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主要經歷

愛(ai)德華(hua)·埃爾(er)加(jia)（Edward Elgar，1857年(nian)(nian)(nian)－1934年(nian)(nian)(nian)），英國作曲家(jia)、指(zhi)揮家(jia)，1857年(nian)(nian)(nian)6月2日在(zai)(zai)伍斯特郡莫爾(er)文希爾(er)斯區(qu)布(bu)羅德希思出(chu)生。他(ta)父(fu)(fu)(fu)親(qin)是一個樂(le)(le)器店店主兼圣喬治教堂管風琴樂(le)(le)手(shou)。埃爾(er)加(jia)成長在(zai)(zai)濃厚的音(yin)(yin)樂(le)(le)環(huan)境中。但主要(yao)靠自學，15歲的時候他(ta)想(xiang)去德國萊比錫留學學習(xi)音(yin)(yin)樂(le)(le)，但是由于經費不夠，只(zhi)好(hao)在(zai)(zai)他(ta)父(fu)(fu)(fu)親(qin)的商店工作，并(bing)參(can)加(jia)了社區(qu)的一個音(yin)(yin)樂(le)(le)俱樂(le)(le)部，在(zai)(zai)樂(le)(le)隊里當(dang)小提(ti)琴樂(le)(le)手(shou)。1885年(nian)(nian)(nian)繼承父(fu)(fu)(fu)職任教堂管風琴師。在(zai)(zai)他(ta)29歲的時候，他(ta)認識了大他(ta)8歲的前市長亨利·羅伯(bo)茲爵士的女(nv)兒(er)愛(ai)麗絲，3年(nian)(nian)(nian)之后兩人結(jie)婚。在(zai)(zai)妻(qi)子(zi)的鼓勵和疏通下，埃爾(er)加(jia)集中精力(li)進(jin)行音(yin)(yin)樂(le)(le)創作，1890年(nian)(nian)(nian)，以序曲《弗魯(lu)瓦(wa)薩爾(er)》引起人們的注意。并(bing)搬到倫敦發展，進(jin)入音(yin)(yin)樂(le)(le)圈子(zi)。但是初期并(bing)不成功。不久(jiu)因為健康原因又(you)返回家(jia)鄉。

直到埃(ai)爾加將近40歲的(de)時候，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)才有(you)(you)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)些作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家的(de)名氣。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)為地方音(yin)樂節譜寫音(yin)樂，并(bing)逐(zhu)漸被人重(zhong)視。1899年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)42歲的(de)時候，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)第(di)一(yi)(yi)步交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)《謎語變奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》獲得(de)出(chu)版(ban)，并(bing)在(zai)倫敦由德國(guo)指揮家Hans Richter指揮首(shou)(shou)演(yan)，獲得(de)成(cheng)功。1900年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)又創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)清唱(chang)劇(ju)《杰龍修斯之(zhi)夢(meng)》(根(gen)據紅衣(yi)主教約(yue)翰(han)·亨(heng)利·紐曼的(de)詩(shi)詞譜曲(qu)(qu)(qu)(qu))。這(zhe)兩(liang)部作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)被譽為英國(guo)音(yin)樂開始復興(xing)的(de)標(biao)志。1901年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)5首(shou)(shou)《威(wei)儀堂(tang)堂(tang)進(jin)行曲(qu)(qu)(qu)(qu)》的(de)第(di)一(yi)(yi)首(shou)(shou)（最(zui)后(hou)(hou)一(yi)(yi)首(shou)(shou)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)于(yu)1930年(nian)(nian)(nian)(nian)），好評如(ru)潮，英國(guo)國(guo)王和王后(hou)(hou)也出(chu)席他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)音(yin)樂會。這(zhe)奠定了(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為當時英國(guo)最(zui)成(cheng)功作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家的(de)聲譽。此(ci)后(hou)(hou)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)又寫了(le)(le)(le)序曲(qu)(qu)(qu)(qu)《在(zai)倫敦城(cheng)中(zhong)》(1901)、清唱(chang)劇(ju)《基督(du)使徒》(1903)和《王國(guo)》(1906)等一(yi)(yi)系(xi)列(lie)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。1902年(nian)(nian)(nian)(nian)到1914年(nian)(nian)(nian)(nian)之(zhi)間，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)四次訪問美國(guo)。1904年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)獲得(de)爵(jue)士(shi)稱號。1905年(nian)(nian)(nian)(nian)到1908年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)伯明翰(han)大(da)學任(ren)教。1908年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)《第(di)一(yi)(yi)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》一(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)(nian)之(zhi)內演(yan)出(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)百場。1911年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)《第(di)二交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》上演(yan)，同年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)獲得(de)功績勛章，此(ci)后(hou)(hou)專(zhuan)注于(yu)大(da)型器樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。如(ru) 《小提(ti)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1910)、交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)練習曲(qu)(qu)(qu)(qu)《福斯塔夫》(1913)、《大(da)提(ti)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1919)等。1912年(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)又搬(ban)到倫敦居住。1920年(nian)(nian)(nian)(nian)后(hou)(hou)，由于(yu)妻子去世，很少有(you)(you)重(zhong)要創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。1924年(nian)(nian)(nian)(nian)被封為英王御(yu)前音(yin)樂教師。1931年(nian)(nian)(nian)(nian)成(cheng)為從男(nan)爵(jue)。1934年(nian)(nian)(nian)(nian)2月23日卒于(yu)伍斯特。

背景

1920至1940年現代(dai)主義(yi)雷厲風(feng)行, 在(zai)史(shi)特拉汶(wen)斯基(ji)、巴(ba)托克(ke)、普羅高(gao)菲夫、米(mi)堯(yao)當道的這段時間, 大(da)多(duo)數音樂家都會鄙夷「艾爾(er)(er)加是偉大(da)作曲(qu)家」的這樣想法, 認(ren)為他(ta)不過(guo)是個(ge)名過(guo)其實(shi)的鄉巴(ba)佬, 或(huo)許(xu)能嘩眾(zhong)取寵于一(yi)(yi)時, 只為了當時的英倫迫切需要一(yi)(yi)位足以代(dai)表(biao)本國的重要作曲(qu)家。他(ta)是英王(wang)愛德華(hua)派的重要人(ren)物, 生性陳腐, 是英國保守(shou)反(fan)動勢(shi)力的馀(yu)黨(dang), 簡直就是英王(wang)愛德華(hua)俱(ju)樂部的紳士典范。人(ren)們據此推論: 艾爾(er)(er)加必定是一(yi)(yi)個(ge)創作鄙俗和(he)主戰音樂的承命樂匠(jiang)。

遭遇

艾(ai)(ai)爾(er)加(jia)被打入冷宮達數(shu)十載的(de)原因(yin), 并不只(zhi)因(yin)為他與視浪漫主義(yi)如芒刺(ci)在背的(de)新古(gu)典主義(yi)時代背道(dao)(dao)而馳, 另外還應歸(gui)因(yin)于(yu)英(ying)國(guo)當(dang)(dang)時以瑞(rui)夫．佛漢．威廉士為代表的(de)民(min)(min)族樂(le)風崛起(qi), 以及(ji)伊莉莎白樂(le)派(pai)的(de)卷土(tu)重(zhong)來。當(dang)(dang)時世界樂(le)壇吹(chui)起(qi)一陣民(min)(min)族熱(re)潮, 匈牙(ya)利有(you)巴托克(ke), 捷(jie)克(ke)有(you)楊(yang)納杰克(ke), 丹(dan)麥有(you)尼爾(er)森, 芬(fen)蘭(lan)有(you)西貝流士, 而美國(guo)也有(you)艾(ai)(ai)伍士(盡(jin)管沒人知道(dao)(dao)艾(ai)(ai)伍士的(de)音(yin)樂(le))。這些國(guo)民(min)(min)樂(le)派(pai)音(yin)樂(le)家一躍而登(deng)上樂(le)壇高(gao)位, 把本國(guo)的(de)民(min)(min)間樂(le)風吹(chui)得震天嘎響(xiang)。不過艾(ai)(ai)爾(er)加(jia)卻不愿湊熱(re)鬧(nao), 他相信作曲家的(de)要務是發明曲調,而非一味抄襲, 或者(zhe)把古(gu)代怪異的(de)曲調炒熱(re)再(zai)用(yong)。

影響

嗣后, 在1889年出現(xian)了『富(fu)羅沙爾序曲』, 這(zhe)闕艾爾加(jia)的(de)(de)(de)(de)首部重(zhong)要作品(pin)展現(xian)的(de)(de)(de)(de), 是(shi)一位作曲家(jia)(jia)對(dui)后期浪漫(man)樂(le)派(pai)龐大的(de)(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)團(tuan)(tuan)響度(du)的(de)(de)(de)(de)特殊感受與控御力。供合唱團(tuan)(tuan)與管弦(xian)樂(le)團(tuan)(tuan)演出的(de)(de)(de)(de)『黑騎(qi)士(shi)』(1893)、『奧拉(la)夫國王』(1896)、『加(jia)拉(la)塔卡斯』(1898), 吸引來更多人的(de)(de)(de)(de)興(xing)趣。到了1900年, 艾爾加(jia)就已(yi)經是(shi)英國享譽最隆的(de)(de)(de)(de)作曲家(jia)(jia)了, 尤以1899年的(de)(de)(de)(de)『謎語變奏曲』發表之(zhi)后為然。這(zhe)是(shi)他以管弦(xian)樂(le)為朋友(you)所繪的(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像。艾爾加(jia)對(dui)外宣稱, 這(zhe)首樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)主弦(xian)樂(le)還有「一段(duan)聽不見的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)」重(zhong)復遙相(xiang)對(dui)應。至今尚未有人能(neng)夠解(jie)釋那段(duan)神秘且聽不見的(de)(de)(de)(de)旋律(lv), 這(zhe)真(zhen)是(shi)『謎』中之(zhi)謎。

主要作品

代表作品

著名的有(you)：清唱(chang)劇《杰龍修斯之(zhi)夢》《基督天使》《王(wang)國》，音樂(le)會序曲《安樂(le)山》，音詩《法斯塔夫》，《b小調(diao)小提琴協(xie)奏(zou)曲》、《第一交響曲》、《第二交響曲》、《e小調(diao)大提琴協(xie)奏(zou)曲》、合唱(chang)曲《黑(hei)色騎士》、《奧拉夫國王(wang)》、《Salut d 'Amour 》(愛的贊禮(li))，管(guan)弦樂(le)《謎(mi)語變奏(zou)曲》《威(wei)風凜凜進行曲》等。

音樂創作

埃(ai)爾(er)(er)加(jia)顯然(ran)受過施(shi)特勞(lao)斯的(de)薰(xun)沐。他的(de)某些(xie)旋律隱約(yue)帶(dai)著(zhu)施(shi)特勞(lao)斯固(gu)有的(de)手法(fa), 大(da)跳幅音程, 曲(qu)勢雄渾, 并時有始(shi)料未及的(de)轉折發展。埃(ai)爾(er)(er)加(jia)的(de)管(guan)(guan)弦(xian)(xian)樂法(fa)也受『英(ying)雄的(de)生(sheng)涯』作曲(qu)者(zhe)之惠(hui)良多。不過施(shi)特勞(lao)斯譜寫管(guan)(guan)弦(xian)(xian)樂的(de)方法(fa)雖然(ran)效果(guo)凸顯, 但是往往只能僅以規(gui)模和音樂取勝, 埃(ai)爾(er)(er)加(jia)卻(que)能營造(zao)出更(geng)澄(cheng)澈的(de)音響(xiang)。

埃爾加繼『謎語變奏曲』后, 又推出許多人認為(wei)是他最(zui)偉大的(de)(de)作(zuo)品, 即依(yi)據英國主教紐曼的(de)(de)劇(ju)詞譜寫的(de)(de)神(shen)劇(ju)『吉隆修士之(zhi)夢』。『吉隆修士之(zhi)夢』一劇(ju)確實有高(gao)貴優(you)美的(de)(de)部份, 不過亦不乏流于沈悶的(de)(de)宗教虔誠(cheng)表現, 因此它雖(sui)是埃爾加最(zui)具野心(xin)的(de)(de)作(zuo)品, 但卻(que)不如其崇拜者(zhe)所(suo)言, 是他最(zui)優(you)異的(de)(de)作(zuo)品。它在(zai)(zai)埃爾加作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)地位, 差可比擬為(wei)『生之(zhi)彌撒』在(zai)(zai)大流士作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)地位: 野心(xin)雖(sui)大, 成績(ji)卻(que)不如預期。

『在(zai)倫敦(dun)城內的(de)(de)樂(le)園(yuan)』于(yu)1901年晤世(shi)。埃爾(er)加(jia)從不趨附流(liu)俗, 矯情偽裝成國(guo)民(min)樂(le)派作曲(qu)(qu)(qu)(qu)家, 但是(shi)在(zai)此劇(ju)中, 一如后來1913年『法斯塔夫』, 其中流(liu)貫著強烈民(min)族精神。此曲(qu)(qu)(qu)(qu)所描繪出的(de)(de)升平和(he)樂(le)景象, 也(ye)(ye)許不盡是(shi)倫敦(dun)城的(de)(de)寫實, 但確(que)是(shi)除了英國(guo)子民(min)外,再也(ye)(ye)沒人能創作出如此的(de)(de)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。他的(de)(de)四首『威(wei)風凜(lin)凜(lin)進行曲(qu)(qu)(qu)(qu)』也(ye)(ye)是(shi)如此; D大調(diao)的(de)(de)第一號進行曲(qu)(qu)(qu)(qu)對艾爾(er)加(jia)的(de)(de)重要(yao)性, 有若『悲傷(shang)圓舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)』之于(yu)西(xi)貝流(liu)士, 以及升C小(xiao)調(diao)前奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)之于(yu)拉赫瑪尼(ni)諾夫。在(zai)世(shi)界各地(di)愛樂(le)人士眼中, 埃爾(er)加(jia)就是(shi)『威(wei)風凜(lin)凜(lin)』作者。過(guo)后不久, 英王(wang)愛德華(hua)七世(shi)提(ti)議(yi)把曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)配上歌詞, 『希望(wang)與(yu)榮耀之國(guo)』于(yu)焉誕生(sheng)。如果說埃爾(er)加(jia)在(zai)此之前已經鼎(ding)鼎(ding)大名(ming)。

『威(wei)風凜(lin)凜(lin)』讓埃(ai)爾(er)加名(ming)利雙收, 但是就音(yin)樂(le)(le)發展而言(yan), 卻(que)是有(you)害無(wu)利。這首(shou)進(jin)行曲(qu)讓他蒙上(shang)吉普林式的歌頌帝國(guo)強權主(zhu)義色彩, 以致有(you)些人以為『威(wei)風凜(lin)凜(lin)』作(zuo)者(zhe)創(chuang)作(zuo)的音(yin)樂(le)(le)都不足以觀。明眼的音(yin)樂(le)(le)家(jia)們(men)也(ye)拒不接受它在(zai)世(shi)人眼中(zhong)的地位--一(yi)首(shou)氣勢雄渾的優(you)(you)秀(xiu)進(jin)行曲(qu)。埃(ai)爾(er)加有(you)一(yi)連(lian)串優(you)(you)秀(xiu)的作(zuo)品(pin)--如供(gong)弦(xian)樂(le)(le)團(tuan)演出的華(hua)麗序奏(zou)與快(kuai)板(1905)、第(di)(di)一(yi)交(jiao)響曲(qu)(1908)、小(xiao)提琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(1910)、第(di)(di)二交(jiao)響曲(qu)(1910)、大提琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(1919)。埃(ai)爾(er)加另外也(ye)致力(li)于一(yi)闕(que)龐大的三(san)(san)部(bu)曲(qu)--『傳道(dao)者(zhe)』在(zai)1903年(nian)面世(shi), 『王國(guo)』在(zai)1906年(nian)完(wan)成(cheng), 不過都未能擠進(jin)國(guo)際曲(qu)目。至于三(san)(san)部(bu)曲(qu)的第(di)(di)三(san)(san)部(bu)份卻(que)一(yi)直未能謀(mou)面。

埃(ai)爾(er)加(jia)的(de)(de)(de)兩(liang)(liang)首(shou)交(jiao)響(xiang)曲(qu)均屬(shu)后期浪漫(man)時(shi)代的(de)(de)(de)雄偉巨(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo), 活力充沛,合于布拉(la)姆斯(si)傳統,卻(que)又帶著(zhu)施特勞斯(si)的(de)(de)(de)風(feng)韻。兩(liang)(liang)者皆為優美、扎(zha)實的(de)(de)(de)佳作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo), 雖然同是(shi)明顯帶有(you)前(qian)人痕跡(ji)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin), 但卻(que)能與埃(ai)爾(er)加(jia)個人典型風(feng)味(wei)(wei)(wei)和旋(xuan)律(lv)(lv)共收(shou)烘托之效, 而無窠臼之弊。這兩(liang)(liang)首(shou)交(jiao)響(xiang)曲(qu)都有(you)挽(wan)回時(shi)代狂瀾、重獲青睞的(de)(de)(de)趨勢(shi), 另(ling)外在潛意(yi)識中回應布拉(la)姆斯(si)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)亦(yi)是(shi)如此(ci)。埃(ai)爾(er)加(jia)晚年最(zui)佳的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin), 恐怕非大(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)莫屬(shu)。這是(shi)一首(shou)挽(wan)歌式的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin), 個人風(feng)味(wei)(wei)(wei)濃(nong)郁, 優雅旋(xuan)律(lv)(lv)繞梁三日。其以抒情(qing)風(feng)味(wei)(wei)(wei)開端的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)(lv)之美, 在尤其喜(xi)愛長式樂句(ju)的(de)(de)(de)埃(ai)爾(er)加(jia)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)中亦(yi)屬(shu)罕見。埃(ai)爾(er)加(jia)的(de)(de)(de)大(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)足可與德弗札克的(de)(de)(de) B小(xiao)(xiao)調大(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)并列為同類作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)中最(zui)偉大(da)的(de)(de)(de)必傳之作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。

1919年以后, 埃(ai)爾(er)加(jia)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)生涯嘎然而止。他(ta)(ta)在往后十五(wu)(wu)年間仍斷斷續續撰(zhuan)寫了幾件(jian)作(zuo)品(pin), 不過為人(ren)演出的(de)(de)(de)機(ji)會甚(shen)少。像羅西(xi)尼與(yu)西(xi)貝流士一(yi)樣, 埃(ai)爾(er)加(jia)決定(ding)在創(chuang)作(zuo)生涯如日中天時(shi)見好(hao)就(jiu)收(shou), 功既成(cheng),名已遂(sui), 不妨急流勇退。 A小調鋼琴(qin)五(wu)(wu)重(zhong)奏(1918)及大提(ti)琴(qin)協奏曲(1919)算(suan)得上是他(ta)(ta)暮(mu)年最重(zhong)要的(de)(de)(de)兩件(jian)作(zuo)品(pin)。諦聽挽(wan)歌似(si)的(de)(de)(de)大提(ti)琴(qin)協奏曲, 不禁讓人(ren)想到埃(ai)爾(er)加(jia)--不論是否(fou)出于意(yi)識--正在做他(ta)(ta)一(yi)生最好(hao)的(de)(de)(de)告別式, 預備遁回隱蔽的(de)(de)(de)自我(wo)世(shi)界, 不再(zai)戀(lian)棧于紅塵(chen)俗世(shi)。

1930年代(dai)人(ren)(ren)士(shi)不(bu)(bu)了解隱藏在(zai)埃(ai)(ai)爾(er)加(jia)(jia)閃亮耀眼后(hou)期浪漫樂派樂風(feng)之(zhi)(zhi)后(hou)的(de)(de), 是(shi)(shi)其音樂特殊的(de)(de)風(feng)味。埃(ai)(ai)爾(er)加(jia)(jia)與(yu)(yu)維多利(li)亞前(qian)輩不(bu)(bu)同的(de)(de)是(shi)(shi), 他(ta)的(de)(de)每一個音符都(dou)饒(rao)富個人(ren)(ren)韻味。或(huo)(huo)許(xu)他(ta)的(de)(de)管弦(xian)樂曲(qu)以(yi)史(shi)特勞斯或(huo)(huo)華格納為(wei)本, 交響曲(qu)與(yu)(yu)協(xie)奏(zou)曲(qu)形式以(yi)布拉姆斯為(wei)榜樣, 不(bu)(bu)過(guo)(guo)他(ta)對旋律(lv)及形式處理的(de)(de)手法都(dou)有獨到(dao)見(jian)解。埃(ai)(ai)爾(er)加(jia)(jia)腕下弛張(zhang)的(de)(de)旋律(lv)、空(kong)疏的(de)(de)間隔、華麗(li)的(de)(de)流轉躍動, 以(yi)及流露的(de)(de)自信與(yu)(yu)堅毅, 即可以(yi)表現出(chu)非(fei)不(bu)(bu)列顛莫(mo)屬的(de)(de)感覺 (這種感覺難(nan)以(yi)筆墨形容, 不(bu)(bu)過(guo)(guo)確實存在(zai)著), 也(ye)可以(yi)看出(chu)是(shi)(shi)那(nei)位(wei)作曲(qu)家(jia)所有, 樂史(shi)上(shang)的(de)(de)其他(ta)作曲(qu)家(jia)莫(mo)能辦到(dao)。光這一點, 就足以(yi)讓其樂曲(qu)地(di)位(wei)居于技巧比他(ta)優(you)秀藝匠或(huo)(huo)更(geng)先進(jin)的(de)(de)實驗家(jia)之(zhi)(zhi)上(shang)。因(yin)為(wei)不(bu)(bu)具個人(ren)(ren)風(feng)格的(de)(de)音樂, 不(bu)(bu)論技巧多么高超(chao), 都(dou)絕無(wu)生(sheng)存的(de)(de)馀地(di)。或(huo)(huo)許(xu)埃(ai)(ai)爾(er)加(jia)(jia)音樂中愛德(de)華時(shi)(shi)代(dai)與(yu)(yu)中產階(jie)級味道太濃, 或(huo)(huo)許(xu)宣(xuan)揚(yang)不(bu)(bu)列顛的(de)(de)帝國主義(明指或(huo)(huo)暗(an)示),也(ye)或(huo)(huo)許(xu)承襲著傳統(tong)的(de)(de)窠臼 (『吉(ji)(ji)隆(long)修士(shi)之(zhi)(zhi)夢(meng)』當(dang)然亦在(zai)此列),但(dan)是(shi)(shi)它沛然充塞著活力與(yu)(yu)個性(xing)的(de)(de)事(shi)實卻(que)是(shi)(shi)無(wu)人(ren)(ren)能否認的(de)(de)。埃(ai)(ai)爾(er)加(jia)(jia)能隨著此時(shi)(shi)期的(de)(de)吉(ji)(ji)普林與(yu)(yu)其他(ta)人(ren)(ren)物再次(ci)為(wei)世人(ren)(ren)所矚目, 事(shi)出(chu)并非(fei)湊巧。

埃爾(er)(er)加音(yin)樂里特別屬(shu)于愛德華時代(dai)的(de)樂句語法, 或可使演(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)為難(nan)。埃爾(er)(er)加所使用的(de)成員眾多(duo)龐大樂團也常(chang)使后世指(zhi)揮家失去(qu)平衡(heng),其(qi)音(yin)樂難(nan)免要顯得(de)俚俗。埃爾(er)(er)加本人(ren)(ren)深知這個(ge)問題, 并表示(shi)極度關切(qie)。他(ta)曾對(dui)評論家恩尼(ni)斯．紐(niu)曼說(shuo), 各種表情(qing)都已經被他(ta)寫進樂曲里了, 指(zhi)揮家必須作的(de)無非是遵照各種指(zhi)示(shi)行事而已。他(ta)渴望(wang)的(de)說(shuo):「只要人(ren)(ren)們肯依(yi)照總譜(pu)上(shang)明載的(de)方(fang)法演(yan)奏(zou)(zou), 一切(qie)都可迎刃而解。」紐(niu)曼認(ren)為若不(bu)如此, 愛德華時代(dai)的(de)感(gan)傷主義(yi)就要趁虛而入, 甚至凌駕在(zai)音(yin)樂之(zhi)上(shang), 讓(rang)埃爾(er)(er)加飽受旁人(ren)(ren)莫(mo)須有的(de)責難(nan)。

音樂密碼

1897 年，英國作曲家愛德華·艾爾加（Edward Elgar）給摯友(you)多拉小姐（Miss Dora Penny）留下了(le)一封(feng)信(xin)。這封(feng)信(xin)上(shang)寫著(zhu) 87 個歪(wai)歪(wai)扭扭的(de)符號(hao)，里(li)面明顯藏著(zhu)艾爾加想對多拉小姐說的(de)話。多拉本人(ren)一直沒能讀(du)懂這封(feng)信(xin)。1937 年，多拉出版了(le)自己的(de)回憶錄(lu)，將這份密碼公之于(yu)眾。這個密碼直到現在仍未被破解。

貢獻影響

埃(ai)爾加的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂深受19世(shi)(shi)紀德(de)(de)國(guo)(guo)浪漫(man)主(zhu)義(yi)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家約翰內斯(si)·勃拉姆(mu)斯(si)、理查德(de)(de)·瓦格(ge)納等人的(de)(de)(de)(de)影響，同時(shi)帶有某些(xie)英(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)風格(ge)。他(ta)熱(re)愛英(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)文化和自然(ran)風光，有時(shi)也贊(zan)頌大(da)英(ying)(ying)(ying)帝國(guo)(guo)。為英(ying)(ying)(ying)王(wang)愛德(de)(de)華七世(shi)(shi)加冕，他(ta)寫了《加冕頌歌》(1902)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)軍隊進行(xing)(xing)曲(qu)(qu)《威儀堂(tang)堂(tang)》第(di) 1首(1901)，多年來一直是(shi)(shi)新聞片中(zhong)不(bu)列顛皇室鏡頭(tou)的(de)(de)(de)(de)必不(bu)可(ke)少(shao)的(de)(de)(de)(de)配樂，也是(shi)(shi)他(ta)最(zui)流(liu)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。他(ta)從英(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)民(min)歌及傳統音(yin)樂中(zhong)汲取營養，創作(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)充分體現英(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)民(min)族風格(ge)。他(ta)將(jiang)高雅脫俗的(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da)與流(liu)行(xing)(xing)風格(ge)相(xiang)結合(he)，作(zuo)(zuo)(zuo)品旋律優美，作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)技(ji)巧精湛，配器(qi)法(fa)技(ji)法(fa)高超，和聲語言(yan)源自勃拉姆(mu)斯(si)和舒曼，又(you)帶有瓦格(ge)納式變(bian)化音(yin)的(de)(de)(de)(de)色彩，音(yin)樂性格(ge)既親切又(you)憂郁。　總(zong)而(er)言(yan)之，他(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)毫不(bu)偏(pian)狹，思維極為寬廣(guang)，風格(ge)莊嚴而(er)淳樸，英(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)人民(min)把(ba)他(ta)看(kan)作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)(shi)英(ying)(ying)(ying)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)貝多芬。后(hou)(hou)來由(you)于他(ta)的(de)(de)(de)(de)浪漫(man)主(zhu)義(yi)與其時(shi)世(shi)(shi)界(jie)樂壇流(liu)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)現代(dai)主(zhu)義(yi)及民(min)族樂風不(bu)合(he)，加上他(ta)著名的(de)(de)(de)(de)《威風凜凜進行(xing)(xing)曲(qu)(qu)》被譏(ji)為有歌頌強權之色彩，埃(ai)爾加聲望陡降，不(bu)再被認為是(shi)(shi)世(shi)(shi)界(jie)級大(da)師，直到去世(shi)(shi)30年后(hou)(hou)方開始恢復。他(ta)的(de)(de)(de)(de)頭(tou)像(xiang)取代(dai)邁(mai)克爾·法(fa)拉第(di)成(cheng)為新的(de)(de)(de)(de)20英(ying)(ying)(ying)鎊頭(tou)像(xiang)。