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主要經歷

生平

古斯塔夫·馬勒（德語(yu)：Gustav Mahler，1860年7月(yue)7日(ri)－1911年5月(yue)18日(ri)），杰出(chu)的(de)(de)奧(ao)地(di)利作(zuo)曲家及(ji)指(zhi)揮家。出(chu)生于奧(ao)地(di)利帝(di)國波希米亞的(de)(de)卡里什(shen)特(te)（今屬(shu)捷克）的(de)(de)一個阿什(shen)肯納(na)(na)茲(zi)猶太(tai)人(ren)家庭(ting)，童年即顯露(lu)音樂的(de)(de)天才，六歲參(can)加鋼(gang)琴比賽，八歲已能為別的(de)(de)孩子教課，十五(wu)歲進維也納(na)(na)音樂院(yuan)學習，后改學作(zuo)曲及(ji)指(zhi)揮。

1875年獲準進(jin)入維也納音樂學(xue)院就讀(du)，向茱里奧(ao)斯·艾(ai)柏士坦(tan)（Julius Epstein）學(xue)習鋼琴，隨后(hou)又到維也納大學(xue)修讀(du)布魯克納講授的課程。他第一次嘗試作曲，是(shi)為了參加一場歌劇(ju)比賽而(er)寫(xie)下悲嘆之歌（后(hou)來馬勒(le)把這部(bu)作品改為合唱曲）。不過他并未成(cheng)功，于是(shi)把注意力轉(zhuan)向指揮。

1880年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)他在巴德(de)(de)哈爾市(Bad Hall夏(xia)季劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)獲(huo)得第一份指揮(hui)工作，以后他陸續擔(dan)任(ren)(ren)(ren)多(duo)家(jia)大型歌劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)指揮(hui)──1881年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)在萊(lai)巴赫城市劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)，1882年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)在奧(ao)洛(luo)穆茨，1883年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)在德(de)(de)國卡(ka)塞爾皇(huang)家(jia)宮廷歌劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)，1885年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)在布拉格的(de)日耳曼歌劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)，1886年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)在萊(lai)比錫城市歌劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)，1888年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)成為匈牙利(li)布達佩斯皇(huang)家(jia)歌劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)長，1891年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)則在漢堡歌劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)任(ren)(ren)(ren)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)長，任(ren)(ren)(ren)職六年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，1897年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)在維(wei)也納歌劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)任(ren)(ren)(ren)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)長及(ji)首席(xi)指揮(hui)。于(yu)漢堡歌劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)任(ren)(ren)(ren)職期間(jian)，他在史坦因巴赫度(du)過夏(xia)天并專(zhuan)心(xin)于(yu)作曲，這段時間(jian)里馬勒(le)完成了第一號交響曲和“少年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)魔法號角”。

1897年(nian)(nian)，為了保住(zhu)維(wei)(wei)也(ye)(ye)納國(guo)家歌(ge)(ge)劇院(yuan)藝(yi)術總(zong)監(jian)這個(ge)極具聲望的位置，原(yuan)是猶太教(jiao)徒的馬(ma)勒(le)改信(xin)天主(zhu)教(jiao)（當時并(bing)不容許(xu)猶太教(jiao)徒擔(dan)任這個(ge)職務(wu)），自此十年(nian)(nian)他(ta)都留在(zai)維(wei)(wei)也(ye)(ye)納，以其(qi)近乎(hu)苛求的完(wan)美(mei)主(zhu)義著稱(cheng)。一年(nian)(nian)之(zhi)中他(ta)花費九個(ge)月管理歌(ge)(ge)劇院(yuan)，剩下三個(ge)月主(zhu)要(yao)待在(zai)麥亞尼(ni)希(xi)作(zuo)(zuo)(zuo)曲；他(ta)有一棟小房(fang)子位于沃特(te)湖畔(pan)，馬(ma)勒(le)在(zai)此創作(zuo)(zuo)(zuo)了第(di)二號至第(di)八號交(jiao)響曲。1902年(nian)(nian)，與愛爾瑪·辛德勒(le)結(jie)婚(hun)，育有兩個(ge)女(nv)兒；長(chang)女(nv)在(zai)1907年(nian)(nian)過世，同(tong)年(nian)(nian)他(ta)被診(zhen)斷出患有心臟病，還失去了維(wei)(wei)也(ye)(ye)納歌(ge)(ge)劇院(yuan)的職務(wu)──馬(ma)勒(le)試(shi)著在(zai)維(wei)(wei)也(ye)(ye)納表演他(ta)并(bing)未被廣(guang)泛(fan)接受(shou)的作(zuo)(zuo)(zuo)品，卻(que)受(shou)到多數反(fan)猶太的媒(mei)體攻訐抨擊。縱然第(di)四號交(jiao)響曲曾獲得些許(xu)好(hao)評，一直到1910年(nian)(nian)第(di)八交(jiao)響曲首演，馬(ma)勒(le)才(cai)真正在(zai)音樂上得到肯定，之(zhi)后的作(zuo)(zuo)(zuo)品皆未在(zai)他(ta)生前公(gong)開演出。

馬勒一直承受著越發嚴厲的(de)反猶太攻擊，直到1907年(nian)(nian)幾乎已(yi)是忍無(wu)可忍，同年(nian)(nian)接(jie)下紐(niu)約(yue)大(da)(da)(da)都會(hui)(hui)歌(ge)劇院指(zhi)揮職(zhi)務，1908年(nian)(nian)也指(zhi)揮了(le)一季，卻因為(wei)大(da)(da)(da)都會(hui)(hui)轉念支持(chi)托斯(si)卡尼尼而被停職(zhi)。隔年(nian)(nian)又(you)回到紐(niu)約(yue)擔任新成立的(de)紐(niu)約(yue)愛樂交響(xiang)樂團指(zhi)揮，大(da)(da)(da)約(yue)此時他完(wan)成《大(da)(da)(da)地之歌(ge)》與最后(hou)一部完(wan)整的(de)作品(pin)，第九號交響(xiang)曲。

1911年二(er)月最后一次前往美國，此時馬(ma)勒的病況嚴重，在他要求之下(xia)被送回維也納。

1911年5月(yue)18日，馬勒因(yin)鏈球菌感染病逝于奧匈帝國內的維也(ye)納(na)，留(liu)下未完成的第十號交響(xiang)曲(qu)。死后(hou)葬于維也(ye)納(na)格林清(qing)墓園。

主要作品

主要作品

馬勒在指揮工(gong)作(zuo)之余，從(cong)事音樂(le)創作(zuo)。共寫(xie)作(zuo)十部交響曲(qu)、四部樂(le)隊伴奏的聲樂(le)套曲(qu)、一部清唱劇及五首歌曲(qu)。

康塔塔：《悲哀的歌》（女(nv)高音(yin)、女(nv)中音(yin)、男(nan)高音(yin)、男(nan)低音(yin)、合唱與樂隊）

聲樂套曲：《旅行者(zhe)之歌》（人(ren)聲與鋼(gang)琴(qin)(qin)或樂隊）、《亡兒之歌》（人(ren)聲與鋼(gang)琴(qin)(qin)或樂隊）

歌　曲(qu)：《少(shao)年的魔(mo)角》、《呂克特詩歌譜曲(qu)五(wu)首》

歌　劇：《三(san)個平(ping)托》

室內樂：

A小調(diao)鋼琴(qin)五重奏（1876年）；

A小調(diao)鋼琴四重奏（1876年(nian)）；

小(xiao)提(ti)琴(qin)奏鳴曲(qu)（1876年）

交響曲

早期交響曲3首

1.學生(sheng)交響曲（"Student Symphony"，1877年(nian)）：此(ci)交響曲為馬勒17歲(sui)時所寫的第一首交響曲，曾(ceng)由奧地利(li)指揮家Joseph Hellmesberger, Sr.進(jin)行排練，但后來被撤(che)下，因(yin)此(ci)從未(wei)演出(chu)。現已(yi)遺失(shi)。

2.a小(xiao)調交響曲（1882年—1883年）：此(ci)曲可(ke)能為學(xue)生(sheng)交響曲的拓展，共有三個(ge)樂章，亦從(cong)未演出(chu)。

3.北歐交響(xiang)曲(qu)：此曲(qu)現已不存。馬勒的摯友、德裔美籍指揮家(jia)(jia)、鋼琴家(jia)(jia)布魯(lu)諾·瓦爾特（Bruno Walter）所作的《古斯塔夫·馬勒》中提及這首“北歐交響(xiang)曲(qu)”手稿被作曲(qu)家(jia)(jia)親手銷(xiao)毀的過程。

主(zhu)要交響(xiang)曲(qu)11首(shou)

1.D大調第一（泰坦/巨人））交響曲(qu)（1884年(nian)─1888年(nian)）

2.c小(xiao)調第二（復活）交(jiao)響(xiang)曲（1887年(nian)─1894年(nian)）

3.d小(xiao)調第三(san)交響曲（1893年─1896年）

4.G大調(diao)第四交響曲（1899年─1901年）

5.升c小(xiao)調(diao)第五交響曲（1901年─1902年）

6.a小調第六（悲劇）交響(xiang)曲(qu)（1903年(nian)─1905年(nian)）

7.e小調第七（夜曲）交(jiao)響曲（1904年─1906年）

8.降E大調第八（千人(ren)）交響曲（1906年─1907年）

9.a小調大地之歌交響曲（1907年—1909年），副標題為“一個男高音與(yu)一個女低(di)音（或男中音）聲部與(yu)管(guan)弦樂的交響曲”。

注：該(gai)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)本(ben)應編(bian)為第(di)九(jiu)(jiu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，而馬勒認(ren)為按順(shun)序將之(zhi)排為第(di)九(jiu)(jiu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)不(bu)吉祥(xiang)，因為貝多(duo)芬、舒(shu)伯特、德沃夏克(ke)(ke)、布魯克(ke)(ke)納(na)都是在寫完自己的(de)第(di)九(jiu)(jiu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)后去(qu)世的(de)，所以最后不(bu)為其編(bian)號。

10.D大(da)調第九交響曲（1909年─1910年）

11.升F大(da)調第十(shi)交響曲（1911），未完(wan)成(cheng)，由他人續編(bian)成(cheng)交響曲編(bian)制(zhi)的版(ban)本(ben)：

庫克(ke)（1964年、1972年、1989年）卡本(ben)特（1966年）惠勒（1959年）小馬捷提（1989年）

聯(lian)篇歌曲(qu)集、歌曲(qu)集及其(qi)它(ta)聲樂(le)作品

悲嘆之歌（1878年(nian)(nian)原為歌劇體(ti)制(zhi)，1896年(nian)(nian)改為合唱曲）

為男高音與鋼琴所(suo)做的三首(shou)歌(ge)（1880年）

青年(nian)時(shi)期歌曲作(zuo)品(pin)（1880年(nian)─1883年(nian)）

青年(nian)(nian)流浪之歌（1883年(nian)(nian)─1885年(nian)(nian)）

歌曲集：少(shao)年魔號(hao)角（1892年─1896年；另兩首則在1899年與1901年完成(cheng)）

呂克特之歌（1901年─1903年）

悼亡兒之歌（1901年(nian)─1904年(nian)）

經典作品

馬勒：第(di)二交響曲《復活》

尼伯萊特、霍恩演唱

阿巴多指揮芝加哥交響樂團

第二(er)交響曲作(zuo)于(yu)1894年(nian)，因為(wei)末樂(le)(le)章(zhang)使用德國詩(shi)人(ren)克(ke)洛普施托克(ke)的(de)(de)(de)詩(shi)作(zuo)《復活(huo)》，而命名(ming)(ming)為(wei)：《復活(huo)》。1895年(nian)3月(yue)4日由理查·施特勞(lao)斯指(zhi)揮(hui)(hui)柏林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)首(shou)演了前三(san)(san)個樂(le)(le)章(zhang)，1895年(nian)12月(yue)3日由馬勒親自(zi)指(zhi)揮(hui)(hui)柏林愛樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)首(shou)演全曲。作(zuo)品包括：一、莊(zhuang)嚴(yan)的(de)(de)(de)快板；二(er)、莊(zhuang)嚴(yan)的(de)(de)(de)行板；三(san)(san)、寧靜而流(liu)暢(chang)的(de)(de)(de)諧謔曲；四、“原光”；五、激動的(de)(de)(de)諧謔曲。阿巴多以他獨特的(de)(de)(de)指(zhi)揮(hui)(hui)才華，證明了他不僅(jin)是(shi)杰出的(de)(de)(de)，而且(qie)是(shi)偉大的(de)(de)(de)馬勒詮釋(shi)者。樂(le)(le)曲本身的(de)(de)(de)力量和戲劇性在他的(de)(de)(de)控制(zhi)下(xia)，達到了高度的(de)(de)(de)平衡和顯現。這版CD，被(bei)日本《唱(chang)(chang)片(pian)藝術》評(ping)為(wei)最佳(jia)名(ming)(ming)片(pian)。另(ling)外，拉(la)特爾(er)指(zhi)揮(hui)(hui)伯明翰交響樂(le)(le)團(tuan)的(de)(de)(de)演錄版也(ye)被(bei)《企鵝唱(chang)(chang)片(pian)指(zhi)南》評(ping)為(wei)三(san)(san)星帶花名(ming)(ming)片(pian)。

馬勒：第四交(jiao)響曲

賽(sai)爾指(zhi)揮克利夫蘭交響樂團

第四(si)交響曲(qu)作于1899－1901年，1902年11月29日首演于慕尼黑。作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)基礎(chu)是他自己的(de)(de)(de)(de)(de)《少年的(de)(de)(de)(de)(de)魔角》中的(de)(de)(de)(de)(de)一首《整個天(tian)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)歡樂(le)(le)(le)屬于我(wo)們(men)》的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)曲(qu)，馬勒(le)曾對這(zhe)部(bu)(bu)作品(pin)作過(guo)如下解釋：在(zai)(zai)前面三個樂(le)(le)(le)章(zhang)中，籠罩著(zhu)一個較高境(jing)界的(de)(de)(de)(de)(de)沉靜嚴肅的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛，這(zhe)個境(jing)界對我(wo)們(men)來說是陌生的(de)(de)(de)(de)(de)，使人莫名其妙地(di)(di)不寒而栗，甚至(zhi)毛骨悚然。在(zai)(zai)最后的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)章(zhang)《天(tian)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)生活》中，孩子(zi)告訴(su)我(wo)們(men)它意味著(zhu)什么。這(zhe)部(bu)(bu)作品(pin)包(bao)括四(si)個樂(le)(le)(le)章(zhang)：一、緩慢地(di)(di)，從容不迫地(di)(di)；二、舒緩地(di)(di)運(yun)動；三、充滿深沉的(de)(de)(de)(de)(de)寧靜；四(si)、非(fei)常愉(yu)快舒適。賽爾(er)在(zai)(zai)此的(de)(de)(de)(de)(de)處理有點冷漠(mo)，但人們(men)從唱(chang)片中能明顯地(di)(di)聽出無與倫比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏與高貴、華(hua)麗的(de)(de)(de)(de)(de)音色(se)。這(zhe)版(ban)CD，被《企鵝唱(chang)片指南》評為三星帶花名片。另外，阿巴多指揮維也(ye)納愛(ai)樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團的(de)(de)(de)(de)(de)演錄版(ban)也(ye)被日本(ben)《唱(chang)片藝(yi)術》評為最佳名片。

馬勒：第(di)八交響曲《千人》

赫德、科羅等人(ren)演唱(chang)

索爾蒂指揮(hui)芝加(jia)哥交響樂團(tuan)及維也納合唱團(tuan)等

馬(ma)(ma)勒(le)(le)《第(di)八(ba)交(jiao)響曲(qu)》之(zhi)所以被稱(cheng)作《千人交(jiao)響曲(qu)》，是(shi)(shi)因為它的(de)(de)正規演出需要一(yi)(yi)個(ge)大型管弦(xian)樂(le)團、兩組(zu)混聲(sheng)和(he)(he)一(yi)(yi)組(zu)童聲(sheng)的(de)(de)三(san)個(ge)合唱團、八(ba)位歌手和(he)(he)一(yi)(yi)部(bu)(bu)管風琴，以至于音(yin)樂(le)廳的(de)(de)樂(le)池里足足有(you)(you)上(shang)千人在參加演出。聲(sheng)勢之(zhi)大，亙古(gu)未有(you)(you)，簡直令人懷(huai)疑(yi)馬(ma)(ma)勒(le)(le)是(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)太過分(fen)了(le)？至少這樣(yang)的(de)(de)懷(huai)疑(yi)在馬(ma)(ma)勒(le)(le)那個(ge)時代是(shi)(shi)很(hen)普遍的(de)(de)。而(er)今(jin)天已經享受慣了(le)現代音(yin)響條件的(de)(de)音(yin)樂(le)會(hui)或唱片(pian)聽眾，反倒(dao)會(hui)因此(ci)而(er)歡(huan)呼呢！何況，這股音(yin)響狂潮里畢(bi)竟(jing)還是(shi)(shi)流(liu)(liu)淌著(zhu)真正音(yin)樂(le)的(de)(de)涓(juan)涓(juan)細流(liu)(liu)。即使是(shi)(shi)在喧囂動蕩的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)部(bu)(bu)分(fen)里，那恍若(ruo)洶涌(yong)的(de)(de)海(hai)面上(shang)飄著(zhu)云朵(duo)般的(de)(de)抒情的(de)(de)歌唱，還是(shi)(shi)相當迷人的(de)(de)。更何況，后(hou)邊很(hen)長的(de)(de)第(di)二部(bu)(bu)分(fen)，曲(qu)趣、氛圍(wei)、人聲(sheng)和(he)(he)樂(le)隊的(de)(de)音(yin)響等等，都比第(di)一(yi)(yi)部(bu)(bu)分(fen)更多變化，更富色彩(cai)，甚至有(you)(you)些段落還非(fei)常優(you)美。

馬(ma)勒《亡兒之歌》

費里埃爾演唱

瓦(wa)爾特指(zhi)揮維(wei)也(ye)納愛樂(le)樂(le)團(tuan)

聲樂套曲《亡(wang)兒之(zhi)歌(ge)》（為女低音(yin)(yin)與樂隊而(er)作(zuo)），作(zuo)于1902年，根據德(de)國(guo)詩(shi)人(ren)呂克(ke)特(te)的詩(shi)譜曲。1906年，馬(ma)勒的幼女不幸夭折，馬(ma)勒在悲痛之(zhi)中(zhong)曾哀嘆：“愛女之(zhi)死，實在是此曲預兆之(zhi)故”，這部套曲非(fei)常哀婉(wan)動(dong)人(ren)。費里埃爾(er)的音(yin)(yin)色和(he)她在演唱(chang)中(zhong)流露的動(dong)人(ren)的真(zhen)摯，應該(gai)說是演唱(chang)馬(ma)勒歌(ge)曲的最(zui)佳人(ren)選，她這個曲目和(he)《大地之(zhi)歌(ge)》的演唱(chang)，都非(fei)常優秀。這版(ban)CD，雖然錄(lu)音(yin)(yin)舊了一些，仍被日(ri)本《唱(chang)片藝術》評為最(zui)佳名片。另(ling)外，巴比羅利指(zhi)揮新愛樂樂團的演錄(lu)版(ban)也被《企(qi)鵝唱(chang)片指(zhi)南》評為三星帶花名片。

馬勒：第五交響曲

巴比羅利指揮英(ying)國新愛樂樂團

《第(di)五交響(xiang)曲》作于1902年，1904年在科(ke)隆首(shou)演時，馬勒親自(zi)指揮。它包括三(san)大(da)部(bu)分(fen)，第(di)一(yi)部(bu)分(fen)：一(yi)、葬(zang)禮進行曲；二、激動的(de)(de)(de)暴風雨般的(de)(de)(de)快板(ban)；第(di)二部(bu)分(fen)：三(san)、諧(xie)謔曲；四、小快板(ban)；第(di)三(san)部(bu)分(fen)：五、詼諧(xie)、清(qing)新(xin)的(de)(de)(de)快板(ban)。巴(ba)比羅利的(de)(de)(de)這版錄(lu)音，是他最富(fu)感(gan)染(ran)力的(de)(de)(de)一(yi)次詮釋(shi)，以獨特的(de)(de)(de)速度(du)和美(mei)感(gan)折服許多人(ren)，被(bei)《企鵝(e)唱(chang)片(pian)指南》評為三(san)星帶花名(ming)片(pian)。另外，滕(teng)施(shi)泰特指揮倫(lun)敦愛樂樂團的(de)(de)(de)演錄(lu)版被(bei)日本《唱(chang)片(pian)藝術》評為最佳(jia)名(ming)片(pian)。

馬勒(le)《少年(nian)的(de)魔角》

施(shi)瓦茨科普夫、菲舍爾-迪斯考等(deng)演唱

賽爾指揮(hui)倫(lun)敦交(jiao)響樂團

《少年(nian)的魔角》，歌詞(ci)選自德國(guo)作(zuo)家布倫塔諾所(suo)編(bian)輯的同(tong)名德國(guo)民(min)歌集。馬勒選其(qi)部分寫成套曲（分別由鋼琴伴(ban)奏(zou)(zou)和樂(le)隊伴(ban)奏(zou)(zou)，每套各12首(shou)，共24首(shou)），這是(shi)樂(le)隊伴(ban)奏(zou)(zou)的演(yan)(yan)錄版(ban)，在這部聲樂(le)套曲中(zhong)，有很哀婉的憂郁(yu)，也有對理想“天國(guo)”的向(xiang)往，施瓦茨科(ke)普夫和菲舍(she)爾(er)·迪斯(si)考的演(yan)(yan)唱(chang)非常真摯動人。賽(sai)爾(er)指揮的這個版(ban)本(ben)，是(shi)在歐洲所(suo)錄制的系列(lie)唱(chang)片(pian)中(zhong)最杰出的一版(ban)，被(bei)日本(ben)《唱(chang)片(pian)藝術》評(ping)為最佳(jia)名片(pian)。

貢獻影響

馬(ma)勒的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響曲在(zai)形式上具(ju)有(you)(you)構思宏偉，規模龐大(da)的(de)(de)(de)特點(dian)，只有(you)(you)巨型的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響樂隊才能(neng)演(yan)奏(zou)；在(zai)風格(ge)上，他力求(qiu)發展維也納古典交(jiao)(jiao)響樂的(de)(de)(de)傳統，作品(pin)現象(xiang)鮮明，題材(cai)淵源于維也納民間風格(ge)性音樂，而且，他的(de)(de)(de)第(di)二、第(di)三、第(di)四及第(di)八交(jiao)(jiao)響曲都加入了人(ren)聲，大(da)大(da)豐富了交(jiao)(jiao)響曲的(de)(de)(de)表現力，對二十世紀音樂的(de)(de)(de)發展起(qi)到了重要的(de)(de)(de)作用。他的(de)(de)(de)許多作品(pin)體現了他對弗(fu)洛伊德精神分析學的(de)(de)(de)理解。代表作有(you)(you)交(jiao)(jiao)響曲《巨人(ren)》、《復活(huo)》和《大(da)地之歌(ge)》等(deng)等(deng)。

從某些角度來說(shuo)，馬勒(le)在追隨者眼(yan)中(zhong)扮演的(de)(de)(de)關鍵性(xing)角色(se)，讓他(ta)儼然成為現代(dai)音樂(le)的(de)(de)(de)海頓。他(ta)的(de)(de)(de)作曲(qu)風格對勛伯格、韋伯恩、與貝爾格造成深(shen)遠(yuan)影(ying)響(xiang)，同(tong)時(shi)也影(ying)響(xiang)了曾(ceng)經與他(ta)共事，事業上(shang)受其(qi)助(zhu)力的(de)(de)(de)指揮(hui)家：布魯(lu)諾·瓦爾特與奧托·克倫佩(pei)勒(le)。他(ta)們將(jiang)馬勒(le)的(de)(de)(de)音樂(le)介紹至美國，更(geng)改變了好(hao)萊塢(wu)電影(ying)配樂(le)的(de)(de)(de)做法(fa)。他(ta)不(bu)只(zhi)是(shi)個作曲(qu)家，更(geng)是(shi)提倡(chang)革新的(de)(de)(de)指揮(hui)，他(ta)的(de)(de)(de)理(li)論、技巧至今仍(reng)使(shi)用。他(ta)時(shi)常說(shuo)：“傳統只(zhi)是(shi)傷感(gan)”，還要求大量(liang)排(pai)練曲(qu)目；即使(shi)這么做讓公(gong)演品質比(bi)過去(qu)更(geng)為精進，終究導致馬勒(le)與樂(le)團之間關系(xi)緊張。

馬(ma)勒在世(shi)的時候，其作為指(zhi)揮(hui)(hui)家(jia)要(yao)比他作曲家(jia)的身份名(ming)氣來得要(yao)大(da)(da)，還被認為19、20世(shi)紀最(zui)重要(yao)的指(zhi)揮(hui)(hui)家(jia)。可惜馬(ma)勒不(bu)曾留下(xia)錄音(yin)。但根據(ju)旁人的描述，馬(ma)勒指(zhi)揮(hui)(hui)時動(dong)作幅度很大(da)(da)，非常投入(ru)。

作品長期(qi)不被(bei)接(jie)受（部(bu)分原因可能來自于(yu)(yu)他(ta)(ta)猶太人(ren)身份），讓馬(ma)勒(le)說出了(le)那句(ju)名言：“我的(de)時代將要來臨”。二(er)十世(shi)紀中期(qi)，他(ta)(ta)的(de)時代的(de)確來臨。那些早已認識他(ta)(ta)的(de)人(ren)與包(bao)含萊奧(ao)納德(de)·伯恩斯坦在內的(de)同世(shi)代指揮(hui)家(jia)擁(yong)護馬(ma)勒(le)，渴(ke)求(qiu)于(yu)(yu)探(tan)索音樂新浪潮的(de)廣大聽眾看來似乎(hu)織成(cheng)了(le)擁(yong)護支持他(ta)(ta)的(de)時代。馬(ma)勒(le)的(de)作品全集(ji)很快(kuai)地被(bei)錄制，他(ta)(ta)的(de)作品成(cheng)為許多(duo)指揮(hui)登(deng)上職業(ye)顛峰的(de)驗證。

20世紀后期新發(fa)展的(de)樂(le)(le)理得以對(dui)馬勒的(de)曲(qu)目(mu)做出改動，數次完成第十(shi)號交響曲(qu)的(de)嘗試，還有其它曲(qu)目(mu)的(de)修(xiu)訂(ding)。萊(lai)奧納(na)德(de)·伯恩斯(si)坦，克(ke)勞(lao)斯(si)·滕(teng)斯(si)泰特(te)，皮埃爾(er)·布列茲、里(li)(li)卡多·夏伊(yi)、朱塞佩·西(xi)諾波里(li)(li)，克(ke)勞(lao)迪奧·阿巴(ba)多、柏(bo)納(na)·海汀克(ke)、小(xiao)澤征爾(er)、西(xi)蒙·拉特(te)爵士、麥可·提爾(er)森·湯瑪斯(si)與本杰明·山德(de)爾(er)等數字指揮是樂(le)(le)界公認詮釋(shi)馬勒的(de)好手，他的(de)音樂(le)(le)將繼續吸引聽眾(zhong)。

人物評價

古斯塔(ta)夫·馬勒(le)（(GustavMahler)，作為(wei)19世紀(ji)下半(ban)葉至20世紀(ji)初(chu)德奧音樂(le)(le)文化(hua)最杰出的(de)(de)(de)代表(biao)人物之(zhi)(zhi)一，在他的(de)(de)(de)九(jiu)部(bu)交響曲(qu)和未完成(cheng)的(de)(de)(de)第(di)十(shi)交響曲(qu)、《大(da)地之(zhi)(zhi)歌(ge)》以(yi)及聲樂(le)(le)套曲(qu)《漫游(you)者之(zhi)(zhi)歌(ge)》、《少(shao)年魔號(hao)》、《悲嘆之(zhi)(zhi)歌(ge)》、《亡兒之(zhi)(zhi)歌(ge)》、《呂克特歌(ge)曲(qu)》等作品(pin)中(zhong)繼承了自海(hai)頓、莫扎特、貝(bei)多芬、舒伯特、勃拉姆斯和舒曼等前輩(bei)大(da)師的(de)(de)(de)傳統，同時又從時代精神很中(zhong)汲取豐富營養，確立了一種充滿(man)表(biao)現力的(de)(de)(de)新(xin)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)語言。馬勒(le)的(de)(de)(de)創作構思宏(hong)偉，篇幅龐(pang)大(da)。他是十(shi)九(jiu)世紀(ji)末、二(er)十(shi)世紀(ji)初(chu)奧地利交響曲(qu)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)重要(yao)作曲(qu)家(jia)。

馬勒(le)(le)(le)曾說(shuo)：“我(wo)的(de)(de)(de)時(shi)代會到來的(de)(de)(de)。”這一具(ju)有(you)(you)悲愴色彩的(de)(de)(de)預言在他逝世(shi)半個(ge)世(shi)紀后奇跡般地應驗了，馬勒(le)(le)(le)音(yin)樂的(de)(de)(de)崛(jue)起成(cheng)為(wei)二(er)十世(shi)紀下(xia)半葉最重要的(de)(de)(de)音(yin)樂現(xian)象(xiang)之一。雖然直到六十年代還有(you)(you)人認為(wei)馬勒(le)(le)(le)的(de)(de)(de)音(yin)樂中(zhong)(zhong)充滿“無(wu)謂的(de)(de)(de)喧嘩與騷(sao)動”，而今天(tian)的(de)(de)(de)聽眾中(zhong)(zhong)也(ye)有(you)(you)人更(geng)多地從(cong)馬勒(le)(le)(le)高(gao)度個(ge)性化的(de)(de)(de)音(yin)樂語言中(zhong)(zhong)感(gan)受到新奇或怪異，但馬勒(le)(le)(le)音(yin)樂的(de)(de)(de)偉大和(he)藝(yi)術價值(zhi)已得到舉世(shi)公認。

正如指揮家布魯諾·瓦爾特所(suo)言(yan)：“馬勒作品的(de)(de)最高(gao)價值(zhi)不在于(yu)它通(tong)過(guo)引人注目(mu)、大膽、冒險或怪誕等顯(xian)示(shi)出(chu)來的(de)(de)新奇，而在于(yu)這種(zhong)新奇被融入到優美(mei)的(de)(de)、充滿(man)(man)靈(ling)感的(de)(de)、深(shen)刻(ke)的(de)(de)音樂(le)之中，在于(yu)這種(zhong)音樂(le)高(gao)度(du)的(de)(de)藝術創造性(xing)和深(shen)厚的(de)(de)人性(xing)內涵(han)所(suo)具(ju)有(you)的(de)(de)永久(jiu)價值(zhi)。這一切(qie)使之在今日仍充滿(man)(man)生(sheng)命力(li)，并擁有(you)美(mei)好的(de)(de)未來。”