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人物簡介

埃(ai)克托·柏遼茲（Hector Berlioz）法(fa)(fa)國作曲家(jia)、指(zhi)揮家(jia)、評(ping)論(lun)家(jia)、浪漫樂派，1803年12月11日出生于(yu)法(fa)(fa)國南(nan)部(bu)小(xiao)鎮拉科特-圣安德烈，1869年3月8日逝于(yu)法(fa)(fa)國巴黎，終年66歲。

主要經歷

1803年生于(yu)格勒諾布(bu)爾(er)的拉科特-圣安德烈，早年學過(guo)長笛和豎笛，后來又(you)學吉他，但從未學過(guo)鋼琴；

1821年他遵從父命赴巴黎進醫科學校(xiao)；

1822年申請學習音樂并開始創作(zuo)歌劇；

1823年成為勒絮爾(er)的私人學生后，又創作了(le)一部清唱劇；

1826年(nian)進入(ru)巴黎(li)音樂學院，師從雷哈和勒絮爾(er)；

1827年在奧德翁(weng)劇院觀(guan)看英國(guo)肯(ken)布爾劇團上演(yan)(yan)的《哈(ha)姆雷特(te)》；進(jin)而(er)迸發出對劇中扮演(yan)(yan)奧菲(fei)利婭的愛爾蘭女演(yan)(yan)員哈(ha)里特(te)·史密(mi)森狂(kuang)熱的愛情(qing)；

1830年(nian)創作的(de)(de)(de)《幻想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》，是最具(ju)代(dai)表(biao)性的(de)(de)(de)一部作品，它體現了(le)音樂與文學、音樂與戲劇結(jie)合的(de)(de)(de)理想，副標題為(wei)“一個藝術家生(sheng)涯中(zhong)的(de)(de)(de)插(cha)曲(qu)”，自傳式地描敘他(ta)對于(yu)史(shi)密森小姐(jie)的(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)，此交(jiao)響(xiang)曲(qu)于(yu)同年(nian)12月5日演出；這部交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)獨特之(zhi)處在于(yu)它追隨(sui)標題的(de)(de)(de)五個樂章(zhang)(zhang)，交(jiao)響(xiang)曲(qu)提(ti)供(gong)了(le)一個代(dai)表(biao)所愛(ai)的(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)“固定樂思(si)”，它以不同的(de)(de)(de)形式貫穿于(yu)整部交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)各(ge)個樂章(zhang)(zhang)之(zhi)中(zhong)。

1832年12月他終于見到了(le)(le)史密(mi)森小姐，10個月后同她結了(le)(le)婚。在(zai)此后的(de)幾年中(zhong)創(chuang)作(zuo)了(le)(le)一(yi)些(xie)他筆(bi)下最偉大(da)的(de)作(zuo)品，其中(zhong)包括(kuo)《哈羅爾德在(zai)意大(da)利(li)》（是柏(bo)遼茲在(zai)游學意大(da)利(li)期(qi)間構思創(chuang)作(zuo)的(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)，它(ta)同樣運用了(le)(le)“固定(ding)樂思”的(de)手法）、《葬(zang)禮與凱旋(xuan)》、戲(xi)劇(ju)交(jiao)響(xiang)曲(qu)《羅密(mi)歐與朱(zhu)麗葉》和《紀(ji)念亡(wang)靈大(da)彌撒曲(qu)》等；

1841年他的婚姻破裂后，與歌唱家瑪麗·雷西奧同居。隨后的幾年中他經(jing)常旅行(xing)，訪問過俄(e)國(guo)、英國(guo)、意(yi)大利；

1856年開(kai)始歌劇《特洛伊人》的寫作，是晚期最重要的做作品；

1858年完(wan)成歌劇(ju)(ju)《特(te)洛伊人》，這部歌劇(ju)(ju)是柏遼(liao)茲的(de)杰作，因規模過于(yu)龐(pang)大，在劇(ju)(ju)院上演的(de)種(zhong)種(zhong)努力未能實現(xian)；

1860－1862年完成他的最(zui)后一(yi)部(bu)歌劇《比(bi)阿(a)特(te)麗斯和(he)本(ben)尼迪(di)克》后就再沒寫作；

1869年柏遼茲在(zai)巴黎去世。

主要作品

代表作

代(dai)表(biao)作有(you)《幻(huan)想交(jiao)響曲》、《葬禮(li)與(yu)凱旋交(jiao)響曲》、《羅密(mi)歐與(yu)朱(zhu)麗葉(xie)》、《哈羅爾德在(zai)意大利》。

管弦樂

1830年: 《幻想交(jiao)響曲》作(zuo)品號第十四(si)

1831年: 《李爾王》(Le roi Lear)，為管弦樂(le)隊所作的序曲

1834年: 《哈羅爾德在意大利》(Harold en Italie)，以(yi)中(zhong)提琴為主音的標題交(jiao)響樂

1839年(nian): 《羅密歐與茱麗(li)葉》(Roméo et Juliette)為女中音、男高音、男低音、合(he)唱(chang)團和管弦樂團所作的交響樂。

1840年: 《葬(zang)禮及凱旋大交響(xiang)曲(qu)》(Grande Symphonie funèbre et triomphale)

1841年: 《夢幻隨想曲(qu)》 (Rêverie et caprice)，為小提(ti)琴和管弦樂隊所作的(de)浪漫曲(qu)

1843至1844年: 《羅馬狂歡(huan)節》(Le Carnaval romain)，序曲

歌劇

1834年–1837年: 《本韋努托·切利尼》 (Benvenuto Cellini)

1846年: 《浮(fu)士(shi)德的天譴》，傳奇音樂戲劇(ju)，原設定(ding)為演奏會音樂

1856年(nian)–1858年(nian): 《特洛(luo)伊人》

1860年(nian)(nian)–1862年(nian)(nian): 《比阿特(te)麗絲和(he)本(ben)尼迪(di)克》(Béatrice et Bénédict)

合唱曲

1824年: 《莊嚴彌撒》(Messe solennelle)

1827年: 《萊利(li)歐(ou)》(Lélio, ou Le retour à la vie)

1827年: 《奧菲歐之死》(La Mort d’Orphée)

1828年(nian): 《艾(ai)米(mi)尼亞》(Herminie)，康(kang)塔塔

1829年: 《克利奧帕特拉之死》(La Mort de Cléopatre)

1830年: 《沙達納(na)帕之死(si)》(Sardanapale)

1831年–1835年: 《五月初五》(Le 5 mai)，悼(dao)拿(na)破侖皇帝(di)駕崩(beng)之合唱曲

1837年(nian): 《紀念亡靈(ling)大彌撒》或《安魂(hun)曲(qu)》(Grande Messe des morts ou Requiem)

1840年–1841年: 《夏夜(ye)之歌》(Les Nuits d’été)

1849年–1851年: 《傷感之歌》(Tristia)

1850年(nian)(nian)–1854年(nian)(nian): 《基督的(de)童年(nian)(nian)》，宗教三部曲

1849年–1855年: 《感恩贊》(Te Deum)

傳奇劇

戲劇(ju)康塔塔《浮士德的責罰》等。所著《配器法與管弦樂隊研究》被世人推崇為近代作曲技術理(li)論的典范。

書作

書(shu)作(zuo)有《配器法與管弦樂(le)隊研(yan)究》（1842年(nian)出(chu)版）、《音樂(le)的怪(guai)誕(dan)》（1859年(nian)3月出(chu)版）、《回憶錄》（1870年(nian)出(chu)版，1878年(nian)發行第二版，1881年(nian)再版，2017年(nian)再版）

貢獻影響

柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)生前經常(chang)被批評為情感泛濫，樂(le)曲效果過于(yu)嘈雜，事實(shi)上今天看來，正是柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)開發了管(guan)弦樂(le)團(tuan)的(de)(de)豐富(fu)表(biao)(biao)現力(li)(li)(li)，他(ta)(ta)把配器(qi)法提高到(dao)了一門藝(yi)術的(de)(de)高度(du)。雖然在(zai)柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)去(qu)世(shi)一百年(nian)之后，人(ren)們仍然主(zhu)(zhu)要關注他(ta)(ta)創作(zuo)(zuo)(zuo)中“浪漫主(zhu)(zhu)義”的(de)(de)部分，甚(shen)至他(ta)(ta)的(de)(de)崇拜者(zhe)如(ru)李斯特(te)，瓦格(ge)(ge)(ge)納(na)，也主(zhu)(zhu)要關注的(de)(de)是他(ta)(ta)風格(ge)(ge)(ge)中超前于(yu)時代的(de)(de)戲劇(ju)性力(li)(li)(li)量(liang)，天馬行(xing)空的(de)(de)想象力(li)(li)(li)和(he)樂(le)隊(dui)豐富(fu)的(de)(de)表(biao)(biao)現力(li)(li)(li)，事實(shi)上，柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)受(shou)古典主(zhu)(zhu)義的(de)(de)影響非常(chang)深，他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)曲式嚴謹，即使長如(ru)歌(ge)劇(ju)《特(te)洛(luo)伊(yi)人(ren)》（五幕，全本(ben)演出近五個小時），仍然保(bao)持著緊湊(cou)的(de)(de)結構和(he)呼應。20世(shi)紀60年(nian)代末至今，音(yin)樂(le)學者(zhe)們和(he)指揮家們不斷地(di)指出，在(zai)柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)豐滿(man)華(hua)麗的(de)(de)音(yin)響當(dang)中，永遠(yuan)不缺少(shao)典雅純正的(de)(de)旋律(lv)和(he)對于(yu)強大的(de)(de)戲劇(ju)性力(li)(li)(li)量(liang)的(de)(de)控制，柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)的(de)(de)風格(ge)(ge)(ge)充滿(man)詩意，他(ta)(ta)極富(fu)創造(zao)力(li)(li)(li)，大大改革(ge)了管(guan)弦樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)方式以及管(guan)弦樂(le)隊(dui)的(de)(de)編制和(he)表(biao)(biao)現力(li)(li)(li)，他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)具有貝多芬式的(de)(de)遼(liao)(liao)闊(kuo)剛健的(de)(de)氣魄(po)，復調寫作(zuo)(zuo)(zuo)技巧(qiao)精熟，當(dang)然，最引人(ren)注目的(de)(de)還有他(ta)(ta)極其出色的(de)(de)配器(qi)法，

柏(bo)(bo)遼(liao)茲對(dui)浪(lang)漫主義音(yin)(yin)樂(le)(le)影響(xiang)深遠，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《幻想交(jiao)響(xiang)曲》指明了(le)(le)浪(lang)漫主義標(biao)題音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)道路，可以說是(shi)后來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題交(jiao)響(xiang)曲和(he)交(jiao)響(xiang)詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣板；柏(bo)(bo)遼(liao)茲喜(xi)歡從著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)學作(zuo)品(pin)中汲取靈(ling)感(gan)，這也(ye)契合(he)并(bing)影響(xiang)著當時音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)對(dui)于選(xuan)材的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偏好，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)序曲《李(li)爾(er)王》，戲(xi)劇交(jiao)響(xiang)曲《羅密歐與朱麗(li)葉(xie)》，喜(xi)歌劇《比阿(a)特麗(li)絲和(he)本(ben)(ben)(ben)尼迪克(ke)》取材于莎(sha)士(shi)比亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇作(zuo)，戲(xi)劇康塔塔《浮(fu)士(shi)德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劫罰》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)感(gan)來自(zi)歌德，管弦樂(le)(le)序曲《海盜》，中提琴(qin)和(he)樂(le)(le)隊(dui)作(zuo)品(pin)《哈羅爾(er)德在(zai)意(yi)大利(li)》取材于拜(bai)倫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，歌劇《特洛伊人》根(gen)據維吉爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)史(shi)詩《埃涅阿(a)斯紀》自(zi)撰(zhuan)腳本(ben)(ben)(ben)等等；柏(bo)(bo)遼(liao)茲寫了(le)(le)一(yi)本(ben)(ben)(ben)經典著作(zuo)《配(pei)器法》，被(bei)稱為是(shi)這門藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)本(ben)(ben)(ben)和(he)最(zui)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)本(ben)(ben)(ben)專著；除(chu)了(le)(le)在(zai)音(yin)(yin)樂(le)(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就之外，柏(bo)(bo)遼(liao)茲也(ye)創(chuang)(chuang)作(zuo)散(san)文(wen)和(he)音(yin)(yin)樂(le)(le)評論，并(bing)且受到廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)稱贊(zan)，他(ta)著有自(zi)傳(chuan)(chuan)，如他(ta)在(zai)自(zi)傳(chuan)(chuan)中所說，就如同一(yi)本(ben)(ben)(ben)小說一(yi)樣曲折精彩，不過(guo)雖然他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經歷(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確非(fei)常豐富，他(ta)在(zai)寫自(zi)傳(chuan)(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)也(ye)常有夸大之處。

獲獎記錄

柏(bo)(bo)遼茲創作了很多音樂作品，但他的一生卻(que)是在(zai)貧困饑寒(han)中度過的，老年時又不幸喪妻喪子，終于(yu)悲慘地病逝(shi)于(yu)巴黎。但柏(bo)(bo)遼茲的名字(zi)同法國浪(lang)漫(man)主義(yi)文學大(da)師--雨果及浪(lang)漫(man)派畫家德拉克洛瓦(wa)相提并論(lun)，堪稱法國浪(lang)漫(man)主義(yi)三(san)杰。

人物評價

社會評價

柏遼茲身(shen)上反映了法國資產階級、小資產階級革命性衰頹(tui)時期的精(jing)神面(mian)貌(mao)，但這并(bing)不占(zhan)主導地位。柏遼茲作品(pin)的主導方面(mian)是(shi)他對民主、自由的追求、對幸福(fu)的向往和對革命的熾(chi)熱感情。

當然，對柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)來(lai)說，理想和(he)生(sheng)活的(de)前途畢竟是渺茫(mang)的(de)，在他(ta)(ta)的(de)作品中，也常常流露(lu)(lu)出對丑(chou)惡現實的(de)不滿、懷疑、憤慨以(yi)及對黑暗的(de)揭(jie)露(lu)(lu)和(he)諷刺。柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)是法國最(zui)有(you)代表性的(de)浪漫派作曲(qu)家和(he)優(you)秀的(de)指揮家之一(yi)，他(ta)(ta)在評論工(gong)作中也顯露(lu)(lu)出卓越的(de)才華。但是，柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)的(de)一(yi)生(sheng)是在物(wu)質生(sheng)活困難和(he)精神上極為(wei)悲慘中度(du)過的(de)。

作品評價

出色的配器法

柏(bo)遼茲生前(qian)經常(chang)被(bei)批評為(wei)情感泛濫，樂(le)曲效果(guo)過于嘈雜(za)，事(shi)實上(shang)今天(tian)看來，正(zheng)是柏(bo)遼茲開發了管(guan)弦(xian)(xian)樂(le)團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)(fu)表現(xian)(xian)(xian)力(li)(li)，他(ta)把配(pei)器法(fa)提(ti)高到了一(yi)門藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度。雖(sui)然(ran)在柏(bo)遼茲去世(shi)一(yi)百年(nian)之后，人們仍然(ran)主(zhu)(zhu)要關注(zhu)(zhu)他(ta)創作(zuo)(zuo)中“浪(lang)漫主(zhu)(zhu)義(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部分(fen)，甚至(zhi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇拜者(zhe)如(ru)李斯特，瓦(wa)格(ge)納，也主(zhu)(zhu)要關注(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是他(ta)風格(ge)中超(chao)前(qian)于時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性(xing)(xing)力(li)(li)量，天(tian)馬行(xing)空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)力(li)(li)和(he)樂(le)隊豐富(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)力(li)(li)，事(shi)實上(shang)，柏(bo)遼茲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)受古典主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響非常(chang)深，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)曲式(shi)嚴謹，即使長如(ru)歌(ge)劇(ju)《特洛伊人》（五(wu)幕，全本演出(chu)近五(wu)個小時(shi)），仍然(ran)保持著(zhu)緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構和(he)呼應。20世(shi)紀(ji)60年(nian)代末至(zhi)今，音樂(le)學者(zhe)們和(he)指揮家們不斷地(di)指出(chu)，在柏(bo)遼茲豐滿(man)(man)華麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音響當(dang)中，永遠不缺少典雅純正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)和(he)對于強(qiang)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性(xing)(xing)力(li)(li)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)控制，柏(bo)遼茲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)充滿(man)(man)詩意，他(ta)極(ji)富(fu)(fu)創造力(li)(li)，大大改革了管(guan)弦(xian)(xian)樂(le)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)方(fang)式(shi)以(yi)及管(guan)弦(xian)(xian)樂(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)編制和(he)表現(xian)(xian)(xian)力(li)(li)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)具(ju)有(you)貝多芬式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遼闊剛健的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣魄，復調寫作(zuo)(zuo)技巧精熟，當(dang)然(ran)，最引人注(zhu)(zhu)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)還有(you)他(ta)極(ji)其出(chu)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)器法(fa)。

開創浪漫主義

柏遼茲(zi)對浪漫(man)主(zhu)義(yi)音(yin)(yin)樂影響(xiang)(xiang)(xiang)深遠，他的《幻想交響(xiang)(xiang)(xiang)曲》指(zhi)明了浪漫(man)主(zhu)義(yi)標(biao)題音(yin)(yin)樂的創作道路，可(ke)以說(shuo)是后來的標(biao)題交響(xiang)(xiang)(xiang)曲和交響(xiang)(xiang)(xiang)詩的樣板。