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人物簡介

1916—1919年上格里亞塞(sai)爾音(yin)(yin)樂小學，開始(shi)作(zuo)(zuo)曲；1919—1925年在彼得堡音(yin)(yin)樂學院(yuan)學習鋼(gang)琴與作(zuo)(zuo)曲。這期間對(dui)斯(si)(si)特拉文斯(si)(si)基、勛伯格等現代作(zuo)(zuo)家的(de)音(yin)(yin)樂發生興(xing)趣，自己的(de)創作(zuo)(zuo)也傾向現代潮流；1923、1925年先后畢業于(yu)鋼(gang)琴、作(zuo)(zuo)曲專(zhuan)業。以畢業作(zuo)(zuo)品《第一交響曲》的(de)演出(chu)而成名；1927年在華沙肖邦鋼(gang)琴比(bi)賽中獲榮譽獎。

他的母親(qin)曾在音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)學院(yuan)學過鋼琴。他在母親(qin)的指導下，在格利亞塞爾(er)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)學校開(kai)始受音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)教育。9～11歲寫作了第(di)一批樂(le)(le)(le)曲，包括在十月(yue)革(ge)命(ming)的氣氛(fen)感染(ran)下寫成的鋼琴曲《自由頌(song)》、《紀(ji)念(nian)革(ge)命(ming)烈(lie)士的葬禮進行曲》。

這些童(tong)年(nian)時期(qi)的(de)(de)作(zuo)品已(yi)經顯露(lu)出他一生創作(zuo)的(de)(de)重(zhong)要特征：力(li)求通(tong)過(guo)音樂反映現實生活的(de)(de)重(zhong)大主題，并(bing)滿懷激情(qing)表(biao)達作(zuo)者的(de)(de)感受與態度。

1919年(nian)肖斯(si)(si)塔科(ke)維(wei)奇考(kao)入彼(bi)得格勒(le)音樂(le)學院，師事ⅢB．尼古拉耶(ye)夫（鋼琴）和M．O．施(shi)泰因貝(bei)格（作曲）。這(zhe)期間(jian)，他(ta)對I．F．斯(si)(si)特(te)拉文(wen)斯(si)(si)基、A．勛伯格、P．欣(xin)德米特(te)、法(fa)國“六人團”的(de)(de)音樂(le)發生了興趣，自己(ji)的(de)(de)創作也傾向(xiang)現代潮流。

1923和1925年，他(ta)先后從(cong)鋼琴專(zhuan)業和作(zuo)曲專(zhuan)業畢(bi)業。他(ta)的畢(bi)業作(zuo)品《第一交響(xiang)曲》（1924～1925）隱(yin)含著A．H．斯克里亞賓、斯特(te)拉文(wen)斯基、C．C．普羅(luo)科菲耶夫的影響(xiang)，但又顯示出自己獨特(te)的風貌。

主要經歷

專事創作

1927年后(hou)二十(shi)世紀20—30年代末寫了大(da)量不(bu)同體裁、內(nei)容的(de)(de)(de)(de)作品。衛(wei)國(guo)戰爭開始不(bu)久所創作的(de)(de)(de)(de)第七交響曲以強烈(lie)對(dui)立的(de)(de)(de)(de)音樂(le)形象，表(biao)現(xian)了蘇聯人(ren)民與法西(xi)斯的(de)(de)(de)(de)搏戰，在國(guo)內(nei)外引起強烈(lie)反響。他(ta)曾用常規的(de)(de)(de)(de)藝術手段表(biao)現(xian)革(ge)命和建設(she)的(de)(de)(de)(de)新題材，音樂(le)明亮、清新，受到了普遍贊揚。

1957、1962年先后因《第十(shi)交響(xiang)曲(qu)》和《第十(shi)三(san)交響(xiang)曲(qu)》的問世而引(yin)起過爭論，1960年加入蘇(su)聯共產(chan)黨(dang)；1960—1968年任(ren)俄羅斯(si)聯邦作曲(qu)家協(xie)會理事會第一書記(ji)；曾任(ren)蘇(su)聯第6～9屆最(zui)高蘇(su)維埃代表(biao)；1965年獲藝術科(ke)學博士學位。

共(gong)創作(zuo)約150部作(zuo)品，代表作(zuo)品有：第一交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)、第五交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)、第七(qi)（列(lie)寧格勒(le)）交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)、第十(shi)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)、第十(shi)一交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)（1905年(nian)）、第十(shi)三交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)；清唱劇《森林之歌》、康塔塔《陽光照耀著我們祖國》；無伴奏合唱《十(shi)首詩》；聲(sheng)樂(le)套曲(qu)(qu)《猶太民間詩選》；歌劇《卡捷琳(lin)娜·伊茲邁洛娃》（即《姆欽(qin)斯克縣的馬克白夫人》）；管(guan)弦樂(le)《節日序(xu)曲(qu)(qu)》；輕歌劇《莫斯科的李花(hua)村》；鋼琴五重(zhong)奏及大量電(dian)影音樂(le)等。

肖斯塔科維奇曾經(jing)榮獲蘇聯人民演員稱號(hao)（1954），社會(hui)主義(yi)勞動(dong)英雄稱號(hao)（1966），還曾經(jing)被授(shou)予(yu)蘇聯國(guo)家(jia)獎章（1941、1942、1946、1950、1952、1968），俄羅斯社會(hui)主義(yi)聯邦國(guo)家(jia)獎（1974），西貝柳斯獎以及國(guo)際和平獎（1954）；此外，世(shi)界(jie)上許多國(guo)家(jia)的(de)大學和科學院(yuan)都(dou)曾授(shou)予(yu)他榮譽稱號(hao)。

探索時期

20年(nian)代后半期～30年(nian)代初(chu)，是肖斯塔科維奇在創作(zuo)題材和(he)藝術(shu)(shu)風(feng)格上進行緊張探索的(de)(de)時期。他廣泛借鑒(jian)俄國和(he)西方現代音(yin)樂流派的(de)(de)藝術(shu)(shu)經驗，寫出了各種體裁(cai)的(de)(de)作(zuo)品。

他試圖(tu)以新(xin)風格、新(xin)技法表(biao)現(xian)革命變革的新(xin)主(zhu)題。《第二交響曲》（《獻給十月》，1927）、《第三交響曲》（《五一》，1931）就是這(zhe)方面的例證。前者采(cai)用了線條(tiao)對(dui)位(wei)（13個獨立聲部的喧(xuan)囂結合），試圖(tu)表(biao)現(xian)人民大(da)眾從(cong)黑暗(an)、愚昧走向覺醒、斗爭、勝利的歷程；后(hou)者試圖(tu)描寫(xie)街頭、廣場群眾集會的情(qing)景(jing)。但是在這(zhe)兩部作品中，主(zhu)觀的創作意圖(tu)與客觀藝術(shu)效果(guo)之間存在著(zhu)明顯的矛盾。

1927～1932年間，肖斯塔科維奇(qi)創(chuang)作(zuo)了(le)大量(liang)的戲劇(ju)(ju)音(yin)樂：兩(liang)部(bu)歌劇(ju)(ju)、兩(liang)部(bu)舞劇(ju)(ju)、五部(bu)話(hua)劇(ju)(ju)配樂以及四(si)部(bu)電影音(yin)樂。

在(zai)一(yi)些(xie)作品(pin)中(zhong)，他(ta)一(yi)向(xiang)熱衷的諷(feng)刺性、怪誕性題材和風格得到(dao)進一(yi)步發展。他(ta)的第1部歌(ge)劇《鼻子》（1927～1928）以怪誕的手法(fa)再現了H．B．果戈理原著的幻想(xiang)形象，對(dui)趾高氣揚而又(you)心靈(ling)空虛丑惡的舊俄官員加以諷(feng)刺。當時蘇(su)聯(lian)輿論(lun)對(dui)此歌(ge)劇毀多于譽(yu)，它在(zai)首演后(hou)即湮沒無(wu)聞(wen)，30多年后(hou)（1970）才重新(xin)上演得到(dao)肯定。舞劇《黃金時代》（1927～1930）和《螺(luo)絲釘》（1930～1931），都是通過芭蕾反(fan)映當代生活(huo)的嘗試。后(hou)者(zhe)也是突出漫畫(hua)式筆法(fa)，勾勒出現實中(zhong)各式反(fan)面人物的臉(lian)譜(pu)。他(ta)的某(mou)些(xie)電影音(yin)樂(le)也對(dui)風靡(mi)一(yi)時的小(xiao)市民(min)庸俗趣味進行(xing)了冷嘲熱諷(feng)。

1930～1932年，肖(xiao)斯(si)塔(ta)科維(wei)奇根(gen)據俄國(guo)作家H．C．列(lie)斯(si)科夫的(de)(de)(de)同(tong)名小說寫作了(le)歌劇(ju)(ju)《姆岑斯(si)克縣的(de)(de)(de)麥(mai)克白(bai)夫人(ren)》（又名《卡捷琳娜·伊茲邁(mai)洛娃》），這是標志肖(xiao)斯(si)塔(ta)科維(wei)奇藝(yi)術上臻于成熟(shu)的(de)(de)(de)作品之(zhi)一。劇(ju)(ju)情(qing)描寫一個商人(ren)的(de)(de)(de)妻子出于對愛情(qing)自由(you)的(de)(de)(de)追(zhui)求而殺人(ren)犯罪、并(bing)慘(can)遭毀滅的(de)(de)(de)故(gu)事。作者稱(cheng)這部歌劇(ju)(ju)為“諷(feng)刺悲劇(ju)(ju)”，他企(qi)圖(tu)把(ba)自己創作中兩個重要的(de)(de)(de)方面──悲劇(ju)(ju)性和揭露性諷(feng)刺熔(rong)于一爐。歌劇(ju)(ju)于1934年1月在列(lie)寧格勒首演，并(bing)隨即在歐美許(xu)多劇(ju)(ju)院上演。

1936年1月28日蘇聯《真理(li)報(bao)(bao)》發表(biao)《混亂代(dai)替音(yin)樂(le)》的(de)專論，全(quan)盤否定(ding)了這部(bu)作品，致使(shi)歌劇(ju)(ju)輟演(yan)20余載(zai)，直至1963年才再(zai)度(du)與觀(guan)(guan)眾見(jian)面。1936年2月6日《真理(li)報(bao)(bao)》又發表(biao)編輯部(bu)文章《舞劇(ju)(ju)的(de)虛偽》，對(dui)肖斯塔科維奇(qi)(qi)的(de)芭蕾舞劇(ju)(ju)《清澈的(de)小溪》（1934）加以否定(ding)。這是一部(bu)輕(qing)松愉(yu)快的(de)娛(yu)樂(le)性音(yin)樂(le)作品，作者(zhe)創作企圖是“尋求觀(guan)(guan)眾和演(yan)員都(dou)喜聞樂(le)見(jian)、簡潔明(ming)了的(de)語(yu)言”。《真理(li)報(bao)(bao)》的(de)一再(zai)指責使(shi)肖斯塔科維奇(qi)(qi)從此(ci)不(bu)再(zai)從事歌劇(ju)(ju)和舞劇(ju)(ju)音(yin)樂(le)的(de)寫作。

肖斯塔科維(wei)奇在30年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)器樂創作以三(san)部(bu)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)最為重要。《第(di)(di)(di)四交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1935～1936）是(shi)(shi)他的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一(yi)部(bu)哲理性悲(bei)(bei)劇交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，表明他的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)創作發展到(dao)一(yi)個新(xin)階段。由于社(she)會(hui)氣氛的(de)(de)(de)(de)嚴峻，作者不得(de)不取消(xiao)這部(bu)作品的(de)(de)(de)(de)公演，它(ta)的(de)(de)(de)(de)首次(ci)演出是(shi)(shi)25年(nian)后舉(ju)行(xing)的(de)(de)(de)(de)。《第(di)(di)(di)五交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1937）也是(shi)(shi)一(yi)部(bu)哲理性悲(bei)(bei)劇交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，它(ta)典型地反(fan)映了(le)那個時代(dai)蘇聯知識分(fen)子的(de)(de)(de)(de)精(jing)神生(sheng)活，比《第(di)(di)(di)四交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》具有更高的(de)(de)(de)(de)思想境界和藝(yi)術魅力。《第(di)(di)(di)六交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1939）的(de)(de)(de)(de)構思是(shi)(shi)從悲(bei)(bei)哀的(de)(de)(de)(de)思考與回憶過渡到(dao)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)歡樂，但它(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術成就并未立即得(de)到(dao)承認。

肖斯塔科維奇還(huan)寫(xie)了另一些器樂(le)(le)作(zuo)品(pin)。如《二十四首鋼琴(qin)前奏(zou)曲》（1932～1933）、《第一鋼琴(qin)協奏(zou)曲》（1933）、《第一弦樂(le)(le)四重奏(zou)》（《春天》，1938）等(deng)。這幾(ji)部作(zuo)品(pin)的(de)風(feng)格(ge)與他(ta)(ta)的(de)歌(ge)劇、交響樂(le)(le)迥然不(bu)同，而與他(ta)(ta)的(de)舞(wu)劇音樂(le)(le)屬于(yu)同一格(ge)調。這一時期的(de)最后一部大型作(zuo)品(pin)是(shi)《鋼琴(qin)五(wu)重奏(zou)》（1940），這是(shi)他(ta)(ta)唯一的(de)一部規模宏大、感情(qing)和諧、不(bu)包含(han)悲劇性沖突的(de)器樂(le)(le)作(zuo)品(pin)。

衛國戰爭時期

肖(xiao)斯(si)塔(ta)科維奇在(zai)衛(wei)國戰爭期間的(de)重要作品是(shi)兩部交響曲(qu)。《第七交響曲(qu)》（1941）是(shi)在(zai)戰爭爆(bao)發后約一個月開(kai)始(shi)寫作的(de)，僅用三個多月便完(wan)成，大部分(fen)總(zong)譜是(shi)在(zai)戰火紛飛的(de)被圍困的(de)列(lie)寧格勒寫出的(de)，它是(shi)題獻給這座英雄城的(de)。

這部交響曲是第一部反映(ying)衛國戰爭(zheng)的(de)大型作(zuo)(zuo)品，是交響樂迅速反映(ying)重大社會事(shi)件的(de)突出范(fan)例，極大地鼓舞了蘇聯(lian)人民的(de)抗敵(di)意志。它的(de)形象、內容(rong)既(ji)反映(ying)衛國戰爭(zheng)這一特定事(shi)件，明確(que)而具體；同時(shi)又超越了此(ci)一特定事(shi)件的(de)范(fan)圍，對光明、理性(xing)與黑(hei)暗、野蠻的(de)斗爭(zheng)作(zuo)(zuo)了高度概括。

《第八交響(xiang)(xiang)曲(qu)》（1943）是肖斯(si)塔(ta)科維奇(qi)的(de)一部(bu)悲(bei)(bei)劇交響(xiang)(xiang)樂。作者說他(ta)“試圖(tu)表現人(ren)民的(de)體驗，反映(ying)戰爭(zheng)的(de)可怖悲(bei)(bei)劇”。它立(li)即在歐美(mei)各國受(shou)到重視(shi)，但蘇聯(lian)音樂界對(dui)它相當冷淡，多年后這部(bu)交響(xiang)(xiang)曲(qu)才被承認。

戰后20年

戰后，他的(de)(de)(de)第(di)一部大型(xing)作品(pin)是《第(di)九交(jiao)響(xiang)曲(qu)》（1945）。與一般人的(de)(de)(de)期(qi)望相反，它并(bing)不(bu)是一部歡慶勝(sheng)利的(de)(de)(de)凱(kai)旋交(jiao)響(xiang)曲(qu)，而是具有古典主義的(de)(de)(de)和(he)抒情喜(xi)劇的(de)(de)(de)色(se)彩，其中也包含了若干悼念的(de)(de)(de)篇頁(ye)。完成于1947～1948年間的(de)(de)(de)《第(di)一小提琴協(xie)奏曲(qu)》，內(nei)容比較深(shen)刻，演技艱深(shen)，但(dan)未能立即(ji)得到公演。1948年1月聯(lian)共（布(bu)）中央發起對蘇聯(lian)作曲(qu)家中所謂形(xing)式(shi)主義傾向的(de)(de)(de)批判，使這部作品(pin)的(de)(de)(de)首演推遲了七年。在(zai)這次批判運動中，肖斯塔科維奇又(you)首當其沖(chong)。他的(de)(de)(de)第(di)六、第(di)八、第(di)九交(jiao)響(xiang)曲(qu)都(dou)被稱為“形(xing)式(shi)主義作品(pin)”，并(bing)從演出曲(qu)目中消失。

從1948年起，肖斯塔科(ke)維奇寫(xie)作(zuo)(zuo)了大(da)量的(de)(de)聲樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品(pin)。在音樂(le)(le)語言和風(feng)格方面，仍然突出(chu)了他(ta)一(yi)向固(gu)有的(de)(de)深刻性(xing)與平易性(xing)并(bing)存的(de)(de)特點。最(zui)突出(chu)的(de)(de)是清唱(chang)劇《森(sen)林之歌》（1949）表現了蘇聯人民改(gai)造大(da)自然的(de)(de)宏偉(wei)事業，歌曲形(xing)式(shi)與其(qi)他(ta)聲樂(le)(le)形(xing)式(shi)相(xiang)穿插(cha)，雄偉(wei)性(xing)與抒情(qing)性(xing)相(xiang)結合，是一(yi)部(bu)不同于(yu)以(yi)往同類體裁的(de)(de)新型清唱(chang)劇。其(qi)他(ta)如無伴奏混聲合唱(chang)套曲《十首(shou)詩(shi)》（以(yi)革命詩(shi)人的(de)(de)詩(shi)為詞、以(yi)革命歌曲的(de)(de)音調為基礎）、管弦樂(le)(le)《節日序曲》（1954）《第二鋼琴協奏曲》（1957），以(yi)及電影音樂(le)(le)如《易北(bei)河會師》（1948）、《攻克柏林》（1949）、《難忘的(de)(de)1919年》（1951）、《牛虻》（1955）等(deng)也都屬于(yu)平易性(xing)作(zuo)(zuo)品(pin)。

肖斯塔(ta)(ta)科維(wei)(wei)奇(qi)這一(yi)時期創作的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要體裁仍(reng)是交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂。《第十交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲》（1953）繼續了(le)由《第四交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲》發端的(de)(de)(de)(de)(de)哲理悲劇交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)路線(xian)。作者(zhe)指出，反侵略(lve)和(he)反暴政(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)蘇維(wei)(wei)埃(ai)人(ren)道主(zhu)義(yi)是它的(de)(de)(de)(de)(de)基本主(zhu)題(ti)。對(dui)這部(bu)作品的(de)(de)(de)(de)(de)評價曾在蘇聯音樂界引起尖銳的(de)(de)(de)(de)(de)分歧。之后，肖斯塔(ta)(ta)科維(wei)(wei)奇(qi)轉向了(le)另一(yi)種類型和(he)題(ti)材的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂──革(ge)命(ming)史詩型標題(ti)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂。《第十一(yi)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲》（1905年(nian)》，1957）；合唱套曲──《十首詩》一(yi)脈相承，描寫了(le)俄國第一(yi)次(ci)革(ge)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史畫面(mian)。作者(zhe)首次(ci)在自己的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲中(zhong)大(da)量(liang)引用外(wai)來旋律，把廣泛(fan)流傳的(de)(de)(de)(de)(de)幾首革(ge)命(ming)歌曲運用在各樂章(zhang)中(zhong)，以(yi)加強時代的(de)(de)(de)(de)(de)真實感(gan)和(he)形(xing)象(xiang)聯想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)明確性。《第十二交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲》（《1917年(nian)》，1961）繼續了(le)前者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)與風格(ge)，但(dan)藝術功力卻遜色得多。

在(zai)此之后，肖(xiao)(xiao)斯塔科維奇(qi)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)意念又(you)轉向了(le)新的(de)(de)方面──從(cong)當代(dai)(dai)和古代(dai)(dai)取材的(de)(de)聲樂(le)(le)(le)(le)-器(qi)(qi)樂(le)(le)(le)(le)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)(le)。《第(di)十(shi)三交(jiao)響(xiang)(xiang)曲》（1962）以(yi)(yi)蘇(su)聯詩(shi)人E．A．葉夫(fu)圖申(shen)科的(de)(de)五首詩(shi)為各樂(le)(le)(le)(le)章的(de)(de)唱(chang)詞，接近清唱(chang)劇(ju)體裁，但音樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)布(bu)局(ju)和發展與他以(yi)(yi)往(wang)的(de)(de)純(chun)器(qi)(qi)樂(le)(le)(le)(le)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)(le)隱隱相聯。作(zuo)品(pin)以(yi)(yi)尖銳(rui)有(you)力的(de)(de)筆(bi)鋒針砭時弊，因而在(zai)蘇(su)聯的(de)(de)首演遇到了(le)阻力。管弦樂(le)(le)(le)(le)聲樂(le)(le)(le)(le)曲《斯捷潘(pan)·拉辛(xin)的(de)(de)死刑》（1964）也以(yi)(yi)葉夫(fu)圖申(shen)科的(de)(de)詩(shi)為唱(chang)詞，描寫俄國17世紀農民(min)起義領袖拉辛(xin)的(de)(de)悲劇(ju)結局(ju)。這是(shi)肖(xiao)(xiao)斯塔科維奇(qi)的(de)(de)非歌劇(ju)作(zuo)品(pin)中最(zui)歌劇(ju)化的(de)(de)作(zuo)品(pin)，它(ta)綜合了(le)作(zuo)者過(guo)去的(de)(de)許(xu)多創(chuang)作(zuo)經驗，揭開了(le)聲樂(le)(le)(le)(le)-器(qi)(qi)樂(le)(le)(le)(le)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)(le)(le)新的(de)(de)一(yi)頁。

最后10年

肖斯塔科維奇雖然(ran)疾病(bing)纏身，但仍創作了27部作品，其中的(de)(de)大(da)半(ban)為多樂章的(de)(de)套曲(qu)。他(ta)仍采(cai)用政治性題材(cai)，如為紀念斯大(da)林格(ge)勒(le)戰役的(de)(de)英雄們所作的(de)(de)《哀(ai)悼和勝利前奏曲(qu)》（1967）交響詩《十月》（1967）、8首男聲合唱敘事歌《忠誠》（1970）等。但他(ta)更為傾向的(de)(de)卻是(shi)人生哲理的(de)(de)題材(cai)，悲哀(ai)、孤獨、死亡的(de)(de)主題增加了，音樂語言更加復(fu)雜化，風格(ge)也有新(xin)的(de)(de)發(fa)展。

《第十四交響曲》（1969）以4個不同時代(dai)和國家的詩人(ren)（大(da)多為(wei)象(xiang)征派）的詩為(wei)唱詞(ci)，為(wei)女高音和男低音獨唱及室(shi)內樂隊而作，由(you)大(da)小不等的11個樂章組(zu)成。這(zhe)部悲(bei)劇性作品以死亡為(wei)內容中(zhong)心，同時鞭笞邪惡、暴(bao)政，贊(zan)頌藝術(shu)家的人(ren)格和藝術(shu)創造的不朽。

《第十五交(jiao)響(xiang)曲(qu)》（1971）是(shi)他(ta)在這一體裁領域中的(de)最(zui)后一部作品，對人生(sheng)旅程(cheng)的(de)回顧(gu)與思考是(shi)它(ta)的(de)構(gou)思基(ji)礎。

《第二大提(ti)琴協(xie)奏(zou)曲(qu)》（1966）也是(shi)這(zhe)一時期的(de)重要(yao)創作，同樣是(shi)一部悲劇型的(de)交(jiao)響性(xing)作品。

在肖斯塔科維奇(qi)的晚(wan)期作品(pin)中，室內樂是一個突出的創作領域。他寫出了各具(ju)特色的七部聲樂套(tao)曲(qu)。如以A．A．勃(bo)洛(luo)克的詩譜(pu)曲(qu)的《浪(lang)漫曲(qu)七首》（1967），在形(xing)式(shi)內容、藝術(shu)風(feng)格上都很(hen)有獨(du)創性的《瑪麗娜·茨維塔耶(ye)娃(wa)詩歌六首》（1971），以米開朗(lang)琪羅的詩譜(pu)曲(qu)的《組曲(qu)》（1974）等。

肖斯塔科維奇在后幾年寫作(zuo)了他全部弦(xian)樂四(si)重奏(zou)的(de)(de)三分之一(yi)，即第(di)11～15首。它(ta)們的(de)(de)構思各有特點(dian)，但總的(de)(de)說與他最后兩(liang)部交響曲(qu)及聲樂套曲(qu)有內在聯系。他逝(shi)世前(qian)一(yi)個月完成的(de)(de)絕筆之作(zuo)，是《中(zhong)提琴與鋼琴奏(zou)鳴曲(qu)》（1975）。

主要作品

交響曲

第一交響曲 作品10（1926）

第二交響曲 作品14（1927）

第三(san)交響曲 作品(pin)20（1929）

第四交響(xiang)曲(qu) 作品43（1935—1936）

第五交響曲 作(zuo)品47（1937）

第六交響曲(qu) 作品54（1939）

第七交響曲 作品60（1941）

第八交響曲 作(zuo)品65（1943）

第九(jiu)交響(xiang)曲(qu) 作品70（1945）

第(di)十交響曲 作品93（1953）

第十一交響曲 作品103（1957）

第(di)十二交響曲 作品112（1961）

第十三交響曲 作品113（1962）

第(di)十四(si)交響曲 作品135（1969）

第十五交(jiao)響(xiang)曲 作品141（1971）

弦樂四重奏

第一弦(xian)樂四重奏 作品49（1938）

第二弦樂四重(zhong)奏 作品68（1944）

第三弦(xian)樂四重奏 作品73（1946）

第四弦樂(le)四重(zhong)奏 作品(pin)83（1949）

第(di)五弦樂四(si)重奏 作(zuo)品92（1952）

第六(liu)弦樂四重奏 作(zuo)品101（1956）

第七弦樂四重奏 作品108（1960）

第八弦(xian)樂四重奏 作品110（1960）

第(di)九弦樂四重奏 作品117（1964）

第十弦樂四重奏 作品118（1964）

第(di)十一弦樂四重(zhong)奏 作品122（1966）

第十二弦樂四重奏 作(zuo)品133（1968）

第(di)十三弦(xian)樂四(si)重奏 作品138（1969—1976）

第十(shi)四弦樂四重奏(zou) 作品142（1973）

第(di)十五弦樂四重奏 作品(pin)144（1974）

協奏曲

第(di)一鋼琴協(xie)奏曲 作品35（1933）又名《為鋼琴，小號及弦(xian)樂所作的協(xie)奏曲》

第二鋼(gang)琴協奏曲(qu) 作品102（1957）

第一(yi)小提琴協(xie)奏曲 作品(pin)77（1947—1948）

第二小(xiao)提琴協(xie)奏(zou)曲 作品(pin)129（1967）

第一大提琴協奏曲 作品107（1959）

第二大提(ti)琴協(xie)奏曲 作品26（1966）

鋼琴獨奏

24首前奏曲(qu) 作品34（1932—1933）

24首(shou)前(qian)奏曲與賦格 作品87（1950—1951）

室內樂

大提琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)作品40（1934）

鋼(gang)琴五重奏 作品57（1940）

第二(er)號(hao)三重奏 作品67（1944）

小提琴奏鳴曲 作品134（1968）

中琴(qin)琴(qin)奏鳴曲 作品147（1975）

歌劇

《鼻子》（1927—1928）

《姆欽斯克的馬(ma)克白夫(fu)人》作品29（1930—1932）；1956年修訂，改(gai)名《卡捷琳(lin)娜·伊斯梅(mei)洛娃》作品114。

電影音樂

新巴比倫(lun) 1929/3/18，導演科靜(jing)采夫和特拉烏(wu)別爾(er)格。

孤獨 1931/11/6，導演(yan)尤特凱(kai)維(wei)奇。

迎(ying)展計劃 1932/11/7 ，導演尤特凱維(wei)奇和埃爾姆勒爾。

神(shen)甫和他的長(chang)工巴拉達的故事（未完成）影片毀于(yu)二(er)戰期間，導演特茨哈諾夫(fu)斯(si)基。

馬克辛三部曲 1935/1/27，1937/1/21/，1938/5/1，導演科靜采夫和特(te)拉烏(wu)別爾格。

偉大(da)的公民 1938/2/13，1939/11/27，導(dao)演埃爾姆勒爾。

愚蠢的(de)小老鼠的(de)故事 1940/9/13，導演特茨(ci)哈諾(nuo)夫斯基。

科金基娜(na)歷險記 1940/11/11，導演(yan)敏茨。

丹娘(niang) 1944/9/22，導演阿倫(lun)施塔姆。

孤(gu)身(shen)一人 1956/8/25，導演科靜采夫和(he)特拉烏別(bie)爾格。

外科醫生皮羅戈夫 1947/12/16 ，導演科靜采夫。

青(qing)年近衛軍 1948/10/11，1948/10/25，導演格拉西(xi)莫夫(fu)。

米丘林 1949/1/1，導(dao)演杜甫琴科。

易北河會師 1949/3/16，導(dao)演圖爾兄弟和西埃寧。

攻克柏林 1950/1/21，導演切阿列烏里(li)。

難忘的1919年 1952/3/3，導演切阿列烏(wu)里。

別林斯基 1953/6/4，導演(yan)科靜采夫。

大河之歌 1954/9/17，導演伊文思(si)。

牛虻 1955/4/12,導演范齊美爾。

第(di)一梯隊(dui) 1956/4/29，導演卡拉(la)托佐夫。

霍萬斯(si)基之亂 1959/5/23 ,導(dao)演斯(si)特(te)羅耶娃。

五(wu)天五(wu)夜 1961/11/23，導演阿倫施(shi)達姆和愛勃林。

莫(mo)斯(si)科，美麗的稠李 1962/12/30，導演拉波(bo)波(bo)爾(er)特。

哈姆雷特(te) 1964/4/19，導演(yan)科靜采夫(fu)。

一年(nian)如一生 1965/3/18，導演羅沙爾。

卡塔林娜·伊(yi)茲邁洛娃(wa) 1966/9/25，導(dao)演夏皮羅。

索菲亞·普羅夫斯卡婭(ya) 1968/5/6 ，導演(yan)阿倫(lun)施達姆。

李(li)爾王(wang) 1971/2/4，導演科靜采(cai)夫。

人物評價

肖斯塔科維奇的(de)(de)創作遍(bian)及各種音樂體(ti)裁(cai)，特別(bie)是15部交響(xiang)曲(qu)使他享有20世紀交響(xiang)樂大師的(de)(de)盛譽。他在(zai)通俗(su)音樂領(ling)域同(tong)樣(yang)是一位能手，他的(de)(de)歌曲(qu)《相逢之歌》（1932）成(cheng)為30年代(dai)蘇聯群眾(zhong)歌曲(qu)大繁(fan)榮(rong)的(de)(de)先聲。

作為一(yi)位現實主義(yi)藝術家(jia)，肖斯塔科(ke)維奇(qi)從(cong)不旁觀生(sheng)活，回避矛(mao)盾(dun)，而總是置身于社(she)會(hui)生(sheng)活的湍流(liu)，滿(man)懷激情(qing)和鮮明的愛(ai)憎去(qu)反(fan)映生(sheng)活。他是一(yi)位強調音(yin)樂創作的思(si)想性，而又善于運用音(yin)樂手段表達思(si)想的藝術家(jia)。

他(ta)也(ye)是(shi)(shi)一(yi)位(wei)孜(zi)孜(zi)不(bu)倦(juan)的藝(yi)術革新家，但他(ta)的創作又與傳統保(bao)持著(zhu)密切的聯系。他(ta)的藝(yi)術面貌是(shi)(shi)異常(chang)獨特的，音樂語言和風格處處表現出自(zi)成一(yi)家的鮮明特征。他(ta)的旋律常(chang)以古調式(shi)(shi)為基礎；尤(you)其是(shi)(shi)陣音級的各(ge)種所謂(wei)“肖(xiao)斯塔科維奇調式(shi)(shi)”的頻繁運(yun)用，以及在一(yi)個主題內(nei)經常(chang)的調式(shi)(shi)突變，形成了一(yi)系列具有(you)特殊(shu)表現力的樂匯。

在后(hou)期創作中(zhong)，他也采用(yong)十二(er)音音列的旋律進(jin)行（如《第(di)十四交響曲(qu)》等(deng)），但只是(shi)把這(zhe)種技法作為眾多的表現手段之一，而從不把自己束(shu)縛在某一種體系或法則之中(zhong)。

他(ta)(ta)的(de)旋(xuan)律富于朗誦性(xing)，尤(you)其是(shi)器樂的(de)宣(xuan)敘性(xing)獨白更是(shi)情味深長。他(ta)(ta)的(de)和聲很有(you)(you)(you)特色，有(you)(you)(you)時寫得(de)非(fei)常(chang)簡(jian)單樸素（甚至僅限主(zhu)、屬和弦(xian)），有(you)(you)(you)時又異常(chang)復雜，富于刺激性(xing)（如由自然音(yin)(yin)列全部(bu)七音(yin)(yin)或由全部(bu)十二(er)個半音(yin)(yin)構(gou)成的(de)和弦(xian)）。他(ta)(ta)擴(kuo)展了傳統的(de)復調(diao)技術(shu)，給賦(fu)格、帕薩卡里亞等古老復調(diao)形(xing)式注入了現代內容。

他(ta)(ta)的(de)配器(qi)不(bu)傾向于色(se)彩性(xing)的(de)渲染，而著力于戲劇性(xing)的(de)刻畫，樂器(qi)的(de)音色(se)好像劇中(zhong)角色(se)，直(zhi)接參與“劇情”的(de)發(fa)展，是表現矛盾沖突的(de)有力手段。他(ta)(ta)在曲式方面的(de)獨創性(xing)也很突出。他(ta)(ta)的(de)交(jiao)響套曲結(jie)構和各樂章之間的(de)功能(neng)關系(xi)，從不(bu)拘(ju)泥一格，而是按構思需要靈活變化。

交響套曲(qu)的第(di)一(yi)樂(le)章(zhang)往往不是(shi)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)快板，而是(shi)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)慢板或中板，樂(le)思徐(xu)緩展開，動力(li)逐漸積聚，波(bo)瀾起伏地推向總高潮(chao)。奏(zou)鳴(ming)曲(qu)式的處(chu)理也有許多突破，如(ru)《第(di)七交響曲(qu)》第(di)一(yi)樂(le)章(zhang)加(jia)入長篇(pian)的“侵犯插部”。他(ta)后期的交響樂(le)已經不以奏(zou)鳴(ming)曲(qu)式為基(ji)礎，回旋性與變奏(zou)性相(xiang)結合成為音樂(le)展開的推動力(li)。