1916—1919年(nian)上格里亞塞爾音(yin)樂(le)小學,開始作曲(qu);1919—1925年(nian)在彼(bi)得堡音(yin)樂(le)學院學習(xi)鋼琴(qin)與作曲(qu)。這期(qi)間對斯特拉文斯基、勛伯(bo)格等現代(dai)作家的音(yin)樂(le)發生(sheng)興趣,自己(ji)的創作也(ye)傾向現代(dai)潮流;1923、1925年(nian)先后畢業于鋼琴(qin)、作曲(qu)專(zhuan)業。以畢業作品《第一交響曲(qu)》的演出(chu)而成(cheng)名;1927年(nian)在華沙肖邦鋼琴(qin)比賽中(zhong)獲(huo)榮譽獎。
他(ta)(ta)的(de)母親曾在音樂學院(yuan)學過鋼琴(qin)。他(ta)(ta)在母親的(de)指導下,在格(ge)利(li)亞(ya)塞爾(er)音樂學校開始受音樂教育。9~11歲寫作了(le)第一批(pi)樂曲,包括在十月革(ge)命的(de)氣(qi)氛感染下寫成的(de)鋼琴(qin)曲《自(zi)由頌》、《紀念革(ge)命烈士(shi)的(de)葬禮(li)進(jin)行(xing)曲》。
這些(xie)童年時(shi)期的作(zuo)品已經(jing)顯露出(chu)他一生(sheng)創作(zuo)的重(zhong)要特(te)征:力求通過音(yin)樂反(fan)映現實生(sheng)活的重(zhong)大主(zhu)題(ti),并滿懷激情表達作(zuo)者(zhe)的感受與(yu)態(tai)度。
1919年(nian)肖斯塔科維奇考入彼得(de)格勒音樂學院(yuan),師事ⅢB.尼(ni)古拉耶夫(鋼(gang)琴)和(he)M.O.施(shi)泰因貝格(作曲(qu))。這期間,他對I.F.斯特(te)拉文斯基、A.勛(xun)伯格、P.欣德米特(te)、法國“六人(ren)團”的音樂發生了興趣(qu),自己的創作也傾向現代(dai)潮(chao)流。
1923和(he)1925年,他(ta)先后從鋼琴專(zhuan)業和(he)作(zuo)曲(qu)(qu)專(zhuan)業畢業。他(ta)的畢業作(zuo)品《第一交響曲(qu)(qu)》(1924~1925)隱含著A.H.斯克里亞賓(bin)、斯特拉文斯基、C.C.普羅科菲(fei)耶夫的影響,但又顯示出自己獨特的風貌(mao)。
1927年后二(er)十世紀20—30年代末(mo)寫(xie)了(le)(le)大量不同體(ti)裁、內容(rong)的作(zuo)品。衛(wei)國(guo)戰(zhan)爭(zheng)開始不久(jiu)所(suo)創作(zuo)的第(di)七交響曲以強(qiang)烈對立的音樂(le)形象,表現了(le)(le)蘇聯人民與(yu)法西斯的搏戰(zhan),在(zai)國(guo)內外引起強(qiang)烈反響。他曾用(yong)常規的藝術手段表現革命(ming)和建設的新題材,音樂(le)明亮、清新,受到了(le)(le)普遍贊揚(yang)。
1957、1962年先后因《第(di)十交響(xiang)曲》和《第(di)十三(san)交響(xiang)曲》的問世而引起(qi)過爭論,1960年加入(ru)蘇(su)聯共產黨;1960—1968年任俄羅斯聯邦(bang)作曲家協會理事會第(di)一(yi)書(shu)記(ji);曾(ceng)任蘇(su)聯第(di)6~9屆(jie)最高蘇(su)維埃代表;1965年獲藝術科學博士學位。
共(gong)創作約150部作品,代表作品有:第(di)一交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)、第(di)五交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)、第(di)七(qi)(列寧格(ge)勒)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)、第(di)十(shi)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)、第(di)十(shi)一交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(1905年)、第(di)十(shi)三交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu);清唱(chang)劇《森(sen)林之歌(ge)》、康塔(ta)(ta)塔(ta)(ta)《陽光照耀著我們祖國(guo)》;無伴奏合唱(chang)《十(shi)首詩(shi)(shi)》;聲樂(le)(le)套曲(qu)(qu)(qu)《猶太(tai)民間(jian)詩(shi)(shi)選》;歌(ge)劇《卡(ka)捷(jie)琳娜·伊茲邁洛娃(wa)》(即《姆(mu)欽(qin)斯克(ke)縣的馬克(ke)白夫人》);管弦樂(le)(le)《節日序曲(qu)(qu)(qu)》;輕歌(ge)劇《莫(mo)斯科的李花(hua)村(cun)》;鋼琴(qin)五重奏及(ji)大量電(dian)影音樂(le)(le)等。
肖斯塔(ta)科維奇曾(ceng)(ceng)經榮(rong)(rong)獲蘇聯人民演(yan)員稱(cheng)(cheng)號(hao)(1954),社(she)會(hui)(hui)主義(yi)勞(lao)動英雄稱(cheng)(cheng)號(hao)(1966),還曾(ceng)(ceng)經被授(shou)予(yu)蘇聯國(guo)家(jia)獎(jiang)(jiang)(jiang)章(1941、1942、1946、1950、1952、1968),俄羅斯社(she)會(hui)(hui)主義(yi)聯邦國(guo)家(jia)獎(jiang)(jiang)(jiang)(1974),西貝柳(liu)斯獎(jiang)(jiang)(jiang)以及(ji)國(guo)際和(he)平(ping)獎(jiang)(jiang)(jiang)(1954);此(ci)外(wai),世界上許多(duo)國(guo)家(jia)的大(da)學和(he)科學院都曾(ceng)(ceng)授(shou)予(yu)他(ta)榮(rong)(rong)譽稱(cheng)(cheng)號(hao)。
20年代后半期~30年代初,是(shi)肖斯(si)塔科維奇在創作題材和藝(yi)術風格(ge)上進(jin)行緊張(zhang)探(tan)索(suo)的(de)時期。他廣泛借鑒俄國(guo)和西方(fang)現(xian)代音(yin)樂流派的(de)藝(yi)術經驗,寫出(chu)了各種體裁(cai)的(de)作品(pin)。
他試(shi)圖(tu)以新風(feng)格、新技法表(biao)現革命變革的(de)新主題。《第二(er)交響曲(qu)》(《獻給十(shi)月(yue)》,1927)、《第三交響曲(qu)》(《五一》,1931)就是這方(fang)面的(de)例證。前者采用了線條對位(wei)(13個獨(du)立聲部的(de)喧(xuan)囂(xiao)結合),試(shi)圖(tu)表(biao)現人(ren)民大眾(zhong)從黑暗、愚昧走向覺醒、斗爭、勝(sheng)利的(de)歷程;后(hou)者試(shi)圖(tu)描(miao)寫街(jie)頭(tou)、廣場群眾(zhong)集會的(de)情景(jing)。但是在這兩部作(zuo)品中,主觀的(de)創作(zuo)意圖(tu)與客觀藝(yi)術效果之間存在著明顯的(de)矛盾。
1927~1932年(nian)間,肖(xiao)斯塔科維奇創作了大量(liang)的(de)戲劇(ju)音樂:兩部歌劇(ju)、兩部舞劇(ju)、五部話劇(ju)配樂以及四部電影音樂。
在一些作品中(zhong),他一向熱衷的(de)(de)諷刺(ci)性(xing)、怪誕(dan)(dan)性(xing)題材和風格得(de)到進一步發展(zhan)。他的(de)(de)第1部歌劇(ju)(ju)《鼻子》(1927~1928)以怪誕(dan)(dan)的(de)(de)手法(fa)再現(xian)了H.B.果戈理原著(zhu)的(de)(de)幻想形象,對(dui)趾(zhi)高氣揚而又心靈空虛丑惡的(de)(de)舊俄官員加(jia)以諷刺(ci)。當時(shi)蘇聯輿論對(dui)此(ci)歌劇(ju)(ju)毀多于(yu)譽,它(ta)在首演后(hou)即湮(yin)沒無聞,30多年后(hou)(1970)才重新上演得(de)到肯定(ding)。舞劇(ju)(ju)《黃金時(shi)代》(1927~1930)和《螺絲釘》(1930~1931),都是(shi)通過(guo)芭蕾反(fan)映當代生活的(de)(de)嘗(chang)試。后(hou)者也(ye)是(shi)突(tu)出(chu)漫畫(hua)式(shi)筆法(fa),勾勒出(chu)現(xian)實(shi)中(zhong)各式(shi)反(fan)面人物的(de)(de)臉(lian)譜。他的(de)(de)某些電(dian)影音樂也(ye)對(dui)風靡一時(shi)的(de)(de)小市民庸俗趣味(wei)進行了冷嘲熱諷。
1930~1932年(nian),肖(xiao)斯塔科維奇根據俄國作家H.C.列(lie)斯科夫的(de)同名小說寫作了歌劇(ju)(ju)《姆岑斯克縣的(de)麥(mai)克白夫人》(又名《卡(ka)捷琳娜·伊(yi)茲邁(mai)洛(luo)娃》),這是標志肖(xiao)斯塔科維奇藝術上臻于成熟的(de)作品之(zhi)一。劇(ju)(ju)情(qing)描(miao)寫一個商人的(de)妻子出于對愛情(qing)自(zi)(zi)由的(de)追求而殺人犯(fan)罪(zui)、并慘遭(zao)毀滅的(de)故事。作者(zhe)稱這部(bu)歌劇(ju)(ju)為“諷刺(ci)(ci)悲劇(ju)(ju)”,他企圖把(ba)自(zi)(zi)己創作中兩個重要的(de)方面──悲劇(ju)(ju)性和揭露性諷刺(ci)(ci)熔于一爐。歌劇(ju)(ju)于1934年(nian)1月在列(lie)寧格(ge)勒首演,并隨即在歐(ou)美許多劇(ju)(ju)院(yuan)上演。
1936年1月28日(ri)(ri)蘇(su)聯《真(zhen)理(li)報(bao)》發(fa)表《混(hun)亂代替(ti)音樂》的(de)(de)(de)專論,全(quan)盤(pan)否定(ding)了這部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin),致使歌劇(ju)輟演(yan)20余載,直至1963年才(cai)再(zai)度與觀眾見面。1936年2月6日(ri)(ri)《真(zhen)理(li)報(bao)》又發(fa)表編(bian)輯部(bu)文(wen)章《舞(wu)劇(ju)的(de)(de)(de)虛(xu)偽》,對肖(xiao)斯塔科(ke)維奇的(de)(de)(de)芭蕾舞(wu)劇(ju)《清澈的(de)(de)(de)小(xiao)溪(xi)》(1934)加以否定(ding)。這是一部(bu)輕(qing)松愉快(kuai)的(de)(de)(de)娛樂性音樂作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin),作(zuo)(zuo)(zuo)者創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)企圖是“尋求觀眾和演(yan)員都(dou)喜(xi)聞樂見、簡潔明了的(de)(de)(de)語言”。《真(zhen)理(li)報(bao)》的(de)(de)(de)一再(zai)指(zhi)責(ze)使肖(xiao)斯塔科(ke)維奇從(cong)此不再(zai)從(cong)事歌劇(ju)和舞(wu)劇(ju)音樂的(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)。
肖斯塔科維奇在(zai)30年代(dai)的(de)(de)(de)器樂創(chuang)作以三部交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)最為重要(yao)。《第(di)(di)四交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》(1935~1936)是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)部哲(zhe)理性悲劇交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu),表明他(ta)的(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)創(chuang)作發展到一(yi)(yi)(yi)個新階段。由于社(she)會氣氛的(de)(de)(de)嚴峻,作者不(bu)得(de)不(bu)取消這部作品的(de)(de)(de)公演,它的(de)(de)(de)首次演出是(shi)25年后舉行的(de)(de)(de)。《第(di)(di)五交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》(1937)也是(shi)一(yi)(yi)(yi)部哲(zhe)理性悲劇交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu),它典(dian)型(xing)地反(fan)映了那個時代(dai)蘇(su)聯(lian)知識分子的(de)(de)(de)精神生(sheng)活(huo),比(bi)《第(di)(di)四交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》具有更高(gao)的(de)(de)(de)思(si)想(xiang)境界和藝(yi)術魅力。《第(di)(di)六交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》(1939)的(de)(de)(de)構思(si)是(shi)從悲哀的(de)(de)(de)思(si)考(kao)與(yu)回憶過渡到生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)歡樂,但它的(de)(de)(de)藝(yi)術成就并未立即得(de)到承認(ren)。
肖斯(si)塔科維奇還寫(xie)了另一(yi)些(xie)器樂作(zuo)品。如《二十四首鋼琴前奏(zou)曲》(1932~1933)、《第一(yi)鋼琴協(xie)奏(zou)曲》(1933)、《第一(yi)弦樂四重(zhong)奏(zou)》(《春(chun)天》,1938)等(deng)。這幾(ji)部(bu)作(zuo)品的風格與他(ta)的歌劇(ju)、交響(xiang)樂迥然不(bu)同,而與他(ta)的舞劇(ju)音(yin)樂屬(shu)于(yu)同一(yi)格調(diao)。這一(yi)時期的最后(hou)一(yi)部(bu)大(da)型作(zuo)品是《鋼琴五重(zhong)奏(zou)》(1940),這是他(ta)唯一(yi)的一(yi)部(bu)規模(mo)宏大(da)、感情和(he)諧、不(bu)包(bao)含悲劇(ju)性沖突的器樂作(zuo)品。
肖斯塔科維奇在衛國(guo)戰(zhan)爭(zheng)期間的(de)(de)重(zhong)要作品是(shi)(shi)兩部(bu)交響曲。《第七交響曲》(1941)是(shi)(shi)在戰(zhan)爭(zheng)爆發(fa)后約一個月開(kai)始(shi)寫作的(de)(de),僅用三(san)個多月便完成,大部(bu)分總譜是(shi)(shi)在戰(zhan)火紛(fen)飛(fei)的(de)(de)被圍困的(de)(de)列寧(ning)格勒寫出的(de)(de),它是(shi)(shi)題獻給這座(zuo)英(ying)雄城的(de)(de)。
這(zhe)部交響曲是(shi)第一部反映衛國戰(zhan)爭的(de)(de)(de)大(da)型作品,是(shi)交響樂迅速反映重大(da)社會事(shi)(shi)件的(de)(de)(de)突出范(fan)例(li),極大(da)地鼓舞了(le)蘇聯人民的(de)(de)(de)抗敵意志(zhi)。它的(de)(de)(de)形象、內容既(ji)反映衛國戰(zhan)爭這(zhe)一特(te)定(ding)事(shi)(shi)件,明(ming)確而具體(ti);同時又超越了(le)此一特(te)定(ding)事(shi)(shi)件的(de)(de)(de)范(fan)圍(wei),對光明(ming)、理性與(yu)黑暗、野蠻(man)的(de)(de)(de)斗爭作了(le)高度概括。
《第八交響曲》(1943)是肖斯(si)塔(ta)科維奇的一部悲(bei)劇(ju)交響樂。作(zuo)者說他“試圖(tu)表現人民的體驗,反映戰爭的可怖(bu)悲(bei)劇(ju)”。它立(li)即在歐(ou)美各國受(shou)到重視(shi),但蘇聯音樂界對它相當冷淡,多年后這部交響曲才被(bei)承認。
戰后(hou),他的(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一(yi)部(bu)大型作品(pin)是(shi)(shi)《第(di)(di)(di)九交(jiao)響曲(qu)》(1945)。與一(yi)般人的(de)(de)(de)期(qi)望相(xiang)反,它并不是(shi)(shi)一(yi)部(bu)歡慶勝利的(de)(de)(de)凱旋交(jiao)響曲(qu),而是(shi)(shi)具有古典主義(yi)的(de)(de)(de)和抒情喜劇的(de)(de)(de)色彩,其中也包含了(le)若(ruo)干悼念的(de)(de)(de)篇頁。完(wan)成于1947~1948年間(jian)的(de)(de)(de)《第(di)(di)(di)一(yi)小提(ti)琴協奏曲(qu)》,內容比較深刻(ke),演技艱深,但未能(neng)立即得到公(gong)演。1948年1月聯(lian)共(gong)(布(bu))中央(yang)發起(qi)對蘇聯(lian)作曲(qu)家中所(suo)謂形式主義(yi)傾(qing)向的(de)(de)(de)批(pi)判(pan),使這部(bu)作品(pin)的(de)(de)(de)首演推遲了(le)七年。在(zai)這次批(pi)判(pan)運動中,肖斯塔科維奇又(you)首當其沖。他的(de)(de)(de)第(di)(di)(di)六、第(di)(di)(di)八、第(di)(di)(di)九交(jiao)響曲(qu)都被稱(cheng)為“形式主義(yi)作品(pin)”,并從演出曲(qu)目中消失。
從1948年起,肖斯塔科(ke)維奇寫作(zuo)了(le)大量的(de)(de)(de)聲(sheng)樂作(zuo)品。在音樂語言和風格(ge)方面(mian),仍然突出了(le)他一向固(gu)有的(de)(de)(de)深刻性(xing)(xing)與平易性(xing)(xing)并存的(de)(de)(de)特(te)點(dian)。最突出的(de)(de)(de)是清唱(chang)(chang)劇《森林(lin)(lin)之歌》(1949)表現(xian)了(le)蘇聯(lian)人民改造大自(zi)然的(de)(de)(de)宏偉事業,歌曲(qu)形式與其他聲(sheng)樂形式相穿插,雄(xiong)偉性(xing)(xing)與抒情性(xing)(xing)相結合,是一部不同(tong)于以往同(tong)類體裁的(de)(de)(de)新(xin)型(xing)清唱(chang)(chang)劇。其他如無伴奏混(hun)聲(sheng)合唱(chang)(chang)套曲(qu)《十首詩(shi)(shi)》(以革(ge)命詩(shi)(shi)人的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)為(wei)(wei)詞、以革(ge)命歌曲(qu)的(de)(de)(de)音調(diao)為(wei)(wei)基礎)、管弦(xian)樂《節(jie)日序曲(qu)》(1954)《第二鋼琴協奏曲(qu)》(1957),以及(ji)電(dian)影音樂如《易北河會師》(1948)、《攻克柏林(lin)(lin)》(1949)、《難忘(wang)的(de)(de)(de)1919年》(1951)、《牛(niu)虻》(1955)等也都屬于平易性(xing)(xing)作(zuo)品。
肖斯(si)塔科(ke)維奇這一(yi)時(shi)(shi)期創作(zuo)的主要體裁仍是交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)。《第(di)(di)十(shi)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》(1953)繼續了(le)(le)由《第(di)(di)四交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》發端的哲(zhe)理(li)悲(bei)劇交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)的路線(xian)。作(zuo)者指出,反侵(qin)略(lve)和(he)反暴政的蘇維埃人(ren)道主義是它(ta)的基本主題(ti)(ti)。對這部作(zuo)品(pin)的評價曾在蘇聯音樂(le)(le)界引起尖銳的分歧。之后,肖斯(si)塔科(ke)維奇轉向了(le)(le)另一(yi)種類型和(he)題(ti)(ti)材的交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)──革(ge)(ge)命(ming)史詩型標題(ti)(ti)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)。《第(di)(di)十(shi)一(yi)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》(1905年》,1957);合唱套曲(qu)(qu)──《十(shi)首詩》一(yi)脈相承,描寫(xie)了(le)(le)俄國第(di)(di)一(yi)次革(ge)(ge)命(ming)的歷史畫面。作(zuo)者首次在自己的交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)中(zhong)大量引用外來旋(xuan)律,把廣(guang)泛流(liu)傳的幾首革(ge)(ge)命(ming)歌曲(qu)(qu)運用在各樂(le)(le)章中(zhong),以(yi)加(jia)強(qiang)時(shi)(shi)代的真實(shi)感和(he)形象聯想(xiang)(xiang)的明(ming)確性。《第(di)(di)十(shi)二交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》(《1917年》,1961)繼續了(le)(le)前者的思想(xiang)(xiang)與風格,但(dan)藝術功力卻(que)遜色(se)得(de)多。
在此之后,肖斯(si)塔科維奇的(de)(de)(de)(de)(de)創作意(yi)念又轉(zhuan)向了(le)(le)(le)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)方面(mian)──從當代(dai)和(he)古代(dai)取材的(de)(de)(de)(de)(de)聲樂(le)(le)(le)(le)-器樂(le)(le)(le)(le)交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)(le)。《第十(shi)三交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》(1962)以蘇聯詩人E.A.葉(xie)夫圖申(shen)(shen)科的(de)(de)(de)(de)(de)五首詩為(wei)各樂(le)(le)(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)詞,接近清唱(chang)劇(ju)體裁,但音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)布局和(he)發(fa)展與他以往的(de)(de)(de)(de)(de)純器樂(le)(le)(le)(le)交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)(le)隱(yin)隱(yin)相聯。作品(pin)以尖(jian)銳有力的(de)(de)(de)(de)(de)筆鋒針(zhen)砭(bian)時弊,因(yin)而在蘇聯的(de)(de)(de)(de)(de)首演遇(yu)到了(le)(le)(le)阻(zu)力。管弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)聲樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)《斯(si)捷潘·拉(la)辛的(de)(de)(de)(de)(de)死刑(xing)》(1964)也以葉(xie)夫圖申(shen)(shen)科的(de)(de)(de)(de)(de)詩為(wei)唱(chang)詞,描(miao)寫俄(e)國(guo)17世(shi)紀農民起義(yi)領袖拉(la)辛的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)結局。這是(shi)肖斯(si)塔科維奇的(de)(de)(de)(de)(de)非歌劇(ju)作品(pin)中最歌劇(ju)化的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin),它綜合了(le)(le)(le)作者過去的(de)(de)(de)(de)(de)許多創作經驗,揭(jie)開了(le)(le)(le)聲樂(le)(le)(le)(le)-器樂(le)(le)(le)(le)交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)(le)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)頁。
肖斯塔科維奇雖然疾(ji)病纏身(shen),但仍創作了(le)27部作品,其中(zhong)的大(da)半為多樂章的套曲。他仍采(cai)用(yong)政治性(xing)題(ti)材,如為紀(ji)念斯大(da)林格勒(le)戰役的英雄(xiong)們(men)所作的《哀悼和勝利前奏曲》(1967)交響詩《十(shi)月》(1967)、8首男聲(sheng)合唱敘事歌《忠誠(cheng)》(1970)等。但他更(geng)為傾向的卻是人生哲理的題(ti)材,悲(bei)哀、孤獨(du)、死亡的主題(ti)增加了(le),音樂語言(yan)更(geng)加復(fu)雜化,風格也(ye)有新的發展。
《第十四交(jiao)響曲》(1969)以4個(ge)不(bu)同時(shi)代和(he)國家的(de)詩人(ren)(大(da)多為象征(zheng)派)的(de)詩為唱詞,為女高音(yin)和(he)男(nan)低音(yin)獨唱及室內樂隊而(er)作,由(you)大(da)小不(bu)等的(de)11個(ge)樂章組成。這(zhe)部悲劇性(xing)作品以死亡為內容中心,同時(shi)鞭笞邪惡、暴政,贊頌(song)藝術家的(de)人(ren)格和(he)藝術創造的(de)不(bu)朽。
《第十五交響曲(qu)》(1971)是(shi)他在這一(yi)體裁(cai)領(ling)域中(zhong)的(de)最后一(yi)部作品,對(dui)人生旅程的(de)回顧與思考是(shi)它的(de)構思基礎。
《第二大(da)提琴協(xie)奏(zou)曲(qu)》(1966)也是這一(yi)時期的重要創作(zuo),同樣是一(yi)部悲劇型的交響性(xing)作(zuo)品。
在(zai)(zai)肖斯(si)塔科維奇的(de)晚期作品中,室內樂是一個突出(chu)的(de)創作領域。他寫出(chu)了各具特色的(de)七(qi)部聲樂套曲(qu)。如以A.A.勃洛(luo)克的(de)詩譜曲(qu)的(de)《浪漫曲(qu)七(qi)首(shou)》(1967),在(zai)(zai)形式內容(rong)、藝術風格上(shang)都很(hen)有獨創性(xing)的(de)《瑪麗娜·茨維塔耶娃詩歌六(liu)首(shou)》(1971),以米開朗琪羅(luo)的(de)詩譜曲(qu)的(de)《組曲(qu)》(1974)等。
肖(xiao)斯(si)塔科維奇在(zai)后幾年(nian)寫(xie)作了他全部弦樂四重奏(zou)的(de)三(san)分之(zhi)(zhi)一,即第11~15首。它們(men)的(de)構思各有(you)特點,但總的(de)說與他最后兩部交響(xiang)曲(qu)及聲(sheng)樂套(tao)曲(qu)有(you)內在(zai)聯系。他逝世前一個月完成的(de)絕筆之(zhi)(zhi)作,是《中提琴(qin)與鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)》(1975)。
第一交響曲 作品10(1926)
第二交響曲 作品14(1927)
第三交響曲 作品20(1929)
第四交響曲 作品43(1935—1936)
第五交響(xiang)曲(qu) 作(zuo)品47(1937)
第(di)六交響曲 作品54(1939)
第七交(jiao)響曲(qu) 作品60(1941)
第八交響曲 作品65(1943)
第九交響曲 作(zuo)品70(1945)
第(di)十交響曲 作(zuo)品93(1953)
第十一交響曲 作品103(1957)
第十二交響曲(qu) 作品112(1961)
第十三交響(xiang)曲 作(zuo)品113(1962)
第十四(si)交響曲 作(zuo)品135(1969)
第(di)十(shi)五(wu)交響(xiang)曲(qu) 作品141(1971)
第一弦樂四重奏(zou) 作品(pin)49(1938)
第二弦(xian)樂(le)四重奏 作品68(1944)
第三(san)弦樂四重奏 作品73(1946)
第四(si)弦(xian)樂四(si)重(zhong)奏 作品83(1949)
第五弦樂四重奏 作品92(1952)
第六弦樂四重奏 作品101(1956)
第(di)七弦樂四重奏 作品108(1960)
第(di)八(ba)弦樂四重(zhong)奏 作品110(1960)
第(di)九(jiu)弦樂(le)四(si)重奏 作品117(1964)
第十弦樂(le)四重奏 作品118(1964)
第十(shi)一(yi)弦樂四重奏 作品(pin)122(1966)
第(di)十二弦(xian)樂四重奏 作(zuo)品133(1968)
第十三弦樂四重奏 作品138(1969—1976)
第十(shi)四弦樂(le)四重奏 作品142(1973)
第十五弦樂四重奏 作品144(1974)
第一鋼琴協奏曲 作品(pin)35(1933)又(you)名《為鋼琴,小號(hao)及弦(xian)樂所作的協奏曲》
第(di)二鋼(gang)琴(qin)協奏曲 作品102(1957)
第一小提琴協奏曲(qu) 作品77(1947—1948)
第二小提琴協奏曲 作(zuo)品(pin)129(1967)
第一(yi)大提(ti)琴協奏(zou)曲 作品(pin)107(1959)
第二(er)大提琴協奏曲 作品26(1966)
24首前奏曲 作品34(1932—1933)
24首前奏曲與賦格(ge) 作品87(1950—1951)
大提琴奏鳴曲作品40(1934)
鋼琴五重奏 作品57(1940)
第二號三重奏(zou) 作品(pin)67(1944)
小提(ti)琴奏鳴曲 作品(pin)134(1968)
中琴(qin)琴(qin)奏鳴曲 作品147(1975)
《鼻子》(1927—1928)
《姆欽(qin)斯克的馬克白夫人(ren)》作(zuo)品(pin)29(1930—1932);1956年修訂,改名(ming)《卡捷琳(lin)娜·伊斯梅洛娃》作(zuo)品(pin)114。
新巴比(bi)倫(lun) 1929/3/18,導演科(ke)靜采夫和(he)特拉烏別爾格。
孤(gu)獨 1931/11/6,導演尤(you)特(te)凱(kai)維(wei)奇(qi)。
迎展計劃 1932/11/7 ,導演尤(you)特凱維奇(qi)和埃爾姆勒(le)爾。
神甫和他(ta)的長工(gong)巴拉達的故(gu)事(未完成)影(ying)片毀于二(er)戰期間,導演(yan)特(te)茨(ci)哈諾夫斯基。
馬克辛三部(bu)曲 1935/1/27,1937/1/21/,1938/5/1,導演科靜采(cai)夫和(he)特拉烏(wu)別爾(er)格。
偉大的公民 1938/2/13,1939/11/27,導演埃爾姆勒爾。
愚蠢的小老鼠的故(gu)事 1940/9/13,導演(yan)特茨哈諾夫斯(si)基(ji)。
科(ke)金基娜歷險(xian)記 1940/11/11,導演敏茨。
丹娘 1944/9/22,導演阿倫施塔姆。
孤身一人(ren) 1956/8/25,導演(yan)科靜采夫(fu)和特拉烏別爾格。
外科(ke)醫(yi)生(sheng)皮羅戈夫(fu) 1947/12/16 ,導演科(ke)靜采夫(fu)。
青年近衛軍 1948/10/11,1948/10/25,導演格(ge)拉西莫夫。
米(mi)丘林 1949/1/1,導(dao)演杜甫琴(qin)科。
易北河會師 1949/3/16,導(dao)演圖爾兄弟和西(xi)埃寧。
攻克(ke)柏林 1950/1/21,導(dao)演切阿列烏里。
難(nan)忘的1919年 1952/3/3,導演切阿列(lie)烏(wu)里。
別(bie)林斯基(ji) 1953/6/4,導演科靜(jing)采夫(fu)。
大河之歌 1954/9/17,導演伊文(wen)思。
牛(niu)虻 1955/4/12,導演范齊美爾。
第一梯隊 1956/4/29,導演(yan)卡拉(la)托(tuo)佐夫。
霍萬斯基之亂(luan) 1959/5/23 ,導演斯特羅耶娃。
五(wu)(wu)天五(wu)(wu)夜 1961/11/23,導演(yan)阿倫施達(da)姆和(he)愛勃(bo)林。
莫斯科(ke),美麗(li)的(de)稠李 1962/12/30,導演拉波波爾(er)特。
哈姆雷特(te) 1964/4/19,導演科(ke)靜采夫。
一年如一生 1965/3/18,導演羅(luo)沙爾。
卡塔(ta)林娜·伊茲邁洛娃 1966/9/25,導演夏(xia)皮羅。
索菲(fei)亞·普羅夫斯(si)卡婭 1968/5/6 ,導演阿倫施(shi)達(da)姆(mu)。
李爾王 1971/2/4,導演科靜(jing)采夫。
肖(xiao)斯塔科維(wei)奇的創作遍及各種(zhong)音樂體(ti)裁,特別是15部(bu)交(jiao)響曲使他享(xiang)有(you)20世紀交(jiao)響樂大師的盛譽。他在通(tong)俗(su)音樂領域同樣是一位能(neng)手,他的歌(ge)曲《相逢之歌(ge)》(1932)成為30年代蘇聯群眾歌(ge)曲大繁榮的先(xian)聲(sheng)。
作為一(yi)位現實主義(yi)藝術(shu)(shu)家,肖斯塔科(ke)維奇從不旁(pang)觀(guan)生活(huo),回避矛盾,而總(zong)是置身于社會生活(huo)的(de)(de)湍流,滿懷激情和鮮明的(de)(de)愛(ai)憎去反映生活(huo)。他是一(yi)位強調音樂創作的(de)(de)思想性,而又善(shan)于運用音樂手段表達思想的(de)(de)藝術(shu)(shu)家。
他也是(shi)一(yi)(yi)位(wei)孜孜不倦(juan)的(de)藝(yi)術革新家,但(dan)他的(de)創作(zuo)又(you)與(yu)傳統保持著(zhu)密切的(de)聯系(xi)。他的(de)藝(yi)術面貌是(shi)異常(chang)獨特(te)的(de),音樂語言和(he)風格處處表(biao)現出自(zi)成一(yi)(yi)家的(de)鮮(xian)明特(te)征。他的(de)旋律常(chang)以古調(diao)式為基礎(chu);尤其是(shi)陣(zhen)音級的(de)各(ge)種所(suo)謂“肖斯塔科(ke)維(wei)奇調(diao)式”的(de)頻繁運用,以及在一(yi)(yi)個主題內經常(chang)的(de)調(diao)式突變,形成了(le)一(yi)(yi)系(xi)列具(ju)有特(te)殊表(biao)現力(li)的(de)樂匯。
在(zai)后期創(chuang)作(zuo)中(zhong),他(ta)也采(cai)用十(shi)二(er)音(yin)音(yin)列的旋律進行(如《第十(shi)四交響曲》等),但只(zhi)是(shi)把這種技(ji)法作(zuo)為眾多的表現手段之(zhi)一(yi),而從(cong)不把自己束縛在(zai)某一(yi)種體系(xi)或法則(ze)之(zhi)中(zhong)。
他(ta)的(de)旋律富(fu)于(yu)朗誦性,尤其是(shi)(shi)器樂的(de)宣敘性獨白更是(shi)(shi)情味深長。他(ta)的(de)和(he)聲很有特色,有時(shi)寫得非常簡單(dan)樸素(甚至僅(jin)限主、屬(shu)和(he)弦),有時(shi)又異(yi)常復雜,富(fu)于(yu)刺激性(如由(you)自然音列全部(bu)七(qi)音或(huo)由(you)全部(bu)十(shi)二(er)個半音構成的(de)和(he)弦)。他(ta)擴展了(le)傳統的(de)復調(diao)技術(shu),給賦格(ge)、帕薩卡里亞等古老復調(diao)形式注入了(le)現代內(nei)容。
他的(de)(de)(de)配(pei)器不傾向于色彩性的(de)(de)(de)渲染(ran),而著力于戲劇性的(de)(de)(de)刻(ke)畫,樂器的(de)(de)(de)音(yin)色好像(xiang)劇中角色,直接參與“劇情(qing)”的(de)(de)(de)發展,是表現矛盾(dun)沖(chong)突的(de)(de)(de)有(you)力手段。他在曲(qu)式方面的(de)(de)(de)獨創性也很突出。他的(de)(de)(de)交響套曲(qu)結構(gou)和各樂章(zhang)之間的(de)(de)(de)功(gong)能關系,從不拘泥一格,而是按構(gou)思需要靈活變(bian)化。
交響套曲(qu)(qu)的第(di)(di)一(yi)樂(le)章往往不(bu)是奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)快板(ban)(ban),而是奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)慢板(ban)(ban)或中板(ban)(ban),樂(le)思(si)徐緩展開,動力(li)逐漸積聚,波瀾起伏地推(tui)向總高潮。奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)式的處(chu)理也有許多突破,如《第(di)(di)七交響曲(qu)(qu)》第(di)(di)一(yi)樂(le)章加入長(chang)篇(pian)的“侵犯插(cha)部(bu)”。他(ta)后期的交響樂(le)已經不(bu)以(yi)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)式為基礎,回旋性(xing)(xing)與變(bian)奏(zou)性(xing)(xing)相結(jie)合成(cheng)為音(yin)樂(le)展開的推(tui)動力(li)。