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主要經歷

莫(mo)里斯·拉(la)威(wei)爾在1875年3月7日生于法國南(nan)部靠(kao)近西班牙(ya)的山區小(xiao)城西布勒（Ciboure）一個工程師(shi)家庭，母(mu)親是(shi)巴(ba)(ba)斯克族血統(tong)，拉(la)威(wei)爾生下后不久全家便遷居(ju)巴(ba)(ba)黎(li)。拉(la)威(wei)爾從小(xiao)接觸音樂：七歲(sui)開始學鋼琴，十四歲(sui)進(jin)巴(ba)(ba)黎(li)音樂學院(yuan)系統(tong)學習（1889年）。

像德彪(biao)(biao)西(xi)一樣，拉(la)(la)威(wei)爾(er)青年時代在學院環境中(zhong)已(yi)有追(zhui)(zhui)求(qiu)(qiu)標新立異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)構思(si)和(he)(he)不同(tong)一般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嶄新音(yin)(yin)響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾向，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神氣質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展受象征派(pai)詩人如馬(ma)拉(la)(la)美等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響很大(da)。但(dan)是(shi)即使(shi)如此，對現代主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾心并(bing)(bing)沒有使(shi)拉(la)(la)威(wei)爾(er)走上絕(jue)路，相(xiang)反(fan)地，人們認(ren)為(wei)拉(la)(la)威(wei)爾(er)卻善于(yu)在“死(si)胡同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)盡頭找(zhao)到通(tong)向美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新田野(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敞(chang)開著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)門”。換句話說，在使(shi)法(fa)國(guo)(guo)音(yin)(yin)樂從瓦格(ge)納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"霸道"中(zhong)解放(fang)出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗爭中(zhong)，是(shi)德彪(biao)(biao)西(xi)最(zui)先發(fa)難，而(er)拉(la)(la)威(wei)爾(er)則是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年幼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)道。 拉(la)(la)威(wei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早期創作(zuo)(zuo)受過德彪(biao)(biao)西(xi)革新思(si)想(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈影響，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品較多地體(ti)現了(le)印象派(pai)和(he)(he)世(shi)紀末的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想(xiang)(xiang)(xiang)。但(dan)是(shi)在他(ta)(ta)成熟時期、特別是(shi)在第一次世(shi)界大(da)戰之后(hou)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)卻更加(jia)嚴(yan)謹樸素(su)，由于(yu)夏布里埃(ai)和(he)(he)薩蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有力影響和(he)(he)對法(fa)國(guo)(guo)古鋼琴音(yin)(yin)樂、里姆斯(si)基－柯(ke)薩科(ke)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配器以及李斯(si)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴寫作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱衷，拉(la)(la)威(wei)爾(er)轉(zhuan)而(er)追(zhui)(zhui)求(qiu)(qiu)更明確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂語言(yan)。于(yu)是(shi)他(ta)(ta)決(jue)然放(fang)棄印象派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些理想(xiang)(xiang)(xiang)，回到更古老、更純粹(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)國(guo)(guo)音(yin)(yin)樂傳統，同(tong)民(min)族民(min)間音(yin)(yin)樂、特別是(shi)同(tong)西(xi)班牙民(min)間音(yin)(yin)樂保持更為(wei)密切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯系(xi)，形(xing)成了(le)所(suo)謂"法(fa)國(guo)(guo)新古典樂派(pai)"，并(bing)(bing)用(yong)一些富(fu)有獨創性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)弦語匯、管弦樂音(yin)(yin)色、主(zhu)題和(he)(he)形(xing)象、以及大(da)膽引(yin)進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)爵(jue)士音(yin)(yin)樂因素(su)等，豐富(fu)了(le)當時法(fa)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂。

拉威爾的(de)樂隊中常(chang)可(ke)看(kan)到作為整(zheng)個作品的(de)曲式(shi)結構(gou)的(de)重要(yao)支柱的(de)寬廣(guang)旋律，他的(de)樂隊色(se)彩也要(yao)確定得多，而且也更輝煌、華麗。

拉(la)威(wei)爾的(de)(de)音樂的(de)(de)節奏多半不脫離節拍的(de)(de)約束，用斯特拉(la)文(wen)斯基(ji)的(de)(de)話說，他像"瑞士的(de)(de)鐘(zhong)表(biao)匠"一樣(yang)精確。此外(wai)，拉(la)威(wei)爾的(de)(de)作品也(ye)更(geng)有調(diao)性基(ji)礎，雖(sui)則他有時在其精致(zhi)而(er)大(da)膽的(de)(de)移調(diao)中，也(ye)像德(de)(de)彪西(xi)那樣(yang)近(jin)于無調(diao)可尋。但是(shi)，也(ye)有人認為(wei)，盡管拉(la)威(wei)爾的(de)(de)一些手法表(biao)面上酷似德(de)(de)彪西(xi)，他的(de)(de)創作傾(qing)向卻更(geng)接(jie)近(jin)斯特拉(la)文(wen)斯基(ji)、米約和薩蒂，他的(de)(de)后期作品是(shi)同德(de)(de)彪西(xi)背道而(er)馳的(de)(de)。

拉(la)威(wei)爾(er)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)并非(fei)立刻(ke)就能得到(dao)公眾(zhong)的(de)(de)(de)承認。1901－1903年(nian)間，他(ta)參(can)加三次(ci)羅馬大獎(jiang)比(bi)賽，一次(ci)次(ci)出(chu)人意(yi)外地落選(xuan)(xuan)了；由于評選(xuan)(xuan)委員會的(de)(de)(de)宗派(pai)主義作(zuo)(zuo)怪(guai)，他(ta)在1905年(nian)第(di)四次(ci)提出(chu)參(can)加比(bi)賽的(de)(de)(de)申請竟然遭到(dao)拒絕。為此，當時(shi)巴黎的(de)(de)(de)藝術(shu)界和(he)出(chu)版界都表(biao)示極(ji)大的(de)(de)(de)憤慨，一些(xie)作(zuo)(zuo)曲家、作(zuo)(zuo)家、畫家以及普(pu)通的(de)(de)(de)音樂愛好者(zhe)出(chu)來聲(sheng)援，終于迫使音樂學院進行改組，由平素最(zui)能賞識和(he)支持拉(la)威(wei)爾(er)的(de)(de)(de)福(fu)萊出(chu)任院長。這時(shi)拉(la)威(wei)爾(er)在音樂界實際上已成為勝利(li)者(zhe)，聲(sheng)名就此與(yu)日俱增。

其實，在1905年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，拉威(wei)爾(er)已有(you)不少(shao)廣泛聞名的(de)(de)(de)(de)作品問世，其中(zhong)(zhong)有(you)鋼琴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)《為已故小(xiao)公(gong)主而(er)寫(xie)(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)帕凡(fan)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》（1899年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《F大調弦樂(le)四(si)重(zhong)奏》（1902－1903年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、鋼琴《小(xiao)奏鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》（1903－1905年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）和鋼琴套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)《鏡(jing)子》（1905年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）等。他在1901年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)寫(xie)(xie)(xie)出的(de)(de)(de)(de)鋼琴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)《水的(de)(de)(de)(de)嬉戲》（或譯《噴泉》），無疑(yi)是運用印象派(pai)鋼琴新技(ji)術以(yi)描寫(xie)(xie)(xie)"水"的(de)(de)(de)(de)第一(yi)首杰作，在現代鋼琴音樂(le)史(shi)上占(zhan)有(you)相當重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)地位，而(er)它卻(que)比德彪西著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)(de)《版畫(hua)集》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)《雨(yu)中(zhong)(zhong)花園》早(zao)兩年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)出現，比他的(de)(de)(de)(de)《水中(zhong)(zhong)倒(dao)影》還早(zao)四(si)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)寫(xie)(xie)(xie)出。此(ci)后，直到1914年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，拉威(wei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)著(zhu)(zhu)名作品還有(you)管弦樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)《西班牙》狂想曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)（1907年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、鋼琴二重(zhong)奏《鵝媽媽》（1908年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）、《華貴多(duo)情的(de)(de)(de)(de)圓舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》和舞(wu)(wu)劇《達夫尼斯(si)與克洛哀(ai)》（1911年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）等。在這(zhe)一(yi)段(duan)時期(qi)中(zhong)(zhong)，拉威(wei)爾(er)基(ji)本(ben)上順著(zhu)(zhu)他的(de)(de)(de)(de)早(zao)期(qi)風(feng)格而(er)發(fa)展，他設計(ji)出的(de)(de)(de)(de)一(yi)些和弦語匯在個(ge)別作品中(zhong)(zhong)顯得相當復雜(za)。

他在(zai)(zai)1915年(nian)寫出的(de)(de)(de)(de)(de)《鋼(gang)琴三重奏(zou)》和在(zai)(zai)戰(zhan)爭期間構思而在(zai)(zai)退伍(wu)后完成的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴組曲(qu)(qu)(qu)《悼念庫泊蘭》，一般認為(wei)(wei)都是(shi)(shi)作者最(zui)富(fu)于深情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)杰作。戰(zhan)后他的(de)(de)(de)(de)(de)創作，主(zhu)要有舞蹈詩《圓(yuan)舞曲(qu)(qu)(qu)》（1920年(nian)）、音樂會狂(kuang)想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)《茨(ci)岡》（1924年(nian)），精微細(xi)致且富(fu)有異國情(qing)調的(de)(de)(de)(de)(de)《馬(ma)達加(jia)斯(si)加(jia)歌曲(qu)(qu)(qu)集》（1926年(nian)）和一首被譽為(wei)(wei)當代最(zui)珍貴的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)紀念碑(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)管弦樂曲(qu)(qu)(qu)《波萊羅(luo)舞曲(qu)(qu)(qu)》（1928年(nian)）等(deng)，他為(wei)(wei)莫索(suo)爾斯(si)基的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴套曲(qu)(qu)(qu)《圖(tu)畫展(zhan)覽(lan)會》所作的(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器（1922年(nian)）也(ye)是(shi)(shi)舉世聞名的(de)(de)(de)(de)(de)。他最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)作品是(shi)(shi)在(zai)(zai)1931年(nian)寫成的(de)(de)(de)(de)(de)兩首鋼(gang)琴協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)。

拉威(wei)爾(er)是一位著(zhu)(zhu)名的教師，在(zai)他(ta)為數(shu)不(bu)多的私人學生中，有羅(luo)朗(lang)－曼紐(niu)爾(er)（A.Roland-Manuel,1891－1966）、英國著(zhu)(zhu)名作曲(qu)(qu)家沃安·威(wei)廉斯（R.VaughanWilliams，1872-1958）等。三(san)十(shi)年(nian)(nian)代(dai)初，拉威(wei)爾(er)就為嚴重的腦腫瘤所苦，幾乎無(wu)法創作，只是在(zai)1934年(nian)(nian)最后為影片《唐·吉(ji)訶(he)德(de)》寫(xie)過三(san)首(shou)歌曲(qu)(qu)，到1937年(nian)(nian)間經過手術治(zhi)療無(wu)效，終于(yu)在(zai)12月28日在(zai)巴黎辭世。

他(ta)(ta)七(qi)歲開始學(xue)鋼琴(qin)，進步(bu)很快，十四歲考(kao)人巴(ba)黎音樂學(xue)院(yuan)鋼琴(qin)預科，兩年后升入貝(bei)里奧老師的(de)(de)(de)鋼琴(qin)班(ban)(ban)并同佩薩爾(er)學(xue)習(xi)和(he)聲。在班(ban)(ban)上(shang)結識了(le)與他(ta)(ta)同歲的(de)(de)(de)西班(ban)(ban)牙(ya)學(xue)生瑞卡多·維(wei)涅，他(ta)(ta)深深羨慕維(wei)涅卓越的(de)(de)(de)鋼琴(qin)演(yan)(yan)奏技(ji)巧(qiao)，曾狂熱(re)地(di)苦練以求趕上(shang)，但由(you)于常(chang)常(chang)被(bei)懶(lan)散(san)的(de)(de)(de)情緒支配，這種興(xing)之所(suo)至的(de)(de)(de)熱(re)情未能得到預期的(de)(de)(de)效果(guo)。自(zi)此維(wei)涅成了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)終身好(hao)友(you)，總是熱(re)情地(di)演(yan)(yan)奏他(ta)(ta)的(de)(de)(de)新(xin)作。這時(shi)，拉威爾(er)對作曲(qu)(qu)十分熱(re)心，最早寫達(da)的(de)(de)(de)兩首鋼琴(qin)曲(qu)(qu)《古風(feng)小(xiao)步(bu)舞曲(qu)(qu)》、《百聞的(de)(de)(de)景色(se)》中(zhong)的(de)(de)(de)第一曲(qu)(qu)《哈巴(ba)涅拉》（1895），已經(jing)顯示出他(ta)(ta)的(de)(de)(de)個性。1897年，他(ta)(ta)又(you)向(xiang)蓋達(da)爾(er)日學(xue)對位，問福萊學(xue)作曲(qu)(qu)。

剛(gang)進音樂(le)學(xue)院不久(jiu)，拉(la)威(wei)爾就(jiu)受(shou)到(dao)(dao)(dao)象征主義詩(shi)歌的(de)(de)(de)影響(xiang)，喜愛波特萊(lai)爾．馬拉(la)美的(de)(de)(de)詩(shi)歌和(he)(he)(he)愛倫·坡(po)的(de)(de)(de)作品(pin)(pin)。1889年在巴黎舉行的(de)(de)(de)國際博(bo)覽會上演(yan)出的(de)(de)(de)里(li)姆斯基(ji)·科(ke)薩(sa)柯夫絢麗的(de)(de)(de)管(guan)弦樂(le)作品(pin)(pin)和(he)(he)(he)爪哇(wa)加美朗樂(le)隊演(yan)奏的(de)(de)(de)東方(fang)音樂(le)，深(shen)深(shen)吸引了(le)這位十四、五(wu)歲的(de)(de)(de)音樂(le)院學(xue)生(sheng)。后來，他又接觸到(dao)(dao)(dao)法(fa)(fa)國作曲家夏勃里(li)埃爾色彩(cai)性的(de)(de)(de)和(he)(he)(he)聲以及艾立克·薩(sa)蒂(di)的(de)(de)(de)新奇怪誕的(de)(de)(de)音樂(le)思(si)想和(he)(he)(he)音樂(le)創(chuang)作。在他自己的(de)(de)(de)習(xi)作中，也(ye)開始探索一些新的(de)(de)(de)音樂(le)語(yu)言和(he)(he)(he)表現方(fang)法(fa)(fa)，使(shi)他在保守(shou)的(de)(de)(de)音樂(le)學(xue)院中“名(ming)聲不佳”。佩薩(sa)爾是(shi)位良師，他總是(shi)鼓勵學(xue)生(sheng)的(de)(de)(de)創(chuang)造性，福(fu)萊(lai)也(ye)充分認識到(dao)(dao)(dao)拉(la)威(wei)爾不同凡(fan)響(xiang)的(de)(de)(de)創(chuang)作才能，即使(shi)是(shi)這兩位開明的(de)(de)(de)教師，都感到(dao)(dao)(dao)他的(de)(de)(de)音樂(le)思(si)想太放肆，他所運用的(de)(de)(de)和(he)(he)(he)聲手(shou)法(fa)(fa)也(ye)過于新奇。

拉(la)(la)威爾總是(shi)孜孜不(bu)(bu)(bu)倦地為(wei)參加(jia)(jia)音(yin)(yin)樂學院每(mei)年(nian)(nian)舉行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比賽而(er)(er)(er)努力(li)。1901年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)決定(ding)參加(jia)(jia)羅(luo)(luo)(luo)馬(ma)獎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)競賽。羅(luo)(luo)(luo)馬(ma)獎是(shi)法國政府為(wei)獎勵繪畫．雕(diao)塑、版畫、建(jian)筑與音(yin)(yin)樂等(deng)藝(yi)術領域(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀人才而(er)(er)(er)設。通過(guo)考試(shi)，獲(huo)羅(luo)(luo)(luo)馬(ma)大獎者(zhe)可(ke)(ke)到(dao)設在(zai)羅(luo)(luo)(luo)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)梅迪奇(qi)莊園(yuan)去進修三年(nian)(nian)。自(zi)1803年(nian)(nian)設音(yin)(yin)樂獎以(yi)來(lai)(lai)，柏遼(liao)茲、古話、比才、德彪西等(deng)音(yin)(yin)樂家(jia)都曾享受這(zhe)一(yi)待遇。但(dan)(dan)在(zai)這(zhe)一(yi)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)此(ci)賽中，拉(la)(la)威爾僅(jin)獲(huo)第(di)(di)二名。老師福(fu)萊深信他(ta)(ta)(ta)是(shi)可(ke)(ke)以(yi)拿到(dao)大獎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，勸他(ta)(ta)(ta)第(di)(di)二年(nian)(nian)再作(zuo)嘗試(shi)。出(chu)人意(yi)外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，第(di)(di)二年(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)又失敗了(le)。1903年(nian)(nian)再次落選(xuan)，福(fu)萊大為(wei)震驚，與其他(ta)(ta)(ta)幾(ji)個(ge)(ge)對(dui)拉(la)(la)威爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才能深信不(bu)(bu)(bu)疑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)著(zhu)名音(yin)(yin)樂家(jia)共同提出(chu)抗議也沒有(you)用。到(dao)了(le)1905年(nian)(nian)，拉(la)(la)威爾已快超(chao)過(guo)羅(luo)(luo)(luo)馬(ma)獎競賽者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)齡(ling)限制，決定(ding)再作(zuo)一(yi)次嘗試(shi)。此(ci)時(shi)，他(ta)(ta)(ta)已發表(biao)(biao)過(guo)《古風小步(bu)(bu)舞曲(qu)(qu)》、《為(wei)悼念一(yi)位(wei)夭折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)公主而(er)(er)(er)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)帕凡(fan)舞曲(qu)(qu)》、《水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬉(xi)戲》等(deng)作(zuo)品。在(zai)考羅(luo)(luo)(luo)馬(ma)獎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那幾(ji)年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)又創(chuang)作(zuo)了(le)《F大調弦樂四(si)重奏》和《小奏鳴(ming)曲(qu)(qu)》，已是(shi)個(ge)(ge)名揚全(quan)國甚至歐洲大陸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青年(nian)(nian)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)。然而(er)(er)(er)他(ta)(ta)(ta)卻又一(yi)次名落孫山，在(zai)預選(xuan)中就被淘汰(tai)。為(wei)此(ci)，全(quan)法國進步(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂家(jia)紛紛表(biao)(biao)示反(fan)對(dui)，報紙(zhi)和知(zhi)識界也為(wei)他(ta)(ta)(ta)鳴(ming)不(bu)(bu)(bu)乎。羅(luo)(luo)(luo)曼·羅(luo)(luo)(luo)蘭(lan)撰文說(shuo)，"我(wo)(wo)(wo)不(bu)(bu)(bu)是(shi)拉(la)(la)威爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友，甚至可(ke)(ke)以(yi)說(shuo)，我(wo)(wo)(wo)個(ge)(ge)人對(dui)拉(la)(la)威爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)難(nan)以(yi)捉摸、過(guo)于(yu)精雕(diao)細琢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術并不(bu)(bu)(bu)好感。但(dan)(dan)是(shi)正義(yi)驅使我(wo)(wo)(wo)說(shuo)，拉(la)(la)威爾不(bu)(bu)(bu)僅(jin)僅(jin)是(shi)一(yi)個(ge)(ge)有(you)發展前途的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學生，他(ta)(ta)(ta)已經是(shi)我(wo)(wo)(wo)國音(yin)(yin)樂學派不(bu)(bu)(bu)可(ke)(ke)多得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青年(nian)(nian)大師之一(yi)。……拉(la)(la)威爾不(bu)(bu)(bu)是(shi)作(zuo)為(wei)學生，而(er)(er)(er)是(shi)作(zuo)為(wei)一(yi)個(ge)(ge)身分已經證實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)來(lai)(lai)參加(jia)(jia)比賽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。我(wo)(wo)(wo)佩服那些敢于(yu)裁判他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)，他(ta)(ta)(ta)們又將由(you)誰來(lai)(lai)裁判呢?”這(zhe)一(yi)事(shi)件釀成一(yi)場社會風波，迫使音(yin)(yin)樂學院院長泰奧爾·杜(du)布(bu)瓦辭職，由(you)福(fu)萊接替他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職務。

二(er)十世紀(ji)初，巴黎的(de)(de)藝(yi)(yi)術生活十分(fen)活躍，蒙馬臺區(qu)和拉(la)下區(qu)住著(zhu)許多(duo)不滿現實的(de)(de)青(qing)年藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)。拉(la)威爾(er)(er)亦與一(yi)(yi)批藝(yi)(yi)術上反對保(bao)守勢力、追求標(biao)新立異的(de)(de)藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)結(jie)為(wei)朋友，他們自(zi)稱“搗亂分(fen)子(zi)(zi)協(xie)會”，成員(yuan)有作(zuo)曲家(jia)(jia)弗洛朗(lang)·施密特(te)(te)、莫里斯(si)·德(de)拉(la)日(ri)、安德(de)烈·卡(ka)普萊、卡(ka)爾(er)(er)伏科瑞(rui)西以(yi)及西班牙作(zuo)曲家(jia)(jia)德(de)·法亞(ya)、鋼(gang)琴(qin)家(jia)(jia)瑞(rui)卡(ka)多(duo)·維涅，稍后還(huan)有斯(si)特(te)(te)拉(la)文斯(si)基以(yi)及一(yi)(yi)些畫(hua)家(jia)(jia)、作(zuo)家(jia)(jia)、評(ping)論家(jia)(jia)。他們常(chang)常(chang)在畫(hua)家(jia)(jia)索爾(er)(er)德(de)的(de)(de)畫(hua)室里就(jiu)(jiu)藝(yi)(yi)術、音樂、文學和政治進(jin)行長(chang)時間(jian)的(de)(de)、認真(zhen)的(de)(de)討論，徹夜(ye)地彈琴(qin)、喧鬧，使周(zhou)圍的(de)(de)鄰居不得(de)(de)安寧，不久就(jiu)(jiu)搬到僻靜的(de)(de)德(de)拉(la)日(ri)家(jia)(jia)中聚會。拉(la)威爾(er)(er)的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)組曲《鏡》就(jiu)(jiu)是(shi)題獻給這個(ge)協(xie)會的(de)(de)會員(yuan)的(de)(de)。1908年他的(de)(de)《西班牙狂想曲》在音樂會上首演(yan)，“搗亂分(fen)子(zi)(zi)”們全部出動(dong)為(wei)之(zhi)助(zhu)威，生怕(pa)這部作(zuo)品(pin)得(de)(de)不到公正(zheng)的(de)(de)待遇。實際(ji)上，拉(la)威爾(er)(er)的(de)(de)見(jian)解遠不如這個(ge)協(xie)會其他成員(yuan)來得(de)(de)激烈，他總是(shi)溫文爾(er)(er)雅(ya)，被人稱為(wei)“道道地地的(de)(de)波特(te)(te)萊爾(er)(er)式(shi)的(de)(de)公子(zi)(zi)哥兒(er)。”

德(de)(de)彪西(xi)的(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)(ju)《佩(pei)列(lie)阿(a)斯(si)與(yu)梅雨桑德(de)(de)》于1902年(nian)(nian)在巴黎上(shang)演，它使(shi)拉威(wei)爾(er)(er)(er)深受(shou)感(gan)動，這時，兩位作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)才初次會面。1903年(nian)(nian)拉威(wei)爾(er)(er)(er)寫(xie)了(le)(le)(le)(le)三首(shou)(shou)管弦(xian)樂伴奏的(de)(de)(de)歌曲(qu)(qu)，可看到(dao)德(de)(de)彪西(xi)對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。有的(de)(de)(de)評論家(jia)認為他(ta)(ta)是(shi)德(de)(de)彪西(xi)忠實的(de)(de)(de)后繼者，的(de)(de)(de)確，他(ta)(ta)們接受(shou)了(le)(le)(le)(le)相(xiang)近的(de)(de)(de)文(wen)藝思潮的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，同樣追(zhui)求色(se)彩性(xing)的(de)(de)(de)音樂效果，但從拉威(wei)爾(er)(er)(er)以(yi)后的(de)(de)(de)發展來看，兩人在美學觀上(shang)是(shi)不一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)致(zhi)的(de)(de)(de)。拉威(wei)爾(er)(er)(er)甚至(zhi)對有人說他(ta)(ta)的(de)(de)(de)《水的(de)(de)(de)婚戲(xi)》是(shi)受(shou)德(de)(de)彪西(xi)的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)表(biao)示(shi)抗議。 1905年(nian)(nian)以(yi)后是(shi)他(ta)(ta)主要的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)時期，產生了(le)(le)(le)(le)《鵝媽媽》組(zu)曲(qu)(qu)、《夜之幽靈(ling)》、一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)些歌曲(qu)(qu)及喜歌劇(ju)(ju)(ju)《西(xi)班牙時光(guang)》等(deng)。1909年(nian)(nian)，俄羅斯(si)芭蕾舞(wu)團風靡巴黎，給拉威(wei)爾(er)(er)(er)極深的(de)(de)(de)印(yin)象。他(ta)(ta)馬(ma)上(shang)拿(na)了(le)(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)去(qu)找經(jing)理狄亞吉列(lie)夫(fu)并接下了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個任務：根據希臘(la)神(shen)話《達夫(fu)尼與(yu)克(ke)洛埃》寫(xie)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部芭蕾舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)。為了(le)(le)(le)(le)寫(xie)出這份精巧的(de)(de)(de)總(zong)譜，他(ta)(ta)花了(le)(le)(le)(le)驚(jing)人的(de)(de)(de)心(xin)血，單是(shi)最后一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)場酒神(shen)宴就(jiu)寫(xie)了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)年(nian)(nian)。下一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)《高(gao)雅而傷(shang)感(gan)的(de)(de)(de)圓舞(wu)曲(qu)(qu)》首(shou)(shou)演并不出色(se)，后在舞(wu)蹈(dao)家(jia)特(te)魯哈諾娃的(de)(de)(de)請求下，將它編成(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部情節類似《茶花女》的(de)(de)(de)芭蕾舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)《阿(a)德(de)(de)萊德(de)(de)或花的(de)(de)(de)語言》則轟動一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)時。這一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)成(cheng)功促使(shi)他(ta)(ta)把《鵝媽媽》組(zu)曲(qu)(qu)配器，用睡美人的(de)(de)(de)故事為題材，也編成(cheng)了(le)(le)(le)(le)芭蕾舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)。

第一(yi)(yi)次世界(jie)大(da)戰也波及到(dao)這位(wei)音樂家，他入(ru)伍當兵，在軍中任貨(huo)車駕駛員。戰爭對他是(shi)一(yi)(yi)場可怕的經歷(li)，他逐漸對帝國主(zhu)義的嗜殺深(shen)惡痛絕，感到(dao)德(de)(de)、法(fa)兩國人民卷入(ru)這場戰爭是(shi)毫(hao)無意義的，因而不顧輿論的指責，拒絕簽名支持一(yi)(yi)個旨在阻止(zhi)法(fa)國演出德(de)(de)國音樂的組織。1917年他的母親(qin)去世，更使他陷入(ru)了(le)嚴重的沮(ju)喪之(zhi)中，健康急劇惡化(hua)，于這年夏(xia)天(tian)退役。

主要作品

莫里斯·拉威爾(er)的代表(biao)作品有歌劇(ju)《達芙妮(ni)與克羅埃》，芭(ba)蕾舞劇(ju)《鵝媽(ma)媽(ma)》，小提琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)《茨岡(gang)》和管弦樂曲(qu)(qu)(qu)《波萊羅舞曲(qu)(qu)(qu)》。另外，他將穆(mu)索爾(er)斯基的鋼琴(qin)獨奏曲(qu)(qu)(qu)《圖(tu)畫(hua)展(zhan)覽會》改編為同名管弦樂組(zu)曲(qu)(qu)(qu)，使得(de)此曲(qu)(qu)(qu)廣為流(liu)傳。

波萊羅

1928年(nian)，西班(ban)(ban)牙(ya)芭蕾舞女演(yan)(yan)員伊達(da)·魯賓斯(si)(si)坦約請拉(la)威爾(er)(er)(er)（1875—1937）為(wei)她寫一(yi)(yi)(yi)篇舞蹈(dao)音(yin)樂(le)(le)。最初(chu)，拉(la)威爾(er)(er)(er)不愿為(wei)此創作(zuo)新的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，但(dan)答應把西班(ban)(ban)牙(ya)作(zuo)曲家阿爾(er)(er)(er)貝尼(ni)茲(zi)(zi)（1860－1909）的(de)(de)(de)(de)幾(ji)首(shou)鋼琴曲改編為(wei)管弦(xian)樂(le)(le)曲。后來拉(la)威爾(er)(er)(er)知(zhi)道阿爾(er)(er)(er)貝尼(ni)茲(zi)(zi)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)配(pei)器(qi)權屬于(yu)費爾(er)(er)(er)南(nan)德斯(si)(si)·阿爾(er)(er)(er)博(bo)斯(si)(si)（1863－1939），他已為(wei)舞蹈(dao)女演(yan)(yan)員阿根(gen)蒂娜把阿爾(er)(er)(er)貝尼(ni)茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)改編為(wei)一(yi)(yi)(yi)首(shou)舞蹈(dao)組(zu)曲，于(yu)是(shi)拉(la)威爾(er)(er)(er)不得不創作(zuo)新的(de)(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)(le)曲。他心中醞釀著一(yi)(yi)(yi)個(ge)配(pei)器(qi)構思，要把這個(ge)作(zuo)品(pin)寫成一(yi)(yi)(yi)首(shou)樂(le)(le)隊練習曲。全(quan)曲是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)巨(ju)大的(de)(de)(de)(de)“漸強(qiang)”，在(zai)小鼓無(wu)休止的(de)(de)(de)(de)三拍(pai)子節(jie)奏(zou)背景(jing)上，由各種(zhong)樂(le)(le)器(qi)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)兩個(ge)17小節(jie)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律不斷(duan)反復(fu)。在(zai)以壓倒(dao)一(yi)(yi)(yi)切的(de)(de)(de)(de)力量奏(zou)出尾聲以前(qian)，音(yin)樂(le)(le)突然滑進(jin)了E大調（旋(xuan)律大調），造成了和單(dan)純的(de)(de)(de)(de)手法(fa)全(quan)不相(xiang)稱的(de)(de)(de)(de)獨特效果。

拉威(wei)爾這個(ge)別出(chu)心裁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)子(zi)，就(jiu)是著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《波萊羅》。《波萊羅》由尼(ni)金斯卡編(bian)舞(wu)(wu)(wu)，1928年11月22日(ri)首演于巴黎(li)。場景是在(zai)一家煙霧迷漫(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)西班牙(ya)旅(lv)館里，魯賓什坦打(da)扮成一個(ge)吉卜賽女(nv)郎(lang)，頭上插著梳子(zi)，圍著圍巾，站在(zai)臺子(zi)上跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)，觀眾圍著她(ta)喝彩。跳(tiao)得(de)愈(yu)來愈(yu)紅火(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，引起了圍觀者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愈(yu)來愈(yu)狂熱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒。最后，他們把她(ta)抓起來，高高地(di)舉到自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭上。《波萊羅》在(zai)巴黎(li)演出(chu)后，引起了許(xu)多(duo)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)演員(yuan)(yuan)和(he)(he)舞(wu)(wu)(wu)劇編(bian)導的(de)(de)(de)(de)(de)(de)注目。愛(ai)爾蘭(lan)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)演員(yuan)(yuan)多(duo)林(lin)（1904－）把它作為(wei)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨舞(wu)(wu)(wu)保留節目，連續演出(chu)許(xu)多(duo)年；俄國舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)演員(yuan)(yuan)利法爾（1905－1986）演出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《波萊羅》，雖仍作為(wei)西班牙(ya)主題來處理，卻避而不(bu)跳(tiao)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)西班牙(ya)舞(wu)(wu)(wu)。因為(wei)具有固(gu)定(ding)不(bu)變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律和(he)(he)節奏型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拉威(wei)爾此曲(qu)，和(he)(he)真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)波萊羅已很少(shao)共同之處。其舞(wu)(wu)(wu)臺設計(ji)，布景是白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拱廊和(he)(he)血(xue)紅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)空，利法爾化妝成一個(ge)斗牛(niu)士(shi)(shi)，剛從斗牛(niu)場上勝利歸來，以滑稽(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態逗引著一位傾慕他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敵人出(chu)現在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面前，奪走了這個(ge)婦(fu)女(nv)，斗牛(niu)士(shi)(shi)大失(shi)所望(wang)，昏(hun)昏(hun)沉沉跌倒在(zai)地(di)，受(shou)了重傷。歡度(du)節日(ri)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人群(qun)繼續他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狂歡，好象什么都沒有發生(sheng)過(guo)一樣(yang)。舞(wu)(wu)(wu)臺上漸(jian)漸(jian)擠(ji)滿了人，樂隊最后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“漸(jian)強”伴隨著斗牛(niu)士(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)死去。

兒童組曲鵝媽媽

法(fa)國作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家拉(la)(la)(la)威(wei)爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《鵝(e)(e)(e)媽(ma)(ma)(ma)媽(ma)(ma)(ma)》組(zu)曲(qu)(qu)，原來(lai)是(shi)(shi)(shi)四手聯彈鋼琴(qin)組(zu)曲(qu)(qu)，是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)部(bu)名副其實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)組(zu)曲(qu)(qu)——采用兒(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)題材(cai)、為(wei)(wei)兒(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)創(chuang)作(zuo)(zuo)、供兒(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)曲(qu)(qu)。采用兒(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)題材(cai)——內容(rong)取材(cai)于(yu)法(fa)國作(zuo)(zuo)家貝洛（1628—1703）、奧努瓦夫人(ren)(ren)（約(yue)1650—1705）和(he)博蒙夫人(ren)(ren)（1711—1780）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)(tong)(tong)(tong)話；為(wei)(wei)兒(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)創(chuang)作(zuo)(zuo)——這(zhe)部(bu)組(zu)曲(qu)(qu)是(shi)(shi)(shi)1909年(nian)(nian)拉(la)(la)(la)威(wei)爾(er)(er)(er)為(wei)(wei)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)朋(peng)友哥(ge)臺勃斯(si)基的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)個(ge)(ge)孩(hai)子(zi)(zi)(zi)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，并把(ba)這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品獻給(gei)了(le)(le)(le)他們(men)；供兒(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)演(yan)奏(zou)——1910年(nian)(nian)4月，這(zhe)部(bu)組(zu)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)(zai)巴(ba)黎獨立音(yin)樂(le)(le)協會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)次(ci)音(yin)樂(le)(le)會上(shang)(shang)初次(ci)演(yan)出(chu)時(shi)，擔任鋼琴(qin)四手聯彈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)六歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韋爾(er)(er)(er)熱(re)爾(er)(er)(er)和(he)十(shi)歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拉(la)(la)(la)米。《鵝(e)(e)(e)媽(ma)(ma)(ma)媽(ma)(ma)(ma)》作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)一(yi)(yi)部(bu)地道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)組(zu)曲(qu)(qu)，似乎只(zhi)差作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)者不是(shi)(shi)(shi)兒(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)了(le)(le)(le)。但(dan)拉(la)(la)(la)威(wei)爾(er)(er)(er)告訴我們(men)：“我寫這(zhe)部(bu)組(zu)曲(qu)(qu)，目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)要喚(huan)起童(tong)(tong)(tong)(tong)年(nian)(nian)時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)，因此手法(fa)就必須單純，一(yi)(yi)切表面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果只(zhi)好(hao)摒棄不用。”可見作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家也(ye)是(shi)(shi)(shi)懷(huai)著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)顆童(tong)(tong)(tong)(tong)心來(lai)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1911年(nian)(nian)，拉(la)(la)(la)威(wei)爾(er)(er)(er)把(ba)《鵝(e)(e)(e)媽(ma)(ma)(ma)媽(ma)(ma)(ma)》改編(bian)(bian)為(wei)(wei)管弦樂(le)(le)組(zu)曲(qu)(qu)，后(hou)來(lai)又(you)加上(shang)(shang)了(le)(le)(le)兩(liang)(liang)個(ge)(ge)樂(le)(le)章，改變了(le)(le)(le)各樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)次(ci)序，并用間奏(zou)曲(qu)(qu)把(ba)它們(men)貫(guan)串起來(lai)，成為(wei)(wei)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)音(yin)樂(le)(le)。舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)由拉(la)(la)(la)威(wei)爾(er)(er)(er)根據(ju)貝洛等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鵝(e)(e)(e)媽(ma)(ma)(ma)媽(ma)(ma)(ma)故事(shi)編(bian)(bian)劇(ju)，讓娜·于(yu)加爾(er)(er)(er)編(bian)(bian)舞(wu)(wu)(wu)，1912年(nian)(nian)1月首演(yan)于(yu)巴(ba)黎。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)出(chu)別有情趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)童(tong)(tong)(tong)(tong)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)，拉(la)(la)(la)威(wei)爾(er)(er)(er)特地設計(ji)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)小舞(wu)(wu)(wu)臺，演(yan)出(chu)弗羅麗娜公(gong)(gong)(gong)主之(zhi)夢(meng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)(tong)(tong)(tong)話故事(shi)，顯(xian)得(de)分外(wai)小巧玲(ling)瓏，稚態可掬。兩(liang)(liang)個(ge)(ge)扎著(zhu)(zhu)黃頭巾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)孩(hai)子(zi)(zi)(zi)擔任司幕和(he)換(huan)景(jing)。故事(shi)以(yi)(yi)睡(shui)(shui)美(mei)人(ren)(ren)為(wei)(wei)藍本，紡(fang)車(che)之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)一(yi)(yi)場(chang)，公(gong)(gong)(gong)主在(zai)(zai)(zai)花(hua)園里跳舞(wu)(wu)(wu)，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)保姆(mu)坐在(zai)(zai)(zai)紡(fang)車(che)旁。公(gong)(gong)(gong)主跌倒在(zai)(zai)(zai)紡(fang)車(che)上(shang)(shang)，錠子(zi)(zi)(zi)刺痛了(le)(le)(le)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)腰(yao)。當(dang)她(ta)(ta)著(zhu)(zhu)了(le)(le)(le)睡(shui)(shui)魔，沉睡(shui)(shui)在(zai)(zai)(zai)臥(wo)榻上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，朝廷群(qun)臣們(men)圍(wei)著(zhu)(zhu)她(ta)(ta)跳林中(zhong)睡(shui)(shui)美(mei)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帕(pa)凡舞(wu)(wu)(wu)。接著(zhu)(zhu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)系(xi)列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)：在(zai)(zai)(zai)緩慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小型圓舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)伴奏(zou)下，開始(shi)了(le)(le)(le)美(mei)人(ren)(ren)與野獸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對話，后(hou)來(lai)野獸變為(wei)(wei)一(yi)(yi)個(ge)(ge)漂(piao)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)子(zi)(zi)(zi)。兩(liang)(liang)個(ge)(ge)黑(hei)孩(hai)子(zi)(zi)(zi)在(zai)(zai)(zai)間奏(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)聲(sheng)中(zhong)調換(huan)布(bu)景(jing)。下一(yi)(yi)個(ge)(ge)夢(meng)是(shi)(shi)(shi)小拇指(zhi)(zhi)（矮子(zi)(zi)(zi)）和(he)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小兄(xiong)弟們(men)穿(chuan)過樹林，一(yi)(yi)路(lu)(lu)(lu)撒(sa)下面(mian)包屑，作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)回家時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)路(lu)(lu)(lu)標(biao)志。但(dan)當(dang)孩(hai)子(zi)(zi)(zi)們(men)睡(shui)(shui)著(zhu)(zhu)時(shi)，小鳥把(ba)路(lu)(lu)(lu)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)包屑吃了(le)(le)(le)個(ge)(ge)精光……下面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)是(shi)(shi)(shi)擺設著(zhu)(zhu)十(shi)八世(shi)紀中(zhong)國古玩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皇(huang)宮，寶塔皇(huang)后(hou)（丑姑(gu)娘）和(he)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情人(ren)(ren)青蛇在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)起。五聲(sheng)音(yin)階的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)叮當(dang)聲(sheng)和(he)鑼聲(sheng)伴奏(zou)著(zhu)(zhu)東方風味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈。王(wang)子(zi)(zi)(zi)登場(chang)，發現弗羅麗娜公(gong)(gong)(gong)主睡(shui)(shui)在(zai)(zai)(zai)仙園里。他吻了(le)(le)(le)她(ta)(ta)一(yi)(yi)下，公(gong)(gong)(gong)主就醒來(lai)了(le)(le)(le)。《鵝(e)(e)(e)媽(ma)(ma)(ma)媽(ma)(ma)(ma)》舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)在(zai)(zai)(zai)英、美(mei)演(yan)出(chu)時(shi)，常常刪了(le)(le)(le)拉(la)(la)(la)威(wei)爾(er)(er)(er)為(wei)(wei)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)音(yin)樂(le)(le)增寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)樂(le)(le)章和(he)間奏(zou)曲(qu)(qu)，完全按照《鵝(e)(e)(e)媽(ma)(ma)(ma)媽(ma)(ma)(ma)》組(zu)曲(qu)(qu)五樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局：帕(pa)凡舞(wu)(wu)(wu)——魔園——小拇指(zhi)(zhi)——睡(shui)(shui)公(gong)(gong)(gong)主——美(mei)人(ren)(ren)和(he)野獸。演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)小女孩(hai)夢(meng)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇遇(yu)，每一(yi)(yi)樂(le)(le)章都是(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)她(ta)(ta)為(wei)(wei)主角(jiao)。

丑角的晨歌

《丑(chou)角的(de)(de)(de)(de)(de)晨(chen)歌(ge)》作(zuo)于1905年(nian)，最初是鋼琴(qin)組曲(qu)(qu)(qu)《鏡子》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)首，1918年(nian)作(zuo)者(zhe)又將它(ta)改(gai)(gai)編(bian)成管弦(xian)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)。晨(chen)歌(ge)，是指一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)帶歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)詩體(ti)，內容描述一(yi)(yi)(yi)(yi)位(wei)熱戀著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)青年(nian)在(zai)黎(li)明(ming)時分與情(qing)(qing)(qing)人依依惜別的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)景。《悼(dao)念死去公(gong)主的(de)(de)(de)(de)(de)帕凡舞曲(qu)(qu)(qu)》，作(zuo)于1899年(nian)，原為(wei)鋼琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)，1912年(nian)改(gai)(gai)編(bian)為(wei)管弦(xian)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)。這(zhe)(zhe)(zhe)是西班牙(ya)宮(gong)廷中(zhong)(zhong)(zhong)舉行哀悼(dao)儀式所(suo)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)舞曲(qu)(qu)(qu)，能(neng)令人想象一(yi)(yi)(yi)(yi)位(wei)公(gong)主去世時的(de)(de)(de)(de)(de)沉(chen)痛氣(qi)氛(fen)。據拉威爾(er)自己稱，他選(xuan)用(yong)這(zhe)(zhe)(zhe)個曲(qu)(qu)(qu)目(mu)，只不過是喜歡這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)名稱的(de)(de)(de)(de)(de)讀(du)音(yin)而已，并非真借此表露某(mou)種(zhong)哀傷的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒。這(zhe)(zhe)(zhe)是萊納第一(yi)(yi)(yi)(yi)流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋(shi)，在(zai)《西班牙(ya)狂想曲(qu)(qu)(qu)》中(zhong)(zhong)(zhong)含(han)有濃(nong)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)芳香(xiang)及氣(qi)氛(fen)，在(zai)《丑(chou)角的(de)(de)(de)(de)(de)晨(chen)歌(ge)》中(zhong)(zhong)(zhong)夾雜著(zhu)情(qing)(qing)(qing)人惜別和憂傷，使人能(neng)像萊納那樣(yang)捕(bu)捉到這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)聽覺美感，30年(nian)前的(de)(de)(de)(de)(de)錄音(yin)，但(dan)音(yin)效仍然一(yi)(yi)(yi)(yi)流(liu)。這(zhe)(zhe)(zhe)版CD，被《企鵝唱片指南》評為(wei)三(san)星帶花名片。

左手鋼琴協奏曲

科拉爾鋼琴

馬澤爾指(zhi)揮法國(guo)國(guo)家(jia)交響樂團

作(zuo)品簡介：《左(zuo)手(shou)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴協奏曲(qu)(qu)》是拉威爾受約特地為獨(du)臂的(de)(de)(de)奧地利鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴家維(wei)特根施(shi)泰因(yin)而(er)(er)作(zuo)。這部(bu)協奏曲(qu)(qu)具有爵(jue)士樂(le)(le)的(de)(de)(de)效(xiao)果。全曲(qu)(qu)只有一(yi)(yi)個連(lian)貫(guan)的(de)(de)(de)單(dan)樂(le)(le)章，分(fen)成三(san)個平衡的(de)(de)(de)段(duan)落。第一(yi)(yi)部(bu)分(fen)是主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)呈示，鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴獨(du)奏有一(yi)(yi)個雷鳴(ming)般的(de)(de)(de)華(hua)彩段(duan)。第二部(bu)分(fen)是一(yi)(yi)段(duan)開始主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)爵(jue)士樂(le)(le)表達。第三(san)部(bu)分(fen)是高(gao)潮樂(le)(le)段(duan)，在鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴華(hua)彩之后，以(yi)強調快板主(zhu)(zhu)題而(er)(er)告終。科拉爾這個版本(ben)，錄(lu)音極其(qi)出色，透明(ming)的(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)(le)與華(hua)麗明(ming)亮的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴音色一(yi)(yi)覽無(wu)遺，馬澤爾的(de)(de)(de)指揮(hui)也頗(po)敏銳(rui)。這版CD，被《企鵝唱片指南》評為三(san)星(xing)帶花名片。

管弦(xian)樂：《西(xi)班(ban)牙狂想曲》《波萊羅舞曲》《圓舞曲》

舞劇：《達夫(fu)尼斯與克洛埃》

歌(ge)劇：《西班牙(ya)時刻(ke)》《孩子與(yu)魔(mo)術》

室(shi)內樂：《引子與(yu)快板》《F大調弦樂四重(zhong)奏(zou)》《鋼琴、小提(ti)琴與(yu)大提(ti)琴三(san)重(zhong)奏(zou)》《小提(ti)琴和大提(ti)琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)》

鋼琴：《水之嬉戲》（《噴(pen)泉》）、《鵝媽媽組(zu)曲》《鏡子》《悼念公主的帕凡舞(wu)曲》《古風小步舞(wu)曲》

協(xie)(xie)奏曲：《左手鋼(gang)琴協(xie)(xie)奏曲》《G大調鋼(gang)琴協(xie)(xie)奏曲》

人聲和鋼琴：《自(zi)然(ran)界的歷史》（二首希伯來歌曲）

人物評價

早期印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)音(yin)樂(le)(le)熱衷于明暗對比、光(guang)明與陰影中神(shen)秘的(de)(de)(de)游(you)戲，而(er)自我(wo)陶(tao)醉在冗長(chang)(chang)的(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)(xiang)中；拉威(wei)爾作為印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)音(yin)樂(le)(le)家(jia)則大大發展了印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)表現(xian)力，他(ta)喜(xi)愛(ai)噴射出五彩(cai)繽紛，光(guang)彩(cai)奪目的(de)(de)(de)人(ren)造煙火，喜(xi)愛(ai)富(fu)于詩意(yi)的(de)(de)(de)洪亮的(de)(de)(de)聲(sheng)響。他(ta)既是(shi)樂(le)(le)曲形(xing)式(shi)的(de)(de)(de)大師(shi)，又(you)賦(fu)予音(yin)樂(le)(le)豐富(fu)的(de)(de)(de)色彩(cai)，另外(wai)他(ta)嚴守維也(ye)納(na)古(gu)典樂(le)(le)派(pai)的(de)(de)(de)戒律，而(er)以獨創的(de)(de)(de)手法運(yun)用(yong)這些傳(chuan)統戒律來形(xing)成自己獨特的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)語言和作品形(xing)式(shi)。對于音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)描述(shu)性(xing)，他(ta)主張不注重(zhong)事(shi)物的(de)(de)(de)外(wai)部，而(er)是(shi)關(guan)注事(shi)物的(de)(de)(de)本質和濃郁的(de)(de)(de)色彩(cai)，并(bing)認為真(zhen)(zhen)正的(de)(de)(de)詩不能是(shi)長(chang)(chang)篇大論，而(er)是(shi)在于真(zhen)(zhen)正的(de)(de)(de)感情(qing)。