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人物簡介

貝(bei)德(de)里赫·斯美塔那（Bedoich Smetana）1824年(nian)出生于萊托(tuo)米希爾，一生致力于復興民(min)族文化，積極的(de)從事(shi)民(min)族歌劇創(chuang)作，先后(hou)寫了(le)歌劇《被出賣的(de)新(xin)嫁娘》(ProdanaNevesta)，《達里波爾》(Dalibor)，《里布舍》(Libuse)等作品。

1874年不幸耳聾，繼(ji)續堅持創作(zuo)(zuo)，寫了大(da)量作(zuo)(zuo)品(pin)，其(qi)中最著名(ming)的(de)有(you)由六部獨(du)立(li)交響詩組(zu)成的(de)交響詩套曲《我(wo)(wo)的(de)祖國》和第一弦樂四重奏(zou)《我(wo)(wo)的(de)生活(huo)》(Zmehozvota，1876)。斯美塔那從50歲起飽受耳聾折(zhe)磨，并因此引發了精神疾病(bing)。

1884年(nian)5月12日于布拉格附近的精神病院逝(shi)世，終年(nian)六十歲(sui)。

生平經歷

斯美塔(ta)那是(shi)捷克著名的(de)(de)作曲家(jia)、指(zhi)揮家(jia)和鋼琴家(jia)。他出生(sheng)在(zai)一(yi)個釀酒商的(de)(de)家(jia)庭(ting)里，很(hen)小就顯露出了非凡(fan)的(de)(de)音樂才(cai)能。他四歲開始學習小提琴，六歲就舉行鋼琴演奏會，八歲開始作曲。他的(de)(de)啟蒙(meng)老師是(shi)捷克卓越的(de)(de)音樂家(jia)約瑟夫·普(pu)羅克什，斯美塔(ta)那從他身上得到了很(hen)深的(de)(de)教益。

斯美(mei)塔那在(zai)青(qing)年時期積(ji)極參加了(le)(le)1848年反對(dui)奧地利(li)統(tong)治(zhi)、爭取自由獨立(li)的革(ge)命運動(dong)，創(chuang)作(zuo)了(le)(le)包(bao)括(kuo)著名的合唱曲《自由之歌(ge)》在(zai)內的一(yi)批(pi)具(ju)有鮮明愛國主義思想的音(yin)樂(le)(le)作(zuo)品。同時，斯美(mei)塔那致(zhi)力于民(min)族(zu)音(yin)樂(le)(le)的教育和振興，創(chuang)立(li)并領導(dao)了(le)(le)布拉格音(yin)樂(le)(le)學校，組織音(yin)樂(le)(le)會演出。革(ge)命失(shi)敗后，斯美(mei)塔那移(yi)居瑞(rui)典的哥(ge)德堡，在(zai)李(li)斯特標題交響詩的啟發下，創(chuang)作(zuo)了(le)(le)《理查三(san)世(shi)》等三(san)部交響詩。

1861年(nian)，國(guo)內(nei)政治形勢好轉，斯美塔那回(hui)到(dao)捷克，以主要精力投入到(dao)民族歌(ge)劇的創作中。斯美塔那一生共(gong)創作了10部歌(ge)劇。

1863年(nian)，他(ta)創作(zuo)完成了第一部歌劇《在波希米亞的(de)(de)勃蘭(lan)登(deng)堡人》。這部反映13世紀捷(jie)克(ke)人民(min)(min)反抗勃蘭(lan)登(deng)堡封(feng)建領主統治的(de)(de)歷(li)史(shi)劇，既表(biao)現(xian)了斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那的(de)(de)愛國(guo)主義思想，塑造了捷(jie)克(ke)人民(min)(min)英勇不屈的(de)(de)形象(xiang)，也展(zhan)現(xian)了斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那擅長清新(xin)優美(mei)的(de)(de)民(min)(min)族旋律的(de)(de)創作(zuo)技(ji)巧，特(te)別是體現(xian)了把波爾(er)卡舞(wu)曲引入音樂創作(zuo)中的(de)(de)獨(du)有的(de)(de)風格特(te)征(zheng)。

1866年(nian)，斯美(mei)(mei)塔(ta)(ta)那(nei)創(chuang)作了(le)第二部歌(ge)(ge)劇《被出賣的(de)(de)新娘(niang)(niang)》，這部喜歌(ge)(ge)劇是斯美(mei)(mei)塔(ta)(ta)那(nei)最(zui)重要、最(zui)受歡(huan)迎的(de)(de)歌(ge)(ge)劇。這部作品于1866年(nian)5月首演(yan)時，因普法戰(zhan)爭即將爆發，公(gong)眾沒能給予應(ying)有(you)的(de)(de)注(zhu)意度。同年(nian)10月，它在布拉格用(yong)捷(jie)克語再度公(gong)演(yan)，立即受到高度評價和熱(re)烈歡(huan)迎。《被出賣的(de)(de)新娘(niang)(niang)》不僅標志(zhi)著斯美(mei)(mei)塔(ta)(ta)那(nei)的(de)(de)創(chuang)作進(jin)入了(le)成熟期(qi)，而且成為捷(jie)克民族歌(ge)(ge)劇的(de)(de)象(xiang)征，在歐洲歌(ge)(ge)劇史上達到了(le)相(xiang)當高的(de)(de)藝術水平。

1867年(nian)創作的《達利博(bo)爾(er)》是斯美塔那(nei)寫作民族正(zheng)歌劇(ju)的嘗(chang)試。它以民間傳說(shuo)中的達利博(bo)爾(er)為主(zhu)人公，刻畫了一個主(zhu)持正(zheng)義的騎士由(you)于殺死殘(can)暴的官(guan)吏而(er)慘遭殺害(hai)的悲劇(ju)性形(xing)象。在音樂風(feng)格上有(you)R．瓦格納的影響。

藝術之路

1868年，為支持(chi)和推(tui)動民族歌劇(ju)事業的發展，斯美(mei)塔那與其(qi)他(ta)進(jin)步人士一起，克(ke)服重(zhong)重(zhong)困難，籌建布拉格民族劇(ju)院(yuan)。在奠基(ji)儀式上，他(ta)充滿自豪地宣布：“捷克(ke)人的生(sheng)活是在音樂中”。

1870—1872年(nian)(nian)，斯美(mei)塔(ta)那(nei)創作(zuo)了(le)(le)一(yi)部(bu)英(ying)雄性的(de)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)《里(li)布(bu)(bu)舍》。在1881年(nian)(nian)民(min)族劇(ju)院的(de)落成典禮上(shang)，《里(li)布(bu)(bu)舍》隆(long)重首演，劇(ju)中通過布(bu)(bu)拉格城(cheng)的(de)創建(jian)者(zhe)里(li)布(bu)(bu)舍對(dui)捷克民(min)族的(de)預言，激發了(le)(le)捷克人民(min)對(dui)祖國光明未來的(de)堅定信念，特別(bie)是結尾的(de)合(he)唱《光榮頌》，更把觀眾的(de)情(qing)緒推(tui)向了(le)(le)高潮。此后，《里(li)布(bu)(bu)舍》的(de)演出形(xing)成了(le)(le)一(yi)個與普通歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)不(bu)同的(de)特殊的(de)慣例(li)：它只有在國家(jia)的(de)重大節(jie)日里(li)才上(shang)演。此后，斯美(mei)塔(ta)那(nei)又(you)創作(zuo)了(le)(le)幾(ji)部(bu)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)作(zuo)品，有《兩個寡(gua)婦》（1874）、《吻》（1876）、《秘密》（1878）、《魔鬼之墻》（1882）和未完(wan)成的(de)《維奧拉》。除歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)外，斯美(mei)塔(ta)那(nei)還作(zuo)有享有世界聲譽的(de)交響詩套曲《我的(de)祖國》等器樂作(zuo)品。

在東歐國(guo)家(jia)(jia)中，捷克(ke)是最具(ju)音(yin)樂傳統(tong)的(de)(de)國(guo)家(jia)(jia)。幾百年來，波希米亞一(yi)直是奧地利君主的(de)(de)領(ling)地，與(yu)歐洲(zhou)(zhou)音(yin)樂的(de)(de)主流有著(zhu)密(mi)切的(de)(de)聯(lian)系。18世紀，捷克(ke)已躋身歐洲(zhou)(zhou)音(yin)樂發達國(guo)家(jia)(jia)的(de)(de)行列(lie)，吉(ji)利·班達（1722—1795年）就以一(yi)批杰出(chu)的(de)(de)喜歌劇和獨幕歌劇，為(wei)民族歌劇事業做出(chu)了(le)積極(ji)的(de)(de)貢(gong)獻。

進(jin)入19世紀，捷(jie)克(ke)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)創作(zuo)(zuo)出現了空前(qian)繁(fan)榮的(de)(de)(de)(de)景(jing)象，民族(zu)(zu)歌劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)進(jin)步為(wei)世人(ren)(ren)所贊嘆和(he)認同。而(er)作(zuo)(zuo)為(wei)民族(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)特別是(shi)民族(zu)(zu)歌劇(ju)(ju)奠基人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)，非斯(si)(si)美塔那莫屬。斯(si)(si)美塔那是(shi)捷(jie)克(ke)民族(zu)(zu)樂(le)派的(de)(de)(de)(de)創始人(ren)(ren)和(he)最主要(yao)的(de)(de)(de)(de)代表人(ren)(ren)物，被稱作(zuo)(zuo)“波(bo)(bo)希米亞新音(yin)(yin)(yin)樂(le)之(zhi)父”。他一生致力于歐洲(zhou)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)優良傳(chuan)統和(he)創作(zuo)(zuo)技(ji)巧(qiao)與捷(jie)克(ke)民族(zu)(zu)民間音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)精神和(he)特色的(de)(de)(de)(de)緊密結合。他的(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)品(pin)無論是(shi)在思想主題上，還(huan)是(shi)在情感、旋律(lv)、色彩上，都是(shi)徹底捷(jie)克(ke)化的(de)(de)(de)(de)。斯(si)(si)美塔那對起源于波(bo)(bo)希米亞的(de)(de)(de)(de)波(bo)(bo)爾卡舞(wu)曲(qu)，有(you)(you)著十(shi)分深厚的(de)(de)(de)(de)感情。他的(de)(de)(de)(de)愿望是(shi)實現波(bo)(bo)爾卡舞(wu)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)藝術化。在他幾乎(hu)所有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)，波(bo)(bo)爾卡舞(wu)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)和(he)節奏隨處可(ke)見。可(ke)以認為(wei)，波(bo)(bo)爾卡是(shi)斯(si)(si)美塔那創作(zuo)(zuo)風格的(de)(de)(de)(de)主要(yao)特征(zheng)。

斯美(mei)塔那畢生(sheng)辛(xin)勤創作，寫出了許多(duo)具有高度價值的(de)(de)作品。如著(zhu)名的(de)(de)交響套曲《我的(de)(de)祖國》，自傳體的(de)(de)弦(xian)樂四重奏《我的(de)(de)生(sheng)活》，以(yi)及歌劇《被出賣(mai)的(de)(de)新嫁娘》等都是(shi)他(ta)的(de)(de)代表作品。

主要經歷

1824年

作(zuo)為(wei)富(fu)裕釀酒師家中的(de)(de)第11個(ge)孩子，斯美(mei)塔那(nei)于3月(yue)2日出生在(zai)波(bo)希米(mi)亞的(de)(de)利托米(mi)什(shen)爾鎮。因為(wei)父母(mu)喜(xi)愛舞蹈和音樂，他們(men)鼓勵(li)斯美(mei)塔那(nei)在(zai)很小(xiao)的(de)(de)年齡就(jiu)成為(wei)家庭弦樂四(si)重(zhong)奏(zou)團中的(de)(de)小(xiao)提琴(qin)手(shou)。

1824-27年：斯(si)美塔那的(de)(de)(de)堂兄(xiong)弟(di)Frantisek和VáclavVeverka發明了(le)一(yi)種新的(de)(de)(de)“耕(geng)耘者”犁(li)，減輕了(le)耕(geng)耘土地(di)的(de)(de)(de)勞動(dong)強(qiang)度(du)。這(zhe)種犁(li)對(dui)捷(jie)克(ke)鄉村的(de)(de)(de)生活(huo)具有重大(da)意(yi)義，但兄(xiong)弟(di)們(men)卻還(huan)處在貧(pin)窮之(zhi)中。1839年：JosefJungmann出版了(le)第一(yi)本(ben)捷(jie)克(ke)語(yu)-德語(yu)辭典(dian)（共(gong)有五(wu)卷(juan)）。這(zhe)有助(zhu)于把捷(jie)克(ke)民(min)族的(de)(de)(de)生活(huo)和文(wen)化從當(dang)時作為教(jiao)育和公(gong)共(gong)事務官(guan)方用語(yu)的(de)(de)(de)德文(wen)中解放出來(lai)。

1842年

在(zai)(zai)波希米亞的(de)(de)比(bi)爾(er)森市，一(yi)家(jia)釀(niang)酒廠開(kai)發出一(yi)種新型的(de)(de)巴(ba)伐(fa)利亞淡啤(pi)酒，也叫貯藏啤(pi)酒，就是現在(zai)(zai)著(zhu)名的(de)(de)PILSNER。斯美塔那出生于釀(niang)酒世家(jia)，當時在(zai)(zai)比(bi)爾(er)森就學(xue)，他(ta)最喜歡(huan)的(de)(de)老師就是古斯塔夫(fu)·比(bi)爾(er)神父（FatherGustavBeer）。

1843年

定居布拉格(ge)之后，斯美塔那尋找(zhao)到(dao)在LeopoldThun伯爵家教授音樂(le)的工作。他(ta)(ta)開始隨JosefProksch學習(xi)作曲，并在1846年(nian)創作出一部(bu)《G小調(diao)鋼(gang)琴奏(zou)(zou)鳴曲》，但他(ta)(ta)想(xiang)要從事旅行鋼(gang)琴演奏(zou)(zou)家的愿望無法實(shi)現。

1847年

羅(luo)伯特和(he)克(ke)拉(la)拉(la)·舒(shu)曼夫婦訪問布拉(la)格，斯(si)美塔那的《鋼琴奏(zou)鳴(ming)曲》并沒有給克(ke)拉(la)拉(la)留下深(shen)刻印象。他在布拉(la)格開辦了一所音樂學校，定(ding)期(qi)舉辦學生(sheng)音樂會，并在1849年與KaterinaKolárová結婚。

1848年

繼法國和(he)奧地利(li)起義(yi)之(zhi)后(hou)，捷克(ke)的激進(jin)分子也在努力爭取廢除(chu)奴(nu)隸制和(he)波希米(mi)亞(ya)的解放。但炮擊(ji)布(bu)拉格之(zhi)后(hou)，起義(yi)被鎮壓了。據說斯美(mei)塔那(nei)參加了巷戰，他在《自由之(zhi)歌》中(zhong)號召捷克(ke)人武裝(zhuang)起來。

1856年

斯(si)美塔納的四個女(nv)兒中有(you)三(san)個先后(hou)去(qu)(qu)世(shi)，由(you)此引(yin)發出他(ta)(ta)的極(ji)度悲傷。他(ta)(ta)為紀念(nian)愛女(nv)而創(chuang)作的《G小調鋼(gang)琴三(san)重奏(zou)》也(ye)遭受(shou)尖刻(ke)的批評，這(zhe)一切(qie)促使他(ta)(ta)移居瑞典的哥德(de)堡。他(ta)(ta)開(kai)辦了一家新的音(yin)樂學(xue)(xue)校，后(hou)來成為女(nv)性(xing)歌(ge)唱學(xue)(xue)校。他(ta)(ta)的妻子在一年后(hou)因肺(fei)結核去(qu)(qu)世(shi)。

1861年

斯(si)美塔那應他(ta)的(de)新(xin)(xin)婚妻(qi)子，畫家BettinaFerdinandi的(de)請求(qiu)回到了布(bu)拉格。他(ta)為用捷克語(yu)演唱的(de)歌劇《波希(xi)米亞(ya)的(de)勃蘭登(deng)堡人》、《被出賣的(de)新(xin)(xin)嫁娘》和《達(da)利波》譜曲。這些(xie)作(zuo)品都是(shi)為新(xin)(xin)的(de)臨時劇院(yuan)創作(zuo)的(de)，他(ta)在1866年被聘為劇院(yuan)的(de)指揮。

1865年

約翰·格雷戈爾(er)·孟德爾(er)是布(bu)爾(er)諾(nuo)的奧古斯(si)丁(ding)修(xiu)道(dao)院的修(xiu)士(shi)，他后來(lai)被看作(zuo)是“現代遺傳學的創(chuang)始(shi)人”。他發布(bu)了(le)他雜交繁育豌豆的研究成果(guo)。

1872年

斯美(mei)塔那成為(wei)臨時劇(ju)院的(de)藝術總監，但在(zai)兩年后因梅(mei)毒引(yin)發(fa)的(de)失聰而(er)被迫辭職。

1873年

安(an)東寧·德沃(wo)夏(xia)克創作(zuo)(zuo)的(de)歌劇《國王與燒炭人》對捷(jie)克的(de)舞臺演出(chu)提出(chu)了過于苛刻(ke)的(de)要(yao)求，此后(hou)他毀掉了他在1866-71年“瘋狂時(shi)期”創作(zuo)(zuo)的(de)許多作(zuo)(zuo)品，又一次開始使用作(zuo)(zuo)品編號。

1881年

布拉格(ge)的民族劇院在6月11日首次開(kai)張(zhang)，它成為捷克民族精神的重要象征(zheng)。劇院的建設早在1851年就開(kai)始(shi)籌(chou)款，1868年奠基。

1884年

盡(jin)管斯(si)美塔那完全失去(qu)了(le)聽力，但他(ta)還是創作出了(le)他(ta)的一些最優秀的音樂作品，比如六首交響詩(shi)《我的祖國》，其(qi)中包括對(dui)沃爾塔瓦河(he)的著名描(miao)述，歌劇(ju)《吻》、《秘(mi)密》、《利布舍》和《鬼墻》。最終他(ta)有些精神(shen)錯亂，于5月12日在(zai)布拉格的Katerinsky精神(shen)病院去(qu)世。

主要作品

我的祖國

交響(xiang)詩(shi)(shi)套曲(qu)(qu)《我(wo)的(de)祖(zu)國》是斯美(mei)塔那的(de)代(dai)表作，創作于1874－1879年間，在音樂(le)(le)史上有著(zhu)很高的(de)地(di)位，歷來被認為(wei)是捷(jie)克民族交響(xiang)音樂(le)(le)的(de)起點。作品(pin)(pin)中充滿了愛國的(de)熱情(qing)，樂(le)(le)曲(qu)(qu)結構(gou)宏(hong)偉(wei)絢麗，音樂(le)(le)形象富有詩(shi)(shi)意。他(ta)把全部(bu)心(xin)血傾注于這部(bu)規模宏(hong)大、構(gou)思精細(xi)、無比魅力而充滿詩(shi)(shi)意的(de)作中。1874他(ta)開始(shi)患耳(er)疾，1882年11月(yue)5日，當作品(pin)(pin)第一(yi)次公演(yan)時，他(ta)已(yi)經聽不見(jian)任何(he)聲音了。交響(xiang)詩(shi)(shi)共六(liu)個樂(le)(le)章，每個樂(le)(le)章可作為(wei)獨立的(de)標(biao)題交響(xiang)詩(shi)(shi)演(yan)奏，也可整(zheng) 交響(xiang)詩(shi)(shi)套曲(qu)(qu)《我(wo)的(de)祖(zu)國》是斯美(mei)塔那的(de)代(dai)表作

連起來演奏（約(yue)75分鐘(zhong)）。

第一樂(le)章(zhang)：《維(wei)謝(xie)赫拉(la)(la)德(de)(de)》。“維(wei)謝(xie)赫拉(la)(la)德(de)(de)”是捷克(ke)一城堡的(de)(de)(de)(de)(de)名字(zi)，他(ta)象征著捷克(ke)人民光榮斗爭的(de)(de)(de)(de)(de)歷史。整個樂(le)章(zhang)具(ju)有紀(ji)念的(de)(de)(de)(de)(de)禮贊的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)質，猶如全(quan)部套曲的(de)(de)(de)(de)(de)莊(zhuang)嚴(yan)宏偉(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)序(xu)幕。全(quan)曲開(kai)始，在(zai)豎琴的(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)導于陪伴下，樂(le)隊以徐(xu)緩的(de)(de)(de)(de)(de)速度奏出：“維(wei)謝(xie)赫拉(la)(la)德(de)(de)”寬闊(kuo)肅穆的(de)(de)(de)(de)(de)主題音(yin)樂(le)。主題經(jing)過(guo)各種樂(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)不同組(zu)合的(de)(de)(de)(de)(de)演奏逐漸擴展(zhan)并(bing)達到(dao)強大的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)潮。繼而(er)轉入(ru)戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)，音(yin)樂(le)描繪了中(zhong)世紀(ji)騎士(shi)們(men)格斗的(de)(de)(de)(de)(de)場景。之后(hou)(hou)，莊(zhuang)嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)“維(wei)謝(xie)赫拉(la)(la)德(de)(de)”的(de)(de)(de)(de)(de)主題再度出現(xian)并(bing)逐漸減弱最后(hou)(hou)結束(shu)在(zai)豎琴的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響中(zhong)。

第二樂章：《沃爾塔瓦(wa)河》。沃爾塔瓦(wa)河是流經(jing)捷(jie)克一條大(da)河，被捷(jie)克民族稱(cheng)為“母(mu)親河”。

這是(shi)一首(shou)(shou)充滿(man)魅(mei)力的(de)(de)(de)抒情詩般的(de)(de)(de)交(jiao)響音樂(le)，也是(shi)斯(si)美塔(ta)那(nei)所(suo)作的(de)(de)(de)最為(wei)宜于(yu)人們接(jie)受(shou)的(de)(de)(de)作品。1874年首(shou)(shou)次公演就受(shou)到公眾的(de)(de)(de)熱烈歡迎。這首(shou)(shou)富(fu)有感染(ran)力的(de)(de)(de)、流暢自然的(de)(de)(de)e小調旋律在全曲中期著主(zhu)導的(de)(de)(de)統一的(de)(de)(de)作用。而森(sen)林(lin)狩獵的(de)(de)(de)音樂(le)鄉間婚禮的(de)(de)(de)民間波爾(er)(er)卡(ka)與主(zhu)題音樂(le)有機的(de)(de)(de)結合。樂(le)曲最后轉(zhuan)為(wei)E大調，顯(xian)示了沃爾(er)(er)塔(ta)瓦(wa)河流向布拉格的(de)(de)(de)更(geng)加壯(zhuang)闊于(yu)氣勢雄偉。《沃爾(er)(er)塔(ta)瓦(wa)河》經常作為(wei)單曲單獨演奏(zou)。

第三(san)樂(le)(le)章：《莎爾卡》這(zhe)首交(jiao)響詩(shi)取材于民(min)間(jian)傳說，全曲(qu)構思而(er)緊湊。先后出現幾段不同(tong)場(chang)景(jing)的音(yin)(yin)樂(le)(le)如(ru)描寫武士們墜入情(qing)網的優美(mei)旋律、武士殘酷(ku)戰斗(dou)的音(yin)(yin)樂(le)(le)。最后沙爾卡主題再度出現并結束了這(zhe)一樂(le)(le)章。

第四(si)樂章：《捷(jie)克(ke)的(de)(de)田野和森林》這是(shi)一首描繪捷(jie)克(ke)大地(di)的(de)(de)風光的(de)(de)交響詩。樂曲開始(shi)是(shi)廣闊莊(zhuang)嚴的(de)(de)前奏，人們可(ke)以從中(zhong)領略到(dao)捷(jie)克(ke)大地(di)之(zhi)美。然后(hou)，是(shi)捷(jie)克(ke)民間舞曲，歡快明(ming)朗的(de)(de)音調由弱(ruo)到(dao)強，表現了在(zai)田野與(yu)森林自(zi)由生活(huo)與(yu)勞(lao)動的(de)(de)捷(jie)克(ke)人民自(zi)信的(de)(de)情緒，他們是(shi)捷(jie)克(ke)大地(di)的(de)(de)主人，也是(shi)本章謳歌(ge)中(zhong)心。

第(di)五(wu)樂章：《塔(ta)波爾》“塔(ta)波爾”是中世(shi)紀的(de)捷克(ke)胡斯教徒戰爭時期為捷克(ke)的(de)自由和反(fan)抗異(yi)族壓迫的(de)堅強堡壘(lei)。這一(yi)樂段曲(qu)在于這一(yi)史(shi)實，并在樂曲(qu)中采用(yong)了胡斯運(yun)動(dong)時的(de)歌(ge)曲(qu)《上帝的(de)戰士(shi)，你們(men)都是誰》使音(yin)樂具有歷史(shi)色彩和強烈的(de)愛國主義情緒。全曲(qu)的(de)旋律(lv)音(yin)調堅定而果(guo)斷。節奏密集、聲響強大(da)，有著震撼人心的(de)力量。

第六(liu)樂章：《布(bu)朗(lang)尼(ni)克》“布(bu)朗(lang)尼(ni)克”是(shi)布(bu)拉格附近(jin)遺(yi)作山(shan)(shan)美的(de)(de)名(ming)字。胡(hu)(hu)(hu)斯(si)(si)(si)運(yun)動(dong)時，英勇的(de)(de)戰士們(men)在這(zhe)里(li)運(yun)動(dong)并(bing)壯烈犧牲于此。樂曲(qu)開(kai)始為胡(hu)(hu)(hu)斯(si)(si)(si)歌曲(qu)的(de)(de)曲(qu)調，描寫了(le)胡(hu)(hu)(hu)斯(si)(si)(si)的(de)(de)英雄(xiong)戰士們(men)在布(bu)朗(lang)尼(ni)克山(shan)(shan)地行軍的(de)(de)場(chang)景；然后出(chu)現(xian)山(shan)(shan)巒牧場(chang)的(de)(de)畫(hua)面，仿佛胡(hu)(hu)(hu)斯(si)(si)(si)戰士們(men)漸漸隱(yin)沒；再后，樂曲(qu)描繪了(le)他們(men)為祖國自由英勇戰斗的(de)(de)場(chang)面。尾聲十分壯麗(li)和雄(xiong)偉。“維(wei)謝(xie)赫拉德”的(de)(de)主(zhu)題(ti)再度出(chu)現(xian)，同胡(hu)(hu)(hu)斯(si)(si)(si)歌曲(qu)的(de)(de)音(yin)調結合(he)在一(yi)起(qi)，表達了(le)人民必勝的(de)(de)堅(jian)強而樂觀的(de)(de)信念。

沃爾塔瓦河

“沃爾塔(ta)瓦河(he)有兩(liang)個(ge)源頭——流(liu)過寒風呼(hu)嘯的(de)(de)森林的(de)(de)兩(liang)條溪水匯合成(cheng)一道洪(hong)流(liu)，沖著(zhu)鵝軟石(shi)嘩(hua)嘩(hua)作(zuo)響，映(ying)著(zhu)陽光(guang)閃爍光(guang)芒。它在(zai)森林中梭(suo)巡，聆(ling)聽(ting)獵號(hao)的(de)(de)回音(yin)；他穿過莊稼(jia)地，飽覽(lan)豐盛的(de)(de)收獲。在(zai)它的(de)(de)兩(liang)岸(an)，傳出鄉(xiang)村婚禮(li)的(de)(de)歡樂聲，月光(guang)下(xia)，水仙女唱著(zhu)迷人的(de)(de)歌在(zai)浪尖上(shang)嬉戲。在(zai)近旁荒野的(de)(de)懸崖上(shang)，保留著(zhu)昔(xi)日光(guang)榮和(he)功勛記憶的(de)(de)那些城堡廢墟，諦聽(ting)著(zhu)它的(de)(de)波浪喧嘩(hua)。順(shun)著(zhu)圣約翰峽谷，沃爾塔(ta)瓦河(he)奔(ben)瀉(xie)而下(xia)，沖擊著(zhu)突巖峭(qiao)壁(bi)，發出轟然巨響。爾后，河(he)水更廣闊地奔(ben)向布拉(la)(la)格，流(liu)經(jing)古老(lao)的(de)(de)維謝格拉(la)(la)得，現出它全(quan)部的(de)(de)瑰麗和(he)莊嚴(yan)。沃爾塔(ta)瓦河(he)繼(ji)續滾滾向前，最后同(tong)易(yi)北河(he)的(de)(de)巨流(liu)回合并逐(zhu)漸(jian)消失在(zai)遠方。”——斯美塔(ta)那

斯(si)美(mei)(mei)(mei)塔(ta)那的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《沃爾塔(ta)瓦河(he)(he)》是(shi)收錄在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)詩(shi)套曲(qu)(qu)《我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖國》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)篇(pian)章(zhang)(zhang)，也是(shi)最(zui)著名最(zui)優美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇(pian)章(zhang)(zhang)。斯(si)美(mei)(mei)(mei)塔(ta)那是(shi)捷克(ke)(ke)民族(zu)主義音樂(le)(le)(le)家(jia)，早年(nian)曾參(can)加(jia)(jia)過布(bu)拉格(ge)革命。在(zai)斯(si)美(mei)(mei)(mei)塔(ta)那的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)目中(zhong)，捷克(ke)(ke)永遠(yuan)是(shi)世界上最(zui)美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)。而沃爾塔(ta)瓦河(he)(he)是(shi)捷克(ke)(ke)境內最(zui)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)河(he)(he)流，由(you)南向北(bei)縱貫美(mei)(mei)(mei)麗(li)富饒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國土，它是(shi)波(bo)希(xi)米亞民族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖籃(lan)，在(zai)捷克(ke)(ke)人(ren)(ren)民心(xin)目中(zhong)占有重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位。作曲(qu)(qu)家(jia)通過交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，描寫了沃爾塔(ta)瓦河(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)麗(li)景色以及兩(liang)岸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風俗人(ren)(ren)情。樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)開始時洋溢(yi)著浪(lang)漫氣息，優美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豎琴主題由(you)一絢麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律展開；在(zai)伏(fu)爾塔(ta)瓦河(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)源(yuan)頭緩(huan)緩(huan)而大(da)，弦(xian)(xian)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)異(yi)常(chang)優美(mei)(mei)(mei)，河(he)(he)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚禮場景富有民間風味，薩爾卡(ka)先沖動，繼而趨于平靜，最(zui)后(hou)狂喜：波(bo)希(xi)米亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)野和(he)叢林(lin)開頭給人(ren)(ren)以既豐富又寬廣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，以后(hou)優雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)(xian)樂(le)(le)(le)加(jia)(jia)入(ru)(ru)，而民間舞插曲(qu)(qu)帶來了德沃夏克(ke)(ke)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流暢而抒情風格(ge)。最(zui)后(hou)兩(liang)首交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)詩(shi)運用了同樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本素材，演(yan)奏(zou)需具很高水平，否則很難(nan)吸(xi)引住聽(ting)眾(zhong)。維特和(he)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)團(tuan)全(quan)心(xin)投入(ru)(ru)于每(mei)一細節(jie)，樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)在(zai)歡快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)號(hao)角(jiao)聲中(zhong)結束。在(zai)整(zheng)部樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)中(zhong)，無處(chu)不表現出斯(si)美(mei)(mei)(mei)塔(ta)那對(dui)祖國無限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱愛和(he)崇拜(bai)。而更令人(ren)(ren)敬佩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，作曲(qu)(qu)家(jia)在(zai)譜寫這套交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)詩(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，耳朵已經失(shi)去了聽(ting)覺，但他憑借著對(dui)音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)認識和(he)對(dui)祖國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深厚(hou)感情，在(zai)相當困難(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況下(xia)完成了這部不朽(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。

時(shi)至今(jin)日，《沃爾塔(ta)(ta)瓦(wa)河》仍然(ran)作(zuo)為斯(si)美塔(ta)(ta)那(nei)的代表作(zuo)被廣泛演(yan)奏(zou)，從斯(si)美塔(ta)(ta)那(nei)的這(zhe)部作(zuo)品(pin)中感(gan)受到(dao)的不僅(jin)僅(jin)是(shi)沃爾塔(ta)(ta)瓦(wa)河的美麗(li)景色，還有就是(shi)那(nei)赤(chi)誠的愛國精神。關于這(zhe)部作(zuo)品(pin)的版本(ben)，應(ying)該首推由卡拉揚指揮柏林愛樂樂隊(dui)錄(lu)制的版本(ben)。

個人貢獻

交(jiao)響詩：《理查三世》、《瓦(wa)倫斯坦戰場》和(he)《哈孔·雅爾》

器樂曲(qu)：《我(wo)的(de)祖國》(一(yi)組六首(shou)交響詩)和第(di)一(yi)弦樂四重奏《我(wo)的(de)一(yi)生》

鋼琴(qin)曲：《捷克舞曲》

貝德里赫·斯(si)美塔那

歌劇有：《布(bu)蘭登堡人在(zai)波(bo)希(xi)米亞》(1866)，《被(bei)出(chu)賣的(de)新娘》(1866)，《達里波(bo)》(1868)，《里布(bu)舍》(作于1871-1872，上演(yan)于1881年)，《兩寡婦》(1874)，《吻》(1876)，《秘密》(1878)，《魔(mo)鬼之墻》(1882)和(he)未完成的(de)《維(wei)奧拉》。

室內樂(le)：《g小調鋼琴三重(zhong)(zhong)奏(zou)》、《第(di)一弦樂(le)四重(zhong)(zhong)奏(zou)》（我的(de)生活）、《第(di)二弦樂(le)四重(zhong)(zhong)奏(zou)》（我的(de)家園）

聲　樂：《三個騎手》、《叛教(jiao)者》、《農夫之歌》、《海之歌》，祈禱歌《嫁妝》、《三首(shou)合(he)唱(chang)曲》

混聲(sheng)部(bu)分：《捷克(ke)之歌》（管弦樂伴奏康塔塔）、《我們(men)的歌》

鋼(gang)　琴：《六首(shou)(shou)風格(ge)小品(pin)》、《紀念冊頁》、《小品(pin)集》、《三首(shou)(shou)波(bo)爾卡》、《波(bo)希米亞的(de)回憶(yi)》、《在海(hai)灘上》、《夢》、《十(shi)四首(shou)(shou)捷克舞曲(qu)》

歌劇

一個勃蘭(lan)登堡人在波希米亞–Branibo?iv?echách(1862年(nian)–1863年(nian))年(nian)1月5日過渡(du)劇(ju)院(yuan)

被(bei)出(chu)賣(mai)的新嫁(jia)娘–Prodanánev?sta(1864年(nian)(nian)–1866年(nian)(nian))年(nian)(nian)5月30日(ri)布拉格(ge)，過渡劇院，終稿–1870年(nian)(nian)。

達利(li)波–(1866年–1867年)年5月16日布拉格，過(guo)渡劇(ju)院，致布拉格國家(jia)劇(ju)院奠基。

麗布莎(sha)–Libu?e(1869年(nian)(nian)–1872年(nian)(nian))年(nian)(nian)6月11日布拉(la)格(ge)，布拉(la)格(ge)國家(jia)劇(ju)院(yuan)開(kai)幕(mu)，

兩位寡婦–Dv?vdovy–喜歌(ge)劇(ju)(1873年(nian)–1874年(nian))根(gen)據F.Mallefille作品改編(bian)1874年(nian)3月27日布拉格(ge)，終稿1878年(nian)

吻–Hubi?ka(1875年–1876年)年11月7日(ri)布(bu)拉格

秘密(mi)–Tajemství(1877年–1878年)年9月18日(ri)布拉格

魔鬼墻(qiang)–?ertovast?na–(1880年)年10月(yue)29日布拉格

紫羅(luo)蘭–浪漫歌(ge)劇(ju)，片斷–(1872年–1884年)根(gen)據威廉·莎士比(bi)亞(ya)的第十(shi)二夜(戲劇(ju))2000年音(yin)樂(le)會演出，2001年布拉格，國家歌(ge)劇(ju)院

管弦樂

六部分組成音詩組曲我(wo)的(de)祖國(Vy?ehrad，Vltava(伏爾(er)塔瓦河)，?árka，Z?eskychluh?aháj?(來自波希米亞的(de)小樹林和河流)，Tábor，Blaník)，其(qi)中伏爾(er)塔瓦河最出(chu)名。

勝利(li)交(jiao)響(xiang)曲，E-Dur，op.6(1853–1854)。首演于1855年。斯美(mei)塔那在這部(bu)作(zuo)品中運用了(le)奧地利(li)皇帝頌的(de)旋律(lv)。交(jiao)響(xiang)曲獻給(gei)茜茜公主的(de)。斯美(mei)塔那給(gei)她寄(ji)去(qu)了(le)作(zuo)品的(de)一個抄本，但并(bing)沒有得到任(ren)何回復。

貢獻影響

音樂作品

斯美塔那(nei)是(shi)忠實的(de)(de)(de)(de)李斯特(te)樂(le)迷，他的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)作(zuo)品大都具有一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)內涵。即使是(shi)室內樂(le)作(zuo)品，也都盡量避免抽(chou)象的(de)(de)(de)(de)概念(nian)(nian)。比如那(nei)首感人至(zhi)深的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴三(san)重奏，就是(shi)為(wei)(wei)了(le)紀念(nian)(nian)他死去的(de)(de)(de)(de)女兒貝(bei)德里斯卡（Bedriska）而創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)，還(huan)有自(zi)傳體性(xing)質的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)弦樂(le)四重奏“我的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活”等。作(zuo)為(wei)(wei)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)曲家，他擺(bai)脫了(le)法國正(zheng)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)束縛，而成為(wei)(wei)現(xian)代主(zhu)義者。盡管他非(fei)常欽佩瓦(wa)格(ge)納，但同時代人對瓦(wa)格(ge)納音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)指責基(ji)本上(shang)來自(zi)一(yi)(yi)些特(te)別尖(jian)刻的(de)(de)(de)(de)旁觀者。斯美塔那(nei)在卓越的(de)(de)(de)(de) 劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)家Eli·kaKrásnohorská的(de)(de)(de)(de)幫助下，克服了(le)在為(wei)(wei)捷(jie)克文(wen)劇(ju)(ju)(ju)本配樂(le)時最初遇到的(de)(de)(de)(de)困難(nan)。這位非(fei)凡的(de)(de)(de)(de)女性(xing)才(cai)華(hua)橫溢(yi)，她(ta)幫助講德語的(de)(de)(de)(de)捷(jie)克作(zuo)曲家們分(fen)析(xi)了(le)他們所面(mian)臨(lin)的(de)(de)(de)(de)困難(nan)，指導他們掌握(wo)捷(jie)克文(wen)正(zheng)確的(de)(de)(de)(de)合(he)乎規范(fan)的(de)(de)(de)(de)重音(yin)(yin)規則。

或(huo)許圍繞在(zai)(zai)斯(si)美塔那(nei)(nei)周(zhou)圍最(zui)令人迷(mi)惑(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，還(huan)有(you)這樣一種概念(nian)：他(ta)(ta)所締造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民族特(te)色基本上得益于民間(jian)歌曲(qu)(qu)。他(ta)(ta)很高興(xing)使用(yong)通俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈節奏，比如他(ta)(ta)最(zui)喜愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)波爾(er)卡舞曲(qu)(qu)，但他(ta)(ta)明(ming)(ming)顯地不喜歡直接引(yin)用(yong)民間(jian)歌曲(qu)(qu)。政(zheng)治家Rieger曾指出(chu)，民歌旋律是(shi)喜歌劇(ju)(ju)最(zui)可(ke)靠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎，斯(si)美塔那(nei)(nei)對(dui)此提出(chu)了反駁，他(ta)(ta)認為這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式只會威脅(xie)到音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實性(xing)。相反，他(ta)(ta)所創(chuang)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂風(feng)格，在(zai)(zai)我們現在(zai)(zai)看來，是(shi)包含了韋伯、貝里尼和(he)莫扎(zha)特(te)等諸(zhu)多淵(yuan)源綜(zong)合(he)而成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)捷(jie)克音(yin)樂。而與前輩有(you)所區別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，斯(si)美塔那(nei)(nei)不是(shi)簡單的(de)(de)(de)(de)(de)(de)模仿者。具有(you)鮮明(ming)(ming)個(ge)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂旋律和(he)節奏型，還(huan)帶(dai)有(you)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)性(xing)，這正是(shi)現代觀眾所認可(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)捷(jie)克音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格特(te)征。

早期影響

斯美塔那(nei)(nei)1824年(nian)出生在一個比較殷(yin)實的(de)(de)(de)家庭中，他的(de)(de)(de)父(fu)(fu)親(qin)是(shi)利(li)托米什爾(er)（Litomy?l）的(de)(de)(de)瓦爾(er)德施(shi)泰因（Waldstein）伯爵的(de)(de)(de)釀酒師。父(fu)(fu)母(mu)親(qin)對(dui)兒子首先表現在小提琴(qin)演奏，然(ran)(ran)后是(shi)鋼琴(qin)演奏方面的(de)(de)(de)音(yin)樂天賦十(shi)分贊(zan)賞(shang)，他們積極(ji)鼓勵他有所(suo)發展。斯美塔那(nei)(nei)也(ye)分享了(le)父(fu)(fu)母(mu)親(qin)對(dui)舞蹈的(de)(de)(de)熱愛(ai)，盡管他十(shi)幾歲時曾為此虛度過(guo)一段時間(jian)。童年(nian)時代給斯美塔那(nei)(nei)留下(xia)的(de)(de)(de)另一個深刻(ke)印象，就(jiu)是(shi)對(dui)大自然(ran)(ran)風光的(de)(de)(de)鑒賞(shang)，比如因家庭在1831年(nian)移居南(nan)方所(suo)見到的(de)(de)(de)波希米亞的(de)(de)(de)南(nan)方景致。大自然(ran)(ran)所(suo)呈現的(de)(de)(de)神(shen)奇力量不僅體(ti)現在斯美塔那(nei)(nei)后來(lai)創作的(de)(de)(de)、用精湛的(de)(de)(de)音(yin)樂技巧來(lai)反映波希米亞歷史(shi)和神(shen)話(hua)的(de)(de)(de)交響詩系列《我的(de)(de)(de)祖國》（Mávlast）中，還表現在歌劇(ju)《利(li)布(bu)舍》（Libu?e）和《吻》(TheKiss)之中。

捷克農村當時的(de)音(yin)樂教(jiao)(jiao)育(yu)缺乏系統性，差不多(duo)還在沿用18世紀(ji)的(de)教(jiao)(jiao)育(yu)方式(shi)。但(dan)對接受(shou)教(jiao)(jiao)育(yu)的(de)斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)來說(shuo)，這些已經(jing)(jing)足夠(gou)了(le)。作(zuo)為十幾歲的(de)孩子，他在波希(xi)米(mi)亞幾個(ge)城鎮所(suo)接受(shou)的(de)正規教(jiao)(jiao)育(yu)是相當隨意的(de)。15歲時，他帶著父母親(qin)的(de)祝福(fu)去(qu)了(le)布拉(la)格。盡管當時的(de)布拉(la)格遠沒有像19世紀(ji)后半葉(xie)那(nei)(nei)樣成(cheng)為活躍的(de)文化中心，但(dan)它(ta)已經(jing)(jing)是眾多(duo)巡演(yan)藝術大師重要(yao)的(de)演(yan)出目的(de)地。斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)在這里遇(yu)到了(le)他的(de)主要(yao)偶像、李斯(si)特的(de)音(yin)樂。大都市的(de)魅力(li)太(tai)具有誘(you)惑性了(le)，使(shi)得斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)常常為此而逃(tao)課。

斯(si)美塔那(nei)在比(bi)爾森(sen)（Pilsen）度過了相對(dui)平靜(jing)的(de)三年時光，他(ta)(ta)(ta)完(wan)成(cheng)了正規教育，于1843年動身前(qian)往(wang)布拉格(ge)，決心(xin)開始自己鋼(gang)琴(qin)(qin)家(jia)的(de)職(zhi)業(ye)生涯。當時他(ta)(ta)(ta)的(de)父母親無法給(gei)予(yu)他(ta)(ta)(ta)財政上的(de)支持(chi)，父親自己事業(ye)的(de)拓展也(ye)需要金錢，斯(si)美塔那(nei)只得尋找(zhao)工(gong)作。在他(ta)(ta)(ta)到達(da)(da)布拉格(ge)不久，他(ta)(ta)(ta)就在圖恩伯(bo)爵家(jia)中找(zhao)到了教授多人(ren)彈(dan)奏鋼(gang)琴(qin)(qin)的(de)職(zhi)位(wei)。這樣(yang)的(de)工(gong)作盡管遠(yuan)沒有(you)達(da)(da)到富裕(yu)的(de)程(cheng)度，但(dan)相對(dui)穩定(ding)的(de)生活保(bao)證(zheng)就意味著他(ta)(ta)(ta)有(you)時間學習作曲。

在此后的(de)二十年中，斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)(nei)(nei)差不多都是(shi)在為(wei)(wei)生(sheng)存而奮斗，直到(dao)李斯(si)特(te)、柏遼(liao)茲和舒曼夫婦訪問(wen)布(bu)拉(la)格，才(cai)使他(ta)(ta)的(de)生(sheng)活(huo)發(fa)生(sheng)了變化。雖(sui)然斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)(nei)(nei)的(de)作品并(bing)沒(mei)有(you)給克拉(la)拉(la)留下(xia)深(shen)刻印象，但她看到(dao)了斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)(nei)(nei)試圖創立自己(ji)的(de)鋼琴(qin)演奏學派的(de)志(zhi)向以及他(ta)(ta)作為(wei)(wei)職業演奏家，卻不幸地少有(you)機會(hui)四(si)處巡演的(de)窘況(kuang)。對他(ta)(ta)來說，想要(yao)成為(wei)(wei)作曲(qu)家也(ye)是(shi)相(xiang)當(dang)困難(nan)的(de)。1848年，斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)(nei)(nei)請求李斯(si)特(te)幫助他(ta)(ta)尋(xun)找一(yi)位(wei)出(chu)版(ban)商，出(chu)版(ban)他(ta)(ta)的(de)作品第一(yi)號，《SixMorceauxCaractéristiques》。李斯(si)特(te)接受了斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)(nei)(nei)好幾部作品的(de)題獻，他(ta)(ta)答應幫助找一(yi)位(wei)出(chu)版(ban)商，但卻只字未提錢的(de)問(wen)題。對斯(si)美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)(nei)(nei)來說，他(ta)(ta)所面臨(lin)的(de)最(zui)主要(yao)難(nan)題是(shi)，19世紀40和50年代(dai)的(de)布(bu)拉(la)格，除(chu)了一(yi)座音樂學院和一(yi)座管風琴(qin)學校之外，幾乎沒(mei)有(you)什么機構能夠使他(ta)(ta)利用自己(ji)的(de)聰穎才(cai)智維持足(zu)夠富足(zu)的(de)音樂生(sheng)活(huo)。

當時(shi)的(de)(de)(de)(de)政局也處于(yu)令人感到壓抑的(de)(de)(de)(de)停滯(zhi)時(shi)期。作為1848年(nian)革命的(de)(de)(de)(de)熱情支持(chi)者(zhe)，斯(si)(si)美(mei)(mei)(mei)塔(ta)那歷經(jing)了50年(nian)代捷克人民爭取從奧地(di)利帝國的(de)(de)(de)(de)壓制下(xia)獲(huo)得(de)解放所(suo)遭受的(de)(de)(de)(de)種種挫折。1849年(nian)，斯(si)(si)美(mei)(mei)(mei)塔(ta)那與KaterinaKolarova結婚，女兒們接(jie)連來(lai)到世上，家(jia)庭(ting)生活給了他許多慰藉(jie)，但顯(xian)然呆在家(jia)里(li)是(shi)沒有前途(tu)的(de)(de)(de)(de)。在1854年(nian)和1855年(nian)間(jian)，斯(si)(si)美(mei)(mei)(mei)塔(ta)那的(de)(de)(de)(de)孩(hai)子(zi)中有三個女兒相繼去世，其中的(de)(de)(de)(de)貝德里(li)斯(si)(si)卡已(yi)經(jing)顯(xian)現出音(yin)樂天賦。孩(hai)子(zi)的(de)(de)(de)(de)去世令斯(si)(si)美(mei)(mei)(mei)塔(ta)那十分沮喪，也使他幡然醒(xing)悟。于(yu)是(shi)在1856年(nian)，他也像許多18世紀的(de)(de)(de)(de)捷克音(yin)樂前輩一樣，決定去國外碰碰運氣，他在瑞典的(de)(de)(de)(de)哥德堡定居下(xia)來(lai)。他在此地(di)歷經(jing)五年(nian)時(shi)間(jian)，獲(huo)得(de)了指揮管(guan)弦樂隊和作曲的(de)(de)(de)(de)寶貴(gui)經(jing)驗(yan)。

甜美的家

對斯(si)美塔那來(lai)說，具有(you)(you)決定意義的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)刻出現在(zai)(zai)(zai)(zai)1862年，專門用來(lai)演(yan)出捷克歌劇(ju)與戲(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)臨時(shi)(shi)劇(ju)院（TheProvisionalTheatre）開(kai)張了(le)(le)。他(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)1861年急(ji)匆匆地(di)從瑞典回來(lai)，馬上全身心地(di)投(tou)入到(dao)布拉格的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)生活中(zhong)。雖然他(ta)沒能成為劇(ju)院的(de)(de)(de)(de)第(di)一位音(yin)樂(le)總監，但他(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)1863年擔任了(le)(le)Hlahol合唱(chang)協會的(de)(de)(de)(de)指揮，還在(zai)(zai)(zai)(zai)報(bao)紙上就(jiu)劇(ju)院低俗的(de)(de)(de)(de)演(yan)出水(shui)準發(fa)表了(le)(le)非(fei)常(chang)尖刻的(de)(de)(de)(de)批評(ping)，以(yi)發(fa)泄自己的(de)(de)(de)(de)不滿。斯(si)美塔那在(zai)(zai)(zai)(zai)1866年等來(lai)了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)大好時(shi)(shi)機。當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)院急(ji)需(xu)一部(bu)(bu)捷克歌劇(ju)的(de)(de)(de)(de)新作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，斯(si)美塔那的(de)(de)(de)(de)第(di)一部(bu)(bu)歌劇(ju)《在(zai)(zai)(zai)(zai)波希米亞的(de)(de)(de)(de)勃(bo)蘭(lan)登堡人》（TheBrandenburgersinBohemia）在(zai)(zai)(zai)(zai)新作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)比賽中(zhong)贏得(de)了(le)(le)決定性的(de)(de)(de)(de)勝利。在(zai)(zai)(zai)(zai)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)指揮下，這(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)首(shou)演(yan)取得(de)了(le)(le)巨大成功。由此(ci)也(ye)開(kai)啟(qi)了(le)(le)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)黃金(jin)時(shi)(shi)代，而(er)且(qie)這(zhe)邁出的(de)(de)(de)(de)第(di)一步非(fei)常(chang)堅實。斯(si)美塔那最受歡迎的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)《被出賣的(de)(de)(de)(de)新嫁娘》（TheBarteredBride）也(ye)在(zai)(zai)(zai)(zai)1866年首(shou)演(yan)，但當時(shi)(shi)并沒有(you)(you)引起強烈的(de)(de)(de)(de)反響。后來(lai)經過一定的(de)(de)(de)(de)修改，包括加上了(le)(le)三段舞(wu)曲(qu)，這(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)才開(kai)始贏得(de)聲譽(yu)。

1866年(nian)(nian)秋天，斯美(mei)(mei)塔那成(cheng)為歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)音(yin)樂(le)總(zong)監。在(zai)接下來(lai)的(de)(de)18年(nian)(nian)間，他(ta)創作了(le)(le)一系(xi)列被稱(cheng)作是捷克經典作品(pin)的(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)，比如：最(zui)引人(ren)入勝(sheng)的(de)(de)《達利波》（Dalibor,1867年(nian)(nian)）、為民族劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)最(zui)終開業(ye)而上演的(de)(de)《利布舍》（Libu?e,1872年(nian)(nian)），以(yi)及從精(jing)煉(lian)詭辯的(de)(de)《兩個寡婦》（TheTwoWidows,1874年(nian)(nian)）到特別抒情的(de)(de)《吻》（TheKiss,1876年(nian)(nian)）等多部喜歌(ge)劇(ju)(ju)作品(pin)。盡管從表面(mian)上看(kan)起來(lai)，斯美(mei)(mei)塔那取(qu)得(de)了(le)(le)極大的(de)(de)成(cheng)就，但他(ta)也(ye)時常受到來(lai)自政治家和專業(ye)對手的(de)(de)攻(gong)擊，比如那位劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)前任音(yin)樂(le)總(zong)監。當然(ran)，他(ta)也(ye)得(de)到了(le)(le)包括德沃夏克在(zai)內的(de)(de)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)樂(le)團眾多音(yin)樂(le)家們的(de)(de)熱情支持。只是當他(ta)遭(zao)受疾(ji)病侵襲之時，他(ta)的(de)(de)演出也(ye)就無法挽(wan)回了(le)(le)。

1874年(nian)，斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)因梅毒而導致快速(su)地完全失(shi)聰。他(ta)(ta)不得不結束了他(ta)(ta)的(de)揮生涯(ya)，但他(ta)(ta)仍(reng)堅持作(zuo)曲(qu)。他(ta)(ta)的(de)個(ge)人(ren)遭(zao)遇也在(zai)《我的(de)祖國》中反映民(min)族(zu)解放斗(dou)爭的(de)三(san)首交響詩中有(you)所體現，這(zhe)三(san)首作(zuo)品分別是在(zai)1874年(nian)秋開始創(chuang)作(zuo)的(de)《維舍拉(la)德》（Vysehrad）、《塔(ta)波(bo)爾》（Tabor）和《布蘭尼克》（Blanik）。他(ta)(ta)還繼續創(chuang)作(zuo)了三(san)部歌劇(ju)：《吻》、《秘密》（TheSecret,1878年(nian)）和《鬼墻》（TheDevil’sWall,1882年(nian)）。這(zhe)位悲(bei)劇(ju)性人(ren)物(wu)越來越受(shou)(shou)到可(ke)怕疾病的(de)困擾，逐漸地他(ta)(ta)的(de)創(chuang)作(zuo)也無法進行了，他(ta)(ta)于1884年(nian)去(qu)世。盡管斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)受(shou)(shou)到民(min)眾的(de)敬(jing)仰，但當局并沒有(you)重視他(ta)(ta)，《鬼墻》首演的(de)失(shi)敗就充分說明了這(zhe)一(yi)點。好在(zai)子孫后代改(gai)正了這(zhe)些(xie)錯誤(wu)，斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)作(zuo)為捷克民(min)族(zu)音樂奠基人(ren)的(de)盛名得到了確立。

人物評價

斯(si)美塔那(nei)的(de)音(yin)(yin)樂創(chuang)作(zuo)，以反映捷(jie)(jie)(jie)克民(min)族的(de)光榮歷史和斗爭(zheng)事跡，頌(song)贊捷(jie)(jie)(jie)克大好河山，描(miao)繪捷(jie)(jie)(jie)克的(de)風土(tu)人(ren)(ren)情，表現捷(jie)(jie)(jie)克人(ren)(ren)民(min)的(de)喜(xi)好性(xing)(xing)格、倫理觀念、生活理想為(wei)特(te)征(zheng)，以此而成為(wei)捷(jie)(jie)(jie)克民(min)族音(yin)(yin)樂的(de)奠基人(ren)(ren)。其創(chuang)作(zuo)以歌(ge)劇(ju)和交(jiao)響(xiang)樂為(wei)主。他(ta)(ta)的(de)歌(ge)劇(ju)《被出賣的(de)新嫁娘》，帶有濃(nong)厚的(de)捷(jie)(jie)(jie)克農村氣息和豐富清新的(de)民(min)族色彩而享譽世(shi)界，被認(ren)為(wei)是(shi)捷(jie)(jie)(jie)克民(min)族歌(ge)劇(ju)無可比(bi)擬的(de)杰作(zuo)。其他(ta)(ta)幾部歌(ge)劇(ju)在他(ta)(ta)去世(shi)許多年后，仍(reng)受到后人(ren)(ren)的(de)好評。他(ta)(ta)的(de)交(jiao)響(xiang)組(zu)曲《我的(de)祖國》影(ying)響(xiang)更大，尤(you)其是(shi)第二首《伏爾(er)塔瓦河》，令人(ren)(ren)難以忘懷。斯(si)美塔那(nei)的(de)音(yin)(yin)樂有著勃(bo)勃(bo)的(de)生機和力量，這保證了他(ta)(ta)音(yin)(yin)樂的(de)普(pu)及性(xing)(xing)和大眾(zhong)性(xing)(xing)。

斯美塔那的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)風(feng)格先后(hou)受到(dao)德國(guo)古典樂(le)派與浪漫樂(le)派的(de)深(shen)刻(ke)影(ying)(ying)響，后(hou)來又(you)深(shen)受李斯特交響詩的(de)影(ying)(ying)響。晚(wan)年(nian)(nian)在(zai)創(chuang)(chuang)作(zuo)上著意汲取具有濃郁鄉土風(feng)味(wei)的(de)波西米亞(ya)素材，提倡發展和體現民族音樂(le)風(feng)格，成功地(di)把通(tong)俗題(ti)材加以美化(hua)(hua)和藝術化(hua)(hua)。他的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)范(fan)圍廣泛(fan)，有歌劇(ju)、合唱、交響詩、室內(nei)樂(le)和鋼琴曲(qu)等等，其中(zhong)歌劇(ju)《被出賣(mai)的(de)新嫁娘》一劇(ju)于1866年(nian)(nian)上演，使他名聲大(da)振，從此奠定(ding)了他在(zai)世界音樂(le)史上的(de)地(di)位。

此外(wai)，他還創辦過音(yin)樂(le)學校，致(zhi)力于(yu)音(yin)樂(le)教育事業。有許多有成就的音(yin)樂(le)家都曾受益于(yu)斯美塔那(nei)，其中包括著名的捷克音(yin)樂(le)大師(shi)德沃夏克和雅那(nei)切克等人。