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主要經歷

23歲(sui)時，亞(ya)(ya)納切克在布魯諾師范學(xue)校(xiao)任(ren)(ren)教。此間，他(ta)搜(sou)集整(zheng)理了捷克主要地(di)區摩(mo)(mo)拉維(wei)(wei)亞(ya)(ya)的(de)民(min)(min)歌，并(bing)積極培養(yang)摩(mo)(mo)拉維(wei)(wei)亞(ya)(ya)的(de)民(min)(min)族音樂人才。亞(ya)(ya)納切克曾擔任(ren)(ren)過布拉格音樂學(xue)院教授、捷克科學(xue)院院士、摩(mo)(mo)拉維(wei)(wei)亞(ya)(ya)作曲家協會主席。

亞(ya)(ya)納切(qie)克的(de)(de)(de)聲樂(le)作(zuo)品主要(yao)是歌(ge)劇，這一領域使他(ta)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)才華(hua)得以充分展現。亞(ya)(ya)納切(qie)克本(ben)人對歌(ge)劇的(de)(de)(de)意義給予很高評價，他(ta)認為(wei)歌(ge)劇“最(zui)能(neng)使我(wo)們(men)認識一個國(guo)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)人民”。在(zai)創(chuang)(chuang)作(zuo)風(feng)(feng)格(ge)(ge)上(shang)(shang)，亞(ya)(ya)納切(qie)克是一位徹(che)底的(de)(de)(de)民族主義者，他(ta)全身心地投(tou)入到民族音(yin)(yin)樂(le)特(te)別是摩拉維亞(ya)(ya)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)開掘與揚棄上(shang)(shang)。他(ta)成熟期以后的(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)(ge)，實際上(shang)(shang)是從摩拉維亞(ya)(ya)農民語(yu)言和歌(ge)曲(qu)的(de)(de)(de)節(jie)奏中成長起來的(de)(de)(de)，他(ta)善于從語(yu)言中提煉出有(you)表現力(li)和生活氣息(xi)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)調，從而形成了一種以語(yu)言音(yin)(yin)調為(wei)基(ji)礎的(de)(de)(de)新穎獨特(te)的(de)(de)(de)聲樂(le)風(feng)(feng)格(ge)(ge)。換句話說，亞(ya)(ya)納切(qie)克是一位把語(yu)言當(dang)作(zuo)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)。同時，亞(ya)(ya)納切(qie)克是捷克第一位用散文體而不是詩歌(ge)創(chuang)(chuang)作(zuo)歌(ge)劇的(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)。這些都構(gou)成了亞(ya)(ya)納切(qie)克最(zui)基(ji)本(ben)、最(zui)鮮明的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)特(te)征(zheng)。

1880年亞納(na)切克成為全職音樂(le)教師，次(ci)年與自(zi)己的(de)鋼(gang)琴(qin)學生、15歲的(de)舒爾佐娃結婚。一(yi)個(ge)是(shi)熱情愛國的(de)捷(jie)克青(qing)年，一(yi)個(ge)是(shi)年輕(qing)固執(zhi)的(de)德國女孩，時間(jian)證明兩(liang)人之(zhi)間(jian)關系緊(jin)張，從(cong)來都沒(mei)有能夠真正改善。

80年代，亞納切克的指揮、執(zhi)教和音樂(le)(le)管理生涯均達到高(gao)峰，作為一個作曲家亦微具(ju)(ju)雛(chu)形。他的早期作品(pin)明顯具(ju)(ju)有19世紀德(de)沃夏克和斯美塔納的風格；他還對摩拉維亞的民間音樂(le)(le)興(xing)趣濃厚，曾花了大(da)量時間去編輯并演奏(zou)。

經過(guo)一兩次歌(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)曲的(de)(de)嘗試，亞納(na)切克在1894年至1901年間(jian)寫就了首部(bu)歌(ge)劇(ju)(ju)《耶奴(nu)發》，開創了自己的(de)(de)混合民歌(ge)素材與多彩的(de)(de)戲劇(ju)(ju)效果于一體歌(ge)劇(ju)(ju)風格(ge)，音(yin)樂隨著話語的(de)(de)音(yin)調變化而變化，這就形成了一種(zhong)直(zhi)接而真實(shi)的(de)(de)演(yan)出效果，與許多19世紀歌(ge)劇(ju)(ju)所表(biao)現出的(de)(de)夸張的(de)(de)感性效果完全不同(tong)。

亞(ya)納切克50歲(sui)時(shi)，《耶奴發(fa)》在(zai)布(bu)爾諾(nuo)首演成功，使得他在(zai)后來(lai)(lai)的(de)(de)(de)十年(nian)中將(jiang)更多時(shi)間(jian)投入作(zuo)曲，《命運》和《布(bu)魯切克先生的(de)(de)(de)旅行》這兩部歌劇就是(shi)在(zai)那時(shi)完成的(de)(de)(de)。的(de)(de)(de)確，1916年(nian)《耶奴發(fa)》首演的(de)(de)(de)巨大(da)成功迎(ying)來(lai)(lai)了62歲(sui)高齡(ling)的(de)(de)(de)作(zuo)曲家思如泉涌(yong)的(de)(de)(de)多產期。

給(gei)他帶來無限靈(ling)感(gan)的另一個因素是(shi)他對(dui)卡(ka)(ka)米拉·斯托(tuo)斯洛娃(wa)(wa)狂熱癡心(xin)卻一場空的單(dan)戀。卡(ka)(ka)米拉·斯托(tuo)斯洛娃(wa)(wa)是(shi)一個古(gu)董(dong)商的妻(qi)子(zi)，比(bi)亞(ya)納切克(ke)整整年輕38歲。情感(gan)的迭起與狂野的幻想在他的一些作品中(zhong)體現得(de)淋漓盡致，如(ru)組(zu)歌《消失者的日(ri)記(ji)》與《第二弦樂弦四重奏》（又稱《心(xin)言》）。那時(shi)，一些歌劇如(ru)《卡(ka)(ka)塔·卡(ka)(ka)巴諾娃(wa)(wa)》和《狡(jiao)猾的小狐貍(li)》大獲成功，20年代在柏林、倫敦和紐約上(shang)演，亞(ya)納切克(ke)開(kai)始享(xiang)譽全球(qiu)。

主要作品

亞(ya)納切克(ke)一生共作(zuo)有(you)9部(bu)歌劇。最(zui)具代(dai)表性是《耶奴發》 (又譯作(zuo)《養女(nv)》，1894—1903)和(he)《卡(ka)(ka)佳(jia)·卡(ka)(ka)巴(ba)諾娃》(1921)。《耶奴發》描(miao)寫了(le)(le)捷克(ke)農村姑娘耶奴發被一個花(hua)花(hua)公子蹂躪(lin)而始(shi)亂終棄的(de)(de)不幸(xing)遭(zao)遇，以及她不甘(gan)沉淪最(zui)終獲得真正幸(xing)福的(de)(de)故事。《卡(ka)(ka)佳(jia)·卡(ka)(ka)巴(ba)諾娃》取材于俄國(guo)著名作(zuo)家亞(ya)歷山大·奧斯特洛(luo)夫斯基(ji)的(de)(de)戲劇《大雷雨》，在這部(bu)作(zuo)品(pin)中(zhong)，交(jiao)響(xiang)樂(le)的(de)(de)作(zuo)用更為(wei)明(ming)顯。亞(ya)納切克(ke)在1917年(nian)創作(zuo)了(le)(le)兩部(bu)人物(wu)相同的(de)(de)歌劇《布(bu)魯(lu)切克(ke)先生月(yue)球漫游記》和(he)《布(bu)魯(lu)切克(ke)先生15世紀歷險(xian)記》，辛辣地諷(feng)刺了(le)(le)一個終日無(wu)所(suo)事事只(zhi)會吹牛皮的(de)(de)地主。此外，他還作(zuo)有(you)歌劇《死屋》(1928)和(he)康塔(ta)塔(ta)《阿馬魯(lu)斯》(1897)。

貢獻影響

在交(jiao)(jiao)響(xiang)音(yin)(yin)樂(le)(le)創作(zuo)方(fang)面，最(zui)著名(ming)的(de)(de)作(zuo)品(pin)是交(jiao)(jiao)響(xiang)詩《賣(mai)藝人的(de)(de)孩(hai)子(zi)》(1912)。這部交(jiao)(jiao)響(xiang)詩的(de)(de)曲調風格特點是他(ta)慣用的(de)(de)短小動機展開的(de)(de)手法，配器精致、細膩(ni)，給音(yin)(yin)樂(le)(le)染上一層朦朧(long)、悲涼的(de)(de)色彩。亞納切克(ke)的(de)(de)管(guan)弦樂(le)(le)作(zuo)品(pin)還有根據(ju)H．B．果(guo)戈理的(de)(de)同(tong)名(ming)作(zuo)品(pin)創作(zuo)的(de)(de)狂(kuang)想曲《塔拉(la)斯·布(bu)(bu)爾巴》(1918)、《布(bu)(bu)拉(la)尼克(ke)敘事(shi)曲》(1920)、《小交(jiao)(jiao)響(xiang)曲》(1926)、《小提(ti)琴協(xie)奏曲》(1928)等。他(ta)的(de)(de)著作(zuo)有《戲(xi)劇(ju)中(zhong)特殊語言的(de)(de)旋律(lv)曲線》(1909)、《民(min)歌(ge)的(de)(de)節奏》(1909)、《論音(yin)(yin)樂(le)(le)創作(zuo)中(zhong)的(de)(de)心(xin)理發展》(1916)等。

萊奧什(shen)·亞納切(qie)克一生漫長(chang)多產，富有創意，究其根本，是他(ta)緩慢而(er)耐(nai)心成(cheng)就的(de)(de)精(jing)湛技(ji)藝(yi)。最大(da)的(de)(de)成(cheng)就是一系列獨到(dao)的(de)(de)歌劇，熱(re)情洋溢而(er)不失生動活潑(po)，為(wei)同時期音樂家所望塵莫及。

亞(ya)納切克(ke)(ke)(ke)是(shi)摩拉維(wei)(wei)亞(ya)（后為(wei)捷(jie)克(ke)(ke)(ke)斯洛(luo)伐克(ke)(ke)(ke)）一個鄉村校長的(de)兒子。他(ta)的(de)音樂(le)生涯起始(shi)于在(zai)布(bu)爾諾的(de)圣奧古斯丁隱修(xiu)院合唱(chang)(chang)團指(zhi)揮。無(wu)論是(shi)獨唱(chang)(chang)還是(shi)合唱(chang)(chang)，人聲總(zong)是(shi)他(ta)靈(ling)感的(de)源泉。他(ta)接受教(jiao)師(shi)培(pei)訓并獲得了普通教(jiao)師(shi)資格(ge)，活躍于布(bu)爾諾的(de)音樂(le)舞臺(tai)，其間大部分時間擔任教(jiao)員與合唱(chang)(chang)團指(zhi)揮，有(you)時他(ta)去(qu)布(bu)拉格(ge)、萊比錫和(he)維(wei)(wei)也(ye)納進行短(duan)期進修(xiu)。