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喬治·比才（Georges Bizet，1838年—1875年），出生于巴黎，法國作曲家，世界上(shang)演(yan)率最高的歌劇《卡(ka)門》的作者。

九歲起即入巴黎音樂學院學習作(zuo)曲。后到(dao)羅(luo)馬進修三年(nian)。1863年(nian)寫(xie)成(cheng)第一部歌(ge)(ge)劇《采珍珠者(zhe)》。1870年(nian)新婚不久參(can)加國(guo)民自衛軍，后終生在(zai)塞納河畔的(de)(de)(de)布基伐爾(er)從事寫(xie)作(zuo)。在(zai)音樂中他把(ba)鮮明的(de)(de)(de)民族色彩，富有(you)表(biao)現力的(de)(de)(de)描繪生活沖突的(de)(de)(de)交響(xiang)發展，以(yi)及法國(guo)的(de)(de)(de)喜歌(ge)(ge)劇傳統的(de)(de)(de)表(biao)現手法熔于一爐(lu)，創造了十九世紀法國(guo)歌(ge)(ge)劇的(de)(de)(de)最高(gao)成(cheng)就。其它作(zuo)品還有(you)歌(ge)(ge)劇《唐普羅(luo)科(ke)皮奧》。

人物經歷

成長經歷

法國作曲(qu)家(jia)。1838年10月25日出(chu)生于巴黎，父親是聲樂教師，母親是鋼琴家(jia)。1842年，開始學習鋼琴，可以讀譜，1848年入巴黎音樂學院(yuan)，師從古諾、馬(ma)蒙泰爾、阿萊雅等人。

1850年，開始作曲；1855年，完成了(le)第一首交響曲；1857年獲羅(luo)馬作曲大獎，得(de)以至羅(luo)馬進(jin)修三年；

1863年(nian)，完(wan)(wan)成第一部歌(ge)劇作(zuo)品(pin)《采珍珠者》（Les Pecheurs de Perles）；1865年(nian)，完(wan)(wan)成的(de)歌(ge)劇作(zuo)品(pin)《伊凡(fan)四(si)世》（Ivan IV）；1866年(nian)，完(wan)(wan)成歌(ge)劇作(zuo)品(pin)《貝城佳(jia)麗》；1869年(nian)，比才與(yu)珍妮(ni)芙.哈勒維(wei)結婚；1872年(nian)，完(wan)(wan)成歌(ge)劇作(zuo)品(pin)《阿(a)萊城的(de)姑娘》（L'arlesienne）；1874年(nian)，完(wan)(wan)成歌(ge)劇作(zuo)品(pin)《卡門》（Carmen）。

1875年(nian)，逝世(shi)，享年(nian)三十七歲。

藝術經歷

在此期間喬(qiao)治·比(bi)才探索各(ge)種作曲方法(fa)，嘗試不(bu)同音樂形式，譜寫交響序(xu)曲、干唱劇、鋼琴曲等，為(wei)歌(ge)劇創作作準備。

回國后(hou)，他于1863年完成第(di)一部歌(ge)劇《采珍珠(zhu)者》（Les Pecheurs de Perles），而后(hou)推出《帕(pa)思麗珠(zhu)》，但(dan)兩部歌(ge)劇并沒(mei)有得到(dao)(dao)太大的(de)回響。繼之創作了(le)《嘉米蕾》，雖然還是沒(mei)有成功，但(dan)已經找(zhao)到(dao)(dao)自(zi)己的(de)風格。不久他為(wei)都德(de)的(de)話劇《阿萊城的(de)姑娘》配(pei)樂，大獲(huo)好(hao)評。

1870年，比(bi)才新(xin)婚(hun)不久便參加了(le)國民自衛軍。退役后在塞納(na)河畔(pan)的布日瓦勒(le)（Bougival）從(cong)事(shi)寫作。

1873年(nian)初(chu)，比才(cai)開(kai)始歌劇《卡門》的寫作，《卡門》取材(cai)于梅里美的同名小說，1875年(nian)3月3日在(zai)巴黎喜歌劇院(yuan)首(shou)演，慘遭(zao)失敗。當代人對他的作品中“大膽的現實主義和赤(chi)裸的情感感到震驚和受到冒犯”，指責這是一部(bu)“淫穢的作品”，“音樂不知所云”。據說他曾為此整夜(ye)痛苦地在(zai)巴黎的街道(dao)上徘(pai)徊(huai)。

但《卡門》卻(que)受到了同時代的(de)(de)圣-桑、柴科夫斯基以及后輩德彪西(xi)的(de)(de)贊揚，前面兩位(wei)預言“十年之后，將成為世(shi)界上最受歡迎的(de)(de)一部歌劇”。

然而，比(bi)才(cai)未能等(deng)到這一天，僅(jin)三個(ge)月后的(de)1875年6月3日，他(ta)即因(yin)抑郁在布日瓦勒逝(shi)世，年僅(jin)37歲。

五(wu)年之后，《卡(ka)門》再(zai)度在巴黎上演(yan)，獲(huo)得了(le)極大轟(hong)動。

主要作品

卡門

故事簡介

歌(ge)劇《卡門》完(wan)成(cheng)于1874年秋，是(shi)比才的最后一部歌(ge)劇，也是(shi)當今世界上上演率最高的一部歌(ge)劇。

四幕歌劇 《卡(ka)(ka)門(men)(men)》主要塑(su)造(zao)了(le)一個相貌美麗而(er)(er)性格(ge)倔強的(de)吉卜賽姑(gu)娘——煙廠(chang)女(nv)工卡(ka)(ka)門(men)(men)。卡(ka)(ka)門(men)(men)使(shi)軍人班(ban)長唐·豪塞墮入情(qing)網(wang)，并舍(she)棄了(le)他在(zai)農村(cun)時的(de)情(qing)人 —— 溫柔(rou)而(er)(er)善(shan)良的(de)米(mi)(mi)卡(ka)(ka)愛拉(la)。后來(lai)唐·豪塞因為(wei)(wei)放(fang)走了(le)與女(nv)工們打架的(de)卡(ka)(ka)門(men)(men)而(er)(er)被捕入獄，出獄后他又(you)加入了(le)卡(ka)(ka)門(men)(men)所在(zai)的(de)走私販(fan)的(de)行列。卡(ka)(ka)門(men)(men)后來(lai)又(you)愛上了(le)斗牛士埃斯卡(ka)(ka)米(mi)(mi)里奧,在(zai)卡(ka)(ka)門(men)(men)為(wei)(wei)埃斯卡(ka)(ka)米(mi)(mi)里奧斗牛勝利而(er)(er)歡呼時,她卻死在(zai)了(le)唐·豪塞的(de)劍下。

本劇以女工(gong)、農民出身的(de)(de)士兵和(he)群眾(zhong)為(wei)(wei)(wei)主人(ren)公， 這(zhe)一點，在(zai)那(nei)個時(shi)代的(de)(de)歌劇作(zuo)品中是罕見(jian)(jian)的(de)(de)、可貴的(de)(de)。也(ye)許正因為(wei)(wei)(wei)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)刻意創新(xin)，本劇在(zai)初演時(shi)并(bing)不為(wei)(wei)(wei)觀眾(zhong)接受，但隨著時(shi)間的(de)(de)推(tui)移，這(zhe)部(bu)作(zuo)品的(de)(de)藝(yi)術價值逐漸得到(dao)人(ren)們的(de)(de)認可，此后變得長盛不衰(shuai)。這(zhe)部(bu)歌劇以合(he)(he)唱見(jian)(jian)長，劇中各種體裁和(he)風格的(de)(de)合(he)(he)唱共(gong)有十多(duo)部(bu)。

失敗

《卡門》首演失敗，神童著(zhu)稱(cheng)的比(bi)才，受不(bu)了打擊(ji)，一病不(bu)起(qi)，三(san)個月后(hou)逝世。但巧的是，卡門后(hou)來重(zhong)演，從此(ci)成為(wei)世界歌劇之一，當日就是比(bi)才出殯的日子。

然而，圣-桑、柴科(ke)夫斯基(ji)、德彪西等人都給予該劇很(hen)高(gao)的(de)評價。尼采(cai)甚至(zhi)以此部歌劇來(lai)對瓦(wa)格(ge)納(na)的(de)作品(pin)進行抨(peng)擊。后來(lai)的(de)事實(shi)驗證(zheng)了他們(men)的(de)預(yu)見，《卡門》成為最著(zhu)名(ming)的(de)歌劇作品(pin)之一，也是歌劇史上演(yan)出最多的(de)作品(pin)。

成功

在世界歌劇史上，其實沒有任何(he)一(yi)(yi)部歌劇像這(zhe)個《卡(ka)門》一(yi)(yi)樣的紅遍全球。

它從引進初期，由(you)(you)于(yu)(yu)內容形式過(guo)于(yu)(yu)開放被扼殺，再到八十年代(dai)中(zhong)(zhong)期唱響到中(zhong)(zhong)國的(de)(de)大江南北，也歷(li)經了改革(ge)開放初期的(de)(de)思(si)想變革(ge)，并且(qie)時(shi)至今(jin)日仍然經久不衰。據統計，僅在2009至2010年的(de)(de)兩(liang)年中(zhong)(zhong)，就(jiu)有86個(ge)城市，95個(ge)不同制作的(de)(de)版(ban)本的(de)(de)《卡門(men)》一(yi)共上演了559場(chang)，是當今(jin)世界上演率最高的(de)(de)一(yi)部歌劇，數百年來(lai)久演不衰，可以說，“卡門(men)”這(zhe)個(ge)名字已成為愛情與自由(you)(you)最貼切(qie)的(de)(de)象(xiang)征。

1980年，歌劇(ju)《卡門》作為中(zhong)法文化交流的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個項目(mu)，由(you)法國著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)導演，勒內·泰拉松帶(dai)入中(zhong)國，當時呢(ni)(ni)隨泰拉松來華的(de)(de)(de)(de)還有(you)一(yi)(yi)大(da)批的(de)(de)(de)(de)法國歌劇(ju)方面的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些專(zhuan)家、指揮(hui)等(deng)等(deng)，雙(shuang)方一(yi)(yi)起合作，排練(lian)了第一(yi)(yi)個中(zhong)文版的(de)(de)(de)(de)《卡門》，將所有(you)的(de)(de)(de)(de)歌詞呢(ni)(ni)翻譯(yi)成(cheng)中(zhong)文，并(bing)用中(zhong)文演唱。

由此(ci)，中文就(jiu)成(cheng)為世界上演唱《卡(ka)門》的第二(er)十五種語言。

1982年《卡門》第一次在北京天橋劇場(chang)演出，引起了非常(chang)大(da)的轟(hong)動，創下了連(lian)演22場(chang)，場(chang)場(chang)爆滿的演出盛況。同時，它也榮獲了1983年夏(xia)爾·科羅學會(hui)評審團(tuan)頒發的“二(er)十世紀唱(chang)片(pian)資料國際大(da)獎(jiang)”。

自(zi)此(ci)以(yi)后(hou)，這(zhe)個(ge)中(zhong)國的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家們頻頻將(jiang)卡門(men)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事，以(yi)各種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)形式搬上(shang)我(wo)們的(de)(de)(de)(de)(de)大舞(wu)臺，中(zhong)央歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)和上(shang)海歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，兩大國內專業的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)團，將(jiang)《卡門(men)》作為常(chang)年(nian)演(yan)出的(de)(de)(de)(de)(de)必備節目，而各交(jiao)響樂團也在迎春音(yin)(yin)樂會(hui)(hui)上(shang)經常(chang)演(yan)奏《卡門(men)》組曲，可(ke)以(yi)說卡門(men)是中(zhong)國觀眾最熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)人物。每(mei)當(dang)《斗牛士之歌(ge)》雄壯的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂響起的(de)(de)(de)(de)(de)時候，全場的(de)(de)(de)(de)(de)觀眾都會(hui)(hui)不(bu)自(zi)覺地，一(yi)起有節奏地鼓掌起來。

音樂簡介

歌劇的(de)(de)序曲(qu)為A大調(diao)，2/4拍子，回旋(xuan)曲(qu)式(shi)。整部序曲(qu)建立在具有尖銳對比的(de)(de)形象(xiang)之上(shang)，以華(hua)麗、緊湊(cou)、引人入勝的(de)(de)音樂(le)(le)來表現這部歌劇的(de)(de)主(zhu)(zhu)要(yao)內容(rong)。序曲(qu)中集中了(le)歌劇內最主(zhu)(zhu)要(yao)的(de)(de)一些(xie)旋(xuan)律(lv)，而且使用(yong)明暗對比的(de)(de)效果(guo)將歌劇的(de)(de)內容(rong)充(chong)分地(di)表現了(le)出來 （片(pian)段(duan)1、片(pian)段(duan)2），主(zhu)(zhu)題選(xuan)自歌劇最后一幕中斗牛士上(shang)場時的(de)(de)音樂(le)(le)。 本(ben)劇的(de)(de)序曲(qu)是音樂(le)(le)會上(shang)經常單(dan)獨演奏的(de)(de)曲(qu)目。

第一(yi)(yi)(yi)幕中(zhong)(zhong)換班的(de)士兵到來時(shi)，一(yi)(yi)(yi)群孩子(zi)(zi)在(zai)前面模仿著士兵的(de)步伐開路。孩子(zi)(zi)們在(zai)輕快(kuai)的(de)2/4拍(pai)子(zi)(zi),d小(xiao)調(diao)上,唱(chang)著笛(di)鼓(gu)進行曲(qu)《我們和(he)士兵在(zai)一(yi)(yi)(yi)起(qi)》（片(pian)段3）。在(zai)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)幕塑(su)造(zao)了吉卜(bu)賽姑(gu)娘(niang)卡門(men)熱(re)情、奔(ben)放(fang)、富(fu)于魅力(li)的(de)形(xing)(xing)象。主(zhu)人(ren)(ren)公卡門(men)的(de)著名詠嘆(tan)調(diao)《愛情像(xiang)一(yi)(yi)(yi)只自由的(de)小(xiao)鳥》是十分深(shen)入人(ren)(ren)心(xin)(xin)的(de)旋(xuan)律，行板、d小(xiao)調(diao)轉(zhuan)F大(da)調(diao)、2/4拍(pai)子(zi)(zi),充分表現出卡門(men)豪(hao)爽、奔(ben)放(fang)而富(fu)有神秘魅力(li)的(de)形(xing)(xing)象（片(pian)段4和(he)片(pian)段5）。 卡門(men)被逮捕后(hou)，龍(long)騎兵中(zhong)(zhong)尉(wei)蘇尼哈親(qin)自審問她，可她卻漫不經心(xin)(xin)地哼起(qi)了一(yi)(yi)(yi)支(zhi)小(xiao)調(diao)（片(pian)段6），此(ci)曲(qu)形(xing)(xing)象地表現出卡門(men)放(fang)蕩不羈的(de)性格。還是這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)幕中(zhong)(zhong)，卡門(men)在(zai)引誘唐·豪(hao)塞時(shi)，又唱(chang)出另一(yi)(yi)(yi)個著名的(de)詠嘆(tan)調(diao)，為快(kuai)板、3/8 拍(pai)子(zi)(zi)，是一(yi)(yi)(yi)首西班牙舞蹈節(jie)奏的(de)迷人(ren)(ren)曲(qu)子(zi)(zi),旋(xuan)律熱(re)情而又有幾分野氣 （片(pian)段7）， 進一(yi)(yi)(yi)步刻(ke)畫了卡門(men)性格中(zhong)(zhong)的(de)直(zhi)率和(he)潑辣。

第一幕(mu)與第二(er)幕(mu)之間(jian)的(de)間(jian)奏(zou)曲也十(shi)分有(you)名， 選自第二(er)幕(mu)中 唐(tang)·豪塞的(de)詠嘆調《阿爾卡拉龍(long)騎兵》,大管以中庸的(de)快板奏(zou)出灑脫而(er)富活力(li)的(de)主旋(xuan)律（片段(duan)8）。

第二幕中還(huan)有一段(duan)吉普賽風格的(de)音(yin)樂， 表(biao)現的(de)是兩個吉普賽女(nv)郎在酒店(dian)跳(tiao)(tiao)舞(wu)時縱情歡樂的(de)場面(mian)（片段(duan)9），跳(tiao)(tiao)躍性(xing)的(de)節奏(zou)和(he)隱約的(de)人聲烘托出(chu)酒店(dian)里喧鬧(nao)的(de)氣氛。

第二(er)幕與(yu)第三幕之間(jian)的間(jian)奏曲是一(yi)段(duan)輕柔、優美的旋律,長笛與(yu)豎琴(qin)交相輝映(ying)，飽含脈(mo)脈(mo)的溫(wen)情（片段(duan)10）。

第三(san)幕(mu)中著(zhu)名(ming)的(de) 《斗(dou)牛士之歌(ge)(ge)》，是埃斯卡米里奧為感(gan)謝歡迎和崇拜他(ta)的(de)民眾而唱的(de)一首(shou)歌(ge)(ge)曲。這首(shou)節奏有力、聲音雄壯的(de)凱旋(xuan)進行曲，成功(gong)地塑造(zao)了這位百戰百勝的(de)勇敢斗(dou)牛士的(de)高大(da)形象(xiang)（片段11）。

第四(si)幕的結(jie)尾，正象柴科夫斯基所說的那樣(yang)： “當我(wo)看(kan)這最后一(yi)場時(shi)(shi)，總是不能止(zhi)住(zhu)淚水，一(yi)方面是觀眾看(kan)見斗牛士時(shi)(shi)的狂呼(hu)，另一(yi)方面卻(que)是兩(liang)個主人(ren)公最終死亡(wang)的可(ke)怕悲劇結(jie)尾，這兩(liang)個人(ren)不幸的命運使他(ta)們歷盡(jin)辛酸之后還是走向了不可(ke)避免的結(jie)局。” 劇中(zhong)還有一(yi)段膾炙人(ren)口的西班牙風格舞曲“阿拉貢”， 也是音樂會上(shang)經常(chang)單獨演出的曲目(mu)（片段12）。

國家大劇院原創制作《卡(ka)門(men)》

歌(ge)劇《卡門(men)(men)》取材于梅里美的同名(ming)小說(shuo)，法國作曲家(jia)比才1874年秋將歌(ge)劇《卡門(men)(men)》創作完成(cheng)。

國家(jia)大(da)劇(ju)院(yuan)(yuan)特邀著(zhu)名戲劇(ju)導演(yan)弗蘭(lan)切斯卡(ka)(ka)·贊(zan)貝羅指導編排(pai)，她從22歲開始，就導演(yan)歌(ge)劇(ju)《卡(ka)(ka)門(men)》，經(jing)她陸續執(zhi)導的(de)(de)《卡(ka)(ka)門(men)》已經(jing)多(duo)達四(si)個版本(ben)。曾在莫斯科大(da)劇(ju)院(yuan)(yuan)、英國皇家(jia)歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)執(zhi)導過(guo)演(yan)出的(de)(de)她，特別是2006年由她為英皇執(zhi)導的(de)(de)《卡(ka)(ka)門(men)》，一經(jing)推出就以其深具“真(zhen)實(shi)主義(yi)”風格的(de)(de)舞臺表現獲得了極大(da)成功，掀(xian)起了頂級歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)《卡(ka)(ka)門(men)》的(de)(de)改(gai)版風潮。

2013年12月(yue)，她將再度(du)與國家大劇院合作(zuo)，將《卡門》帶給北(bei)京觀眾，正(zheng)如此(ci)前(qian)弗蘭切斯卡·贊貝(bei)羅(luo)難掩心(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)激動的(de)說，“我從未(wei)想過(guo)有生之年能在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國執導一部(bu)歌劇，曾經(jing)(jing)一直向(xiang)往來到中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國，現在(zai)(zai)終于夢想成真了。”贊貝(bei)羅(luo)表示，劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)女主角卡門是(shi)一個率性、有思想的(de)女人。她表示，“雖然這(zhe)已(yi)經(jing)(jing)是(shi)我第五次導演這(zhe)部(bu)作(zuo)品了，相(xiang)信(xin)我，我會為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國觀眾帶來一版全新的(de)《卡門》。”

阿萊城的姑娘

故事簡介

比(bi)才(cai)的《阿萊城(cheng)的姑(gu)娘》本來是(shi)戲(xi)劇(ju)配(pei)樂(le)，劇(ju)本為法國(guo)著名文學家都德所作(zuo)，原為三幕(mu)劇(ju)。戲(xi)劇(ju)演出(chu)并(bing)未取得成功，而(er)根據戲(xi)劇(ju)配(pei)樂(le)編成的兩套組(zu)曲(qu)(qu)(qu)卻成為傳世佳作(zuo)。《阿萊城(cheng)的姑(gu)娘》第一(yi)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)由(you)比(bi)才(cai)自編，第二組(zu)曲(qu)(qu)(qu)由(you)法國(guo)另(ling)一(yi)位作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家吉羅編成。

戲劇《阿(a)(a)萊城(cheng)的姑(gu)(gu)娘(niang)》描寫(xie)了法(fa)國普羅(luo)旺斯青年農民弗雷德(de)里的愛情悲劇。劇情大致為：弗雷德(de)里準備與一位(wei)阿(a)(a)萊城(cheng)的姑(gu)(gu)娘(niang)（這(zhe)姑(gu)(gu)娘(niang)在原劇中并(bing)未出場）結婚，突然得悉姑(gu)(gu)娘(niang)的名譽不好(hao)，于是弗雷德(de)里想忘掉這(zhe)姑(gu)(gu)娘(niang),而與童年女友薇(wei)葉特(te)成婚。婚禮當天，一個不速之(zhi)客(ke)帶來了那(nei)位(wei)阿(a)(a)萊城(cheng)的姑(gu)(gu)娘(niang)與其情人(ren)私(si)奔的消息。內心依然深(shen)愛著(zhu)阿(a)(a)萊城(cheng)的姑(gu)(gu)娘(niang)的弗雷德(de)里無(wu)法(fa)控制(zhi)自(zi)己，從閣樓(lou)窗口跳(tiao)下去自(zi)殺了。

音樂簡介

選錄(lu)了《阿萊城(cheng)的姑(gu)娘》第一(yi)、第二(er)組曲中的三個著(zhu)名片段。

片(pian)(pian)段(duan)1和片(pian)(pian)段(duan)2選(xuan)自(zi)第一(yi)(yi)組曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)曲(qu)(qu)《前(qian)奏(zou)曲(qu)(qu)》。《前(qian)奏(zou)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)主題源于(yu)普羅(luo)旺(wang)斯地(di)區的(de)(de)(de)(de)民歌(ge)《三個國王的(de)(de)(de)(de)隊伍》，在原戲劇中用(yong)于(yu)第三幕第二場(chang)的(de)(de)(de)(de)村民合唱(chang)，其主題威武雄壯(zhuang)、剛健有力；樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)中段(duan)為“法朗多爾舞曲(qu)(qu)”（法國普羅(luo)旺(wang)斯地(di)區的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種民間(jian)舞蹈音(yin)樂(le)(le)形式），加入了法國民間(jian)樂(le)(le)器——普羅(luo)旺(wang)斯長鼓作為伴奏(zou)的(de)(de)(de)(de)輕松旋律，活潑而歡快。

片段3為一首(shou)著名的“小步(bu)舞曲(qu)”，選自第(di)二組曲(qu)的第(di)三(san)曲(qu)。這段清新而單純的長(chang)笛獨(du)奏(zou)旋律，原為比才的另(ling)外一歌劇《美麗的珀斯姑娘(niang)》中的間奏(zou)。美妙的豎琴以(yi)輕巧的琶音伴奏(zou)，更襯(chen)出長(chang)笛明澈的音色.。

人物評價

比才其他的(de)作品還有(you)管弦(xian)樂組曲《兒童游(you)戲》、《C大調交響曲》等。

比才(cai)是繼(ji)古諾之后，打破(po)意大利(li)歌劇對法國(guo)的(de)影響，使法國(guo)歌劇從淺薄(bo)、浮(fu)華中(zhong)解放(fang)出(chu)(chu)來的(de)杰出(chu)(chu)人物。

他的(de)(de)(de)(de)作品(pin)常取材于(yu)社會底層(ceng)的(de)(de)(de)(de)平民(min)生活，采用現(xian)實的(de)(de)(de)(de)手法(fa)描寫場景，體現(xian)了(le)濃厚的(de)(de)(de)(de)現(xian)實主義色彩(cai)。在風格(ge)上體現(xian)了(le)法(fa)國特有的(de)(de)(de)(de)華麗纖細(xi)和(he)喜(xi)歌(ge)劇(ju)傳統，以受(shou)到瓦格(ge)納、柏遼茲等人的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，使用大膽的(de)(de)(de)(de)和(he)聲與對位(wei)法(fa)，及強有力的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)表現(xian)。同時展現(xian)了(le)濃重的(de)(de)(de)(de)民(min)族(zu)色彩(cai)（如《卡門(men)》中的(de)(de)(de)(de)西(xi)班牙風格(ge)、《阿萊城的(de)(de)(de)(de)姑娘》中的(de)(de)(de)(de)法(fa)國南部(bu)氣息），充(chong)滿熱(re)情，反映了(le)十九世紀法(fa)國歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)最高成就(jiu)。