芒果视频下载

人物簡介

貝德里(li)赫·斯美塔那(nei)（Bedoich Smetana）1824年出生于萊托(tuo)米希(xi)爾，一生致力于復(fu)興民族文化，積極的從事民族歌(ge)劇創作(zuo)，先后寫(xie)了(le)歌(ge)劇《被出賣的新嫁娘(niang)》(ProdanaNevesta)，《達里(li)波爾》(Dalibor)，《里(li)布舍》(Libuse)等(deng)作(zuo)品。

1874年不幸耳聾(long)，繼續堅持創(chuang)作(zuo)(zuo)，寫了(le)大量作(zuo)(zuo)品，其(qi)中最著名的(de)有由六部獨立交(jiao)響詩(shi)(shi)組成的(de)交(jiao)響詩(shi)(shi)套曲《我的(de)祖國》和(he)第一弦樂四(si)重奏《我的(de)生(sheng)活》(Zmehozvota，1876)。斯美塔那從50歲(sui)起飽受耳聾(long)折磨，并(bing)因此引發了(le)精(jing)神疾病。

1884年5月(yue)12日于布拉格附近的精神病院(yuan)逝世，終年六(liu)十歲(sui)。

生平經歷

斯美(mei)塔那(nei)是捷(jie)克著名的(de)作曲家、指揮家和鋼琴家。他出(chu)生在一個(ge)釀酒商的(de)家庭里，很小就(jiu)顯露出(chu)了(le)非凡的(de)音樂才能。他四歲開始(shi)學(xue)習小提琴，六歲就(jiu)舉行鋼琴演(yan)奏會，八歲開始(shi)作曲。他的(de)啟蒙老(lao)師是捷(jie)克卓越的(de)音樂家約瑟夫·普羅克什，斯美(mei)塔那(nei)從(cong)他身上得到了(le)很深(shen)的(de)教益。

斯美(mei)(mei)塔那(nei)(nei)在青年(nian)時期積極參加了1848年(nian)反對奧地利統治、爭取(qu)自(zi)由(you)獨立的(de)革命(ming)運動(dong)，創(chuang)作了包(bao)括著名(ming)的(de)合(he)唱(chang)曲(qu)《自(zi)由(you)之歌》在內的(de)一批(pi)具有鮮明愛(ai)國(guo)主義(yi)思想(xiang)的(de)音(yin)樂作品。同(tong)時，斯美(mei)(mei)塔那(nei)(nei)致力于民族音(yin)樂的(de)教育和(he)振興，創(chuang)立并領(ling)導(dao)了布拉(la)格(ge)音(yin)樂學校，組織音(yin)樂會演(yan)出。革命(ming)失(shi)敗后，斯美(mei)(mei)塔那(nei)(nei)移居瑞典的(de)哥德堡(bao)，在李斯特標題交響(xiang)詩(shi)的(de)啟發(fa)下，創(chuang)作了《理查三(san)世》等三(san)部交響(xiang)詩(shi)。

1861年，國內政(zheng)治形(xing)勢好(hao)轉，斯(si)美塔那回到捷(jie)克，以主要精力投入到民族歌劇的創作中。斯(si)美塔那一生共創作了10部(bu)歌劇。

1863年，他創(chuang)作完成(cheng)了第(di)一部歌劇《在波希米(mi)亞的勃(bo)蘭(lan)登(deng)(deng)堡(bao)人》。這部反(fan)映(ying)13世(shi)紀(ji)捷克人民反(fan)抗勃(bo)蘭(lan)登(deng)(deng)堡(bao)封建領主(zhu)統治的歷(li)史劇，既表(biao)現了斯美塔那的愛國(guo)主(zhu)義思(si)想，塑造了捷克人民英勇不屈的形象，也展現了斯美塔那擅長清新優美的民族旋律(lv)的創(chuang)作技巧，特(te)別是(shi)體現了把波爾(er)卡舞(wu)曲(qu)引入音樂創(chuang)作中(zhong)的獨(du)有的風格特(te)征。

1866年(nian)，斯美(mei)塔那(nei)創(chuang)作(zuo)(zuo)了第二部(bu)歌(ge)劇(ju)《被(bei)出賣的(de)新娘(niang)》，這(zhe)部(bu)喜歌(ge)劇(ju)是斯美(mei)塔那(nei)最(zui)重要、最(zui)受(shou)歡(huan)迎的(de)歌(ge)劇(ju)。這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品于1866年(nian)5月首演(yan)時，因(yin)普(pu)法(fa)戰爭即將爆發，公(gong)眾沒能給予應(ying)有的(de)注(zhu)意度。同年(nian)10月，它(ta)在布(bu)拉格用捷克(ke)語再度公(gong)演(yan)，立(li)即受(shou)到高度評價(jia)和(he)熱烈歡(huan)迎。《被(bei)出賣的(de)新娘(niang)》不僅標志(zhi)著斯美(mei)塔那(nei)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)進入了成(cheng)熟期，而且成(cheng)為捷克(ke)民(min)族歌(ge)劇(ju)的(de)象征，在歐洲歌(ge)劇(ju)史上達到了相當高的(de)藝術水平。

1867年創(chuang)作的(de)(de)《達(da)利(li)博爾》是斯美(mei)塔那(nei)寫作民(min)族正歌(ge)劇的(de)(de)嘗(chang)試。它以(yi)民(min)間傳(chuan)說中的(de)(de)達(da)利(li)博爾為(wei)主(zhu)人(ren)公，刻畫了一個主(zhu)持正義的(de)(de)騎士由于殺死殘暴的(de)(de)官吏而(er)慘遭殺害的(de)(de)悲(bei)劇性形象。在音樂風格上有(you)R．瓦(wa)格納的(de)(de)影(ying)響。

藝術之路

1868年，為(wei)支持和(he)推動民(min)族歌劇事業的發展，斯美(mei)塔那與其(qi)他進步人(ren)士一起(qi)，克服(fu)重(zhong)重(zhong)困難，籌建(jian)布拉(la)格(ge)民(min)族劇院。在奠(dian)基儀(yi)式上，他充滿自豪地宣布：“捷克人(ren)的生(sheng)活(huo)是在音樂中”。

1870—1872年(nian)，斯(si)美(mei)塔那創作了(le)一部(bu)(bu)英雄性的(de)(de)歌(ge)劇《里(li)布(bu)(bu)舍(she)(she)》。在(zai)1881年(nian)民族劇院的(de)(de)落成典禮上(shang)，《里(li)布(bu)(bu)舍(she)(she)》隆重首(shou)演，劇中通(tong)過布(bu)(bu)拉格城的(de)(de)創建者里(li)布(bu)(bu)舍(she)(she)對捷克民族的(de)(de)預(yu)言，激發了(le)捷克人民對祖(zu)國光明(ming)未來的(de)(de)堅定信念(nian)，特別(bie)是(shi)結尾的(de)(de)合唱《光榮頌》，更把觀眾的(de)(de)情緒(xu)推向了(le)高潮(chao)。此后(hou)，《里(li)布(bu)(bu)舍(she)(she)》的(de)(de)演出(chu)形成了(le)一個(ge)與普(pu)通(tong)歌(ge)劇不同的(de)(de)特殊的(de)(de)慣例：它只有在(zai)國家(jia)的(de)(de)重大(da)節(jie)日里(li)才上(shang)演。此后(hou)，斯(si)美(mei)塔那又創作了(le)幾部(bu)(bu)歌(ge)劇作品，有《兩個(ge)寡婦》（1874）、《吻》（1876）、《秘密》（1878）、《魔鬼(gui)之墻》（1882）和未完成的(de)(de)《維奧拉》。除(chu)歌(ge)劇外(wai)，斯(si)美(mei)塔那還作有享有世界聲譽的(de)(de)交響詩套曲(qu)《我的(de)(de)祖(zu)國》等(deng)器(qi)樂(le)作品。

在東(dong)歐國(guo)家中，捷克是最具音樂傳統的(de)(de)(de)國(guo)家。幾百年(nian)來(lai)，波希米亞一直是奧(ao)地利君(jun)主的(de)(de)(de)領地，與歐洲音樂的(de)(de)(de)主流(liu)有著密切(qie)的(de)(de)(de)聯系(xi)。18世(shi)紀，捷克已躋身歐洲音樂發達國(guo)家的(de)(de)(de)行(xing)列，吉利·班達（1722—1795年(nian)）就以一批(pi)杰出的(de)(de)(de)喜歌劇(ju)(ju)和獨幕歌劇(ju)(ju)，為民族歌劇(ju)(ju)事業做出了積極的(de)(de)(de)貢獻。

進(jin)(jin)入19世紀(ji)，捷克的(de)(de)(de)音樂(le)(le)創作(zuo)(zuo)(zuo)出現了空(kong)前繁榮的(de)(de)(de)景象，民族(zu)(zu)歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)進(jin)(jin)步為世人(ren)(ren)所贊嘆和(he)認同。而作(zuo)(zuo)(zuo)為民族(zu)(zu)音樂(le)(le)特別是(shi)民族(zu)(zu)歌(ge)劇(ju)(ju)奠基(ji)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)，非斯美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)莫屬。斯美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)是(shi)捷克民族(zu)(zu)樂(le)(le)派(pai)的(de)(de)(de)創始人(ren)(ren)和(he)最主(zhu)要的(de)(de)(de)代表(biao)人(ren)(ren)物，被(bei)稱作(zuo)(zuo)(zuo)“波(bo)(bo)希米(mi)亞新音樂(le)(le)之父”。他(ta)一生致(zhi)力于歐洲音樂(le)(le)的(de)(de)(de)優良傳統(tong)和(he)創作(zuo)(zuo)(zuo)技巧與捷克民族(zu)(zu)民間音樂(le)(le)的(de)(de)(de)精神和(he)特色的(de)(de)(de)緊密結合。他(ta)的(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)品無論是(shi)在思想主(zhu)題上，還是(shi)在情(qing)感、旋(xuan)律、色彩上，都是(shi)徹底捷克化的(de)(de)(de)。斯美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)對起源于波(bo)(bo)希米(mi)亞的(de)(de)(de)波(bo)(bo)爾卡舞曲(qu)，有著十分深厚的(de)(de)(de)感情(qing)。他(ta)的(de)(de)(de)愿望是(shi)實(shi)現波(bo)(bo)爾卡舞曲(qu)的(de)(de)(de)藝術化。在他(ta)幾(ji)乎所有的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)，波(bo)(bo)爾卡舞曲(qu)的(de)(de)(de)旋(xuan)律和(he)節奏隨(sui)處可(ke)見(jian)。可(ke)以認為，波(bo)(bo)爾卡是(shi)斯美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)創作(zuo)(zuo)(zuo)風格的(de)(de)(de)主(zhu)要特征(zheng)。

斯美塔那畢生辛勤(qin)創作，寫出了許多具(ju)有(you)高度價值的(de)(de)作品(pin)。如著名的(de)(de)交響(xiang)套曲《我的(de)(de)祖國》，自傳(chuan)體(ti)的(de)(de)弦樂四重奏(zou)《我的(de)(de)生活》，以及(ji)歌劇《被出賣的(de)(de)新嫁娘》等都是他的(de)(de)代表作品(pin)。

主要經歷

1824年

作為(wei)(wei)富(fu)裕釀酒師家中的(de)第11個孩子，斯美塔那于3月(yue)2日出生在波希米(mi)亞的(de)利托米(mi)什爾鎮。因為(wei)(wei)父(fu)母(mu)喜愛舞蹈和音樂(le)，他(ta)們鼓勵斯美塔那在很小的(de)年(nian)齡就成(cheng)為(wei)(wei)家庭弦樂(le)四重奏團中的(de)小提琴手。

1824-27年：斯(si)美塔那的(de)堂(tang)兄弟Frantisek和VáclavVeverka發(fa)明了(le)一種新的(de)“耕耘者”犁，減(jian)輕了(le)耕耘土地的(de)勞動強度。這種犁對捷克鄉村的(de)生活具(ju)有(you)重大意(yi)義，但兄弟們卻還(huan)處在(zai)貧窮之(zhi)中。1839年：JosefJungmann出(chu)版了(le)第(di)一本捷克語(yu)-德(de)語(yu)辭(ci)典(dian)（共有(you)五卷）。這有(you)助于把捷克民族的(de)生活和文化從當時作(zuo)為教育和公共事務官方用語(yu)的(de)德(de)文中解(jie)放出(chu)來。

1842年

在波希米亞的(de)比(bi)爾森市，一家釀(niang)酒廠開發出(chu)一種新型的(de)巴伐利亞淡啤酒，也叫貯藏啤酒，就(jiu)是現在著名的(de)PILSNER。斯(si)美塔(ta)那(nei)出(chu)生于釀(niang)酒世家，當(dang)時在比(bi)爾森就(jiu)學，他最喜歡(huan)的(de)老師就(jiu)是古斯(si)塔(ta)夫·比(bi)爾神父（FatherGustavBeer）。

1843年

定(ding)居布拉格之(zhi)后，斯美塔那尋找到在(zai)LeopoldThun伯(bo)爵家教授音樂的工(gong)作。他開始隨JosefProksch學習作曲(qu)，并在(zai)1846年創作出一(yi)部(bu)《G小調鋼琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)》，但他想要從事旅行鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)家的愿望無法實現(xian)。

1847年

羅伯特(te)和(he)克(ke)拉(la)(la)(la)拉(la)(la)(la)·舒(shu)曼(man)夫婦訪(fang)問布(bu)拉(la)(la)(la)格(ge)，斯(si)美(mei)塔那的《鋼琴(qin)奏鳴曲》并(bing)沒(mei)有給(gei)克(ke)拉(la)(la)(la)拉(la)(la)(la)留下深刻印象(xiang)。他在布(bu)拉(la)(la)(la)格(ge)開辦了(le)一所音樂學(xue)校，定(ding)期(qi)舉辦學(xue)生音樂會，并(bing)在1849年與KaterinaKolárová結(jie)婚。

1848年

繼(ji)法國和奧(ao)地(di)利(li)起義之后，捷克的激(ji)進分子也在(zai)(zai)努力爭取廢除(chu)奴隸制(zhi)和波希米亞的解放(fang)。但(dan)炮擊布拉格之后，起義被鎮(zhen)壓了(le)。據說斯美塔(ta)那參(can)加了(le)巷戰，他在(zai)(zai)《自(zi)由(you)之歌》中號召捷克人武(wu)裝(zhuang)起來。

1856年

斯美塔納的(de)四個女兒中有三(san)個先(xian)后去世(shi)，由此引發出他(ta)(ta)的(de)極度悲傷。他(ta)(ta)為紀念愛(ai)女而(er)創作的(de)《G小調鋼(gang)琴三(san)重奏》也(ye)遭受尖刻的(de)批評，這一(yi)切促使(shi)他(ta)(ta)移居瑞(rui)典的(de)哥德堡(bao)。他(ta)(ta)開辦了一(yi)家(jia)新(xin)的(de)音樂(le)學校，后來成為女性歌唱(chang)學校。他(ta)(ta)的(de)妻子(zi)在一(yi)年(nian)后因(yin)肺結核(he)去世(shi)。

1861年

斯美塔那應他的(de)(de)新婚妻子，畫家BettinaFerdinandi的(de)(de)請求回(hui)到了布拉格。他為(wei)用捷克語演(yan)唱(chang)的(de)(de)歌劇《波(bo)希米亞的(de)(de)勃蘭(lan)登堡(bao)人》、《被出賣(mai)的(de)(de)新嫁娘》和《達(da)利(li)波(bo)》譜曲。這些(xie)作(zuo)品都是(shi)為(wei)新的(de)(de)臨時劇院(yuan)創作(zuo)的(de)(de)，他在1866年被聘為(wei)劇院(yuan)的(de)(de)指揮。

1865年

約(yue)翰·格雷戈爾(er)·孟(meng)德爾(er)是布(bu)爾(er)諾的奧(ao)古斯(si)丁(ding)修道院的修士，他(ta)后來被(bei)看作是“現代(dai)遺傳(chuan)學的創(chuang)始(shi)人”。他(ta)發(fa)布(bu)了他(ta)雜交繁育豌豆的研(yan)究成果。

1872年

斯美(mei)塔(ta)那成為臨時(shi)劇院的(de)藝術總監，但在(zai)兩年后因梅毒引發(fa)的(de)失聰而被迫辭職。

1873年

安東寧·德沃夏(xia)克創(chuang)(chuang)作的(de)歌劇(ju)《國王與燒炭人》對捷克的(de)舞臺演出提出了過于(yu)苛(ke)刻(ke)的(de)要求，此后(hou)他毀掉了他在1866-71年“瘋狂時(shi)期”創(chuang)(chuang)作的(de)許多作品，又一(yi)次開始使用作品編號(hao)。

1881年

布拉(la)格的民族劇院在(zai)6月11日首次開張，它(ta)成為(wei)捷(jie)克民族精(jing)神(shen)的重要象征。劇院的建(jian)設早在(zai)1851年(nian)(nian)就開始(shi)籌(chou)款(kuan)，1868年(nian)(nian)奠基。

1884年

盡管斯美塔(ta)那完全失去(qu)了聽(ting)力，但他(ta)還(huan)是創作出了他(ta)的(de)一些最(zui)優秀的(de)音樂作品，比如六首交(jiao)響詩《我的(de)祖國》，其(qi)中包括對沃(wo)爾塔(ta)瓦河的(de)著名描(miao)述，歌(ge)劇《吻》、《秘密》、《利布舍》和《鬼墻》。最(zui)終他(ta)有些精神錯亂，于5月12日(ri)在布拉(la)格的(de)Katerinsky精神病院去(qu)世。

主要作品

我的祖國

交響(xiang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)套(tao)曲《我(wo)的(de)(de)祖國(guo)》是(shi)(shi)斯(si)美(mei)塔那的(de)(de)代表作(zuo)(zuo)，創作(zuo)(zuo)于1874－1879年間，在音(yin)樂(le)(le)(le)史上(shang)有(you)著(zhu)很(hen)高的(de)(de)地位，歷來被認為是(shi)(shi)捷克(ke)民族交響(xiang)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)起(qi)點。作(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)充滿(man)了(le)愛(ai)國(guo)的(de)(de)熱(re)情，樂(le)(le)(le)曲結構宏偉絢麗，音(yin)樂(le)(le)(le)形象富有(you)詩(shi)(shi)(shi)(shi)意。他(ta)把(ba)全部心血傾注于這部規模宏大、構思(si)精細、無(wu)比魅力(li)而(er)充滿(man)詩(shi)(shi)(shi)(shi)意的(de)(de)作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)。1874他(ta)開始患(huan)耳(er)疾，1882年11月(yue)5日，當作(zuo)(zuo)品第一次公演(yan)時，他(ta)已經聽不見(jian)任何(he)聲音(yin)了(le)。交響(xiang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)共六個樂(le)(le)(le)章(zhang)，每個樂(le)(le)(le)章(zhang)可作(zuo)(zuo)為獨立的(de)(de)標題交響(xiang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)奏，也可整 交響(xiang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)套(tao)曲《我(wo)的(de)(de)祖國(guo)》是(shi)(shi)斯(si)美(mei)塔那的(de)(de)代表作(zuo)(zuo)

連(lian)起來(lai)演奏(zou)（約75分(fen)鐘）。

第一(yi)樂(le)章：《維(wei)謝(xie)(xie)赫拉(la)德(de)》。“維(wei)謝(xie)(xie)赫拉(la)德(de)”是(shi)捷克一(yi)城堡的(de)(de)(de)名字，他象征著捷克人(ren)民光榮(rong)斗(dou)爭的(de)(de)(de)歷史。整個樂(le)章具(ju)有(you)紀念的(de)(de)(de)禮(li)贊的(de)(de)(de)性(xing)質，猶如全(quan)部套曲的(de)(de)(de)莊嚴(yan)宏偉的(de)(de)(de)序幕。全(quan)曲開始，在(zai)豎(shu)琴的(de)(de)(de)引(yin)導(dao)于陪伴下，樂(le)隊以(yi)徐(xu)緩的(de)(de)(de)速度奏出：“維(wei)謝(xie)(xie)赫拉(la)德(de)”寬闊(kuo)肅穆的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題音樂(le)。主(zhu)(zhu)(zhu)題經(jing)過各種(zhong)樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)不同(tong)組合的(de)(de)(de)演奏逐漸(jian)擴(kuo)展(zhan)并達到(dao)強大的(de)(de)(de)高潮(chao)。繼而轉入(ru)戲劇性(xing)的(de)(de)(de)對比(bi)，音樂(le)描繪了中世紀騎士們格斗(dou)的(de)(de)(de)場景。之后，莊嚴(yan)的(de)(de)(de)“維(wei)謝(xie)(xie)赫拉(la)德(de)”的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題再度出現并逐漸(jian)減弱(ruo)最后結束在(zai)豎(shu)琴的(de)(de)(de)音響中。

第二樂章：《沃爾塔(ta)(ta)瓦(wa)河(he)》。沃爾塔(ta)(ta)瓦(wa)河(he)是流經捷(jie)克一(yi)條大河(he)，被捷(jie)克民(min)族稱(cheng)為“母親河(he)”。

這是一(yi)首充滿魅力的(de)(de)(de)(de)抒情詩般的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)音樂(le)，也是斯美(mei)塔(ta)那(nei)所作(zuo)的(de)(de)(de)(de)最(zui)為宜于人(ren)們接受的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。1874年(nian)首次公演(yan)就受到(dao)公眾的(de)(de)(de)(de)熱烈歡迎(ying)。這首富有感(gan)染力的(de)(de)(de)(de)、流(liu)暢(chang)自然的(de)(de)(de)(de)e小調(diao)旋律在全曲中期著主導(dao)的(de)(de)(de)(de)統一(yi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。而森林狩獵的(de)(de)(de)(de)音樂(le)鄉間婚禮的(de)(de)(de)(de)民間波爾(er)(er)卡與主題音樂(le)有機的(de)(de)(de)(de)結(jie)合。樂(le)曲最(zui)后轉為E大調(diao)，顯示了沃爾(er)(er)塔(ta)瓦河(he)流(liu)向布拉(la)格的(de)(de)(de)(de)更加壯闊于氣勢雄偉。《沃爾(er)(er)塔(ta)瓦河(he)》經常作(zuo)為單曲單獨演(yan)奏。

第(di)三樂章：《莎爾(er)卡(ka)》這首交響詩取(qu)材(cai)于民間傳說，全曲構思而緊湊(cou)。先后出(chu)現幾(ji)段不同場景的(de)音樂如描(miao)寫(xie)武士(shi)們(men)墜(zhui)入(ru)情網(wang)的(de)優美旋律、武士(shi)殘酷戰斗(dou)的(de)音樂。最后沙(sha)爾(er)卡(ka)主題再度出(chu)現并(bing)結束了這一樂章。

第四樂章：《捷(jie)(jie)(jie)克(ke)的(de)(de)田野(ye)和森林》這(zhe)是一首(shou)描繪(hui)捷(jie)(jie)(jie)克(ke)大(da)(da)地(di)的(de)(de)風光的(de)(de)交響詩。樂曲(qu)開始(shi)是廣闊莊嚴的(de)(de)前奏(zou)，人們(men)可(ke)以(yi)從中領略(lve)到捷(jie)(jie)(jie)克(ke)大(da)(da)地(di)之美。然(ran)后，是捷(jie)(jie)(jie)克(ke)民間舞曲(qu)，歡(huan)快明朗(lang)的(de)(de)音(yin)調由弱到強，表現了在田野(ye)與森林自由生(sheng)活(huo)與勞動的(de)(de)捷(jie)(jie)(jie)克(ke)人民自信的(de)(de)情緒(xu)，他們(men)是捷(jie)(jie)(jie)克(ke)大(da)(da)地(di)的(de)(de)主(zhu)人，也是本章謳歌中心。

第五樂(le)章：《塔(ta)波爾(er)》“塔(ta)波爾(er)”是中世紀(ji)的(de)(de)(de)捷克胡斯(si)教徒戰(zhan)(zhan)爭時期為捷克的(de)(de)(de)自由(you)和反(fan)抗異(yi)族壓迫(po)的(de)(de)(de)堅(jian)強(qiang)堡壘。這一(yi)樂(le)段曲(qu)在于這一(yi)史(shi)實，并在樂(le)曲(qu)中采用了胡斯(si)運動(dong)時的(de)(de)(de)歌(ge)曲(qu)《上帝的(de)(de)(de)戰(zhan)(zhan)士，你(ni)們都是誰(shui)》使音樂(le)具有歷(li)史(shi)色(se)彩和強(qiang)烈的(de)(de)(de)愛國(guo)主(zhu)義情緒。全曲(qu)的(de)(de)(de)旋(xuan)律音調堅(jian)定(ding)而果斷(duan)。節(jie)奏密集、聲響強(qiang)大(da)，有著震(zhen)撼人心的(de)(de)(de)力(li)量。

第(di)六樂(le)章(zhang)：《布(bu)朗尼克》“布(bu)朗尼克”是布(bu)拉格附(fu)近遺作山美(mei)的名字。胡(hu)斯(si)(si)運動時，英(ying)勇的戰士(shi)們(men)(men)在(zai)這(zhe)里運動并壯烈犧牲于此(ci)。樂(le)曲(qu)開始(shi)為胡(hu)斯(si)(si)歌曲(qu)的曲(qu)調(diao)，描寫了(le)胡(hu)斯(si)(si)的英(ying)雄戰士(shi)們(men)(men)在(zai)布(bu)朗尼克山地行軍的場(chang)景；然后出(chu)現(xian)山巒牧(mu)場(chang)的畫(hua)面，仿佛(fo)胡(hu)斯(si)(si)戰士(shi)們(men)(men)漸漸隱沒(mei)；再后，樂(le)曲(qu)描繪了(le)他們(men)(men)為祖國自由英(ying)勇戰斗的場(chang)面。尾(wei)聲(sheng)十分壯麗和雄偉。“維謝赫(he)拉德”的主題再度出(chu)現(xian)，同(tong)胡(hu)斯(si)(si)歌曲(qu)的音(yin)調(diao)結合在(zai)一起，表達了(le)人民必勝的堅(jian)強而(er)樂(le)觀的信念。

沃爾塔瓦河

“沃爾(er)塔(ta)(ta)瓦(wa)(wa)河(he)有兩個源頭(tou)——流(liu)(liu)(liu)過寒風(feng)呼(hu)嘯的(de)(de)森林的(de)(de)兩條溪水(shui)匯合成(cheng)一道(dao)洪(hong)流(liu)(liu)(liu)，沖(chong)著(zhu)鵝軟(ruan)石嘩(hua)(hua)嘩(hua)(hua)作(zuo)響，映(ying)著(zhu)陽光閃爍(shuo)光芒(mang)。它(ta)在森林中梭巡，聆聽獵號的(de)(de)回音；他穿過莊稼(jia)地(di)(di)，飽覽豐盛的(de)(de)收獲(huo)。在它(ta)的(de)(de)兩岸，傳出(chu)鄉村婚禮的(de)(de)歡樂聲，月光下，水(shui)仙女唱著(zhu)迷(mi)人的(de)(de)歌(ge)在浪(lang)尖上(shang)嬉戲。在近旁荒野的(de)(de)懸崖(ya)上(shang)，保留著(zhu)昔日光榮和(he)功勛記憶的(de)(de)那(nei)些城(cheng)堡廢(fei)墟，諦聽著(zhu)它(ta)的(de)(de)波浪(lang)喧嘩(hua)(hua)。順著(zhu)圣約翰(han)峽谷，沃爾(er)塔(ta)(ta)瓦(wa)(wa)河(he)奔(ben)瀉而下，沖(chong)擊著(zhu)突巖峭壁，發出(chu)轟然巨(ju)響。爾(er)后(hou)，河(he)水(shui)更廣闊地(di)(di)奔(ben)向布拉格(ge)，流(liu)(liu)(liu)經古(gu)老的(de)(de)維謝格(ge)拉得，現出(chu)它(ta)全部(bu)的(de)(de)瑰(gui)麗和(he)莊嚴。沃爾(er)塔(ta)(ta)瓦(wa)(wa)河(he)繼(ji)續滾(gun)滾(gun)向前(qian)，最后(hou)同易北河(he)的(de)(de)巨(ju)流(liu)(liu)(liu)回合并逐漸(jian)消失在遠方。”——斯美塔(ta)(ta)那(nei)

斯美(mei)(mei)塔那(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《沃(wo)(wo)爾(er)塔瓦河(he)》是(shi)收錄在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響詩套曲(qu)《我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖國(guo)》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二篇章，也是(shi)最著名最優美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇章。斯美(mei)(mei)塔那(nei)是(shi)捷(jie)克民(min)(min)族主義音樂(le)家，早年曾(ceng)參加(jia)(jia)過布拉(la)格革命。在(zai)斯美(mei)(mei)塔那(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)目中，捷(jie)克永遠是(shi)世界上最美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方(fang)。而(er)(er)沃(wo)(wo)爾(er)塔瓦河(he)是(shi)捷(jie)克境內最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)河(he)流(liu)，由南向北(bei)縱貫美(mei)(mei)麗(li)富饒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)土(tu)，它是(shi)波希米亞民(min)(min)族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖籃(lan)，在(zai)捷(jie)克人民(min)(min)心(xin)目中占有重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)位。作(zuo)曲(qu)家通過交(jiao)響詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，描寫(xie)了沃(wo)(wo)爾(er)塔瓦河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)麗(li)景色以及兩岸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)俗人情(qing)。樂(le)曲(qu)開(kai)始(shi)時(shi)洋溢著浪漫(man)氣息，優美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豎琴(qin)主題由一絢麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)展開(kai)；在(zai)伏爾(er)塔瓦河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)源頭緩緩而(er)(er)大(da)，弦(xian)樂(le)曲(qu)異常(chang)優美(mei)(mei)，河(he)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚(hun)禮場景富有民(min)(min)間風(feng)味，薩爾(er)卡先沖動(dong)，繼而(er)(er)趨(qu)于(yu)平靜(jing)，最后(hou)狂喜：波希米亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原野和叢(cong)林開(kai)頭給人以既豐富又寬廣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，以后(hou)優雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂(le)加(jia)(jia)入，而(er)(er)民(min)(min)間舞插曲(qu)帶來(lai)了德沃(wo)(wo)夏克式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)暢而(er)(er)抒情(qing)風(feng)格。最后(hou)兩首交(jiao)響詩運用(yong)了同樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本素材(cai)，演奏需具(ju)很高水平，否則很難吸引住聽眾(zhong)。維特和他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)團(tuan)全心(xin)投入于(yu)每一細節，樂(le)曲(qu)在(zai)歡快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)號角(jiao)聲中結束。在(zai)整部樂(le)曲(qu)中，無處(chu)不表現出斯美(mei)(mei)塔那(nei)對祖國(guo)無限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱愛(ai)和崇拜。而(er)(er)更令人敬佩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，作(zuo)曲(qu)家在(zai)譜寫(xie)這套交(jiao)響詩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，耳朵(duo)已經失去了聽覺，但他憑借(jie)著對音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)認(ren)識和對祖國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深厚感情(qing)，在(zai)相(xiang)當困難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況下完成了這部不朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。

時(shi)至今日，《沃爾(er)塔(ta)(ta)瓦(wa)河》仍然作(zuo)為斯美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)的代表作(zuo)被廣泛演奏，從斯美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)的這(zhe)部作(zuo)品中感受到(dao)的不(bu)僅僅是沃爾(er)塔(ta)(ta)瓦(wa)河的美(mei)麗景色，還有就是那(nei)赤誠(cheng)的愛國精神(shen)。關于這(zhe)部作(zuo)品的版本，應該(gai)首(shou)推由卡拉(la)揚(yang)指揮柏林(lin)愛樂樂隊錄(lu)制的版本。

個人貢獻

交(jiao)響詩：《理(li)查(cha)三(san)世(shi)》、《瓦倫斯坦戰場》和《哈孔·雅爾》

器樂(le)曲：《我(wo)的祖國》(一組六首(shou)交響(xiang)詩)和(he)第(di)一弦樂(le)四(si)重奏《我(wo)的一生》

鋼琴曲：《捷(jie)克舞曲》

貝(bei)德里赫·斯美塔那

歌劇有：《布(bu)蘭登堡人在波希(xi)米亞(ya)》(1866)，《被出賣(mai)的(de)新娘》(1866)，《達里波》(1868)，《里布(bu)舍》(作(zuo)于1871-1872，上演于1881年)，《兩寡婦》(1874)，《吻》(1876)，《秘密》(1878)，《魔鬼(gui)之墻》(1882)和未完成的(de)《維奧拉》。

室內樂：《g小調(diao)鋼琴三(san)重(zhong)奏》、《第一弦樂四重(zhong)奏》（我(wo)的(de)生活(huo)）、《第二弦樂四重(zhong)奏》（我(wo)的(de)家園(yuan)）

聲　樂：《三個騎手》、《叛教者》、《農夫之歌(ge)》、《海之歌(ge)》，祈禱歌(ge)《嫁妝》、《三首合(he)唱曲》

混聲部(bu)分：《捷(jie)克(ke)之(zhi)歌》（管(guan)弦樂伴奏康塔塔）、《我們的歌》

鋼(gang)　琴：《六首(shou)風格小品(pin)》、《紀念冊頁》、《小品(pin)集》、《三首(shou)波(bo)爾卡》、《波(bo)希米亞的回憶》、《在海灘上》、《夢》、《十四首(shou)捷(jie)克舞曲》

歌劇

一個勃蘭登堡人(ren)在波希米(mi)亞(ya)–Branibo?iv?echách(1862年(nian)(nian)–1863年(nian)(nian))年(nian)(nian)1月(yue)5日過渡劇(ju)院(yuan)

被出賣的新嫁娘(niang)–Prodanánev?sta(1864年(nian)(nian)(nian)–1866年(nian)(nian)(nian))年(nian)(nian)(nian)5月(yue)30日布(bu)拉格，過渡劇院，終(zhong)稿–1870年(nian)(nian)(nian)。

達利波–(1866年(nian)–1867年(nian))年(nian)5月(yue)16日布(bu)拉格(ge)，過渡劇院(yuan)，致布(bu)拉格(ge)國家(jia)劇院(yuan)奠基。

麗(li)布莎–Libu?e(1869年–1872年)年6月(yue)11日布拉格(ge)，布拉格(ge)國家劇院開幕，

兩位寡婦–Dv?vdovy–喜(xi)歌劇(1873年(nian)–1874年(nian))根(gen)據F.Mallefille作品改編1874年(nian)3月27日布拉格，終稿(gao)1878年(nian)

吻(wen)–Hubi?ka(1875年–1876年)年11月7日布拉格

秘密–Tajemství(1877年(nian)–1878年(nian))年(nian)9月18日(ri)布拉(la)格

魔鬼墻–?ertovast?na–(1880年)年10月29日布拉格

紫羅(luo)蘭(lan)–浪漫歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)，片斷–(1872年–1884年)根(gen)據(ju)威(wei)廉·莎士比(bi)亞的第十二夜(戲劇(ju)(ju)(ju))2000年音樂(le)會演出，2001年布拉格，國家歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)院

管弦樂

六部分組(zu)成音詩組(zu)曲我(wo)的祖國(Vy?ehrad，Vltava(伏爾塔瓦河)，?árka，Z?eskychluh?aháj?(來自波(bo)希米亞的小樹林和(he)河流(liu))，Tábor，Blaník)，其中伏爾塔瓦河最出名。

勝利交響曲(qu)，E-Dur，op.6(1853–1854)。首演于1855年。斯美塔(ta)那在這部作品中運用了奧地(di)利皇(huang)帝(di)頌的旋律。交響曲(qu)獻給茜茜公(gong)主的。斯美塔(ta)那給她(ta)寄(ji)去了作品的一(yi)個抄本(ben)，但并沒(mei)有得到任何(he)回復。

貢獻影響

音樂作品

斯(si)(si)美塔那是忠實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)斯(si)(si)特樂迷(mi)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂作(zuo)品(pin)大都具有(you)一定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)涵。即使是室內(nei)樂作(zuo)品(pin)，也(ye)都盡(jin)量避免(mian)抽象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概念。比如那首(shou)感人至深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴三重奏，就是為了紀念他(ta)(ta)死(si)去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒貝德里斯(si)(si)卡（Bedriska）而(er)(er)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，還有(you)自傳(chuan)體(ti)性質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一弦樂四(si)重奏“我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活”等。作(zuo)為歌劇作(zuo)曲家，他(ta)(ta)擺(bai)脫(tuo)了法國正歌劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)束縛，而(er)(er)成為現代主義者。盡(jin)管他(ta)(ta)非常欽佩瓦格納，但同(tong)時代人對瓦格納音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)責基本上來(lai)自一些特別尖刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旁(pang)觀者。斯(si)(si)美塔那在卓越的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de) 劇作(zuo)家Eli·kaKrásnohorská的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幫(bang)(bang)助(zhu)下(xia)，克(ke)(ke)服了在為捷(jie)(jie)克(ke)(ke)文劇本配樂時最初遇到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)困難(nan)。這位非凡(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)性才(cai)華橫(heng)溢(yi)，她幫(bang)(bang)助(zhu)講德語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)捷(jie)(jie)克(ke)(ke)作(zuo)曲家們分(fen)析(xi)了他(ta)(ta)們所面臨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)困難(nan)，指(zhi)導他(ta)(ta)們掌握捷(jie)(jie)克(ke)(ke)文正確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)合乎規(gui)范(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重音(yin)規(gui)則。

或許(xu)圍(wei)(wei)繞在斯(si)美塔(ta)那(nei)周圍(wei)(wei)最(zui)令人迷惑的(de)(de)(de)，還(huan)有(you)這樣一種概念(nian)：他所締造的(de)(de)(de)民(min)(min)族(zu)特(te)(te)色基本上得益于民(min)(min)間歌(ge)(ge)曲(qu)。他很高興使用通俗的(de)(de)(de)舞蹈節(jie)奏，比如(ru)他最(zui)喜愛的(de)(de)(de)波爾(er)卡舞曲(qu)，但(dan)他明(ming)顯地(di)不喜歡直接引用民(min)(min)間歌(ge)(ge)曲(qu)。政治家Rieger曾指(zhi)出，民(min)(min)歌(ge)(ge)旋律是(shi)(shi)喜歌(ge)(ge)劇最(zui)可靠的(de)(de)(de)基礎，斯(si)美塔(ta)那(nei)對此提出了反駁(bo)，他認為這樣的(de)(de)(de)形式只(zhi)會威脅到音(yin)樂的(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)性(xing)。相反，他所創立的(de)(de)(de)音(yin)樂風(feng)格，在我們現在看來，是(shi)(shi)包(bao)含(han)了韋伯、貝里尼和莫(mo)扎特(te)(te)等諸多(duo)淵源綜合而成的(de)(de)(de)捷克音(yin)樂。而與前輩有(you)所區別的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，斯(si)美塔(ta)那(nei)不是(shi)(shi)簡單(dan)的(de)(de)(de)模(mo)仿(fang)者。具有(you)鮮明(ming)個(ge)性(xing)的(de)(de)(de)音(yin)樂旋律和節(jie)奏型，還(huan)帶有(you)強烈的(de)(de)(de)戲劇性(xing)，這正是(shi)(shi)現代觀眾所認可的(de)(de)(de)捷克音(yin)樂的(de)(de)(de)風(feng)格特(te)(te)征(zheng)。

早期影響

斯(si)(si)美塔(ta)那1824年(nian)出生(sheng)在(zai)一個比較(jiao)殷實(shi)的(de)家庭(ting)中(zhong)，他(ta)的(de)父親(qin)是(shi)利托米什爾（Litomy?l）的(de)瓦爾德施泰因(yin)（Waldstein）伯爵的(de)釀酒(jiu)師。父母(mu)親(qin)對(dui)兒子首先表現在(zai)小提琴演奏，然后(hou)是(shi)鋼琴演奏方面的(de)音(yin)樂天賦十(shi)分贊賞(shang)，他(ta)們積(ji)極鼓勵(li)他(ta)有所(suo)發展。斯(si)(si)美塔(ta)那也分享(xiang)了父母(mu)親(qin)對(dui)舞蹈的(de)熱(re)愛(ai)，盡管他(ta)十(shi)幾(ji)歲時(shi)曾為此虛度過一段時(shi)間。童年(nian)時(shi)代給斯(si)(si)美塔(ta)那留下的(de)另一個深刻印象，就是(shi)對(dui)大自(zi)然風光的(de)鑒賞(shang)，比如(ru)因(yin)家庭(ting)在(zai)1831年(nian)移居南(nan)方所(suo)見到的(de)波(bo)希米亞的(de)南(nan)方景致(zhi)。大自(zi)然所(suo)呈現的(de)神奇力(li)量不僅(jin)體現在(zai)斯(si)(si)美塔(ta)那后(hou)來創作(zuo)的(de)、用精湛的(de)音(yin)樂技(ji)巧來反映波(bo)希米亞歷史和神話的(de)交響詩(shi)系列(lie)《我的(de)祖國》（Mávlast）中(zhong)，還(huan)表現在(zai)歌(ge)劇《利布舍》（Libu?e）和《吻》(TheKiss)之(zhi)中(zhong)。

捷克農村當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)音樂教(jiao)育(yu)缺乏系統性，差不多還(huan)在(zai)沿用18世(shi)(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)教(jiao)育(yu)方式(shi)。但對(dui)接受(shou)教(jiao)育(yu)的(de)(de)(de)(de)斯(si)美(mei)(mei)塔(ta)那(nei)來說，這(zhe)些已經(jing)足(zu)夠了(le)(le)。作為(wei)十幾歲的(de)(de)(de)(de)孩子，他(ta)在(zai)波希米亞幾個城鎮(zhen)所(suo)接受(shou)的(de)(de)(de)(de)正規教(jiao)育(yu)是(shi)相當隨意的(de)(de)(de)(de)。15歲時(shi)(shi)，他(ta)帶著父母(mu)親的(de)(de)(de)(de)祝福去了(le)(le)布(bu)(bu)拉格。盡管當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)拉格遠沒(mei)有(you)像(xiang)19世(shi)(shi)紀(ji)后半葉(xie)那(nei)樣成為(wei)活躍的(de)(de)(de)(de)文(wen)化中心(xin)，但它(ta)已經(jing)是(shi)眾多巡演藝術大師重要(yao)的(de)(de)(de)(de)演出目的(de)(de)(de)(de)地。斯(si)美(mei)(mei)塔(ta)那(nei)在(zai)這(zhe)里(li)遇到了(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)偶像(xiang)、李斯(si)特的(de)(de)(de)(de)音樂。大都市的(de)(de)(de)(de)魅力太具(ju)有(you)誘惑(huo)性了(le)(le)，使得(de)斯(si)美(mei)(mei)塔(ta)那(nei)常常為(wei)此而逃課(ke)。

斯美塔那(nei)在比(bi)爾森（Pilsen）度過了相對平靜的(de)(de)三年時光，他(ta)(ta)(ta)完成了正規教(jiao)育(yu)，于(yu)1843年動身前往布拉(la)格，決(jue)心開(kai)始自己鋼琴家的(de)(de)職(zhi)業生涯。當(dang)時他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)父母親(qin)無法給予他(ta)(ta)(ta)財(cai)政上的(de)(de)支(zhi)持，父親(qin)自己事業的(de)(de)拓展也(ye)需(xu)要金(jin)錢(qian)，斯美塔那(nei)只得尋(xun)找工作。在他(ta)(ta)(ta)到(dao)達布拉(la)格不久，他(ta)(ta)(ta)就在圖恩(en)伯爵(jue)家中找到(dao)了教(jiao)授多人彈奏鋼琴的(de)(de)職(zhi)位。這樣的(de)(de)工作盡管遠沒有達到(dao)富裕的(de)(de)程度，但相對穩定的(de)(de)生活保證(zheng)就意味著他(ta)(ta)(ta)有時間學習(xi)作曲。

在(zai)此后的(de)(de)二十年(nian)中(zhong)，斯美塔(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)差(cha)不(bu)多都是(shi)在(zai)為生(sheng)存而奮斗，直到李(li)斯特(te)、柏遼茲和(he)舒曼夫婦訪(fang)問布(bu)(bu)拉(la)(la)格(ge)，才使他(ta)的(de)(de)生(sheng)活發生(sheng)了變化。雖然(ran)斯美塔(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)并沒有給克拉(la)(la)拉(la)(la)留下深刻印象，但她看到了斯美塔(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)試(shi)圖創立自己的(de)(de)鋼琴(qin)演(yan)奏學(xue)派(pai)的(de)(de)志向以及他(ta)作(zuo)(zuo)為職業演(yan)奏家，卻不(bu)幸地少(shao)有機會四處巡演(yan)的(de)(de)窘況。對他(ta)來說，想要(yao)成為作(zuo)(zuo)曲家也(ye)是(shi)相當(dang)困(kun)難(nan)的(de)(de)。1848年(nian)，斯美塔(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)請求李(li)斯特(te)幫助他(ta)尋找(zhao)一位出(chu)版(ban)商，出(chu)版(ban)他(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)第一號，《SixMorceauxCaractéristiques》。李(li)斯特(te)接受了斯美塔(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)好幾(ji)部作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)題獻，他(ta)答應幫助找(zhao)一位出(chu)版(ban)商，但卻只字未(wei)提錢的(de)(de)問題。對斯美塔(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)來說，他(ta)所面臨的(de)(de)最主要(yao)難(nan)題是(shi)，19世紀40和(he)50年(nian)代(dai)的(de)(de)布(bu)(bu)拉(la)(la)格(ge)，除了一座音(yin)樂學(xue)院(yuan)和(he)一座管風琴(qin)學(xue)校之外，幾(ji)乎沒有什么機構(gou)能(neng)夠使他(ta)利用(yong)自己的(de)(de)聰穎才智(zhi)維(wei)持足夠富足的(de)(de)音(yin)樂生(sheng)活。

當時(shi)的(de)(de)政局也處于(yu)令人感到壓抑(yi)的(de)(de)停滯時(shi)期。作(zuo)(zuo)為1848年(nian)(nian)革(ge)命的(de)(de)熱(re)情支持者，斯(si)(si)美塔那(nei)歷經(jing)了(le)50年(nian)(nian)代(dai)捷克人民爭取從奧(ao)地利帝國的(de)(de)壓制下(xia)(xia)獲得(de)解放所遭受的(de)(de)種(zhong)種(zhong)挫折。1849年(nian)(nian)，斯(si)(si)美塔那(nei)與(yu)KaterinaKolarova結婚，女兒們接連來(lai)到世上，家庭(ting)生活給了(le)他(ta)許多慰藉，但(dan)顯然(ran)呆在(zai)家里(li)是沒有前途的(de)(de)。在(zai)1854年(nian)(nian)和(he)1855年(nian)(nian)間，斯(si)(si)美塔那(nei)的(de)(de)孩子中(zhong)有三個女兒相繼去(qu)(qu)世，其(qi)中(zhong)的(de)(de)貝德(de)里(li)斯(si)(si)卡已經(jing)顯現出音樂天(tian)賦。孩子的(de)(de)去(qu)(qu)世令斯(si)(si)美塔那(nei)十分沮(ju)喪，也使(shi)他(ta)幡然(ran)醒悟。于(yu)是在(zai)1856年(nian)(nian)，他(ta)也像(xiang)許多18世紀(ji)的(de)(de)捷克音樂前輩一(yi)樣，決定去(qu)(qu)國外碰(peng)碰(peng)運氣，他(ta)在(zai)瑞典(dian)的(de)(de)哥德(de)堡定居下(xia)(xia)來(lai)。他(ta)在(zai)此(ci)地歷經(jing)五年(nian)(nian)時(shi)間，獲得(de)了(le)指揮管(guan)弦樂隊(dui)和(he)作(zuo)(zuo)曲的(de)(de)寶貴經(jing)驗。

甜美的家

對斯(si)美(mei)塔(ta)那來(lai)(lai)說，具有決定(ding)(ding)意義的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)刻出(chu)(chu)現在(zai)(zai)(zai)1862年(nian)(nian)，專門用來(lai)(lai)演(yan)出(chu)(chu)捷克歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)與戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)臨時(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院（TheProvisionalTheatre）開(kai)張了(le)(le)。他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)1861年(nian)(nian)急(ji)匆匆地(di)從瑞典回來(lai)(lai)，馬(ma)上全身心地(di)投入到布(bu)拉(la)格的(de)(de)(de)(de)(de)音樂生活(huo)中。雖然他(ta)(ta)(ta)沒(mei)能成為劇(ju)(ju)(ju)(ju)院的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)位音樂總監(jian)，但他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)1863年(nian)(nian)擔任了(le)(le)Hlahol合(he)唱(chang)協會的(de)(de)(de)(de)(de)指揮(hui)，還在(zai)(zai)(zai)報紙上就劇(ju)(ju)(ju)(ju)院低(di)俗的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)水(shui)準發表了(le)(le)非常尖刻的(de)(de)(de)(de)(de)批評(ping)，以(yi)發泄自己的(de)(de)(de)(de)(de)不滿。斯(si)美(mei)塔(ta)那在(zai)(zai)(zai)1866年(nian)(nian)等來(lai)(lai)了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)好時(shi)機。當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院急(ji)需一(yi)部捷克歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，斯(si)美(mei)塔(ta)那的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)部歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《在(zai)(zai)(zai)波希(xi)米亞的(de)(de)(de)(de)(de)勃蘭(lan)登(deng)堡人》（TheBrandenburgersinBohemia）在(zai)(zai)(zai)新(xin)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)比賽中贏得(de)(de)了(le)(le)決定(ding)(ding)性的(de)(de)(de)(de)(de)勝利。在(zai)(zai)(zai)作(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)指揮(hui)下，這部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)首演(yan)取得(de)(de)了(le)(le)巨大(da)成功。由此也開(kai)啟了(le)(le)作(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)(de)黃金(jin)時(shi)代(dai)，而(er)且這邁(mai)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)步(bu)非常堅實。斯(si)美(mei)塔(ta)那最受歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)《被出(chu)(chu)賣的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)嫁娘》（TheBarteredBride）也在(zai)(zai)(zai)1866年(nian)(nian)首演(yan)，但當時(shi)并沒(mei)有引(yin)起(qi)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)反響。后來(lai)(lai)經(jing)過(guo)一(yi)定(ding)(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)修改，包括加上了(le)(le)三段舞曲(qu)，這部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)才開(kai)始贏得(de)(de)聲譽。

1866年秋天，斯美塔(ta)那(nei)(nei)成(cheng)為歌劇(ju)(ju)院的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)總監。在(zai)接下來(lai)(lai)的(de)(de)(de)18年間，他(ta)(ta)(ta)創作(zuo)了一系列被稱作(zuo)是(shi)捷克經(jing)典作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)，比(bi)(bi)如(ru)：最引人入(ru)勝的(de)(de)(de)《達(da)利波》（Dalibor,1867年）、為民(min)族(zu)劇(ju)(ju)院最終開業(ye)而(er)上演的(de)(de)(de)《利布舍》（Libu?e,1872年），以及從(cong)精(jing)煉詭辯的(de)(de)(de)《兩(liang)個寡婦》（TheTwoWidows,1874年）到特別抒情的(de)(de)(de)《吻(wen)》（TheKiss,1876年）等(deng)多部喜歌劇(ju)(ju)作(zuo)品(pin)。盡管從(cong)表面上看起來(lai)(lai)，斯美塔(ta)那(nei)(nei)取得(de)了極(ji)大的(de)(de)(de)成(cheng)就，但他(ta)(ta)(ta)也(ye)時常(chang)受到來(lai)(lai)自政治家和專(zhuan)業(ye)對手(shou)的(de)(de)(de)攻擊，比(bi)(bi)如(ru)那(nei)(nei)位劇(ju)(ju)院的(de)(de)(de)前任(ren)音(yin)樂(le)總監。當(dang)(dang)然，他(ta)(ta)(ta)也(ye)得(de)到了包(bao)括(kuo)德沃夏(xia)克在(zai)內的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)院樂(le)團眾多音(yin)樂(le)家們的(de)(de)(de)熱(re)情支持。只是(shi)當(dang)(dang)他(ta)(ta)(ta)遭受疾病侵(qin)襲之時，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)演出也(ye)就無法(fa)挽回了。

1874年(nian)(nian)，斯(si)美(mei)塔那因梅毒而導(dao)致快速地完全失聰。他(ta)(ta)(ta)(ta)不得不結束(shu)了他(ta)(ta)(ta)(ta)的揮生涯，但他(ta)(ta)(ta)(ta)仍堅持作曲。他(ta)(ta)(ta)(ta)的個(ge)人遭遇也在(zai)《我的祖國(guo)》中(zhong)反映民族(zu)解放斗(dou)爭(zheng)的三(san)首(shou)交響詩(shi)中(zhong)有(you)所體現，這三(san)首(shou)作品分別是(shi)在(zai)1874年(nian)(nian)秋開始(shi)創(chuang)作的《維舍拉德》（Vysehrad）、《塔波爾》（Tabor）和(he)(he)《布蘭(lan)尼(ni)克》（Blanik）。他(ta)(ta)(ta)(ta)還繼續創(chuang)作了三(san)部歌劇：《吻》、《秘密》（TheSecret,1878年(nian)(nian)）和(he)(he)《鬼墻(qiang)》（TheDevil’sWall,1882年(nian)(nian)）。這位(wei)悲劇性人物越(yue)來越(yue)受(shou)到(dao)(dao)可怕疾病的困擾(rao)，逐漸(jian)地他(ta)(ta)(ta)(ta)的創(chuang)作也無法進(jin)行了，他(ta)(ta)(ta)(ta)于(yu)1884年(nian)(nian)去世。盡管斯(si)美(mei)塔那受(shou)到(dao)(dao)民眾的敬仰，但當局并沒有(you)重(zhong)視他(ta)(ta)(ta)(ta)，《鬼墻(qiang)》首(shou)演的失敗(bai)就充分說(shuo)明了這一點。好在(zai)子孫后(hou)代改正了這些錯誤，斯(si)美(mei)塔那作為(wei)捷克民族(zu)音樂(le)奠(dian)基人的盛名得到(dao)(dao)了確立。

人物評價

斯美塔(ta)(ta)那(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂創作，以(yi)反映捷(jie)克(ke)(ke)民(min)(min)(min)族的(de)(de)(de)(de)(de)光榮歷史和(he)(he)斗(dou)爭事跡，頌贊(zan)捷(jie)克(ke)(ke)大(da)(da)好河山，描繪捷(jie)克(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)風土人(ren)情，表現捷(jie)克(ke)(ke)人(ren)民(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)喜好性(xing)(xing)格、倫理(li)觀念(nian)、生活理(li)想為特征，以(yi)此(ci)而(er)成為捷(jie)克(ke)(ke)民(min)(min)(min)族音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)奠基人(ren)。其創作以(yi)歌(ge)劇(ju)和(he)(he)交響樂為主。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)《被出賣的(de)(de)(de)(de)(de)新嫁娘(niang)》，帶有(you)濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)捷(jie)克(ke)(ke)農村氣息和(he)(he)豐富清(qing)新的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)族色彩而(er)享譽世(shi)界，被認為是捷(jie)克(ke)(ke)民(min)(min)(min)族歌(ge)劇(ju)無可比(bi)擬(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)杰作。其他(ta)(ta)(ta)幾部歌(ge)劇(ju)在他(ta)(ta)(ta)去世(shi)許多年后，仍(reng)受到后人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)好評。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)交響組曲《我的(de)(de)(de)(de)(de)祖國》影響更大(da)(da)，尤其是第(di)二首《伏(fu)爾(er)塔(ta)(ta)瓦河》，令人(ren)難(nan)以(yi)忘懷。斯美塔(ta)(ta)那(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂有(you)著勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)生機和(he)(he)力量，這保證了他(ta)(ta)(ta)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)普(pu)及性(xing)(xing)和(he)(he)大(da)(da)眾性(xing)(xing)。

斯美(mei)塔(ta)那(nei)的(de)創(chuang)作(zuo)風格先后受到德國古典樂(le)派與(yu)浪漫(man)樂(le)派的(de)深刻影響(xiang)(xiang)，后來又深受李斯特交(jiao)響(xiang)(xiang)詩的(de)影響(xiang)(xiang)。晚年(nian)在創(chuang)作(zuo)上著意(yi)汲取具有濃郁(yu)鄉土風味(wei)的(de)波西米(mi)亞素(su)材，提倡發展和(he)體現民族音(yin)樂(le)風格，成功地(di)把通(tong)俗題材加(jia)以美(mei)化和(he)藝術(shu)化。他的(de)創(chuang)作(zuo)范圍廣(guang)泛，有歌劇、合唱、交(jiao)響(xiang)(xiang)詩、室內樂(le)和(he)鋼琴曲等(deng)等(deng)，其中歌劇《被出賣的(de)新嫁娘》一劇于1866年(nian)上演(yan)，使他名聲大振(zhen)，從此奠(dian)定(ding)了他在世界音(yin)樂(le)史上的(de)地(di)位。

此外，他還創辦過(guo)音(yin)樂學(xue)校，致(zhi)力于(yu)音(yin)樂教育(yu)事業。有許(xu)多有成就的(de)音(yin)樂家都曾受(shou)益于(yu)斯美塔那，其(qi)中包括著名的(de)捷克(ke)音(yin)樂大師德(de)沃夏(xia)克(ke)和雅那切克(ke)等人。