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主要經歷

法國作(zuo)曲家薩蒂(di)是(shi)一(yi)(yi)位玩(wan)世不(bu)恭的(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)怪(guai)杰。他未(wei)采用巴洛(luo)克的(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)寫作(zuo)，以(yi)率直質(zhi)樸(pu)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)風(feng)(feng)格(ge)著(zhu)稱(cheng)，其音樂(le)(le)(le)觀(guan)點(dian)對(dui)(dui)現代音樂(le)(le)(le)有舉足(zu)輕(qing)重的(de)(de)(de)影響，是(shi)新(xin)古典主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)先驅。薩蒂(di)反對(dui)(dui)浪(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)(yi)，也(ye)反對(dui)(dui)印象(xiang)主(zhu)義(yi)(yi)。他對(dui)(dui)19世紀末(mo)一(yi)(yi)直延續到第一(yi)(yi)次世界大(da)戰之際的(de)(de)(de)后期(qi)浪(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)(yi)及表現主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)夸張形(xing)式(shi)十分反感，說(shuo)“不(bu)是(shi)出(chu)自(zi)真(zhen)誠(cheng)的(de)(de)(de)音符,我一(yi)(yi)個(ge)也(ye)不(bu)寫！”這種簡約主(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)確(que)實為(wei)新(xin)古典主(zhu)義(yi)(yi)樂(le)(le)(le)派奠定了基(ji)礎。他還(huan)認(ren)為(wei)德(de)彪西(xi)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)是(shi)近視眼中(zhong)看(kan)到的(de)(de)(de)景(jing)象(xiang)，是(shi)粉飾太平的(de)(de)(de)海市(shi)蜃樓，同時(shi)他也(ye)不(bu)喜歡德(de)彪西(xi)那種過于(yu)華麗繁復精細的(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)語言，而提倡簡單自(zi)然、樸(pu)實無(wu)華的(de)(de)(de)表達。薩蒂(di)喜歡表現怪(guai)誕的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)和狂(kuang)悖(bei)的(de)(de)(de)思想。他的(de)(de)(de)全部創作(zuo)以(yi)鋼(gang)琴作(zuo)品(pin)所占(zhan)的(de)(de)(de)比例最高，并多為(wei)小品(pin)。

在薩蒂的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)音(yin)(yin)樂中既沒(mei)有龐大的(de)(de)(de)(de)(de)氣勢，也沒(mei)有濃重的(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)情，只有簡(jian)潔而平靜的(de)(de)(de)(de)(de)“白(bai)話”，然(ran)而他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)品卻(que)常(chang)冠以奇(qi)特(te)或(huo)有諷刺意(yi)味的(de)(de)(de)(de)(de)標題，如《幾百年和(he)(he)一(yi)剎(cha)那》、《中午的(de)(de)(de)(de)(de)晨曦》、《脫(tuo)水后的(de)(de)(de)(de)(de)胎兒》、《害(hai)牙疼的(de)(de)(de)(de)(de)貓頭鷹》等(deng)等(deng)。他(ta)那玩世不恭(gong)、辛辣怪誕的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)風(feng)恰(qia)恰(qia)與印象主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)風(feng)格大相徑庭,薩蒂最具代表(biao)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)曲《3首梨形小品》就是為了答復(fu)德彪西那句“薩蒂的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂缺乏形式(shi)”的(de)(de)(de)(de)(de)批評而作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)。意(yi)即他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品形式(shi)就是梨形①。《3首吉姆諾培迪》也是薩蒂的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)佳作(zuo)(zuo)(zuo)。樂曲由(you)單(dan)純的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律構(gou)成逐次(ci)反(fan)復(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)樂節(jie)，而在低聲部支持旋(xuan)(xuan)律的(de)(de)(de)(de)(de)僅為一(yi)些簡(jian)單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏和(he)(he)單(dan)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)調式(shi)化和(he)(he)弦(xian)。整首曲子的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂進行淳樸明凈、色(se)彩淡雅、毫(hao)無虛飾。

①在法(fa)國人的日常會話(hua)里,梨是指癡呆、愚(yu)笨的意(yi)思。

1.20世紀初薩蒂(di)引導了(le)當時的(de)法國作(zuo)曲(qu)(qu)家擺(bai)脫瓦格(ge)納音(yin)樂(le)的(de)影(ying)響(xiang)，對法國六人(ren)(ren)團的(de)形(xing)成起了(le)重要作(zuo)用。（六人(ren)(ren)團中的(de)普(pu)朗克（1899—1963）對鋼琴(qin)(qin)音(yin)樂(le)的(de)貢獻最大，一生寫下數十首鋼琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)，大部(bu)分為名(ming)副其(qi)實的(de)即(ji)興(xing)小品。還有雙鋼琴(qin)(qin)的(de)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)與(yu)雙鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)，以(yi)及《鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)》、《主題與(yu)變奏(zou)曲(qu)(qu)》等。普(pu)朗克深受拉威爾和(he)薩蒂(di)的(de)影(ying)響(xiang)。純樸明晰和(he)幽默諷刺兼而有之。他早期追(zhui)摹法國古鍵盤音(yin)樂(le)風格(ge)并賦予其(qi)新意，旋律自然流暢、和(he)聲撫媚動聽(ting)。）

2.強調(diao)簡練的(de)音(yin)樂風(feng)格，旋(xuan)律簡單，以和聲不解決為主要特征，《玄(xuan)秘曲》中(zhong)不用小(xiao)節線(xian)的(de)手法預示(shi)了(le)后來許多新音(yin)樂的(de)創作方式。

主要作品

鋼琴曲(qu)《玄秘曲(qu)3首》、《3首薩拉班德》

交響(xiang)戲劇(ju)《蘇(su)格(ge)拉底》

舞劇《游(you)行(xing)》、《炫(xuan)技表演》、《松(song)弛》。