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主要經歷

米(mi)哈(ha)伊爾(er)·伊萬諾維奇·格(ge)(ge)(ge)林(lin)(lin)卡于1804年(nian)出(chu)生(sheng)于一個(ge)莊(zhuang)園主家(jia)(jia)庭(ting)，童年(nian)時(shi)就對民(min)間(jian)樂(le)(le)(le)曲發(fa)生(sheng)興趣(qu)，從農(nong)奴樂(le)(le)(le)師(shi)學(xue)(xue)習(xi)(xi)小提琴(qin)(qin)、鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)，經常是(shi)農(nong)奴樂(le)(le)(le)隊(dui)音樂(le)(le)(le)會(hui)的(de)(de)(de)(de)座上(shang)客，而且(qie)參加演奏小提琴(qin)(qin)、長笛等。1818～1822年(nian)，在圣(sheng)彼(bi)得堡(bao)貴(gui)族寄(ji)宿學(xue)(xue)校學(xue)(xue)習(xi)(xi)期間(jian)受教于未(wei)來的(de)(de)(de)(de)十二(er)月黨(dang)人(ren)、詩人(ren)丘赫爾(er)別凱，有(you)進步思想的(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)者老師(shi)，如法學(xue)(xue)家(jia)(jia)庫尼岑、歷(li)史學(xue)(xue)家(jia)(jia)阿(a)爾(er)謝尼耶夫、心理學(xue)(xue)家(jia)(jia)兼(jian)美術(shu)家(jia)(jia)加利奇，這些都是(shi)當時(shi)反(fan)對農(nong)奴制的(de)(de)(de)(de)著(zhu)名人(ren)士(shi)，因此對少年(nian)格(ge)(ge)(ge)林(lin)(lin)卡的(de)(de)(de)(de)個(ge)性和世界觀(guan)的(de)(de)(de)(de)形成產生(sheng)了很大影響。格(ge)(ge)(ge)林(lin)(lin)卡的(de)(de)(de)(de)公(gong)民(min)意識和熱愛(ai)自由(you)的(de)(de)(de)(de)思想日(ri)益(yi)成熟，圣(sheng)彼(bi)得堡(bao)學(xue)(xue)業結束后(hou)不久(jiu)，十二(er)月黨(dang)人(ren)于1825年(nian)12月起義失(shi)敗，格(ge)(ge)(ge)林(lin)(lin)卡也由(you)于與“叛亂者”有(you)交往(wang)而被傳訊。 在圣(sheng)彼(bi)得堡(bao)學(xue)(xue)習(xi)(xi)期間(jian)，那里的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)氛(fen)圍熏(xun)陶著(zhu)青年(nian)格(ge)(ge)(ge)林(lin)(lin)卡，從而使其音樂(le)(le)(le)天賦(fu)得到發(fa)揮。他經常涉足劇(ju)院(yuan)，欣賞莫扎特、羅西尼和法國音樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)教授凱魯比(bi)尼等人(ren)的(de)(de)(de)(de)知名歌劇(ju)，跟貝姆(mu)學(xue)(xue)小提琴(qin)(qin)，向愛(ai)爾(er)蘭(lan)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)菲(fei)爾(er)德學(xue)(xue)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)。而德國鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)作曲家(jia)(jia)邁耶爾(er)則是(shi)格(ge)(ge)(ge)林(lin)(lin)卡樂(le)(le)(le)理學(xue)(xue)習(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)主要老師(shi)。

1824年

格(ge)(ge)林卡任職(zhi)交通委員(yuan)會辦公廳，這個(ge)公職(zhi)他并不經心，卻盡(jin)力搞音(yin)樂創(chuang)作(zuo)，并創(chuang)作(zuo)了不少(shao)室內樂作(zuo)品、鋼琴曲(qu)、樂隊用曲(qu)。他早年優(you)秀的浪漫(man)曲(qu)《窮歌(ge)(ge)手》和《格(ge)(ge)魯吉(ji)亞之歌(ge)(ge)》最能表(biao)明一位天才的作(zuo)曲(qu)家已脫穎(ying)而(er)出(chu)了。

1830～1834年

格林(lin)卡(ka)先后游學(xue)意大(da)利(li)、奧地(di)利(li)、德(de)國，了(le)解了(le)歐洲(zhou)各大(da)城市(shi)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)生(sheng)活，結(jie)識了(le)法國作曲(qu)家(jia)柏遼茲、德(de)國作曲(qu)家(jia)門德(de)爾松、意大(da)利(li)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)作曲(qu)家(jia)貝里尼(ni)、浪漫(man)主義(yi)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)巨匠唐尼(ni)采蒂，因(yin)此這期間他的(de)(de)(de)(de)作品如(ru)室內樂(le)《悲(bei)愴(chuang)三重(zhong)奏(zou)》、《降E大(da)調六(liu)重(zhong)奏(zou)》、浪漫(man)曲(qu)《威尼(ni)斯(si)(si)之(zhi)夜》、《勝利(li)者》都充滿了(le)浪漫(man)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)激情、真(zhen)摯(zhi)的(de)(de)(de)(de)感情和豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活感受，同時(shi)對意大(da)利(li)浪漫(man)主義(yi)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)也產生(sheng)濃(nong)厚的(de)(de)(de)(de)興趣，從而(er)萌(meng)生(sheng)了(le)寫歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)想法，雖然(ran)意大(da)利(li)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)中旋律(lv)因(yin)素多彩多姿，令人(ren)(ren)贊嘆，但格林(lin)卡(ka)內心(xin)卻是“……我(wo)真(zhen)心(xin)地(di)不能做一(yi)個意大(da)利(li)人(ren)(ren)，因(yin)為(wei)我(wo)心(xin)系祖國，因(yin)此我(wo)萌(meng)生(sheng)了(le)要寫俄(e)羅斯(si)(si)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)想法。”1834年(nian)春，格林(lin)卡(ka)回(hui)國后立即著手他第一(yi)部歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)《伊凡·蘇薩(sa)寧》的(de)(de)(de)(de)創作。這部歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)充分(fen)體現(xian)了(le)19世紀30年(nian)代(dai)俄(e)羅斯(si)(si)文學(xue)中巳樹立的(de)(de)(de)(de)現(xian)實主義(yi)和人(ren)(ren)民(min)(min)性(xing)的(de)(de)(de)(de)創作原(yuan)則，而(er)且作曲(qu)家(jia)在詮釋歷(li)史主題時(shi)又遵循將其(qi)體現(xian)為(wei)人(ren)(ren)民(min)(min)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)原(yuan)則，從而(er)使俄(e)羅斯(si)(si)人(ren)(ren)民(min)(min)英(ying)(ying)勇不屈的(de)(de)(de)(de)愛國主義(yi)思(si)想在蘇薩(sa)寧的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)中得(de)到感人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)全面表現(xian)。值得(de)指出的(de)(de)(de)(de)是蘇薩(sa)寧這個人(ren)(ren)民(min)(min)英(ying)(ying)雄形(xing)象(xiang)是受到著名十二黨詩人(ren)(ren)雷列耶夫的(de)(de)(de)(de)《冗思(si)》的(de)(de)(de)(de)影響而(er)創作的(de)(de)(de)(de)。更有意思(si)的(de)(de)(de)(de)是此劇(ju)(ju)(ju)于1836年(nian)首演于圣(sheng)彼得(de)堡大(da)劇(ju)(ju)(ju)院時(shi)劇(ju)(ju)(ju)名是《為(wei)沙(sha)皇獻身》。這是因(yin)為(wei)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)皇帝尼(ni)古拉一(yi)世對新(xin)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)十分(fen)關注而(er)欽定的(de)(de)(de)(de)。

《伊(yi)凡(fan)·蘇薩寧》首演成(cheng)功(gong)，成(cheng)了俄(e)羅(luo)斯(si)(si)藝術生(sheng)活的(de)(de)(de)大事(shi)，普希金、果戈里、茹科(ke)夫(fu)斯(si)(si)基、奧多耶夫(fu)斯(si)(si)基等知名作家紛紛致以熱烈祝賀。然(ran)而，格林(lin)卡樂曲(qu)中的(de)(de)(de)人(ren)民性遭到貴族觀眾(zhong)的(de)(de)(de)非(fei)議，認(ren)為該劇的(de)(de)(de)音樂是“鄉巴佬音樂”，所幸的(de)(de)(de)是腳本作者、宮廷詩(shi)人(ren)羅(luo)森所寫的(de)(de)(de)唱詞(ci)道白不乏傳統的(de)(de)(de)尊君色(se)彩，從而最終(zhong)獲得官方的(de)(de)(de)認(ren)可。

格林卡(ka)第一部歌(ge)(ge)劇的(de)(de)(de)(de)成功(gong)為俄羅(luo)斯(si)(si)音樂藝術開啟(qi)了嶄新的(de)(de)(de)(de)經典時(shi)代(dai)，不僅(jin)在俄羅(luo)斯(si)(si)獲(huo)得應(ying)有(you)的(de)(de)(de)(de)評(ping)價，外國(guo)評(ping)論家(jia)也(ye)給予(yu)很(hen)高(gao)評(ping)價，法國(guo)的(de)(de)(de)(de)一位(wei)評(ping)論家(jia)寫道(dao)：“這不僅(jin)僅(jin)是部歌(ge)(ge)劇，而是一部民族史詩。”格林卡(ka)的(de)(de)(de)(de)第二部歌(ge)(ge)劇《魯斯(si)(si)蘭與柳德米拉》是一部氣勢磅礴的(de)(de)(de)(de)作品，從1837年構(gou)思至1842年首演(yan)于圣彼得堡(bao)大劇院，斷斷續續寫作的(de)(de)(de)(de)六年中他還(huan)創作了不少(shao)高(gao)質量的(de)(de)(de)(de)樂曲，有(you)據普(pu)希金(jin)的(de)(de)(de)(de)詩篇(pian)《我記(ji)得那美妙的(de)(de)(de)(de)瞬(shun)間》、《我們的(de)(de)(de)(de)玫瑰在哪兒》、《靜夜(ye)和風(feng)》譜寫的(de)(de)(de)(de)浪漫曲，還(huan)有(you)悲歌(ge)(ge)《彷徨》、聲樂組曲《告(gao)別圣彼得堡(bao)》等。

這(zhe)期間發生(sheng)了兩(liang)件(jian)(jian)(jian)大(da)事(shi)(shi)，使格(ge)(ge)(ge)林(lin)(lin)卡(ka)在精神和(he)(he)生(sheng)活上(shang)陷(xian)(xian)入(ru)困境。第一(yi)件(jian)(jian)(jian)事(shi)(shi)是1837年(nian)(nian)皇帝為了獎(jiang)勵格(ge)(ge)(ge)林(lin)(lin)卡(ka)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)而任命他(ta)(ta)為宮(gong)廷合(he)唱團的(de)(de)(de)樂(le)(le)長，豈料尼古拉一(yi)世的(de)(de)(de)“皇恩”成(cheng)了作(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)的(de)(de)(de)沉重(zhong)負擔，因為這(zhe)個(ge)(ge)差使置格(ge)(ge)(ge)林(lin)(lin)卡(ka)于(yu)奴仆似(si)的(de)(de)(de)宮(gong)廷官員地位(wei)，這(zhe)豈能忍受；另一(yi)件(jian)(jian)(jian)事(shi)(shi)是與(yu)(yu)1835年(nian)(nian)結(jie)婚的(de)(de)(de)妻子伊(yi)萬(wan)諾娃(wa)打離(li)婚官司。這(zhe)是一(yi)樁錯誤的(de)(de)(de)婚姻，伊(yi)萬(wan)諾娃(wa)沒(mei)有文化，心胸狹隘，與(yu)(yu)丈(zhang)夫的(de)(de)(de)音樂(le)(le)興趣格(ge)(ge)(ge)格(ge)(ge)(ge)不(bu)入(ru)，本來就使格(ge)(ge)(ge)林(lin)(lin)卡(ka)深(shen)感失(shi)望，現(xian)在又雪上(shang)加霜，上(shang)流(liu)社會中庸(yong)俗無(wu)恥的(de)(de)(de)搬弄是非導(dao)致格(ge)(ge)(ge)林(lin)(lin)卡(ka)再也無(wu)法將這(zhe)個(ge)(ge)不(bu)愉快的(de)(de)(de)婚姻維持下(xia)去(qu)。兩(liang)件(jian)(jian)(jian)事(shi)(shi)情使格(ge)(ge)(ge)林(lin)(lin)卡(ka)異常沮喪(sang)，他(ta)(ta)遠離(li)親朋，埋身于(yu)演藝圈中，嫉恨(hen)、謊(huang)言蜚語和(he)(he)一(yi)些(xie)微不(bu)足道的(de)(de)(de)不(bu)幸，使他(ta)(ta)深(shen)陷(xian)(xian)孤獨(du)而難以自拔。蟄居了兩(liang)年(nian)(nian)后(hou)(hou)，格(ge)(ge)(ge)林(lin)(lin)卡(ka)先后(hou)(hou)在法國(guo)和(he)(he)西班(ban)(ban)牙游學，記(ji)錄下(xia)民間歌手(shou)和(he)(he)吉他(ta)(ta)手(shou)演奏(zou)的(de)(de)(de)西班(ban)(ban)牙旋律，觀察了西班(ban)(ban)牙的(de)(de)(de)民間音樂(le)(le)，這(zhe)些(xie)都給(gei)他(ta)(ta)留下(xia)了深(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)印象，從而創(chuang)作(zuo)(zuo)了兩(liang)部著名的(de)(de)(de)交響(xiang)序曲：《阿拉·霍塔》、《回憶馬德里(li)的(de)(de)(de)夏夜(ye)》(現(xian)簡(jian)稱為《馬德里(li)之(zhi)夜(ye)》)。四(si)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)歐洲之(zhi)行終于(yu)使俄羅斯音樂(le)(le)大(da)師享譽(yu)歐陸(lu)，名聞遐(xia)邇。1847年(nian)(nian)回國(guo)后(hou)(hou)在家(jia)(jia)鄉住了一(yi)段時(shi)間，翌年(nian)(nian)三(san)月(yue)旅居波蘭華沙，格(ge)(ge)(ge)林(lin)(lin)卡(ka)完(wan)成(cheng)了《回憶卡(ka)斯蒂里(li)亞》，值得指出的(de)(de)(de)是，此時(shi)他(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)了著名的(de)(de)(de)《，卡(ka)瑪林(lin)(lin)斯卡(ka)亞幻想(xiang)曲》，從而實現(xian)了作(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)把俄羅民歌交響(xiang)化的(de)(de)(de)夙(su)愿。

晚年

19世紀(ji)50年(nian)代正值俄國文學中(zhong)(zhong)(zhong)現(xian)實主(zhu)義創作(zuo)成熟繁榮時期，藝術中(zhong)(zhong)(zhong)民主(zhu)化進程(cheng)發(fa)(fa)展時期，也是(shi)(shi)農(nong)奴制改革的(de)(de)(de)(de)(de)前夜，這些社會因(yin)素(su)對他的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)思想影響(xiang)很大，從而萌生了(le)創作(zuo)以烏克蘭民間習(xi)俗(su)和歌頌人(ren)民英雄為(wei)主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)交響(xiang)樂的(de)(de)(de)(de)(de)計劃，如50年(nian)代初(chu)，據果戈里中(zhong)(zhong)(zhong)篇小說的(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)思的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題交響(xiang)樂《達拉斯(si)·布里巴(ba)》，1855年(nian)準備寫(xie)一(yi)部描寫(xie)民間習(xi)俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《一(yi)女兩(liang)夫》。遺憾(han)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)兩(liang)部醞釀中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)巨著(zhu)未(wei)能付諸(zhu)實現(xian)。但其(qi)創作(zuo)思想卻在(zai)60年(nian)代形成的(de)(de)(de)(de)(de)對開拓俄羅斯(si)民族音(yin)(yin)樂有(you)貢獻(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)眾多作(zuo)曲家的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)中(zhong)(zhong)(zhong)得(de)到繼承和發(fa)(fa)揚。格林卡(ka)去世的(de)(de)(de)(de)(de)前一(yi)年(nian)春，為(wei)了(le)研(yan)究(jiu)他深感興趣的(de)(de)(de)(de)(de)古老的(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)調(diao)音(yin)(yin)樂，建立(li)有(you)俄羅斯(si)特(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)對位法，他不顧體弱多病(bing)，千里迢(tiao)迢(tiao)來(lai)到柏林，悉心研(yan)究(jiu)了(le)意大利復(fu)調(diao)音(yin)(yin)樂大師帕萊斯(si)特(te)里納、英籍德(de)國作(zuo)曲家亨德(de)爾(er)和德(de)國偉大的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲家巴(ba)赫等人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。然而令(ling)人(ren)遺憾(han)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)第二年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)二月，他病(bing)逝柏林。

格(ge)林卡(ka)不(bu)(bu)僅是(shi)俄羅斯的(de)(de)樂(le)壇(tan)巨擘，而且也是(shi)世界(jie)樂(le)壇(tan)上不(bu)(bu)朽的(de)(de)音樂(le)大師，之所(suo)以能有如(ru)此殊榮是(shi)因為他熱愛人民(min)，深刻理(li)解(jie)人民(min)性(xing)，尊奉人民(min)性(xing)為自己的(de)(de)創(chuang)作原則(ze)(ze)，格(ge)林卡(ka)認為人民(min)性(xing)就是(shi)普希金所(suo)說的(de)(de)，反映人民(min)的(de)(de)性(xing)格(ge)、世界(jie)觀、思想(xiang)方(fang)式以及(ji)他們的(de)(de)情(qing)感(gan)。他自己曾說：“讓我(wo)每時每刻都(dou)和(he)人民(min)在一(yi)起(qi)，我(wo)要和(he)人民(min)同甘苦，共歡樂(le)。”又說：“人民(min)創(chuang)造音樂(le)，而我(wo)們藝術(shu)家(jia)只(zhi)是(shi)改編(bian)而已。”格(ge)林卡(ka)的(de)(de)這種(zhong)思想(xiang)集中體現在兩部(bu)(bu)歌劇的(de)(de)主人公蘇(su)薩(sa)寧和(he)魯斯蘭的(de)(de)英雄(xiong)形象上。他最著名的(de)(de)三部(bu)(bu)幻想(xiang)曲(qu)《阿拉(la)貢霍塔(ta)》、《馬德(de)里之夜》與《卡(ka)瑪林斯卡(ka)亞》則(ze)(ze)是(shi)他后面那句話的(de)(de)體現，可以說是(shi)作曲(qu)家(jia)在民(min)間歌曲(qu)的(de)(de)啟迪下，譜寫成的(de)(de)描繪民(min)間習(xi)俗、反映其思想(xiang)感(gan)情(qing)的(de)(de)代表作。

格林(lin)卡的創作(zuo)極其豐富，幾乎囊括(kuo)了(le)全(quan)部主要的音樂(le)體裁：歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)、戲劇(ju)(ju)音樂(le)、交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)、鋼琴曲、浪漫(man)曲、室內樂(le)。他最大的貢獻是創造了(le)俄羅(luo)(luo)斯古(gu)典歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)，他的歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)對俄羅(luo)(luo)斯交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)的發展起(qi)了(le)巨大作(zuo)用，是他首先以歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)形式創作(zuo)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)，而(er)且完全(quan)摒棄歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)中帶道白(bai)的“混合”原則，這種(zhong)大膽的創新可以說是對當(dang)時俄羅(luo)(luo)斯所有歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)的一(yi)個(ge)挑戰(zhan)。總之，格林(lin)卡的創作(zuo)大力推進了(le)俄羅(luo)(luo)斯民族音樂(le)文化(hua)的發展，深深影響(xiang)(xiang)了(le)后繼的樂(le)壇巨子，甚至(zhi)可以說20世紀蘇聯各民族的音樂(le)流派也在格林(lin)卡現實主義創作(zuo)原則的影響(xiang)(xiang)下成(cheng)長壯(zhuang)大。

主要作品

格林卡《伊(yi)凡·蘇薩寧》序曲

作(zuo)品簡(jian)介(jie)：歌劇(ju)《伊(yi)凡·蘇(su)(su)薩(sa)(sa)寧(ning)》作(zuo)于1836年(nian)。劇(ju)情描(miao)述17世(shi)紀(ji)俄(e)羅斯(si)(si)舉國(guo)奮(fen)起抗擊波(bo)(bo)(bo)蘭侵(qin)略者，并把(ba)波(bo)(bo)(bo)蘭軍隊(dui)圍困(kun)在莫(mo)斯(si)(si)科，正當勝(sheng)利在望(wang)時(shi)，另一(yi)支波(bo)(bo)(bo)蘭軍隊(dui)突(tu)然出現在農民蘇(su)(su)薩(sa)(sa)寧(ning)的(de)村莊(zhuang)，脅(xie)迫蘇(su)(su)薩(sa)(sa)寧(ning)帶領他(ta)們抄(chao)近路趕赴(fu)莫(mo)斯(si)(si)科解圍。蘇(su)(su)薩(sa)(sa)寧(ning)把(ba)敵人(ren)引進荒無人(ren)跡的(de)森林(lin)，自(zi)己(ji)與陷入(ru)絕境的(de)波(bo)(bo)(bo)蘭人(ren)同歸(gui)于盡的(de)故事(shi)。《伊(yi)凡·蘇(su)(su)薩(sa)(sa)寧(ning)》序曲(qu)(qu)(qu)概括地體現了(le)歌劇(ju)的(de)中(zhong)(zhong)心內容，曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)所(suo)有主題都取材于歌劇(ju)音(yin)(yin)樂(le)。用奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)式寫成。樂(le)曲(qu)(qu)(qu)從(cong)莊(zhuang)嚴而(er)響亮的(de)引子開始(shi)，象征著(zhu)(zhu)俄(e)羅斯(si)(si)祖(zu)國(guo)的(de)形象，緊接著(zhu)(zhu)雙簧管奏(zou)出一(yi)支悲哀的(de)旋律，訴(su)說(shuo)著(zhu)(zhu)俄(e)羅斯(si)(si)人(ren)民所(suo)經受的(de)苦難。引子過后(hou)(hou)，急速的(de)第一(yi)主題描(miao)寫了(le)戰亂中(zhong)(zhong)俄(e)羅斯(si)(si)人(ren)民的(de)惶恐和(he)(he)不安，突(tu)然闖入(ru)的(de)插句，用波(bo)(bo)(bo)蘭的(de)瑪祖(zu)卡(ka)舞曲(qu)(qu)(qu)的(de)節(jie)奏(zou)代(dai)表波(bo)(bo)(bo)蘭侵(qin)略者的(de)形象。隨后(hou)(hou)音(yin)(yin)樂(le)進入(ru)明(ming)朗(lang)而(er)寧(ning)靜的(de)第二(er)主題，仿佛是蘇(su)(su)薩(sa)(sa)寧(ning)對幸福(fu)生活的(de)向往和(he)(he)追(zhui)憶(yi)。音(yin)(yin)樂(le)進入(ru)發(fa)展部后(hou)(hou)比較緊湊，用復調作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)技法揭示(shi)出緊張的(de)矛盾沖突(tu)，并展示(shi)了(le)蘇(su)(su)薩(sa)(sa)寧(ning)死前大義(yi)凜然的(de)場面。之后(hou)(hou)進入(ru)勝(sheng)利和(he)(he)最(zui)后(hou)(hou)凱旋的(de)歡呼，全曲(qu)(qu)(qu)在威嚴而(er)宏偉的(de)樂(le)聲中(zhong)(zhong)結束。

格林(lin)卡《卡瑪(ma)林(lin)斯卡亞(ya)》（幻想曲(qu)）

作(zuo)品簡(jian)(jian)介：《卡瑪(ma)林斯(si)(si)卡亞》（幻(huan)想(xiang)曲(qu)(qu)）是格林卡最著名的(de)一(yi)(yi)首管弦(xian)樂(le)曲(qu)(qu)，作(zuo)于1848年。采(cai)用(yong)俄羅斯(si)(si)民歌(ge)婚禮歌(ge)曲(qu)(qu)《從(cong)(cong)山(shan)后(hou)，從(cong)(cong)高(gao)高(gao)的(de)山(shan)后(hou)》和舞(wu)蹈歌(ge)曲(qu)(qu)《卡瑪(ma)林斯(si)(si)卡亞》的(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)寫成。樂(le)曲(qu)(qu)開始在一(yi)(yi)段簡(jian)(jian)短的(de)引(yin)子之后(hou)，第(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)由弦(xian)樂(le)器(qi)齊奏奏出(chu)，然(ran)后(hou)是主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)三次變奏，隨著合唱的(de)進(jin)入，旋律的(de)呈(cheng)示和交織，描繪出(chu)一(yi)(yi)幅幅俄羅斯(si)(si)農村婚禮的(de)生動畫面。在一(yi)(yi)小段連接句后(hou)，急速、活躍而熱(re)烈(lie)的(de)第(di)二(er)(er)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)進(jin)入，仿佛宣告婚禮儀式已經完成，喜宴正式開始。第(di)二(er)(er)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)運用(yong)裝飾變奏、襯腔、音調的(de)引(yin)伸(shen)發(fa)展和配器(qi)等作(zuo)曲(qu)(qu)技法，使氣氛越(yue)來(lai)越(yue)喧鬧、幽默、熱(re)烈(lie)，當(dang)情緒達到最高(gao)潮時，整(zheng)個樂(le)隊(dui)突然(ran)安(an)靜(jing)下來(lai)，只(zhi)聽到舞(wu)蹈歌(ge)曲(qu)(qu)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)片(pian)斷兩次從(cong)(cong)遠處傳來(lai)。全曲(qu)(qu)在樂(le)隊(dui)猛然(ran)的(de)一(yi)(yi)擊后(hou)結束。

格林卡《魯斯蘭(lan)與(yu)柳德米拉》（序曲）

作品簡介：歌劇(ju)(ju)《魯斯(si)(si)蘭(lan)與柳(liu)(liu)德(de)米(mi)拉(la)》作于1842年(nian)。選自敘事詩體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神話故事，劇(ju)(ju)情描述一(yi)個古(gu)老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳說。在武士魯斯(si)(si)蘭(lan)和基(ji)輔大(da)公(gong)羅(luo)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)公(gong)主(zhu)柳(liu)(liu)德(de)米(mi)拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚(hun)宴(yan)上(shang)(shang)，游吟詩人預(yu)言新(xin)婚(hun)夫婦將有劫難，但忠(zhong)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛情會(hui)使(shi)他們逢兇化(hua)吉，苦盡甘來(lai)。果然，婚(hun)宴(yan)結束后，在閃電雷(lei)鳴聲中(zhong)(zhong)(zhong)新(xin)娘柳(liu)(liu)德(de)米(mi)拉(la)被(bei)魔(mo)法(fa)師契爾諾莫爾劫走。基(ji)輔大(da)公(gong)要求武士們把公(gong)主(zhu)找回(hui)來(lai)，并答應(ying)將女(nv)(nv)兒許配(pei)給找到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人為妻。魯斯(si)(si)蘭(lan)在出發(fa)尋訪公(gong)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旅程中(zhong)(zhong)(zhong)，得(de)到(dao)(dao)一(yi)個睿智(zhi)老者(zhe) 的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幫助，打(da)聽到(dao)(dao)柳(liu)(liu)德(de)米(mi)拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)下落并得(de)到(dao)(dao)一(yi)把舉(ju)世無雙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寶劍，他逃過女(nv)(nv)巫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)算計，從死(si)里復活一(yi)次，最(zui)后用寶劍破了魔(mo)法(fa)師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)妖法(fa)，把公(gong)主(zhu)救了出來(lai)并與公(gong)主(zhu)美滿完(wan)婚(hun)。《魯斯(si)(si)蘭(lan)與柳(liu)(liu)德(de)米(mi)拉(la)》序(xu)曲，采(cai)用歌劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比性主(zhu)題發(fa)展而成，全(quan)曲充滿明朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩、歡樂、喜慶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)和英勇、果敢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神。普(pu)萊文(wen)指揮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫(lun)敦交響樂團，以(yi)其清(qing)晰而流暢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條、精彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詮(quan)釋，讓聽眾在格(ge)林(lin)卡這首歡躍、惶恐、斗爭(zheng)、喜氣洋溢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂聲中(zhong)(zhong)(zhong)領悟到(dao)(dao)作曲家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真正涵義。 這部歌劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)序(xu)曲寫得(de)尤其出色，因此直至今(jin)日(ri)仍然是音(yin)樂會(hui)上(shang)(shang)經常演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲目，而且還被(bei)改(gai)編為各種(zhong)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕音(yin)樂。序(xu)曲成功地展示出歌劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題思想，表(biao)達了正義戰勝邪惡(e)之后，人們歡慶勝利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)面。這部序(xu)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律輕快、華麗(li)，演(yan)奏技巧(qiao)高超，在俄羅(luo)斯(si)(si)管弦樂發(fa)展史(shi)上(shang)(shang)占(zhan)有很重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位。

序(xu)曲為D大(da)(da)調(diao)，2/2拍(pai)，奏(zou)(zou)鳴曲式。序(xu)曲的(de)(de)(de)(de)引子是對(dui)魯(lu)斯(si)蘭(lan)堅(jian)不可(ke)摧的(de)(de)(de)(de)力量的(de)(de)(de)(de)描寫，它(ta)歡快而(er)且充(chong)滿了活力。接著立(li)即(ji)進(jin)入呈示部(bu)，樂(le)曲迅速(su)推向由弦(xian)樂(le)部(bu)分演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)輕快而(er)明朗(lang)的(de)(de)(de)(de)急速(su)旋律，它(ta)以豪(hao)放、奔騰的(de)(de)(de)(de)氣(qi)勢，成功地勾畫出武士(shi)魯(lu)斯(si)蘭(lan)躍馬揮戈、一往無(wu)前的(de)(de)(de)(de)英雄形象(xiang)。副(fu)部(bu)主題(ti)轉為F大(da)(da)調(diao)，音(yin)樂(le)來源于歌劇中魯(lu)斯(si)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)詠嘆調(diao)，富有(you)很強的(de)(de)(de)(de)俄(e)羅斯(si)性格。序(xu)曲的(de)(de)(de)(de)發展部(bu)經過全樂(le)隊的(de)(de)(de)(de)強奏(zou)(zou)、弦(xian)樂(le)撥奏(zou)(zou)和(he)激動的(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂(le)拉奏(zou)(zou)，進(jin)入再(zai)現部(bu)。再(zai)現部(bu)又回到D大(da)(da)調(diao)，把呈示部(bu)的(de)(de)(de)(de)兩個主題(ti)再(zai)現出來，但比原來的(de)(de)(de)(de)氣(qi)勢更為宏大(da)(da)，甚至還出現了下行全音(yin)階。最后樂(le)曲由強有(you)力的(de)(de)(de)(de)和(he)弦(xian)引出熱烈而(er)壯大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)場面，全曲在歡慶勝利的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛中結束。

其他作品

歌　劇：《為沙皇獻(xian)身(shen)》（即(ji)《伊凡·蘇薩寧》）、《魯斯(si)蘭與柳德米(mi)拉》

管弦(xian)樂：《阿拉貢霍塔》、《卡瑪林斯卡婭》、《馬德(de)里之夜(ye)》、《幻想圓舞曲》

室(shi)內(nei)樂(le)(le)：《弦(xian)樂(le)(le)四重奏》、《鋼琴與弦(xian)樂(le)(le)六(liu)重奏》

人物評價

格林卡是第一(yi)個將俄(e)羅斯(si)(si)(si)民(min)(min)族音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)文化與西方音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)文化交融而(er)使(shi)之達到先(xian)進水平(ping)的(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)家，被視為(wei)“俄(e)羅斯(si)(si)(si)古典 音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)之父”。他(ta)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)以(yi)愛(ai)國(guo)主義的(de)(de)(de)內容和質樸的(de)(de)(de)民(min)(min)族形式相結合而(er)著稱，在歌劇(ju)(ju)、管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)、歌曲(qu)(qu)等重要領域為(wei)俄(e)羅斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)創作開(kai)辟了新路。他(ta)的(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)，為(wei)俄(e)羅斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)發(fa)展鋪設了兩條(tiao)路線：一(yi)條(tiao)是愛(ai)國(guo)主義、英雄主義的(de)(de)(de)歷史(shi)性題(ti)材(cai)，以(yi)《為(wei)沙皇獻身》為(wei)代表；另一(yi)條(tiao)是神話、傳(chuan)奇(qi)題(ti)材(cai)，以(yi)《魯斯(si)(si)(si)蘭與柳德米拉》為(wei)代表。在器樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)創作領域，還開(kai)創了標題(ti)性和民(min)(min)歌變(bian)奏性質的(de)(de)(de)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)道路。他(ta)的(de)(de)(de)作品，風格清(qing)新，富于生(sheng)活(huo)氣息。而(er)他(ta)的(de)(de)(de)藝(yi)術歌曲(qu)(qu)，是建立(li)在城(cheng)市小調的(de)(de)(de)基礎上，使(shi)之具有濃郁(yu)的(de)(de)(de)俄(e)羅斯(si)(si)(si)風格。此外，他(ta)還吸收異國(guo)情調和多民(min)(min)族音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)語言來豐富俄(e)羅斯(si)(si)(si)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)形式，對日后的(de)(de)(de)俄(e)羅斯(si)(si)(si)作曲(qu)(qu)家影響極大。

格林卡是(shi)俄(e)(e)(e)羅(luo)斯(si)民(min)族(zu)(zu)音樂(le)(le)真正(zheng)的(de)奠基人，被尊稱為(wei)“俄(e)(e)(e)羅(luo)斯(si)音樂(le)(le)之(zhi)父”，他(ta)為(wei)俄(e)(e)(e)羅(luo)斯(si)民(min)族(zu)(zu)音樂(le)(le)的(de)發(fa)展開創了(le)廣闊(kuo)的(de)前景(jing)，對俄(e)(e)(e)羅(luo)斯(si)民(min)族(zu)(zu)音樂(le)(le) 的(de)發(fa)展起到了(le)舉足輕重的(de)作用。他(ta)之(zhi)后，俄(e)(e)(e)羅(luo)斯(si)相繼(ji)出現(xian)了(le)一大(da)批(pi)思想成熟(shu)，技法高超的(de)民(min)族(zu)(zu)音樂(le)(le)大(da)師。

格林卡的兩部歌劇(ju)《伊(yi)凡·蘇薩(sa)寧(ning)》和(he)《魯(lu)斯蘭與柳德米拉(la)》不僅(jin)是俄羅斯歌劇(ju)寶庫中的珍品，而且(qie)也(ye)是世(shi)界歌劇(ju)史上的杰(jie)作。他(ta)的代表作還有管弦樂序曲《馬德里(li)之夜》等(deng)。

此外，他還作有管弦樂(le)曲(qu)、室內樂(le)曲(qu)、鋼琴曲(qu)和歌曲(qu)等。“讓(rang)我每時每刻都和人(ren)民在一起(qi)，我要和人(ren)民同甘苦，共歡樂(le)。”——格林(lin)卡這(zhe)句名(ming)言不(bu)僅說明了(le)他與(yu)俄羅(luo)斯民眾的親密關系，而且也可以用來概括(kuo)他的音樂(le)創作。