賈科莫·普契(qi)尼(ni)(ni)出(chu)生(sheng)在(zai)意大利托(tuo)斯卡納盧(lu)卡的(de)(de)(de)一個音樂世(shi)家(jia)。普契(qi)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)父親(qin)在(zai)他5歲時去世(shi),所以他被(bei)送(song)到叔叔福圖(tu)(tu)納托(tuo)(Fortunato Magi)那里來(lai)學(xue)習音樂,但是(shi)福圖(tu)(tu)納托(tuo)卻認為普契(qi)尼(ni)(ni)是(shi)個沒有修養且粗俗(su)的(de)(de)(de)學(xue)生(sheng)。后來(lai)普契(qi)尼(ni)(ni)成(cheng)為盧(lu)卡教堂(tang)的(de)(de)(de)風琴演奏(zou)家(jia)與(yu)(yu)唱詩班教師,但是(shi)直(zhi)到觀賞了著名(ming)的(de)(de)(de)歌(ge)劇作曲家(jia)朱塞佩·威爾第的(de)(de)(de)歌(ge)劇《阿依達》之后,普契(qi)尼(ni)(ni)才(cai)決定當(dang)一位歌(ge)劇作曲家(jia),而(er)為了欣賞這次歌(ge)劇演出(chu),他與(yu)(yu)朋友(you)徒步18.5英里(30公里)前往比薩。
因為普(pu)(pu)契(qi)尼得到了獎學金(jin)與一位親戚的(de)(de)(de)幫助,于是(shi)在(zai)1880年進入米(mi)蘭音(yin)樂學校(Milan Conservatory)就(jiu)讀,在(zai)浪(lang)漫(man)派作(zuo)(zuo)曲家龐開(kai)利(Amilcare Ponchielli)及(ji)巴(ba)齊尼(Antonio Bazzini)的(de)(de)(de)指導下學習(xi)作(zuo)(zuo)曲。在(zai)普(pu)(pu)契(qi)尼21歲的(de)(de)(de)這一年,他創作(zuo)(zuo)了《安魂曲》(Messa),標志著普(pu)(pu)契(qi)尼家族與盧卡(ka)的(de)(de)(de)基督教音(yin)樂長久(jiu)合(he)作(zuo)(zuo)之下的(de)(de)(de)巔峰。雖然普(pu)(pu)契(qi)尼將(jiang)這部(bu)以(yi)(yi)天(tian)主教彌撒為背(bei)景的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)命名為安魂曲,但如今卻以(yi)(yi)《光榮彌撒》(Messa di Gloria)而聞名。這個名稱(cheng)是(shi)技術性的(de)(de)(de)以(yi)(yi)頭兩位角色(se)(se)(Kyrie及(ji)Gloria)來命名,而忽略其他角色(se)(se)。
這(zhe)個作(zuo)品(pin)也(ye)隱約透露普(pu)契尼(ni)成為(wei)(wei)劇(ju)作(zuo)家的(de)(de)跡象,因為(wei)(wei)他(ta)在舞(wu)臺上展(zhan)現出了戲(xi)劇(ju)化力(li)量。男高(gao)音與(yu)男低音的(de)(de)獨唱者在詠嘆調上具(ju)有(you)爆發力(li)的(de)(de)演出,的(de)(de)確是比教堂(tang)音樂更加類似歌(ge)劇(ju)的(de)(de)。因為(wei)(wei)它(ta)所擁有(you)的(de)(de)管弦樂編曲(qu)及戲(xi)劇(ju)般的(de)(de)力(li)量,所以普(pu)契尼(ni)的(de)(de)《安(an)魂曲(qu)》常常被(bei)拿來與(yu)威爾第的(de)(de)《安(an)魂曲(qu)》(Requiem)相(xiang)提并(bing)論。
在(zai)音樂(le)學(xue)校(xiao)就讀期間,普契尼(ni)(ni)從豐(feng)塔納(Ferdinando Fontana)那里得(de)到了一(yi)個歌(ge)劇的劇本(ben),并在(zai)1882年參(can)加一(yi)次(ci)歌(ge)劇作(zuo)曲競(jing)賽。雖然(ran)后(hou)來普契尼(ni)(ni)并沒(mei)有(you)獲(huo)勝,不過作(zuo)品《群妖圍舞(wu)》后(hou)來于1884年在(zai)米蘭威爾姆(mu)劇院(Teatro Dal Verme)舉行(xing)公演,而且獲(huo)得(de)黎柯笛公司(Casa Ricordi)黎柯笛(Giulio Ricordi)的注意。普契尼(ni)(ni)因為受到黎柯笛的委托(tuo),所以第2部歌(ge)劇《埃德加》(Edgar)于1889年公演。后(hou)來普契尼(ni)(ni)也與(yu)豐(feng)塔納成為終生的好友。
從1891年開(kai)始,普契(qi)(qi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)大部分(fen)的(de)時間都待在(zai)托瑞德拉古(Torre del Lago),這是(shi)一(yi)個距離盧(lu)卡(ka)15公里、位于(yu)第勒尼(ni)(ni)(ni)(ni)安海(Tyrrhenian Sea)與馬撒秀可里湖(Lake Massaciuccoli)之間的(de)小(xiao)社區,位于(yu)維亞(ya)雷(lei)嬌(Viareggio)的(de)南方。普契(qi)(qi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)在(zai)托瑞德拉古承(cheng)租了(le)一(yi)間房子,不過他仍然定期的(de)前往(wang)盧(lu)卡(ka)。在(zai)1900年,普契(qi)(qi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)買下土地(di)而且在(zai)湖上建造(zao)一(yi)間別(bie)墅(shu),也就是(shi)現在(zai)的(de)普契(qi)(qi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)別(bie)墅(shu)博(bo)(bo)物館(guan)(Villa Museo Puccini)。普契(qi)(qi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)在(zai)這里居住到(dao)1921年,因(yin)為(wei)受(shou)到(dao)泥煤污染(ran)的(de)影響才搬遷到(dao)維亞(ya)雷(lei)嬌。在(zai)普契(qi)(qi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)去世之后,普契(qi)(qi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)的(de)別(bie)墅(shu)變(bian)成了(le)普契(qi)(qi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)別(bie)墅(shu)博(bo)(bo)物館(guan)(Villa Museo Puccini)。而普契(qi)(qi)尼(ni)(ni)(ni)(ni)則被葬在(zai)當地(di)的(de)教堂中,后來他的(de)妻子與兒子也葬在(zai)這里。
普(pu)契尼(ni)別墅博物館(guan),為普(pu)契尼(ni)的(de)孫女西蒙內塔(ta)(Simonetta Puccini)所有,是(shi)開放參觀(guan)的(de)。
普(pu)契(qi)尼(ni)的(de)第(di)3部歌(ge)劇《瑪儂·雷(lei)斯考(kao)特》(MANON LESCAUT)于(yu)1893年公演,獲(huo)得(de)巨大(da)的(de)成(cheng)功。它連結(jie)了普(pu)契(qi)尼(ni)與劇作(zuo)家(jia)雷(lei)基·伊利卡(Luigi Illica)及喬賽普(pu)·賈科薩(Giuseppe Giacosa)的(de)關系。他們在(zai)接下來(lai)的(de)3部歌(ge)劇共同合作(zuo),后來(lai)成(cheng)為普(pu)契(qi)尼(ni)最知名的(de)作(zuo)品。這(zhe)3部歌(ge)劇分(fen)別是:
《波希米亞人》:被(bei)認為是普契尼最(zui)成功的作品之(zhi)一,同時也(ye)是歷(li)史上最(zui)傳奇性的歌劇之(zhi)一。
《托(tuo)斯卡》:實(shi)際的(de)描繪出真實(shi)生(sheng)活的(de)不同面向(包括暴力在內),可以(yi)說是普(pu)契尼第一(yi)部(bu)帶有寫實(shi)主(zhu)義(yi)色(se)彩的(de)作品。因為(wei)它許多(duo)重(zhong)要(yao)的(de)特征,所以(yi)被認為(wei)是歷史上(shang)最重(zhong)要(yao)作品之一(yi)。
《蝴蝶夫(fu)人》:一開始被敵(di)視(絕(jue)大部分是來自于對手),不過隨(sui)著幾次上演后,現在被認為是普契尼最成功的作品之一。
普(pu)契(qi)(qi)尼在1904年(nian)后(hou)的(de)(de)創作是(shi)越來越稀少(shao),因為對(dui)于(yu)(yu)飆車的(de)(de)懷抱著熱情,使得他幾(ji)乎在1903年(nian)的(de)(de)一次車禍中(zhong)身亡(wang)。賈(jia)科薩(sa)于(yu)(yu)1906年(nian)去世,然(ran)后(hou)在1909年(nian)爆發(fa)一件(jian)丑聞,因為妻(qi)子艾(ai)維(wei)(wei)拉(la)對(dui)于(yu)(yu)他們的(de)(de)女傭曼佛迪(Doria Manfredi)與普(pu)契(qi)(qi)尼發(fa)生關系的(de)(de)不實指控,后(hou)來導(dao)致該女傭自殺(sha)。而艾(ai)維(wei)(wei)拉(la)則遭到曼佛迪的(de)(de)家人(ren)控告(gao)成功,于(yu)(yu)是(shi)普(pu)契(qi)(qi)尼必須支付賠(pei)償金。普(pu)契(qi)(qi)尼的(de)(de)出版商(shang)雷哥(ge)爾第在1912年(nian)過世之后(hou),也結束(shu)了普(pu)契(qi)(qi)尼劇作家生涯(ya)中(zhong)的(de)(de)多產時期。
不過普(pu)契尼(ni)(ni)還(huan)是在(zai)1910年完成《西部女郎》,然后(hou)在(zai)1917年完成了《燕(yan)子(zi)》(La rondine),這(zhe)是一部普(pu)契尼(ni)(ni)重新作曲(qu)的輕(qing)歌劇,但是他發現這(zhe)與(yu)他的風格及才華(hua)是格格不入。
《三(san)合(he)一歌劇》(Il Trittico)在1918年于(yu)紐(niu)約首次公演,這部(bu)作(zuo)品(pin)由3個部(bu)分所(suo)組成(cheng)。
1884年:《群(qun)妖圍舞(wu)》(Le Villi)
1889年:《埃德加(jia)》(Edgar)
1893年:《瑪儂·雷斯考特》(Manon Lescaut)
1896年:《波(bo)希米亞人》(La bohème)
1900年:《托斯(si)卡》(Tosca)
1904年:《蝴蝶夫人》(Madama Butterfly)
1910年(nian):《西部女郎》(La fanciulla del West)
1917年:《燕子(zi)》(La rondine)
1918年:《三合一歌劇》(Il trittico)
1926年:《杜蘭(lan)朵(duo)公主(zhu)》(Turandot)
普契尼是十九(jiu)世紀末至(zhi)二十世紀初“真實主義”歌劇(ju)(ju)流派的(de)首要(yao)人物之一。他(ta)在自己的(de)創作(zuo)中(zhong),繼承和(he)發展了意大(da)利傳統歌劇(ju)(ju)的(de)表(biao)(biao)現(xian)技法,并以他(ta)對歌劇(ju)(ju)藝術(shu)形式(shi)本質上的(de)深刻理解,使得歌劇(ju)(ju)在戲劇(ju)(ju)性的(de)表(biao)(biao)現(xian)以及劇(ju)(ju)情與音樂(le)。
他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品在(zai)貫(guan)穿發展(zhan)上有了很大的(de)(de)(de)(de)改變。這一切都體現(xian)在(zai)他那富有創(chuang)造性的(de)(de)(de)(de)、優美流(liu)暢的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律和(he)(he)(he)對多(duo)聲(sheng)部音樂那豐富多(duo)彩的(de)(de)(de)(de)、技巧超群(qun)的(de)(de)(de)(de)藝術處理上。他通過自己的(de)(de)(de)(de)不懈努力(li)和(he)(he)(he)藝術實踐,使歌劇(ju)的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)效(xiao)果和(he)(he)(he)音樂效(xiao)果達到(dao)了完善的(de)(de)(de)(de)統一,使演(yan)員和(he)(he)(he)觀(guan)眾之(zhi)間(jian)達到(dao)了十分融洽而又易于理解的(de)(de)(de)(de)交流(liu)。他創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)歌劇(ju),內容大多(duo)表現(xian)當(dang)時社會底(di)層人民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活以(yi)及(ji)悲歡離合的(de)(de)(de)(de)故事。在(zai)音樂語言及(ji)風格(ge)方面,他積(ji)極汲取和(he)(he)(he)采用富有民(min)(min)間(jian)地方色彩和(he)(he)(he)風格(ge)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律,使之(zhi)更加富有民(min)(min)族特色和(he)(he)(he)生(sheng)(sheng)命(ming)力(li)。如歌劇(ju)《圖蘭多(duo)特》,采用了中國(guo)(guo)民(min)(min)歌《茉(mo)莉花(hua)》的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律;《蝴蝶夫人》采用了《美國(guo)(guo)國(guo)(guo)歌》和(he)(he)(he)日(ri)本民(min)(min)謠《櫻花(hua)》的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律等等。這種追求異國(guo)(guo)情調的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo),也激發了作(zuo)曲(qu)家創(chuang)作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)不斷探索和(he)(he)(he)創(chuang)新。
1893年(nian)(nian)《曼儂·雷(lei)斯(si)科》問世(shi),為(wei)其(qi)四部(bu)(bu)成熟歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)先導(dao)。這四部(bu)(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)是《繡花女(nv)》、《托斯(si)卡》、《蝴蝶(die)夫(fu)人(ren)》及(ji)《西(xi)部(bu)(bu)女(nv)郎(lang)》。它(ta)們都有動人(ren)的(de)(de)(de)(de)愛情故事,以(yi)女(nv)性為(wei)主(zhu)角,并以(yi)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)為(wei)結尾。音樂清(qing)晰、優(you)雅,并與歌(ge)詞及(ji)形象密切結合,但(dan)《蝴蝶(die)夫(fu)人(ren)》因(yin)與前(qian)幾部(bu)(bu)雷(lei)同(tong)使首演(yan)失敗。《西(xi)部(bu)(bu)女(nv)郎(lang)》于1910年(nian)(nian)12月10日(ri)由著名指揮家托斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮演(yan)出于紐(niu)約大都會劇(ju)(ju)(ju)(ju)院,獲得極大成功。普契(qi)尼(ni)對同(tong)時代(dai)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)創作(zuo)(zuo)甚感(gan)興(xing)趣,經常研究(jiu)德彪(biao)西(xi)、R.施特勞斯(si)、勛伯(bo)格和斯(si)特拉文(wen)斯(si)基等人(ren)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品,由此創作(zuo)(zuo)了以(yi)三部(bu)(bu)情趣迥異的(de)(de)(de)(de)獨幕歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)——情節夸張(zhang)的(de)(de)(de)(de)《外套》、傷感(gan)的(de)(de)(de)(de)《修女(nv)安(an)杰麗卡》及(ji)喜劇(ju)(ju)(ju)(ju)《賈尼(ni)·斯(si)基基》組成的(de)(de)(de)(de)《三聯(lian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)》。其(qi)最(zui)后(hou)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《圖蘭(lan)朵》是唯(wei)一以(yi)印象派(pai)技法寫作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)意大利歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju),惜因(yin)患(huan)喉癌,手執未完成稿而逝。普契(qi)尼(ni)堪稱意大利歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)最(zui)后(hou)一位作(zuo)(zuo)家和寫實主(zhu)義歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)代(dai)表。