米哈伊(yi)爾(er)(er)·伊(yi)萬諾維奇(qi)·格(ge)(ge)林(lin)(lin)(lin)卡(ka)于(yu)1804年出生(sheng)于(yu)一個(ge)莊園主(zhu)家(jia)(jia)(jia)庭,童年時(shi)就(jiu)對(dui)民間(jian)樂(le)曲發(fa)生(sheng)興趣,從(cong)農(nong)奴樂(le)師學(xue)習小(xiao)提(ti)琴(qin)、鋼(gang)(gang)琴(qin),經常是農(nong)奴樂(le)隊音樂(le)會的(de)(de)(de)座上客,而且參加(jia)演(yan)奏小(xiao)提(ti)琴(qin)、長笛(di)等(deng)。1818~1822年,在(zai)圣(sheng)彼(bi)得堡貴族寄宿學(xue)校(xiao)學(xue)習期間(jian)受(shou)教(jiao)于(yu)未來的(de)(de)(de)十二月黨人、詩人丘(qiu)赫爾(er)(er)別凱(kai),有(you)進(jin)步(bu)思(si)想的(de)(de)(de)學(xue)者(zhe)老(lao)師,如法(fa)學(xue)家(jia)(jia)(jia)庫尼岑、歷史學(xue)家(jia)(jia)(jia)阿爾(er)(er)謝尼耶(ye)夫、心(xin)理學(xue)家(jia)(jia)(jia)兼美術(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia)加(jia)利(li)奇(qi),這些(xie)都(dou)是當時(shi)反(fan)對(dui)農(nong)奴制(zhi)的(de)(de)(de)著名人士,因此對(dui)少年格(ge)(ge)林(lin)(lin)(lin)卡(ka)的(de)(de)(de)個(ge)性和(he)世界觀的(de)(de)(de)形成產生(sheng)了(le)很大影響。格(ge)(ge)林(lin)(lin)(lin)卡(ka)的(de)(de)(de)公(gong)民意識(shi)和(he)熱愛(ai)自由(you)的(de)(de)(de)思(si)想日益成熟,圣(sheng)彼(bi)得堡學(xue)業結束后不久,十二月黨人于(yu)1825年12月起義失敗,格(ge)(ge)林(lin)(lin)(lin)卡(ka)也由(you)于(yu)與“叛亂者(zhe)”有(you)交往而被傳訊。 在(zai)圣(sheng)彼(bi)得堡學(xue)習期間(jian),那里(li)的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)氛圍熏陶著青年格(ge)(ge)林(lin)(lin)(lin)卡(ka),從(cong)而使其音樂(le)天賦得到發(fa)揮。他經常涉(she)足劇院(yuan),欣賞莫扎特(te)、羅西(xi)尼和(he)法(fa)國音樂(le)學(xue)院(yuan)教(jiao)授凱(kai)魯比尼等(deng)人的(de)(de)(de)知名歌劇,跟(gen)貝(bei)姆學(xue)小(xiao)提(ti)琴(qin),向愛(ai)爾(er)(er)蘭鋼(gang)(gang)琴(qin)家(jia)(jia)(jia)菲(fei)爾(er)(er)德(de)學(xue)鋼(gang)(gang)琴(qin)。而德(de)國鋼(gang)(gang)琴(qin)家(jia)(jia)(jia)作(zuo)曲家(jia)(jia)(jia)邁耶(ye)爾(er)(er)則是格(ge)(ge)林(lin)(lin)(lin)卡(ka)樂(le)理學(xue)習的(de)(de)(de)主(zhu)要老(lao)師。
格林卡任職(zhi)(zhi)交通委員會辦公(gong)廳,這個公(gong)職(zhi)(zhi)他并不(bu)經心(xin),卻盡(jin)力搞音樂創(chuang)作,并創(chuang)作了(le)不(bu)少室內樂作品、鋼(gang)琴曲(qu)、樂隊(dui)用曲(qu)。他早年優秀的(de)浪漫(man)曲(qu)《窮歌(ge)手》和《格魯吉亞之(zhi)歌(ge)》最(zui)能表明一位天才的(de)作曲(qu)家(jia)已脫穎而出(chu)了(le)。
格林(lin)卡(ka)先后游學(xue)意(yi)大(da)(da)(da)利(li)(li)(li)、奧地利(li)(li)(li)、德(de)國,了解了歐(ou)洲各(ge)大(da)(da)(da)城市的(de)音樂生(sheng)(sheng)活(huo),結識(shi)了法(fa)國作(zuo)曲家(jia)(jia)柏(bo)遼茲(zi)、德(de)國作(zuo)曲家(jia)(jia)門德(de)爾松、意(yi)大(da)(da)(da)利(li)(li)(li)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)曲家(jia)(jia)貝里尼(ni)(ni)(ni)、浪(lang)(lang)漫(man)(man)主義歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)巨匠(jiang)唐尼(ni)(ni)(ni)采(cai)蒂,因此這期間(jian)他(ta)的(de)作(zuo)品如室內樂《悲愴三重奏(zou)》、《降E大(da)(da)(da)調六重奏(zou)》、浪(lang)(lang)漫(man)(man)曲《威(wei)尼(ni)(ni)(ni)斯之夜》、《勝利(li)(li)(li)者》都充滿了浪(lang)(lang)漫(man)(man)主義的(de)激情(qing)、真(zhen)摯(zhi)的(de)感(gan)(gan)情(qing)和豐富的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)感(gan)(gan)受,同時(shi)對意(yi)大(da)(da)(da)利(li)(li)(li)浪(lang)(lang)漫(man)(man)主義歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)也產生(sheng)(sheng)濃厚(hou)的(de)興趣,從而(er)萌生(sheng)(sheng)了寫歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)想(xiang)法(fa),雖然(ran)意(yi)大(da)(da)(da)利(li)(li)(li)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)旋(xuan)律因素多彩多姿,令人贊嘆(tan),但格林(lin)卡(ka)內心卻是(shi)“……我(wo)真(zhen)心地不能(neng)做一(yi)個意(yi)大(da)(da)(da)利(li)(li)(li)人,因為我(wo)心系祖國,因此我(wo)萌生(sheng)(sheng)了要寫俄羅(luo)斯風(feng)格的(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)想(xiang)法(fa)。”1834年(nian)春(chun),格林(lin)卡(ka)回國后立(li)即(ji)著(zhu)手他(ta)第一(yi)部(bu)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)《伊凡·蘇薩(sa)寧》的(de)創作(zuo)。這部(bu)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)充分體現了19世紀(ji)30年(nian)代俄羅(luo)斯文學(xue)中(zhong)巳樹立(li)的(de)現實主義和人民(min)性的(de)創作(zuo)原則,而(er)且作(zuo)曲家(jia)(jia)在(zai)(zai)詮(quan)釋歷史主題時(shi)又遵循(xun)將(jiang)其體現為人民(min)悲劇(ju)(ju)(ju)的(de)原則,從而(er)使俄羅(luo)斯人民(min)英勇(yong)不屈的(de)愛國主義思想(xiang)在(zai)(zai)蘇薩(sa)寧的(de)形(xing)象中(zhong)得到感(gan)(gan)人的(de)全(quan)面表(biao)現。值(zhi)得指出的(de)是(shi)蘇薩(sa)寧這個人民(min)英雄(xiong)形(xing)象是(shi)受到著(zhu)名(ming)十二黨詩人雷列耶夫(fu)的(de)《冗思》的(de)影響(xiang)而(er)創作(zuo)的(de)。更有意(yi)思的(de)是(shi)此劇(ju)(ju)(ju)于1836年(nian)首演于圣(sheng)彼得堡大(da)(da)(da)劇(ju)(ju)(ju)院時(shi)劇(ju)(ju)(ju)名(ming)是(shi)《為沙皇獻身》。這是(shi)因為當時(shi)的(de)皇帝尼(ni)(ni)(ni)古拉一(yi)世對新歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)十分關(guan)注而(er)欽(qin)定(ding)的(de)。
《伊凡·蘇薩(sa)寧》首(shou)演成功,成了俄羅斯藝術生(sheng)活的(de)(de)大事,普(pu)希金、果戈里、茹科夫(fu)斯基、奧多(duo)耶夫(fu)斯基等知名(ming)作家(jia)紛(fen)紛(fen)致(zhi)以(yi)熱(re)烈祝賀。然(ran)而(er),格林卡樂曲(qu)中的(de)(de)人民性(xing)遭到貴族觀眾的(de)(de)非議,認為該劇的(de)(de)音(yin)(yin)樂是“鄉巴佬音(yin)(yin)樂”,所幸的(de)(de)是腳本作者、宮廷詩人羅森(sen)所寫的(de)(de)唱詞道白不乏傳統(tong)的(de)(de)尊君色彩(cai),從而(er)最(zui)終獲得官(guan)方的(de)(de)認可(ke)。
格(ge)林卡(ka)(ka)第一(yi)(yi)(yi)部(bu)歌劇的(de)(de)(de)(de)成功為俄羅斯(si)(si)音(yin)樂藝術開啟(qi)了嶄新的(de)(de)(de)(de)經典時代,不僅在俄羅斯(si)(si)獲(huo)得(de)應有的(de)(de)(de)(de)評價,外國(guo)評論家也給予(yu)很高評價,法國(guo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)位評論家寫道:“這不僅僅是(shi)(shi)部(bu)歌劇,而是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)部(bu)民族史(shi)詩。”格(ge)林卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)第二部(bu)歌劇《魯斯(si)(si)蘭與柳德米拉》是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)部(bu)氣勢磅礴的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin),從(cong)1837年(nian)構思至1842年(nian)首(shou)演于圣彼得(de)堡大(da)劇院,斷(duan)斷(duan)續(xu)續(xu)寫作(zuo)的(de)(de)(de)(de)六年(nian)中他還創作(zuo)了不少高質量(liang)的(de)(de)(de)(de)樂曲,有據普(pu)希(xi)金的(de)(de)(de)(de)詩篇《我(wo)記得(de)那(nei)美妙的(de)(de)(de)(de)瞬間》、《我(wo)們的(de)(de)(de)(de)玫(mei)瑰在哪兒》、《靜夜和(he)風(feng)》譜寫的(de)(de)(de)(de)浪漫曲,還有悲(bei)歌《彷徨》、聲樂組(zu)曲《告別(bie)圣彼得(de)堡》等。
這(zhe)期間發(fa)生了(le)(le)兩件(jian)大事,使格(ge)林(lin)(lin)卡(ka)(ka)(ka)(ka)在精神和(he)(he)生活上(shang)(shang)陷入困境。第一(yi)件(jian)事是(shi)1837年(nian)皇(huang)帝為(wei)了(le)(le)獎勵(li)格(ge)林(lin)(lin)卡(ka)(ka)(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作而(er)任命(ming)他(ta)為(wei)宮(gong)廷(ting)合唱團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)長,豈料尼古(gu)拉一(yi)世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“皇(huang)恩”成了(le)(le)作曲家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉(chen)重負(fu)擔,因為(wei)這(zhe)個差(cha)使置格(ge)林(lin)(lin)卡(ka)(ka)(ka)(ka)于奴(nu)仆(pu)似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宮(gong)廷(ting)官員地位,這(zhe)豈能忍受(shou);另一(yi)件(jian)事是(shi)與(yu)1835年(nian)結婚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)妻子伊(yi)萬諾娃(wa)打離婚官司。這(zhe)是(shi)一(yi)樁錯誤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚姻(yin),伊(yi)萬諾娃(wa)沒有(you)文化(hua),心胸狹隘(ai),與(yu)丈夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)興趣格(ge)格(ge)不入,本來就使格(ge)林(lin)(lin)卡(ka)(ka)(ka)(ka)深感失(shi)望,現(xian)在又(you)雪上(shang)(shang)加(jia)霜,上(shang)(shang)流社會(hui)中庸俗無恥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)搬弄(nong)是(shi)非導致格(ge)林(lin)(lin)卡(ka)(ka)(ka)(ka)再也無法將這(zhe)個不愉快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚姻(yin)維持(chi)下去。兩件(jian)事情使格(ge)林(lin)(lin)卡(ka)(ka)(ka)(ka)異常(chang)沮(ju)喪(sang),他(ta)遠離親朋,埋身(shen)于演藝圈中,嫉恨、謊(huang)言蜚語和(he)(he)一(yi)些(xie)微不足道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不幸,使他(ta)深陷孤(gu)獨而(er)難以(yi)自拔。蟄居(ju)(ju)了(le)(le)兩年(nian)后(hou),格(ge)林(lin)(lin)卡(ka)(ka)(ka)(ka)先后(hou)在法國和(he)(he)西(xi)(xi)班牙(ya)游學,記錄下民間歌手和(he)(he)吉(ji)他(ta)手演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)(xi)班牙(ya)旋(xuan)律,觀察了(le)(le)西(xi)(xi)班牙(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民間音樂(le),這(zhe)些(xie)都給他(ta)留下了(le)(le)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象,從而(er)創(chuang)作了(le)(le)兩部著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)序曲:《阿拉·霍塔》、《回(hui)憶(yi)馬德(de)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夏夜》(現(xian)簡稱為(wei)《馬德(de)里之(zhi)夜》)。四年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歐洲之(zhi)行終(zhong)于使俄羅斯(si)音樂(le)大師享譽歐陸,名聞遐邇。1847年(nian)回(hui)國后(hou)在家(jia)鄉住了(le)(le)一(yi)段(duan)時間,翌年(nian)三月旅居(ju)(ju)波蘭華沙,格(ge)林(lin)(lin)卡(ka)(ka)(ka)(ka)完成了(le)(le)《回(hui)憶(yi)卡(ka)(ka)(ka)(ka)斯(si)蒂里亞(ya)》,值得指出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi),此時他(ta)創(chuang)作了(le)(le)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《,卡(ka)(ka)(ka)(ka)瑪林(lin)(lin)斯(si)卡(ka)(ka)(ka)(ka)亞(ya)幻(huan)想曲》,從而(er)實(shi)現(xian)了(le)(le)作曲家(jia)把俄羅民歌交(jiao)響(xiang)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夙愿。
19世紀50年(nian)代正值俄國(guo)文學中現(xian)實主義(yi)創作成熟繁(fan)榮時期(qi),藝術中民(min)主化進(jin)程發(fa)展(zhan)時期(qi),也(ye)是農奴制改(gai)革的(de)(de)(de)(de)(de)前夜,這些社會因(yin)素對他的(de)(de)(de)(de)(de)創作思想(xiang)影響(xiang)很大(da),從而萌生了(le)(le)創作以烏克蘭民(min)間習(xi)俗(su)和(he)歌頌人(ren)民(min)英雄為主題的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)計(ji)劃,如(ru)50年(nian)代初,據果戈里中篇小說的(de)(de)(de)(de)(de)構思的(de)(de)(de)(de)(de)主題交(jiao)響(xiang)樂(le)《達拉斯(si)·布(bu)里巴》,1855年(nian)準備寫(xie)一(yi)部描寫(xie)民(min)間習(xi)俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《一(yi)女兩夫(fu)》。遺(yi)(yi)憾的(de)(de)(de)(de)(de)是兩部醞釀中的(de)(de)(de)(de)(de)巨著未能(neng)付(fu)諸實現(xian)。但(dan)其創作思想(xiang)卻(que)在60年(nian)代形成的(de)(de)(de)(de)(de)對開(kai)拓(tuo)俄羅斯(si)民(min)族音樂(le)有(you)貢獻的(de)(de)(de)(de)(de)眾多作曲家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)創作中得(de)到繼承和(he)發(fa)揚(yang)。格林卡去世的(de)(de)(de)(de)(de)前一(yi)年(nian)春,為了(le)(le)研究(jiu)他深感興趣的(de)(de)(de)(de)(de)古老的(de)(de)(de)(de)(de)復調音樂(le),建立有(you)俄羅斯(si)特(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)對位法(fa),他不(bu)顧體(ti)弱(ruo)多病(bing),千里迢迢來到柏(bo)林,悉心(xin)研究(jiu)了(le)(le)意大(da)利復調音樂(le)大(da)師帕(pa)萊斯(si)特(te)里納、英籍德(de)(de)國(guo)作曲家(jia)亨德(de)(de)爾和(he)德(de)(de)國(guo)偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)作曲家(jia)巴赫等人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)作品。然(ran)而令人(ren)遺(yi)(yi)憾的(de)(de)(de)(de)(de)是第(di)二(er)(er)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)月,他病(bing)逝柏(bo)林。
格林(lin)(lin)卡不僅是俄羅斯(si)(si)的(de)(de)(de)樂壇巨擘,而且也是世界樂壇上不朽的(de)(de)(de)音樂大師,之(zhi)(zhi)所(suo)以(yi)能有(you)如此殊(shu)榮是因為(wei)他熱愛人(ren)民,深刻理(li)解(jie)人(ren)民性(xing)(xing),尊奉人(ren)民性(xing)(xing)為(wei)自己(ji)的(de)(de)(de)創作(zuo)原則,格林(lin)(lin)卡認(ren)為(wei)人(ren)民性(xing)(xing)就是普希(xi)金所(suo)說(shuo)的(de)(de)(de),反(fan)映人(ren)民的(de)(de)(de)性(xing)(xing)格、世界觀、思(si)(si)想(xiang)方式以(yi)及他們的(de)(de)(de)情感。他自己(ji)曾說(shuo):“讓我(wo)每時每刻都和(he)(he)人(ren)民在一(yi)起,我(wo)要和(he)(he)人(ren)民同甘苦,共歡樂。”又說(shuo):“人(ren)民創造音樂,而我(wo)們藝術(shu)家只是改編(bian)而已。”格林(lin)(lin)卡的(de)(de)(de)這種思(si)(si)想(xiang)集中體(ti)現(xian)在兩部歌劇(ju)的(de)(de)(de)主(zhu)人(ren)公蘇薩寧和(he)(he)魯(lu)斯(si)(si)蘭的(de)(de)(de)英(ying)雄形象(xiang)上。他最(zui)著名的(de)(de)(de)三部幻(huan)想(xiang)曲(qu)《阿拉貢霍塔(ta)》、《馬(ma)德里之(zhi)(zhi)夜(ye)》與《卡瑪(ma)林(lin)(lin)斯(si)(si)卡亞》則是他后面那句(ju)話的(de)(de)(de)體(ti)現(xian),可以(yi)說(shuo)是作(zuo)曲(qu)家在民間(jian)歌曲(qu)的(de)(de)(de)啟迪下(xia),譜寫成(cheng)的(de)(de)(de)描繪民間(jian)習俗(su)、反(fan)映其思(si)(si)想(xiang)感情的(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)。
格(ge)(ge)林(lin)卡的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)極其(qi)豐(feng)富,幾乎囊括了全(quan)部主要(yao)的(de)(de)(de)音樂(le)體裁:歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)音樂(le)、交響(xiang)(xiang)樂(le)、鋼琴曲、浪(lang)漫曲、室內樂(le)。他(ta)最大(da)(da)的(de)(de)(de)貢獻是(shi)創(chuang)(chuang)造了俄羅斯(si)(si)古典歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju),他(ta)的(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)對俄羅斯(si)(si)交響(xiang)(xiang)樂(le)的(de)(de)(de)發展(zhan)起了巨大(da)(da)作(zuo)用,是(shi)他(ta)首(shou)先以(yi)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)形式創(chuang)(chuang)作(zuo)交響(xiang)(xiang)樂(le),而且完全(quan)摒棄(qi)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)中帶道白的(de)(de)(de)“混合(he)”原則,這種大(da)(da)膽的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)新可以(yi)說(shuo)是(shi)對當時俄羅斯(si)(si)所有歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)一(yi)個挑戰。總之,格(ge)(ge)林(lin)卡的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)大(da)(da)力推進了俄羅斯(si)(si)民族音樂(le)文化的(de)(de)(de)發展(zhan),深深影響(xiang)(xiang)了后繼的(de)(de)(de)樂(le)壇巨子,甚至(zhi)可以(yi)說(shuo)20世(shi)紀蘇(su)聯各民族的(de)(de)(de)音樂(le)流派也在(zai)格(ge)(ge)林(lin)卡現實(shi)主義(yi)創(chuang)(chuang)作(zuo)原則的(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)下成長壯大(da)(da)。
格(ge)林(lin)卡《伊凡·蘇(su)薩(sa)寧(ning)》序曲
作品簡(jian)介:歌劇(ju)(ju)《伊(yi)(yi)凡(fan)(fan)·蘇(su)(su)薩(sa)(sa)寧(ning)》作于1836年(nian)。劇(ju)(ju)情(qing)描(miao)述17世紀(ji)俄羅(luo)斯舉國(guo)奮起抗擊(ji)波(bo)蘭(lan)侵略(lve)者(zhe),并把(ba)波(bo)蘭(lan)軍隊圍困在(zai)莫(mo)斯科(ke),正當勝利在(zai)望時,另一(yi)支波(bo)蘭(lan)軍隊突然出現在(zai)農民蘇(su)(su)薩(sa)(sa)寧(ning)的(de)(de)(de)村莊,脅迫蘇(su)(su)薩(sa)(sa)寧(ning)帶(dai)領他們抄近路趕(gan)赴莫(mo)斯科(ke)解(jie)圍。蘇(su)(su)薩(sa)(sa)寧(ning)把(ba)敵人(ren)(ren)引(yin)進荒無(wu)人(ren)(ren)跡的(de)(de)(de)森林,自己(ji)與陷入絕(jue)境的(de)(de)(de)波(bo)蘭(lan)人(ren)(ren)同歸于盡的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)。《伊(yi)(yi)凡(fan)(fan)·蘇(su)(su)薩(sa)(sa)寧(ning)》序曲(qu)(qu)概括(kuo)地體現了(le)歌劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)中心內容,曲(qu)(qu)中所(suo)有主題(ti)都取材于歌劇(ju)(ju)音樂。用奏(zou)鳴曲(qu)(qu)式寫(xie)成。樂曲(qu)(qu)從(cong)莊嚴(yan)而(er)響亮的(de)(de)(de)引(yin)子開始,象(xiang)征著(zhu)(zhu)俄羅(luo)斯祖(zu)國(guo)的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang),緊接著(zhu)(zhu)雙簧(huang)管奏(zou)出一(yi)支悲哀的(de)(de)(de)旋(xuan)律,訴(su)說(shuo)著(zhu)(zhu)俄羅(luo)斯人(ren)(ren)民所(suo)經受的(de)(de)(de)苦難。引(yin)子過后,急速的(de)(de)(de)第(di)一(yi)主題(ti)描(miao)寫(xie)了(le)戰亂中俄羅(luo)斯人(ren)(ren)民的(de)(de)(de)惶恐和(he)不安,突然闖入的(de)(de)(de)插句,用波(bo)蘭(lan)的(de)(de)(de)瑪祖(zu)卡舞曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)代表波(bo)蘭(lan)侵略(lve)者(zhe)的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)。隨后音樂進入明朗而(er)寧(ning)靜的(de)(de)(de)第(di)二(er)主題(ti),仿佛是蘇(su)(su)薩(sa)(sa)寧(ning)對幸福(fu)生活(huo)的(de)(de)(de)向往和(he)追憶。音樂進入發展部后比較緊湊,用復調作曲(qu)(qu)技法揭示出緊張的(de)(de)(de)矛盾沖突,并展示了(le)蘇(su)(su)薩(sa)(sa)寧(ning)死前大義凜然的(de)(de)(de)場面(mian)。之后進入勝利和(he)最后凱(kai)旋(xuan)的(de)(de)(de)歡呼,全曲(qu)(qu)在(zai)威嚴(yan)而(er)宏偉(wei)的(de)(de)(de)樂聲中結束。
格林卡(ka)《卡(ka)瑪林斯(si)卡(ka)亞》(幻(huan)想曲)
作(zuo)品簡介:《卡(ka)(ka)瑪(ma)林(lin)斯(si)卡(ka)(ka)亞》(幻想曲(qu))是格林(lin)卡(ka)(ka)最著名的(de)一首管弦(xian)樂(le)曲(qu),作(zuo)于1848年。采用(yong)俄羅(luo)(luo)斯(si)民歌婚禮(li)(li)歌曲(qu)《從山后(hou)(hou),從高高的(de)山后(hou)(hou)》和舞蹈(dao)(dao)歌曲(qu)《卡(ka)(ka)瑪(ma)林(lin)斯(si)卡(ka)(ka)亞》的(de)主(zhu)題寫成(cheng)。樂(le)曲(qu)開始在一段簡短的(de)引子之后(hou)(hou),第一主(zhu)題由弦(xian)樂(le)器齊奏奏出,然(ran)后(hou)(hou)是主(zhu)題的(de)三次(ci)變奏,隨著合(he)唱的(de)進入(ru),旋律的(de)呈(cheng)示(shi)和交織(zhi),描繪出一幅幅俄羅(luo)(luo)斯(si)農(nong)村婚禮(li)(li)的(de)生動(dong)畫面(mian)。在一小段連接句(ju)后(hou)(hou),急(ji)速(su)、活躍而(er)熱(re)烈的(de)第二主(zhu)題的(de)進入(ru),仿佛宣(xuan)告婚禮(li)(li)儀式已經完(wan)成(cheng),喜宴正式開始。第二主(zhu)題運用(yong)裝飾變奏、襯腔、音(yin)調的(de)引伸(shen)發展和配(pei)器等作(zuo)曲(qu)技法(fa),使氣氛(fen)越來越喧鬧(nao)、幽默、熱(re)烈,當(dang)情緒達到(dao)(dao)最高潮(chao)時,整(zheng)個樂(le)隊突然(ran)安(an)靜下(xia)來,只(zhi)聽到(dao)(dao)舞蹈(dao)(dao)歌曲(qu)主(zhu)題的(de)片斷兩次(ci)從遠處傳來。全曲(qu)在樂(le)隊猛(meng)然(ran)的(de)一擊后(hou)(hou)結束。
格林卡《魯(lu)斯(si)蘭(lan)與(yu)柳德米拉》(序曲)
作品簡介:歌(ge)(ge)劇(ju)《魯(lu)(lu)斯(si)蘭(lan)與(yu)柳德米拉(la)》作于1842年。選自敘事詩體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神話故事,劇(ju)情(qing)描述一(yi)個(ge)古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳說(shuo)。在武(wu)士魯(lu)(lu)斯(si)蘭(lan)和基輔(fu)大公(gong)羅斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)公(gong)主(zhu)柳德米拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚(hun)宴上,游吟詩人預言新婚(hun)夫婦將(jiang)(jiang)有劫難,但忠實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛情(qing)會使他(ta)們(men)逢兇化(hua)吉,苦盡甘(gan)來(lai)。果然(ran),婚(hun)宴結束(shu)后,在閃電雷鳴聲中(zhong)(zhong)新娘柳德米拉(la)被(bei)魔法師契爾諾莫爾劫走。基輔(fu)大公(gong)要求武(wu)士們(men)把公(gong)主(zhu)找回來(lai),并答應將(jiang)(jiang)女(nv)(nv)兒許(xu)配給找到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人為妻。魯(lu)(lu)斯(si)蘭(lan)在出發尋(xun)訪公(gong)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旅程(cheng)中(zhong)(zhong),得(de)(de)到一(yi)個(ge)睿智老者 的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幫助(zhu),打聽到柳德米拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)下(xia)落并得(de)(de)到一(yi)把舉世(shi)無雙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寶劍(jian),他(ta)逃過女(nv)(nv)巫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)算計,從死里復活一(yi)次(ci),最后用(yong)寶劍(jian)破了(le)魔法師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)妖法,把公(gong)主(zhu)救了(le)出來(lai)并與(yu)公(gong)主(zhu)美滿完婚(hun)。《魯(lu)(lu)斯(si)蘭(lan)與(yu)柳德米拉(la)》序(xu)曲,采用(yong)歌(ge)(ge)劇(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比性主(zhu)題發展而成(cheng),全曲充滿明朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩、歡樂、喜(xi)慶(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒和英勇、果敢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神。普萊文指(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫敦交響樂團,以其清晰(xi)而流暢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)、精彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詮釋(shi),讓聽眾在格林卡這首歡躍、惶(huang)恐、斗爭、喜(xi)氣洋溢(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂聲中(zhong)(zhong)領悟到作曲家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真正涵義(yi)。 這部(bu)歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)序(xu)曲寫得(de)(de)尤(you)其出色,因此直至今(jin)日仍然(ran)是音樂會上經常演奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲目,而且還(huan)被(bei)改編(bian)為各種(zhong)形式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)音樂。序(xu)曲成(cheng)功地展示出歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題思想(xiang),表達了(le)正義(yi)戰勝(sheng)邪惡之后,人們(men)歡慶(qing)勝(sheng)利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面。這部(bu)序(xu)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律輕(qing)快(kuai)、華麗,演奏技(ji)巧高超,在俄羅斯(si)管弦(xian)樂發展史上占(zhan)有很重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位。
序(xu)曲(qu)(qu)為D大(da)調(diao)(diao),2/2拍,奏鳴曲(qu)(qu)式。序(xu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)引子是對魯斯(si)蘭(lan)堅不可(ke)摧(cui)的(de)(de)(de)力量的(de)(de)(de)描寫,它(ta)歡(huan)快(kuai)而(er)且(qie)充滿(man)了活力。接著(zhu)立即(ji)進(jin)入呈(cheng)示部(bu)(bu),樂曲(qu)(qu)迅速(su)推向由弦樂部(bu)(bu)分演(yan)奏的(de)(de)(de)輕快(kuai)而(er)明朗的(de)(de)(de)急速(su)旋律,它(ta)以豪放、奔騰的(de)(de)(de)氣(qi)(qi)勢,成功地勾畫(hua)出(chu)(chu)武士(shi)魯斯(si)蘭(lan)躍馬揮戈、一往無前的(de)(de)(de)英雄形(xing)象。副部(bu)(bu)主(zhu)題轉為F大(da)調(diao)(diao),音樂來(lai)源于歌劇(ju)中魯斯(si)蘭(lan)的(de)(de)(de)詠嘆調(diao)(diao),富有(you)很強(qiang)的(de)(de)(de)俄羅斯(si)性格。序(xu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)發展部(bu)(bu)經過全(quan)樂隊的(de)(de)(de)強(qiang)奏、弦樂撥(bo)奏和(he)激(ji)動的(de)(de)(de)弦樂拉(la)奏,進(jin)入再現部(bu)(bu)。再現部(bu)(bu)又回到D大(da)調(diao)(diao),把呈(cheng)示部(bu)(bu)的(de)(de)(de)兩個主(zhu)題再現出(chu)(chu)來(lai),但比原來(lai)的(de)(de)(de)氣(qi)(qi)勢更為宏大(da),甚(shen)至還出(chu)(chu)現了下行全(quan)音階。最后樂曲(qu)(qu)由強(qiang)有(you)力的(de)(de)(de)和(he)弦引出(chu)(chu)熱烈而(er)壯大(da)的(de)(de)(de)場面,全(quan)曲(qu)(qu)在(zai)歡(huan)慶勝利的(de)(de)(de)氣(qi)(qi)氛(fen)中結束。
其他作品
歌 劇(ju):《為沙皇獻身》(即《伊凡·蘇薩寧》)、《魯斯蘭與柳德米拉》
管弦樂:《阿(a)拉貢(gong)霍塔》、《卡(ka)瑪林斯卡(ka)婭》、《馬(ma)德里(li)之夜》、《幻想圓舞曲》
室內(nei)樂(le):《弦樂(le)四(si)重奏(zou)》、《鋼琴與(yu)弦樂(le)六重奏(zou)》
格林(lin)卡是第(di)一個(ge)將俄羅(luo)斯(si)民(min)族(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)文化與(yu)西方音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)文化交融而(er)使之達到(dao)先進水平的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲家,被視(shi)為(wei)(wei)“俄羅(luo)斯(si)古典 音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)之父”。他的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)以愛國(guo)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)內容和質樸(pu)的(de)(de)(de)(de)民(min)族(zu)(zu)形式相(xiang)結合而(er)著稱,在(zai)(zai)歌劇、管弦樂(le)(le)(le)(le)、歌曲等重(zhong)要領(ling)(ling)域為(wei)(wei)俄羅(luo)斯(si)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)創作(zuo)開(kai)辟了新路。他的(de)(de)(de)(de)歌劇,為(wei)(wei)俄羅(luo)斯(si)的(de)(de)(de)(de)歌劇發展鋪設了兩(liang)條路線:一條是愛國(guo)主義(yi)、英雄主義(yi)的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)性(xing)題(ti)(ti)材,以《為(wei)(wei)沙皇獻身》為(wei)(wei)代表(biao);另一條是神話、傳(chuan)奇(qi)題(ti)(ti)材,以《魯斯(si)蘭與(yu)柳德米拉》為(wei)(wei)代表(biao)。在(zai)(zai)器樂(le)(le)(le)(le)創作(zuo)領(ling)(ling)域,還開(kai)創了標題(ti)(ti)性(xing)和民(min)歌變奏性(xing)質的(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)(le)(le)道路。他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin),風格清新,富于(yu)生(sheng)活氣(qi)息。而(er)他的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術歌曲,是建立在(zai)(zai)城市小調(diao)的(de)(de)(de)(de)基礎上,使之具有(you)濃郁的(de)(de)(de)(de)俄羅(luo)斯(si)風格。此外,他還吸收異國(guo)情調(diao)和多民(min)族(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)語(yu)言(yan)來豐富俄羅(luo)斯(si)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)形式,對日后的(de)(de)(de)(de)俄羅(luo)斯(si)作(zuo)曲家影響極(ji)大。
格林(lin)卡是俄(e)羅斯民族(zu)(zu)音(yin)(yin)樂(le)真正的(de)奠(dian)基人,被尊(zun)稱為“俄(e)羅斯音(yin)(yin)樂(le)之父”,他為俄(e)羅斯民族(zu)(zu)音(yin)(yin)樂(le)的(de)發展開創(chuang)了廣闊的(de)前景,對俄(e)羅斯民族(zu)(zu)音(yin)(yin)樂(le) 的(de)發展起到了舉(ju)足輕重的(de)作(zuo)用。他之后,俄(e)羅斯相繼出現了一大(da)批(pi)思想成熟,技法高超的(de)民族(zu)(zu)音(yin)(yin)樂(le)大(da)師。
格林卡的兩部(bu)歌(ge)(ge)劇《伊凡·蘇薩寧》和《魯斯(si)蘭與(yu)柳(liu)德米(mi)拉(la)》不僅(jin)是俄(e)羅斯(si)歌(ge)(ge)劇寶庫中的珍品,而且(qie)也是世界歌(ge)(ge)劇史(shi)上的杰(jie)作。他的代表作還有管弦樂序曲《馬德里(li)之夜(ye)》等(deng)。
此外,他(ta)還(huan)作有管(guan)弦樂曲、室(shi)內樂曲、鋼琴曲和(he)歌曲等。“讓我每時每刻都和(he)人(ren)民(min)在一(yi)起(qi),我要和(he)人(ren)民(min)同甘苦,共歡樂。”——格林(lin)卡這(zhe)句名言(yan)不僅說明了他(ta)與俄羅斯民(min)眾(zhong)的親密關(guan)系,而(er)且也可(ke)以用來概(gai)括他(ta)的音樂創作。