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人物簡介

多梅(mei)尼科·斯卡(ka)拉蒂(di) Domenico Scarlatti （1685-1757）★

巴洛克時期的作曲家、演奏家

音(yin)樂師：多梅尼(ni)(ni)科(ke)·斯(si)(si)卡(ka)(ka)拉蒂奏鳴(ming)曲的(de)音(yin)樂語(yu)言、風格、結構為研究主(zhu)線，旁(pang)及(ji)D.斯(si)(si)卡(ka)(ka)拉蒂對鍵(jian)盤(pan)技巧的(de)拓(tuo)展等(deng)方面(mian)。這(zhe)是國內第一部全面(mian)研究多梅尼(ni)(ni)科(ke)·斯(si)(si)卡(ka)(ka)拉蒂創(chuang)作(zuo)的(de)著(zhu)作(zuo)。

D.斯卡拉(la)蒂(di)是西(xi)方音(yin)樂(le)(le)歷史上(shang)被(bei)較(jiao)多(duo)(duo)關注的(de)(de)(de)作曲家，從(cong)他(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)至今仍活躍在(zai)當今的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)會中(zhong)便可得到證(zheng)明。他(ta)被(bei)譽為“古(gu)奏鳴(ming)(ming)曲式之父”，為古(gu)奏鳴(ming)(ming)曲式的(de)(de)(de)定型起了很大作用。他(ta)的(de)(de)(de)單樂(le)(le)章(zhang)古(gu)鋼(gang)琴奏鳴(ming)(ming)曲(雖然(ran)據拉(la)爾夫(fu)·科克帕特(te)里(li)克的(de)(de)(de)推測，其中(zhong)許多(duo)(duo)為二樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)套曲)折射出前古(gu)典時期奏鳴(ming)(ming)曲快(kuai)板樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)特(te)點：他(ta)的(de)(de)(de)創作風格涉及(ji)到意大利、葡萄牙、西(xi)班牙的(de)(de)(de)民(min)間音(yin)樂(le)(le)，以及(ji)某些舞(wu)曲和歌曲體裁，他(ta)在(zai)古(gu)鋼(gang)琴演(yan)奏技術上(shang)的(de)(de)(de)革新(xin)一直(zhi)延續在(zai)19世紀浪漫派作曲家的(de)(de)(de)鋼(gang)琴音(yin)樂(le)(le)作品(pin)中(zhong)。

主要經歷

斯卡(ka)拉(la)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)涯始于(yu)(yu)neopolitan歌(ge)劇作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)，在(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)當中包括十二首(shou)歌(ge)劇和(he)一(yi)(yi)(yi)首(shou)穿插劇，五十首(shou)室內清唱劇，和(he)其他(ta)(ta)(ta)圣(sheng)樂(le)(le)等作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)及他(ta)(ta)(ta)最著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)－奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)，他(ta)(ta)(ta)稱之為練(lian)習(xi)曲(qu)(qu)（esercizi）,他(ta)(ta)(ta)共寫(xie)了(le)(le)五百五十五首(shou)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)，都(dou)是(shi)(shi)表(biao)現艱深，快速的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)句，分割的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦(xian)等技巧(qiao)。其中也使用(yong)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)創新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果，最顯著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)雙(shuang)(shuang)手交叉法(fa)，雙(shuang)(shuang)手八度(du)及內音(yin)部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)震(zhen)音(yin)技巧(qiao)。這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)練(lian)習(xi)每(mei)一(yi)(yi)(yi)篇都(dou)解決了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)種技巧(qiao)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題，或(huo)產(chan)生(sheng)一(yi)(yi)(yi)種音(yin)響(xiang)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)影(ying)響(xiang)及后(hou)世的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)直至李斯特（liszt）。斯卡(ka)拉(la)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)為屬單(dan)題二段式(shi)，但亦有(you)雙(shuang)(shuang)主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出現，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格屬對位式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不多(duo)，他(ta)(ta)(ta)著(zhu)(zhu)重于(yu)(yu)幻(huan)想，盡量(liang)發(fa)揮鍵盤(pan)上技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可能性。安(an)大路西(xi)亞（andalusian folk music）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民歌(ge)風(feng)味和(he)西(xi)班牙(ya)吉它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)對斯卡(ka)拉(la)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)有(you)極大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。斯卡(ka)拉(la)蒂留(liu)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浩瀚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)。雖然同(tong)為巴(ba)(ba)赫(he)時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)家(jia)，斯卡(ka)拉(la)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鍵盤(pan)音(yin)樂(le)(le)是(shi)(shi)于(yu)(yu)巴(ba)(ba)赫(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鍵盤(pan)音(yin)樂(le)(le)完全(quan)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個世界。在(zai)他(ta)(ta)(ta)活(huo)著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(1738年)便出版了(le)(le)包括30曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)[羽管鍵琴(qin)練(lian)習(xi)曲(qu)(qu)集(k1-k30)。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)在(zai)葡萄牙(ya)宮廷被(bei)授予(yu)騎士榮銜(xian)后(hou)作(zuo)(zuo)為給國王的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回禮所作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)套曲(qu)(qu)集。

主要作品

全(quan)部(bu)(bu)555首作品(pin)中除了有托(tuo)卡(ka)(ka)塔、賦格、加沃(wo)特toccatas and fugus 等曲(qu)種，大多數是以allegro allegretto andante 等表(biao)示速(su)度的(de)(de)名(ming)稱為名(ming)的(de)(de)曲(qu)子。其中不乏單樂章的(de)(de)曲(qu)子。嚴格地說他的(de)(de)“奏鳴(ming)(ming)曲(qu)”并非(fei)我們現(xian)在觀(guan)念中的(de)(de)奏鳴(ming)(ming)曲(qu)。原因是斯(si)卡(ka)(ka)拉(la)(la)蒂的(de)(de)奏鳴(ming)(ming)曲(qu)在曲(qu)子的(de)(de)結構上有兩(liang)個對(dui)照主(zhu)題的(de)(de)呈(cheng)示部(bu)(bu)、又展開部(bu)(bu)，然(ran)而(er)其再現(xian)部(bu)(bu)并不健(jian)全(quan)，不能看作奏鳴(ming)(ming)曲(qu)的(de)(de)再現(xian)部(bu)(bu)。許多專家認斯(si)卡(ka)(ka)拉(la)(la)蒂的(de)(de)奏鳴(ming)(ming)曲(qu)往往采用同一調性上急(ji)緩(或緩急(ji))的(de)(de)一組兩(liang)曲(qu)來(lai)作曲(qu)并被演(yan)奏的(de)(de)。

或許由于(yu)斯(si)(si)卡(ka)拉蒂的(de)(de)意大利血統加之父輩a.科萊(lai)里的(de)(de)巴羅(luo)克奏(zou)鳴(ming)曲(qu)、b.斯(si)(si)卡(ka)拉蒂的(de)(de)歌劇的(de)(de)影響，斯(si)(si)卡(ka)拉蒂的(de)(de)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)的(de)(de)音樂(le)特(te)性(xing)中(zhong)充滿了(le)意大利音樂(le)的(de)(de)旋律美、豐(feng)富的(de)(de)和聲、多采的(de)(de)轉(zhuan)調手法并(bing)且帶(dai)有(you)(you)西(xi)班(ban)牙(ya)音樂(le)的(de)(de)明快節奏(zou)等(deng)風格(ge)，使之超越巴洛克、洛可(ke)可(ke)的(de)(de)時代界限，成(cheng)為古典樂(le)派鍵盤(pan)樂(le)器音樂(le)的(de)(de)宏偉(wei)藍本。在技(ji)(ji)術上(shang)并(bing)行3度(du)(du)、6度(du)(du)和完(wan)全8度(du)(du)音程(cheng)奏(zou)法、同音往復(fu)、多采的(de)(de)裝飾音型、分解和弦音型等(deng)幾(ji)乎成(cheng)為當時羽管鍵琴所(suo)能夠展現(xian)出的(de)(de)技(ji)(ji)巧匯集于(yu)這555首奏(zou)鳴(ming)曲(qu)中(zhong)，技(ji)(ji)巧上(shang)的(de)(de)難易是(shi)一(yi)(yi)回(hui)事在當時的(de)(de)作曲(qu)技(ji)(ji)法上(shang)絕(jue)對是(shi)先鋒的(de)(de)。記(ji)得保(bao)羅(luo)·亨利·朗(lang)格(ge)在他的(de)(de)那部音樂(le)史名(ming)著《西(xi)方(fang)文化中(zhong)的(de)(de)音樂(le)》一(yi)(yi)書中(zhong)在談(tan)到斯(si)(si)卡(ka)拉蒂的(de)(de)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)時說道：“這種(zhong)將音樂(le)素材(cai)加工成(cheng)多主題(ti)并(bing)使其成(cheng)為對照的(de)(de)兩個主題(ti)的(de)(de)意識是(shi)劃(hua)時代的(de)(de)，只有(you)(you)到了(le)斯(si)(si)卡(ka)拉蒂方(fang)得以實現(xian)。朝著嶄新的(de)(de)器樂(le)音樂(le)樣式前進的(de)(de)第一(yi)(yi)步便(bian)是(shi)在鍵盤(pan)音樂(le)，而斯(si)(si)卡(ka)拉蒂的(de)(de)業(ye)績有(you)(you)力證(zheng)明了(le)我們的(de)(de)這個理論。”