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人物簡介

讓·菲利普·拉莫的(de)(de)音(yin)樂，不論歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)還是羽管(guan)鍵琴作(zuo)品，都散發著斑斕的(de)(de)色彩，與呂利相比，更加多變(bian)、豐滿(man)、大氣(qi)。其(qi)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)尤為宏偉、豪(hao)華、精致，有著起伏(fu)跌宕的(de)(de)戲劇(ju)(ju)性，和(he)活(huo)靈活(huo)現的(de)(de)表現力，注重(zhong)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)整體感，及管(guan)弦(xian) 樂的(de)(de)描繪(hui)性，特別是對地震(zhen)、電閃(shan)雷鳴和(he)暴(bao)風雨的(de)(de)傳神描繪(hui)，給人以身臨其(qi)境的(de)(de)震(zhen)撼。 讓·菲利普·拉莫是一(yi)位大器晚成的(de)(de)大師，50歲時(shi)才(cai)誕(dan)生(sheng)第一(yi)部(bu)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)《希(xi)波(bo)呂托斯與阿里奇埃》 ，截止到(dao)最后(hou)完成的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)《北方人》 ，其(qi)間僅31年，竟寫(xie)下近30部(bu)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)。

《殷勤的(de)(de)印(yin)(yin)地人》是其中一(yi)部(bu)動(dong)聽的(de)(de)芭蕾歌劇，含四(si)個有趣的(de)(de)小故事(shi)。 《慷慨的(de)(de)土耳其人》 ：講(jiang)(jiang)(jiang)述(shu)一(yi)土耳其人將自己抓到的(de)(de)美麗基督徒女奴(nu)的(de)(de)情郎(lang)交還給了她； 《秘魯的(de)(de)印(yin)(yin)加人》 ：講(jiang)(jiang)(jiang)述(shu)印(yin)(yin)加王國(guo)公主法(fa)尼，在(zai)得知其情郎(lang)是個無賴后(hou)，仍決定跟(gen)隨(sui)他(ta)； 《鮮花，波斯的(de)(de)節日》 ：講(jiang)(jiang)(jiang)述(shu)兩對(dui)波斯情侶在(zai)歷(li)經許多誤解后(hou)重修(xiu)舊好(hao)； 《蠻(man)子》 ：講(jiang)(jiang)(jiang)述(shu)印(yin)(yin)第安公主奇瑪，面對(dui)異國(guo)的(de)(de)眾多追求(qiu)者無動(dong)于衷，對(dui)愛(ai)人忠心如一(yi)。

另一歌劇名(ming)作《雙子星座(zuo)卡斯托爾與波琉(liu)刻(ke)斯》不(bu)論劇情(qing)還(huan)是音樂，都顯(xian)得凝重而富有詩意。故事出自(zi)古希(xi)臘神話(hua)，講的是天神朱庇(bi)特被卡斯托爾和(he)波琉(liu)刻(ke)斯的兄弟之情(qing)所(suo)感動，將他們(men)升到(dao)天上成為雙子星座(zuo)的故事。

拉摩(mo)的(de)羽(yu)管鍵琴小曲也十(shi)分出眾(zhong)，包含各種巴洛克舞曲形式，標(biao)題新(xin)穎獨(du)特(te)，例(li)如(ru)： 《冷(leng)漠》《鳥語》《溫柔的(de)呻吟》《索(suo)洛涅的(de)傻(sha)瓜》《繆斯(si)的(de)談話(hua)》《漩渦》《獨(du)眼巨(ju)人》《三只手》《靦腆》《冒失(shi)》等等。他還作有著名的(de)《和聲學》一書。

法(fa)國(guo)音樂在拉摩之(zhi)后(hou)又出(chu)現斷代，直到柏遼茲(zi)（Berlioz,1803-1869）誕生，才再得以(yi)延續(xu)。

主要經歷

讓-菲利(li)普·拉(la)摩（Rameau,1683-1764），1683年(nian)9月25日生(sheng)于第戎，1764年(nian)9月12日逝于巴(ba)(ba)黎(li)。他是(shi)巴(ba)(ba)洛克時期法國最偉(wei)大的作曲家和(he)理(li)(li)論(lun)(lun)家，與約翰·塞(sai)巴(ba)(ba)斯蒂安(an)·巴(ba)(ba)赫(J.S.Bach,1685-1750)、亨德爾(er)（Handel,1685-1759）、多美尼(ni)科(ke)·斯卡拉(la)蒂（D.Scarlatti,1685-1757）和(he)泰勒曼（Te iemann，1681-1767）生(sheng)活在(zai)同一時代(dai)，不(bu)但是(shi)當時法國樂壇的領軍人物——尤其是(shi)在(zai)戲劇音樂方面，還是(shi)和(he)聲(sheng)理(li)(li)論(lun)(lun)的重要(yao)奠基(ji)人。

拉(la)(la)(la)摩(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父親是第(di)(di)戎(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圣(sheng)(sheng)·艾蒂安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)位管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)家(jia)，也是這(zhe)個(ge)(ge)家(jia)族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)(yi)位音(yin)樂家(jia)；他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)母親克(ke)(ke)(ke)洛迪娜·德瑪迪娜庫特，來(lai)自(zi)(zi)熱(re)梅(mei)奧克(ke)(ke)(ke)斯附近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)村莊一(yi)(yi)個(ge)(ge)地位稍低一(yi)(yi)些的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貴族(zu)家(jia)庭。讓-菲利普在(zai)(zai)(zai)(zai)家(jia)中十一(yi)(yi)個(ge)(ge)孩(hai)子中排行(xing)老七。他(ta)(ta)(ta)(ta)被送往戈德朗斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)耶(ye)穌會(hui)學院(yuan)，在(zai)(zai)(zai)(zai)那(nei)里(li)(li)他(ta)(ta)(ta)(ta)把時(shi)間更多地用于了(le)(le)(le)歌唱和作(zuo)曲，而不是學習。 在(zai)(zai)(zai)(zai)1702年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)成(cheng)為阿(a)維尼翁大教堂(tang)(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臨時(shi)管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)師(shi)(shi)；5月，他(ta)(ta)(ta)(ta)被任(ren)命為克(ke)(ke)(ke)萊(lai)蒙(meng)(meng)大教堂(tang)(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)家(jia)。直到(dao)1706年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)才到(dao)了(le)(le)(le)巴(ba)黎(li)，并(bing)且(qie)成(cheng)為了(le)(le)(le)圣(sheng)(sheng)·雅克(ke)(ke)(ke)大道(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)耶(ye)穌會(hui)和肖(xiao)梅(mei)大道(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)梅(mei)塞德利昂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)師(shi)(shi)，在(zai)(zai)(zai)(zai)那(nei)里(li)(li)他(ta)(ta)(ta)(ta)出版(ban)了(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)(yi)冊羽管(guan)鍵琴(qin)(qin)曲集。1709年(nian)(nian)，拉(la)(la)(la)摩(mo)又(you)重(zhong)回第(di)(di)戎(rong)，并(bing)且(qie)繼(ji)任(ren)了(le)(le)(le)父親在(zai)(zai)(zai)(zai)巴(ba)黎(li)圣(sheng)(sheng)母院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)；1713年(nian)(nian)7月，他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)里(li)(li)昂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雅各(ge)賓演奏管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)，并(bing)且(qie)于1715年(nian)(nian)4月回到(dao)了(le)(le)(le)克(ke)(ke)(ke)萊(lai)蒙(meng)(meng)大教堂(tang)(tang)，在(zai)(zai)(zai)(zai)那(nei)里(li)(li)他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)度過了(le)(le)(le)八年(nian)(nian)。為了(le)(le)(le)在(zai)(zai)(zai)(zai)合同到(dao)期(qi)之前(qian)保證自(zi)(zi)己能(neng)夠得到(dao)自(zi)(zi)由，他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)次(ci)宴會(hui)上讓別(bie)人(ren)對(dui)自(zi)(zi)己忍(ren)無可(ke)忍(ren)：首先是拒絕演奏，接(jie)著是撥動(dong)管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)上所有最不悅耳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)栓(shuan)，并(bing)加上了(le)(le)(le)盡(jin)可(ke)能(neng)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不和諧音(yin)。牧師(shi)(shi)會(hui)允許他(ta)(ta)(ta)(ta)離開那(nei)里(li)(li)后(hou)，他(ta)(ta)(ta)(ta)于1722年(nian)(nian)或1723年(nian)(nian)初再次(ci)前(qian)往巴(ba)黎(li)，并(bing)在(zai)(zai)(zai)(zai)那(nei)里(li)(li)定居。在(zai)(zai)(zai)(zai)里(li)(li)昂和克(ke)(ke)(ke)萊(lai)蒙(meng)(meng)，他(ta)(ta)(ta)(ta)已經創作(zuo)出了(le)(le)(le)一(yi)(yi)些經文歌和世俗(su)康塔(ta)塔(ta)，并(bing)且(qie)完成(cheng)了(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)(yi)本(ben)著作(zuo)《和聲學》（Traitedel’harmonie），這(zhe)本(ben)書由巴(ba)拉(la)(la)(la)爾（Ballard）在(zai)(zai)(zai)(zai)1722年(nian)(nian)出版(ban)，那(nei)時(shi)拉(la)(la)(la)摩(mo)仍(reng)然是克(ke)(ke)(ke)萊(lai)蒙(meng)(meng)大教堂(tang)(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)師(shi)(shi)。

在(zai)(zai)(zai)(zai)巴黎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)初九年(nian)(nian)，他(ta)(ta)似乎沒有擔任過什(shen)么職位。為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)法爾劇院(yuan)，他(ta)(ta)和(he)(he)(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同伴皮隆(long)（Piron）參加了(le)(le)短(duan)劇和(he)(he)(he)滑稽劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出。在(zai)(zai)(zai)(zai)1724年(nian)(nian)和(he)(he)(he)1728年(nian)(nian)，拉(la)(la)(la)摩(mo)出版了(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二部(bu)和(he)(he)(he)第三部(bu)管風琴作品集。1726年(nian)(nian)，他(ta)(ta)同一(yi)(yi)位年(nian)(nian)方19歲(sui)(sui)、名(ming)叫瑪麗(li)·路易絲·芒戈(ge)（MarieLouiseMangot）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姑(gu)娘(niang)結婚，這(zhe)位姑(gu)娘(niang)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)里(li)(li)(li)昂音樂世(shi)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閨秀(xiu)，后來(lai)，在(zai)(zai)(zai)(zai)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哥(ge)哥(ge)幫助下，拉(la)(la)(la)摩(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂在(zai)(zai)(zai)(zai)帕(pa)爾馬宮廷得以聞(wen)名(ming)。1727年(nian)(nian)，他(ta)(ta)與達坎（Daquin，1694-1772）競爭圣保羅大(da)(da)(da)(da)教堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)管風琴師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)職位，但是(shi)(shi)最(zui)終敗北(bei)。1732年(nian)(nian)，拉(la)(la)(la)摩(mo)已經是(shi)(shi)布(bu)雷托(tuo)內里(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圣·克魯(lu)瓦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)管風琴師，并(bing)且(qie)在(zai)(zai)(zai)(zai)1736成為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)耶(ye)穌會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)修道士(shi)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《和(he)(he)(he)聲(sheng)學》和(he)(he)(he)《音樂理論(lun)(lun)(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)體系(xi)》 （Noveausystemedemusiquetheorique，1726)，還(huan)有這(zhe)之前(qian)在(zai)(zai)(zai)(zai)《墨丘利》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾篇論(lun)(lun)(lun)文和(he)(he)(he)論(lun)(lun)(lun)述，使人們看到了(le)(le)他(ta)(ta)作為(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)名(ming)偉大(da)(da)(da)(da)理論(lun)(lun)(lun)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)潛力，但是(shi)(shi)他(ta)(ta)最(zui)大(da)(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愿望卻是(shi)(shi)舞臺創(chuang)作。1727年(nian)(nian)，拉(la)(la)(la)摩(mo)請拉(la)(la)(la)·莫(mo)泰(tai)-烏(wu)達爾（LaMotte-Houdar）創(chuang)作一(yi)(yi)個(ge)腳本，但是(shi)(shi)卻有頭無尾。大(da)(da)(da)(da)約在(zai)(zai)(zai)(zai)1726年(nian)(nian)，皮隆(long) 給他(ta)(ta)引薦(jian)了(le)(le)拉(la)(la)(la)·里(li)(li)(li)什(shen)·德(de)(de)·拉(la)(la)(la)·布(bu)普(pu)里(li)(li)(li)尼耶(ye)（LeRichedelaPoupliniere），這(zhe)個(ge)人經營者(zhe)一(yi)(yi)個(ge)私人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)管弦樂隊，而且(qie)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)太太瑪麗(li)-泰(tai)雷茲(zi)·德(de)(de)莎(sha)耶(ye)絲（Marie-ThereseDeshayes）是(shi)(shi)拉(la)(la)(la)摩(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)崇拜者(zhe)。在(zai)(zai)(zai)(zai)拉(la)(la)(la)·布(bu)普(pu)里(li)(li)(li)尼耶(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)里(li)(li)(li)，拉(la)(la)(la)摩(mo)遇見了(le)(le)劇作家(jia)西蒙-約瑟夫·佩爾格蘭(lan)教士(shi)（AbbeSimon-JosephPellegrin，1633-1745)，他(ta)(ta)創(chuang)作了(le)(le)15部(bu)悲劇、悲劇性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒情(qing)詩(shi)和(he)(he)(he)芭蕾，此外他(ta)(ta)還(huan)創(chuang)作過一(yi)(yi)部(bu)歌(ge)劇腳本。拉(la)(la)(la)摩(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)部(bu)歌(ge)劇《希波呂托(tuo)斯與阿(a)里(li)(li)(li)奇(qi)埃》 （HippolyteetAricie）就是(shi)(shi)1733年(nian)(nian)7月在(zai)(zai)(zai)(zai)拉(la)(la)(la)·布(bu)普(pu)里(li)(li)(li)尼耶(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)里(li)(li)(li)首演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，并(bing)且(qie)于同年(nian)(nian)10月1日在(zai)(zai)(zai)(zai)歌(ge)劇院(yuan)公(gong)演(yan)。那里(li)(li)(li)年(nian)(nian)他(ta)(ta)剛好50歲(sui)(sui)，而佩爾格蘭(lan)已經70歲(sui)(sui)了(le)(le)。從(cong)那時(shi)開始，拉(la)(la)(la)摩(mo)就同時(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)作曲和(he)(he)(he)理論(lun)(lun)(lun)領域(yu)中(zhong)展現(xian)著(zhu)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才華。他(ta)(ta)為(wei)(wei)(wei)金融家(jia)（即拉(la)(la)(la)·布(bu)普(pu)里(li)(li)(li)尼耶(ye)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)管弦樂隊擔任了(le)(le)22年(nian)(nian)指揮，從(cong)1744年(nian)(nian)至1753年(nian)(nian)，他(ta)(ta)住在(zai)(zai)(zai)(zai)拉(la)(la)(la)·布(bu)普(pu)里(li)(li)(li)尼耶(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豪(hao)宅中(zhong)（現(xian)址為(wei)(wei)(wei)Richelieu大(da)(da)(da)(da)道59號）。當拉(la)(la)(la)摩(mo)離開了(le)(le)那里(li)(li)(li)后，便(bian)回到了(le)(le)他(ta)(ta)曾經于1739年(nian)(nian)至1744年(nian)(nian)居住過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邦斯·昂法特。從(cong)此以后，他(ta)(ta)一(yi)(yi)直(zhi)(zhi)住在(zai)(zai)(zai)(zai)那里(li)(li)(li)，直(zhi)(zhi)到1764年(nian)(nian)去世(shi)。

貢獻影響

拉(la)(la)(la)摩(mo)(mo)認為(wei)(wei)(wei)(wei)理(li)論(lun)(lun)研(yan)究與(yu)作(zuo)(zuo)(zuo)曲同(tong)樣重(zhong)要(yao)(yao)，對這(zhe)一(yi)點(dian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)至(zhi)死都堅持(chi)不渝。從(cong)1732年(nian)(nian)到(dao)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)終結，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)所創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)籍、論(lun)(lun)文(wen)和歌劇總是(shi)(shi)源源不斷地(di)出版。奇怪(guai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)從(cong)不閱讀自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)(ji)所寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)，卻很樂意欣賞自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂，然而(er)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻更(geng)希望(wang)自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)(ji)所提出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)論(lun)(lun)被(bei)大家(jia)認同(tong)，并(bing)且(qie)更(geng)喜歡自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)(ji)被(bei)稱為(wei)(wei)(wei)(wei)一(yi)名(ming)思想家(jia)而(er)不是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)。在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚年(nian)(nian)，隨著自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)(ji)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)源泉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)枯竭，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)告訴夏巴(ba)農（Chabanon），自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)(ji)很后(hou)(hou)悔把時間(jian)投(tou)入到(dao)了(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)曲當(dang)中，因為(wei)(wei)(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)更(geng)樂意將(jiang)這(zhe)些時間(jian)用(yong)在(zai)研(yan)究自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術原理(li)上。拉(la)(la)(la)摩(mo)(mo)獲得(de)了(le)(le)應(ying)該得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)贊譽，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩部(bu)著作(zuo)(zuo)(zuo)《和聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形成》 （Generationharmonique）和《和聲(sheng)原則的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)(lun)證》 （Demonstrationduprincipedel’harmonie）被(bei)呈送到(dao)藝(yi)術學(xue)科協會，并(bing)受到(dao)了(le)(le)極(ji)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)(ping)價(jia)。德·阿(a)朗(lang)貝(bei)(bei)爾（D’Alembert）以比原作(zuo)(zuo)(zuo)更(geng)為(wei)(wei)(wei)(wei)通俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)，在(zai)《音(yin)(yin)(yin)樂理(li)論(lun)(lun)與(yu)實(shi)踐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)(yao)素——依(yi)據(ju)拉(la)(la)(la)莫(mo)先生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則而(er)作(zuo)(zuo)(zuo)》 （ElementsdemusiquetheoriqueetpartiqueselonlesprincipesdeM.Rameau，1752）一(yi)書(shu)(shu)中對這(zhe)兩部(bu)著作(zuo)(zuo)(zuo)進行(xing)了(le)(le)概括。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)同(tong)樣很重(zhong)視國(guo)外專(zhuan)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意見，這(zhe)些專(zhuan)家(jia)有(you)倫敦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漢斯(si)·斯(si)隆(long)（HansSloane），年(nian)(nian)輕一(yi)些的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)居(ju)住在(zai)巴(ba)塞爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)讓·伯努利（JeanBernoulli）、柏林的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧(ao)伊勒（Euler）、波倫亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帕德雷(lei)·馬(ma)爾蒂(di)尼(ni)（PadreMartini），在(zai)這(zhe)些人中，并(bing)非所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人都給予他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)很高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)(ping)價(jia)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)同(tong)卡斯(si)特爾教父（FatherCastel）進行(xing)過激(ji)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭論(lun)(lun)，后(hou)(hou)者是(shi)(shi)羽管鍵琴上用(yong)色譜(pu)校正音(yin)(yin)(yin)律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝置（clavecinoculaire）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發明者，也(ye)(ye)是(shi)(shi)拉(la)(la)(la)摩(mo)(mo)最早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)支持(chi)者之(zhi)一(yi)，但是(shi)(shi)后(hou)(hou)來(lai)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻成了(le)(le)一(yi)位言辭(ci)激(ji)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)(ping)論(lun)(lun)家(jia)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)和德·阿(a)朗(lang)貝(bei)(bei)爾一(yi)起(qi)，對拉(la)(la)(la)摩(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)從(cong)支持(chi)轉向了(le)(le)批(pi)評(ping)(ping)。此外，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還因1745年(nian)(nian)在(zai)拉(la)(la)(la)·布普里尼(ni)耶(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)中聽到(dao)盧梭(suo)（Rousseau）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《優雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繆斯(si)》 （Musesgalantes）后(hou)(hou)語出不敬，而(er)得(de)罪(zui)了(le)(le)這(zhe)位大人物，盧梭(suo)對此一(yi)直耿耿于(yu)懷。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還抨擊了(le)(le)在(zai)德·阿(a)朗(lang)貝(bei)(bei)爾與(yu)盧梭(suo)于(yu)1755年(nian)(nian)至(zhi)1760年(nian)(nian)為(wei)(wei)(wei)(wei)《百科全書(shu)(shu)》寫作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾篇關于(yu)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)章，為(wei)(wei)(wei)(wei)此他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)又得(de)罪(zui)了(le)(le)德·阿(a)朗(lang)貝(bei)(bei)爾。另一(yi)方面，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻對建筑家(jia)兼作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)夏爾·艾蒂(di)安·布里瑟于(yu)格（CharlesEtienneBriseux）贊賞有(you)加，而(er)后(hou)(hou)者也(ye)(ye)與(yu)之(zhi)持(chi)同(tong)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些觀點(dian)。

拉摩(mo)不可(ke)能有(you)(you)(you)所(suo)謂友(you)好(hao)的(de)(de)(de)同路人(ren)(ren)，而且看(kan)起來也并不需(xu)要親密的(de)(de)(de)友(you)誼。達戈(ge)蒂（Dagoty）對此解(jie)釋說(shuo)：“是(shi)(shi)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)空虛令他(ta)逃(tao)避現(xian)實”。夏巴(ba)農看(kan)著他(ta)在(zai)杜伊勒利宮(gong)和皇家宮(gong)殿的(de)(de)(de)花園(yuan)里踱來踱去，卻不敢(gan)首先同他(ta)打(da)招呼。一天，他(ta)鼓起勇(yong)氣和他(ta)說(shuo)話(hua)(hua)，出乎意料的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，拉摩(mo)并沒(mei)有(you)(you)(you)回絕他(ta)，反而對他(ta)表(biao)示歡迎，并且告訴他(ta)說(shuo)自(zi)己(ji)這(zhe)(zhe)個(ge)老(lao)(lao)頭非常(chang)樂意與(yu)他(ta)說(shuo)話(hua)(hua)，從(cong)(cong)而排解(jie)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)空虛。然而，他(ta)卻很少說(shuo)話(hua)(hua)，甚至他(ta)的(de)(de)(de)太(tai)太(tai)對他(ta)的(de)(de)(de)前半生都不是(shi)(shi)很了(le)解(jie)。只有(you)(you)(you)在(zai)討論音樂理論的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，他(ta)才能侃侃而談。皮隆這(zhe)(zhe)個(ge)和拉摩(mo)交往長達40年的(de)(de)(de)人(ren)(ren)，將(jiang)這(zhe)(zhe)些(xie)有(you)(you)(you)趣的(de)(de)(de)細(xi)節(jie)告訴了(le)拉摩(mo)的(de)(de)(de)醫(yi)生馬雷(lei)（Maret）以便作訃告之用，但(dan)這(zhe)(zhe)位(wei)醫(yi)生卻從(cong)(cong)未敢(gan)將(jiang)這(zhe)(zhe)些(xie)最生動(dong)的(de)(de)(de)描(miao)述用在(zai)訃告當中(zhong)；夏巴(ba)農的(de)(de)(de)悼詞則對這(zhe)(zhe)位(wei)老(lao)(lao)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)性格作了(le)最全面(mian)的(de)(de)(de)描(miao)述。狄德羅（Diderot）在(zai)《拉摩(mo)的(de)(de)(de)侄兒》 （LeneveudeRameau）中(zhong)對拉莫的(de)(de)(de)描(miao)述則是(shi)(shi)不可(ke)信的(de)(de)(de)，甚至是(shi)(shi)歪曲的(de)(de)(de)（拉摩(mo)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)個(ge)侄子有(you)(you)(you)一段時(shi)(shi)間(jian)為(wei)此受審）。拉摩(mo)的(de)(de)(de)吝嗇名聲與(yu)他(ta)對親屬的(de)(de)(de)幾次(ci)慷(kang)慨舉動(dong)不相符合，盡管拉莫為(wei)人(ren)(ren)不隨和，但(dan)是(shi)(shi)從(cong)(cong)沒(mei)有(you)(you)(you)人(ren)(ren)說(shuo)他(ta)行(xing)為(wei)卑鄙，也沒(mei)有(you)(you)(you)人(ren)(ren)說(shuo)他(ta)趨炎附(fu)勢(shi)。他(ta)面(mian)對公開的(de)(de)(de)譴責顯得十分坦誠，然而他(ta)卻不能容忍人(ren)(ren)們在(zai)他(ta)背后(hou)說(shuo)他(ta)壞話(hua)(hua)。