約翰·內(nei)波姆(mu)克·胡(hu)(hu)梅(mei)(mei)爾(er)(er)（Johann Nepomnk Hummel，1778～1837），1778年出生在波西(xi)米亞的普雷斯堡，1837年去世。波西(xi)米亞有“歐洲的音樂學院”之(zhi)稱，胡(hu)(hu)梅(mei)(mei)爾(er)(er)得其(qi)鄉(xiang)土風(feng)氣之(zhi)惠，自幼便表(biao)現出音樂才(cai)能。胡(hu)(hu)梅(mei)(mei)爾(er)(er)一生的音樂活動(dong)主要以維也納(na)為(wei)中心，所(suo)以他被劃歸奧地利音樂家行列。
胡(hu)梅爾(er)(er)早期受教于(yu)莫扎特(te)，曾經就住在莫扎特(te)家里(li)，是莫扎特(te)的(de)入室弟(di)子。胡(hu)梅爾(er)(er)很小的(de)時候就開始在德(de)國、荷蘭、英(ying)(ying)國巡回演出，在英(ying)(ying)國時又(you)跟鋼琴名(ming)(ming)師克萊(lai)門蒂學(xue)習一年，回到維也納時尚不滿15歲(sui)。歸來后又(you)師從阿(a)爾(er)(er)布(bu)雷希茨貝(bei)(bei)格、海頓和(he)薩列瑞，這三位都是貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)的(de)老師，從師從關系(xi)上看，胡(hu)梅爾(er)(er)該是貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)的(de)同(tong)學(xue)。他(ta)雖然比貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)年幼八歲(sui)，由于(yu)早慧，他(ta)比貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)成名(ming)(ming)要(yao)早。
胡(hu)梅爾少(shao)年時(shi)期(qi)跟從海(hai)頓(dun)學習，青年時(shi)期(qi)接承海(hai)頓(dun)的(de)衣(yi)缽，當(dang)了(le)埃斯特(te)哈齊樂(le)(le)隊(dui)的(de)指(zhi)揮。不過這時(shi)的(de)埃斯特(te)哈齊樂(le)(le)隊(dui)已(yi)不如先前那(nei)樣規整(zheng)，它的(de)舊主人去(qu)世(shi)以(yi)后(hou)，繼(ji)承人遣散了(le)樂(le)(le)隊(dui)，只保留了(le)教堂唱詩班，老(lao)樂(le)(le)長海(hai)頓(dun)仍保留著(zhu)頭銜，和一份終身年金。胡(hu)梅爾擔任指(zhi)揮期(qi)間，演出(chu)任務并不繁重，所以(yi)他得(de)以(yi)有(you)時(shi)間創作大量作品，還(huan)可以(yi)外出(chu)演出(chu)。
1778年(nian)(nian)(nian)(nian)11月14日生于普雷斯(si)堡(bao)(今布拉迪斯(si)拉發(fa)),1837年(nian)(nian)(nian)(nian)10月17日卒(zu)于魏瑪早年(nian)(nian)(nian)(nian)從(cong)師W.A.莫(mo)扎特學(xue)(xue)習鋼(gang)(gang)琴。1787年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)德國(guo)、丹(dan)麥、蘇(su)格蘭(lan)等(deng)(deng)地旅行演出。在(zai)倫敦就(jiu)學(xue)(xue)于M.克萊門(men)蒂門(men)下。1793年(nian)(nian)(nian)(nian)到(dao)維(wei)也納后又從(cong)師J.海頓(dun)和A.薩列(lie)里。1804～1811年(nian)(nian)(nian)(nian)間曾代理海頓(dun)任(ren)埃斯(si)泰爾哈濟宮廷的(de)樂(le)(le)(le)長(chang)。1811年(nian)(nian)(nian)(nian)后曾在(zai)維(wei)也納教學(xue)(xue)。從(cong)1819年(nian)(nian)(nian)(nian)起一直任(ren)魏瑪宮廷樂(le)(le)(le)長(chang)。這期(qi)間曾到(dao)俄國(guo)、法(fa)國(guo)、英國(guo)、比利時(shi)、荷蘭(lan)、波(bo)蘭(lan)等(deng)(deng)國(guo)巡回演出，獲得很高聲譽，被認為是當(dang)時(shi)鋼(gang)(gang)琴演奏的(de)巨匠(jiang)。他的(de)創作數量甚(shen)多,涉及(ji)除歌劇之外的(de)各(ge)種體裁領域(yu),其中最(zui)重要(yao)的(de)是鋼(gang)(gang)琴音樂(le)(le)(le)。在(zai)當(dang)時(shi)流(liu)行的(de)有 3部鋼(gang)(gang)琴協(xie)奏曲(qu)(qu)（a小調(diao)，1816；b小調(diao)，1819；降A大調(diao),1827）、變奏曲(qu)(qu)、回旋(xuan)曲(qu)(qu)、2 卷前奏曲(qu)(qu)集以(yi)及(ji)練習曲(qu)(qu)等(deng)(deng)。他的(de)鋼(gang)(gang)琴教本，長(chang)期(qi)以(yi)來被人們(men)所采用。胡(hu)梅爾的(de)音樂(le)(le)(le)風格精致(zhi)典雅，富于裝(zhuang)飾(shi)性，有多樣的(de)半音變化(hua)，曲(qu)(qu)調(diao)比較豐富，對浪(lang)漫派(pai)音樂(le)(le)(le)家(jia)F.F.肖邦、F.李(li)斯(si)特等(deng)(deng)人都有影(ying)響。
胡梅(mei)爾(er)在世時(shi)(shi)聲譽甚至超過(guo)與(yu)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)同時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)貝(bei)多芬(fen)，因(yin)(yin)為(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)為(wei)(wei)鋼琴演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家(jia)活動(dong)極頻繁而且演(yan)(yan)出(chu)(chu)地域廣闊(kuo)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)(chu)足(zu)跡幾(ji)乎遍布歐洲(zhou)，從(cong)俄(e)羅斯到(dao)英(ying)國，人(ren)們(men)都聆聽過(guo)這位鋼琴演(yan)(yan)奏(zou)(zou)大師的(de)(de)(de)(de)精(jing)(jing)彩表(biao)演(yan)(yan)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)在當(dang)時(shi)(shi)也(ye)很流行(xing)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)從(cong)莫扎(zha)特(te)那里繼承來(lai)(lai)精(jing)(jing)致優美，歡(huan)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)青春(chun)萌動(dong)經過(guo)精(jing)(jing)心(xin)修(xiu)飾(shi)，很能代(dai)表(biao)維也(ye)納古典樂(le)(le)(le)派風格。胡梅(mei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)曲調豐富，旋律和(he)(he)配器(qi)都表(biao)現(xian)出(chu)(chu)完美的(de)(de)(de)(de)技巧，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)流暢，織體(ti)清楚，維也(ye)納古典時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)特(te)征在這里得到(dao)充(chong)分(fen)的(de)(de)(de)(de)展現(xian)，海(hai)頓(dun)、莫扎(zha)特(te)、薩列瑞傳(chuan)給他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)技藝都被(bei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)圓熟地運用(yong)著。如果要研究古典音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)技法，胡梅(mei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)可以(yi)提供很典型(xing)的(de)(de)(de)(de)范(fan)例(li)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)編寫的(de)(de)(de)(de)鋼琴教材長期(qi)以(yi)來(lai)(lai)被(bei)人(ren)們(men)采(cai)用(yong)。但是，隨著時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)變遷，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)那些親切感人(ren)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)卻漸(jian)漸(jian)被(bei)人(ren)們(men)遺忘，在一些史(shi)話類的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)文(wen)獻(xian)里會經常出(chu)(chu)現(xian)胡梅(mei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)名(ming)字，只是談到(dao)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)活動(dong)、演(yan)(yan)出(chu)(chu)和(he)(he)教學，卻很少談他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。究其原因(yin)(yin)，評論家(jia)們(men)認為(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)那些精(jing)(jing)心(xin)修(xiu)飾(shi)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)缺乏思想深度，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不像莫扎(zha)特(te)和(he)(he)貝(bei)多芬(fen)那樣把音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)主題發(fa)展得豐富深厚，不易深入人(ren)心(xin)，所以(yi)容易遭到(dao)時(shi)(shi)間的(de)(de)(de)(de)淘汰(tai)。
胡(hu)梅爾處(chu)于古(gu)典(dian)樂(le)派(pai)向浪漫主義邁進的(de)時(shi)代(dai)，雖然他不(bu)是時(shi)代(dai)的(de)弄潮兒，但是他的(de)大幅度旋律發展和巧妙的(de)變化音運(yun)用也影(ying)響了(le)后代(dai)浪漫主義音樂(le)家。人們公認肖邦、李斯(si)特從他那(nei)里學到不(bu)少東(dong)西，少年門德爾松與他的(de)交往獲益匪淺(qian)。
胡(hu)梅爾(er)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)數量比(bi)不上(shang)海(hai)(hai)頓、莫扎(zha)特(te)，但也很(hen)可觀，在(zai)《新格(ge)羅夫(fu)音樂(le)(le)(le)與音樂(le)(le)(le)家詞典(dian)》上(shang)，僅是他(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)目錄就開列整整三個頁(ye)碼(ma)。作(zuo)(zuo)(zuo)為一代(dai)鋼琴演奏(zou)大師，他(ta)的(de)(de)鋼琴作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)當然不少，而室(shi)內樂(le)(le)(le)、交響作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)、歌劇、教堂音樂(le)(le)(le)，各種(zhong)體裁的(de)(de)音樂(le)(le)(le)他(ta)都(dou)留有(you)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)。在(zai)他(ta)所有(you)的(de)(de)音樂(le)(le)(le)里(li)，六首鋼琴協(xie)奏(zou)曲被認為是最好的(de)(de)，室(shi)內樂(le)(le)(le)方面也有(you)佳作(zuo)(zuo)(zuo)傳世，音樂(le)(le)(le)詞典(dian)和百科全書里(li)都(dou)是這么說的(de)(de)。然而，如今的(de)(de)人們如果(guo)要想(xiang)欣賞胡(hu)梅爾(er)的(de)(de)音樂(le)(le)(le)，最容(rong)易找到(dao)的(de)(de)只(zhi)有(you)他(ta)的(de)(de)《E大調小號(hao)協(xie)奏(zou)曲》。這部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)在(zai)幾乎所有(you)辭書里(li)胡(hu)梅爾(er)的(de)(de)名(ming)下都(dou)只(zhi)字未(wei)提(ti)，只(zhi)在(zai)描繪小號(hao)這件樂(le)(le)(le)器的(de)(de)演進過(guo)程中提(ti)到(dao)，胡(hu)梅爾(er)和海(hai)(hai)頓為孔(kong)鍵小號(hao)寫過(guo)協(xie)奏(zou)曲。
歲月靜好 
