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主要經歷

法國(guo)作(zuo)曲家薩蒂是(shi)一(yi)位玩世不(bu)恭(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)怪杰。他未采用巴(ba)洛(luo)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)寫作(zuo)，以率(lv)直(zhi)質(zhi)樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)風格(ge)著稱，其音樂(le)觀(guan)點對現(xian)代音樂(le)有舉足輕重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，是(shi)新(xin)古典(dian)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)先驅。薩蒂反對浪漫主(zhu)義，也(ye)反對印象(xiang)主(zhu)義。他對19世紀末一(yi)直(zhi)延(yan)續到第一(yi)次世界大戰之際(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后期(qi)浪漫主(zhu)義及(ji)表(biao)現(xian)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張形(xing)式十分反感，說“不(bu)是(shi)出(chu)自真誠(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音符,我一(yi)個也(ye)不(bu)寫！”這種(zhong)簡約主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)確(que)實為新(xin)古典(dian)主(zhu)義樂(le)派奠定了基礎。他還認(ren)為德彪(biao)西(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)是(shi)近視眼中看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景象(xiang)，是(shi)粉(fen)飾太平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)海市(shi)蜃樓，同時(shi)他也(ye)不(bu)喜歡德彪(biao)西(xi)(xi)那(nei)種(zhong)過于(yu)華(hua)麗(li)繁復精(jing)細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)語言，而提倡簡單自然、樸實無(wu)華(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da)。薩蒂喜歡表(biao)現(xian)怪誕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)和(he)狂悖(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全部(bu)創作(zuo)以鋼琴作(zuo)品所占的(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)例最高，并多為小(xiao)品。

在薩(sa)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴音樂中既沒有(you)龐(pang)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣勢，也沒有(you)濃重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)，只(zhi)有(you)簡潔而(er)平(ping)靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“白話”，然而(er)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴作(zuo)(zuo)品卻常(chang)冠以奇特或有(you)諷刺意(yi)味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標題，如《幾百年和(he)一(yi)(yi)剎那》、《中午的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晨曦》、《脫(tuo)水后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)胎(tai)兒(er)》、《害牙疼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貓(mao)頭鷹(ying)》等等。他(ta)那玩(wan)世不恭(gong)、辛(xin)辣(la)怪誕(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)風恰(qia)恰(qia)與印象主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術風格大相徑庭,薩(sa)蒂最(zui)具代(dai)(dai)表性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴曲《3首(shou)梨形小品》就是為了答(da)復(fu)德彪西那句“薩(sa)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂缺(que)乏形式(shi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)批評而(er)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。意(yi)即他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品形式(shi)就是梨形①。《3首(shou)吉(ji)姆諾培迪》也是薩(sa)蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表佳(jia)作(zuo)(zuo)。樂曲由單(dan)純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)構成逐次反復(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂節，而(er)在低聲部支持旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)僅為一(yi)(yi)些簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏和(he)單(dan)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調式(shi)化和(he)弦(xian)。整首(shou)曲子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂進行淳(chun)樸明凈、色彩淡雅、毫無虛飾。

①在法國人的日(ri)常(chang)會話里,梨是指癡呆、愚笨的意思。

1.20世紀初薩蒂引導了當時的(de)法(fa)(fa)國作(zuo)(zuo)曲家擺脫瓦格納音樂(le)的(de)影響，對法(fa)(fa)國六人團(tuan)的(de)形(xing)成起了重(zhong)要作(zuo)(zuo)用(yong)。（六人團(tuan)中的(de)普朗(lang)克(ke)（1899—1963）對鋼(gang)琴(qin)(qin)音樂(le)的(de)貢獻最大，一(yi)生寫下(xia)數(shu)十首鋼(gang)琴(qin)(qin)曲，大部分為名副其(qi)實的(de)即興小品(pin)。還有(you)雙(shuang)鋼(gang)琴(qin)(qin)的(de)奏(zou)鳴曲與雙(shuang)鋼(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲，以(yi)及《鋼(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲》、《主題(ti)與變(bian)奏(zou)曲》等。普朗(lang)克(ke)深受(shou)拉威爾和薩蒂的(de)影響。純樸(pu)明晰(xi)和幽(you)默諷刺兼而(er)有(you)之。他早期追摹法(fa)(fa)國古鍵(jian)盤音樂(le)風格并賦予其(qi)新意，旋律自(zi)然流暢、和聲撫媚(mei)動聽。）

2.強(qiang)調簡練的(de)音(yin)樂風格，旋律簡單，以(yi)和(he)聲不解決為(wei)主要特征(zheng)，《玄秘曲》中(zhong)不用小(xiao)節線的(de)手(shou)法預示了(le)后來(lai)許(xu)多新音(yin)樂的(de)創作方式(shi)。

主要作品

鋼琴曲(qu)《玄秘曲(qu)3首》、《3首薩拉班德》

交響戲劇《蘇格(ge)拉(la)底》

舞劇《游行》、《炫技表演(yan)》、《松弛》。