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主要經歷

家庭背景

據普(pu)羅科(ke)菲耶(ye)夫(fu)寫的《自(zi)傳(chuan)》，他是在1891年出(chu)生的。其誕生地松卓夫(fu)卡村在烏克(ke)蘭的頓巴斯地區，離開21世紀的領涅茨克(ke)大(da)約四十公里，是位于兩條河流匯合處(chu)的一個大(da)村莊。

父親是一位農(nong)藝師，受(shou)大學(xue)(xue)時(shi)(shi)代同(tong)學(xue)(xue)迪米(mi)特(te)利(li)·松(song)卓夫(fu)(fu)的(de)(de)聘請，來(lai)此經營這塊(kuai)土地(di)。母親瑪麗亞·格里(li)戈利(li)耶(ye)夫(fu)(fu)娜到(dao)了(le)松(song)卓夫(fu)(fu)卡村后(hou)，辦了(le)一個(ge)學(xue)(xue)校，免費教授貧苦農(nong)民(min)的(de)(de)孩子。這是一個(ge)偏僻的(de)(de)地(di)方。離開小火(huo)車站(zhan)二十五公里(li)，離醫院(yuan)二十三公里(li)，到(dao)郵局八公里(li)，一個(ge)星期部差只來(lai)兩趟。普羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)一家住在(zai)一幢白壁(bi)綠(lv)頂的(de)(de)雙(shuang)層樓(lou)房里(li)，庭院(yuan)有一棵高大的(de)(de)七葉(xie)樹(shu)和幾棵洋(yang)槐樹(shu)。炎(yan)熱的(de)(de)夏天，少年時(shi)(shi)代的(de)(de)普羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)就在(zai)七葉(xie)樹(shu)下“避(bi)暑”。這里(li)每年都能看到(dao)一片(pian)金(jin)黃色的(de)(de)麥浪，烏克蘭農(nong)民(min)的(de)(de)歌聲終日傳向四方。烏克蘭民(min)歌對青(qing)少年時(shi)(shi)代的(de)(de)普羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)產(chan)生了(le)積極的(de)(de)影響。

普羅科(ke)菲耶夫最(zui)早的(de)作品，是(shi)五歲時即興彈出來的(de)曲 子，是(shi)母親替他記下(xia)來的(de)。原先并(bing)沒(mei)有標(biao)題，是(shi)一首(shou)不用降(jiang) B音的(de)F大(da)調的(de)小(xiao)曲。關于此曲為(wei)什么不用降(jiang)B音（即缺少C大(da)調的(de)fa音），作曲家后來在青《自傳(chuan)》中(zhong)說：“倒(dao)也(ye)不是(shi) 表示我偏愛里(li)第亞調式。”而(er)是(shi)表示我不喜歡跟鋼琴上(shang)的(de)黑鍵打交道”。此曲記譜后就(jiu)馬上(shang)給加上(shang)了(le)一個標(biao)題《印(yin)度風格(ge)的(de)加洛普》。這是(shi)由于當時報紙(zhi)上(shang)刊登了(le)印(yin)度發生大(da)饑荒的(de)消息(xi)，于是(shi)就(jiu)編個與印(yin)度有關的(de)曲名罷(ba)了(le)。

在父母細(xi)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)培育下，普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)才(cai)能得到了發展。1900年(nian)1月(yue)他(ta)跟雙親第(di)一(yi)次(ci)來(lai)(lai)(lai)到莫斯(si)(si)科，觀看(kan)了古諾的(de)(de)(de)歌劇(ju)《浮士德》、鮑(bao)羅(luo)(luo)丁的(de)(de)(de)歌劇(ju)《伊戈爾(er)王子》、柴科夫(fu)(fu)斯(si)(si)基(ji)的(de)(de)(de)舞劇(ju)《睡美(mei)人》而大(da)開眼界。第(di)二(er)年(nian)再到莫斯(si)(si)科時， 普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)在著名俄國(guo)作(zuo)曲家塔涅耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)（1856－1915）面前，信心(xin)(xin)十(shi)足地(di)彈奏自己的(de)(de)(de)作(zuo)品歌劇(ju)《無人島》的(de)(de)(de)序曲。對此塔涅耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)頗有好感。后(hou)來(lai)(lai)(lai)經(jing)塔涅耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)介紹，從1902年(nian)夏(xia)夫(fu)(fu) 開始，普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)跟格(ge)里愛(ai)爾(er)（1875－1956）學了兩(liang)年(nian)作(zuo)曲與鋼琴。那(nei)時普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)才(cai)十(shi)一(yi)二(er)歲，格(ge)里愛(ai)爾(er)二(er)十(shi)八.九(jiu)歲。后(hou)來(lai)(lai)(lai)就任基(ji)輔音(yin)樂(le)學院院長的(de)(de)(de)格(ge)里愛(ai)爾(er)，是普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)最好的(de)(de)(de)啟(qi)蒙老師(shi)。四(si)十(shi)年(nian)后(hou)，普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)曾說：“跟格(ge)里愛(ai)爾(er)學過的(de)(de)(de)人都有著美(mei)好的(de)(de)(de)回(hui)憶。他(ta)是一(yi)位(wei)連學生心(xin)(xin)靈深處(chu)都能掌握(wo)住(zhu)的(de)(de)(de)出色的(de)(de)(de)教育家。他(ta)并不勉(mian)強學生去學那(nei)些枯燥(zao)無味的(de)(de)(de)學科。學生對什么有興(xing)趣他(ta)一(yi)清二(er)楚(chu)，他(ta)循循相(xiang)誘，把學生引向正確的(de)(de)(de)方(fang)向”。他(ta)們從第(di)一(yi)次(ci)見面后(hou)就始終(zhong)保(bao)持著親密(mi)的(de)(de)(de)友誼。

少年時代

普(pu)羅科菲耶夫(fu)于1904年(nian)（十三歲）去投考彼(bi)得堡音樂學院。當時(shi)他帶了兩箱子自己的(de)作品，其中(zhong)(zhong)包(bao)括(kuo)四部歌(ge)劇、兩部奏鳴曲、一部交響(xiang)曲以及相當數量的(de)鋼琴曲。當時(shi)的(de)考式委員(yuan)會委員(yuan)長、大作曲家里(li)姆斯基-科薩(sa)科夫(fu)（1844—1908）見到后(hou)說：這個學生我可看(kan)中(zhong)(zhong)了。經過長時(shi)間的(de)考試（視唱練耳、評政(zheng)作品等），普(pu)羅科菲耶夫(fu)被批(pi)準(zhun)入(ru)學。

從此(ci)，普(pu)羅科菲耶(ye)夫(fu)(fu)在(zai)彼得(de)堡音(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)院呆了十年。1909年他(ta)學(xue)(xue)完了作曲系的(de)課程，教師是(shi)里(li)亞多夫(fu)(fu)（1855－1914）、里(li)姆(mu)斯(si)基-科薩科夫(fu)(fu)。在(zai)校期間，他(ta)跟米亞斯(si)科夫(fu)(fu)斯(si)基（1881-1950）同(tong)(tong)窗，他(ta)們志(zhi)同(tong)(tong)道合，成為知心(xin)朋(peng)友。博學(xue)(xue)的(de)米亞斯(si)科夫(fu)(fu)斯(si)基把他(ta)看(kan)成是(shi)“具體(ti)(ti)體(ti)(ti)現了我們大家的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)精神的(de)人物”，而普(pu)羅科菲耶(ye)夫(fu)(fu)從比自己(ji)大十多歲的(de)同(tong)(tong)學(xue)(xue)那兒學(xue)(xue)得(de)了很(hen)多，并(bing)對(dui)理查·施特勞斯(si)、德彪西(xi)、拉威爾、馬(ma)克斯(si)·雷加的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)發生了興趣。

1914年，從尼·尼·齊爾品（1877－1945）的(de)指揮班和(he)(he)葉西波娃(wa)的(de)鋼琴(qin)班畢(bi)業(ye)(ye)。在帶有比(bi)賽性質(zhi)的(de)畢(bi)業(ye)(ye)演(yan)奏(zou)會上，他演(yan)奏(zou)了(le)自己在兩年前創作的(de)。第(di)一(yi)(yi)鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲，和(he)(he)巴赫(he)的(de)一(yi)(yi)首賦格，獲得一(yi)(yi)等獎(jiang)(jiang)，從而兼(jian)得贈(zeng)送一(yi)(yi)架平臺鋼琴(qin)的(de)魯賓斯(si)坦獎(jiang)(jiang)。當年六月，他出國到倫(lun)敦，看了(le)斯(si)特拉(la)文斯(si)基的(de)《彼(bi)得魯什卡(ka)》、《火鳥》以(yi)及拉(la)威(wei)爾的(de)《達菲尼與(yu)克羅埃》等舞(wu)(wu)劇(ju)。在當地，俄羅斯(si)芭蕾舞(wu)(wu)團的(de)主辦(ban)人賈季列夫(fu)聽了(le)普羅科(ke)菲耶(ye)夫(fu)彈奏(zou)《第(di)二鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲》后，對其音樂才華驚(jing)嘆不已。這(zhe)一(yi)(yi)年他還(huan)根據安徒(tu)生的(de)童話寫了(le)獨(du)唱曲《丑小鴨》。翌年普羅科(ke)菲耶(ye)夫(fu)到羅馬。回國后，下半年完成(cheng)了(le)賈季列夫(fu)委(wei)托他寫的(de)舞(wu)(wu)劇(ju)《丑角》，并著手寫歌劇(ju)《賭(du)徒(tu)》。

成名之后

1916年1月(yue) 29日，普羅(luo)科菲耶(ye)夫親(qin)自指揮了《斯(si)(si)基夫組曲(qu)》的(de)(de)首次演出(chu)。這(zhe)部(bu)交響組曲(qu)又名(ming)《阿拉與(yu)洛利(li)》。共四個樂章(zhang)：（1）《對維列斯(si)(si)與(yu)阿拉的(de)(de)崇拜(bai)》，（2）《異(yi)教(jiao)之神與(yu)惡鬼之舞》，（3）《夜》，（4）《洛利(li)出(chu)征與(yu)太(tai)陽的(de)(de)行進》。采用斯(si)(si)基夫人(ren)古老(lao)的(de)(de)傳說為題材的(de)(de)這(zhe)部(bu)作品(pin)，初(chu)演時反應強烈。聽(ting)眾分成(cheng)兩派(pai)，鬧得(de)不可開交。普羅(luo)科菲耶(ye)夫敢于(yu)創新的(de)(de)精神，使他在以后的(de)(de)年代里寫(xie)出(chu)了許多別開生面的(de)(de)名(ming)曲(qu)。

1917年初，普(pu)羅科菲耶夫差一(yi)點(dian)成為克(ke)倫斯(si)基臨時(shi)(shi)政府(fu)（1917年7月(yue)示威(wei)后成立的(de)(de)臨時(shi)(shi)政府(fu)，代表資產階級利益，克(ke)倫斯(si)基為政府(fu)總理(li)．）的(de)(de)征(zheng)兵對象。由(you)于相識不久的(de)(de)高爾基的(de)(de)幫助才幸免。他(ta)的(de)(de)鋼琴小品曲集《瞬間幻影》（共二十(shi)(shi)首(shou)）中的(de)(de)第十(shi)(shi)九首(shou)，表現(xian)了俄(e)國(guo)二月(yue)革命時(shi)(shi)群眾的(de)(de)激昂情緒(xu)。

這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)年春天(tian)，他(ta)滯(zhi)留(liu)在彼得(de)堡郊外的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個村子里(li)，完成了一(yi)(yi)(yi)首鋼(gang)琴奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)，開(kai)(kai)始(shi)寫名曲(qu)(qu)《第(di)一(yi)(yi)(yi)小提琴協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》和《第(di)三鋼(gang)琴奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)》的(de)(de)初稿。秋天(tian)，陪母親到(dao)高加索(suo)，因為(wei)母親要在這(zhe)(zhe)里(li)進行溫泉治療。翌年春天(tian)到(dao)彼得(de)格(ge)勒(le)（1924年改稱列寧格(ge)勒(le)），4月21 日(ri)親自(zi)指揮《古典交(jiao)響曲(qu)(qu)》的(de)(de)首次演出(chu)。當時任(ren)人(ren)民教育委員的(de)(de)盧(lu)那(nei)(nei)察爾斯基(ji)出(chu)席聽了音樂會(hui)。幾天(tian)之(zhi)后，高爾基(ji)把普羅科(ke)菲耶夫帶到(dao)冬宮，介紹給盧(lu)那(nei)(nei)察爾斯基(ji)。見面時普羅科(ke)菲耶夫提出(chu)想(xiang)(xiang)(xiang)到(dao)美國(guo)去的(de)(de)想(xiang)(xiang)(xiang)法。盧(lu)那(nei)(nei)察爾斯基(ji)問(wen)他(ta)為(wei)什么，他(ta)說：“我忙得(de)不(bu)(bu)亦樂乎，所以(yi)想(xiang)(xiang)(xiang)呼吸(xi)新(xin)鮮(xian)空(kong)(kong)氣(qi)。”“那(nei)(nei)么，你(ni)(ni)不(bu)(bu)認為(wei)我們這(zhe)(zhe)里(li)現在充滿(man)著新(xin)鮮(xian)空(kong)(kong)氣(qi)嗎。”_“不(bu)(bu)，我認為(wei)是這(zhe)(zhe)樣。不(bu)(bu)過，我想(xiang)(xiang)(xiang)呼吸(xi)一(yi)(yi)(yi)下大海洋外界的(de)(de)空(kong)(kong)氣(qi)。”盧(lu)那(nei)(nei)察爾斯基(ji)考慮幾分種后開(kai)(kai)朗(lang)地說道：“你(ni)(ni)是音樂方(fang)面的(de)(de)革命(ming)家，我們是現實生活(huo)的(de)(de)革命(ming)家；我們應該攜手搞好工作才好。不(bu)(bu)過，假如(ru)你(ni)(ni)堅持一(yi)(yi)(yi)定要去美國(guo)，那(nei)(nei)我也(ye)不(bu)(bu)阻(zu)撓你(ni)(ni)”。

后來(lai)，普(pu)羅科(ke)菲(fei)耶夫得到(dao)了護照以及寫(xie)上(shang)“為了藝術方(fang)面的任(ren)務與恢(hui)復健康”的不(bu)限定滯留期間(jian)的出國通知書(shu)。顯然，這是盧(lu)那察(cha)爾(er)斯基出于對(dui)未來(lai)的信(xin)念和對(dui)普(pu)羅科(ke)菲(fei)耶夫的理解而采取的一種有(you)(you)遠見的態度，相信(xin)他有(you)(you)朝(chao)一日會(hui)“浪(lang)子回頭”，重返(fan)祖國。后來(lai)的事(shi)實(shi)證明，盧(lu)那察(cha)爾(er)斯基是有(you)(you)遠見的。

異鄉生活

1918年5月(yue)普(pu)羅科菲耶夫離開彼得格勒。為了(le)辦理赴美(mei)的(de)(de)(de)(de)入境手續，在(zai)日本(ben)滯(zhi)留了(le)兩個月(yue)，到(dao)達(da)紐約已是秋天(tian)。 　普(pu)羅科菲耶夫在(zai)國外的(de)(de)(de)(de)十(shi)多年，生活上(shang)(shang)(shang)創作上(shang)(shang)(shang)都并不如意，有(you)時(shi)甚(shen)至碰上(shang)(shang)(shang)暗礁，陷(xian)入困境。8月(yue)2日傍晚，他從橫(heng)濱乘上(shang)(shang)(shang)荷蘭的(de)(de)(de)(de)輪(lun)船前(qian)往美(mei)國。到(dao)達(da)舊金山，上(shang)(shang)(shang)岸就在(zai)外國人扣留所里被拘留三(san)天(tian)，受到(dao)移民局官員(yuan)嚴厲的(de)(de)(de)(de)審問(wen)。結果認為沒(mei)有(you)攜帶炸(zha)彈、禁書，給予警(jing)告后允許上(shang)(shang)(shang)岸。他身無分(fen)文，只(zhi)得從船上(shang)(shang)(shang)認識的(de)(de)(de)(de)幾個人那(nei)里借了(le)三(san)百美(mei)元。于9月(yue)19。回到(dao)達(da)紐約。當天(tian)《紐約時(shi)報》刊(kan)登(deng)的(de)(de)(de)(de)消息說(shuo)：“斯(si)特拉(la)文斯(si)基以后最(zui)有(you)前(qian)途的(de)(de)(de)(de)俄羅斯(si)作曲家(jia)來到(dao)美(mei)國”。

但是，既沒有金(jin)錢又沒有背景的(de)普羅科菲(fei)耶夫，馬上就覺(jue)察到要在美(mei)國(guo)開展他(ta)(ta)的(de)音樂活動是艱難的(de)。當時的(de)美(mei)國(guo)聽眾對新的(de)音樂幾乎全不感興趣，對演奏的(de)要求也比較保守，而且同(tong)行(xing)之間的(de)競(jing)爭激(ji)烈(lie)。為了解決經濟問(wen)題(ti)，他(ta)(ta)總算設法(fa)舉行(xing)了一系列演奏會。

但是(shi)演(yan)奏(zou)自己作(zuo)品(pin)(pin)的(de)機(ji)會(hui)卻(que)寥(liao)寥(liao)無(wu)幾，只能在演(yan)奏(zou)會(hui)結束前彈幾首(shou)年(nian)輕時寫的(de)小品(pin)(pin)，如《魔鬼的(de)暗示》（OP．4）或《加(jia)伏特舞曲》（作(zuo)品(pin)(pin)12之2）等。 1919年(nian)，他完(wan)成(cheng)歌(ge)劇《對三個橙子的(de)愛情》的(de)音樂創作(zuo)，寫下(xia)一(yi)首(shou)六重(zhong)奏(zou)曲《希伯萊主題序曲》（由弦樂四部、單簧管與鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)）。這部歌(ge)劇直到(dao)1921年(nian)12月底才得(de)以在芝加(jia)哥首(shou)次演(yan)出。著(zhu)名的(de)《第三鋼琴(qin)協奏(zou)曲》也是(shi)于(yu)12月由作(zuo)曲家自己演(yan)奏(zou)鋼琴(qin)，斯(si)托科夫斯(si)基指揮，在芝加(jia)開初演(yan)的(de)。不(bu)過，這兩部都(dou)是(shi)在國內(nei)就(jiu)開始(shi)構思(si)的(de)作(zuo)品(pin)(pin)。

1922年3月，普羅(luo)科菲(fei)耶夫離(li)開了使(shi)他感到(dao)失(shi)望的(de)美(mei)國。后來(lai)他在(zai)《自(zi)傳》中寫道： “……在(zai)美(mei)國的(de)季節對我(wo)來(lai)說毫無收獲，結(jie)束(shu)是凄慘的(de)。離(li)開時，留給我(wo)的(de)只是口袋里的(de)一(yi)千美(mei)元和迄今(jin)仍在(zai)頭腦中不斷盤旋著的(de)喧鬧聲響，還(huan)(huan)有就(jiu)是想尋找一(yi)個安靜的(de)工作(zuo)環境(jing)的(de)迫切愿望”。雖然以后他還(huan)(huan)曾七次訪美(mei)，但是不再定居下來(lai)了。

普(pu)羅科菲耶夫先是帶著患心臟(zang)病和眼疾的(de)母親(qin)和妻子麗娜來到德國南部的(de)農村小住。第(di)二年(nian)的(de)10月全家(jia)移居巴黎。過(guo)了(le)一年(nian)后的(de)冬天，母親(qin)病逝(shi)。對(dui)于普(pu)羅科菲耶夫來說，這是一生中(zhong)最沉重的(de)打擊。

在(zai)國(guo)外的十多(duo)(duo)(duo)年中，他(ta)創(chuang)作的舞臺音樂除上述兩部(bu)歌劇外，還有歌劇《火焰的天(tian)使》、《賭徒(tu)》（修訂版(ban)），舞劇《丑角》（修訂版(ban)）、《鋼(gang)之跳躍》、《浪子》、《在(zai)德涅泊河(he)上》、《秋千》。交響(xiang)音樂有交響(xiang)曲三部(bu)和根據所(suo)作歌劇、舞劇的音樂編(bian)配的交響(xiang)組曲多(duo)(duo)(duo)部(bu)。鋼(gang)琴協奏(zou)曲三部(bu)。重奏(zou)曲和鋼(gang)琴曲多(duo)(duo)(duo)首(shou)。另外還有《五(wu)首(shou)無詞歌》及其改編(bian)曲—— 提琴獨奏(zou)的《五(wu)支旋律》，等等。

他(ta)的(de)(de)有些優秀作品(pin)，在(zai)(zai)國外(wai)(wai)并沒有馬上被接受(shou)。例(li)如，到(dao)國外(wai)(wai)后(hou)(hou)(hou)完成(cheng)的(de)(de)《第三鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲》在(zai)(zai)紐約(yue)演(yan)出(chu)時受(shou)到(dao)冷遇(yu)。1923年(nian)秋，《第一小提琴(qin)協奏(zou)(zou)曲》在(zai)(zai)巴(ba)黎初演(yan)時，許多小提琴(qin)家都(dou)拒絕擔(dan)任獨(du)奏(zou)(zou)，后(hou)(hou)(hou)來由樂(le)(le)隊首(shou)席小提琴(qin)達留擔(dan)任獨(du)奏(zou)(zou)部分(fen)，演(yan)出(chu)后(hou)(hou)(hou)遭到(dao)非議。1924年(nian)春，約(yue)瑟夫·西蓋(gai)蒂見到(dao)這首(shou)樂(le)(le)曲的(de)(de)樂(le)(le)譜后(hou)(hou)(hou)大為贊賞，并于同年(nian)6月1日，在(zai)(zai)布拉格的(de)(de)現(xian)代音(yin)樂(le)(le)節表演(yan)，接著帶到(dao)柏林、日內瓦(wa)、倫敦、阿姆斯(si)特丹(dan)、斯(si)德哥(ge)爾摩、布達佩(pei)斯(si)、華沙(sha)、莫斯(si)科、列寧(ning)格勒演(yan)奏(zou)(zou)，才使這部作品(pin)起(qi)死回生，成(cheng)為21世紀許多小提琴(qin)名家的(de)(de)保留曲目。他(ta)的(de)(de)不少鋼(gang)琴(qin)作品(pin)，起(qi)先都(dou)只有他(ta)自己(ji)演(yan)奏(zou)(zou)。 許多鋼(gang)琴(qin)家如吉賽(sai)金、霍洛維茨、魯賓斯(si)坦等，都(dou)是在(zai)(zai)1924 年(nian)左右(you)聽了他(ta)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)后(hou)(hou)(hou)，才開始納(na)入自己(ji)的(de)(de)表演(yan)曲目中去的(de)(de)。

普羅科菲耶夫作為(wei)第一流(liu)作曲家、作為(wei)世界樂(le)壇上(shang)(shang)最突出的(de)音(yin)樂(le)巨匠之一的(de)牢固(gu)地位，在二十年代中期已得到了承認，也是在這個時候，他想(xiang)回(hui)國的(de)愿望越(yue)來越(yue)強，回(hui)國的(de)條件也逐(zhu)漸成(cheng)熟。1926年三(san)月(yue)起，普羅科菲耶夫的(de)作品(pin)成(cheng)為(wei)莫斯(si)科音(yin)樂(le)會上(shang)(shang)的(de)表演節目。同年2月(yue)18日，歌劇(ju)《對三(san)個橙(cheng)子(zi)的(de)愛情》在列寧格勒國家歌劇(ju)舞劇(ju)院上(shang)(shang)演，由他的(de)老同學多拉尼西科夫指揮。

普羅(luo)科(ke)菲耶夫(fu)(fu)在(zai)(zai)3月26日(ri)給(gei)老同學、著名音樂學家阿(a)薩菲耶夫(fu)(fu)（1884－1949）的信中寫道(dao)：“我(wo)盼望自己的歌劇在(zai)(zai)瑪林斯(si)基(ji)劇院上(shang)演(yan)已(yi)有(you)十年了(le)。可是，當這個愿望終于實(shi)現的時(shi)候，我(wo)卻在(zai)(zai)地(di)球的相(xiang)反方(fang)向”。差不(bu)多同時(shi)，盧那察爾斯(si)基(ji)在(zai)(zai)歡(huan)迎(ying)鋼琴家埃里遜舉行獨奏(zou)會的祝辭中說到普羅(luo)科(ke)菲耶夫(fu)(fu)是稀有(you)的天才(cai)，為了(le)能(neng)夠順(shun)利地(di)充分發揮其才(cai)能(neng)，應該回(hui)到我(wo)們(men)這個地(di)方(fang)來。這篇講話(hua)后來刊登在(zai)(zai)1926年第22號的《藝術(shu)生活》雜志上(shang)。不(bu)多久，普羅(luo)科(ke)菲耶夫(fu)(fu)夫(fu)(fu)婦到意大利各地(di)演(yan)出，在(zai)(zai)蘇(su)蓮(lian)托與(yu)高爾基(ji)共進午餐，并親切(qie)交談到夜(ye)晚。回(hui)到巴(ba)黎后，普羅(luo)科(ke)菲耶夫(fu)(fu)遇上(shang)從蘇(su)聯來到巴(ba)黎的朋友、著名編導梅(mei)耶爾霍里多，他(ta)仔細詢問了(le)國(guo)內的近況(kuang)。

1927年1月(yue)(yue)(yue)，他們(men)夫(fu)婦一起(qi)回(hui)國旅行。1月(yue)(yue)(yue)19 日(ri)到(dao)達莫斯科車站時，見到(dao)了(le)(le)特(te)地從列(lie)寧(ning)格勒趕來(lai)的(de)阿薩(sa)(sa)菲耶夫(fu)、米亞(ya)斯科夫(fu)斯基、薩(sa)(sa)勒吉夫(fu)、迪爾加(jia)諾夫(fu)斯基等親朋好友。接(jie)著從亞(ya)月(yue)(yue)(yue)24日(ri)起(qi)舉(ju)行了(le)(le)演(yan)奏(zou)管弦樂(le)曲(qu)和協奏(zou)曲(qu)的(de)八場音樂(le)會(hui)(hui)，獲得極大成功(gong)。引用(yong)當時《現代音樂(le)》雜志上的(de)話來(lai)說：“這(zhe)簡直(zhi)不是(shi)演(yan)奏(zou)會(hui)(hui)，而(er)是(shi)重大的(de)事件”。在列(lie)寧(ning)格勒受到(dao)的(de)歡迎，其熱烈(lie)程(cheng)度比起(qi)莫斯科來(lai)有過(guo)之(zhi)而(er)無不及。此(ci)外(wai)還到(dao)基輔、哈爾科夫(fu)、敖德薩(sa)(sa)舉(ju)行了(le)(le)鋼琴演(yan)奏(zou)會(hui)(hui)各兩場。3月(yue)(yue)(yue)18日(ri)黃昏，與舊友道別，起(qi)程(cheng)趕到(dao)正在排練舞劇《鋼之(zhi)跳(tiao)躍》的(de)蒙特(te)卡洛(luo)去了(le)(le)。

此后，普羅科菲耶夫多次(ci)回國，也(ye)曾到(dao)倫(lun)敦、柏林、紐約、波士頓、哈瓦那、蘇黎(li)世、蒙特卡洛、米蘭、羅馬各地舉行演奏會。在這(zhe)時期美國作曲家(jia)(jia)格什溫、巴西(xi)(xi)作曲家(jia)(jia)維拉·羅勃(bo)斯、西(xi)(xi)班牙作曲家(jia)(jia)法雅都到(dao)巴黎(li)訪(fang)問普羅科菲耶夫，登門(men)求教。

1931年，正在(zai)巴黎勤工儉學(xue)的我(wo)國作曲(qu)家冼星(xing)海(hai)(hai)，一(yi)(yi)邊(bian)學(xue)小提琴一(yi)(yi)邊(bian)跟普羅科菲(fei)耶夫專(zhuan)心致(zhi)志地學(xue)了好(hao)幾個月作曲(qu)，請他(ta)修改作品。當時他(ta)們同住(zhu)在(zai)一(yi)(yi)座公寓，冼星(xing)海(hai)(hai)住(zhu)七樓。1940年，冼星(xing)海(hai)(hai)到蘇聯后，又(you)見(jian)到了已經回國的這(zhe)位老師。

1933年(nian)4月(yue)，普(pu)羅(luo)科(ke)菲耶(ye)夫(fu)第(di)四次(ci)從國外回(hui)到莫斯(si)(si)科(ke)，完成(cheng)《基(ji)謝(xie)中(zhong)尉》。這(zhe)是(shi)他(ta)回(hui)國后(hou)(hou)的(de)(de)(de)第(di)一部作(zuo)品(pin)，也是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)第(di)一部電(dian)影配(pei)樂(le)。當(dang)年(nian)秋(qiu)天，他(ta)參(can)加(jia)了由(you)杜(du)社那耶(ye)夫(fu)斯(si)(si)基(ji)（1900－1955）指揮(hui)的(de)(de)(de)這(zhe)部電(dian)影配(pei)樂(le)的(de)(de)(de)錄(lu)音。接(jie)著去羅(luo)馬指揮(hui)自己的(de)(de)(de)《第(di)三交響曲(qu)》。然(ran)后(hou)(hou)在(zai)巴(ba)黎(li)寫戲(xi)劇(ju)(ju)《埃及之夜》的(de)(de)(de)配(pei)樂(le)。由(you)莫斯(si)(si)科(ke)藝術劇(ju)(ju)院在(zai)巴(ba)黎(li)上演的(de)(de)(de)這(zhe)部劇(ju)(ju)作(zuo)，是(shi)由(you)普(pu)希金的(de)(de)(de)同名戲(xi)劇(ju)(ju)和(he)莎士比(bi)亞(ya)的(de)(de)(de)《安東尼與庫(ku)列奧巴(ba)托(tuo)勒》、肖伯納的(de)(de)(de)《凱薩與庫(ku)利奧巴(ba)托(tuo)勒》揉(rou)合而成(cheng)的(de)(de)(de)。不過，用普(pu)羅(luo)科(ke)菲耶(ye)夫(fu)的(de)(de)(de)話來說，“老莎翁(weng)把肖伯納擠出去了”。10月(yue)，普(pu)羅(luo)科(ke)菲耶(ye)夫(fu)跟莫斯(si)(si)科(ke)藝術劇(ju)(ju)院一起回(hui)到莫斯(si)(si)科(ke)。途中(zhong)，他(ta)和(he)大戲(xi)劇(ju)(ju)家斯(si)(si)坦(tan)尼斯(si)(si)拉夫(fu)斯(si)(si)基(ji)結識，后(hou)(hou)來成(cheng)為知心朋友(you)。

從 10月(yue)21日起，他(ta)(ta)在國(guo)內各地(di)旅(lv)行演出，同(tong)時(shi)(shi)熱心地(di)讀(du)(du)列寧的(de)(de)(de)著作(zuo)(zuo)《做什么》，作(zuo)(zuo)了讀(du)(du)書(shu)摘記，他(ta)(ta)開始構(gou)思(si)引用(yong)列寧的(de)(de)(de)話(hua)創作(zuo)(zuo)一部大(da)型作(zuo)(zuo)品(pin)。12月(yue)，應人民教(jiao)育委員會的(de)(de)(de)邀請(qing)，訪(fang)問莫斯科(ke)(ke)音(yin)樂(le)(le)學院(yuan)，舉辦(ban)講座。他(ta)(ta)聽(ting)了哈恰(qia)圖(tu)良（1903—1978）等人的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。看了哈恰(qia)圖(tu)良鋼(gang)琴協奏(zou)(zou)曲第(di)二樂(le)(le)章的(de)(de)(de)草稿之后說(shuo)：“寫協奏(zou)(zou)曲非(fei)常困(kun)難，必須考(kao)慮周祥。我(wo)建(jian)議：你首先(xian)要(yao)把(ba)所有涌現出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)樂(le)(le)思(si)都馬上記錄(lu)下來(lai)(lai)。不(bu)要(yao)等整體完成才作(zuo)(zuo)這項工(gong)作(zuo)(zuo)。不(bu)要(yao)管順序，要(yao)先(xian)把(ba)富于個(ge)性的(de)(de)(de)走句、令人感(gan)到(dao)(dao)興趣的(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)都記錄(lu)下來(lai)(lai)，然(ran)后，你就會為了構(gou)成整體而使用(yong)這些‘片斷’的(de)(de)(de)”。看來(lai)(lai)。這些話(hua)反映(ying)了他(ta)(ta)自己創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)經驗。其后有好幾年(nian)，他(ta)(ta)在莫斯科(ke)(ke)音(yin)樂(le)(le)學院(yuan)兼課，教(jiao)授高(gao)級班的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲。雖(sui)然(ran)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)全(quan)家回(hui)國(guo)定居莫斯科(ke)(ke)是1935年(nian)7月(yue)。此(ci)前還常常到(dao)(dao)國(guo)外(wai)履行已訂合同(tong)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)活動，但(dan)實際(ji)上此(ci)時(shi)(shi)已回(hui)歸祖國(guo)。他(ta)(ta)曾說(shuo)：“我(wo)的(de)(de)(de)兩耳必須聽(ting)到(dao)(dao)俄羅斯語言。我(wo)必須同(tong)我(wo)的(de)(de)(de)血肉同(tong)胞說(shuo)話(hua)，只有他(ta)(ta)們(men)才能使我(wo)重新得(de)到(dao)(dao)這里所得(de)不(bu)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)東西：自己的(de)(de)(de)歌，我(wo)的(de)(de)(de)歌”。

回歸故國

回(hui)國后的(de)二十年，普羅(luo)科菲耶夫在創作(zuo)上獲得了(le)更(geng)大的(de)豐收(shou)，寫出了(le)許多雅俗共(gong)賞、別具一格的(de)名作(zuo)。這些作(zuo)品的(de)民族色彩越加(jia)鮮明，其音樂(le)表現也格外(wai)叩動人心。

從1934年(nian)(nian)起，他開始(shi)創作(zuo)舞劇《羅(luo)米歐(ou)與朱(zhu)麗(li)葉》，1935 年(nian)(nian)完(wan)成了第二(er)小(xiao)提琴協奏曲。并在馬德里首次公演(yan)。

翌(yi)年(nian)為孩子(zi)們寫(xie)了交(jiao)響(xiang)童話《彼得與(yu)(yu)(yu)狼》。根(gen)據舞劇音(yin)樂《羅米歐與(yu)(yu)(yu)朱(zhu)麗葉》編成的(de)(de)兩部組曲(qu)(qu)分別在(zai)這(zhe)一年(nian)與(yu)(yu)(yu)第(di)二(er)年(nian)首次演出(chu)。1937年(nian)還(huan)創作(zuo)了慶祝(zhu)十月革(ge)命二(er)十周年(nian)的(de)(de)大會唱(chang)。1938 年(nian)為影片《亞歷山(shan)大·涅夫斯(si)(si)基》配(pei)樂。翌(yi)年(nian)將其編成大合(he)唱(chang)曲(qu)(qu)，并完成現(xian)代題材的(de)(de)歌(ge)劇《謝苗(miao)·柯(ke)德柯(ke)》。根(gen)據托爾斯(si)(si)泰(tai)的(de)(de)長篇小說創作(zuo)歌(ge)劇《戰爭與(yu)(yu)(yu)和平》成為他(ta)在(zai)衛(wei)國戰爭時期的(de)(de)一件重要工作(zuo)。他(ta)的(de)(de)重要作(zuo)品(pin)還(huan)有《第(di)五交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》、《第(di)七“青春”交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》、《協奏交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》、舞劇《灰(hui)姑娘》、《寶石花》及其交(jiao)響(xiang)組曲(qu)(qu)，最后幾部鋼琴奏鳴曲(qu)(qu)和其他(ta)奏鳴曲(qu)(qu)，聲樂交(jiao)響(xiang)組曲(qu)(qu)《冬日的(de)(de)篝火》，清唱(chang)劇《保衛(wei)和平》，影片《伊凡雷帝》的(de)(de)配(pei)樂，歌(ge)劇《真正的(de)(de)人》等(deng)等(deng)。

如上所見，普(pu)羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)生活經歷有兩(liang)個(ge)轉折點(dian)。一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)是(shi)出國(guo)(guo)(guo)（1918年春），一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)是(shi)歸國(guo)(guo)(guo)（1932年）。這(zhe)(zhe)兩(liang)個(ge)轉折點(dian)使他(ta)(ta)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)生分為(wei)三個(ge)時(shi)期(qi)。倘若把他(ta)(ta)在(zai)這(zhe)(zhe)三個(ge)時(shi)期(qi)的(de)(de)思想傾向(xiang)、創作(zuo)(zuo)(zuo)傾向(xiang)比較一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)下就(jiu)不難看出：普(pu)羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)很早就(jiu)表(biao)現(xian)出對待生活的(de)(de)積極態度以及樂(le)(le)觀主(zhu)義的(de)(de)精神。他(ta)(ta)具(ju)(ju)有旺(wang)盛的(de)(de)精力與(yu)堅韌的(de)(de)意(yi)(yi)志(zhi)(zhi)。對于音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)新表(biao)現(xian)方(fang)(fang)法的(de)(de)探索，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)直表(biao)現(xian)出很大(da)(da)的(de)(de)興趣。在(zai)這(zhe)(zhe)方(fang)(fang)面的(de)(de)成(cheng)就(jiu)集中地體(ti)現(xian)在(zai)《古典交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》、《第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)鋼琴(qin)協奏曲(qu)》以及一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)些鋼琴(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)上。僑居國(guo)(guo)(guo)外的(de)(de)十(shi)多年中，他(ta)(ta)仍創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)大(da)(da)量作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，但是(shi)最后幾年創作(zuo)(zuo)(zuo)熱情減退(tui)。他(ta)(ta)意(yi)(yi)識(shi)到(dao)這(zhe)(zhe)是(shi)由(you)于離開祖國(guo)(guo)(guo)時(shi)間太長，脫離了(le)(le)(le)祖國(guo)(guo)(guo)人(ren)民(min)的(de)(de)生活。歸國(guo)(guo)(guo)后的(de)(de)二十(shi)年，他(ta)(ta)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)進入(ru)了(le)(le)(le)新的(de)(de)繁榮時(shi)既(ji)他(ta)(ta)成(cheng)為(wei)當時(shi)蘇聯音(yin)樂(le)(le)文化(hua)的(de)(de)建設者．他(ta)(ta)給自己(ji)提出了(le)(le)(le)既(ji)要(yao)走在(zai)時(shi)代(dai)最前面，又要(yao)面向(xiang)人(ren)民(min)群眾(zhong)的(de)(de)新課題。以交(jiao)(jiao)響(xiang)童話《彼得與(yu)狼》、舞劇《羅(luo)米歐與(yu)朱麗(li)葉(xie)》、大(da)(da)合唱《亞歷山大(da)(da)·涅夫(fu)(fu)(fu)斯基》、《第五交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》、《第七(qi)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)共》歌劇《戰爭與(yu)和平(ping)取(qu)》為(wei)標志(zhi)(zhi)的(de)(de)豐碩的(de)(de)成(cheng)果說明，他(ta)(ta)在(zai)力所能及的(de)(de)范圍內出色地解(jie)決了(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)個(ge)新課題，并且得到(dao)了(le)(le)(le)國(guo)(guo)(guo)內外的(de)(de)承認。他(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)具(ju)(ju)有獨(du)特(te)的(de)(de)風格與(yu)自成(cheng)體(ti)系的(de)(de)表(biao)現(xian)手法的(de)(de)革新作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)被(bei)載入(ru)世(shi)界(jie)(jie)文化(hua)史(shi)冊，他(ta)(ta)那富有個(ge)性(xing)和人(ren)民(min)性(xing)的(de)(de)優秀作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，為(wei)世(shi)界(jie)(jie)音(yin)樂(le)(le)寶庫增添財富，對國(guo)(guo)(guo)內外的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)都產生了(le)(le)(le)巨大(da)(da)的(de)(de)影響(xiang)。

去世經過

1953年1月23日，普羅科菲耶夫給(gei)比(bi)利(li)時伊利(li)莎白皇太后國際音樂比(bi)賽(sai)總指導居維里寫(xie)(xie)了一封信，說(shuo)自己因病無法(fa)應邀出席(xi)擔任(ren)作(zuo)曲比(bi)賽(sai)的評審委員(yuan)。這是他寫(xie)(xie)的最后一封信。

1953年2月(yue)，他得了感冒。但還是開(kai)始(shi)了舞劇(ju)《寶石(shi)花》的最(zui)后一(yi)次校訂工作。因為這部舞劇(ju)要在3月(yue)1日開(kai)始(shi)排練。

3月5日，普(pu)羅科菲耶夫(fu)照平(ping)時(shi)那樣開始他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)一天的(de)(de)日程。下(xia)午舞劇導演(yan)拉(la)夫(fu)洛夫(fu)斯(si)基(ji)和樂團首席演(yan)奏員斯(si)朵契夫(fu)斯(si)基(ji)到(dao)(dao)公寓(yu)來訪問(wen)(wen)時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還(huan)精神(shen)挺好。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)把《寶石花》中表現卡(ka)蒂里娜和達(da)尼拉(la)重逢的(de)(de)雙人舞場(chang)面(mian)的(de)(de)總(zong)譜交給他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們之后，出去散步一會兒。下(xia)午六時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)突然(ran)腦(nao)溢血而呼吸困難。夫(fu)人立即通知醫生(sheng)，并把他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)扶到(dao)(dao)床(chuang)上，問(wen)(wen)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)要(yao)(yao)不要(yao)(yao)念書給他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)聽。普(pu)羅科菲耶夫(fu)點了(le)點頭(tou)，嘀咕了(le)一下(xia)。夫(fu)人輕輕地朗(lang)誦了(le)阿(a)庫薩科夫(fu)的(de)(de)《果戈理(li)回憶》。但死神(shen)來得太(tai)突然(ran)，醫生(sheng)本(ben)趕到(dao)(dao)。普(pu)羅科菲耶夫(fu)已離開了(le)人間，享(xiang)年62歲。下(xia)午七(qi)時(shi)左右，住在(zai)同一個公寓(yu)的(de)(de)卡(ka)巴列(lie)夭斯(si)基(ji)臉色蒼白地奔(ben)到(dao)(dao)作(zuo)曲家協會，上氣不接(jie)下(xia)氣地報告了(le)這個不幸的(de)(de)消息。

1953年3月7日下午舉行(xing)(xing)葬(zang)禮，卡巴列(lie)夫(fu)(fu)斯(si)基(ji)擔任治(zhi)喪(sang)委員會委員長(chang)。菲因貝格(ge)演奏了(le)巴赫的樂(le)曲、奧伊斯(si)特(te)拉(la)赫演奏普羅科菲耶夫(fu)(fu)《第(di)一(yi)小提琴奏鳴曲》的第(di)一(yi)、第(di)三樂(le)章(zhang)。送(song)葬(zang)的行(xing)(xing)列(lie)在雪(xue)花紛飛中緩(huan)緩(huan)向前。普羅科菲耶夫(fu)(fu)被葬(zang)在他(ta)的朋友(you)阿薩菲耶夫(fu)(fu)和米(mi)亞斯(si)科夫(fu)(fu)斯(si)基(ji)的旁邊。

著(zhu)名小(xiao)提琴(qin)家(jia)西(xi)蓋蒂(di)聽到(dao)普羅科菲耶(ye)夫去世的(de)消息(xi)時(shi)，正在東(dong)京(jing)旅(lv)行演出。他說：“……滯在東(dong)京(jing)的(de)那(nei)天早晨，天空上(shang)盡是(shi)烏(wu)云。痛(tong)切地感到(dao)失去無(wu)法替代的(de)人(ren)物這種壓抑的(de)心情使(shi)我茫然。……我感到(dao)非常奇怪的(de)是(shi)，人(ren)們完(wan)全認識到(dao)他的(de)音樂富有生(sheng)命力，生(sheng)氣勃勃，怪異(yi)而諧謔(nve)。但是(shi)，幾(ji)乎都不曾注意到(dao)在他所有作品中(zhong)都能看到(dao)的(de)童話般的(de)傾向”。

共三十(shi)五卷約五十(shi)冊的(de)《普羅科菲耶(ye)夫作品全集》，記(ji)錄(lu)了為人(ren)類音樂(le)寶庫增添財(cai)富的(de)這位(wei)現代音樂(le)家的(de)勞動成果。其中的(de)優秀作品迄今依然是世(shi)界各(ge)國人(ren)民的(de)精神食糧(liang)。

主要作品

交響曲

D大調第一交響曲 （古(gu)典），op.25（1916/17）

d小調(diao)第二交響曲 op.40（1924），修(xiu)改版本(ben) op. 136（但(dan)作(zuo)(zuo)曲家未(wei)對(dui)原曲作(zuo)(zuo)任何(he)修(xiu)改前(qian)便已過世了，因此 op.136 嚴格上只(zhi)是一首有編號的虛擬作(zuo)(zuo)品(pin)。）

c小(xiao)調第(di)三交(jiao)響曲(qu) op. 44（1928）

C大(da)調第四交(jiao)響曲(qu) op. 47（1930），修改版本 op. 112（1947）

降B大調第五交響曲 op. 100（1944）

降(jiang)e小調第(di)六交(jiao)響曲 op. 111（1945/47）

升c小調第(di)七交響曲 op. 131（1951/52）

A大調小(xiao)交響曲op. 5（1909, rev. 1914），修改版本 op. 48（1929）

協奏曲

降D大調第一鋼琴協奏曲 op. 10（1911/12）

g小調第(di)二鋼(gang)琴協奏曲 op. 16（1913, rev. 1923）

C大調(diao)第三鋼琴協奏曲 op. 26（1917-21）

B大(da)調第四鋼琴協奏曲 op. 53 左(zuo)手協奏曲（1931）

G大調第五鋼琴協奏曲 op. 55（1935）

D大(da)調(diao)第(di)一小提琴協奏(zou)曲 op. 19（1916/17）

g小(xiao)(xiao)調(diao)第二(er)小(xiao)(xiao)提琴協(xie)奏曲(qu) op. 63（1934）

e小調大提(ti)琴協奏曲(qu) op. 58（1934-38）

e小調大提琴交響協奏曲 op. 125（1950-52， op. 58的修改版本）

g小調大提琴協奏曲 op. 132（1952，由羅斯特(te)羅波維奇(qi)和卡巴列夫斯基(ji)完成）

芭蕾

鋼鐵般的(de)疾馳(chi)（1927，巴黎）

回(hui)頭的浪子（1929，巴黎）

第聶伯河(he)畔（1931，巴黎(li)）

羅密歐與朱麗(li)葉op. 64（1935/36）

灰(hui)姑娘，也作 op. 87（1945，莫(mo)斯科）

石花童話 op. 118（1954，莫斯(si)科）

其他管弦樂作品

夢 op. 6（1910）

斯基(ji)臺人(ren)組曲 op. 20（1914/15）

美國序曲(qu) op. 42（1926，1928年改編(bian)為樂隊版本）

基杰少尉，組曲 op. 60（1934）

彼(bi)得與(yu)狼 op. 67（1936）

電影音(yin)樂(le)（《亞歷山大·涅夫(fu)斯基》和《伊凡雷帝》）

管樂作品

4首(shou)進行(xing)曲 op. 69（1935-37）

運動會進行曲

F大調(diao)抒情(qing)進行曲(qu)

B大調進行曲

降(jiang)A大調進行曲（1941）

B大調進(jin)行曲 op. 99（1943/44）

二戰結束頌 op. 105（1945）

歌劇

Maddalena，獨幕劇 op. 13（1911-13）

運(yun)動員，四幕(mu)歌劇(ju) op. 24（1915/16）

三(san)桔愛，序幕加(jia)四幕歌劇(ju) op. 33（1919）

燃(ran)燒的天(tian)使，五幕歌劇 op. 37（1919-27）

Semjon Kotko，五(wu)幕歌劇 op. 81（1939）

情定修道院 (Betrothal in a Monastery)，四幕歌劇 op. 86（1940/41）

戰爭與(yu)和(he)平，兩部歌劇 op. 91（1941, rev. 1952）

一個真正的人(ren)的故(gu)事，四幕歌劇 op. 117（1947/48）

其他聲樂作品

清唱(chang)劇《七個(ge)，他們(men)七個(ge)》，為男高(gao)音，混聲(sheng)合唱(chang)團和大型管弦樂隊 op. 30（1917/18）

為兩個合唱團，管(guan)樂隊，手風琴，打擊樂器和管(guan)弦(xian)樂隊的清(qing)唱劇，為紀念十月革命20周年 op. 74（1936）

《亞歷(li)山大·涅夫(fu)斯基》，為女高音、合唱(chang)團及樂隊而(er)寫的清唱(chang)劇 op. 78（1938/39），選取(qu)同名(ming)的電影配樂并(bing)作修改。

《繁榮吧，強大(da)的國家(jia)》，為紀念十月革命(ming)30周(zhou)年而創作的清(qing)唱劇 op. 114（1947）

清唱劇《和平守衛者》 op. 124（1948）

室內樂

b小調第一弦樂(le)四重奏 op. 50（1930）

F大調(diao)第(di)二弦樂四重奏(zou) op. 92（1941）

為(wei)4巴(ba)松管而(er)作的(de)幽默(mo)諧謔曲 op. 12a（1912）

橫笛奏(zou)鳴曲 D-Dur op. 94（1943）

f小調(diao)小提琴奏鳴曲 op. 80（1938-46）

D大調小提琴奏(zou)鳴(ming)曲 op. 94a（1944, Bearbeitung der Flötensonate op. 94, 1943）

C大(da)調大(da)提琴(qin)奏鳴曲 op. 119（1949）

鋼琴作品

f小調第一鋼琴奏鳴曲 op. 1（1908）

d小(xiao)調第二鋼(gang)琴奏鳴(ming)曲(qu) op. 14（1912）

a小(xiao)調第三鋼琴奏鳴曲 op. 28（1907/17）

c小調第四鋼(gang)琴(qin)奏鳴曲 op. 29（1908/17）

C大調第五鋼琴奏鳴曲 op. 38（1923, 修(xiu)改版本 op. 135）

A大調第六鋼琴奏鳴(ming)曲 op. 82（1939/40）

B大(da)調第七鋼琴奏鳴曲 op. 83（1939/42）

B大調第(di)八(ba)鋼(gang)琴奏鳴曲 op. 84（1939/44）

C大調第九鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲 op. 103（1945）

e小調第十鋼琴奏(zou)鳴曲 op. 137（1953, 片斷）

4首練習曲 op. 2（1909）

4首作品(pin) op. 4（1910–1912）

d小調托卡塔 op. 11（1912）

諷刺，5首 op. 17（1914）

瞬間影像，20首 op. 22（1915-17）

奶奶的故事(shi) op. 31（1918）

人物評價

普羅科(ke)菲耶夫的(de)(de)作(zuo)品(pin)力圖表(biao)現(xian)(xian)出(chu)(chu)(chu)(chu)形象鮮明的(de)(de)俄羅斯民族風(feng)格，又表(biao)現(xian)(xian)出(chu)(chu)(chu)(chu)對(dui)十八世紀(ji)古典(dian)作(zuo)曲(qu)(qu)家的(de)(de)偏(pian)愛，有(you)(you)時也能反映出(chu)(chu)(chu)(chu)現(xian)(xian)代(dai)主義傾向。他的(de)(de)作(zuo)品(pin)具有(you)(you)青春的(de)(de)活(huo)力、熱(re)情、樂觀、清(qing)晰而富有(you)(you)魅力。二十年(nian)代(dai)前后(hou)的(de)(de)十五年(nian)間，他僑(qiao)居國(guo)外，在(zai)日、美、英、法、德、比(bi)、意、西等(deng)國(guo)彈奏、指揮自己的(de)(de)作(zuo)品(pin)演(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，享有(you)(you)世界性(xing)聲譽(yu)。 回國(guo)后(hou)選取愛國(guo)主義主題，把蘇聯現(xian)(xian)實生活(huo)中的(de)(de)人物放在(zai)首位進(jin)行創作(zuo)。先后(hou)獲得極(ji)高榮譽(yu)：勞(lao)動紅旗勛章(zhang)、人民藝(yi)術家，六(liu)次獲斯大林獎；外國(guo)諸多(duo)有(you)(you)名音樂組織(zhi)成員。世界各國(guo)藝(yi)術界一致認為他是(shi)二十世紀(ji)最(zui)著名的(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家之一。

普羅科(ke)菲耶(ye)夫(fu)自稱(cheng)其作品是(shi)(shi)四條基(ji)準(zhun)線(xian)(xian)合作的(de)(de)(de)(de)結果(guo)。古典(dian)線(xian)(xian)一(yi)方(fang)面來自于他(ta)對(dui)歷(li)史(shi)元素如(ru)(ru)古舞蹈的(de)(de)(de)(de)懷緬(mian)，另一(yi)方(fang)面則是(shi)(shi)他(ta)對(dui)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)繼承。但這(zhe)種(zhong)新(xin)古典(dian)主義的(de)(de)(de)(de)作品只有一(yi)部，就是(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)《古典(dian)交響曲(qu)》。而現(xian)代線(xian)(xian)則彰(zhang)顯他(ta)對(dui)大膽的(de)(de)(de)(de)和(he)聲，不和(he)諧音(yin)和(he)新(xin)穎的(de)(de)(de)(de)和(he)弦組合的(de)(de)(de)(de)偏好。這(zhe)些(xie)作品已(yi)到達調(diao)性的(de)(de)(de)(de)底線(xian)(xian)。第三條線(xian)(xian)被普羅科(ke)菲耶(ye)夫(fu)稱(cheng)為動力(li)線(xian)(xian)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)很多作品有著緊湊的(de)(de)(de)(de)節奏和(he)粗(cu)獷的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)(lv)。與之(zhi)相(xiang)對(dui)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)抒情(qing)線(xian)(xian)。普羅科(ke)菲耶(ye)夫(fu)能夠將抒情(qing)和(he)恬靜(jing)的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)(lv)突然帶(dai)到尖銳強烈的(de)(de)(de)(de)情(qing)感沖擊之(zhi)中(zhong)。另外，他(ta)的(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)幽默和(he)諷刺也并不少(shao)見。普羅科(ke)菲耶(ye)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)有著獨特的(de)(de)(de)(de)音(yin)響，這(zhe)全賴(lai)其獨特的(de)(de)(de)(de)配器，例如(ru)(ru)部分的(de)(de)(de)(de)小提琴和(he)大號齊(qi)奏。

普羅科菲耶夫的(de)(de)創作(zuo)并未中(zhong)(zhong)斷，但(dan)還是可(ke)以從(cong)中(zhong)(zhong)劃分(fen)為(wei)(wei)三(san)個階(jie)段(duan)。第一階(jie)段(duan)為(wei)(wei)俄國階(jie)段(duan)，這期的(de)(de)作(zuo)品(pin)是他出走(zou)之前(qian)寫下(xia)的(de)(de)。這時期的(de)(de)作(zuo)品(pin)，以普氏(shi)特有(you)的(de)(de)旋律，尖銳地不協調音，挖苦式的(de)(de)幽默和強大的(de)(de)生命力(li)為(wei)(wei)標志。

雖然此(ci)時的(de)(de)(de)(de)他(ta)(ta)已和歐(ou)浪漫主義涇(jing)渭分(fen)明，但是(shi)其風(feng)格(ge)仍未和傳(chuan)統完(wan)全脫節，遵守調(diao)性(xing)創作(zuo)。這(zhe)些作(zuo)品中(zhong)還引起過丑(chou)聞（如《斯堪特(te)人(ren)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)》）。經過短暫(zan)的(de)(de)(de)(de)休整（1部小提(ti)琴協(xie)(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)，3部鋼琴協(xie)(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)），他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音樂語言(yan)進入第二階(jie)(jie)段外(wai)國階(jie)(jie)段（從1918年起），這(zhe)時他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音樂更為(wei)現代(dai)，第二主線分(fen)明。這(zhe)時的(de)(de)(de)(de)普羅科菲耶夫開(kai)始(shi)不理會調(diao)性(xing)。聚集(ji)的(de)(de)(de)(de)音響，旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)突然爆發是(shi)這(zhe)時期作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)特(te)色。雖然如此(ci)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)前衛相比起一(yi)些同僚(liao)程(cheng)度還是(shi)不一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)。1930年代(dai)起其風(feng)格(ge)開(kai)始(shi)轉變。搬(ban)回蘇聯之(zhi)后，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)新風(feng)格(ge)開(kai)始(shi)露頭，故該時期被稱為(wei)蘇聯階(jie)(jie)段。

普(pu)(pu)羅科菲耶(ye)夫(fu)一(yi)直相信，作曲是(shi)行使(shi)一(yi)種社會職能。這一(yi)信念(nian)可在其簡(jian)化和(he)聲，寫(xie)出(chu)鮮明的織體的行動中(zhong)看(kan)出(chu)來。他大量運用俄羅斯民(min)間(jian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)，寫(xie)出(chu)不(bu)(bu)但不(bu)(bu)艱澀而且易懂的音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)。此外他還堅守調(diao)(diao)性，注重(zhong)使(shi)用復調(diao)(diao)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)。二(er)戰期間(jian)，他的音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)就(jiu)更尖(jian)銳更辛(xin)辣，導致(zhi)了(le)蘇共的指責。普(pu)(pu)羅科菲耶(ye)夫(fu)更進一(yi)步簡(jian)化自己(ji)的音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)。他晚期的作品(pin)，就(jiu)是(shi)多旋律，抒情(qing)聲調(diao)(diao)，平淡的隱退和(he)浪(lang)漫的音(yin)(yin)(yin)色(se)的結(jie)合體。