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主要經歷

個人介紹

賈科莫(mo)·普(pu)契尼(ni)(ni)出生(sheng)在意大利托斯卡納盧(lu)卡的一個(ge)音(yin)樂世家(jia)。普(pu)契尼(ni)(ni)的父親在他5歲時去世，所以他被(bei)送到叔(shu)叔(shu)福圖(tu)納托（Fortunato Magi）那里(li)(li)來學習音(yin)樂，但是(shi)(shi)福圖(tu)納托卻認為普(pu)契尼(ni)(ni)是(shi)(shi)個(ge)沒有修養且粗俗的學生(sheng)。后來普(pu)契尼(ni)(ni)成(cheng)為盧(lu)卡教堂的風琴演奏家(jia)與(yu)唱(chang)詩班(ban)教師，但是(shi)(shi)直到觀賞了著名(ming)的歌(ge)劇(ju)作(zuo)曲家(jia)朱塞佩·威爾(er)第的歌(ge)劇(ju)《阿依達》之后，普(pu)契尼(ni)(ni)才決定當一位歌(ge)劇(ju)作(zuo)曲家(jia)，而為了欣賞這(zhe)次歌(ge)劇(ju)演出，他與(yu)朋友(you)徒步18.5英(ying)里(li)(li)（30公里(li)(li)）前往比(bi)薩。

因(yin)為普(pu)契尼(ni)得到了(le)獎學金與(yu)一位親(qin)戚的(de)(de)幫(bang)助，于是在1880年進入米蘭(lan)音(yin)樂(le)學校（Milan Conservatory）就(jiu)讀，在浪(lang)漫派作曲(qu)家(jia)龐開利（Amilcare Ponchielli）及巴齊尼(ni)（Antonio Bazzini）的(de)(de)指導下學習作曲(qu)。在普(pu)契尼(ni)21歲的(de)(de)這(zhe)一年，他創作了(le)《安魂曲(qu)》（Messa），標(biao)志(zhi)著普(pu)契尼(ni)家(jia)族與(yu)盧卡的(de)(de)基(ji)督(du)教音(yin)樂(le)長久合作之(zhi)下的(de)(de)巔峰。雖(sui)然普(pu)契尼(ni)將這(zhe)部以天主教彌撒(sa)為背景的(de)(de)作品命名(ming)(ming)為安魂曲(qu)，但如今卻(que)以《光榮彌撒(sa)》（Messa di Gloria）而(er)聞名(ming)(ming)。這(zhe)個名(ming)(ming)稱是技(ji)術性的(de)(de)以頭(tou)兩位角色(se)（Kyrie及Gloria）來命名(ming)(ming)，而(er)忽略其他角色(se)。

這個作品也隱約透(tou)露(lu)普契尼(ni)成為劇作家的(de)跡象，因(yin)為他(ta)在(zai)舞臺上展(zhan)現出(chu)了(le)戲(xi)劇化力(li)量。男高音(yin)與男低音(yin)的(de)獨唱者(zhe)在(zai)詠嘆調(diao)上具(ju)有(you)爆(bao)發力(li)的(de)演出(chu)，的(de)確是比教堂音(yin)樂更加類似歌劇的(de)。因(yin)為它所擁(yong)有(you)的(de)管弦(xian)樂編曲(qu)及戲(xi)劇般的(de)力(li)量，所以普契尼(ni)的(de)《安魂曲(qu)》常常被拿來與威爾第的(de)《安魂曲(qu)》（Requiem）相提(ti)并論。

學校期間

在(zai)音樂(le)學校就(jiu)讀期間，普(pu)契尼(ni)從(cong)豐塔納（Ferdinando Fontana）那(nei)里得(de)到了一個(ge)歌劇的(de)(de)劇本，并在(zai)1882年參加一次歌劇作曲競賽。雖然后(hou)來普(pu)契尼(ni)并沒(mei)有獲(huo)勝(sheng)，不過作品《群妖圍舞》后(hou)來于1884年在(zai)米蘭威(wei)爾姆劇院（Teatro Dal Verme）舉行公演(yan)，而且(qie)獲(huo)得(de)黎柯(ke)笛(di)公司（Casa Ricordi）黎柯(ke)笛(di)（Giulio Ricordi）的(de)(de)注意。普(pu)契尼(ni)因為(wei)受到黎柯(ke)笛(di)的(de)(de)委托，所以第2部歌劇《埃德加》（Edgar）于1889年公演(yan)。后(hou)來普(pu)契尼(ni)也(ye)與豐塔納成為(wei)終(zhong)生的(de)(de)好友(you)。

成長經歷

從1891年開始(shi)，普(pu)契尼(ni)大部分的(de)(de)時(shi)間(jian)都待在(zai)(zai)(zai)托瑞德拉古（Torre del Lago），這是一(yi)個距離(li)盧卡15公(gong)里、位于第(di)勒(le)尼(ni)安(an)海（Tyrrhenian Sea）與(yu)馬撒(sa)秀(xiu)可里湖(hu)（Lake Massaciuccoli）之間(jian)的(de)(de)小社(she)區，位于維(wei)亞雷嬌(jiao)（Viareggio）的(de)(de)南方。普(pu)契尼(ni)在(zai)(zai)(zai)托瑞德拉古承租了一(yi)間(jian)房子(zi)，不過(guo)他仍(reng)然定(ding)期的(de)(de)前往盧卡。在(zai)(zai)(zai)1900年，普(pu)契尼(ni)買(mai)下土地而(er)且在(zai)(zai)(zai)湖(hu)上建造一(yi)間(jian)別(bie)墅(shu)，也(ye)就(jiu)是現在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)普(pu)契尼(ni)別(bie)墅(shu)博物館(guan)（Villa Museo Puccini）。普(pu)契尼(ni)在(zai)(zai)(zai)這里居住到(dao)1921年，因為受到(dao)泥煤(mei)污染的(de)(de)影響才搬遷(qian)到(dao)維(wei)亞雷嬌(jiao)。在(zai)(zai)(zai)普(pu)契尼(ni)去世(shi)之后，普(pu)契尼(ni)的(de)(de)別(bie)墅(shu)變成了普(pu)契尼(ni)別(bie)墅(shu)博物館(guan)（Villa Museo Puccini）。而(er)普(pu)契尼(ni)則(ze)被葬在(zai)(zai)(zai)當地的(de)(de)教堂中，后來他的(de)(de)妻(qi)子(zi)與(yu)兒子(zi)也(ye)葬在(zai)(zai)(zai)這里。

普契尼(ni)別(bie)墅博物(wu)館，為普契尼(ni)的孫女西蒙內塔（Simonetta Puccini）所(suo)有，是開放參觀的。

主要作品

普(pu)契(qi)尼的(de)(de)第3部歌(ge)劇《瑪儂·雷斯(si)考特(te)》（MANON LESCAUT）于1893年(nian)公演，獲(huo)得巨大的(de)(de)成功。它(ta)連結了普(pu)契(qi)尼與劇作(zuo)家雷基·伊利(li)卡（Luigi Illica）及喬賽普(pu)·賈科薩(sa)（Giuseppe Giacosa）的(de)(de)關系。他(ta)們在接(jie)下來的(de)(de)3部歌(ge)劇共同合作(zuo)，后(hou)來成為普(pu)契(qi)尼最知名的(de)(de)作(zuo)品。這3部歌(ge)劇分別(bie)是：

《波希米亞人(ren)》：被認為是(shi)普契尼最成功(gong)的(de)作品之一，同時也是(shi)歷史上(shang)最傳(chuan)奇性的(de)歌劇之一。

《托斯卡》：實際的(de)描繪(hui)出(chu)真實生活的(de)不同(tong)面向（包括(kuo)暴(bao)力在(zai)內），可以說是普(pu)契(qi)尼第一(yi)部帶有(you)寫(xie)實主(zhu)義(yi)色彩的(de)作品。因為它許多重(zhong)要的(de)特征，所以被認為是歷史上最重(zhong)要作品之一(yi)。

《蝴蝶夫(fu)人》：一(yi)開始(shi)被敵(di)視(shi)（絕大部分是來(lai)自于對手），不過隨著(zhu)幾次上演后，現在被認為是普契尼(ni)最成(cheng)功的作品之一(yi)。

不幸少產時期

普契尼在(zai)(zai)1904年(nian)(nian)后(hou)的(de)創作是(shi)越來(lai)越稀少，因為(wei)對于(yu)飆車的(de)懷抱著熱情，使得他幾乎在(zai)(zai)1903年(nian)(nian)的(de)一次(ci)車禍中身(shen)亡。賈(jia)科薩于(yu)1906年(nian)(nian)去世(shi)(shi)，然后(hou)在(zai)(zai)1909年(nian)(nian)爆(bao)發(fa)一件丑聞，因為(wei)妻子艾維(wei)拉(la)(la)對于(yu)他們的(de)女傭曼佛迪（Doria Manfredi）與普契尼發(fa)生關系的(de)不實指控，后(hou)來(lai)導(dao)致該女傭自殺。而艾維(wei)拉(la)(la)則遭到曼佛迪的(de)家(jia)人控告成(cheng)功，于(yu)是(shi)普契尼必須(xu)支付賠償金(jin)。普契尼的(de)出版商(shang)雷哥爾第在(zai)(zai)1912年(nian)(nian)過世(shi)(shi)之后(hou)，也(ye)結(jie)束了(le)普契尼劇作家(jia)生涯中的(de)多(duo)產時期。

不過普契尼還是(shi)在1910年完成(cheng)《西部女郎(lang)》，然后在1917年完成(cheng)了《燕子》（La rondine），這是(shi)一部普契尼重(zhong)新作曲的(de)輕歌劇，但是(shi)他(ta)發(fa)現這與(yu)他(ta)的(de)風格及(ji)才華是(shi)格格不入。

三合一作品

《三合一歌(ge)劇》（Il Trittico）在1918年于(yu)紐(niu)約(yue)首(shou)次公演(yan)，這(zhe)部(bu)作品由3個部(bu)分所組成。

1884年：《群妖圍(wei)舞》（Le Villi）

1889年：《埃(ai)德加》（Edgar）

1893年(nian)：《瑪儂·雷斯考特》（Manon Lescaut）

1896年(nian)：《波希米亞人(ren)》（La bohème）

1900年(nian)：《托斯卡》（Tosca）

1904年：《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）

1910年：《西部(bu)女郎》（La fanciulla del West）

1917年：《燕子》（La rondine）

1918年：《三(san)合一(yi)歌(ge)劇(ju)》（Il trittico）

1926年：《杜蘭朵公(gong)主》（Turandot）

人物評價

個人評價

普契尼是十九世紀末至二(er)十世紀初“真實(shi)主(zhu)義(yi)”歌(ge)劇(ju)流派的(de)(de)首要人(ren)物之一。他在自己(ji)的(de)(de)創作中，繼(ji)承和發展(zhan)了意大利傳統歌(ge)劇(ju)的(de)(de)表(biao)現技(ji)法，并(bing)以他對歌(ge)劇(ju)藝術(shu)形式本質上的(de)(de)深刻(ke)理(li)解(jie)，使得歌(ge)劇(ju)在戲劇(ju)性的(de)(de)表(biao)現以及劇(ju)情(qing)與音樂。

歌劇《托斯卡》

他(ta)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品在貫穿(chuan)發展上有(you)(you)了(le)(le)很大(da)的(de)改變。這一切(qie)都體(ti)現在他(ta)那富(fu)有(you)(you)創造性的(de)、優美流暢(chang)的(de)旋(xuan)律和(he)(he)對多聲部(bu)音樂那豐富(fu)多彩(cai)的(de)、技巧超群的(de)藝(yi)術(shu)處理(li)上。他(ta)通過(guo)自己的(de)不懈努力和(he)(he)藝(yi)術(shu)實踐，使(shi)歌(ge)劇(ju)的(de)戲劇(ju)效果(guo)和(he)(he)音樂效果(guo)達到(dao)(dao)了(le)(le)完善(shan)的(de)統(tong)一，使(shi)演員和(he)(he)觀眾之間達到(dao)(dao)了(le)(le)十分(fen)融洽(qia)而又易于理(li)解的(de)交流。他(ta)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)歌(ge)劇(ju)，內(nei)容大(da)多表現當時(shi)社會(hui)底層(ceng)人民(min)(min)的(de)生活(huo)以及悲(bei)歡(huan)離合的(de)故事。在音樂語言及風格方(fang)面，他(ta)積(ji)極汲取和(he)(he)采(cai)用(yong)富(fu)有(you)(you)民(min)(min)間地方(fang)色彩(cai)和(he)(he)風格的(de)旋(xuan)律，使(shi)之更加(jia)富(fu)有(you)(you)民(min)(min)族特色和(he)(he)生命力。如歌(ge)劇(ju)《圖蘭多特》，采(cai)用(yong)了(le)(le)中國(guo)(guo)民(min)(min)歌(ge)《茉莉花》的(de)旋(xuan)律；《蝴蝶(die)夫(fu)人》采(cai)用(yong)了(le)(le)《美國(guo)(guo)國(guo)(guo)歌(ge)》和(he)(he)日本民(min)(min)謠《櫻花》的(de)旋(xuan)律等(deng)等(deng)。這種追(zhui)求(qiu)異國(guo)(guo)情調的(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)，也(ye)激發了(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家創作(zuo)(zuo)(zuo)上的(de)不斷(duan)探索和(he)(he)創新(xin)。

1893年《曼儂·雷斯(si)科》問世，為(wei)其四部成(cheng)熟歌劇(ju)(ju)的(de)(de)先導。這(zhe)四部歌劇(ju)(ju)是(shi)《繡花女(nv)(nv)》、《托(tuo)斯(si)卡(ka)》、《蝴蝶(die)夫人(ren)》及(ji)《西部女(nv)(nv)郎》。它們都有(you)動(dong)人(ren)的(de)(de)愛情(qing)故事(shi)，以女(nv)(nv)性為(wei)主角，并以悲劇(ju)(ju)為(wei)結尾。音樂清晰、優雅，并與歌詞及(ji)形象(xiang)密切結合，但《蝴蝶(die)夫人(ren)》因(yin)與前幾部雷同使首演失敗。《西部女(nv)(nv)郎》于1910年12月10日由(you)著(zhu)名指揮(hui)家托(tuo)斯(si)卡(ka)尼(ni)尼(ni)指揮(hui)演出于紐約大都會劇(ju)(ju)院(yuan)，獲(huo)得極大成(cheng)功。普(pu)契尼(ni)對同時(shi)代(dai)歌劇(ju)(ju)創(chuang)作甚感興趣，經常(chang)研究德(de)彪西、R.施特(te)勞斯(si)、勛伯格和斯(si)特(te)拉文(wen)斯(si)基(ji)等人(ren)的(de)(de)作品，由(you)此創(chuang)作了以三部情(qing)趣迥異的(de)(de)獨幕歌劇(ju)(ju)——情(qing)節夸張(zhang)的(de)(de)《外(wai)套》、傷感的(de)(de)《修(xiu)女(nv)(nv)安杰麗卡(ka)》及(ji)喜劇(ju)(ju)《賈(jia)尼(ni)·斯(si)基(ji)基(ji)》組成(cheng)的(de)(de)《三聯劇(ju)(ju)》。其最后歌劇(ju)(ju)《圖蘭(lan)朵》是(shi)唯一以印象(xiang)派技(ji)法寫作的(de)(de)意(yi)大利(li)歌劇(ju)(ju)，惜因(yin)患喉癌，手執未完成(cheng)稿而逝。普(pu)契尼(ni)堪稱意(yi)大利(li)歌劇(ju)(ju)的(de)(de)最后一位作家和寫實主義歌劇(ju)(ju)的(de)(de)代(dai)表。