芒果视频下载

安東尼(ni)奧·盧奇奧·維瓦爾第（意大利(li)(li)語：Antonio Lucio Vivaldi，1678年3月4日－1741年7月28日），男，是一(yi)位意大利(li)(li)神(shen)父，也(ye)是巴洛克音樂作曲(qu)家，同時還是一(yi)名小提(ti)琴演(yan)奏家。

主(zhu)要作品有《四(si)季(ji)》等。

人物經歷

音樂世家

1678-1741，巴洛克時期意大利著名的作曲家、小(xiao)提(ti)琴家。出生(sheng)在(zai)威尼斯(si)一個普通樂(le)師的家庭里。維(wei)瓦(wa)爾(er)(er)(er)第(di)的父(fu)親是威尼斯(si)圣馬可教(jiao)堂樂(le)隊的小(xiao)提(ti)琴手。幼年的維(wei)瓦(wa)爾(er)(er)(er)第(di)成(cheng)長(chang)在(zai)威尼斯(si)濃郁的音(yin)(yin)樂(le)文化氛圍里，顯(xian)示(shi)出非凡的音(yin)(yin)樂(le)才能(neng)，到十歲時，他(ta)已經能(neng)代替父(fu)親在(zai)教(jiao)堂里演奏了。十八世紀(ji)初的一本威尼斯(si)旅游手冊中記載：“……最佳小(xiao)提(ti)琴手巴蒂(di)斯(si)特·維(wei)瓦(wa)爾(er)(er)(er)第(di)和他(ta)的兒子安東尼奧·維(wei)瓦(wa)爾(er)(er)(er)第(di)”的詞句。

維瓦(wa)(wa)爾第(di)(di)(di)十(shi)五歲受戒(jie)，1703年領受神(shen)(shen)職(zhi)(zhi)，但當(dang)時(shi)(shi)(shi)這并(bing)(bing)不表示他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)已當(dang)神(shen)(shen)父，只是為了稍(shao)微提(ti)高一(yi)(yi)下自己(ji)的(de)社會(hui)地位(wei)。當(dang)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)18歲時(shi)(shi)(shi)接受更高一(yi)(yi)級的(de)圣職(zhi)(zhi)（副助祭）時(shi)(shi)(shi)，維瓦(wa)(wa)爾第(di)(di)(di)才力下心當(dang)神(shen)(shen)職(zhi)(zhi)人員。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)附近的(de)兩個教(jiao)(jiao)區接受了神(shen)(shen)職(zhi)(zhi)教(jiao)(jiao)育（神(shen)(shen)學）并(bing)(bing)畢業(ye)。25歲時(shi)(shi)(shi)，維瓦(wa)(wa)爾第(di)(di)(di)成為神(shen)(shen)父。由于他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生(sheng)有一(yi)(yi)頭紅(hong)發，人們(men)都稱(cheng)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)為“紅(hong)發神(shen)(shen)父”。接著他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)就當(dang)上(shang)了S. Maria della Pietà教(jiao)(jiao)堂的(de)神(shen)(shen)甫，并(bing)(bing)且在(zai)教(jiao)(jiao)堂屬下的(de)女童音(yin)樂(le)學院(yuan)中當(dang)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)教(jiao)(jiao)師。在(zai)維瓦(wa)(wa)爾第(di)(di)(di)的(de)悉心指導(dao)下，孤兒院(yuan)樂(le)隊和唱詩班的(de)水平蒸蒸日上(shang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)本(ben)人作(zuo)為一(yi)(yi)個作(zuo)曲(qu)(qu)家和小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)演奏(zou)(zou)(zou)家的(de)聲(sheng)望也越過了阿(a)爾卑斯(si)山(shan)，一(yi)(yi)些愛好音(yin)樂(le)的(de)貴族千里迢迢來到威尼(ni)斯(si)，只是為了聆聽他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)演奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)。在(zai)維瓦(wa)(wa)爾第(di)(di)(di)任教(jiao)(jiao)近四十(shi)年的(de)時(shi)(shi)(shi)間里，大量音(yin)樂(le)作(zuo)品(pin)源源不斷的(de)從(cong)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)鵝毛筆端流淌出來，最出色的(de)還(huan)是他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)以富(fu)于民間色彩和生(sheng)活氣息著稱(cheng)的(de)器樂(le)作(zuo)品(pin)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)生(sheng)寫(xie)了近500首(shou)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)和73首(shou)奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)，此外，還(huan)作(zuo)有歌劇十(shi)余(yu)部，以及康塔(ta)塔(ta)、經文歌等。其中相(xiang)當(dang)一(yi)(yi)部分在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)世時(shi)(shi)(shi)就出版了，包(bao)括他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)最著名的(de)作(zuo)品(pin)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)《四季(ji)》。

他是個天才

安東尼(ni)奧·維瓦(wa)爾第（Antonio Vivaldi,約1675-1741）巴(ba)洛克時期(qi)意大利著名的作曲家、小提琴家。

自幼學(xue)習小提琴(qin)與作(zuo)曲(qu)(qu)，1714年起任威尼斯貧女(nv)音樂學(xue)校教師及(ji)樂長。除作(zuo)有(you)大量由(you)一把小提琴(qin)及(ji)樂隊來(lai)演(yan)(yan)奏(zou)的小提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)外，尚作(zuo)有(you)不少用兩(liang)至四把小提琴(qin)或木管(guan)(guan)樂器來(lai)演(yan)(yan)奏(zou)的協奏(zou)曲(qu)(qu)和實(shi)為管(guan)(guan)弦樂重奏(zou)曲(qu)(qu)的大等，以(yi)富(fu)于民間色(se)彩(cai)和生活氣息著稱。此(ci)外，還作(zuo)有(you)歌劇十余(yu)部，以(yi)及(ji)康塔(ta)塔(ta)、經文歌、三重奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)、奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)等。

他(ta)最著名的(de)作品(pin)是(shi)小提琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)《四季(ji)》。他(ta)的(de)音樂天才(cai)啟(qi)迪了后來(lai)的(de)巴洛克大音樂家。

異乎尋常的音樂家

維瓦(wa)爾(er)第(di)是(shi)一(yi)(yi)(yi)個異乎尋常的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)家(jia)。在(zai)他(ta)(ta)生(sheng)前，人們對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)評價大(da)多(duo)是(shi)不妙的(de)(de)(de)(de)(de)。據說他(ta)(ta)虛榮心強，喜歡(huan)夸(kua)耀自己(ji)，甚(shen)至(zhi)謊報作(zuo)品(pin)(pin)數(shu)目（這也許是(shi)至(zhi)今對他(ta)(ta)某些方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)數(shu)字眾(zhong)說紛壇的(de)(de)(de)(de)(de)原因之一(yi)(yi)(yi)，例如(ru)：他(ta)(ta)聲稱作(zuo)有(you)歌(ge)劇九(jiu)十(shi)四(si)部(bu)(bu)(bu)，而一(yi)(yi)(yi)般認(ren)為(wei)是(shi)四(si)十(shi)余部(bu)(bu)(bu)，有(you)人甚(shen)至(zhi)認(ren)為(wei)僅(jin)二(er)十(shi)八部(bu)(bu)(bu)）。他(ta)(ta)還夸(kua)口說自己(ji)寫(xie)一(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)比抄(chao)寫(xie)這部(bu)(bu)(bu)作(zuo)品(pin)(pin)更快(kuai)，因而不免(mian)遭到誹謗，有(you)人把(ba)(ba)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)眾(zhong)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)作(zuo)品(pin)(pin)看作(zuo)只(zhi)是(shi)一(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)“多(duo)次創作(zuo)”。盡管(guan)如(ru)此，維瓦(wa)爾(er)第(di)在(zai)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)史上的(de)(de)(de)(de)(de)地位(wei)仍是(shi)無可爭(zheng)議的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)最大(da)成就在(zai)于(yu)他(ta)(ta)把(ba)(ba)自己(ji)對形(xing)式的(de)(de)(de)(de)(de)精通運用(yong)于(yu)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，并把(ba)(ba)大(da)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)定型為(wei)三樂(le)章形(xing)式（快(kuai)一(yi)(yi)(yi)慢(man)一(yi)(yi)(yi)快(kuai)）；他(ta)(ta)首創的(de)(de)(de)(de)(de)小提(ti)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)體裁(cai)，對小提(ti)琴(qin)(qin)(qin)技巧、配(pei)器法以及獨(du)奏(zou)(zou)(zou)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)起(qi)了決(jue)定性的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。有(you)關維瓦(wa)爾(er)第(di)小提(ti)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)真正(zheng)價值的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個最好的(de)(de)(de)(de)(de)佐證，就是(shi)它們得(de)到了德國著名(ming)音樂(le)家(jia)巴(ba)赫(he)的(de)(de)(de)(de)(de)關注，巴(ba)赫(he)曾把(ba)(ba)維瓦(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)六部(bu)(bu)(bu)小提(ti)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)改(gai)編成古鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)曲(qu)，四(si)部(bu)(bu)(bu)改(gai)編成管(guan)風琴(qin)(qin)(qin)曲(qu)，還有(you)一(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)被加以擴展(zhan)，成為(wei)一(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)為(wei)四(si)架古鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)和一(yi)(yi)(yi)個弦樂(le)四(si)重奏(zou)(zou)(zou)樂(le)隊(dui)而寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)龐大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)。

維(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)(er)第的(de)一生正(zheng)處于歐洲巴羅(luo)克藝術鼎(ding)盛時期。一向不如聲樂那(nei)樣受到(dao)(dao)重視(shi)的(de)器樂開始(shi)蓬勃發展起(qi)來(lai)，而小提(ti)琴(qin)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)發展尤為迅猛。維(wei)(wei)(wei)伐爾(er)(er)第受到(dao)(dao)環(huan)境的(de)影響，寫(xie)出了眾(zhong)多(duo)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂作(zuo)品(pin)，包(bao)括大量的(de)歌劇、大合唱、交響曲(qu)，還有許多(duo)宗教音(yin)(yin)(yin)樂作(zuo)品(pin)，以(yi)及(ji)(ji)幾百首獨奏(zou)、重奏(zou)作(zuo)品(pin)，僅協奏(zou)曲(qu)一項就有四(si)百四(si)十六部(bu)之多(duo)。然(ran)而，在這些(xie)卷帙(zhi)浩繁的(de)作(zuo)品(pin)中，很(hen)少是公(gong)眾(zhong)所(suo)熟悉(xi)(xi)的(de)。維(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)(er)第留(liu)下的(de)寶貴的(de)音(yin)(yin)(yin)樂遺(yi)產已日益受到(dao)(dao)音(yin)(yin)(yin)樂界的(de)注意(yi)，維(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)(er)第音(yin)(yin)(yin)樂中那(nei)意(yi)想不到(dao)(dao)的(de)重音(yin)(yin)(yin)、直率而熱烈的(de)風格(ge)以(yi)及(ji)(ji)突(tu)如其來(lai)的(de)主題，也逐漸(jian)為音(yin)(yin)(yin)樂會聽眾(zhong)所(suo)熟悉(xi)(xi)

生平事跡

維瓦(wa)爾(er)第的(de)(de)父(fu)親(qin)喬(qiao)瓦(wa)尼(ni)(ni)·巴蒂(di)斯(si)塔·維瓦(wa)爾(er)第（Giovanni Battista Vivaldi，1655-1736）十歲(sui)的(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)離(li)開布(bu)雷西亞到威尼(ni)(ni)斯(si)，并(bing)在(zai)(zai)那里(li)成為(wei)一(yi)名理發師(shi)。他和當地姑娘卡米拉·卡里(li)吉奧(ao)于1676年(nian)(nian)結婚，育(yu)有9個(ge)孩子。安(an)東尼(ni)(ni)奧(ao)為(wei)長，其(qi)出生當天據說(shuo)還出現了地震。1685年(nian)(nian)喬(qiao)瓦(wa)尼(ni)(ni)成為(wei)圣馬可大教堂(tang)的(de)(de)小(xiao)(xiao)提琴手；他是一(yi)個(ge)成功的(de)(de)小(xiao)(xiao)提琴手，并(bing)且因(yin)為(wei)其(qi)西西里(li)亞聯會(hui)會(hui)員的(de)(de)身份，在(zai)(zai)威尼(ni)(ni)斯(si)的(de)(de)音樂(le)界(jie)迅(xun)速贏得名聲，還被(bei)認為(wei)是一(yi)名出色的(de)(de)炫(xuan)技小(xiao)(xiao)提琴家。安(an)東尼(ni)(ni)奧(ao)自小(xiao)(xiao)就不(bu)輸其(qi)父(fu)，年(nian)(nian)紀輕輕就能(neng)代替(ti)父(fu)親(qin)上演。他的(de)(de)音樂(le)理論(lun)可能(neng)來自于喬(qiao)瓦(wa)尼(ni)(ni)·列堅(jian)齊（Giovanni Legrenzi）。但這又顯得不(bu)太可能(neng)，因(yin)為(wei)列堅(jian)齊在(zai)(zai)1690年(nian)(nian)去世，當時(shi)(shi)維瓦(wa)爾(er)第才(cai)12歲(sui)。

維瓦爾第在(zai)15歲的時候即行剃發并(bing)且接受(shou)了首(shou)次世俗圣職儀(yi)式(shi)，維瓦爾第才立下心當神職人員。

維瓦爾第(di)在那(nei)里讀了一年半的(de)(de)追思彌撒之后就永(yong)遠放棄了神(shen)職(zhi)工作(zuo)，但他(ta)(ta)(ta)依然(ran)持有神(shen)父(fu)的(de)(de)地位(wei)。在后來(lai)的(de)(de)一封信中他(ta)(ta)(ta)寫到自(zi)己(ji)是(shi)因(yin)為(wei)健康狀況而辭去(qu)教(jiao)(jiao)堂職(zhi)務的(de)(de)（他(ta)(ta)(ta)寫到“strettezza di petto”，意(yi)為(wei)胸悶，可能(neng)為(wei)心(xin)絞痛，也(ye)可能(neng)是(shi)哮(xiao)喘）。一方(fang)面他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)曲工作(zuo)讓他(ta)(ta)(ta)沒(mei)有時間(jian)去(qu)分心(xin)，另一方(fang)面教(jiao)(jiao)堂職(zhi)務帶來(lai)的(de)(de)收(shou)(shou)入(ru)對他(ta)(ta)(ta)來(lai)說也(ye)不(bu)是(shi)那(nei)么的(de)(de)重要了。 根據他(ta)(ta)(ta)在威尼斯(si)的(de)(de)皮耶塔醫院(yuan)（Ospedale della Pietà）的(de)(de)收(shou)(shou)入(ru)單據來(lai)看，維瓦爾第(di)在此之后不(bu)但是(shi)小提琴，還(huan)(huan)是(shi)抒情維奧爾琴跟大提琴教(jiao)(jiao)師。還(huan)(huan)有逸聞說道他(ta)(ta)(ta)還(huan)(huan)演奏(zou)羽管鍵琴。 他(ta)(ta)(ta)從父(fu)親那(nei)邊遺(yi)傳得(de)(de)來(lai)的(de)(de)頭發顏(yan)色使得(de)(de)他(ta)(ta)(ta)被稱(cheng)為(wei)“紅發神(shen)父(fu)”。很多威尼斯(si)人不(bu)曉(xiao)得(de)(de)維瓦爾第(di)，卻知道紅發神(shen)父(fu)。

維瓦爾第在1704年(nian)開始(shi)作(zuo)曲，第一(yi)(yi)部作(zuo)品(pin)出版于1705年(nian)，是(shi)(shi)一(yi)(yi)組12首叁重(zhong)奏奏鳴曲。1713年(nian)完(wan)成了第一(yi)(yi)部歌劇(ju)(ju)《奧托尼(ni)在維拉》（Ottone in Villa）。從(cong)此他(ta)(ta)(ta)把(ba)自(zi)己(ji)看作(zuo)歌劇(ju)(ju)作(zuo)家，盡管很(hen)多人仍(reng)然認為他(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)小提(ti)琴家，他(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)生創(chuang)(chuang)作(zuo)了近50部歌劇(ju)(ju)，其中存世的(de)(de)僅有21部，而(er)且不少只是(shi)(shi)片(pian)段。而(er)他(ta)(ta)(ta)創(chuang)(chuang)作(zuo)最多的(de)(de)還是(shi)(shi)協(xie)奏曲，人們公認他(ta)(ta)(ta)對(dui)協(xie)奏曲的(de)(de)發展做(zuo)出了巨(ju)大的(de)(de)貢獻(xian)，他(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)生寫了數百(bai)部這類作(zuo)品(pin)，大部分(fen)是(shi)(shi)小提(ti)琴協(xie)奏曲。

此后的(de)(de)很長一(yi)段時(shi)(shi)間(jian)內(nei)，維瓦爾(er)蒂(di)(di)始終在(zai)威尼斯當(dang)地的(de)(de)一(yi)家(jia)慈善機構“Ospedale della Pietà”中(zhong)(zhong)(zhong)任職(zhi)而(er)他的(de)(de)職(zhi)務(wu)集樂(le)(le)(le)團指(zhi)揮、作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲、音(yin)樂(le)(le)(le)教師以及總樂(le)(le)(le)長于一(yi)身。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)也(ye)(ye)樂(le)(le)(le)此不(bu)疲，因為(wei)這樣(yang)既能夠為(wei)自(zi)己帶來(lai)較為(wei)豐厚的(de)(de)收(shou)入，也(ye)(ye)能做(zuo)自(zi)己想(xiang)做(zuo)的(de)(de)事(shi)情。當(dang)時(shi)(shi)人們對(dui)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)需求(qiu)循環往復，維瓦爾(er)蒂(di)(di)則為(wei)了適應當(dang)時(shi)(shi)社(she)會的(de)(de)這種需求(qiu)，費盡心力不(bu)斷創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。他要(yao)為(wei)一(yi)年中(zhong)(zhong)(zhong)每個(ge)即將到(dao)(dao)(dao)來(lai)的(de)(de)節日、紀念日寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)新(xin)的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)、神劇(ju)、協(xie)奏(zou)曲。另外一(yi)個(ge)重要(yao)的(de)(de)任務(wu)則是(shi)教授被(bei)音(yin)樂(le)(le)(le)院收(shou)留的(de)(de)那些(xie)孤兒音(yin)樂(le)(le)(le)知(zhi)識、教她們演(yan)奏(zou)樂(le)(le)(le)器。由于這些(xie)慈善機構只接收(shou)私生或者遭遺(yi)棄的(de)(de)女孩兒，所以音(yin)樂(le)(le)(le)院樂(le)(le)(le)團都由女子組成。維瓦爾(er)蒂(di)(di)當(dang)時(shi)(shi)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)許多(duo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)也(ye)(ye)正是(shi)由這樣(yang)一(yi)支“全女子管弦樂(le)(le)(le)團”來(lai)演(yan)奏(zou)的(de)(de)，女孩子們優雅而(er)漂亮，演(yan)奏(zou)場面極其動人，被(bei)一(yi)些(xie)觀賞過演(yan)出的(de)(de)人形(xing)容為(wei)“好似一(yi)群歌(ge)(ge)唱的(de)(de)天(tian)使(shi)”。除了擔任這份(fen)令作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)自(zi)己感到(dao)(dao)(dao)比(bi)較滿意的(de)(de)職(zhi)務(wu)外，據(ju)說維瓦爾(er)蒂(di)(di)還在(zai)威尼斯本地一(yi)家(jia)歌(ge)(ge)劇(ju)院做(zuo)過經理(li)，也(ye)(ye)曾(ceng)在(zai)一(yi)位(wei)伯爵的(de)(de)府中(zhong)(zhong)(zhong)供職(zhi)，但最(zui)終還是(shi)沒能離(li)開(kai)Ospedale della Pietà。維瓦爾(er)第(di)在(zai)這個(ge)職(zhi)務(wu)上一(yi)直服務(wu)到(dao)(dao)(dao)1716年（其中(zhong)(zhong)(zhong)有一(yi)段時(shi)(shi)間(jian)間(jian)斷1709年2月到(dao)(dao)(dao)1711年9月）。接著他就被(bei)任命(ming)為(wei)“Maestro dei concerti”（音(yin)樂(le)(le)(le)會大師）。

在(zai)威尼斯發表兩(liang)部(bu)(bu)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)集（12首(shou)(shou)三(san)重奏(zou)鳴曲(qu)(qu) op.1 和(he) 12首(shou)(shou)小提琴奏(zou)鳴曲(qu)(qu) op.2， 在(zai)1705和(he)1709年付梓）之后，維(wei)瓦爾第(di)發表了(le)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)集“L'Estro armonico”（和(he)諧(xie)的靈感）op.3（1711年印制(zhi)），這部(bu)(bu)作(zuo)品為他(ta)贏得了(le)歐洲范(fan)圍(wei)內的名聲。直到1729年他(ta)共寫有(you)12部(bu)(bu)曲(qu)(qu)集，打op.3后都在(zai)阿姆斯特丹印制(zhi)。其(qi)中(zhong)有(you)12首(shou)(shou)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu) op.8（1725）Il cimento dell'armonia e dell'inventione（和(he)聲與創作(zuo)之爭），當中(zhong)前四首(shou)(shou)即是(shi)著名的“Le quattro stagioni”（四季）。

早(zao)在(zai)Ospedale della Pietà任職(zhi)時維(wei)瓦爾第就已經開始了(le)歌(ge)劇(ju)(ju)創作，其第一部(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)Ottone in villa于1713年(nian)在(zai)維(wei)琴(qin)察首演，之后(hou)到(dao)173926年(nian)間他寫(xie)有歌(ge)劇(ju)(ju)達50部(bu)。其中存世的僅有21部(bu)，而(er)且不少只是片(pian)段。在(zai)此之后(hou)，維(wei)瓦爾第除了(le)Ospedale della Pietà的職(zhi)位外，日(ri)益(yi)頻繁地(di)擔任維(wei)琴(qin)察圣安格洛劇(ju)(ju)院的主持。

后來在(zai)威尼斯(si)維瓦爾第(di)有了爭執(zhi)，他(ta)(ta)決定1718年遷到曼(man)圖亞(ya)，供職于地(di)主飛利浦·馮·黑森·達姆斯(si)塔德（1671-1739，路德維希(xi)六世之子，伊麗莎(sha)白(bai)·阿瑪莉(li)（Elisabeth Amalie）之侄，也就是斐迪南三世之妻埃(ai)列諾拉（Vgl. Titelblätter zu den Opuswerken X und XII: “...S.A.S. Il. Sig'r Principe Filippo Langravio d'Hassia Darmstadt”）的(de)(de)母(mu)親。他(ta)(ta)在(zai)那里主要是當音樂會主持和創作歌劇(ju)。1721年他(ta)(ta)多次在(zai)羅馬逗留，兩次在(zai)教宗面前演奏，因此贏得了大量的(de)(de)歌劇(ju)和宗教音樂的(de)(de)委托。

1725年Alessandro Scarlatti去世。那(nei)不勒斯樂派在這(zhe)(zhe)位(wei)前輩(bei)的(de)(de)(de)(de)細心“經營”發展下開始走向國際化，雖然后(hou)期某(mou)些(xie)作品在質(zhi)量上趨(qu)向沒(mei)落(luo)，但是這(zhe)(zhe)并(bing)未(wei)影響(xiang)人們(men)對(dui)其(qi)火熱(re)般的(de)(de)(de)(de)興趣(qu)。這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)必然是北方(fang)威尼斯樂派的(de)(de)(de)(de)沒(mei)落(luo)。作為在意大(da)利(li)其(qi)他各國，尤(you)其(qi)是在德國等(deng)日耳(er)曼地區廣泛受歡(huan)迎的(de)(de)(de)(de)意大(da)利(li)威尼斯作曲家(jia)(jia)維瓦爾第(di)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂地位(wei)也(ye)正在受到(dao)不可逆轉的(de)(de)(de)(de)挑(tiao)戰(zhan)。1726年他以圣(sheng)安格洛劇院(yuan)音(yin)樂總監的(de)(de)(de)(de)身(shen)份返回(hui)威尼斯。這(zhe)(zhe)一次，身(shen)為作曲家(jia)(jia)和提琴演奏(zou)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)他在那(nei)里(li)贏得了全歐洲人的(de)(de)(de)(de)敬(jing)仰(yang)，甚至(zhi)是很(hen)多音(yin)樂家(jia)(jia)朝圣(sheng)的(de)(de)(de)(de)對(dui)象。在此期間他認(ren)識(shi)了16歲(sui)的(de)(de)(de)(de)女歌手Anna Giró，后(hou)者陪(pei)伴他進行游歷。

時間到(dao)了1728年，當維瓦(wa)爾第(di)出版(ban)作品(pin)9“里(li)拉琴(qin)”后 ，不(bu)難看出他在作品(pin)風格上開始作出的(de)初步“反擊(ji)”，這是一部具有威尼(ni)斯樂派(pai)特色早期古典主義風格的(de)成功作品(pin)，它比(bi)起“貴族化”的(de)，較凝重的(de)那不(bu)勒斯樂派(pai)似乎更加貼近自由民的(de)思想。

到了(le)1730年(nian)維瓦(wa)(wa)爾(er)第又(you)出(chu)版最后兩集(ji)(ji)協(xie)奏曲(qu)作(zuo)(zuo)品(pin)11，12。但(dan)總的(de)(de)來說這兩集(ji)(ji)作(zuo)(zuo)品(pin)趨向(xiang)(xiang)于(yu)保守。如(ru)果維瓦(wa)(wa)爾(er)第從此不(bu)再(zai)出(chu)版/寫協(xie)奏曲(qu)作(zuo)(zuo)品(pin)，這兩集(ji)(ji)作(zuo)(zuo)品(pin)類似與巴(ba)赫(he)，貝多芬等作(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)(de)晚(wan)期(qi)風(feng)格——成熟而又(you)怪異/保守的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。1733年(nian)以后，在北方意(yi)大(da)利(li)的(de)(de)情況開始(shi)不(bu)妙起來，晚(wan)期(qi)巴(ba)洛(luo)克威尼斯(si)(si)樂(le)派(pai)開始(shi)完全(quan)的(de)(de)沒落了(le)，整(zheng)個意(yi)大(da)利(li)都開始(shi)偏(pian)向(xiang)(xiang)了(le)那不(bu)勒斯(si)(si)樂(le)派(pai)，但(dan)是(shi)由于(yu)種(zhong)種(zhong)原因(yin)維瓦(wa)(wa)爾(er)第卻再(zai)度成為家鄉(xiang)威尼斯(si)(si)市圣安吉洛(luo)劇院的(de)(de)首席(xi)作(zuo)(zuo)曲(qu)家。1734年(nian)，他(ta)(ta)與佩塔(ta)孤(gu)兒院的(de)(de)關系(xi)因(yin)為他(ta)(ta)長期(qi)外出(chu)而告(gao)結(jie)束。盡管如(ru)此，他(ta)(ta)們之(zhi)間(jian)仍(reng)然保持聯系(xi)。但(dan)威尼斯(si)(si)已經開始(shi)對他(ta)(ta)流露出(chu)厭(yan)倦(juan)的(de)(de)情緒。但(dan)他(ta)(ta)對歐洲大(da)陸(lu)的(de)(de)興致(zhi)越來越濃(nong)，在他(ta)(ta)國外旅游中(zhong)(zhong)，其中(zhong)(zhong)一(yi)次到阿姆斯(si)(si)特丹(dan)參加勛伯格劇院一(yi)百周(zhou)年(nian)紀念日。1738年(nian)1月7日，維瓦(wa)(wa)爾(er)第曾在當地演(yan)奏小提琴協(xie)奏曲(qu)。

1739年以后，維(wei)瓦爾第(di)在威尼斯(si)已無(wu)法繼續他(ta)的(de)(de)事業，打算決定離開(kai)威尼斯(si)，先去奧地利。在他(ta)動身之(zhi)前(qian)，佩(pei)塔(ta)孤兒院的(de)(de)主管(guan)看在情分(fen)上(shang)向(xiang)維(wei)瓦爾第(di)買下(xia)了(le)他(ta)大部分(fen)的(de)(de)協奏(zou)曲作品(pin)和(he)宗教樂譜，作為(wei)維(wei)瓦爾第(di)本人最后離開(kai)旅行的(de)(de)路(lu)費(fei)，對于(yu)他(ta)來說這次旅行好比一次賭博。

維(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第在(zai)63歲(sui)的(de)(de)(de)(de)時候(hou)遷(qian)往維(wei)也(ye)納(na)，想尋求查(cha)理(li)六(liu)世的(de)(de)(de)(de)支持。但查(cha)理(li)六(liu)世卻(que)于1740年10月去世，失去依靠(kao)的(de)(de)(de)(de)維(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第窮困潦倒，當時維(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第的(de)(de)(de)(de)健康也(ye)不見得比(bi)國王強多少，隨即一病(bing)不起。到(dao)達維(wei)也(ye)納(na)后一個月即1741年7月28日(ri)，他(ta)(ta)就(jiu)(jiu)(jiu)逝世了(le)。這(zhe)(zhe)位名滿(man)天(tian)下的(de)(de)(de)(de)作曲家(jia)就(jiu)(jiu)(jiu)這(zhe)(zhe)樣無聲無息的(de)(de)(de)(de)過世了(le)。他(ta)(ta)死去的(de)(de)(de)(de)當天(tian)就(jiu)(jiu)(jiu)被(bei)草草埋(mai)葬(zang)在(zai)圣查(cha)爾(er)(er)斯教堂貧(pin)民公墓，與他(ta)(ta)同時埋(mai)葬(zang)的(de)(de)(de)(de)人(ren)中還有(you)被(bei)處決的(de)(de)(de)(de)罪犯。幾(ji)十年后公墓廢棄(qi)，后人(ren)再也(ye)無法找到(dao)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)遺骨。就(jiu)(jiu)(jiu)這(zhe)(zhe)樣，維(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第清風一樣的(de)(de)(de)(de)走了(le)，留(liu)下的(de)(de)(de)(de)只有(you)清風一般的(de)(de)(de)(de)音樂。

維(wei)瓦爾第在(zai)(zai)晚年，他到底做(zuo)了(le)(le)些(xie)什么(me)？回到“叛逆”主題，確實不可(ke)否(fou)認(ren)晚期的(de)(de)波折讓(rang)作(zuo)曲(qu)家再次變的(de)(de)成熟(shu)不少。在(zai)(zai)晚年他似乎站在(zai)(zai)了(le)(le)一(yi)個(ge)更高(gao)的(de)(de)角度來看(kan)待問(wen)題，他想(xiang)要創造心(xin)中不可(ke)思議的(de)(de)奇跡。這(zhe)是從未聽(ting)到過一(yi)個(ge)維(wei)瓦爾第。他似乎綜(zong)合了(le)(le)一(yi)生的(de)(de)作(zuo)曲(qu)理(li)念在(zai)(zai)這(zhe)些(xie)作(zuo)品中得到了(le)(le)升華，更重要性的(de)(de)是他的(de)(de)叛逆性。大幅(fu)度的(de)(de)跳躍對比(bi)，極力避免重復，在(zai)(zai)這(zhe)里小提琴技術運(yun)用絲毫不亞于帕格尼(ni)尼(ni)，且生動，扣人心(xin)弦。其陰郁(yu)風格近似于后來前古典(dian)時期華麗(li)風格的(de)(de)柏(bo)林樂(le)派(pai)，CPE.Bach的(de)(de)先聲。和(he)早期作(zuo)品相比(bi)有了(le)(le)許多革命性的(de)(de)改革。

他的(de)(de)(de)部分(fen)晚期作品(pin)是否對自己的(de)(de)(de)未來有了幾乎絕望的(de)(de)(de)預料？這是一(yi)(yi)個(ge)迷……一(yi)(yi)個(ge)已經六十歲的(de)(de)(de)老人卻一(yi)(yi)反常(chang)規(gui)寫下(xia)比(bi)年輕時期更為“叛逆”激進的(de)(de)(de)作品(pin)，這也是一(yi)(yi)個(ge)值得(de)回味的(de)(de)(de)現實。

二十世紀(ji)，人們(men)開始重(zhong)新認識巴洛(luo)克音樂。當在(zai)復興巴赫的運動中發現維瓦爾第對他耐人尋味的影響時，音樂界開始關注這(zhe)位大(da)師(shi)，他的音樂魅力也越來(lai)越多的被(bei)揭示出(chu)來(lai)。1978年(nian)在(zai)他誕辰300周年(nian)之(zhi)際(ji)，一塊(kuai)紀(ji)念銘牌(pai)在(zai)公墓(mu)舊址(zhi)——維也納理(li)工大(da)學揭幕，表達了人們(men)對他的懷念與崇敬。發光的未必是金子，而真金即使蒙塵多年(nian)，也依然(ran)是閃閃發光的。

直(zhi)到1940年(nian)(nian)，維瓦爾第(di)的(de)(de)作品才被(bei)重新(xin)發(fa)掘。法國音(yin)樂(le)研究員馬(ma)克·賓(bin)舍利(li)和(he)其他收藏家在20世(shi)紀(ji)30和(he)40年(nian)(nian)代買了大量(liang)的(de)(de)手稿。這些手稿被(bei)藏在城堡和(he)寺院(yuan)等地超過200年(nian)(nian)。賓(bin)舍利(li)嘗試為維瓦爾第(di)的(de)(de)作品編號，但根據進一步的(de)(de)研究和(he)新(xin)發(fa)現的(de)(de)作品來看，這套目(mu)錄并不完備。另有一套目(mu)錄，是由(you)安東尼奧·凡納（F）編制的(de)(de)。丹(dan)麥音(yin)樂(le)科(ke)學家彼得·旅昂(ang)（*1937）在 1973年(nian)(nian)發(fa)表了一套更(geng)新(xin)的(de)(de)目(mu)錄，即Ryom-Verzeichnis（縮寫 RV）。

紅發神父

安東尼奧·維瓦爾第一(yi)生(sheng)的大部分活動也在威(wei)尼斯。他(ta)是圣馬克大教堂一(yi)位職業(ye)小(xiao)提琴師的兒子，從小(xiao)隨父親(qin)學(xue)(xue)習(xi)小(xiao)提琴，并向萊(lai)格倫齊(qi)學(xue)(xue)習(xi)音(yin)樂。25歲開始從事(shi)神(shen)職，兩年后因故離職。維瓦爾第因長有一(yi)頭紅(hong)發，被(bei)稱為“紅(hong)發神(shen)甫”。

1703—1740年的(de)30多年里，維瓦爾第先后數次在威尼(ni)斯(si)仁愛(ai)教(jiao)(jiao)(jiao)養院任(ren)職，擔(dan)任(ren)過指揮、作曲家、音樂教(jiao)(jiao)(jiao)師、音樂總監。維瓦爾第的(de)主要職責是為(wei)仁愛(ai)教(jiao)(jiao)(jiao)養院舉辦的(de)音樂會提(ti)供大量新作品，包括清唱劇(ju)(ju)和協奏(zou)(zou)曲。由于這類音樂會頻頻舉行，因此，維瓦爾第的(de)創作速(su)(su)度是相當驚人的(de)。據說他寫一部歌劇(ju)(ju)只需5天時(shi)間，而寫一首(shou)協奏(zou)(zou)曲的(de)速(su)(su)度竟比抄譜(pu)(pu)員謄寫分譜(pu)(pu)的(de)速(su)(su)度還要快。威尼(ni)斯(si)有四家類似的(de)教(jiao)(jiao)(jiao)養院，而以仁愛(ai)教(jiao)(jiao)(jiao)養院的(de)演出最受歡(huan)迎，也最為(wei)精彩。

從1710年，維(wei)瓦爾第開始寫(xie)歌劇(ju)(ju)(ju)。從此(ci)他把(ba)自(zi)己(ji)看作歌劇(ju)(ju)(ju)作家，盡管很(hen)多(duo)人仍然認為他是小提(ti)琴家。他一共寫(xie)了(le)49出歌劇(ju)(ju)(ju)，其中(zhong)傳(chuan)世的僅有(you)21部，而且不少只是片段(duan)。他的歌劇(ju)(ju)(ju)是當時威尼斯(si)劇(ju)(ju)(ju)院中(zhong)上演頻率最(zui)高的，并在佛(fo)羅倫薩、費(fei)拉(la)拉(la)、羅馬、維(wei)羅納、維(wei)也納等城市享有(you)聲譽。除了(le)歌劇(ju)(ju)(ju)以(yi)外，他還(huan)創作了(le)大(da)量的康塔塔、清唱劇(ju)(ju)(ju)和經文(wen)歌。

主要作品

維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第(di)為(wei)(wei)許(xu)多樂(le)(le)器(qi)都寫(xie)過協(xie)(xie)(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)和(he)(he)奏鳴曲(qu)(qu)(qu)，據(ju)資(zi)料顯(xian)示，前(qian)者(zhe)是(shi)五百多首(shou)(shou)，后(hou)者(zhe)是(shi)七十多首(shou)(shou)，從小提(ti)琴、大提(ti)琴、長笛(di)、雙簧管、大管等現代人(ren)所(suo)熟(shu)(shu)悉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)。還有(you)一(yi)些(xie)為(wei)(wei)各(ge)種(zhong)不(bu)同組(zu)合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)組(zu)與樂(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大協(xie)(xie)(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)，或(huo)者(zhe)為(wei)(wei)弦樂(le)(le)合(he)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)，其(qi)中(zhong)有(you)一(yi)首(shou)(shou)出自《和(he)(he)諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈感(gan)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《B小調四(si)把小提(ti)琴協(xie)(xie)(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)》，是(shi)經常被(bei)演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)著名(ming)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)。前(qian)面所(suo)提(ti)及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些(xie)曲(qu)(qu)(qu)集或(huo)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)，也(ye)都是(shi)維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第(di)最(zui)具代表性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)器(qi)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品，被(bei)錄制(zhi)成(cheng)唱片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻率(lv)相當高。 維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第(di)以(yi)他(ta)火熱(re)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格、嫻熟(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧、清(qing)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)思、獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法創作(zuo)(zuo)了大量樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)，對(dui)器(qi)樂(le)(le)體裁(cai)，特別是(shi)協(xie)(xie)(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)做出了巨大貢獻。維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第(di)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格具有(you)火一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)情和(he)(he)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩。但是(shi)，在他(ta)去世(shi)后(hou)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品逐漸被(bei)人(ren)遺忘，沉默(mo)了200多年，到(dao)20世(shi)紀中(zhong)葉(xie)(xie)人(ren)們才(cai)對(dui)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)重(zhong)新感(gan)到(dao)興趣。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品中(zhong)最(zui)著名(ming)最(zui)受歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)OP.8，其(qi)中(zhong)頭(tou)四(si)首(shou)(shou)是(shi)眾所(suo)周知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《四(si)季(ji)》，這(zhe)四(si)首(shou)(shou)協(xie)(xie)(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)經常被(bei)單獨演(yan)奏。OP.8中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)五首(shou)(shou)《海上風暴》、第(di)六首(shou)(shou)《愉悅》以(yi)及第(di)十首(shou)(shou)《狩獵》非常有(you)意境，充滿了巴洛克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)貫(guan)風格。1741年，韋瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第(di)在維(wei)也(ye)納(na)去世(shi)。在以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)100年，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)聲沉寂下來。直到(dao)19世(shi)紀初(chu)葉(xie)(xie)，他(ta)才(cai)被(bei)人(ren)認(ren)為(wei)(wei)是(shi)一(yi)位重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家，人(ren)們看(kan)重(zhong)他(ta)對(dui)協(xie)(xie)(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)推動作(zuo)(zuo)用(yong)。今(jin)天，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《四(si)季(ji)》以(yi)及一(yi)些(xie)彌(mi)撒曲(qu)(qu)(qu)很受歡迎，而且是(shi)經常被(bei)演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)。

維(wei)瓦爾(er)第(di)近(jin)500部協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)中有超過241部是(shi)(shi)為(wei)(wei)小(xiao)提(ti)琴(qin)獨奏(zou)(zou)而寫(xie)(xie)的。他其次最喜歡巴松(song)管(guan)，寫(xie)(xie)有39部協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)。其他則是(shi)(shi)為(wei)(wei)不(bu)同(tong)的木管(guan)樂器(qi)，少部分為(wei)(wei)大提(ti)琴(qin)而寫(xie)(xie)的。其中還有為(wei)(wei)抒情維(wei)奧爾(er)琴(qin)或曼陀林而寫(xie)(xie)的作品。與(yu)傳統相符的是(shi)(shi)，他協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)很多(duo)(duo)要求一把或多(duo)(duo)把小(xiao)提(ti)琴(qin)獨奏(zou)(zou)。約70部協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)是(shi)(shi)為(wei)(wei)兩把或多(duo)(duo)把小(xiao)提(ti)琴(qin)獨奏(zou)(zou)而寫(xie)(xie)的，組合多(duo)(duo)樣(yang)，甚至在協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)RV 555中獨奏(zou)(zou)組擴展(zhan)至16人。

維瓦(wa)爾第將獨(du)(du)奏協(xie)奏曲(qu)變成了巴洛克音(yin)樂(le)(le)(le)的最佳表(biao)現形式，他還將三樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)作品帶往成熟。在(zai)快速的開始或終末樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)他還獨(du)(du)創的引入了重(zhong)復(fu)樂(le)(le)(le)段，樂(le)(le)(le)隊不停重(zhong)復(fu)一個音(yin)樂(le)(le)(le)橋(qiao)段，每次轉換成不同樂(le)(le)(le)器(qi)，樂(le)(le)(le)曲(qu)顯得自由多角度。而維瓦(wa)爾第作品的慢樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)則以(yi)悠揚如歌(ge)的旋律著稱。

其他還有55部的(de)伴奏(zou)(zou)(zou)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)（“無(wu)獨奏(zou)(zou)(zou)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)”）和近21部室(shi)內(nei)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)（“無(wu)樂隊(dui)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)”），可看出(chu)作曲(qu)(qu)家對協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)這種形(xing)式的(de)多番嘗(chang)試。后人也有稱他為“協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)之王”。

其(qi)次是(shi)宗教音(yin)(yin)樂以及(ji)世(shi)俗康塔(ta)塔(ta)。這部分音(yin)(yin)樂雖然(ran)數量不及(ji)器樂作(zuo)品(pin)，但卻屬維瓦爾第(di)音(yin)(yin)樂中(zhong)(zhong)的(de)(de)精品(pin)，其(qi)中(zhong)(zhong)最著名的(de)(de)當屬三首《榮耀經》中(zhong)(zhong)D大調的(de)(de)那(nei)首（RV589），這首作(zuo)品(pin)開始(shi)時由樂隊齊奏的(de)(de)大幅(fu)度跳躍，給人耳(er)目一新的(de)(de)感(gan)覺，是(shi)維瓦爾第(di)式音(yin)(yin)樂的(de)(de)典型(xing)例(li)子。在宗教音(yin)(yin)樂方(fang)面，他還創作(zuo)了為(wei)雙合(he)唱隊的(de)(de)《慈悲經》、《上帝(di)如是(shi)說》、《贊美圣(sheng)嬰》、《圣(sheng)母(mu)經》、《圣(sheng)母(mu)頌歌(ge)》、《圣(sheng)母(mu)悼歌(ge)》以及(ji)一些經文歌(ge)和少量清唱劇，使用器樂合(he)奏或通奏低(di)音(yin)(yin)作(zuo)為(wei)伴奏，上面曾提到的(de)(de)《沒(mei)有真正的(de)(de)和平》以及(ji)《愛(ai)情，你(ni)勝利了》，是(shi)其(qi)中(zhong)(zhong)最著名的(de)(de)兩首。

再次是歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)。也許很多人(ren)不會想到，維瓦(wa)爾第(di)總共(gong)寫(xie)了(le)九十多部歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)。雖然大約一半已經(jing)遺失，但流(liu)傳(chuan)了(le)下來(lai)的(de)(de)仍有四十多部。個人(ren)認為，就從全(quan)劇(ju)(ju)來(lai)看，《真理出于(yu)考(kao)驗》和(he)《奧(ao)林匹克競(jing)技》最值(zhi)得一聽(ting)。不過(guo)，維瓦(wa)爾第(di)的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)全(quan)劇(ju)(ju)對(dui)于(yu)初接(jie)觸這位作曲家(jia)的(de)(de)人(ren)來(lai)說，不是很好(hao)的(de)(de)入門曲目，我(wo)覺(jue)得除非(fei)對(dui)此有特別的(de)(de)喜好(hao)，否則(ze)找一些優美唱(chang)段的(de)(de)精選就足(zu)夠(gou)了(le)。

名作列表

以下的作品在身前就已(yi)發表，大部分在阿姆斯特丹。這些作品可能在付(fu)梓(zi)之前已(yi)存放(fang)超過十年。

Op. 1: 12 三重奏鳴曲，為(wei)2小提琴和低音提琴而作（1705）

Op. 2: 12 為小提琴和低音提琴而寫的奏(zou)鳴(ming)曲（1709）

Op. 3: 12小提(ti)琴協奏曲“和(he)(he)諧的靈感”（為(wei) 1–4 把(ba)獨奏小提(ti)琴和(he)(he)管弦樂隊而(er)作）（1711）

Op. 4: 12小提(ti)琴協(xie)奏曲“非凡”（1712）

Op. 5: 6 首奏鳴曲(qu)，為(wei)1到2把小提(ti)琴而寫（1716）

Op. 6: 6小(xiao)提琴協(xie)奏曲（1716）

Op. 7: 12小提(ti)琴和(he)雙簧管(guan)協奏曲(qu)（1717）

Op. 8: 12小提琴(qin)協奏曲“和聲與創意的(de)實驗”（1725）

(其中四(si)(si)個樂章常被獨立(li)出來(lai)演奏，即(ji)四(si)(si)季(維瓦爾(er)第)協奏曲)

Op. 9: 12小提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)“La Cetra”（1727）

Op. 10: 6橫笛協奏曲（1728）

Op. 11: 6小提琴和雙(shuang)簧管協奏(zou)曲（1729）

Op. 12: 6 小提琴協奏曲（1729）

Op. 13: 6橫笛和低(di)音提琴奏鳴(ming)曲“Il Pastor Fido”（1729）¹

Op. 14: 12大(da)提(ti)琴和低音提(ti)琴奏(zou)鳴曲(qu)（1737）

關于Op. 13的著作權：

該(gai)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)作(zuo)(zuo)者并未完全證實，作(zuo)(zuo)品發表時是以標題Paris am 17. April 1737, erschienen im Verlag M. Boivin rue St. Honoré à règle d'or/ ?Il Pastor Fido“ pour la Musette, Vièle, Flûte, Hautbois, Violon, avec la Basse Continue, del Sig' Antonio Vivaldi, opera XIII /Avec le privilège du roi.出現的(de)(de)。作(zuo)(zuo)品雖在(zai)維(wei)瓦爾第身前出版，但其(qi)(qi)中可看到(dao)(dao)很多法國(guo)(guo)音樂(le)(le)的(de)(de)元素。18世紀(ji)，經常發生出版商未經作(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)(jia)同(tong)意就將其(qi)(qi)他人的(de)(de)作(zuo)(zuo)品揉合到(dao)(dao)著(zhu)名作(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)(jia)名下，以達到(dao)(dao)更(geng)佳銷(xiao)售的(de)(de)目的(de)(de)。法國(guo)(guo)音樂(le)(le)家(jia)(jia)(jia)尼古拉·切德(de)維(wei)勒可能是該(gai)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)作(zuo)(zuo)者。

小提(ti)琴協奏曲《四季》

維(wei)瓦爾第小提琴協(xie)奏(zou)曲《四季》作(zuo)品(pin)大約(yue)作(zuo)于(yu)1725年，是(shi)維(wei)瓦爾第大約(yue)五十(shi)歲(sui)時出版的(de)十(shi)二首(shou)協(xie)奏(zou)曲《和聲與創意的(de)實(shi)驗》的(de)第一(yi)號到第四號，合稱《四季》。

這四部(bu)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)是維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第最著(zhu)名的(de)作品(pin)(pin)，其中的(de)旋(xuan)律(lv)至(zhi)今仍長(chang)盛(sheng)不(bu)衰。四部(bu)作品(pin)(pin)均采用三樂(le)(le)章協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)形式的(de)正宗標(biao)題(ti)音(yin)樂(le)(le)，不(bu)僅照給(gei)定的(de)十四行(xing)詩配上音(yin)樂(le)(le)，而且還運用了不(bu)少(shao)描寫手(shou)法。維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第在(zai)總奏(zou)與主(zhu)奏(zou)交替形成的(de)復奏(zou)形式上，巧(qiao)妙地配以(yi)(yi)標(biao)題(ti)。在(zai)維(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)(er)第之(zhi)前，還沒有人以(yi)(yi)標(biao)題(ti)音(yin)樂(le)(le)的(de)方式譜寫過協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)。

由于(yu)維瓦爾第的《四(si)季》屬(shu)于(yu)標題音樂(le)，所以從形式上看，自然較(jiao)其他協奏曲顯(xian)得自由而(er)且不平衡，但這(zhe)樣(yang)反而(er)更能(neng)表(biao)現出(chu)巴洛克(ke)的特色(se)及(ji)魅力。這(zhe)四(si)部作品(pin)畫意(yi)盎然，激發(fa)出(chu)人們對(dui)巴洛克(ke)時代音樂(le)的濃厚興趣。

《四季(ji)》的(de)標(biao)題分別(bie)為：《春(chun)》E大(da)調(diao)、《夏》g小(xiao)調(diao)、《秋》F大(da)調(diao)、《冬》f小(xiao)調(diao)。其中(zhong)(zhong)以(yi)《春(chun)》的(de)第一樂章（快板）最為著(zhu)名(ming)，音樂展開輕(qing)(qing)快愉悅的(de)旋律，使人(ren)聯想到春(chun)天(tian)的(de)蔥(cong)綠（片段1）；《夏》則出乎意料之(zhi)外，表(biao)現(xian)出夏天(tian)的(de)疲乏、惱人(ren)（片段2）；《秋》描寫的(de)是收獲季(ji)節中(zhong)(zhong)，農民們飲酒作(zuo)樂、慶祝豐(feng)收的(de)快活景(jing)象，第一樂章歡(huan)快活潑（片段3）；《冬》描寫人(ren)們走在冰(bing)上(shang)滑稽的(de)姿態，以(yi)及(ji)由爐旁眺望窗外雨(yu)景(jing)等(deng)景(jing)象，其中(zhong)(zhong)第二樂章非常出名(ming)，曾被改(gai)編為輕(qing)(qing)音樂而廣(guang)為流傳（片段4）。

《四季》之《春》E大調

第一樂章(zhang)（快(kuai)板）以回旋(xuan)曲形式寫成(cheng)，其(qi)主(zhu)要主(zhu)題華麗而灑脫，具有(you)歡(huan)快(kuai)的春(chun)天(tian)氣息(xi)。開(kai)曲即(ji)展開(kai)輕(qing)松愉(yu)悅的旋(xuan)律，使人頓時(shi)聯(lian)想到春(chun)天(tian)的蔥(cong)綠和(he)生機(ji)。描寫的是春(chun)光(guang)重返大地(di)(di)，小鳥歡(huan)愉(yu)地(di)(di)歌唱，森林枝葉隨風婆娑，呢喃私語(yu)。突(tu)然，電(dian)光(guang)乍閃，春(chun)雷驚(jing)蟄，萬物(wu)蘇醒。這(zhe)一樂章(zhang)是整部(bu)《四季》中最為著名的樂段。

第二樂章(zhang)（廣板）很短，描寫的(de)(de)(de)是靜謐而(er)悠閑(xian)的(de)(de)(de)田園風(feng)光：“在(zai)鮮(xian)花盛開的(de)(de)(de)草地上(shang)，在(zai)簌簌作響的(de)(de)(de)草叢中，牧(mu)羊(yang)(yang)人(ren)在(zai)歇(xie)息，忠實(shi)的(de)(de)(de)牧(mu)羊(yang)(yang)狗(gou)躺(tang)在(zai)一旁(pang)。”是春雷過(guo)后，雨過(guo)天晴，小(xiao)鳥又(you)唱起了動(dong)人(ren)的(de)(de)(de)歌(ge)曲，牧(mu)羊(yang)(yang)人(ren)和他忠實(shi)的(de)(de)(de)小(xiao)狗(gou)在(zai)鮮(xian)花叢生的(de)(de)(de)牧(mu)場上(shang)悠閑(xian)小(xiao)憩的(de)(de)(de)恬靜景致。樂章(zhang)開始是小(xiao)提琴(qin)聲部以很弱的(de)(de)(de)音(yin)量奏(zou)出(chu)的(de)(de)(de)附點(dian)(dian)節奏(zou)音(yin)型，以及中提琴(qin)那(nei)有點(dian)(dian)唐突(tu)的(de)(de)(de)、仿佛是牧(mu)羊(yang)(yang)狗(gou)的(de)(de)(de)吠叫聲的(de)(de)(de)切(qie)分(fen)音(yin)型。在(zai)這個(ge)背景上(shang)，獨奏(zou)小(xiao)提琴(qin)以優(you)美而(er)恬靜的(de)(de)(de)旋律牧(mu)歌(ge)般地唱了起來(lai)。

第三樂章（快(kuai)板）描寫在(zai)春天(tian)明媚的(de)陽光下鄉間的(de)歡樂景象：“伴隨著鄉間風笛歡快(kuai)的(de)音響，在(zai)可愛春天(tian)的(de)晴朗天(tian)空，仙女們與牧羊人翩(pian)翩(pian)起舞。”樂章的(de)基本(ben)主題是一首當(dang)時頗為流(liu)行的(de)西西里舞曲(qu)，它一開始就(jiu)出現在(zai)獨奏(zou)小(xiao)提琴(qin)(qin)和(he)小(xiao)提琴(qin)(qin)聲(sheng)部，低音弦樂器(qi)奏(zou)出的(de)和(he)弦節奏(zou)和(he)管風琴(qin)(qin)渾厚的(de)音響則著意(yi)渲染了舞曲(qu)的(de)歡快(kuai)情緒。

《四季》之《夏》g小(xiao)調

第一(yi)樂(le)章（不(bu)(bu)太快(kuai)的(de)快(kuai)板）。你可(ke)以聽到悶熱的(de)酷夏午后，牧人慵懶、牛(niu)羊萎靡(mi)，只有杜鵑(juan)、斑鳩依然竊竊私語，不(bu)(bu)甘(gan)寂寞。忽而一(yi)陣涼風(feng)掠過，帶來烏云(yun)滿天，一(yi)場夏雨即(ji)將來臨，隨著(zhu)豆大的(de)雨點開(kai)始打落(luo)，驚恐的(de)牧童倉惶躲避，不(bu)(bu)住哭泣。

第二樂章(zhang)（柔板(ban)轉急板(ban)）。隆隆悶雷驚醒了(le)牧(mu)童的白日(ri)好夢，他試(shi)圖再睡，無奈(nai)蚊蟲(chong)嗡嗡飛舞，擾得他煩躁不(bu)已(yi)。

第三(san)樂章（急板）。風暴終(zhong)于(yu)來(lai)臨，狂風怒吼(hou)、電閃雷鳴(ming)、摧枯拉朽，似要將夏日的煩悶一掃而(er)光，酣(han)暢淋漓。

《四季》之《秋(qiu)》F大(da)調

描寫的是收(shou)獲季節(jie)中，農民們飲酒作樂、慶祝豐(feng)收(shou)的快活景象(xiang)。

第一樂(le)章(zhang)（快板）即呈現出一個金色的收獲季節。在慶賀(he)豐收的歡騰氣氛中，農民載歌載舞(wu)，興高采烈(lie)。男子漢們更是痛飲(yin)美酒，一醉方休。

第二樂(le)章(zhang)（柔板(ban)）是一個醉漢沉睡(shui)的幽默(mo)特寫。

第三樂章（快板），是描寫森林(lin)狩獵(lie)：號角四起，槍聲(sheng)陣陣，不時(shi)有(you)犬吠(fei)傳(chuan)來；獵(lie)物帶傷逃竄，奄奄而死。

《四季》之《冬(dong)》f小調

其中(zhong)的第二樂(le)章非常(chang)出名，曾被改編為輕音樂(le)而廣(guang)為流(liu)傳。

第一樂章（不太快的快板）描繪冬天(tian)的難以抵(di)御的嚴寒(han)：“北風(feng)凜凜，白雪(xue)皚皚，冰(bing)天(tian)雪(xue)地，戰栗不止，頓足奔跑(pao)路途艱，牙齒格格直打顫。”

第二樂章（廣板）則屋(wu)外(wai)下著凍(dong)雨，屋(wu)內人(ren)圍坐在火爐邊，品(pin)嘗熱酒，感受溫暖(nuan)安寧的浪漫氣氛。此情此景與(yu)戶(hu)外(wai)冰天雪地(di)對比鮮(xian)明，更顯醉人(ren)。

第三樂(le)章（快板），則著(zhu)重刻畫一個滑冰(bing)的(de)場景：“冰(bing)上溜，慢慢行，謹防滑倒要小心，忽然急轉而(er)摔倒，爬起(qi)身來又(you)急跑，不(bu)料滑到(dao)冰(bing)窟(ku)邊。” 返回屋內(nei)后，再聆(ling)聽(ting)戶(hu)外“風神們的(de)開戰”。

這首作品的結束語，維瓦(wa)爾第這樣標示：“這是冬(dong)天，但(dan)這樣的冬(dong)天帶(dai)來歡樂。”

此外，他本人還對(dui)《四季》寫(xie)過(guo)組(zu)詩：

春》Allegro 快板

Giunt' è la Primavera e festosetti 春臨大地，

La Salutan gl' Augei con lieto canto, 眾(zhong)鳥歡唱，

E i fonti allo Spirar de' Zeffiretti 和風吹拂(fu)，

Con dolce mormorio Scorrono intanto: 溪(xi)流(liu)低語。

Vengon' coprendo l' aer di nero amanto 天空很快(kuai)被(bei)黑幕遮蔽，

E Lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti 雷鳴和閃電宣示暴風雨的前奏；

Indi tacendo questi, gl' Augelletti; 風雨過境，鳥(niao)花語(yu)再(zai)度

Tornan' di nuovo al lor canoro incanto: 奏起和諧樂章(zhang)。

Largo 廣板

E quindi sul fiorito ameno prato 芳草(cao)鮮美的草(cao)原上，

Al caro mormorio di fronde e piante 枝葉沙(sha)沙(sha)作響，喃(nan)喃(nan)低語；

Dorme 'l Caprar col fido can' à lato. 牧(mu)羊人安詳地打盹，腳旁睡著夏(xia)日懶(lan)狗。

Allegro 快板

Di pastoral Zampogna al suon festante 當春臨(lin)大地，

Danzan Ninfe e Pastor nel tetto amato 仙女和牧羊人隨(sui)著風笛愉(yu)悅的旋律

Di primavera all' apparir brillante. 在他們的草原上婆娑起(qi)舞(wu)。

L'Estate《夏(xia)》

Allegro non molto - Allegro 不太快的(de)快板

Sotto dura Staggion dal Sole accesa 奄(yan)奄(yan)一息的人們(men)和動物躺在

Langue l' huom, langue 'l gregge, ed arde il Pino; 熾熱無情的太(tai)陽(yang)底(di)下，

Scioglie il Cucco la Voce, e tosto intesa 松樹仿佛就要起(qi)火；

Canta la Tortorella e 'l gardelino. 杜鵑高歌著，加入斑鳩和(he)金翅雀(que)的行(xing)列中。

Zeffiro dolce Spira, mà contesa 微風輕拂，

Muove Borea improviso al Suo vicino; 但很快地大(da)風卷起；

E piange il Pastorel, perche sospesa 若有風雨欲(yu)來之勢，

Teme fiera borasca, e 'l suo destino; 牧羊(yang)人被突如(ru)其(qi)來的(de)狂風驚嚇。

Adagio e piano - Presto e forte 柔板(ban)及(ji)弱-急板(ban)及(ji)強(qiang)

Toglie alle membra lasse il Suo riposo 擔心(xin)著他的羊群以及(ji)自(zi)己的命運(yun)，

Il timore de' Lampi, e tuoni fieri 他開始忙(mang)著做風雨前的準備，不安的心在灰暗(an)的天色(se)下(xia)、

E de mosche, e mossoni il Stuol furioso! 蚊(wen)蠅的嗡嗡作(zuo)響下顯得更加孤立無援。

Presto 急(ji)板

Ah che pur troppo i Suo timor Son veri 終于，他擔心的(de)事發生了--

Tuona e fulmina il Ciel e grandioso 雷(lei)電交加的暴風雨及冰雹

Tronca il capo alle Spiche e a' grani alteri. 阻(zu)撓了他回(hui)家的(de)路。

L'Autunno《秋》

Allegro 快板

Celebra il Vilanel con balli e Canti 農人(ren)唱(chang)歌跳舞，

Del felice raccolto il bel piacere 慶(qing)祝莊稼的豐收。

E del liquor de Bacco accesi tanti 酒(jiu)神的瓊漿玉液使

Finiscono col Sonno il lor godere 眾(zhong)人在歡(huan)愉的氣氛中沉(chen)沉(chen)睡去。

Adagio molto 極柔板

Fà ch' ogn' uno tralasci e balli e canti 在歌聲及舞(wu)蹈停止之時，

L' aria che temperata dà piacere, 大地重回(hui)寧靜，

E la Staggion ch' invita tanti e tanti 萬物隨莊(zhuang)稼的人們

D' un dolcissimo Sonno al bel godere. 在秋高氣爽中(zhong)一同進入(ru)夢鄉(xiang)。

Allegro 快板(ban)

I cacciator alla nov' alba à caccia 破曉時分號角響起，

Con corni, Schioppi, e canni escono fuore 獵人帶著獵狗整裝待發。

Fugge la belua, e Seguono la traccia; 鳥獸紛逃，而獵(lie)人(ren)開始追尋獵(lie)物的行蹤。

Già Sbigottita, e lassa al gran rumore 一陣槍聲劇響夾雜(za)獵狗(gou)的狂吠之(zhi)后，

De' Schioppi e canni, ferita minaccia 動(dong)物四躥奔逃，但終(zhong)奄奄一息，

Languida di fuggir, mà oppressa muore. 不敵死(si)神的(de)召(zhao)喚。

L'Inverno《冬(dong)》

Allegro non molto 不太(tai)快的快板

Aggiacciato tremar trà nevi algenti 人們在凜冽的寒(han)風中、

Al Severo Spirar d' orrido Vento, 在沁冷的冰雪里不住發抖。

Correr battendo i piedi ogni momento; 靠著來(lai)回踱步來(lai)保(bao)持體(ti)溫，

E pel Soverchio gel batter i denti; 但(dan)牙齒仍不住地打(da)顫。

Largo 廣板(ban)

Passar al foco i di quieti e contenti 在(zai)(zai)滂沱大雨中坐在(zai)(zai)火爐(lu)旁度過

Mentre la pioggia fuor bagna ben cento 安靜而美好的時(shi)光。

Allegro 快板

Caminar Sopra il giaccio, e à passo lento 小心(xin)翼翼地踩著(zhu)步伐前(qian)進，

Per timor di cader gersene intenti; 深怕一個不留神栽了個筋斗；

Gir forte Sdruzziolar, cader à terra 有時在冰上(shang)匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)滑過，

Di nuove ir Sopra 'l giaccio e correr forte 跌坐在雪上，來回(hui)地跑步玩耍。 Sin ch' il giaccio si rompe, e si disserra; 直到(dao)冰裂(lie)雪融的(de)時刻，聽見溫暖的(de)南風已經叩

Sentir uscir dalle ferrate porte 冷漠的冰雪大(da)門。

Sirocco Borea, e tutti i Venti in guerra 這是(shi)冬天，

Quest' é 'l verno, mà tal, che gioia apporte. 一(yi)個愉快的冬天。

《和(he)諧的(de)靈感》(L' estro Armonico OP3)這(zhe)套協奏曲(qu)集，OP. 3，共12首(shou)，作於1711年，呈獻給托斯卡納大公菲迪南三世，巴赫曾把(ba)其中的(de)第三、第八至第十二5首(shou)改編為大鍵琴(qin)和(he)管風琴(qin)協奏曲(qu)

《非凡》（La Stravaganza，Op.4)

創作于1714年，題獻給托斯卡(ka)納大公菲迪南三世，是為(wei)獨(du)奏(zou)小(xiao)提(ti)琴(qin)、弦樂和通奏(zou)低音而作，但在某些(xie)樂章中卻(que)要(yao)求其他(ta)樂器的獨(du)奏(zou)，比如第(di)二小(xiao)提(ti)琴(qin)和大提(ti)琴(qin)，也(ye)許這就是它被稱(cheng)為(wei)“奇異(yi)”的原因。

《魯特琴(qin)與長笛(di)》

維(wei)瓦爾第(di)，《魯(lu)(lu)特(te)琴(qin)與長笛(di)》。魯(lu)(lu)特(te)琴(qin)是(shi)歐(ou)(ou)洲音(yin)樂故鄉之(zhi)一的(de)南歐(ou)(ou)古國意(yi)大利的(de)傳統樂器(qi)，也是(shi)現今風行世(shi)界的(de)樂器(qi)——吉(ji)它的(de)前身。在十(shi)六世(shi)紀和十(shi)七世(shi)紀，魯(lu)(lu)特(te)琴(qin)曾是(shi)歐(ou)(ou)洲最為流行的(de)伴奏樂器(qi)之(zhi)一。

意大利著名作曲家維瓦爾第(di)對自己祖國的(de)(de)(de)這(zhe)一傳統(tong)樂器喜(xi)愛(ai)有加，他曾創作過(guo)相(xiang)當數(shu)量的(de)(de)(de)魯(lu)(lu)特(te)琴(qin)(qin)協(xie)奏曲和魯(lu)(lu)特(te)琴(qin)(qin)三(san)重奏曲，但這(zhe)首《魯(lu)(lu)特(te)琴(qin)(qin)與長笛(di)》別出心裁，將(jiang)兩(liang)種(zhong)音(yin)色迥然不(bu)同的(de)(de)(de)樂器搭配在一起(qi)，而造成了一種(zhong)奇(qi)妙的(de)(de)(de)效果。

樂曲(qu)具有(you)明(ming)顯的(de)(de)巴(ba)洛(luo)克風格，樸實而親切(qie)。與作(zuo)者維瓦爾第的(de)(de)其它(ta)作(zuo)品(pin)一(yi)樣，以非(fei)常簡單的(de)(de)曲(qu)調來表現大自然(ran)。魯特琴那清(qing)脆(cui)的(de)(de)撥(bo)弦(xian)聲(sheng)似小(xiao)溪中的(de)(de)流水，長(chang)笛(di)不時與之呼(hu)應，別(bie)有(you)一(yi)番(fan)情趣（片段1）。

《榮耀經》Parrott

Vivaldi的(de)聲樂作(zuo)品到(dao)廿(nian)世(shi)(shi)紀才(cai)廣為(wei)人知(zhi),其教會音(yin)樂也是(shi)在1920年代(dai)后半才(cai)被(bei)發現(xian)約六十首,Gloria正是(shi)其中的(de)一(yi)首曲(qu)(qu)子,1939年在Siena舉行Vivaldi Festival中,Gloria 與 Stabat Mater, Credo 等樂曲(qu)(qu)一(yi)起(qi)被(bei)復(fu)蘇首演,引(yin)起(qi)眾人矚目,許多音(yin)樂學學者認為(wei)有些曲(qu)(qu)子甚(shen)至可以(yi)媲美Bach的(de)宗教曲(qu)(qu).而Vivaldi 共有兩首 D大(da)調 Gloria 傳(chuan)世(shi)(shi), 以(yi) RV.589 較有名.

這部Gloria,開頭的(de)(de)(de)弦(xian)樂齊奏便現出標準的(de)(de)(de)維瓦爾(er)第式大跳，而(er)(er)后面接踵而(er)(er)來合唱和(he)女聲(sheng)二(er)重唱,“Gloria, Gloria”, 傾吐出婉轉的(de)(de)(de)氣息，充溢著洋洋灑(sa)灑(sa)的(de)(de)(de)溫柔悲(bei)憫。當然(ran)，這類作品(pin)大多也是(shi)(shi)這種氣質，可(ke)是(shi)(shi)其(qi)中的(de)(de)(de)神來之筆(bi)卻是(shi)(shi)承天意所(suo)稟，那(nei)種“不(bu)朽”簡(jian)直有宿命的(de)(de)(de)意味。其(qi)中的(de)(de)(de)女高音(yin)詠(yong)嘆調，歌(ge)詞甚簡(jian)：“O Lord God, heavenly King, God the Father almighty.”那(nei)旋律自然(ran)難以描(miao)繪,象(xiang)是(shi)(shi)指向月(yue)亮的(de)(de)(de)修(xiu)長手指，被月(yue)光照得通體透明。然(ran)后氣氛接著被合唱點燃，依(yi)然(ran)是(shi)(shi)懇求憐憫和(he)寬恕的(de)(de)(de)神態，然(ran)而(er)(er)那(nei)歌(ge)聲(sheng)輕(qing)盈自若，象(xiang)是(shi)(shi)同(tong)(tong)那(nei)渴望一同(tong)(tong)飛升。據(ju)說(shuo)巴赫的(de)(de)(de)B小調彌撒即受這部作品(pin)影響。

主要成就

維瓦爾第對于純(chun)器(qi)樂音樂的發展有(you)著非(fei)常突出的貢獻，他在(zai)創作中進行了(le)許多新的嘗試，具(ju)體說(shuo)來，就是進行了(le)各種各樣的配器(qi)試驗。

熟悉音(yin)(yin)樂歷史的(de)朋友都知道，在巴洛克時(shi)期(qi)之前(qian)，聲樂作(zuo)(zuo)品擁(yong)有絕對(dui)的(de)統治地位，純器(qi)樂作(zuo)(zuo)品在創作(zuo)(zuo)份額(e)上則所占甚少，像斯維林克的(de)管風琴音(yin)(yin)樂、伯德的(de)維吉那琴音(yin)(yin)樂、喬萬尼·加布里埃利(li)的(de)銅管樂“坎佐納”，應(ying)該(gai)是(shi)那一(yi)(yi)時(shi)代(dai)最棒的(de)純器(qi)樂曲了。這(zhe)三位作(zuo)(zuo)曲家(jia)雖然(ran)出(chu)生在16世(shi)紀，但他(ta)們的(de)一(yi)(yi)生卻橫跨到17世(shi)紀，所以他(ta)們應(ying)該(gai)不完全算(suan)是(shi)文藝復興時(shi)期(qi)的(de)作(zuo)(zuo)曲家(jia)。而從(cong)另一(yi)(yi)位處(chu)于(yu)兩個世(shi)紀之交的(de)作(zuo)(zuo)曲家(jia)蒙特威爾第的(de)創作(zuo)(zuo)中(zhong)，我們也可以看到聲樂統治地位的(de)堅固，這(zhe)位第一(yi)(yi)個寫(xie)出(chu)了成熟歌劇的(de)作(zuo)(zuo)曲家(jia)，一(yi)(yi)生的(de)創作(zuo)(zuo)除(chu)了歌劇，就是(shi)牧歌，以及宗教合唱(chang)作(zuo)(zuo)品，幾乎沒有一(yi)(yi)部獨立的(de)純器(qi)樂作(zuo)(zuo)品。

在(zai)早于(yu)維瓦爾(er)(er)第(di)出(chu)生的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)中，科雷利是一(yi)(yi)位非(fei)常重要(yao)的(de)(de)(de)人物，他的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)量不大，僅有六(liu)個(ge)編號的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)，卻皆為(wei)精品(pin)(pin)(pin)。其中前四(si)個(ge)編號的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)是迄今為(wei)止最杰出(chu)的(de)(de)(de)巴(ba)洛克(ke)三重奏鳴曲，另兩個(ge)編號的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)是一(yi)(yi)套(tao)大協奏曲和一(yi)(yi)套(tao)小提琴奏鳴曲，也(ye)(ye)許它們是早于(yu)維瓦爾(er)(er)第(di)、由意大利人創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)最成熟的(de)(de)(de)純器樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)。以此(ci)為(wei)基礎，維瓦爾(er)(er)第(di)寫下了形(xing)式更(geng)多樣、內容(rong)更(geng)豐富、色彩更(geng)絢(xuan)爛的(de)(de)(de)純器樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)，使音樂(le)(le)的(de)(de)(de)表現力得到了進一(yi)(yi)步的(de)(de)(de)加強，他的(de)(de)(de)歷(li)史(shi)地位也(ye)(ye)因此(ci)得到了確立。

維瓦爾第(di)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲數量最多，他本人在(zai)當時也是(shi)一位著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家(jia)，他在(zai)創作中嘗試一些新穎的(de)(de)(de)(de)表達方式，例(li)如將文藝復興(xing)時期聲(sheng)(sheng)樂(le)中的(de)(de)(de)(de)回聲(sheng)(sheng)效果“移(yi)植(zhi)”到小(xiao)(xiao)提琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)中，《“回聲(sheng)(sheng)”小(xiao)(xiao)提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲》就是(shi)一個最好的(de)(de)(de)(de)例(li)子，它明顯受(shou)到了蒙特威爾第(di)的(de)(de)(de)(de)《真福(fu)童貞女的(de)(de)(de)(de)晚禱(dao)》中一段(duan)帶有回聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)男聲(sheng)(sheng)獨唱(chang)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響；再如撥弦的(de)(de)(de)(de)運用，曾在(zai)大家(jia)熟悉的(de)(de)(de)(de)“冬(dong)”的(de)(de)(de)(de)“廣板”樂(le)章(zhang)以及其他一些協(xie)奏(zou)(zou)曲中出現(xian)。雖然我(wo)們(men)不(bu)能拿后世的(de)(de)(de)(de)帕格尼尼對小(xiao)(xiao)提琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技術(shu)的(de)(de)(de)(de)貢(gong)獻來與之相比，然而對于距今(jin)三百年之遙的(de)(de)(de)(de)維瓦爾第(di)來說，這不(bu)僅是(shi)非常了不(bu)起的(de)(de)(de)(de)創造，更是(shi)一種超前的(de)(de)(de)(de)意識。

在(zai)維(wei)(wei)瓦(wa)爾第的創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)中(zhong)，大(da)提(ti)琴(qin)得到了(le)(le)(le)應有的重(zhong)視(shi)，這(zhe)(zhe)種樂器的獨奏(zou)地位由(you)此得以(yi)確立，不論在(zai)當時還(huan)是(shi)今天看來，維(wei)(wei)瓦(wa)爾第的這(zhe)(zhe)一貢(gong)獻都是(shi)無人(ren)可比的。在(zai)巴洛克時期(qi)，大(da)提(ti)琴(qin)多作(zuo)為通奏(zou)低音(yin)中(zhong)的一件(jian)樂器，維(wei)(wei)瓦(wa)爾第為這(zhe)(zhe)樣(yang)一件(jian)樂器創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)了(le)(le)(le)二十幾首協(xie)奏(zou)曲--這(zhe)(zhe)里順便更(geng)正(zheng)一下，與(yu)作(zuo)曲家其他音(yin)樂的特(te)色有著很大(da)差異，或(huo)許(xu)它是(shi)維(wei)(wei)瓦(wa)爾第譜寫的最深(shen)沉的音(yin)樂。在(zai)木管(guan)(guan)(guan)樂器方(fang)面(mian)，維(wei)(wei)瓦(wa)爾第創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)的一套(tao)長笛(di)協(xie)奏(zou)曲，在(zai)充分發掘長笛(di)這(zhe)(zhe)種樂器的潛能方(fang)面(mian)做出了(le)(le)(le)嘗試；當然，我們還(huan)不能忘記他為雙簧(huang)管(guan)(guan)(guan)、大(da)管(guan)(guan)(guan)等木管(guan)(guan)(guan)樂器創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)的協(xie)奏(zou)曲，讓(rang)音(yin)樂世界中(zhong)又增添了(le)(le)(le)更(geng)豐富的色彩。

維瓦爾第留傳后世的(de)大(da)協(xie)奏(zou)曲(qu)也有一定的(de)數量，這種(zhong)在樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)組與(yu)(yu)(yu)樂(le)(le)(le)隊之間形成競奏(zou)所構(gou)成的(de)音樂(le)(le)(le)，為作曲(qu)家的(de)配器(qi)(qi)試驗(yan)提(ti)供(gong)了更(geng)廣(guang)泛的(de)空(kong)間。不(bu)僅有由四(si)把小提(ti)琴與(yu)(yu)(yu)一把大(da)提(ti)琴所構(gou)成的(de)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)組，還(huan)有由抒情維奧爾琴、雙(shuang)簧(huang)管(guan)(guan)、大(da)管(guan)(guan)、木(mu)管(guan)(guan)號，或者豎笛、雙(shuang)簧(huang)管(guan)(guan)、大(da)管(guan)(guan)、小提(ti)琴所構(gou)成的(de)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)組；在一首為樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)組與(yu)(yu)(yu)弦(xian)樂(le)(le)(le)和(he)通奏(zou)低音的(de)《降B大(da)調(diao)協(xie)奏(zou)曲(qu)》（RV579）中(zhong)，維瓦爾第竟然使(shi)用了小提(ti)琴、雙(shuang)簧(huang)管(guan)(guan)、沙(sha)呂莫(mo)管(guan)(guan)、三(san)把維奧爾琴的(de)大(da)型組合。這些(xie)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)組中(zhong)，例如沙(sha)呂莫(mo)管(guan)(guan)，就(jiu)是現代(dai)單簧(huang)管(guan)(guan)的(de)祖先。

如(ru)果說維瓦爾第(di)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)大量純器樂作(zuo)品，使器樂取得了(le)與(yu)(yu)聲(sheng)樂平(ping)分秋色的(de)(de)局(ju)面(mian)，那么他(ta)所做出(chu)的(de)(de)各種配器試驗(yan)，則為后來(lai)曼海姆管弦樂隊的(de)(de)出(chu)現，奠定(ding)了(le)良好的(de)(de)基礎，而在古典時期，海頓對交(jiao)響曲創(chuang)作(zuo)的(de)(de)實驗(yan)精神(shen)，幾乎與(yu)(yu)當年的(de)(de)維瓦爾第(di)如(ru)出(chu)一(yi)轍。

不老的音樂家

最著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)Op.8，其(qi)中前四首(shou)(shou)即(ji)眾所(suo)周(zhou)知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《四季(ji)》，常(chang)被(bei)單獨演奏(zou)；第(di)五首(shou)(shou)《海上風暴》、第(di)六首(shou)(shou)《愉悅》及第(di)十(shi)首(shou)(shou)《狩獵》也都非常(chang)有(you)(you)意(yi)境(jing)，充滿了(le)(le)巴(ba)洛克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一貫風格。意(yi)大利文藝復(fu)興以來積淀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人文主義(yi)傳統(tong)，使(shi)維瓦爾第(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品洋溢著清(qing)純(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息，如同亞平寧半(ban)島的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽光，給(gei)人以溫暖和快樂。由(you)于(yu)有(you)(you)一支(zhi)聽命于(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂隊(dui)，維瓦爾第(di)大膽地進(jin)行試驗和創新，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)幾(ji)(ji)乎(hu)囊括了(le)(le)當時(shi)所(suo)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主流(liu)樂器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)組合。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)才創作大大豐富了(le)(le)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現手法(fa)，其(qi)小提琴(qin)高(gao)把(ba)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用也為日后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)炫技(ji)技(ji)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展作了(le)(le)鋪(pu)墊。巴(ba)赫對(dui)他(ta)(ta)欽(qin)佩有(you)(you)加，早(zao)在魏(wei)瑪時(shi)期就(jiu)改編過他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)(ji)部協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)。維瓦爾第(di)清(qing)純(chun)甜美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)大利風格對(dui)巴(ba)赫音樂風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形成有(you)(you)不小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。

維(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)(er)(er)(er)第1741年(nian)7月28日逝(shi)世于維(wei)(wei)(wei)也納，這時(shi)候他的(de)(de)聲名(ming)已(yi)去，默默無(wu)聞。此后的(de)(de)一(yi)(yi)百多(duo)年(nian)，他的(de)(de)名(ming)字也一(yi)(yi)直(zhi)沒有被引起(qi)更多(duo)的(de)(de)注(zhu)意(yi)。直(zhi)到20世紀，隨著(zhu)人們對(dui)巴(ba)(ba)(ba)洛克(ke)音樂的(de)(de)重(zhong)新認識，他那些卓越(yue)的(de)(de)曲(qu)(qu)作(zuo)(zuo)才(cai)再一(yi)(yi)次受到關注(zhu)，他本人也被評價為(wei)與巴(ba)(ba)(ba)赫、亨德(de)(de)爾(er)(er)(er)(er)同樣重(zhong)要的(de)(de)巴(ba)(ba)(ba)洛克(ke)早(zao)期作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家。他的(de)(de)音樂天才(cai)啟迪了后來(lai)的(de)(de)巴(ba)(ba)(ba)洛克(ke)大(da)音樂家，尤其是(shi)他豐(feng)富的(de)(de)作(zuo)(zuo)品和新穎的(de)(de)、科學(xue)的(de)(de)歌劇(ju)創作(zuo)(zuo)方法，刺激了現(xian)代(dai)意(yi)大(da)利作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家的(de)(de)好奇心。由于意(yi)大(da)利從文藝(yi)復(fu)興(xing)以來(lai)積淀了深厚的(de)(de)人文主義傳統，因此維(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)(er)(er)(er)第的(de)(de)作(zuo)(zuo)品里(li)并沒有太多(duo)的(de)(de)神跡，而是(shi)經常洋(yang)溢著(zhu)清純的(de)(de)氣息，就(jiu)像亞平寧(ning)半(ban)島的(de)(de)陽(yang)光一(yi)(yi)樣，給人以溫暖和快樂。遠在(zai)德(de)(de)國的(de)(de)巴(ba)(ba)(ba)赫對(dui)他也欽佩有加，早(zao)在(zai)魏(wei)瑪時(shi)期巴(ba)(ba)(ba)赫就(jiu)曾(ceng)改編過他的(de)(de)幾部(bu)協奏曲(qu)(qu)。維(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)(er)(er)(er)第的(de)(de)影響(xiang)力(li)不但在(zai)北意(yi)大(da)利，在(zai)德(de)(de)國也可見(jian)。約翰(han)·喬治·匹森德(de)(de)在(zai)宮廷中就(jiu)應用了維(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)(er)(er)(er)第的(de)(de)技術。約翰(han)·塞巴(ba)(ba)(ba)斯蒂安·巴(ba)(ba)(ba)赫的(de)(de)風格在(zai)維(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)(er)(er)(er)第的(de)(de)影響(xiang)下向更深層(ceng)次發展。還有，巴(ba)(ba)(ba)赫還改變了維(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)(er)(er)(er)第不少(shao)作(zuo)(zuo)品用于羽管(guan)鍵琴(qin)和管(guan)風琴(qin)演奏，即使(shi)是(shi)在(zai)巴(ba)(ba)(ba)赫后來(lai)的(de)(de)《勃(bo)蘭(lan)登(deng)堡協奏曲(qu)(qu)》里(li)，也有維(wei)(wei)(wei)瓦爾(er)(er)(er)(er)第的(de)(de)影子。

十八世(shi)紀(ji)中葉，歐(ou)洲音(yin)樂(le)(le)正經歷著一(yi)次巨(ju)大的(de)變(bian)革，巴(ba)洛克時代(dai)復(fu)雜費解的(de)復(fu)調音(yin)樂(le)(le)正逐(zhu)漸被單純自然的(de)主調音(yin)樂(le)(le)所取代(dai)，巴(ba)洛克晚(wan)期的(de)叁位大師也(ye)遇(yu)到了前所未有的(de)挑戰。亨德爾(er)順應(ying)了這(zhe)種(zhong)變(bian)化(hua)，依然還(huan)是音(yin)樂(le)(le)生活(huo)的(de)中心(xin)人物；而維瓦爾(er)第（也(ye)包括巴(ba)赫(he)）沒能適應(ying)這(zhe)種(zhong)變(bian)化(hua)，聽(ting)眾對他(ta)的(de)音(yin)樂(le)(le)失去了興趣。

除(chu)了晚期作(zuo)品(pin)，維(wei)瓦爾(er)第(di)一生的(de)(de)作(zuo)品(pin)如同取之(zhi)不(bu)竭，用(yong)之(zhi)不(bu)盡的(de)(de)音樂寶(bao)庫，啟(qi)發了當時(shi)無數的(de)(de)作(zuo)曲家。從(cong)(cong)巴赫(he)，亨德(de)爾(er)，到(dao)意大利，法國(guo)德(de)國(guo)的(de)(de)其他各個(ge)角落。并且開啟(qi)了法國(guo)重(zhong)優雅，華麗；德(de)國(guo)重(zhong)悲情，傷感的(de)(de)兩個(ge)性格極端的(de)(de)華麗，洛克克風(feng)格的(de)(de)思路。為后期音樂史的(de)(de)發展起到(dao)了不(bu)可磨滅關鍵作(zuo)用(yong)。從(cong)(cong)這一點上說，維(wei)瓦爾(er)第(di)是一個(ge)成功的(de)(de)“叛(pan)逆”者(zhe)。

他在(zai)我們心中是(shi)一個(ge)永遠不會衰老的(de)音樂(le)家。