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人物簡介

安東·布魯克納(na) （Anton·Bruckner,1824－1896），奧地利(li)著名作曲家，管風琴家；1824年9月(yue)4日生于(yu)林茨(ci)附近的安斯費(fei)爾登。

布魯克納早(zao)在(zai)13歲(sui)參加圣弗洛里安修道院唱詩(shi)班，并學管(guan)風(feng)琴；1856年任(ren)林(lin)茨大教(jiao)堂管(guan)風(feng)琴師(shi)，1868年在(zai)維也納音樂學院執(zhi)教(jiao)，翌年起(qi)先后到(dao)法國、英國、瑞士旅行(xing)演出；1875年任(ren)維也納大學和聲、對(dui)位講師(shi)，1891年獲名譽哲(zhe)學博士學位。

他(ta)是虔誠(cheng)的(de)(de)天主教徒，作(zuo)品(pin)多具(ju)有(you)深邃的(de)(de)哲理性和沉思氣氛；他(ta)的(de)(de)宗教音樂作(zuo)品(pin)被譽為奧地(di)利(li)教會音樂的(de)(de)典范，3部彌撒曲繼承(cheng)了貝多芬《莊嚴彌撒曲》的(de)(de)傳統，《感恩(en)贊》以(yi)十分簡潔的(de)(de)手(shou)法(fa)取得極佳的(de)(de)效果。

他的音樂作(zuo)(zuo)品(pin)除一部(bu)(bu)序曲(qu)和(he)(he)一部(bu)(bu)弦樂五重奏外均為交響曲(qu)，共10部(bu)(bu)；這些交響曲(qu)氣勢(shi)巍峨，色彩(cai)明(ming)朗，兼用古典派貝(bei)多芬(fen)和(he)(he)浪漫(man)派舒伯特(te)的傳統技巧(qiao)，以及(ji)古代眾贊歌的手法(fa)和(he)(he)后(hou)(hou)期(qi)浪漫(man)派的音調，內容多數描寫(xie)精(jing)神世界(jie)；布魯(lu)克(ke)納(na)他對(dui)瓦(wa)格納(na)敬仰備至，3部(bu)(bu)彌撒(sa)曲(qu)和(he)(he)第(di)一交響曲(qu)在和(he)(he)聲、配(pei)器方(fang)面深受(shou)瓦(wa)格納(na)影響，第(di)3交響曲(qu)以瓦(wa)格納(na)為標(biao)題(ti)，第(di)7交響曲(qu)結尾(wei)的哀(ai)樂是悼(dao)念瓦(wa)格納(na)之作(zuo)(zuo)；但(dan)其作(zuo)(zuo)品(pin)在生前多遭冷遇，他去世后(hou)(hou)多年才漸受(shou)重視。

1896年10月11日(ri)在維(wei)也納逝世(shi)，終(zhong)年72歲。

主要經歷

布魯克(ke)納(na)(na)在(zai)1824年9月4日在(zai)奧地利小(xiao)鎮(zhen)(zhen)安斯菲爾(er)登一(yi)(yi)個(ge)教(jiao)師(shi)(shi)家(jia)庭中(zhong)出生，早年學習小(xiao)提琴(qin)，鋼琴(qin)，但最主要是管(guan)風琴(qin)，10歲時即會間或到(dao)教(jiao)堂當(dang)管(guan)風琴(qin)師(shi)(shi)幫補家(jia)計。1837年他(ta)到(dao)圣弗洛(luo)里安慈(ci)善(shan)機(ji)構當(dang)合唱男童，在(zai)那里他(ta)得到(dao)音(yin)樂方面(mian)的深(shen)入教(jiao)育并且(qie)受(shou)培訓成(cheng)為老師(shi)(shi)；他(ta)的第一(yi)(yi)份工作是（1841-1843）在(zai)小(xiao)鎮(zhen)(zhen)溫德哈格當(dang)學校教(jiao)師(shi)(shi)；這個(ge)時期布魯克(ke)納(na)(na)寫(xie)有一(yi)(yi)首彌撒曲(qu)（為女中(zhong)音(yin)，兩(liang)把圓(yuan)號和管(guan)風琴(qin)而作）。

圣(sheng)弗洛(luo)里安慈善機構(gou)后來向布魯(lu)克納提供一(yi)(yi)(yi)個教(jiao)師職位，經過這一(yi)(yi)(yi)段(duan)可朗斯多夫的(de)教(jiao)師生活(huo)后（其中他還寫作(zuo)(zuo)了一(yi)(yi)(yi)些(xie)作(zuo)(zuo)品(pin)），1845年布魯(lu)克納回到圣(sheng)弗洛(luo)里安慈善機構(gou)，在那里作(zuo)(zuo)為“臨時(shi)風琴手”，直到1855年，他已創(chuang)作(zuo)(zuo)了一(yi)(yi)(yi)系列作(zuo)(zuo)品(pin)，包括(kuo)一(yi)(yi)(yi)部大型B大調(diao)彌撒，為合唱(chang)，獨唱(chang)和管弦樂隊而作(zuo)(zuo)。

布(bu)魯克納(na)并不(bu)滿(man)足(zu)于圣弗洛里安慈(ci)善機(ji)構當(dang)教(jiao)師。他(ta)到維也納(na)上課，老(lao)師是極端保守(shou)的(de)(de)同奏(zou)低(di)音(yin)和對(dui)位法(fa)教(jiao)授(shou)西蒙·錫希特。1855-1868年(nian)在林茲，他(ta)成為(wei)男(nan)聲合唱協會的(de)(de)指(zhi)揮，布(bu)魯克納(na)寫(xie)了一些合唱曲。在這個時期，他(ta)接觸到了理查德·瓦格(ge)納(na)的(de)(de)作品，對(dui)他(ta)影響深遠。

布魯克納(na)放棄了維也納(na)一個(ge)作為和(he)(he)聲和(he)(he)對位法(fa)(fa)教師資(zi)格考試的成績，雖然他(ta)(ta)以絕對優勢通過了。他(ta)(ta)想得(de)到的是一個(ge)宮廷管風琴師或(huo)者是一個(ge)教授職位。后來他(ta)(ta)去林茲劇院樂隊長奧托(tuo)·基茲勒那里上配器和(he)(he)譜曲法(fa)(fa)課。

1863年到1868年，布魯克納寫出了(le)三部(bu)大(da)型(xing)的(de)彌撒，分別是d，e和(he)(he)f小(xiao)調和(he)(he)c小(xiao)調第一交(jiao)響(xiang)曲，其中d小(xiao)調彌撒的(de)演出非(fei)常(chang)成功（1864年在林茲，1867年在維也(ye)納）。

1868年(nian)(nian)(nian)，布魯克納成(cheng)功以通(tong)奏(zou)低音和(he)(he)對位法教(jiao)授的(de)(de)身份到維也納音樂(le)學院任教(jiao)。1869年(nian)(nian)(nian)他踏(ta)上了到南錫(xi)和(he)(he)巴黎的(de)(de)音樂(le)會之旅(lv)，期(qi)間(jian)他在管風琴上做(zuo)過不少即席演奏(zou)，在接(jie)下來的(de)(de)幾年(nian)(nian)(nian)，布魯克納用(yong)盡一切辦法去得到一個宮廷管風琴師和(he)(he)一個大學教(jiao)授的(de)(de)位置(zhi)；1875年(nian)(nian)(nian)他最終成(cheng)為維也納大學“無(wu)薪(xin)教(jiao)師”。

他(ta)的(de)第三交響曲(qu)使他(ta)在(zai)(zai)維也(ye)納(na)陷入了新一輪的(de)危(wei)機：第一稿(gao)是(shi)獻給(gei)瓦格(ge)(ge)納(na)的(de)，上(shang)面(mian)援引(yin)了大(da)量瓦格(ge)(ge)納(na)的(de)東西(xi)，但很快他(ta)就對這稿(gao)作了大(da)修(xiu)改。1877年沒有瓦格(ge)(ge)納(na)的(de)影(ying)響的(de)第二稿(gao)上(shang)演，得到的(de)卻(que)是(shi)災難性的(de)結果。觀眾成(cheng)批成(cheng)批地離開，直(zhi)到第4交響曲(qu)在(zai)(zai)1881年上(shang)演，布魯克納(na)才在(zai)(zai)對方陣營里贏得一些(xie)掌聲。“勃(bo)拉姆(mu)斯派”（漢斯力克用語）和“瓦格(ge)(ge)納(na)和布魯克納(na)派”之間的(de)戰火(huo)也(ye)終于停息。

布(bu)魯克(ke)納(na)(na)第(di)(di)七交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)卻很(hen)成(cheng)功(gong)，首演(yan)在1884年的(de)萊比錫；寫過感恩贊(zan)之后布(bu)魯克(ke)納(na)(na)寫了自己(ji)的(de)第(di)(di)八交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，第(di)(di)一版(ban)受到首演(yan)指揮家(jia)赫爾曼·列維的(de)嚴厲批評；1892年第(di)(di)二版(ban)在維也(ye)納(na)(na)大獲成(cheng)功(gong)；第(di)(di)8交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)第(di)(di)3版(ban)1890年就已(yi)上演(yan)；在1890年代布(bu)魯克(ke)納(na)(na)榮譽加(jia)身，1892年的(de)榮譽博(bo)士(shi)對他來(lai)說(shuo)可(ke)能(neng)是最彌(mi)足(zu)珍貴(gui)；布(bu)魯克(ke)納(na)(na)還不(bu)停(ting)筆，但他的(de)第(di)(di)9交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)只(zhi)有前3個(ge)樂章。第(di)(di)4樂章只(zhi)有片斷。

林茲市立交響和劇(ju)院(yuan)樂團以布魯(lu)克納(na)命名，為林茲布魯(lu)克納(na)樂團；施特勞賓(bin)（Straubing）市的一個藝術學(xue)校就以布魯(lu)克納(na)為名。

主要作品

布(bu)魯(lu)克(ke)納的作品以“WerkverzeichnisAntonBruckner”(安(an)東·布(bu)魯(lu)克(ke)納作品目錄，縮寫(xie)WAB)標識。

交響曲

Sinfonie f-moll

1863年

第(di)一交(jiao)響曲 1. Sinfonie c-moll, 1866年 (林茲版), 1890/91 (維也納版)

Sinfonie B-Dur, 1869; 只有(you)第一樂章草稿

Sinfonie d-moll, 1869 (即所(suo)謂的“第零號交響(xiang)曲”)

第二交(jiao)響(xiang)曲 2. Sinfonie c-moll, 1872, 1877

第三交響曲 3. Sinfonie d-moll, 1873, 1876, 1877, 1889

第四交響曲(qu)“浪漫(man)” 4. Sinfonie Es-Dur, 1874, 1878, 1880 (新的終曲(qu)), 1889

第(di)五交響曲(qu) 5. Sinfonie B-Dur, 1878

第六(liu)交響(xiang)曲 6. Sinfonie A-Dur, 1881

第七交(jiao)響(xiang)曲 7. Sinfonie E-Dur, 1883

第八交(jiao)響曲 8. Sinfonie c-moll, 1887, 1890

第九(jiu)交響曲 9. Sinfonie d-moll (未完成，第4樂章配器未完成，而且部分散失(shi)，故一般只演奏前三(san)樂章), 1887-1896

合唱作品

d小(xiao)調(diao)，e小(xiao)調(diao) (為八聲部合唱和管樂器而作)，f小(xiao)調(diao)彌撒

d小調安魂曲

B大調莊嚴彌撒

宗教音(yin)樂 4部合唱贊(zan)美(mei)詩集, 150贊(zan)美(mei)詩和感(gan)恩贊(zan)（Te Deum）

交(jiao)響合唱曲赫爾戈蘭島(dao)，為(wei)男聲和樂隊(dui)而(er)作

室內作品

c小(xiao)調弦樂四重奏

F大調弦樂五重奏

d小調間奏曲，為(wei)弦(xian)樂四(si)重奏而作

c小調回(hui)旋曲，為弦(xian)樂(le)四重奏而作

圣歌作品

圣母頌：即ave maria，布魯克納1861年所(suo)作(zuo)的(de)七聲(sheng)部無伴奏(zou)經(jing)文歌。頗為(wei)(wei)短小，但(dan)充(chong)滿著高度(du)的(de)對位(wei)技巧及虔敬(jing)圣潔的(de)氣氛，是(shi)他最感人、易懂的(de)作(zuo)品(pin)之一，常為(wei)(wei)各(ge)大合唱(chang)團(tuan)所(suo)演唱(chang)。

貢獻影響

布(bu)魯克納(na)是(shi)勃拉(la)姆斯外另一位19世紀在后世留下深刻(ke)影響的作(zuo)(zuo)曲(qu)家之一；特(te)別是(shi)他的第九交響曲(qu)，在當時可(ke)謂前(qian)衛，待啟示性；布(bu)魯克納(na)大膽的和聲對位音(yin)響可(ke)以(yi)說(shuo)為勛伯格開了路(lu)。他獨特(te)的配器和實(shi)現手(shou)法為卡爾·尼爾森和讓·西(xi)貝柳(liu)斯所推廣；布(bu)魯克納(na)的影響其實(shi)還(huan)可(ke)見于馬(ma)勒的作(zuo)(zuo)品(pin)，還(huan)有新古典(dian)主義(yi)作(zuo)(zuo)曲(qu)家如保羅(luo)·亨德米特(te)和約翰·尼伯姆克·大衛的作(zuo)(zuo)品(pin)。

布魯(lu)克納(na)另一功績(ji)是(shi)，將彌撒(sa)和感恩贊這類宗教(jiao)音(yin)(yin)樂(le)(le)音(yin)(yin)樂(le)(le)會化；布魯(lu)克納(na)的音(yin)(yin)樂(le)(le)語言在20世紀的作(zuo)曲家弗蘭茲·施密德(de)和理(li)查德(de)·威茲的努力下繼續延伸。

人物評價

作(zuo)為浪(lang)漫主義后期的(de)(de)作(zuo)曲家，布魯克納(na)一生寫了11部(bu)交響曲，其中(zhong)9部(bu)有編(bian)號(hao)的(de)(de)作(zuo)品，除第一首外全部(bu)寫于(yu)他在維(wei)也納(na)時期。這些交響曲氣勢巍峨(e)、色彩明朗，兼用(yong)古典(dian)派(pai)貝多(duo)芬和浪(lang)漫派(pai)舒伯特的(de)(de)傳(chuan)統技巧(qiao)，以及古代眾贊歌的(de)(de)手法和后期浪(lang)漫派(pai)的(de)(de)音(yin)調，內容多(duo)數為描寫精神世界。

布魯克納的(de)(de)(de)異性緣很奇特，這(zhe)位虔(qian)誠(cheng)的(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)(qu)(qu)家在(zai)(zai)自己(ji)五十歲終于在(zai)(zai)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)方(fang)面取得突破。他對權(quan)威的(de)(de)(de)崇(chong)拜在(zai)(zai)他后(hou)三部交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)上可見一斑：他的(de)(de)(de)第七交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)獻給巴伐利亞國(guo)王路(lu)德維希二世，第八交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)獻給奧(ao)匈帝國(guo)皇(huang)帝弗(fu)朗(lang)茲·約瑟夫(fu)一世的(de)(de)(de)，而(er)未(wei)完成的(de)(de)(de)第九交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，則(ze)是(shi)獻給上帝的(de)(de)(de)，“如果(guo)他不嫌棄的(de)(de)(de)話”，作曲(qu)(qu)(qu)(qu)家這(zhe)樣說。

布(bu)(bu)魯(lu)克納的(de)(de)作品以其(qi)宏大(da)的(de)(de)音(yin)響建筑著稱。交(jiao)響曲的(de)(de)首樂(le)(le)(le)章，(終樂(le)(le)(le)章有(you)時也是(shi)如(ru)此)有(you)不止兩(liang)個，而(er)是(shi)三個大(da)型主(zhu)題。這(zhe)應該歸功于布(bu)(bu)魯(lu)克納管風(feng)琴方面的(de)(de)經驗技巧，“音(yin)級(ji)強度”，不同音(yin)響強度之間(jian)的(de)(de)突然(ran)轉變，布(bu)(bu)魯(lu)克納對樂(le)(le)(le)器組和對管風(feng)琴的(de)(de)音(yin)栓(shuan)的(de)(de)處(chu)理(li)如(ru)出一轍。

布魯(lu)克(ke)納(na)的(de)(de)(de)(de)交響曲(qu)(qu)(qu)也是在不斷的(de)(de)(de)(de)進(jin)化之中(zhong)，雖然他(ta)被公認(ren)為一個(ge)樂壇怪人，飽受樂評(ping)家(jia)諷刺。這一切(qie)直(zhi)到他(ta)的(de)(de)(de)(de)第七交響曲(qu)(qu)(qu)1884年(nian)萊(lai)比錫首演。歌唱性(xing)主(zhu)題具(ju)有(you)強烈的(de)(de)(de)(de)感召力(li)，第二樂章柔板是瓦(wa)格納(na)的(de)(de)(de)(de)挽歌，有(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)諧謔(nve)曲(qu)(qu)(qu)還有(you)熱力(li)四射的(de)(de)(de)(de)終曲(qu)(qu)(qu)，讓世(shi)界見(jian)識了這位時年(nian)60的(de)(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)天(tian)才(cai)。當時漢斯力(li)克(ke)和(he)勃拉姆斯的(de)(de)(de)(de)絕對音(yin)樂陣營和(he)瓦(wa)格納(na)陣營，當時評(ping)論家(jia)妄斷的(de)(de)(de)(de)把布魯(lu)克(ke)納(na)歸(gui)到后者，之間的(de)(de)(de)(de)鴻溝非(fei)常的(de)(de)(de)(de)深。布魯(lu)克(ke)納(na)，要(yao)等(deng)到20世(shi)紀，才(cai)等(deng)來了世(shi)人對他(ta)的(de)(de)(de)(de)普遍認(ren)同。

布魯(lu)克(ke)(ke)納(na)經常修(xiu)改(gai)即使是已定(ding)稿的交(jiao)響曲。若單單以(yi)為(wei)這(zhe)(zhe)是細節上的小修(xiu)小補(bu)，那(nei)就錯了，他的第一(yi)，三(san)，四和(he)八交(jiao)響曲修(xiu)改(gai)的和(he)重寫(xie)過的一(yi)樣。特別是第四“浪(lang)漫”交(jiao)響曲，絕對不是同一(yi)部(bu)作品(pin)了，只是諧(xie)謔(nve)曲和(he)終曲和(he)舊版(ban)有(you)(you)(you)些許相(xiang)同。初版(ban)是一(yi)個多層混合體(ti)，沒有(you)(you)(you)考(kao)慮到(dao)演出的難度(du)。修(xiu)改(gai)版(ban)本(ben)在多個方面多顯得更平滑，在和(he)聲(sheng)和(he)配(pei)器方面更有(you)(you)(you)布魯(lu)克(ke)(ke)納(na)的特色(se)風格。為(wei)了短而簡(jian)明的樂(le)句(ju)，宏大的建(jian)筑音響只好退居其(qi)(qi)次——可是人(ren)們到(dao)了20世紀70年(nian)代才認識到(dao)這(zhe)(zhe)一(yi)點，而當時又正值布魯(lu)克(ke)(ke)納(na)的學(xue)生(sheng)費迪南德·略(lve)沃和(he)兄弟Schalk對布魯(lu)克(ke)(ke)納(na)交(jiao)響曲的編輯版(ban)本(ben)大行其(qi)(qi)道，但他們的版(ban)本(ben)的確有(you)(you)(you)助于布魯(lu)克(ke)(ke)納(na)的受承認度(du)上升。

在(zai)這些被(bei)出版的(de)初稿中，樂(le)隊音色被(bei)認為更接(jie)近(jin)瓦格(ge)納(na)理念，所有(you)的(de)刪節(jie)只會(hui)(hui)造成(cheng)減損。布(bu)魯克納(na)交響曲的(de)原(yuan)貌，在(zai)1932年的(de)一場(chang)紀念音樂(le)會(hui)(hui)上才得以重見天日，在(zai)這場(chang)音樂(le)會(hui)(hui)上，布(bu)魯克納(na)第九交響曲的(de)前三樂(le)章的(de)原(yuan)版被(bei)演出。