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人物簡介

安(an)東·布魯克納 （Anton·Bruckner,1824－1896），奧地利著名作曲家(jia)，管(guan)風(feng)琴家(jia)；1824年9月4日生于林茨附近的安(an)斯費爾登。

布魯克納(na)早(zao)在(zai)13歲參加(jia)圣(sheng)弗(fu)洛(luo)里安修道院唱詩班，并學(xue)管風琴；1856年(nian)任林(lin)茨大教堂管風琴師(shi)，1868年(nian)在(zai)維也(ye)納(na)音樂學(xue)院執教，翌年(nian)起先后到法國、英(ying)國、瑞(rui)士旅行演出；1875年(nian)任維也(ye)納(na)大學(xue)和聲(sheng)、對(dui)位講師(shi)，1891年(nian)獲名(ming)譽哲學(xue)博士學(xue)位。

他(ta)是(shi)虔誠的(de)天(tian)主教(jiao)徒，作品多具有深(shen)邃的(de)哲(zhe)理性和沉思(si)氣氛；他(ta)的(de)宗教(jiao)音(yin)樂(le)作品被譽(yu)為(wei)奧地利教(jiao)會音(yin)樂(le)的(de)典范，3部(bu)彌(mi)撒曲繼承了貝多芬(fen)《莊(zhuang)嚴(yan)彌(mi)撒曲》的(de)傳統(tong)，《感恩贊》以十分簡(jian)潔的(de)手法取得(de)極佳的(de)效果。

他(ta)的(de)(de)音(yin)樂作品(pin)(pin)除一(yi)部(bu)序曲(qu)(qu)和(he)一(yi)部(bu)弦樂五重奏外(wai)均為交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)，共10部(bu)；這些(xie)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)氣(qi)勢巍峨，色(se)彩明(ming)朗，兼(jian)用古典派(pai)(pai)貝多(duo)(duo)芬和(he)浪漫(man)派(pai)(pai)舒伯(bo)特的(de)(de)傳統技巧，以及(ji)古代眾贊歌(ge)的(de)(de)手法和(he)后期浪漫(man)派(pai)(pai)的(de)(de)音(yin)調，內(nei)容多(duo)(duo)數描寫精神世界；布魯克納(na)(na)(na)(na)他(ta)對瓦(wa)格納(na)(na)(na)(na)敬仰備至，3部(bu)彌撒曲(qu)(qu)和(he)第(di)一(yi)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)在(zai)和(he)聲、配器方面深(shen)受瓦(wa)格納(na)(na)(na)(na)影響(xiang)(xiang)，第(di)3交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)以瓦(wa)格納(na)(na)(na)(na)為標題，第(di)7交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)結尾的(de)(de)哀樂是(shi)悼念瓦(wa)格納(na)(na)(na)(na)之作；但其(qi)作品(pin)(pin)在(zai)生前(qian)多(duo)(duo)遭冷遇，他(ta)去世后多(duo)(duo)年才漸受重視。

1896年(nian)10月11日在(zai)維也(ye)納逝世，終年(nian)72歲。

主要經歷

布魯(lu)克(ke)納在1824年(nian)9月4日(ri)在奧地利小(xiao)鎮安(an)斯菲爾登一個教師(shi)家(jia)庭中(zhong)出(chu)生(sheng)，早年(nian)學(xue)習小(xiao)提琴，鋼琴，但(dan)最主要是(shi)管(guan)(guan)風琴，10歲(sui)時(shi)即會間或到教堂當(dang)管(guan)(guan)風琴師(shi)幫補家(jia)計。1837年(nian)他到圣弗洛里安(an)慈善機構(gou)當(dang)合唱男童，在那里他得到音(yin)樂方面的深入(ru)教育并且(qie)受(shou)培訓成為(wei)老師(shi)；他的第一份工作是(shi)（1841-1843）在小(xiao)鎮溫德哈格當(dang)學(xue)校教師(shi)；這個時(shi)期布魯(lu)克(ke)納寫有(you)一首彌撒(sa)曲（為(wei)女中(zhong)音(yin)，兩(liang)把圓號(hao)和管(guan)(guan)風琴而作）。

圣(sheng)弗(fu)洛里(li)安慈善機構后來向布魯(lu)(lu)克納提供一(yi)(yi)個(ge)教(jiao)師職位，經過(guo)這(zhe)一(yi)(yi)段可朗斯多夫(fu)的教(jiao)師生(sheng)活(huo)后（其中他(ta)還寫作(zuo)了一(yi)(yi)些作(zuo)品），1845年布魯(lu)(lu)克納回(hui)到圣(sheng)弗(fu)洛里(li)安慈善機構，在那里(li)作(zuo)為“臨時(shi)風琴手”，直到1855年，他(ta)已創作(zuo)了一(yi)(yi)系列作(zuo)品，包括一(yi)(yi)部大型B大調彌撒(sa)，為合唱，獨(du)唱和管弦樂隊而作(zuo)。

布魯(lu)(lu)克(ke)納并不(bu)滿足(zu)于圣弗洛里安慈善機(ji)構(gou)當教師(shi)。他(ta)(ta)到(dao)維也納上課，老師(shi)是極端保守的(de)同(tong)奏低(di)音和對位(wei)法教授西蒙(meng)·錫希特。1855-1868年在林茲，他(ta)(ta)成為男聲合唱協會的(de)指揮，布魯(lu)(lu)克(ke)納寫了一些合唱曲(qu)。在這個(ge)時期(qi)，他(ta)(ta)接觸到(dao)了理查(cha)德·瓦格(ge)納的(de)作品，對他(ta)(ta)影響深遠(yuan)。

布魯(lu)克(ke)納放棄了(le)維也納一個(ge)作為和(he)聲和(he)對位法教師資格考試的成績(ji)，雖然(ran)他(ta)以(yi)絕對優(you)勢通過了(le)。他(ta)想得(de)到的是(shi)一個(ge)宮廷管(guan)風琴師或(huo)者(zhe)是(shi)一個(ge)教授職位。后來他(ta)去林(lin)茲劇院樂隊長奧(ao)托·基茲勒(le)那里上配器和(he)譜曲法課(ke)。

1863年到1868年，布魯(lu)克納寫出(chu)(chu)了三部(bu)大型的(de)(de)彌撒(sa)，分別是d，e和f小調和c小調第(di)一交響曲，其(qi)中(zhong)d小調彌撒(sa)的(de)(de)演出(chu)(chu)非常成(cheng)功（1864年在林(lin)茲，1867年在維也納）。

1868年(nian)，布魯克納成功以通奏低(di)音(yin)和對位(wei)法(fa)教(jiao)授的身份到維也納音(yin)樂學院任(ren)教(jiao)。1869年(nian)他(ta)踏上了到南錫和巴黎的音(yin)樂會之旅，期間他(ta)在管風琴上做過不少即(ji)席演奏，在接下來(lai)的幾年(nian)，布魯克納用盡一(yi)切(qie)辦法(fa)去得(de)到一(yi)個(ge)(ge)宮廷管風琴師(shi)和一(yi)個(ge)(ge)大(da)(da)學教(jiao)授的位(wei)置；1875年(nian)他(ta)最終成為維也納大(da)(da)學“無薪教(jiao)師(shi)”。

他的(de)第(di)三交響(xiang)曲(qu)使他在(zai)(zai)維也(ye)納(na)(na)陷入了新一(yi)輪的(de)危機：第(di)一(yi)稿是獻給(gei)瓦格納(na)(na)的(de)，上(shang)面援(yuan)引了大量瓦格納(na)(na)的(de)東西(xi)，但很快他就對這稿作(zuo)了大修改。1877年沒(mei)有瓦格納(na)(na)的(de)影響(xiang)的(de)第(di)二稿上(shang)演，得(de)到的(de)卻是災難性的(de)結(jie)果。觀眾成批成批地離開，直到第(di)4交響(xiang)曲(qu)在(zai)(zai)1881年上(shang)演，布魯克納(na)(na)才(cai)在(zai)(zai)對方陣營(ying)里贏得(de)一(yi)些掌聲。“勃拉姆斯(si)派”（漢斯(si)力克用(yong)語）和(he)“瓦格納(na)(na)和(he)布魯克納(na)(na)派”之間(jian)的(de)戰(zhan)火也(ye)終于停息。

布(bu)魯克(ke)納第七交(jiao)響(xiang)曲(qu)卻(que)很成功(gong)，首(shou)演(yan)在(zai)1884年的(de)萊比錫；寫過感恩贊之后布(bu)魯克(ke)納寫了自己的(de)第八交(jiao)響(xiang)曲(qu)，第一版受到(dao)首(shou)演(yan)指揮家赫爾曼(man)·列維的(de)嚴厲批評(ping)；1892年第二版在(zai)維也納大獲(huo)成功(gong)；第8交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)第3版1890年就已上演(yan)；在(zai)1890年代布(bu)魯克(ke)納榮(rong)譽(yu)加身(shen)，1892年的(de)榮(rong)譽(yu)博士對他來(lai)說可能是最彌足珍貴；布(bu)魯克(ke)納還(huan)不停筆，但他的(de)第9交(jiao)響(xiang)曲(qu)只(zhi)有前3個樂章(zhang)。第4樂章(zhang)只(zhi)有片斷。

林茲市立交響(xiang)和劇院樂團以布魯(lu)克(ke)納(na)(na)命(ming)名(ming)，為林茲布魯(lu)克(ke)納(na)(na)樂團；施特勞賓（Straubing）市的一個藝術學校就以布魯(lu)克(ke)納(na)(na)為名(ming)。

主要作品

布魯克納的作(zuo)品以“WerkverzeichnisAntonBruckner”(安東·布魯克納作(zuo)品目錄，縮(suo)寫WAB)標識。

交響曲

Sinfonie f-moll

1863年

第一交響曲(qu) 1. Sinfonie c-moll, 1866年 (林茲版(ban)), 1890/91 (維(wei)也納版(ban))

Sinfonie B-Dur, 1869; 只(zhi)有第(di)一樂(le)章(zhang)草稿(gao)

Sinfonie d-moll, 1869 (即(ji)所謂的“第零號(hao)交響曲”)

第二交響曲 2. Sinfonie c-moll, 1872, 1877

第三交(jiao)響(xiang)曲 3. Sinfonie d-moll, 1873, 1876, 1877, 1889

第(di)四交響曲(qu)“浪(lang)漫(man)” 4. Sinfonie Es-Dur, 1874, 1878, 1880 (新(xin)的(de)終曲(qu)), 1889

第五交響曲 5. Sinfonie B-Dur, 1878

第六(liu)交響(xiang)曲 6. Sinfonie A-Dur, 1881

第七交響(xiang)曲 7. Sinfonie E-Dur, 1883

第八交(jiao)響曲(qu) 8. Sinfonie c-moll, 1887, 1890

第(di)九交(jiao)響曲 9. Sinfonie d-moll (未完(wan)成(cheng)，第(di)4樂章(zhang)配器未完(wan)成(cheng)，而且部(bu)分散失(shi)，故(gu)一般(ban)只(zhi)演奏前三樂章(zhang)), 1887-1896

合唱作品

d小(xiao)調，e小(xiao)調 (為八聲部合唱和管樂器而作)，f小(xiao)調彌撒

d小調安魂曲

B大調莊嚴彌撒

宗(zong)教音樂 4部合唱贊美(mei)詩集, 150贊美(mei)詩和(he)感恩贊（Te Deum）

交響合(he)唱曲赫爾戈蘭島，為男(nan)聲和樂隊(dui)而(er)作

室內作品

c小調弦樂四重奏(zou)

F大調弦(xian)樂五(wu)重奏

d小調間奏(zou)曲(qu)，為弦樂四重奏(zou)而作

c小調回旋(xuan)曲(qu)，為弦樂(le)四重奏(zou)而作

圣歌作品

圣母(mu)頌：即(ji)ave maria，布魯克納1861年所(suo)作(zuo)的七聲部無伴奏經文歌(ge)。頗為短小(xiao)，但充滿著高度的對位技巧及虔敬圣潔的氣氛，是他(ta)最(zui)感(gan)人、易懂的作(zuo)品之(zhi)一，常為各(ge)大合(he)唱(chang)團所(suo)演唱(chang)。

貢獻影響

布魯(lu)克(ke)納是(shi)勃拉姆(mu)斯外另(ling)一(yi)位19世紀在(zai)后世留下深刻(ke)影響(xiang)的(de)(de)作曲家之一(yi)；特別是(shi)他的(de)(de)第(di)九交響(xiang)曲，在(zai)當時可(ke)謂前衛，待(dai)啟示性；布魯(lu)克(ke)納大膽的(de)(de)和(he)聲對(dui)位音響(xiang)可(ke)以說為勛伯(bo)格開(kai)了路。他獨特的(de)(de)配器和(he)實現手法為卡(ka)爾·尼爾森和(he)讓·西貝(bei)柳斯所推廣(guang)；布魯(lu)克(ke)納的(de)(de)影響(xiang)其(qi)實還可(ke)見于馬(ma)勒的(de)(de)作品，還有新古典主義作曲家如保(bao)羅·亨德(de)米特和(he)約翰·尼伯(bo)姆(mu)克(ke)·大衛的(de)(de)作品。

布魯(lu)(lu)克(ke)納(na)(na)另(ling)一功(gong)績是(shi)，將彌撒和(he)感恩贊這類(lei)宗(zong)教音樂(le)音樂(le)會化；布魯(lu)(lu)克(ke)納(na)(na)的音樂(le)語言(yan)在20世紀(ji)的作曲家(jia)弗蘭茲(zi)·施密(mi)德和(he)理查德·威茲(zi)的努力下繼續延伸。

人物評價

作為(wei)浪(lang)(lang)漫(man)(man)(man)主義(yi)后期的(de)作曲(qu)家，布魯克(ke)納一生寫了(le)11部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)，其(qi)中9部(bu)有(you)編號的(de)作品(pin)，除第一首外全部(bu)寫于他在維也納時期。這些交(jiao)響(xiang)曲(qu)氣勢巍(wei)峨(e)、色(se)彩明朗，兼用(yong)古(gu)典(dian)派(pai)貝多芬和浪(lang)(lang)漫(man)(man)(man)派(pai)舒伯特的(de)傳統(tong)技巧，以及古(gu)代眾贊歌的(de)手法和后期浪(lang)(lang)漫(man)(man)(man)派(pai)的(de)音調，內容多數為(wei)描寫精神世(shi)界(jie)。

布魯(lu)克納的(de)異性緣很奇特，這(zhe)位(wei)虔誠(cheng)的(de)作曲(qu)(qu)(qu)家在(zai)(zai)自己五十歲終于在(zai)(zai)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)方面取得突破。他(ta)(ta)對權威的(de)崇拜在(zai)(zai)他(ta)(ta)后(hou)三(san)部(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)上可見一(yi)斑：他(ta)(ta)的(de)第(di)七交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)是(shi)獻(xian)(xian)給(gei)巴伐(fa)利亞國王路德(de)維希二世，第(di)八交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)是(shi)獻(xian)(xian)給(gei)奧匈帝國皇帝弗朗茲·約瑟夫一(yi)世的(de)，而(er)未完成的(de)第(di)九交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)，則是(shi)獻(xian)(xian)給(gei)上帝的(de)，“如(ru)果他(ta)(ta)不嫌(xian)棄的(de)話”，作曲(qu)(qu)(qu)家這(zhe)樣說。

布魯(lu)克納的(de)作品以其宏大(da)的(de)音響(xiang)建筑著(zhu)稱(cheng)。交響(xiang)曲(qu)的(de)首樂章，(終樂章有時也是(shi)如此(ci))有不止兩(liang)個(ge)，而是(shi)三個(ge)大(da)型主(zhu)題。這應該歸功于布魯(lu)克納管(guan)風琴方面的(de)經驗技巧，“音級強度(du)”，不同音響(xiang)強度(du)之間的(de)突然轉變，布魯(lu)克納對樂器組和(he)對管(guan)風琴的(de)音栓的(de)處(chu)理如出一轍。

布魯克(ke)納(na)(na)的交響(xiang)曲(qu)(qu)也(ye)是在不斷的進化(hua)之中，雖然他(ta)被公認(ren)為一(yi)個樂壇(tan)怪人(ren)，飽受(shou)樂評(ping)家諷刺。這一(yi)切(qie)直到他(ta)的第(di)七交響(xiang)曲(qu)(qu)1884年(nian)(nian)萊比錫首演。歌唱性主題具有強烈的感(gan)召力(li)(li)，第(di)二樂章柔板是瓦(wa)格納(na)(na)的挽歌，有力(li)(li)的諧(xie)謔曲(qu)(qu)還有熱(re)力(li)(li)四(si)射(she)的終(zhong)曲(qu)(qu)，讓世界見(jian)識了這位時年(nian)(nian)60的作曲(qu)(qu)家的天(tian)才。當時漢斯(si)(si)力(li)(li)克(ke)和勃拉姆斯(si)(si)的絕對音樂陣營和瓦(wa)格納(na)(na)陣營，當時評(ping)論(lun)家妄斷的把布魯克(ke)納(na)(na)歸到后者，之間的鴻溝(gou)非(fei)常的深。布魯克(ke)納(na)(na)，要等(deng)到20世紀，才等(deng)來了世人(ren)對他(ta)的普(pu)遍認(ren)同。

布(bu)魯(lu)克納經常修改即使(shi)是已定稿的(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)。若單單以(yi)為(wei)這是細節上(shang)的(de)(de)(de)小修小補，那就(jiu)錯了(le)(le)，他的(de)(de)(de)第一(yi)，三，四和(he)(he)(he)八交(jiao)響(xiang)曲(qu)修改的(de)(de)(de)和(he)(he)(he)重寫過的(de)(de)(de)一(yi)樣(yang)。特別(bie)是第四“浪(lang)漫”交(jiao)響(xiang)曲(qu)，絕對不是同(tong)一(yi)部作(zuo)品(pin)了(le)(le)，只(zhi)(zhi)是諧謔曲(qu)和(he)(he)(he)終曲(qu)和(he)(he)(he)舊版有些許(xu)相同(tong)。初版是一(yi)個多(duo)層混(hun)合體(ti)，沒(mei)有考(kao)慮到演出(chu)的(de)(de)(de)難(nan)度。修改版本在多(duo)個方面多(duo)顯(xian)得更平滑，在和(he)(he)(he)聲和(he)(he)(he)配器方面更有布(bu)魯(lu)克納的(de)(de)(de)特色風(feng)格。為(wei)了(le)(le)短而(er)簡明的(de)(de)(de)樂句，宏大的(de)(de)(de)建(jian)筑音響(xiang)只(zhi)(zhi)好退居其次——可是人們(men)到了(le)(le)20世紀(ji)70年代才認識到這一(yi)點，而(er)當時又正值布(bu)魯(lu)克納的(de)(de)(de)學生費迪南德(de)·略沃和(he)(he)(he)兄弟Schalk對布(bu)魯(lu)克納交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)編輯版本大行其道，但(dan)他們(men)的(de)(de)(de)版本的(de)(de)(de)確有助于布(bu)魯(lu)克納的(de)(de)(de)受承認度上(shang)升。

在這(zhe)些被出版的(de)(de)初稿中，樂隊(dui)音(yin)色被認為更接近瓦格(ge)納(na)(na)理念，所(suo)有的(de)(de)刪節只會(hui)(hui)造成減損。布魯(lu)克納(na)(na)交響曲的(de)(de)原(yuan)貌，在1932年的(de)(de)一場紀(ji)念音(yin)樂會(hui)(hui)上(shang)(shang)才得(de)以重見天日，在這(zhe)場音(yin)樂會(hui)(hui)上(shang)(shang)，布魯(lu)克納(na)(na)第九交響曲的(de)(de)前(qian)三樂章的(de)(de)原(yuan)版被演出。