凱魯(lu)(lu)比(bi)尼出(chu)生(sheng)于(yu)意(yi)大(da)利的(de)佛羅倫薩,原名為(wei)瑪麗(li)亞·路(lu)易(yi)(yi)吉·卡(ka)洛·澤(ze)諾(nuo)比(bi)奧·薩瓦(wa)托·凱魯(lu)(lu)比(bi)尼(Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore Cherubini)。但他的(de)出(chu)生(sheng)日(ri)期(qi)一(yi)直無(wu)法(fa)(fa)確(que)定:一(yi)說是(shi)9月(yue)14日(ri),但受洗紀錄顯示(shi)和凱魯(lu)(lu)比(bi)尼自認為(wei)9月(yue)8日(ri)才是(shi)正確(que)的(de)日(ri)期(qi)。或許凱魯(lu)(lu)比(bi)尼的(de)首名是(shi)支持9月(yue)8日(ri)說的(de)一(yi)大(da)證據,因為(wei)9月(yue)8日(ri)是(shi)無(wu)坫圣母瑪莉亞的(de)天(tian)主教圣徒紀念日(ri),因此出(chu)生(sheng)在9月(yue)8日(ri)的(de)孩子往(wang)(wang)往(wang)(wang)會以(yi)“瑪麗(li)亞”為(wei)首名。在現代的(de)論文和音(yin)像制(zhi)品(pin)上,通(tong)常會用(yong)凱魯(lu)(lu)比(bi)尼的(de)意(yi)大(da)利名字。在1790年,他決定采用(yong)法(fa)(fa)語版的(de)新名瑪莉-路(lu)易(yi)(yi)-夏爾-澤(ze)諾(nuo)比(bi)-薩瓦(wa)多·凱魯(lu)(lu)比(bi)尼(Marie-Louis-Charles-Zénobi-Salvador Cherubini),而(er)且從(cong)此以(yi)后,所(suo)有關于(yu)他的(de)文件都(dou)使用(yong)這個法(fa)(fa)文名字。
凱(kai)魯(lu)比尼自6歲開始跟隨父親,被譽為(wei)(wei)“羽(yu)管鍵琴大師(maestro al cembalo)”的巴(ba)托洛梅奧(ao)·凱(kai)魯(lu)比尼學(xue)習音(yin)樂(le),并(bing)很早(zao)開始學(xue)習對位法(fa)和戲劇風格,十三歲便創作(zuo)(zuo)了數(shu)首宗教作(zuo)(zuo)品(pin),被譽為(wei)(wei)音(yin)樂(le)神童。1780年更獲(huo)得托斯卡尼大公(gong)的資助,前往博洛尼亞和米蘭進修。
凱(kai)魯比尼(ni)早期的(de)正歌劇(ju)(ju)使用了阿波斯(si)(si)托洛(luo)·澤諾(Apostolo Zeno)、梅塔斯(si)(si)塔齊(qi)奧(ao)和其他根據當時(shi)戲劇(ju)(ju)傳統標(biao)準創作的(de)辭本。而他的(de)音樂也(ye)明顯(xian)受到當時(shi)風行的(de)作曲家,如尼(ni)可洛(luo)·約梅里(li)(Niccolò Jommelli)、托馬索·特拉(la)埃塔(Tommaso Traetta)和安東尼(ni)奧(ao)·撒奇(qi)尼(ni)(Antonio Sacchini)的(de)影響。而凱(kai)魯比尼(ni)唯一的(de)喜(xi)劇(ju)(ju)作品,《三妻(qi)之夫(fu)和無妻(qi)之夫(fu)(Lo sposo di tre e marito di nessuna)》在1783年(nian)11月(yue)的(de)威尼(ni)斯(si)(si)首(shou)演。
深感受意大利(li)的傳統局限,并且銳意嘗試,凱魯(lu)比(bi)尼在1785年前往倫(lun)敦,為皇家劇院(the King's Theater) 制(zhi)(zhi)作(zuo)了兩(liang)套正(zheng)歌(ge)劇和喜歌(ge)劇。同年,他偏離原訂(ding)行程,和朋(peng)友吉(ji)安(an)(an)巴提(ti)斯塔(ta)·維奧堤 (Gianbattista Viotti)前往巴黎旅游,并被維奧提(ti)引見(jian)法國的瑪麗(li)·安(an)(an)托瓦內特王(wang)后(hou)和巴黎的上(shang)流社會。這一次旅程,凱魯(lu)比(bi)尼獲得委(wei)任,寫(xie)下第一部音樂悲(bei)劇,由讓-弗(fu)朗索瓦·馬芒特 (Jean-François Marmontel)制(zhi)(zhi)作(zuo)辭(ci)本(ben)的《得摩豐》。此后(hou)除了短暫(zan)回到(dao)倫(lun)敦,還有(you)受薩伏依王(wang)室的薩丁尼亞國王(wang)所(suo)托,到(dao)都靈創作(zuo)一出正(zheng)歌(ge)劇外,凱魯(lu)比(bi)尼的余生都在法國度過。
1788年(nian),《得摩(mo)豐(feng)》在(zai)巴(ba)黎大(da)(da)歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)上演(yan)(yan)獲(huo)得好評(ping),并在(zai)次年(nian)在(zai)維奧堤的(de)(de)(de)幫助下,獲(huo)得杜(du)伊勒里宮皇家劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(Théâtre de Monsieur)音樂總(zong)監(jian)的(de)(de)(de)任命,1792年(nian)升(sheng)職到菲(fei)杜(du)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(Théâtre Feydeau)的(de)(de)(de)音樂總(zong)監(jian)。這些(xie)職位(wei)為凱魯比(bi)尼提供機會(hui),率(lv)先(xian)讀到大(da)(da)量(liang)腳本(ben),讓他可以選(xuan)擇適合自(zi)己的(de)(de)(de)辭本(ben)創(chuang)(chuang)作(zuo)。而(er)此時卡魯比(bi)尼的(de)(de)(de)作(zuo)品開始顯(xian)示(shi)他的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)造(zao)力和創(chuang)(chuang)新的(de)(de)(de)膽量(liang)。而(er)他在(zai)巴(ba)黎首(shou)部成(cheng)功的(de)(de)(de)大(da)(da)作(zuo)《洛多伊斯卡 (Lodoïska)》(1791),是(shi)一部備受稱贊的(de)(de)(de)現實主義(yi)英雄(xiong)故事(shi)歌(ge)劇(ju)(ju)。接(jie)著(zhu)的(de)(de)(de)成(cheng)功之作(zuo)是(shi)3年(nian)后的(de)(de)(de)《艾莉莎 (Elisa)》,以瑞士阿爾卑斯山麓為背景。其后1797年(nian)的(de)(de)(de)《美(mei)狄亞 (Médée)》則是(shi)凱魯比(bi)尼最著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)作(zuo)品。而(er)在(zai)1800年(nian)的(de)(de)(de)《兩天 (Les deux journées)》,則通過簡化(hua)自(zi)己的(de)(de)(de)風(feng)格,獲(huo)得大(da)(da)眾(zhong)的(de)(de)(de)歡迎,取(qu)得成(cheng)功。上述歌(ge)劇(ju)(ju)都在(zai)菲(fei)杜(du)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)或(huo)巴(ba)黎喜歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(Opéra-Comique)首(shou)演(yan)(yan)。而(er)這些(xie)成(cheng)功令他感(gan)到自(zi)己的(de)(de)(de)生(sheng)活無憂,因(yin)此在(zai)1794年(nian)和安(an)·西修·托惹(re)特(Anne Cécile Tourette)結婚,婚后共生(sheng)下三名(ming)子(zi)女。
而法國(guo)大革命(ming)(ming)為凱(kai)魯比(bi)(bi)尼帶來很大沖擊,令他要(yao)隱(yin)藏此前(qian)和(he)王室貴胄的聯系,以(yi)求取得(de)(de)新(xin)政府的任(ren)命(ming)(ming)。縱然拿破(po)侖覺得(de)(de)凱(kai)魯比(bi)(bi)尼的風格太復(fu)雜,但凱(kai)魯比(bi)(bi)尼依然在拿破(po)侖執政的十多(duo)年(nian)里,堅持每年(nian)撰(zhuan)寫一部(bu)愛國(guo)作(zuo)品。而最終他也(ye)在1805年(nian)和(he)1806年(nian) 獲得(de)(de)任(ren)命(ming)(ming)為拿破(po)侖在維(wei)也(ye)納(na)的音(yin)樂總監,令他的部(bu)分(fen)作(zuo)品得(de)(de)以(yi)在維(wei)也(ye)納(na)上演(yan)。
而(er)(er)在《兩天》過后,巴黎的(de)觀(guan)眾開(kai)始比(bi)(bi)(bi)較偏好(hao)新進作曲(qu)家的(de)作品,如弗(fu)朗索瓦(wa)·布瓦(wa)爾迪厄(François-Adrien Boieldieu)的(de)作品。而(er)(er)凱魯比(bi)(bi)(bi)尼(ni)的(de)芭蕾歌(ge)劇(ju)獲得大眾歡迎,還(huan)有海頓、貝多芬甚(shen)至歌(ge)德的(de)盛贊。隨后1813年首演的(de)《阿本塞拉(la)赫家族的(de)故(gu)事 (Les Abencérages)》,講(jiang)述西班牙摩爾人的(de)格拉(la)納達王國末(mo)日的(de)英雄歌(ge)劇(ju),是凱魯比(bi)(bi)(bi)尼(ni)意(yi)欲(yu)與加斯帕羅·斯蓬(peng)蒂尼(ni) (Gaspare Spontini)的(de)《貞潔(jie)的(de)修女 (La Vestale)》抗衡之作。縱然風評(ping)甚(shen)好(hao),但上演次數其少。
為自己無法在舞臺作品(pin)中(zhong)取得(de)成功,凱(kai)魯(lu)(lu)比(bi)尼(ni)還是不斷增加宗(zong)教音樂(le)的創作,寫下了七套彌撒,兩部(bu)安魂(hun)曲,還有很多(duo)短篇圣歌。而(er)波旁王(wang)朝復(fu)辟后,凱(kai)魯(lu)(lu)比(bi)尼(ni)更被任命(ming)為王(wang)家音樂(le)總監Surintendant de la musique du roi),直至(zhi)1830年(nian)七月(yue)革命(ming)波旁王(wang)朝被推(tui)翻后。而(er)1815年(nian),倫敦(dun)愛樂(le)協會委(wei)托凱(kai)魯(lu)(lu)比(bi)尼(ni)撰(zhuan)寫一部(bu)交響(xiang)樂(le),一首(shou)序(xu)曲,還有一部(bu)合唱交響(xiang)曲。卡魯(lu)(lu)比(bi)尼(ni)創作完后,更親赴倫敦(dun)指揮首(shou)演,增加了他在國際上的名聲(sheng)。
而(er)在(zai)1816年首演(yan),紀念(nian)法王路易十六(liu)的(de)(de)(de)《c小(xiao)調安(an)魂(hun)曲(qu)(qu)》,凱(kai)魯比尼(ni)取(qu)得巨大(da)成(cheng)功,而(er)該曲(qu)(qu)更(geng)獲得貝多芬、舒曼和(he)布(bu)拉姆斯的(de)(de)(de)盛贊。1836年,凱(kai)魯比尼(ni)則為自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)葬禮(li)寫下《d小(xiao)調安(an)魂(hun)曲(qu)(qu)》,并指定用(yong)全男聲演(yan)唱,以回應(ying)教會對自(zi)(zi)己在(zai)先前作品(pin)運用(yong)女聲的(de)(de)(de)批(pi)評。
雖(sui)然凱魯比尼(ni)只有少量(liang)室內(nei)樂的創作,但很多人認為這些作品相當(dang)重要。威廉·阿特曼(Wilhelm Altmann)在(zai)他的《弦樂四(si)重奏(zou)演(yan)奏(zou)手冊(Handbuch für Streichquartettspielers)》中指出,卡魯比尼(ni)的六部(bu)弦樂四(si)重奏(zou)皆是一(yi)流作品,而其中第(di)(di)一(yi)號和第(di)(di)三號更是杰作。而卡魯比尼(ni)為兩(liang)部(bu)小(xiao)提琴,一(yi)部(bu)中提琴以(yi)及(ji)兩(liang)部(bu)大提琴所作的弦樂五重奏(zou)也被(bei)譽為一(yi)流之作。
1822年(nian),卡魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼被任(ren)命(ming)為(wei)(wei)巴(ba)黎音樂(le)學(xue)(xue)院院長,并完(wan)成他(ta)的(de)(de)教科書《對(dui)(dui)位法和(he)賦格教程(Cours de contrepoint et de fugue)》。而(er)在1835年(nian),身為(wei)(wei)院長的(de)(de)卡魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼陷(xian)入(ru)了和(he)年(nian)輕新進埃克托·白遼士的(de)(de)沖突當(dang)中,導(dao)致白遼士晚年(nian)在回憶錄(lu)中形(xing)容(rong)卡魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼是一(yi)個反覆無常的(de)(de)迂腐(fu)老(lao)學(xue)(xue)究。部分樂(le)評人(ren)(ren)(ren)如巴(ba)西(xi)·迪(di)安(an)指出白遼士對(dui)(dui)凱魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼的(de)(de)描述,扭(niu)曲了后世對(dui)(dui)凱魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼的(de)(de)印象。但事實(shi)上(shang),不少同時代(dai)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)對(dui)(dui)凱魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼容(rong)易動怒的(de)(de)個性,有(you)所暗示,如阿道(dao)夫·阿當(dang)就曾寫(xie)道(dao):“部分人(ren)(ren)(ren)一(yi)直聲稱(cheng)的(de)(de)脾氣(qi)很穩定,因(yin)為(wei)(wei)他(ta)經常發(fa)怒。”縱然如此,卡魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼依然有(you)不少朋友,如羅西(xi)尼、蕭邦等等,當(dang)然還有(you)畫(hua)家安(an)格爾(er)。安(an)格爾(er)和(he)凱魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼可謂(wei)興趣和(he)職業互補:凱魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼是個業余畫(hua)家,安(an)格爾(er)喜歡玩小提琴。而(er)在1841年(nian),安(an)格爾(er)為(wei)(wei)年(nian)老(lao)的(de)(de)凱魯(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)比(bi)(bi)尼劃下了最(zui)著(zhu)名的(de)(de)一(yi)幅肖像。
終(zhong)其一生,凱魯比(bi)尼(ni)盡獲法(fa)國(guo)(guo)各個(ge)最高和最尊貴的榮譽(yu):1814年(nian)的法(fa)國(guo)(guo)榮譽(yu)軍(jun)團(tuan)勛(xun)(xun)章騎士勛(xun)(xun)位,1815年(nian)的法(fa)蘭西藝術院院士。1841年(nian),他(ta)更成為法(fa)國(guo)(guo)歷史上(shang)首位獲得榮譽(yu)軍(jun)團(tuan)勛(xun)(xun)章司(si)令勛(xun)(xun)位的音樂(le)(le)家(jia)(jia)。最終(zhong)凱魯比(bi)尼(ni)卒于巴黎(li),享年(nian)81歲(sui),安葬(zang)在巴黎(li)著(zhu)名的拉雪茲神父公墓(mu)(mu),距離蕭(xiao)邦的安息地僅四米之遙。而他(ta)的墓(mu)(mu)碑(bei)則由(you)著(zhu)名建筑師勒克萊(lai)(Achille Leclère)設計,墓(mu)(mu)碑(bei)上(shang)有一幅(fu)由(you)雕(diao)塑家(jia)(jia)奧古斯當·杜蒙雕(diao)刻浮雕(diao),刻有頭(tou)戴(dai)“音樂(le)(le)”桂冠的凱魯比(bi)尼(ni)半(ban)身(shen)像。
宗教音樂
1、彌撒
(1) 五套彌撒(sa):(1773–1776) (已失(shi)傳).
(2) 降B大調彌撒曲,“小莊嚴彌撒(Messe solennelle breve)”,又名第一莊嚴彌撒 (年分不詳)
(3) 為(wei)三把人聲而作的A大調彌撒曲 (1808–1809)
(4) F大(da)調(diao)彌撒(sa)曲,“希邁彌撒(sa)曲(Messe de Chimay)” (1808-1809)
(5) d小調彌撒(sa)曲,“莊嚴彌撒(sa) (Messe solennelle)”,又名(ming)第(di)二莊嚴彌撒(sa) (1811)
(6) d小調莊嚴彌(mi)撒,為埃斯特(te)哈齊親王所作(zuo) (1811)
(7) C大調彌撒(sa)曲 (1816)
(8) G大調(diao)彌撒(sa)曲(qu),為路易十八加冕所作 (1816-1819)
(9) E大調莊嚴(yan)彌撒 (Missa solemnis in E major) (1818)
(10) A大調彌(mi)(mi)撒(sa)(sa)曲,為(wei)夏爾十(shi)世加(jia)冕所作的莊嚴(yan)彌(mi)(mi)撒(sa)(sa),又名第三莊嚴(yan)彌(mi)(mi)撒(sa)(sa) (1825)
2、安魂曲
(1) 為(wei)混聲合唱(chang)所作的(de)c小調安魂曲。為(wei)紀念路易十六所作 (1816)
(2) 為男(nan)聲合唱所(suo)作(zuo)的d小調安(an)魂(hun)曲。為自己葬禮所(suo)作(zuo) (1836)
3、經文歌和其他合唱作品
(1) 38首經文歌。
(2) 《先(xian)賢頌 (Hymne du Pantheon)》
4、室內樂
(1) 降(jiang)E大調第一弦樂四重奏 (1814)
(2) C大調第(di)二弦(xian)樂四重奏(1829),是D大調交響樂的改編版,加入一個新的第(di)二樂章
(3) d小調第三弦樂(le)四重奏 (1834)
(4) E大調第(di)四(si)弦(xian)樂(le)四(si)重奏(zou) (1835)
(5) F大調第(di)五弦樂四重奏 (1835)
(6) a小調第六弦(xian)樂(le)四重奏 (1837)
(7) e小調弦樂五重奏,為(wei)兩部小提(ti)琴(qin),一部中提(ti)琴(qin)以及兩部大提(ti)琴(qin)所作(1837)
5、其他作品
為倫敦愛(ai)樂協會所作 (1815)
一部交響樂
一部大合唱
一首序曲
合唱曲(qu)《春頌 (Hymne au printemps)》