約翰·內波(bo)姆(mu)克·胡(hu)梅(mei)爾(er)（Johann Nepomnk Hummel，1778～1837），1778年出生在(zai)波(bo)西米亞的(de)普(pu)雷(lei)斯(si)堡，1837年去(qu)世。波(bo)西米亞有“歐(ou)洲的(de)音樂(le)學院”之稱(cheng)，胡(hu)梅(mei)爾(er)得(de)其鄉土風(feng)氣之惠，自幼便表現出音樂(le)才(cai)能(neng)。胡(hu)梅(mei)爾(er)一生的(de)音樂(le)活動(dong)主要以維也納為(wei)中心，所(suo)以他被劃歸奧地(di)利音樂(le)家行列。
胡(hu)梅(mei)爾(er)早期受教于(yu)莫(mo)扎(zha)特，曾(ceng)經(jing)就住在(zai)(zai)莫(mo)扎(zha)特家里(li)，是(shi)(shi)莫(mo)扎(zha)特的入室(shi)弟子(zi)。胡(hu)梅(mei)爾(er)很(hen)小的時候就開始(shi)在(zai)(zai)德國、荷(he)蘭(lan)、英國巡回演出，在(zai)(zai)英國時又(you)跟鋼琴名(ming)師(shi)(shi)克萊門(men)蒂學(xue)習(xi)一年，回到(dao)維(wei)也納(na)時尚不滿15歲。歸(gui)來后又(you)師(shi)(shi)從(cong)阿爾(er)布雷希茨(ci)貝格(ge)、海頓和薩列瑞，這三(san)位都是(shi)(shi)貝多(duo)芬(fen)的老師(shi)(shi)，從(cong)師(shi)(shi)從(cong)關系上看(kan)，胡(hu)梅(mei)爾(er)該(gai)是(shi)(shi)貝多(duo)芬(fen)的同(tong)學(xue)。他雖然比貝多(duo)芬(fen)年幼八歲，由于(yu)早慧(hui)，他比貝多(duo)芬(fen)成(cheng)名(ming)要早。
胡梅爾(er)少年(nian)時期跟從海頓學習，青(qing)年(nian)時期接承海頓的(de)衣缽，當了埃斯特哈齊(qi)樂(le)隊的(de)指(zhi)揮(hui)。不(bu)過(guo)這(zhe)時的(de)埃斯特哈齊(qi)樂(le)隊已不(bu)如先前那樣規整，它(ta)的(de)舊主人去世以后，繼承人遣散了樂(le)隊，只保(bao)留(liu)(liu)了教堂(tang)唱(chang)詩班，老樂(le)長海頓仍保(bao)留(liu)(liu)著頭銜，和一份(fen)終(zhong)身年(nian)金。胡梅爾(er)擔任指(zhi)揮(hui)期間(jian)，演出任務并不(bu)繁重，所以他得以有時間(jian)創作大量作品(pin)，還可以外(wai)出演出。
1778年11月(yue)(yue)14日生于普雷斯(si)堡(今布(bu)拉(la)迪斯(si)拉(la)發),1837年10月(yue)(yue)17日卒于魏瑪早年從師W.A.莫扎特(te)學(xue)習(xi)鋼(gang)(gang)琴。1787年在德國(guo)、丹麥、蘇(su)格蘭等地旅行演(yan)(yan)出。在倫敦就學(xue)于M.克(ke)萊門蒂門下(xia)。1793年到維也納后又(you)從師J.海頓和A.薩(sa)列里。1804～1811年間曾代理海頓任埃斯(si)泰爾哈濟宮廷的樂(le)(le)長。1811年后曾在維也納教學(xue)。從1819年起一直任魏瑪宮廷樂(le)(le)長。這(zhe)期間曾到俄國(guo)、法國(guo)、英國(guo)、比利時、荷蘭、波蘭等國(guo)巡回(hui)演(yan)(yan)出，獲(huo)得很(hen)高聲譽(yu)，被認為是當(dang)時鋼(gang)(gang)琴演(yan)(yan)奏(zou)的巨匠。他的創作數量甚(shen)多,涉及(ji)除歌劇(ju)之外的各種體裁領域,其中最重要的是鋼(gang)(gang)琴音樂(le)(le)。在當(dang)時流行的有(you) 3部鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)曲(qu)（a小調，1816；b小調，1819；降A大調,1827）、變奏(zou)曲(qu)、回(hui)旋曲(qu)、2 卷(juan)前奏(zou)曲(qu)集以(yi)及(ji)練(lian)習(xi)曲(qu)等。他的鋼(gang)(gang)琴教本，長期以(yi)來被人們所(suo)采用(yong)。胡梅(mei)爾的音樂(le)(le)風(feng)格精致典雅(ya)，富(fu)于裝(zhuang)飾性，有(you)多樣的半音變化，曲(qu)調比較豐富(fu)，對浪漫派(pai)音樂(le)(le)家F.F.肖邦、F.李(li)斯(si)特(te)等人都有(you)影(ying)響。
胡梅爾(er)在(zai)世時(shi)(shi)聲譽(yu)甚至(zhi)超過(guo)與他(ta)(ta)(ta)(ta)同時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貝多芬，因(yin)為(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)為(wei)鋼琴(qin)演奏(zou)家(jia)活動(dong)極頻繁而且(qie)演出(chu)地(di)域廣闊，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演出(chu)足(zu)跡幾乎遍(bian)布歐(ou)洲，從(cong)俄(e)羅(luo)斯到(dao)英國，人(ren)們都聆聽過(guo)這位鋼琴(qin)演奏(zou)大師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)彩表演。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)在(zai)當時(shi)(shi)也(ye)(ye)很流行(xing)，他(ta)(ta)(ta)(ta)從(cong)莫扎(zha)特那(nei)(nei)里(li)繼承來精(jing)致優美，歡樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青春萌動(dong)經(jing)過(guo)精(jing)心修飾，很能代(dai)表維也(ye)(ye)納(na)古(gu)典樂(le)(le)派風格。胡梅爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)曲調豐富，旋律(lv)和(he)配器都表現出(chu)完(wan)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)流暢(chang)，織體清楚，維也(ye)(ye)納(na)古(gu)典時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)特征在(zai)這里(li)得到(dao)充(chong)分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)展現，海(hai)頓、莫扎(zha)特、薩(sa)列瑞傳給(gei)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技藝都被(bei)他(ta)(ta)(ta)(ta)圓熟地(di)運用著。如果要研究古(gu)典音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)技法(fa)，胡梅爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)可以(yi)提供很典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)范例。他(ta)(ta)(ta)(ta)編寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)教(jiao)(jiao)材長期以(yi)來被(bei)人(ren)們采(cai)用。但是，隨著時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變遷，他(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)(nei)些親切感人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)卻漸(jian)漸(jian)被(bei)人(ren)們遺(yi)忘，在(zai)一些史話類(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)文獻里(li)會經(jing)常出(chu)現胡梅爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名字，只是談(tan)到(dao)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)活動(dong)、演出(chu)和(he)教(jiao)(jiao)學，卻很少談(tan)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。究其原因(yin)，評論家(jia)們認為(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)(nei)些精(jing)心修飾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)缺乏(fa)思想(xiang)深(shen)度(du)，他(ta)(ta)(ta)(ta)不像莫扎(zha)特和(he)貝多芬那(nei)(nei)樣(yang)把音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)主題發展得豐富深(shen)厚，不易(yi)深(shen)入(ru)人(ren)心，所(suo)以(yi)容易(yi)遭到(dao)時(shi)(shi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淘汰。
胡梅爾處于古典樂(le)派向浪漫主義邁(mai)進的時代，雖(sui)然(ran)他(ta)不是時代的弄潮(chao)兒，但是他(ta)的大幅度(du)旋律發展和(he)巧妙(miao)的變(bian)化(hua)音(yin)運用(yong)也影響了后代浪漫主義音(yin)樂(le)家(jia)。人們公認肖邦、李斯特從(cong)他(ta)那里學到不少東西，少年門德爾松與(yu)他(ta)的交往獲(huo)益匪淺(qian)。
胡梅爾(er)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品數(shu)量比不(bu)上海頓、莫扎(zha)特，但(dan)也很可觀(guan)，在(zai)《新(xin)格羅(luo)夫音(yin)樂(le)與音(yin)樂(le)家詞典》上，僅是(shi)他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品目錄就開(kai)列整整三個頁碼。作(zuo)(zuo)(zuo)為一(yi)代鋼琴(qin)演奏大(da)師，他的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)品當然不(bu)少，而室內(nei)樂(le)、交響(xiang)作(zuo)(zuo)(zuo)品、歌劇、教堂音(yin)樂(le)，各種體裁的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)他都(dou)留(liu)有(you)作(zuo)(zuo)(zuo)品。在(zai)他所有(you)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)里(li)，六首鋼琴(qin)協(xie)(xie)奏曲被認(ren)為是(shi)最好的(de)(de)(de)(de)，室內(nei)樂(le)方面(mian)也有(you)佳作(zuo)(zuo)(zuo)傳世，音(yin)樂(le)詞典和(he)百科全書里(li)都(dou)是(shi)這么說(shuo)的(de)(de)(de)(de)。然而，如今的(de)(de)(de)(de)人們(men)如果要想欣(xin)賞胡梅爾(er)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，最容易找到(dao)的(de)(de)(de)(de)只有(you)他的(de)(de)(de)(de)《E大(da)調小(xiao)(xiao)號(hao)(hao)協(xie)(xie)奏曲》。這部作(zuo)(zuo)(zuo)品在(zai)幾乎所有(you)辭書里(li)胡梅爾(er)的(de)(de)(de)(de)名下都(dou)只字未提，只在(zai)描繪小(xiao)(xiao)號(hao)(hao)這件(jian)樂(le)器的(de)(de)(de)(de)演進過(guo)程中提到(dao)，胡梅爾(er)和(he)海頓為孔鍵小(xiao)(xiao)號(hao)(hao)寫(xie)過(guo)協(xie)(xie)奏曲。
歲月靜好 
