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人物簡介

挪威(wei)(wei)最杰出的(de)作(zuo)曲家，生于卑爾(er)根(gen)，15歲(sui)時(shi)去(qu)德國萊比(bi)錫(xi)音(yin)樂(le)(le)學院學習。后(hou)去(qu)哥本哈根(gen)從加(jia)德為師(shi)。1864年(nian)結(jie)識了(le)作(zuo)曲家里(li)夏(xia)德·諾德拉克后(hou)，共同從事(shi)研究挪威(wei)(wei)民(min)間音(yin)樂(le)(le)的(de)工作(zuo)。1867年(nian)創(chuang)辦了(le)挪威(wei)(wei)音(yin)樂(le)(le)學校，根(gen)據挪威(wei)(wei)詩詞創(chuang)作(zuo)了(le)具有獨特風格(ge)的(de)抒(shu)情歌曲，整理改編民(min)間歌曲。其(qi)妻歌唱(chang)家尼娜是他作(zuo)品最好的(de)解釋者。他能巧妙(miao)地將主題用古典結(jie)構(gou)形式和現實(shi)的(de)傳統音(yin)調緊密地結(jie)合在一起，從而使它與真正的(de)民(min)間音(yin)樂(le)(le)難以分辨。

主要經歷

格(ge)(ge)里格(ge)(ge)一(yi)生經歷了挪威(wei)(wei)民(min)(min)族獨立運動高漲(zhang)的年代，具有(you)進(jin)步(bu)的民(min)(min)主愛國思(si)想。他沿著布爾、諾拉克(ke)等人開創(chuang)的道路(lu)，努力鉆(zhan)研民(min)(min)間(jian)音(yin)(yin)樂(le)，作(zuo)曲家L.M.林(lin)德(de)曼搜集出版的《挪威(wei)(wei)山區(qu)民(min)(min)間(jian)曲調》 《挪威(wei)(wei)民(min)(min)間(jian)敘事(shi)曲曲調》等集子，成為(wei)他創(chuang)作(zuo)的音(yin)(yin)調源泉。在創(chuang)作(zuo)實(shi)踐中(zhong)，他借鑒歐洲各國音(yin)(yin)樂(le)傳統，特(te)別是19世紀以(yi)來浪漫(man)主義音(yin)(yin)樂(le)發展的成果(guo)，通過對民(min)(min)族歷史的歌頌(song)，對祖國大自然和民(min)(min)間(jian)生活的藝(yi)術感受，創(chuang)作(zuo)出具有(you)挪威(wei)(wei)民(min)(min)族特(te)色和濃厚鄉土氣息(xi)的音(yin)(yin)樂(le)。

他的(de)(de)(de)(de)創作主要是(shi)鋼琴抒情小品和聲樂作品（包括百余首抒情獨唱曲(qu)(qu)）。如歌曲(qu)(qu)《來(lai)自(zi)祖(zu)(zu)國(guo)》 （1894），以(yi)淳樸的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)曲(qu)(qu)調(diao)，表達了(le)(le)對祖(zu)(zu)國(guo)真(zhen)摯的(de)(de)(de)(de)感情，鋼琴曲(qu)(qu)《祖(zu)(zu)國(guo)之歌》（1868），以(yi)古挪威民(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)敘事歌的(de)(de)(de)(de)莊嚴風格，贊頌了(le)(le)民(min)(min)(min)(min)(min)族(zu)歷(li)(li)史(shi)的(de)(de)(de)(de)光榮，詩(shi)(shi)人比(bi)昂松(song)特為此(ci)曲(qu)(qu)配上《前進！這是(shi)我們先(xian)輩們的(de)(de)(de)(de)戰斗(dou)呼喚(huan)》的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)篇(pian)，借(jie)頌揚祖(zu)(zu)先(xian)的(de)(de)(de)(de)業績，為現(xian)實的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)(min)族(zu)獨立斗(dou)爭吶喊。在合(he)唱《水手之歌》 （1868）、 《鄉土在望》 （1870）和許多民(min)(min)(min)(min)(min)族(zu)題材的(de)(de)(de)(de)作品里，都以(yi)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)(min)(min)族(zu)情調(diao)表達了(le)(le)維護民(min)(min)(min)(min)(min)族(zu)尊(zun)嚴和爭取獨立的(de)(de)(de)(de)愿望，適應了(le)(le)當時挪威歷(li)(li)史(shi)發展的(de)(de)(de)(de)潮流，具(ju)有一定的(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)進步意(yi)義。

在(zai)(zai)格(ge)里(li)格(ge)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)題材(cai)中，最(zui)突出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)是以(yi)音(yin)樂(le)(le)表(biao)(biao)現了北國挪威壯麗、俊(jun)秀的(de)(de)(de)(de)自(zi)然風貌，農(nong)(nong)村(cun)山(shan)區的(de)(de)(de)(de)民間(jian)(jian)(jian)生(sheng)活(huo)和(he)(he)童(tong)話(hua)傳說中的(de)(de)(de)(de)奇幻形象。如以(yi)民間(jian)(jian)(jian)歌曲(qu)(qu)(qu)(qu)、舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)為(wei)素材(cai)寫的(de)(de)(de)(de)鋼琴曲(qu)(qu)(qu)(qu)《挪威民間(jian)(jian)(jian)生(sheng)活(huo)素描》 （1871）、 《挪威農(nong)(nong)民舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》 （1903）等(deng)(deng)，特別是最(zui)能代表(biao)(biao)他的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)特點的(de)(de)(de)(de)鋼琴抒情(qing)(qing)小品(pin)（共66首，分(fen)別編為(wei)10集發表(biao)(biao)）。在(zai)(zai)這(zhe)些作(zuo)(zuo)品(pin)里(li)，通(tong)過民間(jian)(jian)(jian)音(yin)調和(he)(he)精雕細刻的(de)(de)(de)(de)藝術提(ti)煉，借景(jing)物(wu)抒情(qing)(qing)，把(ba)挪威的(de)(de)(de)(de)大自(zi)然和(he)(he)民間(jian)(jian)(jian)生(sheng)活(huo)乃(nai)至神(shen)話(hua)世(shi)界，都(dou)描繪成一幅幅色彩瑰(gui)麗、風格(ge)質樸(pu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)水彩畫。其中，出(chu)(chu)色地再現了挪威民間(jian)(jian)(jian)節日和(he)(he)農(nong)(nong)村(cun)婚(hun)禮的(de)(de)(de)(de)歡樂(le)(le)場面，響(xiang)徹著典型(xing)的(de)(de)(de)(de)挪威民間(jian)(jian)(jian)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)哈林、斯普林的(de)(de)(de)(de)熱情(qing)(qing)奔放和(he)(he)活(huo)潑的(de)(de)(de)(de)旋律，藝術地模(mo)擬出(chu)(chu)西部峽灣地區民間(jian)(jian)(jian)提(ti)琴手(shou)拉奏的(de)(de)(de)(de)五度和(he)(he)弦音(yin)響(xiang)和(he)(he)山(shan)區牧民的(de)(de)(de)(de)牧牛歌調，也生(sheng)動地刻劃了民間(jian)(jian)(jian)童(tong)話(hua)里(li)山(shan)妖、風精、侏(zhu)儒等(deng)(deng)奇幻形象。在(zai)(zai)民族風格(ge)的(de)(de)(de)(de)探索上(shang)（如民間(jian)(jian)(jian)樂(le)(le)匯、調式的(de)(de)(de)(de)運用、民族色彩性的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)聲配置、民間(jian)(jian)(jian)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)特定的(de)(de)(de)(de)節奏音(yin)型(xing)等(deng)(deng)），都(dou)取得(de)了豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)經驗。

在(zai)許多以個人精神生活為題材(cai)的(de)(de)(de)抒情(qing)歌(ge)曲里(li)(li)，格(ge)里(li)(li)格(ge)表(biao)達了(le)人生的(de)(de)(de)悲歡(huan)離合之情(qing)，歌(ge)頌了(le)愛情(qing)、母愛和友誼，為“消逝的(de)(de)(de)日(ri)子”寫過嘆惜(xi)的(de)(de)(de)哀調(diao)，為“孤(gu)獨的(de)(de)(de)流浪(lang)漢”唱(chang)出了(le)同情(qing)的(de)(de)(de)短歌(ge)。如(ru)在(zai)《我愛你》 （1864）、 《茅舍》 （1869）、 《游吟藝(yi)人之歌(ge)》 （1876） 《母親的(de)(de)(de)憂傷》 （1868）等形(xing)象(xiang)單一(yi)并(bing)具(ju)有隨筆性的(de)(de)(de)浪(lang)漫(man)抒情(qing)歌(ge)曲里(li)(li)，他著(zhu)力(li)(li)于細膩的(de)(de)(de)心理(li)刻劃和獨具(ju)一(yi)格(ge)的(de)(de)(de)藝(yi)術意境，筆調(diao)簡潔，形(xing)象(xiang)真切，滲(shen)透著(zhu)強(qiang)烈的(de)(de)(de)挪(nuo)威民(min)族的(de)(de)(de)浪(lang)漫(man)主義感情(qing)色彩，具(ju)有動人的(de)(de)(de)藝(yi)術魅力(li)(li)。

1874～1875年間(jian)，格(ge)里格(ge)為(wei)H.易(yi)卜生的(de)(de)(de)(de)(de)幻想詩劇《培爾·金特》寫(xie)過2段音樂(le)(le)，后來選出(chu)8首重新配(pei)(pei)器，分別編為(wei)兩部(bu)管弦樂(le)(le)組曲，成為(wei)膾炙(zhi)人(ren)口(kou)的(de)(de)(de)(de)(de)世界名曲。戲劇原著采用挪威民間(jian)傳說，通過青年農(nong)民彼爾所經歷(li)的(de)(de)(de)(de)(de)光怪陸離的(de)(de)(de)(de)(de)冒險生活（如(ru)戰(zhan)勝山魔、掠(lve)財(cai)致富、異(yi)(yi)國漫游等(deng)），嘲(chao)諷了追(zhui)求權力(li)與金錢的(de)(de)(de)(de)(de)私欲，謳歌(ge)了淳樸、自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)生活理想。格(ge)里格(ge)還為(wei)戲劇寫(xie)了一(yi)系(xi)列充滿詩情(qing)(qing)畫(hua)意、色(se)調豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)(pei)樂(le)(le)。如(ru)《晨景》中(zhong)音樂(le)(le)如(ru)一(yi)股涼(liang)爽的(de)(de)(de)(de)(de)清泉，在(zai)一(yi)片(pian)安靜的(de)(de)(de)(de)(de)田(tian)園氣氛中(zhong)，襯托著太陽破云而(er)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)晨曦(xi)美景，顫動(dong)著生機勃勃的(de)(de)(de)(de)(de)大自然(ran)脈(mo)動(dong)； 《山魔的(de)(de)(de)(de)(de)大廳》中(zhong)那種狂暴粗野(ye)、咄咄逼(bi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)給人(ren)難忘的(de)(de)(de)(de)(de)怪誕(dan)印象(xiang)； 《奧塞之死(si)》是彼爾在(zai)彌(mi)留的(de)(de)(de)(de)(de)母親床前的(de)(de)(de)(de)(de)挽歌(ge)，憂傷的(de)(de)(de)(de)(de)旋律如(ru)長眠前最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)呼吸和生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)慢(man)慢(man)衰亡；而(er)《索爾維格(ge)之歌(ge)》則是全部(bu)配(pei)(pei)樂(le)(le)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)杰作(zuo)，它(ta)以(yi)晶瑩(ying)透徹婀娜多姿的(de)(de)(de)(de)(de)民歌(ge)風格(ge)，刻劃了索爾維格(ge)溫順、純潔的(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)和心靈。此外，在(zai)一(yi)些(xie)充滿異(yi)(yi)國情(qing)(qing)調的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)片(pian)斷里，如(ru)具有典型東方特色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)《阿拉伯舞曲》，既文(wen)雅輕盈又熱情(qing)(qing)奔放的(de)(de)(de)(de)(de)《阿尼特拉舞曲》 ，都由(you)于絢麗多彩的(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)(pei)器色(se)調而(er)獨具魅(mei)力(li)。

他的(de)具有(you)卓(zhuo)越(yue)藝術成(cheng)就和民族特點的(de)作品，還有(you)早期創(chuang)作的(de)《a小(xiao)(xiao)調(diao)鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)》 （1868），弦樂(le)曲(qu)《兩(liang)首悲調(diao)》 （《創(chuang)傷(shang)》和《晚春》，1881_）、G大(da)調(diao)《第二小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)》 （1867）、c小(xiao)(xiao)調(diao)《第三小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)》 （1887）、《g小(xiao)(xiao)調(diao)弦樂(le)四(si)重奏(zou)》 （1877～1878）、 《e小(xiao)(xiao)調(diao)鋼琴(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)》 （1865）。為(wei)紀念丹麥民族戲劇奠基者、戲劇家(jia)L.H.B.霍(huo)爾堡寫(xie)的(de)《霍(huo)爾堡康塔塔》和鋼琴(qin)(qin)組(zu)(zu)曲(qu)《霍(huo)爾堡時(shi)代》 （1884，曾改編成(cheng)弦樂(le)組(zu)(zu)曲(qu)）；以(yi)民歌主(zhu)題寫(xie)成(cheng)的(de)標題幻(huan)想性小(xiao)(xiao)品《g小(xiao)(xiao)調(diao)鋼琴(qin)(qin)敘事曲(qu)》 （1876）等，這些作品都體(ti)現了(le)格(ge)(ge)里格(ge)(ge)在鋼琴(qin)(qin)抒情小(xiao)(xiao)品里的(de)思想情趣和清新(xin)的(de)格(ge)(ge)調(diao)。

在(zai)法國印象派新(xin)(xin)世(shi)界之聲(sheng)研(yan)討(tao)會上(shang)(shang)，許多音樂研(yan)究者們(men)指出了格(ge)(ge)(ge)里格(ge)(ge)(ge)晚期作(zuo)品的(de)(de)重要意(yi)義。1926年(nian)2月，墨里斯(si).拉(la)維(wei)爾訪問奧斯(si)陸時說：“我所在(zai)的(de)(de)法國作(zuo)曲(qu)家(jia)階層已經強烈(lie)地被他的(de)(de)音樂所吸(xi)引(yin)。除了德(de)彪(biao)西還(huan)沒有一個作(zuo)曲(qu)家(jia)象格(ge)(ge)(ge)里格(ge)(ge)(ge)這樣(yang)能(neng)引(yin)起我的(de)(de)共鳴。”貝拉(la).巴托(tuo)克(ke)，這位曾試(shi)圖在(zai)民樂基(ji)礎上(shang)(shang)革新(xin)(xin)二(er)十世(shi)紀音樂形式(shi)的(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)，也(ye)同(tong)樣(yang)感受到了格(ge)(ge)(ge)里格(ge)(ge)(ge)鋼琴改編曲(qu)的(de)(de)巨大沖擊力。 代表作(zuo)為交響(xiang)組曲(qu)《培(pei)爾·金特》。柴可夫(fu)斯(si)基(ji)、西貝柳斯(si)、德(de)彪(biao)西等都曾受到他的(de)(de)影響(xiang)。他在(zai)挪威威望(wang)很(hen)高(gao)，逝世(shi)后受到國葬(zang)。

主要作品

a小調鋼琴協奏曲

這首樂(le)(le)曲(qu)具(ju)備格里格音樂(le)(le)的(de)(de)一(yi)切魅力，諸(zhu)如飽含挪威民謠風(feng)格的(de)(de)清(qing)純旋律(lv)，以(yi)及新(xin)奇的(de)(de)和(he)弦、輕(qing)妙的(de)(de)節奏等。樂(le)(le)曲(qu)素材新(xin)穎，生氣蓬(peng)勃而(er)洋溢著青春的(de)(de)活力。作(zuo)者本身就是鋼(gang)琴(qin)高手(shou)，因此充分發(fa)揮了這一(yi)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)性能，形(xing)成了十分自(zi)由奔放(fang)而(er)多(duo)彩(cai)多(duo)姿的(de)(de)風(feng)格，在(zai)鋼(gang)琴(qin)技巧上則(ze)接近李(li)斯(si)(si)特。本曲(qu)雖然在(zai)曲(qu)式方面(mian)因循傳統，但在(zai)許多(duo)細微(wei)末(mo)節處，卻有各種新(xin)穎的(de)(de)創意，在(zai)第三(san)樂(le)(le)章內更可(ke)以(yi)看(kan)到相當自(zi)由的(de)(de)發(fa)展。全曲(qu)的(de)(de)基調(diao)屬于(yu)典型的(de)(de)浪漫性質，充滿了北歐大(da)自(zi)然中蒼(cang)郁而(er)森林(lin)茂密(mi)的(de)(de)群山所孕育(yu)出(chu)來的(de)(de)清(qing)麗脫俗、色(se)澤深濃的(de)(de)“斯(si)(si)堪第納(na)維(wei)亞情調(diao)”。

◆全曲共(gong)分三個(ge)樂章：

◇第一樂章(zhang) 中庸的快(kuai)板，a小調，4/4拍子，奏鳴曲(qu)形式。主(zhu)奏鋼琴一開(kai)始便活躍地(di)將呈示部的輪廓完整地(di)展現(xian)出來(lai)(lai)（片段1）。接(jie)下來(lai)(lai)的主(zhu)題清純而樸實， 富于北(bei)歐民謠(yao)情調，而且充滿了對未來(lai)(lai)的憧(chong)憬之(zhi)情， 是(shi)作(zuo)者浪漫派藝術(shu)風格(ge)的完整體現(xian)（片段2），將格(ge)里格(ge)音樂的個性發揮得淋漓(li)盡致。

◇第二(er)樂(le)(le)章慢(man)板(ban)，降D大調，3/8拍(pai)子，復合(he)三段體。 第一段由(you)(you)裝上弱音器的(de)弦樂(le)(le)器柔和地(di)奏(zou)出沉靜的(de)冥想性主題。第二(er)段由(you)(you)主奏(zou)鋼琴以精細的(de)華彩彈出優美的(de)快速音群化(hua)旋律，后半段則愈加華麗(li)與技(ji)巧(qiao)化(hua)（片段3）。不久,樂(le)(le)曲(qu)節奏(zou)由(you)(you)急速趨于平靜，緩慢(man)地(di)逐漸消失(shi)。樂(le)(le)曲(qu)不間斷地(di)進(jin)入(ru)第三樂(le)(le)章。

◇第三樂(le)章 加強的(de)極中庸的(de)快板，a小調，2/4拍子，回旋奏鳴(ming)曲形式為基(ji)礎的(de)自由(you)構(gou)想(xiang)。 主奏鋼(gang)琴那急切的(de)速度如挪威的(de)民間(jian)舞曲般熱情、奔放（片段4），構(gou)成了寬廣、壯麗的(de)史詩。樂(le)章在熱烈歡騰的(de)氣氛中結束。

培爾·金特

格(ge)(ge)(ge)里(li)(li)格(ge)(ge)(ge)應(ying)邀為(wei)易卜生的(de)詩劇 《培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特(te)》 所寫的(de)配樂，完(wan)成于1874至1875年(nian)間，但(dan)他(ta)從配樂中(zhong)(zhong)(zhong)選(xuan)編(bian)的(de)兩(liang)(liang)套組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)（各分四段），卻到1888和1891年(nian)才先后編(bian)出。這兩(liang)(liang)部(bu)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)都是曲(qu)(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)格(ge)(ge)(ge)里(li)(li)格(ge)(ge)(ge)的(de)代表(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。戲劇《培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特(te)》 雖然不是挪(nuo)威著(zhu)名文(wen)學家(jia)(jia)、劇作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)(jia)易卜生的(de)代表(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)，但(dan)在(zai)(zai)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)全部(bu)劇作(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)(zhong)卻占有相當重要的(de)地(di)位。易卜生的(de)詩劇《培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特(te)》大量采用(yong)象征和隱喻的(de)手法，塑(su)造了(le)(le)一系列撲朔迷(mi)離的(de)夢幻(huan)境界和形象，剖析了(le)(le)當時(shi)挪(nuo)威上層社(she)會的(de)極端利己主(zhu)義，同(tong)時(shi)又觸及了(le)(le)當時(shi)世界上的(de)許多重大政治事件。 關于易卜生的(de)這部(bu)詩劇， 格(ge)(ge)(ge)里(li)(li)格(ge)(ge)(ge)曾在(zai)(zai)他(ta)《第二組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)》的(de)扉頁(ye)概括作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)這樣的(de)說明：“培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特(te)是一個(ge)病態地(di)沉溺(ni)于幻(huan)想的(de)角(jiao)色(se)，成為(wei)權迷(mi)心(xin)竅和自(zi)大狂(kuang)妄(wang)的(de)犧(xi)牲品(pin)。 年(nian)輕時(shi)，他(ta)就有很多粗(cu)野、魯莽的(de)舉動， 經受著(zhu)命運(yun)的(de)多次捉弄。培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特(te)離家(jia)(jia)出走，在(zai)(zai)外周(zhou)游一番之后，回來時(shi)已經年(nian)老，而回家(jia)(jia)途中(zhong)(zhong)(zhong)又遇翻船，使(shi)他(ta)像離家(jia)(jia)時(shi)那樣一貧如洗。在(zai)(zai)這里(li)(li)，他(ta)年(nian)輕時(shi)代的(de)情(qing)人，多年(nian)來一直忠誠于他(ta)的(de)索(suo)爾(er)維格(ge)(ge)(ge)來迎接他(ta)，他(ta)筋疲(pi)力盡(jin)地(di)把臉(lian)貼在(zai)(zai)索(suo)爾(er)維格(ge)(ge)(ge)的(de)膝(xi)蓋上，終于找到了(le)(le)安息之處。” 盡(jin)管(guan)第二組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de) 《索(suo)爾(er)維格(ge)(ge)(ge)之歌》確屬(shu)杰(jie)作(zuo)(zuo)(zuo),但(dan)總的(de)說來還(huan)是《第一組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)》更為(wei)流(liu)行(xing)。 選(xuan)入兩(liang)(liang)套組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)的(de)八首樂曲(qu)(qu)，只(zhi)按音樂的(de)要求(qiu)編(bian)排，完(wan)全不受原劇情(qing)節發展的(de)牽(qian)制。

◆第一組曲分(fen)為(wei)四段：

◇晨景

原為詩劇第(di)四幕第(di)五場的(de)前(qian)奏曲(qu)(qu)。主(zhu)人(ren)公遠涉重洋，前(qian)往美洲去販(fan)運(yun)黑奴，往中國販(fan)運(yun)偶像，一(yi)(yi)時成了富(fu)商。這(zhe)時，他來到摩洛哥，一(yi)(yi)天清(qing)晨，在一(yi)(yi)個山(shan)洞前(qian)面，他用獨(du)白披露(lu)自(zi)己的(de)內(nei)心活(huo)動。但(dan)這(zhe)段音樂所(suo)描繪的(de)并(bing)非是炎熱的(de)沙漠，而更像北(bei)歐清(qing)晨靜謐清(qing)新的(de)抒(shu)情(qing)畫面。樂曲(qu)(qu)具有牧歌風(feng)格，由單一(yi)(yi)的(de)田園(yuan)風(feng)味主(zhu)題(ti)加以自(zi)由而精心的(de)發(fa)展構(gou)成（片(pian)段1、片(pian)段2）。

◇奧絲之死

母親奧絲在彌(mi)留(liu)之際，培(pei)爾(er)·金(jin)特(te)趕了(le)回來，他(ta)為母親追憶兒(er)時景象，并用(yong)幻(huan)想(xiang)的故事陪母親去赴天堂的盛筵。在全劇(ju)中，這是非常(chang)動(dong)人(ren)的一場。格里格的這段配樂悲壯肅穆，可稱為一首悲歌或葬禮(li)進行(xing)曲。

◇安妮特拉

選(xuan)自詩劇(ju)(ju)第(di)(di)四(si)幕(mu)第(di)(di)六場。在沙漠綠洲中，一座(zuo)阿(a)拉伯酋長的(de)帳篷里，酋長的(de)女兒(er)安妮(ni)特拉正(zheng)用舞蹈對培爾(er)·金特獻媚(mei)。這段(duan)(duan)音樂(le)描(miao)繪的(de)正(zheng)是這一場面，但嚴格地(di)說，它遠遠超(chao)過了作為(wei)配樂(le)的(de)作用，因為(wei)它直(zhi)接參與戲劇(ju)(ju)的(de)內(nei)容，成為(wei)詩劇(ju)(ju)中密(mi)不可分的(de)組成部分（片段(duan)(duan)3）。

◇妖王宮中

原為詩劇第(di)二幕第(di)六(liu)場(chang)的(de)(de)前奏。主(zhu)人(ren)公在山中(zhong)與(yu)妖(yao)王之(zhi)(zhi)女(nv)調情，并在妖(yao)王的(de)(de)威(wei)脅之(zhi)(zhi)下同(tong)妖(yao)女(nv)結了婚。這一場(chang)點出全劇的(de)(de)主(zhu)題，即人(ren)與(yu)妖(yao)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)區別，是最具(ju)幻想性的(de)(de)第(di)二幕的(de)(de)真(zhen)正核心（片段4）。

◆第(di)二(er)組曲(qu)也分四(si)段(duan)：

◇悲嘆

原(yuan)為(wei)第二(er)幕之前的(de)幕間曲(qu)。 培(pei)爾·金特 在鄉村的(de)一(yi)次婚禮上，拐走了(le)(le)朋友的(de)新(xin)娘英(ying)格(ge)麗德(de)(de)，把她帶到山上，玩弄(nong)夠了(le)(le)又(you)將她遺棄，說他(ta)真正愛的(de)是(shi)索爾維格(ge)。這段音樂以(yi)英(ying)格(ge)麗德(de)(de)為(wei)主(zhu)要形象，表現出一(yi)種非常激動和無(wu)奈的(de)情(qing)緒，堪稱為(wei)一(yi)首奇(qi)妙的(de)挪威(wei)哀歌。

◇舞曲

原為第四幕中(zhong)阿(a)拉伯舞蹈場(chang)面的(de)配樂。樂曲帶有女聲(sheng)合唱(chang)，意欲(yu)描繪東方的(de)“異國”情調。

◇培爾金特

原為第(di)五幕的前(qian)奏曲(qu)。在第(di)五幕中，主人公(gong)的形(xing)象已經是(shi)一個須發斑白(bai)的老人，他站(zhan)在返回挪(nuo)威的輪船上衣衫襤褸(lv)，神情冷酷。

◇索爾維格

原(yuan)為詩劇第(di)四(si)幕第(di)十(shi)場配樂。挪威北部(bu)森林(lin)中的(de)(de)(de)一(yi)(yi)間(jian)茅屋，索爾維格坐在門前，等候培(pei)爾·金特的(de)(de)(de)歸來，她唱著：“冬去春來，周而(er)復始，總有(you)一(yi)(yi)天，你會回來。” 編(bian)入(ru)組曲的(de)(de)(de)這首樂曲，經作(zuo)者(zhe)改(gai)編(bian)為純器樂曲，去掉了原(yuan)來的(de)(de)(de)歌唱聲(sheng)部(bu)。 樂曲的(de)(de)(de)旋律十(shi)分優美，蕩漾著哀愁的(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)主題（片(pian)(pian)段5）和洋溢(yi)著希望的(de)(de)(de)第(di)二主題（片(pian)(pian)段6） 形成鮮明的(de)(de)(de)對比(bi)，是(shi)整部(bu)組曲中的(de)(de)(de)名篇，也是(shi)格里(li)格最成功(gong)的(de)(de)(de)創作(zuo)之一(yi)(yi)。

挪威舞曲

作于1881年，是作者所(suo)作的(de)(de)(de)(de)由(you)四首(shou)舞曲組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)集成(cheng)曲中(zhong)的(de)(de)(de)(de)第二首(shou)，原為(wei)四手聯彈鋼琴曲，同年被改編為(wei)鋼琴獨奏曲及(ji)管弦(xian)樂(le)(le)曲，廣(guang)為(wei)流傳（片段(duan)1）。 樂(le)(le)曲采(cai)用(yong)“ABA”三部曲式，A大調，小快板(ban)，2/4拍。 主題A具有(you)(you)跳躍般的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律音型，合著(zhu)從容而莊重的(de)(de)(de)(de)節奏,形成(cheng)了輕(qing)松而又安詳的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛。 這一(yi)主題反復一(yi)遍之后,突然加快速度，用(yong)較強的(de)(de)(de)(de)音響奏出了對(dui)比鮮明的(de)(de)(de)(de)中(zhong)間部主題B，這一(yi)采(cai)用(yong)升(sheng)f小調的(de)(de)(de)(de)主題粗獷而富于激情，使樂(le)(le)曲形成(cheng)了熱烈的(de)(de)(de)(de)高潮(chao)。B段(duan)音樂(le)(le)雖與A段(duan)形成(cheng)了強烈的(de)(de)(de)(de)對(dui)比，但(dan)其主題素材之間卻有(you)(you)著(zhu)密切的(de)(de)(de)(de)關系。 最后，樂(le)(le)曲再現開頭(tou)部分（A段(duan)），在平穩而輕(qing)松的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛中(zhong)結束。