伊(yi)索爾德(de)》。這是(shi)(shi)一場令人矚(zhu)目的(de)勝利。但卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)也(ye)領(ling)略到了維也(ye)納(na)歌劇(ju)院(yuan)的(de)艱難(nan)工(gong)作條件:大排(pai)練被(bei)取消,小(xiao)排(pai)練里(li)主(zhu)角們唱兩句就(jiu)(jiu)要離去(qu)(qu)辦點私事。日(ri)后的(de)1956到1964年(nian),卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)會更真切(qie)地體(ti)會到這些難(nan)處。而同在1937年(nian),卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)被(bei)邀(yao)請去(qu)(qu)指揮一支柏(bo)林的(de)管弦樂(le)(le)團,但卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)拒絕了,因為樂(le)(le)隊不能給(gei)他任何時間(jian)去(qu)(qu)排(pai)練。不過很快,到了1938年(nian),樂(le)(le)隊就(jiu)(jiu)同意(yi)了卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)的(de)要求,先(xian)排(pai)練再演出(chu)。于是(shi)(shi)卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)就(jiu)(jiu)在4月(yue)(yue)8日(ri),首次(ci)和這支樂(le)(le)隊合作,指揮了莫扎特(te)(te)《“哈(ha)夫納(na)”交響(xiang)(xiang)曲(qu)》(“Haffner”,亦(yi)即第(di)35號(hao)交響(xiang)(xiang)曲(qu)),拉(la)威爾第(di)2號(hao)《達夫妮(ni)與(yu)克勞伊(yi)》組曲(qu)和勃拉(la)姆斯的(de)《第(di)四交響(xiang)(xiang)曲(qu)》。而這支樂(le)(le)團,就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)日(ri)后和卡(ka)拉(la)揚(yang)(yang)合作35年(nian)的(de)柏(bo)林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團。
而在個(ge)人(ren)方面,卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚在1938年(nian)7月26日與(yu)亞琛輕歌劇首席(xi)女(nv)歌手艾米·霍(huo)(huo)格羅夫(fu)結婚,兩人(ren)在亞琛附近的(de)樹林里擁有一座房子(zi)。但是(shi)(shi)卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚關注(zhu)得更多的(de)是(shi)(shi)其事業。而霍(huo)(huo)格羅夫(fu)與(yu)戈林夫(fu)人(ren)的(de)友好關系幫助(zhu)了卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚進軍柏林。1938年(nian)9月30日他(ta)得到(dao)了在柏林國家(jia)歌劇院指(zhi)揮(hui)的(de)機會,劇目是(shi)(shi)貝多芬的(de)《費德里奧》。而到(dao)了10月21日,是(shi)(shi)卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚的(de)勝利(li)時刻(ke)。他(ta)指(zhi)揮(hui)的(de)《特里士坦(tan)與(yu)伊索爾(er)德》引起國際轟(hong)動。柏林音(yin)樂評(ping)論家(jia)范·德·努(nu)爾(er)(van der Nuell)稱之為“神奇的(de)卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚”(das Wunder Karajan)。
不(bu)管有沒有范·德·努(nu)爾的(de)評(ping)論,卡(ka)拉(la)(la)揚開始在(zai)柏(bo)林(lin)(lin)揚名。雖然(ran)他被富(fu)特(te)(te)(te)文格(ge)勒(le)掌管下的(de)柏(bo)林(lin)(lin)愛樂(le)(le)拒之門外(wai),但(dan)是(shi)卡(ka)拉(la)(la)揚還(huan)是(shi)成功在(zai)柏(bo)林(lin)(lin)立(li)足,他在(zai)1939年(nian)11月同(tong)時(shi)接受(shou)了柏(bo)林(lin)(lin)國(guo)家歌劇院樂(le)(le)隊(dui)長(chang)和普魯(lu)士(shi)國(guo)家樂(le)(le)團音樂(le)(le)會(hui)指(zhi)導兩職。他還(huan)在(zai)1940年(nian)2月18日于理查·施(shi)特(te)(te)(te)勞斯面(mian)前上(shang)演(yan)(yan)了其歌劇《埃(ai)萊克特(te)(te)(te)拉(la)(la)》,并得到作(zuo)(zuo)曲家的(de)首肯。卡(ka)拉(la)(la)揚也到過被占領的(de)巴(ba)黎演(yan)(yan)出(chu)瓦格(ge)納的(de)作(zuo)(zuo)品。而且其錄音生涯也即將開始,他與德國(guo)唱片公(gong)司簽下第一份(fen)合約期至1943年(nian)。卡(ka)拉(la)(la)揚的(de)第一個正式錄音,是(shi)指(zhi)揮柏(bo)林(lin)(lin)國(guo)立(li)樂(le)(le)團演(yan)(yan)繹莫扎特(te)(te)(te)的(de)《魔笛》序曲(這(zhe)些早期錄音為DG公(gong)司結集發行)。
(1945年(nian)—1954年(nian))
雖然(ran)第二次世界大(da)戰(zhan)在(zai)(zai)1945年(nian)結束,但盟軍對(dui)其前納(na)粹黨員(yuan)的(de)身份要進行調查,再加(jia)上富特(te)文格(ge)勒(le)的(de)阻撓,卡(ka)拉(la)揚的(de)半(ban)退(tui)休狀態似(si)還沒(mei)有(you)盡頭。他被(bei)(bei)禁止(zhi)在(zai)(zai)德國(guo)(guo)和奧地利演出(chu)。不過(guo)有(you)一次例(li)外:1946年(nian)1月12日(ri)卡(ka)拉(la)揚在(zai)(zai)維(wei)也納(na)愛(ai)樂(le)之友(you)協會與維(wei)也納(na)愛(ai)樂(le)樂(le)團合(he)作(zuo)。本來他還被(bei)(bei)邀請去指(zhi)揮(hui)莫(mo)扎(zha)特(te)的(de)費(fei)加(jia)羅(luo)的(de)婚禮和理查·施特(te)勞(lao)斯的(de)《玫瑰騎(qi)士(shi)》(Der Rosenkavalier,又(you)譯:薔薇騎(qi)士(shi)),但演出(chu)就在(zai)(zai)最后一刻在(zai)(zai)蘇(su)聯方面(mian)的(de)堅持下被(bei)(bei)迫取消(xiao)。幸好(hao)此(ci)時(shi)(shi)卡(ka)拉(la)揚得到了兩個人(ren)的(de)幫助,走(zou)出(chu)了困境,成功復出(chu)。一位是華爾特(te)·李格(ge)(Walter Legge),當時(shi)(shi)英國(guo)(guo)EMI公司的(de)古典音樂(le)唱片制作(zuo)人(ren)。另一位則是卡(ka)拉(la)揚的(de)導師(shi)和好(hao)友(you),指(zhi)揮(hui)家維(wei)克多(duo)·德·薩巴塔(Victor De Sabata)。
1947年10到12月,卡拉揚與維也納愛(ai)樂樂團(tuan)合作(zuo)為EMI錄制了貝多芬《第(di)(di)八交響(xiang)曲》和(he)《第(di)(di)九(jiu)交響(xiang)曲》(后者(zhe)的合唱部分由維也納歌唱協會合唱團(tuan)(Wiener Singverein)擔任,該合唱團(tuan)于當年10月第(di)(di)一次與卡拉揚合作(zuo)),還有舒伯(bo)特的《第(di)(di)九(jiu)交響(xiang)曲》和(he)布拉姆(mu)斯的《德意志安(an)魂曲》(Das deutsche Requiem)。
非納(na)粹(cui)化后的(de)(de)(de)(de)卡拉(la)(la)(la)揚,很快就成為(wei)了(le)(le)(le)歐洲(zhou)音樂(le)(le)生活的(de)(de)(de)(de)中堅力(li)量之一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)。1948年行程緊(jin)密。卡拉(la)(la)(la)揚不但開始了(le)(le)(le)與(yu)盧塞恩(en)國際音樂(le)(le)節(jie)的(de)(de)(de)(de)合(he)作(兩(liang)(liang)者的(de)(de)(de)(de)合(he)作關系持續到1988年,1960年除外),還參加(jia)了(le)(le)(le)當年的(de)(de)(de)(de)薩爾(er)茨堡音樂(le)(le)節(jie),包括格(ge)(ge)魯克(ke)的(de)(de)(de)(de)《奧菲歐與(yu)埃雨(yu)迪克(ke)》,莫扎特的(de)(de)(de)(de)《費加(jia)羅的(de)(de)(de)(de)婚禮》,還有兩(liang)(liang)場音樂(le)(le)會(hui),曲(qu)目分別是海(hai)頓,理查·施(shi)特勞斯,貝多(duo)芬(fen)和(he)(he)(he)(he)勃拉(la)(la)(la)姆斯的(de)(de)(de)(de)作品。而任(ren)職方(fang)(fang)面,他(ta)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)(fang)面接受了(le)(le)(le)維(wei)也(ye)納(na)歌(ge)唱協會(hui)終身藝術(shu)指(zhi)導(dao)和(he)(he)(he)(he)維(wei)也(ye)納(na)交響(xiang)(xiang)樂(le)(le)團(Wiener Symphoniker)首席指(zhi)揮兩(liang)(liang)職,并將它們訓練成一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)流的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)團體。而另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)(fang)面在(zai)(zai)倫敦,他(ta)則與(yu)由(you)李格(ge)(ge)組隊(dui)的(de)(de)(de)(de)愛樂(le)(le)管弦(xian)樂(le)(le)團(the Philharmonia)緊(jin)密合(he)作,并在(zai)(zai)接下的(de)(de)(de)(de)幾年陸續制作了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)系列名盤,如和(he)(he)(he)(he)鋼(gang)琴家李帕蒂合(he)作錄制舒曼的(de)(de)(de)(de)《鋼(gang)琴協奏曲(qu)》,和(he)(he)(he)(he)圓(yuan)號手丹尼斯·布萊恩(en)(Dennis Brain)錄制了(le)(le)(le)莫扎特的(de)(de)(de)(de)《圓(yuan)號協奏曲(qu)》,和(he)(he)(he)(he)李格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)夫人(ren)伊麗(li)莎白(bai)·施(shi)瓦(wa)茲科普夫錄制的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)系列歌(ge)劇(ju):《蝙蝠》,《法(fa)斯塔夫》,《漢塞爾(er)與(yu)格(ge)(ge)蕾太爾(er).》,《阿里阿德涅(nie)在(zai)(zai)納(na)克(ke)索斯》和(he)(he)(he)(he)《玫瑰騎(qi)士》,還有他(ta)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)套貝多(duo)芬(fen)交響(xiang)(xiang)曲(qu)全(quan)集。1952年,他(ta)帶(dai)領了(le)(le)(le)這(zhe)支樂(le)(le)隊(dui)做了(le)(le)(le)第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)次歐洲(zhou)大(da)陸之行。
而從1949年(nian)起,卡(ka)拉揚(yang)開始(shi)經常與(yu)米蘭(lan)斯(si)卡(ka)拉歌(ge)劇院合作,并成為其德(de)國演出(chu)季的指導。卡(ka)拉揚(yang)對歌(ge)劇制作細致入(ru)微,排練數以(yi)月計(ji)。所以(yi)在那里他(ta)雖然每年(nian)只將一到兩部歌(ge)劇搬(ban)上舞臺,但(dan)卻是(shi)部部精彩。值得一提的是(shi),卡(ka)拉揚(yang)在此(ci)曾(ceng)與(yu)有著“歌(ge)劇女(nv)神”之稱的瑪(ma)麗(li)亞·卡(ka)拉斯(si)數度合作,如1954年(nian)有名的《拉美(mei)摩(mo)爾的路契亞》(Lucia di Lammermoor),并且為EMI留下了諸如《游(you)唱詩人(ren)》,《蝴蝶夫人(ren)》等歌(ge)劇的錄音。
1949年(nian),卡(ka)(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)再(zai)(zai)度在(zai)薩(sa)爾(er)(er)(er)(er)茨堡(bao)音(yin)樂(le)(le)節(jie)(jie)上(shang)指(zhi)(zhi)(zhi)揮維(wei)也(ye)納(na)(na)(na)愛樂(le)(le)樂(le)(le)團和維(wei)也(ye)納(na)(na)(na)音(yin)樂(le)(le)之(zhi)(zhi)友協會歌(ge)唱協會合唱團演(yan)奏(zou)威(wei)爾(er)(er)(er)(er)第和貝(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)作(zuo)品。不單是他(ta)故鄉的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)節(jie)(jie),就是拜魯伊(yi)特(te)(te)(te)(te)也(ye)向(xiang)卡(ka)(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)招手。1951年(nian)這個幾(ji)度風(feng)霜的(de)(de)(de)華(hua)(hua)格(ge)納(na)(na)(na)音(yin)樂(le)(le)節(jie)(jie)戰后(hou)重開(kai)。該年(nian)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)節(jie)(jie)是一(yi)次(ci)名副其(qi)實的(de)(de)(de)盛事。華(hua)(hua)格(ge)納(na)(na)(na)的(de)(de)(de)兩(liang)位孫(sun)子維(wei)蘭·華(hua)(hua)格(ge)納(na)(na)(na)和沃爾(er)(er)(er)(er)夫(fu)岡·華(hua)(hua)格(ge)納(na)(na)(na)首次(ci)上(shang)任制作(zuo)。各(ge)地有名的(de)(de)(de)華(hua)(hua)格(ge)納(na)(na)(na)歌(ge)手齊(qi)集(ji)一(yi)堂。卡(ka)(ka)(ka)納(na)(na)(na)匹(pi)茲(zi)布什(shen)為(wei)觀眾展現了他(ta)對(dui)華(hua)(hua)格(ge)納(na)(na)(na)作(zuo)品詮釋(shi)的(de)(de)(de)獨特(te)(te)(te)(te)魅力—《帕(pa)西法爾(er)(er)(er)(er)》。而(er)富特(te)(te)(te)(te)文格(ge)勒(le)也(ye)到(dao)場指(zhi)(zhi)(zhi)揮了一(yi)次(ci)令后(hou)世難忘(wang)的(de)(de)(de)貝(bei)多(duo)芬《第九交響曲》。而(er)卡(ka)(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)作(zuo)為(wei)后(hou)輩,則在(zai)7月27日的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)節(jie)(jie)開(kai)幕當晚指(zhi)(zhi)(zhi)揮了《紐倫堡(bao)的(de)(de)(de)名歌(ge)手》全劇,以及和卡(ka)(ka)(ka)納(na)(na)(na)匹(pi)茲(zi)布什(shen)攜手指(zhi)(zhi)(zhi)揮了《戒指(zhi)(zhi)(zhi)》。次(ci)年(nian),卡(ka)(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)再(zai)(zai)度登(deng)臺(tai)拜魯依特(te)(te)(te)(te),指(zhi)(zhi)(zhi)揮了《特(te)(te)(te)(te)里斯(si)坦(tan)與伊(yi)索爾(er)(er)(er)(er)德》。這兩(liang)次(ci)登(deng)臺(tai),皆有錄音(yin),而(er)且深(shen)得好評(ping)。其(qi)中《紐倫堡(bao)的(de)(de)(de)名歌(ge)手》和《特(te)(te)(te)(te)里斯(si)坦(tan)與伊(yi)索爾(er)(er)(er)(er)德》的(de)(de)(de)演(yan)繹甚(shen)至被奉為(wei)卡(ka)(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)所有詮釋(shi)之(zhi)(zhi)最佳。但是就在(zai)這兩(liang)次(ci)成功的(de)(de)(de)演(yan)出之(zhi)(zhi)后(hou),卡(ka)(ka)(ka)拉揚(yang)(yang)就再(zai)(zai)也(ye)沒有重登(deng)拜魯伊(yi)特(te)(te)(te)(te)的(de)(de)(de)舞臺(tai)。
戰后(hou)的(de)柏林愛樂(le)(le)幾經危機,除了樂(le)(le)隊(dui)本身需要(yao)重(zhong)建(jian),人(ren)員要(yao)添補外,首(shou)席(xi)指(zhi)(zhi)揮問題始終需要(yao)解決,先是首(shou)席(xi)指(zhi)(zhi)揮里(li)奧·波查德特(Leo Borchardt)被占領區士兵射殺,后(hou)來(lai)由年輕的(de)謝(xie)爾蓋·切(qie)利(li)比(bi)達奇(Sergiu Celibidache)短暫接掌。1947年富(fu)(fu)特文(wen)(wen)格(ge)(ge)勒(le)歸來(lai),但(dan)在種種內外因素的(de)作(zuo)用下,他(ta)(ta)要(yao)一直待(dai)到(dao)1952年才(cai)下定決心出任樂(le)(le)團(tuan)(tuan)首(shou)席(xi)指(zhi)(zhi)揮一職。但(dan)此時的(de)富(fu)(fu)特文(wen)(wen)格(ge)(ge)勒(le)已經力不從(cong)心。他(ta)(ta)的(de)耳聾日漸嚴(yan)重(zhong),他(ta)(ta)需要(yao)西門子(zi)公司為(wei)指(zhi)(zhi)揮臺(tai)安裝線路設備,以便聽到(dao)樂(le)(le)隊(dui)的(de)聲音。而且富(fu)(fu)特文(wen)(wen)格(ge)(ge)勒(le)人(ren)緣(yuan)欠佳,與其他(ta)(ta)指(zhi)(zhi)揮的(de)關系(xi)都比(bi)較緊張。早在1954年11月30日富(fu)(fu)特文(wen)(wen)格(ge)(ge)勒(le)肺炎逝世前,柏林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)(tuan)就(jiu)要(yao)考慮其繼任人(ren)問題,而候選人(ren)都是當(dang)時指(zhi)(zhi)揮界的(de)能人(ren):克魯依坦,切(qie)利(li)比(bi)達奇,約胡姆,舒(shu)里(li)希特,還有卡拉(la)揚。
富特文(wen)格(ge)勒(le)在(zai)1948年重返(fan)舞臺,同時也(ye)意(yi)味著卡(ka)(ka)拉(la)揚一(yi)直(zhi)在(zai)維也(ye)納,柏林(lin)(lin)和薩爾茨堡這些音樂(le)(le)重鎮之(zhi)前不(bu)得正(zheng)門(men)而入,加上卡(ka)(ka)拉(la)揚身系繁忙的任務,所以他只得零星(xing)的機(ji)會與柏林(lin)(lin)愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)接(jie)觸。
到了(le)(le)1953—54年(nian),卡拉揚與(yu)柏林愛(ai)樂(le)(le)合(he)作日益頻繁,他(ta)們不(bu)但(dan)錄制了(le)(le)貝多(duo)芬的(de)英雄交(jiao)響曲,還(huan)共同出席節日周音樂(le)(le)會(Festwochenkonzert)。這些演(yan)出得到了(le)(le)當時樂(le)(le)評家的(de)熱烈贊(zan)賞。
經(jing)過這(zhe)短(duan)期的(de)磨合,卡(ka)拉(la)揚(yang)的(de)繼任只(zhi)是時(shi)間問題(ti)。1954年11月30日富(fu)特文格勒逝世(shi),正是柏林(lin)愛(ai)樂美(mei)國之行的(de)前(qian)夕。當(dang)時(shi)卡(ka)拉(la)揚(yang)正在(zai)羅馬一所(suo)酒店里。他的(de)秘書(shu)給他遞上(shang)一封來自維也納發出的(de)匿名電(dian)報(bao),上(shang)書(shu)“Le roi est mort, vive le roi.”(法語:老王駕崩(beng),新(xin)主(zhu)萬歲(sui)。)就在(zai)第二天,柏林(lin)愛(ai)樂樂團(tuan)經(jing)理(li)格哈(ha)德·馮·韋斯特曼(Gerhart von Westerman)就立刻打(da)電(dian)話給卡(ka)拉(la)揚(yang),請后者出任樂團(tuan)首席指揮一職。韋斯特曼打(da)這(zhe)個電(dian)話可能有多(duo)方(fang)(fang)面(mian)的(de)原(yuan)因(yin),其中之一就是在(zai)紐約負責(ze)樂團(tuan)訪(fang)美(mei)事務的(de)有關方(fang)(fang)面(mian)致電(dian)他道(dao):除(chu)非卡(ka)拉(la)揚(yang)指揮,否(fou)則樂隊的(de)旅美(mei)之行,免談。
至于卡拉揚(yang)方(fang)面,這(zhe)支樂團(tuan)(tuan)正是他(ta)日思夜想要(yao)擁有的(de)。他(ta)曾說(shuo):“我(wo)一(yi)定要(yao)得(de)到這(zhe)支樂團(tuan)(tuan),因為(wei)他(ta)的(de)素質(zhi)讓(rang)我(wo)著(zhu)迷(mi),而且我(wo)也知道,和這(zhe)支樂團(tuan)(tuan)一(yi)起我(wo)將能有什么樣(yang)成(cheng)就。我(wo)要(yao)一(yi)份終身合同,理由只(zhi)有一(yi)個:我(wo)要(yao)在這(zhe)支樂團(tuan)(tuan)身上花(hua)很多時間(jian),以求他(ta)能與(yu)我(wo)最(zui)終同心同德(de)。我(wo)不能讓(rang)一(yi)個新來的(de)議員說(shuo)著(zhu)說(shuo)著(zhu)就結束我(wo)倆的(de)合作(zuo)關系。我(wo)必須承認,這(zhe)支樂團(tuan)(tuan)通過幾十(shi)年的(de)成(cheng)長,正是成(cheng)長為(wei)我(wo)夢寐以求的(de)樣(yang)子。”
不過當(dang)時他(ta)還有斯卡拉的(de)合(he)約在身。為此卡拉揚與他(ta)的(de)朋(peng)友兼老板吉永高利(Ghiringhelli)進行了一次面談,后者很(hen)清楚柏林愛樂的(de)職(zhi)位對卡拉揚的(de)意(yi)義,很(hen)爽快(kuai)地同意(yi)了卡拉揚的(de)跳槽。
另一方(fang)面(mian),柏林愛樂樂團的成員也投票通過(guo)了對卡拉(la)揚的任命,意味(wei)著(zhu)卡拉(la)揚將(jiang)帶(dai)領樂團旅美。不過(guo)卡拉(la)揚在(zai)這時提出了一個條件,就(jiu)是任命文書要(yao)(yao)在(zai)出發(fa)之前面(mian)交到(dao)他的手上并且其任命要(yao)(yao)得到(dao)官(guan)方(fang)確認。
1955年初,這對(dui)(dui)新(xin)組(zu)合踏(ta)上了(le)前往新(xin)大陸的(de)(de)(de)(de)航班。該次出行贊助人就(jiu)是(shi)(shi)(shi)西德(de)總理(li)阿登納。不過就(jiu)在(zai)(zai)樂(le)團和(he)(he)卡(ka)拉揚(yang)(yang)到(dao)達紐約國際機場的(de)(de)(de)(de)前一(yi)周,一(yi)陣反(fan)對(dui)(dui)的(de)(de)(de)(de)浪(lang)潮差(cha)一(yi)點就(jiu)扼殺了(le)這一(yi)次巡美演(yan)出。美國音樂(le)家(jia)聯盟和(he)(he)“地(di)方(fang)802”(Local 802)在(zai)(zai)2月20日《紐約時(shi)報(bao)》頭版(ban)刊登了(le)一(yi)篇文(wen)章,名(ming)曰(yue)《音樂(le)家(jia)反(fan)對(dui)(dui)納粹(cui)帶領的(de)(de)(de)(de)柏(bo)林樂(le)團在(zai)(zai)此(ci)舉行的(de)(de)(de)(de)音樂(le)會》。其(qi)實從2月8日到(dao)27日樂(le)團正式(shi)在(zai)(zai)華盛頓拉開訪美帷(wei)幕這段時(shi)間內,紐約時(shi)報(bao)幾(ji)乎天天報(bao)道反(fan)對(dui)(dui)卡(ka)拉揚(yang)(yang)戰(zhan)時(shi)納粹(cui)身份的(de)(de)(de)(de)抗議(yi)聲(sheng)音。韋斯特曼在(zai)(zai)“地(di)方(fang)802”文(wen)章刊出后一(yi)天聲(sheng)明(ming),自己與卡(ka)拉揚(yang)(yang)雖(sui)(sui)然的(de)(de)(de)(de)確(que)加入過納粹(cui)黨,但只是(shi)(shi)(shi)純粹(cui)地(di)為了(le)在(zai)(zai)當時(shi)能(neng)繼續工(gong)作下去。雖(sui)(sui)然這聲(sheng)明(ming)更(geng)多的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)煽動了(le)反(fan)對(dui)(dui)派的(de)(de)(de)(de)氣焰。不過這些(xie)反(fan)對(dui)(dui)最終還(huan)是(shi)(shi)(shi)未能(neng)成(cheng)功,原因(yin)很簡(jian)單,因(yin)為這次巡回是(shi)(shi)(shi)由西德(de)政府(fu)出資的(de)(de)(de)(de)。
2月(yue)25日樂團抵達美國,一切(qie)平(ping)靜。卡(ka)拉(la)揚(yang)對此一切(qie)只是做了一簡短(duan)的(de)(de)聲明:“我(wo)不(bu)談政治(zhi),我(wo)只是作為一位音(yin)樂家來到這里。”卡(ka)拉(la)揚(yang)與(yu)柏林(lin)愛樂在接下(xia)來的(de)(de)6個星期以其(qi)聲音(yin)打動(dong)了美國聽眾和(he)樂評界。他們分別在華盛頓,紐約卡(ka)內(nei)基(ji)音(yin)樂廳,辛(xin)辛(xin)那(nei)提和(he)巴(ba)爾(er)的(de)(de)摩等城市演出。樂評總體來說(shuo)是正面的(de)(de)。而抗議的(de)(de)聲音(yin)則在紐約演出之時到達高(gao)潮,卡(ka)內(nei)基(ji)門(men)外(wai)有人(ren)抗議,還有人(ren)放(fang)飛帶有反對標語(yu)的(de)(de)鴿子。但即(ji)使這樣,演出的(de)(de)進行也沒有受到影響。
這次(ci)(ci)美國(guo)之行,是(shi)(shi)一(yi)次(ci)(ci)真真正正的(de)試用期。卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)要向三方(fang)面(mian)交答卷:一(yi)是(shi)(shi)觀眾(zhong)和(he)樂(le)(le)評人(ren),二是(shi)(shi)柏林愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團,三是(shi)(shi)西德(de)(de)政(zheng)(zheng)府。不(bu)但(dan)是(shi)(shi)藝術方(fang)面(mian),卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)還必(bi)須在(zai)道德(de)(de)和(he)政(zheng)(zheng)治方(fang)面(mian)要表現成熟(例如在(zai)美國(guo)時言行是(shi)(shi)否得體,是(shi)(shi)否會被(bei)反(fan)對聲音打壓下去),才能顯示自己可勝任(ren)(ren)柏林愛(ai)樂(le)(le)首席一(yi)職。卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)不(bu)負眾(zhong)望,早在(zai)3月5日卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)一(yi)行還在(zai)匹茲堡逗留時,就已傳出(chu)樂(le)(le)團大部分成員投(tou)票贊成卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)成為他們第四任(ren)(ren)常任(ren)(ren)指揮的(de)消(xiao)息。而等到(dao)(dao)他和(he)樂(le)(le)團返德(de)(de)之后幾(ji)天,其任(ren)(ren)命被(bei)柏林政(zheng)(zheng)府確(que)認(ren)。卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)再一(yi)次(ci)(ci)被(bei)問道,他是(shi)(shi)否愿意繼承富(fu)特(te)(te)文格勒衣缽,帶領柏林愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團。他回答道:“萬(wan)分歡喜地(di)接(jie)受。”于是(shi)(shi),柏林愛(ai)樂(le)(le)的(de)權(quan)杖歷經(jing)漢斯·馮·彪羅,尼(ni)基什和(he)富(fu)特(te)(te)文格勒,終于傳到(dao)(dao)卡(ka)(ka)拉(la)揚(yang)(yang)(yang)手上。
1956年(nian)(nian)(nian)到1971年(nian)(nian)(nian),卡拉揚在歐洲炙(zhi)手可熱。他(ta)先是出任了薩爾茨堡(bao)音(yin)樂(le)(le)節藝(yi)(yi)術(shu)(shu)指(zhi)(zhi)導(dao),歷(li)時4年(nian)(nian)(nian)。在1957年(nian)(nian)(nian),除了率領柏林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)首次訪(fang)問日(ri)本之(zhi)(zhi)外(wai),他(ta)還(huan)接受(shou)聘任成為維也納國(guo)家歌劇院藝(yi)(yi)術(shu)(shu)指(zhi)(zhi)導(dao),以一(yi)改這座歷(li)史(shi)悠久的(de)歌劇院頹落(luo)之(zhi)(zhi)勢。在他(ta)身上的(de)職稱還(huan)有(you):1967年(nian)(nian)(nian)成為柏林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)終身指(zhi)(zhi)揮,維也納歌唱協會(hui)終身指(zhi)(zhi)導(dao),米(mi)蘭斯卡拉歌劇院首席指(zhi)(zhi)揮之(zhi)(zhi)一(yi),1969到1971年(nian)(nian)(nian)繼去世的(de)查爾斯·孟(meng)許(Charles Munch)擔任巴(ba)黎(li)管(guan)弦樂(le)(le)團(tuan)音(yin)樂(le)(le)顧問。
1959年,卡(ka)拉(la)揚除了和維也(ye)納愛樂在(zai)(zai)59年秋(qiu)季巡(xun)回印度,菲(fei)律(lv)賓,香港(gang)和美國(guo)等地(di)演(yan)出(chu)外(wai),還再次為(wei)DG公(gong)(gong)司錄音(yin),和柏(bo)林愛樂樂團制作(zuo)(zuo)出(chu)自己(ji)第(di)一張立體聲(sheng)唱片,理查德·施特勞斯(si)的(de)《英雄生涯》,這同時(shi)(shi)也(ye)標志(zhi)著柏(bo)林愛樂,卡(ka)拉(la)揚和德國(guo)唱片公(gong)(gong)司鐵(tie)三角長時(shi)(shi)間(jian)的(de)合(he)作(zuo)(zuo)的(de)開始。當(dang)時(shi)(shi)的(de)卡(ka)拉(la)揚雖然與EMI有錄音(yin)合(he)約(yue)在(zai)(zai)身,但是柏(bo)林愛樂卻與德國(guo)唱片公(gong)(gong)司簽下過合(he)同。因此合(he)約(yue)需要進行修改,使得這對(dui)組合(he)能同時(shi)(shi)為(wei)兩家品(pin)牌錄音(yin)。在(zai)(zai)EMI旗下卡(ka)拉(la)揚的(de)錄音(yin)活動后來一直(zhi)持續到1984年,并錄制了不少歌劇,另外(wai)還有一些不曾為(wei)DG錄制過的(de)作(zuo)(zuo)品(pin),例如舒(shu)伯特的(de)交響曲全集(ji)。
有了(le)柏林愛(ai)樂(le)(le)和(he)大(da)唱片公(gong)司作后盾,卡(ka)拉(la)揚就開(kai)始有計(ji)劃大(da)規模(mo)地(di)錄(lu)(lu)制(zhi)(zhi)古典(dian)音(yin)樂(le)(le)世界里的(de)管弦(xian)樂(le)(le)作品。不過(guo)(guo),1959到(dao)61這(zhe)(zhe)三(san)年間,他(ta)只是很謹慎地(di)錄(lu)(lu)制(zhi)(zhi)了(le)一(yi)(yi)些(xie)管弦(xian)樂(le)(le)炫技曲(qu)(Showpieces),例如布(bu)拉(la)姆(mu)斯(si)的(de)《匈牙利舞(wu)曲(qu)》和(he)安東尼·德沃夏克《斯(si)拉(la)夫舞(wu)曲(qu)》中的(de)幾首,還有德里布(bu)和(he)肖邦的(de)一(yi)(yi)些(xie)舞(wu)曲(qu),不過(guo)(guo)這(zhe)(zhe)些(xie)錄(lu)(lu)音(yin)一(yi)(yi)朝(chao)制(zhi)(zhi)成,即(ji)成經典(dian)。到(dao)了(le)61年末,卡(ka)拉(la)揚終于開(kai)始有大(da)行動(dong),為DG公(gong)司錄(lu)(lu)制(zhi)(zhi)樂(le)(le)圣貝多芬的(de)全套(tao)交(jiao)響曲(qu),并在62年完成,即(ji)俗稱的(de)“紅卡(ka)”。時至今(jin)天,縱(zong)然市場上(shang)有著難以(yi)勝數的(de)貝多芬交(jiao)響曲(qu)全套(tao),但是這(zhe)(zhe)套(tao)錄(lu)(lu)音(yin)依(yi)然光彩奪目,飽受贊賞(shang)。其實,卡(ka)拉(la)揚早在接手(shou)柏林愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團時,就已經開(kai)始準備這(zhe)(zhe)套(tao)錄(lu)(lu)音(yin)制(zhi)(zhi)作。在第(di)一(yi)(yi)次(ci)美國之行前夕,他(ta)就排演(yan)了(le)《第(di)五》。《第(di)七號》他(ta)在55到(dao)59年上(shang)演(yan)過(guo)(guo)三(san)次(ci)。到(dao)了(le)開(kai)錄(lu)(lu)前,除了(le)《第(di)二》和(he)《第(di)八》,他(ta)已將其他(ta)交(jiao)響曲(qu)在音(yin)樂(le)(le)會上(shang)過(guo)(guo)了(le)最少一(yi)(yi)遍。
以同樣(yang)的(de)精心(xin)準備(bei),卡(ka)拉(la)揚(yang)和樂團在(zai)63,64年還錄制了(le)勃拉(la)姆斯(si)的(de)交響曲全集,巴赫的(de)《勃蘭登(deng)堡協奏(zou)曲》。而(er)柏(bo)林(lin)愛樂樂團終(zhong)于在(zai)1963年10月15日(ri)迎來了(le)自己的(de)家—柏(bo)林(lin)愛樂大(da)廳(ting)。這(zhe)座(zuo)大(da)廳(ting)是應卡(ka)拉(la)揚(yang)的(de)技術標(biao)準而(er)建成的(de)。一如瓦格納(na)為(wei)拜魯(lu)伊特節慶劇院在(zai)開幕之(zhi)際所做的(de)一樣(yang),卡(ka)拉(la)揚(yang)指揮樂團演奏(zou)了(le)貝(bei)多芬的(de)《第(di)九交響曲》,以示喜慶。
瓦格(ge)納:《尼伯龍(long)根的指環》
演唱:迪(di)特(te)(te)里(li)希·菲舍-迪(di)斯(si)考&托(tuo)(tuo)馬斯(si)·斯(si)特(te)(te)華(hua)德(de)&杰(jie)西·托(tuo)(tuo)馬斯(si)&黑(hei)格(ge)爾(er)(er)·布(bu)里(li)奧特(te)(te)&佐(zuo)爾(er)(er)坦·克(ke)勒門&喬恩(en)·維克(ke)斯(si)&貢朵拉·雅諾薇茨&雷吉內·克(ke)莉斯(si)賓(bin)&希爾(er)(er)佳·德(de)內施(shi)&埃文(wen)·沃爾(er)(er)法特(te)(te)&杰(jie)哈德(de)·施(shi)托(tuo)(tuo)爾(er)(er)茨&卡爾(er)(er)·里(li)德(de)布(bu)施(shi)等
合(he)唱:柏林德意志歌劇院(yuan)合(he)唱團 演奏:柏林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團 DG 457 780-2 GOR14[14CDs]
勃拉(la)姆斯:《德(de)意(yi)志安魂曲》女高音(yin):貢朵拉(la)·雅(ya)諾薇茨(ci) 男中音(yin):艾(ai)伯(bo)哈德(de)·瓦希特 合(he)唱(chang)(chang):維也納合(he)唱(chang)(chang)協會合(he)唱(chang)(chang)團(tuan) 演奏:柏林愛樂樂團(tuan) DG 463 661-2 GOR[1CD]
里姆斯基-科薩闊(kuo)夫:《舍赫拉(la)查德》柴(chai)科夫斯基:《意大(da)利隨想曲》&《1812序(xu)曲》 演(yan)奏:柏林愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團 DG 463 614-2 GOR[1CD]
勛伯格:《升華之夜》&《佩(pei)利亞斯與梅麗桑德》演奏:柏林愛樂樂團 DG 457 721-2 GOR[1CD]
海頓:《創世紀(ji)》演(yan)唱:貢朵拉·雅諾(nuo)薇茨&弗(fu)里茨·溫德里希等 合唱:維也(ye)納歌劇院合唱團 演(yan)奏:柏林愛(ai)樂樂團DG 449 761-2 GOR2[2CDs]
理查·施(shi)特勞斯:《英雄(xiong)的生(sheng)涯》瓦(wa)格納(na):《齊格弗(fu)里德的牧歌(ge)》演(yan)奏:柏林(lin)愛樂樂團 DG 449 725-2 GOR[1CD]
馬勒:《升f小調第五(wu)交響曲》 演奏:柏(bo)林愛樂(le)樂(le)團 DG 447 450-2 GOR[1CD]
理查·施(shi)特勞(lao)斯:《查拉圖斯特拉如是說》&《蒂爾(er)·艾倫斯皮格爾(er)的(de)惡作(zuo)劇》&《唐璜(huang)》&《莎樂美的(de)七紗舞》
演(yan)奏:柏林(lin)愛樂樂團 DG 447 441-2 GOR[1CD]
德沃夏克(ke):《b小調大提琴(qin)協奏(zou)曲》柴(chai)可(ke)夫斯(si)基:《洛可(ke)可(ke)主題(ti)變奏(zou)曲》
大(da)提琴:米沙·梅斯基&姆斯蒂斯拉夫·羅斯特羅波維奇(qi) 演奏:柏林愛樂(le)樂(le)團 DG 447 413-2 GOR[1CD]
理(li)查·施特勞斯:《最后(hou)四首歌(ge)》&《變(bian)形》&《死與凈化》 女(nv)高(gao)音:貢朵拉·雅(ya)諾薇茨 演奏(zou):柏林(lin)愛樂(le)(le)樂(le)(le)團 DG 447 422-2 GOR[1CD]
貝多(duo)芬:《C大(da)調鋼琴、小提(ti)(ti)琴、大(da)提(ti)(ti)琴三重(zhong)協奏曲(qu)》勃(bo)拉姆斯:《a小調小提(ti)(ti)琴、大(da)提(ti)(ti)琴二重(zhong)協奏曲(qu)》
鋼琴:斯維托斯拉(la)夫(fu)·里赫特 小提(ti)琴:大衛·費多羅(luo)維奇·奧依斯特拉(la)赫 大提(ti)琴:姆斯蒂(di)斯拉(la)夫(fu)·羅(luo)斯特羅(luo)波維奇
指(zhi)揮(hui):赫(he)伯特·馮·卡拉揚(yang)&喬治·塞爾 演奏(zou):柏(bo)林愛(ai)樂(le)樂(le)團&克利夫蘭交響樂(le)團 EMI CDM 5 66954 2[1CD]
理(li)查·施(shi)特(te)勞斯:《唐·吉訶德》
大提琴:姆斯蒂斯拉夫·羅(luo)斯特羅(luo)波維奇 演奏:柏林愛樂(le)樂(le)團 EMI CDM 5 66965 2[1CD]
威(wei)廉·理查德(de)·瓦格納〕《帕西法爾》~三幕神(shen)圣節日舞(wu)臺劇
[德國]DGG公司413 347-2GH4[4CDs] 演唱(chang):喬(qiao)西(xi)·范·達姆[阿姆弗塔斯] 維(wei)克多(duo)·馮·海勒姆[提圖雷(lei)爾(er)] 庫爾(er)特·莫爾(er)[古(gu)內曼茨] 彼特·霍(huo)夫曼[帕西(xi)法爾(er)] 齊格蒙德·尼姆斯根[克林索爾(er)]
1945年(nian) 拉(la)赫馬尼諾(nuo)夫第二鋼(gang)琴協奏曲
1951年 瓦格納紐倫堡(bao)名歌(ge)手
1962—1963年(nian) 貝多芬(fen)交響曲全(quan)集
1963年(nian) 貝多芬(fen)第九交響(xiang)曲(慶賀柏(bo)林(lin)愛樂大廳落成現場版)
1963年 比才卡門(men)(現場錄音(yin))
1965—1968年 西貝柳斯《第四(si)至(zhi)第七交響(xiang)曲》
1967-1970年 瓦格納:歌劇《尼貝(bei)龍根的指環》全劇
1971年 《舒曼交響曲全集》
1973年 威爾第:歌劇《奧塞羅》
1975年 肖斯(si)塔科維(wei)奇(qi):第(di)十交響曲
1977年(nian) 貝多芬交響(xiang)曲全集(ji)
1981年 霍爾(er)斯特(te)行星(xing)組曲(DG 439 011-2)
1987年 維也納新年音樂會(DG 419 616-2)
1988年 布魯(lu)克納:c小調第八交響(xiang)曲(“三冠(guan)王”)
1989年 布魯克(ke)納(na):e小調第(di)七交(jiao)響曲(DG 439 037-2)
卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚熱(re)愛體育,經常滑(hua)雪,飆(biao)車,開船和(he)飛(fei)機(ji)(ji),還練瑜伽,而且他的(de)(de)(de)記憶(yi)力驚人(ren),一(yi)(yi)(yi)貫背譜演出(chu)(chu)。終其一(yi)(yi)(yi)生,他都(dou)(dou)與(yu)技術(shu)(shu)(shu)結緣,從錄音(yin)錄影(ying)到機(ji)(ji)械,甚至手術(shu)(shu)(shu)都(dou)(dou)會引(yin)起(qi)他的(de)(de)(de)興趣(qu),而且他承認自(zi)己的(de)(de)(de)個人(ren)發展深受(shou)媒體技術(shu)(shu)(shu)發展的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang),并(bing)盡(jin)力在他的(de)(de)(de)演出(chu)(chu)中(zhong)使用最(zui)新(xin)的(de)(de)(de)音(yin)頻(pin)和(he)視(shi)頻(pin)技術(shu)(shu)(shu)。卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚以其錄音(yin)數量之多廣,演繹之精(jing)彩在指揮界享有(you)盛(sheng)譽。西(xi)貝留(liu)斯曾致信(xin)華爾特(te)·萊格說(shuo)道卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚是(shi)“一(yi)(yi)(yi)位(wei)大(da)師”。受(shou)他細(xi)心栽培的(de)(de)(de)穆特(te)說(shuo)道:“對于(yu)那些認識他(卡(ka)(ka)拉(la)(la)揚)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)家(jia)(jia)來說(shuo),他一(yi)(yi)(yi)直(zhi)(zhi)是(shi)未(wei)能超越的(de)(de)(de)巔峰。他的(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)有(you)著(zhu)(zhu)超出(chu)(chu)時空(kong)的(de)(de)(de)色質。他能夠在一(yi)(yi)(yi)支樂(le)(le)隊(dui)中(zhong)打造(zao)出(chu)(chu)和(he)諧(xie)統一(yi)(yi)(yi),使之成為一(yi)(yi)(yi)件(jian)擁(yong)有(you)廣大(da)音(yin)響(xiang)和(he)有(you)著(zhu)(zhu)獨特(te)演繹方(fang)式(shi)的(de)(de)(de)樂(le)(le)器。這樣的(de)(de)(de)傳(chuan)統一(yi)(yi)(yi)直(zhi)(zhi)延續著(zhu)(zhu)。他是(shi)一(yi)(yi)(yi)位(wei)完(wan)美的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)家(jia)(jia),還是(shi)一(yi)(yi)(yi)個出(chu)(chu)色的(de)(de)(de)心理學家(jia)(jia)。當然我們(men)每個人(ren)都(dou)(dou)追求(qiu)著(zhu)(zhu)技術(shu)(shu)(shu)方(fang)面的(de)(de)(de)完(wan)美,但(dan)是(shi)他的(de)(de)(de)著(zhu)(zhu)眼點則首先是(shi)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)表達。”
而英語界權威的音(yin)樂辭典《格(ge)羅夫音(yin)樂與音(yin)樂家詞典》則寫道:“在他生(sheng)命的最后30年,沒(mei)有別的指揮家在音(yin)響和(he)織體上比(bi)他作出(chu)過(guo)更大的影響。”
卡拉揚(yang)(yang)認真對待排練(lian),即使是樂隊已經熟習的(de)(de)(de)曲(qu)目,他也要求再認真演練(lian)。而這種(zhong)“完(wan)美(mei)主(zhu)義(yi)者”作風也很受一些與他共(gong)事過(guo)的(de)(de)(de)人(ren)士的(de)(de)(de)贊揚(yang)(yang),例如(ru)法國的(de)(de)(de)劇院經理米雪·格羅茲(Michel Glotz),卡拉揚(yang)(yang)的(de)(de)(de)左右手愛華德·馬克爾(Ewald Markl)和卡拉揚(yang)(yang)的(de)(de)(de)傳記作者羅賓遜(xun)。例如(ru)格羅茲的(de)(de)(de)描述則是對卡拉揚(yang)(yang)的(de)(de)(de)幽默和完(wan)美(mei)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)綜合:
“他(卡(ka)拉揚)在一(yi)(yi)些方面專制得和(he)卡(ka)拉斯別(bie)無二樣,整個(ge)(ge)暴君相:卡(ka)拉揚是一(yi)(yi)個(ge)(ge)極(ji)端(duan)完美主義者,他就是受不(bu)了(le)那種被他稱為“吊兒郎當”(德語:Schlamperei)的作風,那簡直可以讓他發瘋。不(bu)過除了(le)要求(qiu)每個(ge)(ge)人(ren)(ren)做出最出色的表現(xian)外,他倒是很喜歡看到(dao)樂隊能輕松下來,音樂家和(he)歌手笑起來的。而且他通(tong)常是第(di)一(yi)(yi)個(ge)(ge)搞(gao)起笑的人(ren)(ren)。”
另外卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)通過“卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)基金”,“卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)指(zhi)揮(hui)比(bi)賽(sai)”的形式帶攜(xie)提拔了很多(duo)年(nian)輕音(yin)樂家(jia),如蘇菲(fei)-穆特,小澤(ze)征爾,鋼琴家(jia)基辛,女高音(yin)貢杜拉(la)(la)·揚(yang)諾維茲等等。這些音(yin)樂家(jia)后來(lai)都(dou)成為了音(yin)樂界的重要人物。而(er)且,卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)也很喜歡教學,并自稱能夠在兩(liang)分鐘后得出結(jie)論,對方是否合適指(zhi)揮(hui)這一職業。曾經師從過兩(liang)位(wei)大師(另一位(wei)是倫納德·伯恩斯坦)的小澤(ze)征爾回憶(yi)道,卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)在聽過小澤(ze)的演出后,經常一針(zhen)見血地提出批評和(he)建議,并總(zong)結(jie)道“伯恩斯坦指(zhi)指(zhi)這里說(shuo)說(shuo)那(nei)里。而(er)卡(ka)(ka)(ka)拉(la)(la)揚(yang)則是位(wei)真正(zheng)的老師。”
而針對卡(ka)拉(la)揚音樂(le)處理的(de)風格(ge)所(suo)(suo)提出的(de)批評,則屬于比較主觀的(de)范(fan)疇(chou)。例如斯特拉(la)文斯基就曾(ceng)經比較負面的(de)評論(lun)過(guo)卡(ka)拉(la)揚所(suo)(suo)錄制(zhi)的(de)《春之祭》。有時就是柏林愛樂(le)樂(le)團(tuan)的(de)極個別(bie)音樂(le)家(jia)也未必認同(tong)他對貝多芬的(de)解讀。
另外《高保(bao)真》雜志的(de)(de)大衛·漢密(mi)爾(er)頓(dun)則認為卡拉(la)揚(yang)在(zai)《費德里奧(ao)》的(de)(de)錄音中壓(ya)低重音,忽略總譜上(shang)強拍的(de)(de)提示。還有(you)(you)威廉(lian)·曼則更加認為,卡拉(la)揚(yang)縮短休(xiu)止以(yi)(yi)求音樂(le)的(de)(de)平滑過(guo)渡。不(bu)過(guo),對這些音樂(le)理念方面的(de)(de)差異是沒有(you)(you)誰是誰非的(de)(de)。卡拉(la)揚(yang)在(zai)對待總譜上(shang)的(de)(de)確有(you)(you)自己的(de)(de)一套,例如(ru)當(dang)他與樂(le)隊排(pai)練貝多(duo)芬第九(jiu)交響曲時,對于朗(lang)所(suo)說道的(de)(de)“點與音符”問題,發生過(guo)以(yi)(yi)下對話:
“卡(ka)拉揚:錯了(le),錯了(le)!準(zhun)時上,準(zhun)時上!我(wo)要一直(zhi)奏下去直(zhi)到柔板(pianissimo)。你們總是在之前來一個大休止,這是對(dui)原譜的誤解(jie)。
樂隊:嗯,但是那(nei)些點怎么(me)辦?
卡拉揚(yang):它們在那(nei)里是為(wei)了讓音符聽起來更佳!它們并不決(jue)定(ding)音符的強度。那(nei)是一種(zhong)錯誤的見(jian)解。讓那(nei)些在學(xue)校如此講授的老師成為(wei)誤人子弟者吧!準時上! ”