焦(jiao)阿基諾·安東(dong)尼奧·羅西尼的(de)父母也(ye)都是(shi)音樂(le)家,他(ta)(ta)父親(qin)是(shi)一個小號手,他(ta)(ta)的(de)母親(qin)是(shi)一個歌手。他(ta)(ta)很早就受到音樂(le)訓(xun)練(lian)。六(liu)歲時他(ta)(ta)就在他(ta)(ta)父親(qin)的(de)樂(le)隊中演奏三角。
羅西尼(ni)的(de)父(fu)親(qin)(qin)(qin)擁護法國,當拿破侖的(de)軍隊(dui)進入意大利(li)北部(bu)時,他(ta)歡迎他(ta)們(men)的(de)來(lai)到。但當奧地利(li)軍隊(dui)重新占領這里時,他(ta)被關(guan)入監(jian)獄。羅西尼(ni)隨他(ta)母(mu)親(qin)(qin)(qin)移居博洛尼(ni)亞,以她母(mu)親(qin)(qin)(qin)的(de)演唱(chang)(chang)(chang)為生。羅西尼(ni)學(xue)會演奏(zou)小(xiao)提琴和古鋼琴。他(ta)的(de)演唱(chang)(chang)(chang)聲音(yin)也很(hen)好,從十歲(sui)起他(ta)在一個教堂合唱(chang)(chang)(chang)隊(dui)中唱(chang)(chang)(chang)獨唱(chang)(chang)(chang),十三歲(sui)時他(ta)參加了(le)一個歌劇的(de)演出,這是他(ta)一生中唯一的(de)一次以歌手登臺。他(ta)的(de)舅舅建議將他(ta)閹割(ge),以保存他(ta)的(de)聲調,但他(ta)母(mu)親(qin)(qin)(qin)對此堅決反(fan)對。后來(lai)羅西尼(ni)為此對他(ta)的(de)母(mu)親(qin)(qin)(qin)非常(chang)感激。后來(lai)他(ta)還跟(gen)他(ta)父(fu)親(qin)(qin)(qin)學(xue)會了(le)演奏(zou)小(xiao)號(hao)。
1807年羅(luo)西尼開始學(xue)(xue)作曲,此后不久他考(kao)入博洛尼亞(ya)音樂學(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)大提(ti)琴。他學(xue)(xue)大提(ti)琴非常快,但對作曲卻沒有(you)多(duo)少進(jin)展。他在(zai)這方(fang)面(mian)的知識主要不是(shi)從(cong)學(xue)(xue)校(xiao)里學(xue)(xue)來的,而(er)是(shi)在(zai)演奏(zou)約瑟夫(fu)·海頓和沃(wo)爾夫(fu)岡·阿瑪多(duo)伊斯·莫扎特的四重奏(zou)中自己(ji)琢磨出來的。
羅(luo)西尼18歲時(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)部(bu)(bu)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《婚(hun)姻契約》(La Cambiale di Matrimonio)在威(wei)尼斯(si)演出(chu)。從1810年(nian)到1813年(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)還寫(xie)(xie)了(le)其(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)些(xie)不很(hen)出(chu)名的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)部(bu)(bu)成(cheng)(cheng)名的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)是(shi)《坦(tan)克(ke)雷迪(di)》。1815年(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)成(cheng)(cheng)為(wei)博洛尼亞(ya)(ya)兩個歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)領導(dao)人,按他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)合(he)同(tong)他(ta)(ta)(ta)(ta)必須每年(nian)為(wei)這兩個歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)各寫(xie)(xie)一(yi)(yi)部(bu)(bu)新歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju),雖然如此(ci)他(ta)(ta)(ta)(ta)還有時(shi)間為(wei)其(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)寫(xie)(xie)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。從1815年(nian)至(zhi)1823年(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)了(le)20部(bu)(bu)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。并非他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)所有歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)一(yi)(yi)開始(shi)(shi)都很(hen)成(cheng)(cheng)功。比(bi)如《塞(sai)維利(li)亞(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)理發師》一(yi)(yi)開始(shi)(shi)并不十(shi)分成(cheng)(cheng)功。1823年(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)與(yu)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)個妻(qi)子結婚(hun)。他(ta)(ta)(ta)(ta)們后來于(yu)1836年(nian)離婚(hun)。1824年(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)在倫敦待了(le)五個月,此(ci)后他(ta)(ta)(ta)(ta)移居巴黎。1829年(nian)的(de)(de)(de)(de)《威(wei)廉·退(tui)爾》是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)最后一(yi)(yi)部(bu)(bu)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)繼(ji)承了(le)意大(da)利(li)注重旋(xuan)律及(ji)美聲唱(chang)法(fa)的(de)(de)(de)(de)傳統,音樂(le)充滿炫技(ji)的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾和幽默、喜(xi)悅(yue)的(de)(de)(de)(de)精神,且(qie)吸收了(le)同(tong)時(shi)代作(zuo)曲家(jia)貝多芬的(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa),使用管弦(xian)樂(le)來取代和豐富(fu)原來僅作(zuo)音高(gao)提示的(de)(de)(de)(de)古鋼琴伴奏。在他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)近四十(shi)部(bu)(bu)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中影響較大(da)的(de)(de)(de)(de)還有《灰姑娘》、《鵲賊》及(ji)《摩西在埃(ai)及(ji)》等。
從1836年(nian)(nian)(nian)(nian)到1848年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)回到博洛尼(ni)亞,雖然他(ta)(ta)繼續創(chuang)作,但他(ta)(ta)的主要精力在于宗教音(yin)樂和(he)室內(nei)樂。1846年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)再婚。1848年(nian)(nian)(nian)(nian)博洛尼(ni)亞的動亂迫使他(ta)(ta)移居佛羅(luo)倫薩。1855年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)再次移居巴(ba)黎。
在他的后(hou)半生(sheng)中羅西(xi)尼經常患抑(yi)郁(yu)癥(zheng),這可能(neng)與他年輕時就已得的淋病有關。他死于一次(ci)腸手(shou)術的后(hou)遺癥(zheng)。
《塞維利亞(ya)的理發師(shi)》
《鵲賊》
《灰姑娘》
《意大(da)利女郎(lang)在(zai)阿爾及(ji)爾》
《坦克雷迪》
《威廉·退爾》
《圣母悼歌》