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主要經歷

生平

古斯塔夫·馬勒（德語(yu)：Gustav Mahler，1860年(nian)7月(yue)7日－1911年(nian)5月(yue)18日），杰出的(de)奧地利(li)作曲家及指揮家。出生于奧地利(li)帝國波希米亞的(de)卡里什特（今屬捷克(ke)）的(de)一個阿什肯(ken)納(na)(na)茲猶太人家庭，童年(nian)即顯露音(yin)樂的(de)天(tian)才，六歲參加鋼琴比賽，八歲已能為別的(de)孩子教課(ke)，十五(wu)歲進維也納(na)(na)音(yin)樂院學(xue)習，后改學(xue)作曲及指揮。

1875年獲(huo)準進入維也納(na)音樂(le)學(xue)院就讀，向茱里(li)奧斯·艾柏士坦（Julius Epstein）學(xue)習鋼琴，隨后(hou)又到維也納(na)大學(xue)修讀布魯克納(na)講授的課程(cheng)。他(ta)第一次(ci)嘗試作曲，是(shi)為了參(can)加一場(chang)歌劇比賽而(er)寫下悲嘆之歌（后(hou)來馬勒把這(zhe)部(bu)作品(pin)改為合唱曲）。不過他(ta)并未成功，于是(shi)把注意力轉向指揮。

1880年(nian)(nian)他(ta)在(zai)(zai)(zai)巴(ba)德(de)哈(ha)爾市(Bad Hall夏季劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)獲得第一份指揮工作，以后他(ta)陸續(xu)擔(dan)任(ren)(ren)(ren)多家(jia)(jia)大型歌劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)指揮──1881年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)萊(lai)巴(ba)赫城(cheng)市劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，1882年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)奧(ao)洛穆(mu)茨，1883年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)德(de)國(guo)卡塞(sai)爾皇家(jia)(jia)宮廷歌劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，1885年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)布(bu)拉(la)格的日耳(er)曼歌劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，1886年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)萊(lai)比錫城(cheng)市歌劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，1888年(nian)(nian)成為匈牙利布(bu)達佩斯皇家(jia)(jia)歌劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)(yuan)長，1891年(nian)(nian)則在(zai)(zai)(zai)漢堡歌劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)任(ren)(ren)(ren)院(yuan)(yuan)(yuan)長，任(ren)(ren)(ren)職六年(nian)(nian)，1897年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)維也(ye)納歌劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)任(ren)(ren)(ren)院(yuan)(yuan)(yuan)長及(ji)首席指揮。于(yu)漢堡歌劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)任(ren)(ren)(ren)職期(qi)間(jian)，他(ta)在(zai)(zai)(zai)史坦(tan)因巴(ba)赫度過夏天并專(zhuan)心于(yu)作曲(qu)，這(zhe)段時間(jian)里馬勒完成了第一號(hao)交響(xiang)曲(qu)和“少年(nian)(nian)魔法號(hao)角”。

1897年(nian)，為了保住維也納(na)(na)國家歌劇院(yuan)藝術總監(jian)這(zhe)個(ge)極具(ju)聲望的(de)(de)位(wei)置，原是(shi)猶(you)(you)太(tai)教(jiao)徒的(de)(de)馬勒(le)(le)改信天(tian)主教(jiao)（當時并不容許(xu)猶(you)(you)太(tai)教(jiao)徒擔任這(zhe)個(ge)職務），自此十年(nian)他都留在(zai)維也納(na)(na)，以其近乎苛(ke)求的(de)(de)完美主義著稱(cheng)。一(yi)年(nian)之(zhi)中他花費九個(ge)月管理歌劇院(yuan)，剩下三個(ge)月主要待在(zai)麥亞尼(ni)希作(zuo)曲(qu)；他有(you)一(yi)棟小房子位(wei)于沃(wo)特湖(hu)畔，馬勒(le)(le)在(zai)此創作(zuo)了第二(er)號至第八(ba)(ba)號交響曲(qu)。1902年(nian)，與(yu)愛(ai)爾瑪·辛德勒(le)(le)結(jie)婚，育有(you)兩個(ge)女(nv)(nv)兒；長女(nv)(nv)在(zai)1907年(nian)過世，同年(nian)他被診斷(duan)出(chu)患有(you)心臟病(bing)，還失去(qu)了維也納(na)(na)歌劇院(yuan)的(de)(de)職務──馬勒(le)(le)試著在(zai)維也納(na)(na)表演(yan)他并未(wei)被廣泛(fan)接受的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)，卻受到多數(shu)反猶(you)(you)太(tai)的(de)(de)媒體(ti)攻訐抨擊。縱然(ran)第四(si)號交響曲(qu)曾獲得些許(xu)好(hao)評，一(yi)直到1910年(nian)第八(ba)(ba)交響曲(qu)首(shou)演(yan)，馬勒(le)(le)才真正在(zai)音樂上得到肯定，之(zhi)后的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)皆未(wei)在(zai)他生前公開(kai)演(yan)出(chu)。

馬勒一直承(cheng)受著越(yue)發嚴厲的反猶(you)太攻擊，直到1907年幾乎已(yi)是忍(ren)無可(ke)忍(ren)，同年接下紐(niu)約(yue)大(da)都(dou)(dou)會(hui)歌劇院(yuan)指揮職務，1908年也指揮了一季，卻因為大(da)都(dou)(dou)會(hui)轉念(nian)支持托斯卡尼尼而被停職。隔年又回到紐(niu)約(yue)擔任新(xin)成立的紐(niu)約(yue)愛(ai)樂(le)交響樂(le)團指揮，大(da)約(yue)此時他完成《大(da)地之歌》與最后一部完整(zheng)的作品(pin)，第九號交響曲。

1911年(nian)二(er)月最后一次前往美國，此(ci)時(shi)馬勒的(de)病況嚴(yan)重(zhong)，在(zai)他要求之(zhi)下(xia)被送回維也納。

1911年5月18日，馬勒(le)因鏈球菌感染病(bing)逝(shi)于(yu)奧匈(xiong)帝國內(nei)的維(wei)也納，留下未完成的第十號(hao)交響曲(qu)。死(si)后葬于(yu)維(wei)也納格林清墓園(yuan)。

主要作品

主要作品

馬(ma)勒在指揮工作(zuo)(zuo)之(zhi)余(yu)，從事音(yin)樂(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)。共寫作(zuo)(zuo)十部(bu)交響曲、四部(bu)樂(le)隊(dui)伴奏的聲樂(le)套曲、一部(bu)清唱劇及五首(shou)歌曲。

康塔(ta)塔(ta)：《悲哀的歌(ge)》（女(nv)高(gao)音、女(nv)中音、男高(gao)音、男低音、合唱與樂隊(dui)）

聲(sheng)樂套曲：《旅行者之歌》（人(ren)聲(sheng)與(yu)鋼琴或樂隊(dui)）、《亡兒(er)之歌》（人(ren)聲(sheng)與(yu)鋼琴或樂隊(dui)）

歌(ge)　曲：《少年的魔角》、《呂克特詩(shi)歌(ge)譜曲五首》

歌　劇：《三個平(ping)托》

室內樂：

A小調(diao)鋼琴五重奏(zou)（1876年）；

A小調(diao)鋼琴四重奏(zou)（1876年）；

小提(ti)琴奏鳴曲（1876年(nian)）

交響曲

早期交響曲3首

1.學生交響(xiang)(xiang)曲（"Student Symphony"，1877年(nian)）：此交響(xiang)(xiang)曲為馬勒17歲時所寫(xie)的第一(yi)首(shou)交響(xiang)(xiang)曲，曾由(you)奧地利指(zhi)揮家Joseph Hellmesberger, Sr.進行(xing)排練，但后來被撤下，因此從(cong)未演出。現(xian)已遺失(shi)。

2.a小調交響曲（1882年—1883年）：此(ci)曲可(ke)能為(wei)學生交響曲的拓展(zhan)，共有三個樂章(zhang)，亦從未演出。

3.北歐交響曲：此(ci)曲現已不存。馬勒(le)的(de)摯友、德裔美籍指揮家、鋼琴家布魯(lu)諾·瓦爾(er)特(te)（Bruno Walter）所(suo)作(zuo)的(de)《古斯塔(ta)夫·馬勒(le)》中提及這首“北歐交響曲”手稿被作(zuo)曲家親手銷毀的(de)過(guo)程。

主(zhu)要交(jiao)響曲11首

1.D大調第(di)一(yi)（泰坦(tan)/巨人））交響曲(qu)（1884年(nian)─1888年(nian)）

2.c小調(diao)第二（復活）交(jiao)響曲（1887年─1894年）

3.d小調第三(san)交響(xiang)曲(qu)（1893年─1896年）

4.G大調(diao)第四交響曲（1899年─1901年）

5.升(sheng)c小調第五交響曲（1901年─1902年）

6.a小調第六（悲劇）交響曲（1903年─1905年）

7.e小調第七（夜曲）交響曲（1904年─1906年）

8.降E大調第(di)八（千(qian)人）交響曲（1906年(nian)─1907年(nian)）

9.a小調大地之歌交(jiao)(jiao)響曲（1907年—1909年），副標(biao)題為(wei)“一個(ge)男(nan)高音與一個(ge)女低音（或男(nan)中音）聲部(bu)與管弦樂的交(jiao)(jiao)響曲”。

注：該交(jiao)響曲本(ben)應(ying)編(bian)(bian)為(wei)(wei)第九交(jiao)響曲，而馬勒認為(wei)(wei)按順(shun)序(xu)將之排為(wei)(wei)第九交(jiao)響曲不吉祥(xiang)，因為(wei)(wei)貝多(duo)芬、舒伯特、德(de)沃(wo)夏克、布魯(lu)克納都是在寫完自己的第九交(jiao)響曲后去世的，所以(yi)最后不為(wei)(wei)其編(bian)(bian)號(hao)。

10.D大調第(di)九交響曲（1909年(nian)─1910年(nian)）

11.升F大調第十(shi)交響(xiang)曲（1911），未完成(cheng)，由他人續編成(cheng)交響(xiang)曲編制的版本：

庫克（1964年、1972年、1989年）卡本特(te)（1966年）惠勒（1959年）小(xiao)馬(ma)捷提（1989年）

聯篇(pian)歌(ge)曲集、歌(ge)曲集及其它(ta)聲樂(le)作品

悲嘆之歌(ge)（1878年原為歌(ge)劇體制，1896年改為合唱曲）

為男高音與(yu)鋼(gang)琴(qin)所做的(de)三(san)首歌（1880年）

青年(nian)時期(qi)歌曲作品（1880年(nian)─1883年(nian)）

青(qing)年(nian)流(liu)浪之(zhi)歌（1883年(nian)─1885年(nian)）

歌(ge)曲集(ji)：少年魔號角（1892年─1896年；另兩首則在1899年與1901年完成(cheng)）

呂克特之歌（1901年(nian)─1903年(nian)）

悼(dao)亡兒之歌（1901年─1904年）

經典作品

馬勒：第二(er)交響曲《復活》

尼伯萊特、霍恩演唱

阿巴多指揮芝加哥(ge)交響樂團

第(di)二交響曲(qu)作于1894年(nian)，因為(wei)末樂章(zhang)使用德國詩(shi)人克洛普施(shi)托(tuo)克的(de)(de)詩(shi)作《復活(huo)》，而(er)命名(ming)為(wei)：《復活(huo)》。1895年(nian)3月4日(ri)由理查(cha)·施(shi)特(te)勞斯指(zhi)揮(hui)柏林愛樂樂團首演了(le)前三個樂章(zhang)，1895年(nian)12月3日(ri)由馬勒親自指(zhi)揮(hui)柏林愛樂樂團首演全(quan)曲(qu)。作品包括：一、莊(zhuang)嚴的(de)(de)快板；二、莊(zhuang)嚴的(de)(de)行板；三、寧(ning)靜而(er)流(liu)暢的(de)(de)諧謔(nve)曲(qu)；四(si)、“原光”；五、激動的(de)(de)諧謔(nve)曲(qu)。阿巴多(duo)以(yi)他獨特(te)的(de)(de)指(zhi)揮(hui)才華，證(zheng)明了(le)他不僅是杰出(chu)的(de)(de)，而(er)且是偉(wei)大的(de)(de)馬勒詮釋者(zhe)。樂曲(qu)本(ben)身(shen)的(de)(de)力(li)量和戲劇性(xing)在他的(de)(de)控制下，達到了(le)高度的(de)(de)平衡和顯現(xian)。這版CD，被(bei)(bei)日(ri)本(ben)《唱片(pian)藝(yi)術》評為(wei)最佳名(ming)片(pian)。另(ling)外，拉(la)特(te)爾指(zhi)揮(hui)伯明翰交響樂團的(de)(de)演錄版也被(bei)(bei)《企鵝(e)唱片(pian)指(zhi)南(nan)》評為(wei)三星(xing)帶花名(ming)片(pian)。

馬勒：第四交(jiao)響曲

賽爾指揮克(ke)利(li)夫蘭交(jiao)響樂團

第四交響曲作于(yu)1899－1901年(nian)(nian)，1902年(nian)(nian)11月29日首(shou)演(yan)于(yu)慕(mu)尼(ni)黑。作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)基礎是他自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《少(shao)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魔角》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首(shou)《整個(ge)天(tian)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡樂(le)(le)屬(shu)于(yu)我(wo)們(men)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌曲，馬勒曾對(dui)(dui)這部作品作過(guo)如下解(jie)釋：在前面三(san)(san)個(ge)樂(le)(le)章(zhang)中(zhong)，籠罩著一(yi)個(ge)較(jiao)高(gao)(gao)境(jing)界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉靜(jing)嚴肅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛，這個(ge)境(jing)界(jie)對(dui)(dui)我(wo)們(men)來說是陌生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，使(shi)人莫名(ming)其(qi)妙地(di)不寒而栗，甚至毛骨(gu)悚(song)然。在最后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)章(zhang)《天(tian)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活》中(zhong)，孩子告訴我(wo)們(men)它意味(wei)著什么。這部作品包括四個(ge)樂(le)(le)章(zhang)：一(yi)、緩慢(man)地(di)，從容不迫地(di)；二、舒緩地(di)運動；三(san)(san)、充滿(man)深沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寧靜(jing)；四、非常愉快(kuai)舒適。賽爾(er)在此的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理有點冷漠，但人們(men)從唱片中(zhong)能明顯地(di)聽(ting)出無(wu)與倫比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)與高(gao)(gao)貴、華麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色。這版CD，被《企(qi)鵝唱片指南》評為三(san)(san)星(xing)帶花名(ming)片。另(ling)外，阿巴多指揮維也(ye)納愛樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)錄版也(ye)被日本(ben)《唱片藝術》評為最佳名(ming)片。

馬勒：第八交響曲《千(qian)人》

赫德、科羅等人演唱

索爾蒂指揮(hui)芝(zhi)加哥交(jiao)響樂(le)團及維也納合唱(chang)團等

馬勒《第(di)(di)(di)八交響曲》之(zhi)所以(yi)被稱作《千人(ren)交響曲》，是因(yin)為它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)規演出需要一(yi)個(ge)大型(xing)管弦樂(le)團(tuan)、兩組混聲(sheng)和(he)(he)一(yi)組童聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)個(ge)合(he)唱(chang)團(tuan)、八位歌手和(he)(he)一(yi)部管風琴(qin)，以(yi)至于音(yin)(yin)樂(le)廳的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)池里(li)足足有(you)上千人(ren)在參加演出。聲(sheng)勢之(zhi)大，亙古未(wei)有(you)，簡(jian)直令人(ren)懷疑馬勒是不是太過分了(le)？至少這樣的(de)(de)(de)(de)(de)懷疑在馬勒那個(ge)時代是很(hen)普(pu)遍的(de)(de)(de)(de)(de)。而(er)今天已經享受慣了(le)現(xian)代音(yin)(yin)響條件的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)會或(huo)唱(chang)片聽眾，反倒會因(yin)此而(er)歡呼呢(ni)！何況，這股音(yin)(yin)響狂(kuang)潮里(li)畢竟還(huan)是流(liu)淌著(zhu)真正(zheng)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)涓涓細流(liu)。即(ji)使(shi)是在喧囂(xiao)動(dong)蕩(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一(yi)部分里(li)，那恍若洶涌的(de)(de)(de)(de)(de)海面上飄著(zhu)云朵般的(de)(de)(de)(de)(de)抒情的(de)(de)(de)(de)(de)歌唱(chang)，還(huan)是相當迷人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)。更何況，后邊很(hen)長的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)二部分，曲趣、氛圍、人(ren)聲(sheng)和(he)(he)樂(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)響等等，都比第(di)(di)(di)一(yi)部分更多變化，更富色彩，甚(shen)至有(you)些(xie)段落還(huan)非常優美。

馬(ma)勒《亡兒(er)之歌(ge)》

費里埃爾演唱

瓦爾特指揮維也納愛樂(le)樂(le)團

聲樂(le)(le)套曲(qu)《亡(wang)兒之(zhi)歌》（為女(nv)低音與(yu)樂(le)(le)隊而作），作于1902年，根據德(de)國詩人呂克特的(de)(de)(de)詩譜曲(qu)。1906年，馬勒的(de)(de)(de)幼女(nv)不幸夭折，馬勒在(zai)悲痛(tong)之(zhi)中曾哀嘆：“愛女(nv)之(zhi)死，實在(zai)是(shi)此(ci)曲(qu)預兆之(zhi)故”，這部套曲(qu)非(fei)常哀婉動人。費里埃爾(er)的(de)(de)(de)音色和她(ta)在(zai)演(yan)唱中流露(lu)的(de)(de)(de)動人的(de)(de)(de)真摯，應(ying)該說(shuo)是(shi)演(yan)唱馬勒歌曲(qu)的(de)(de)(de)最佳人選(xuan)，她(ta)這個曲(qu)目和《大地之(zhi)歌》的(de)(de)(de)演(yan)唱，都非(fei)常優秀。這版(ban)CD，雖然錄(lu)音舊了一些(xie)，仍(reng)被(bei)日本《唱片(pian)(pian)(pian)藝術》評(ping)(ping)為最佳名片(pian)(pian)(pian)。另外，巴比(bi)羅利指揮新(xin)愛樂(le)(le)樂(le)(le)團的(de)(de)(de)演(yan)錄(lu)版(ban)也被(bei)《企鵝唱片(pian)(pian)(pian)指南》評(ping)(ping)為三星帶花名片(pian)(pian)(pian)。

馬勒：第五交響(xiang)曲

巴(ba)比羅利(li)指揮(hui)英國新愛樂樂團

《第五交響曲》作于1902年(nian)，1904年(nian)在科(ke)隆首演(yan)時(shi)，馬(ma)勒(le)親自指(zhi)揮。它包括三(san)大(da)部(bu)分，第一(yi)(yi)部(bu)分：一(yi)(yi)、葬禮進行(xing)曲；二、激動的(de)(de)(de)暴(bao)風雨般的(de)(de)(de)快(kuai)板(ban)；第二部(bu)分：三(san)、諧(xie)謔(nve)曲；四、小快(kuai)板(ban)；第三(san)部(bu)分：五、詼諧(xie)、清新的(de)(de)(de)快(kuai)板(ban)。巴比羅利的(de)(de)(de)這版錄(lu)(lu)音(yin)，是他最富感染力的(de)(de)(de)一(yi)(yi)次(ci)詮釋，以獨特的(de)(de)(de)速度和美(mei)感折服許多人，被《企鵝唱片指(zhi)南》評(ping)為三(san)星帶花名片。另外，滕施(shi)泰特指(zhi)揮倫敦愛(ai)樂(le)樂(le)團的(de)(de)(de)演(yan)錄(lu)(lu)版被日(ri)本(ben)《唱片藝術》評(ping)為最佳名片。

馬勒《少年(nian)的魔角》

施瓦茨科普夫、菲舍爾-迪斯考(kao)等演(yan)唱

賽爾指揮(hui)倫敦交響樂團

《少年的(de)(de)魔角》，歌詞選(xuan)自(zi)德(de)國作家布(bu)倫塔諾(nuo)所編輯(ji)的(de)(de)同名德(de)國民歌集。馬(ma)勒選(xuan)其(qi)部(bu)分寫成套(tao)曲（分別(bie)由鋼琴伴(ban)奏(zou)和(he)樂隊伴(ban)奏(zou)，每套(tao)各12首，共24首），這是(shi)樂隊伴(ban)奏(zou)的(de)(de)演(yan)錄(lu)版(ban)，在這部(bu)聲(sheng)樂套(tao)曲中，有(you)(you)很哀婉的(de)(de)憂郁，也有(you)(you)對理想“天國”的(de)(de)向(xiang)往，施瓦茨科(ke)普夫和(he)菲舍爾·迪斯(si)考的(de)(de)演(yan)唱非常真(zhen)摯動(dong)人。賽爾指揮(hui)的(de)(de)這個版(ban)本，是(shi)在歐(ou)洲(zhou)所錄(lu)制的(de)(de)系列(lie)唱片中最杰出的(de)(de)一版(ban)，被日本《唱片藝術》評為最佳名片。

貢獻影響

馬勒的(de)交(jiao)響(xiang)曲在形式上(shang)具有構思(si)宏偉，規模龐大(da)的(de)特點，只有巨型的(de)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)隊才能演(yan)奏；在風格上(shang)，他力(li)求發展維也(ye)納(na)古典交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)的(de)傳統(tong)，作品(pin)(pin)現(xian)象鮮明，題材淵源(yuan)于(yu)維也(ye)納(na)民間風格性音(yin)樂(le)(le)，而且(qie)，他的(de)第(di)二(er)、第(di)三、第(di)四及第(di)八(ba)交(jiao)響(xiang)曲都加(jia)入了人聲，大(da)大(da)豐富了交(jiao)響(xiang)曲的(de)表現(xian)力(li)，對二(er)十世(shi)紀(ji)音(yin)樂(le)(le)的(de)發展起到了重要(yao)的(de)作用。他的(de)許(xu)多作品(pin)(pin)體(ti)現(xian)了他對弗洛伊德精神分析學的(de)理解。代表作有交(jiao)響(xiang)曲《巨人》、《復(fu)活》和《大(da)地之歌》等等。

從某些角度(du)來(lai)說，馬(ma)勒(le)(le)在追隨者(zhe)眼中扮演的(de)(de)(de)關鍵性角色，讓他(ta)儼(yan)然成(cheng)為現代音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)海頓(dun)。他(ta)的(de)(de)(de)作曲風格(ge)對勛伯格(ge)、韋伯恩(en)、與貝爾格(ge)造(zao)成(cheng)深遠影響(xiang)，同時(shi)也影響(xiang)了曾經與他(ta)共事，事業上受其助(zhu)力的(de)(de)(de)指揮家(jia)(jia)：布魯諾·瓦爾特與奧托·克倫佩勒(le)(le)。他(ta)們將馬(ma)勒(le)(le)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)介紹至美(mei)國，更(geng)改變了好萊塢電(dian)影配樂(le)的(de)(de)(de)做法。他(ta)不(bu)只是個作曲家(jia)(jia)，更(geng)是提倡革(ge)新的(de)(de)(de)指揮，他(ta)的(de)(de)(de)理論、技巧至今仍使(shi)用。他(ta)時(shi)常說：“傳統(tong)只是傷感”，還要求大量排練曲目；即(ji)使(shi)這(zhe)么做讓公演品質比過去更(geng)為精進，終(zhong)究導致(zhi)馬(ma)勒(le)(le)與樂(le)團之間關系緊張(zhang)。

馬勒(le)在(zai)世的(de)時候(hou)，其作(zuo)為指(zhi)揮(hui)家(jia)要(yao)(yao)比他作(zuo)曲(qu)家(jia)的(de)身份(fen)名氣來(lai)得(de)要(yao)(yao)大(da)，還被認為19、20世紀最重要(yao)(yao)的(de)指(zhi)揮(hui)家(jia)。可惜馬勒(le)不(bu)曾留(liu)下錄(lu)音。但根據旁人的(de)描(miao)述，馬勒(le)指(zhi)揮(hui)時動作(zuo)幅度很大(da)，非常投入。

作品長期不(bu)被(bei)接受(shou)（部分原因可能來(lai)(lai)自于他猶(you)太人(ren)身份），讓馬勒說出了那句名言(yan)：“我的(de)時(shi)代將要(yao)來(lai)(lai)臨(lin)”。二(er)十世紀中期，他的(de)時(shi)代的(de)確(que)來(lai)(lai)臨(lin)。那些早已認識他的(de)人(ren)與包(bao)含萊奧(ao)納德(de)·伯(bo)恩斯坦(tan)在內的(de)同世代指(zhi)揮(hui)(hui)家(jia)擁護馬勒，渴求(qiu)于探索(suo)音樂新浪潮的(de)廣大聽(ting)眾看來(lai)(lai)似乎織成(cheng)了擁護支持他的(de)時(shi)代。馬勒的(de)作品全集很快地被(bei)錄制，他的(de)作品成(cheng)為許多指(zhi)揮(hui)(hui)登上職業顛(dian)峰的(de)驗(yan)證(zheng)。

20世紀后期新發展(zhan)的(de)(de)樂理得以對馬勒的(de)(de)曲目做出改動(dong)，數(shu)次(ci)完成(cheng)第十號交響曲的(de)(de)嘗試，還有其它曲目的(de)(de)修訂。萊(lai)奧納(na)德(de)·伯恩斯(si)坦，克(ke)(ke)勞斯(si)·滕斯(si)泰特(te)，皮埃爾·布列(lie)茲、里(li)卡多(duo)(duo)·夏伊、朱(zhu)塞(sai)佩·西(xi)諾(nuo)波里(li)，克(ke)(ke)勞迪奧·阿巴多(duo)(duo)、柏(bo)納(na)·海汀克(ke)(ke)、小澤(ze)征爾、西(xi)蒙·拉(la)特(te)爵士、麥可·提爾森·湯瑪(ma)斯(si)與(yu)本杰明·山德(de)爾等(deng)數(shu)字(zi)指揮是樂界公認詮(quan)釋馬勒的(de)(de)好(hao)手，他的(de)(de)音樂將(jiang)繼(ji)續吸引聽眾(zhong)。

人物評價

古斯(si)塔夫·馬勒（(GustavMahler)，作為19世紀(ji)下半葉至20世紀(ji)初德奧音樂(le)文化最杰出(chu)的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)人(ren)物(wu)之一，在他的(de)(de)(de)九部交響(xiang)曲和未(wei)完成的(de)(de)(de)第十(shi)交響(xiang)曲、《大地之歌(ge)(ge)》以及聲樂(le)套曲《漫游者之歌(ge)(ge)》、《少年魔號》、《悲(bei)嘆之歌(ge)(ge)》、《亡(wang)兒之歌(ge)(ge)》、《呂克特歌(ge)(ge)曲》等(deng)作品中繼(ji)承了自海頓、莫(mo)扎特、貝多(duo)芬、舒伯特、勃拉姆斯(si)和舒曼等(deng)前輩大師的(de)(de)(de)傳統，同時(shi)又從時(shi)代(dai)精神很中汲取(qu)豐富營養，確(que)立了一種充(chong)滿表(biao)現(xian)力的(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)音樂(le)語言。馬勒的(de)(de)(de)創作構思宏偉，篇幅龐大。他是十(shi)九世紀(ji)末、二(er)十(shi)世紀(ji)初奧地利交響(xiang)曲音樂(le)的(de)(de)(de)重(zhong)要作曲家。

馬(ma)勒曾說：“我的(de)時代會到(dao)來的(de)。”這一具有悲愴色彩的(de)預言在他逝世半(ban)個世紀后奇(qi)(qi)跡(ji)般地應驗了(le)，馬(ma)勒音(yin)樂的(de)崛(jue)起(qi)成為(wei)二十世紀下半(ban)葉最重要的(de)音(yin)樂現象(xiang)之(zhi)一。雖然直到(dao)六十年代還(huan)有人認(ren)為(wei)馬(ma)勒的(de)音(yin)樂中充滿(man)“無謂的(de)喧嘩與騷動”，而今天的(de)聽眾中也有人更多地從馬(ma)勒高(gao)度個性化的(de)音(yin)樂語言中感受到(dao)新(xin)奇(qi)(qi)或(huo)怪(guai)異，但(dan)馬(ma)勒音(yin)樂的(de)偉大和藝術價(jia)值已得(de)到(dao)舉世公認(ren)。

正如指(zhi)揮家布魯諾·瓦爾特所言：“馬勒作品的(de)最高價(jia)值(zhi)不在(zai)于(yu)它通過(guo)引(yin)人注目、大膽、冒險或怪(guai)誕等(deng)顯(xian)示出來(lai)的(de)新奇(qi)，而在(zai)于(yu)這(zhe)(zhe)種(zhong)新奇(qi)被融入(ru)到(dao)優美的(de)、充滿靈感的(de)、深(shen)刻(ke)的(de)音(yin)樂(le)之中，在(zai)于(yu)這(zhe)(zhe)種(zhong)音(yin)樂(le)高度的(de)藝(yi)術創造性(xing)和深(shen)厚(hou)的(de)人性(xing)內涵所具有的(de)永久價(jia)值(zhi)。這(zhe)(zhe)一切使之在(zai)今日仍充滿生命力，并(bing)擁(yong)有美好的(de)未來(lai)。”