多(duo)梅尼科·斯卡(ka)拉蒂 Domenico Scarlatti (1685-1757)★
巴洛克(ke)時期的作(zuo)曲家、演(yan)奏家
音樂(le)師:多梅尼(ni)科·斯(si)卡(ka)拉(la)(la)蒂奏鳴曲(qu)的(de)音樂(le)語言(yan)、風格(ge)、結構為研(yan)究主線,旁及D.斯(si)卡(ka)拉(la)(la)蒂對(dui)鍵盤(pan)技(ji)巧的(de)拓展等方面(mian)。這(zhe)是國內第一部全(quan)面(mian)研(yan)究多梅尼(ni)科·斯(si)卡(ka)拉(la)(la)蒂創(chuang)作的(de)著(zhu)作。
D.斯卡拉蒂是西方音(yin)(yin)樂(le)歷(li)史上被(bei)較多(duo)關注的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家,從他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品至今仍(reng)活躍在當今的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)會中(zhong)便可得到證明。他(ta)被(bei)譽為“古(gu)奏鳴曲(qu)(qu)(qu)式(shi)之父”,為古(gu)奏鳴曲(qu)(qu)(qu)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)定(ding)型起(qi)了很大作(zuo)用。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)單樂(le)章(zhang)(zhang)古(gu)鋼(gang)琴奏鳴曲(qu)(qu)(qu)(雖(sui)然(ran)據拉爾夫·科(ke)克(ke)帕特里克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)推測,其(qi)中(zhong)許多(duo)為二樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)套曲(qu)(qu)(qu))折射出前古(gu)典時期奏鳴曲(qu)(qu)(qu)快(kuai)板樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)特點:他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)風格涉及(ji)到意(yi)大利(li)、葡(pu)萄牙、西班牙的(de)(de)(de)(de)(de)民間(jian)音(yin)(yin)樂(le),以(yi)及(ji)某些舞曲(qu)(qu)(qu)和歌曲(qu)(qu)(qu)體裁,他(ta)在古(gu)鋼(gang)琴演奏技術上的(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)新一直延(yan)續在19世紀浪漫派作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴音(yin)(yin)樂(le)作(zuo)品中(zhong)。
斯(si)卡拉(la)蒂(di)(di)(di)的(de)(de)(de)生(sheng)涯始于neopolitan歌(ge)劇(ju)作(zuo)(zuo)曲家,在(zai)他的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)當中包括(kuo)十二首歌(ge)劇(ju)和(he)一首穿插劇(ju),五(wu)十首室內(nei)清唱劇(ju),和(he)其他圣樂(le)(le)等作(zuo)(zuo)品(pin)及(ji)(ji)他最著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)-奏鳴曲,他稱之為練習(xi)(xi)曲(esercizi),他共(gong)寫了五(wu)百五(wu)十五(wu)首奏鳴曲,都是(shi)表現艱深,快速(su)的(de)(de)(de)樂(le)(le)句,分割的(de)(de)(de)和(he)弦等技巧(qiao)(qiao)。其中也(ye)使(shi)用了一些(xie)創新的(de)(de)(de)效果,最顯(xian)著(zhu)的(de)(de)(de)是(shi)雙手交(jiao)叉法,雙手八(ba)度(du)及(ji)(ji)內(nei)音(yin)部(bu)的(de)(de)(de)高度(du)震音(yin)技巧(qiao)(qiao)。這(zhe)些(xie)練習(xi)(xi)每一篇(pian)都解決(jue)了一種技巧(qiao)(qiao)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)問題,或產(chan)生(sheng)一種音(yin)響(xiang)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)效果。這(zhe)些(xie)作(zuo)(zuo)品(pin)影(ying)(ying)響(xiang)及(ji)(ji)后(hou)世的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家直至(zhi)李斯(si)特(liszt)。斯(si)卡拉(la)蒂(di)(di)(di)的(de)(de)(de)奏鳴曲為屬單題二段式,但亦有(you)雙主題的(de)(de)(de)出現,他的(de)(de)(de)風格屬對位式的(de)(de)(de)不(bu)多,他著(zhu)重于幻想(xiang),盡量發揮鍵(jian)(jian)盤上(shang)(shang)技巧(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)可能性。安大路西(xi)亞(ya)(andalusian folk music)的(de)(de)(de)民歌(ge)風味和(he)西(xi)班(ban)牙吉它的(de)(de)(de)技巧(qiao)(qiao)對斯(si)卡拉(la)蒂(di)(di)(di)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)有(you)極大的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)。斯(si)卡拉(la)蒂(di)(di)(di)留下的(de)(de)(de)浩瀚的(de)(de)(de)奏鳴曲。雖然(ran)同為巴赫時代的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)家,斯(si)卡拉(la)蒂(di)(di)(di)的(de)(de)(de)鍵(jian)(jian)盤音(yin)樂(le)(le)是(shi)于巴赫的(de)(de)(de)鍵(jian)(jian)盤音(yin)樂(le)(le)完全不(bu)同的(de)(de)(de)一個世界。在(zai)他活著(zhu)的(de)(de)(de)時候(1738年)便出版了包括(kuo)30曲的(de)(de)(de)[羽管鍵(jian)(jian)琴練習(xi)(xi)曲集(ji)(k1-k30)。這(zhe)是(shi)他在(zai)葡萄牙宮廷(ting)被授予騎士(shi)榮銜后(hou)作(zuo)(zuo)為給國王(wang)的(de)(de)(de)回禮所作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)一套曲集(ji)。
全(quan)部(bu)555首作品中除了有托卡(ka)(ka)塔、賦格、加沃(wo)特(te)toccatas and fugus 等曲(qu)種,大(da)多數是以allegro allegretto andante 等表示(shi)(shi)速度的(de)(de)名稱為名的(de)(de)曲(qu)子(zi)。其中不(bu)乏單樂章的(de)(de)曲(qu)子(zi)。嚴格地說(shuo)他的(de)(de)“奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)”并非我們現在(zai)觀念(nian)中的(de)(de)奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)。原(yuan)因(yin)是斯卡(ka)(ka)拉蒂的(de)(de)奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)在(zai)曲(qu)子(zi)的(de)(de)結構上(shang)有兩個對照主題(ti)的(de)(de)呈示(shi)(shi)部(bu)、又展開部(bu),然而其再(zai)現部(bu)并不(bu)健全(quan),不(bu)能看作奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)的(de)(de)再(zai)現部(bu)。許多專家認斯卡(ka)(ka)拉蒂的(de)(de)奏(zou)(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)往往采用同(tong)一(yi)調性上(shang)急(ji)緩(或(huo)緩急(ji))的(de)(de)一(yi)組兩曲(qu)來作曲(qu)并被演奏(zou)(zou)的(de)(de)。
或許由于斯(si)卡(ka)拉(la)蒂(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)意大利血統(tong)加之父輩(bei)a.科萊里的(de)(de)(de)(de)(de)巴羅克奏(zou)(zou)鳴曲(qu)、b.斯(si)卡(ka)拉(la)蒂(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響,斯(si)卡(ka)拉(la)蒂(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)特性中充滿(man)了(le)意大利音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)旋律美(mei)、豐富的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)聲(sheng)、多(duo)采的(de)(de)(de)(de)(de)轉調手(shou)法并且(qie)帶有西(xi)班牙音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)快節(jie)奏(zou)(zou)等風格,使(shi)之超越(yue)巴洛(luo)克、洛(luo)可可的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)代(dai)(dai)界限,成(cheng)為古(gu)典樂(le)(le)(le)派(pai)鍵(jian)盤(pan)樂(le)(le)(le)器音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)宏(hong)偉藍(lan)本(ben)。在技(ji)術上(shang)并行3度(du)、6度(du)和(he)完全8度(du)音(yin)(yin)程奏(zou)(zou)法、同音(yin)(yin)往復(fu)、多(duo)采的(de)(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾音(yin)(yin)型(xing)、分解(jie)和(he)弦音(yin)(yin)型(xing)等幾乎成(cheng)為當時(shi)(shi)(shi)羽管鍵(jian)琴(qin)所能夠展現出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧匯集(ji)于這555首奏(zou)(zou)鳴曲(qu)中,技(ji)巧上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)難易是(shi)一回事在當時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)作曲(qu)技(ji)法上(shang)絕對是(shi)先鋒的(de)(de)(de)(de)(de)。記得保(bao)羅·亨利·朗格在他的(de)(de)(de)(de)(de)那部(bu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)史(shi)名著《西(xi)方文化中的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)》一書中在談(tan)到斯(si)卡(ka)拉(la)蒂(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)時(shi)(shi)(shi)說道:“這種(zhong)將音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)素(su)材加工成(cheng)多(duo)主題(ti)并使(shi)其成(cheng)為對照(zhao)的(de)(de)(de)(de)(de)兩個主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)意識(shi)是(shi)劃(hua)時(shi)(shi)(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de),只有到了(le)斯(si)卡(ka)拉(la)蒂(di)(di)方得以實現。朝著嶄(zhan)新的(de)(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)(le)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)樣式前進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)第一步便是(shi)在鍵(jian)盤(pan)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le),而斯(si)卡(ka)拉(la)蒂(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)業績(ji)有力證明(ming)了(le)我們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)這個理論。”