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人物簡介

挪(nuo)威(wei)(wei)最(zui)杰出的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家，生于卑(bei)爾根(gen)，15歲(sui)時(shi)去(qu)德(de)國萊(lai)比(bi)錫(xi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)學院學習。后去(qu)哥本哈根(gen)從加德(de)為師。1864年(nian)結(jie)識了作(zuo)(zuo)曲(qu)家里夏德(de)·諾德(de)拉克后，共同從事研(yan)究挪(nuo)威(wei)(wei)民(min)間音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)工作(zuo)(zuo)。1867年(nian)創辦了挪(nuo)威(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)樂(le)學校，根(gen)據(ju)挪(nuo)威(wei)(wei)詩詞創作(zuo)(zuo)了具有獨特風格的(de)(de)抒情(qing)歌曲(qu)，整理改編民(min)間歌曲(qu)。其妻(qi)歌唱家尼娜是他作(zuo)(zuo)品最(zui)好(hao)的(de)(de)解釋(shi)者。他能巧妙地將(jiang)主(zhu)題(ti)用古(gu)典結(jie)構形式和(he)現實的(de)(de)傳統音(yin)(yin)(yin)調緊(jin)密地結(jie)合在一起，從而使它與真正的(de)(de)民(min)間音(yin)(yin)(yin)樂(le)難以分辨。

主要經歷

格里格一生經歷了(le)挪威(wei)(wei)民(min)族(zu)獨(du)立運動高漲(zhang)的(de)(de)(de)年代，具有(you)(you)進(jin)步(bu)的(de)(de)(de)民(min)主(zhu)愛國(guo)思想。他沿(yan)著布(bu)爾、諾拉克等(deng)人開創的(de)(de)(de)道路，努力鉆研民(min)間音(yin)(yin)樂，作曲(qu)家L.M.林德曼搜集出版的(de)(de)(de)《挪威(wei)(wei)山區民(min)間曲(qu)調(diao)》 《挪威(wei)(wei)民(min)間敘事曲(qu)曲(qu)調(diao)》等(deng)集子(zi)，成(cheng)為他創作的(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)源泉(quan)。在(zai)創作實(shi)踐中，他借鑒(jian)歐洲各國(guo)音(yin)(yin)樂傳統，特(te)別是19世紀以來浪漫主(zhu)義音(yin)(yin)樂發展的(de)(de)(de)成(cheng)果，通過對(dui)民(min)族(zu)歷史(shi)的(de)(de)(de)歌頌，對(dui)祖國(guo)大(da)自然(ran)和(he)民(min)間生活的(de)(de)(de)藝術感受，創作出具有(you)(you)挪威(wei)(wei)民(min)族(zu)特(te)色和(he)濃厚鄉土氣息的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂。

他的(de)(de)(de)創作主(zhu)要是(shi)鋼琴抒情(qing)小品(pin)和(he)聲樂作品(pin)（包(bao)括百余首抒情(qing)獨(du)唱曲(qu)）。如歌曲(qu)《來自祖國(guo)》 （1894），以(yi)淳樸(pu)的(de)(de)(de)民(min)間(jian)曲(qu)調(diao)，表達(da)了對(dui)祖國(guo)真(zhen)摯的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)，鋼琴曲(qu)《祖國(guo)之(zhi)歌》（1868），以(yi)古挪威民(min)間(jian)敘事(shi)歌的(de)(de)(de)莊嚴風格，贊頌(song)了民(min)族(zu)歷史的(de)(de)(de)光榮(rong)，詩人比昂松特為此曲(qu)配上《前進(jin)！這(zhe)是(shi)我們(men)(men)先輩們(men)(men)的(de)(de)(de)戰斗呼喚(huan)》的(de)(de)(de)詩篇，借(jie)頌(song)揚祖先的(de)(de)(de)業績，為現實的(de)(de)(de)民(min)族(zu)獨(du)立斗爭(zheng)吶(na)喊。在合唱《水(shui)手之(zhi)歌》 （1868）、 《鄉土在望》 （1870）和(he)許多民(min)族(zu)題材的(de)(de)(de)作品(pin)里，都(dou)以(yi)鮮(xian)明的(de)(de)(de)民(min)族(zu)情(qing)調(diao)表達(da)了維護民(min)族(zu)尊(zun)嚴和(he)爭(zheng)取獨(du)立的(de)(de)(de)愿望，適應了當時(shi)挪威歷史發展(zhan)的(de)(de)(de)潮流，具有一定的(de)(de)(de)歷史進(jin)步意義。

在(zai)格(ge)里格(ge)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)題材中，最(zui)突出的(de)(de)(de)(de)是以音(yin)樂表(biao)現(xian)(xian)了(le)(le)北(bei)國挪(nuo)(nuo)威(wei)(wei)壯麗、俊(jun)秀的(de)(de)(de)(de)自(zi)然風(feng)(feng)貌(mao)，農村山(shan)區(qu)的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)生(sheng)活(huo)(huo)和童話(hua)傳說中的(de)(de)(de)(de)奇(qi)幻(huan)形(xing)象。如以民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)歌曲(qu)、舞曲(qu)為素(su)材寫的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)曲(qu)《挪(nuo)(nuo)威(wei)(wei)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)生(sheng)活(huo)(huo)素(su)描》 （1871）、 《挪(nuo)(nuo)威(wei)(wei)農民(min)(min)舞曲(qu)》 （1903）等(deng)(deng)，特別(bie)是最(zui)能代表(biao)他的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)特點的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)抒(shu)情(qing)(qing)小品（共(gong)66首，分別(bie)編為10集(ji)發表(biao)）。在(zai)這些(xie)作(zuo)(zuo)品里，通過民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)音(yin)調(diao)和精(jing)雕(diao)細(xi)刻(ke)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術提煉，借(jie)景(jing)物抒(shu)情(qing)(qing)，把挪(nuo)(nuo)威(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)大自(zi)然和民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)生(sheng)活(huo)(huo)乃至(zhi)神話(hua)世界，都描繪成一(yi)幅(fu)幅(fu)色彩瑰麗、風(feng)(feng)格(ge)質樸的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂水(shui)彩畫。其(qi)中，出色地(di)再現(xian)(xian)了(le)(le)挪(nuo)(nuo)威(wei)(wei)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)節(jie)日和農村婚禮(li)的(de)(de)(de)(de)歡樂場面，響徹(che)著(zhu)典型(xing)的(de)(de)(de)(de)挪(nuo)(nuo)威(wei)(wei)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)舞曲(qu)哈林(lin)、斯普林(lin)的(de)(de)(de)(de)熱情(qing)(qing)奔放和活(huo)(huo)潑的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，藝(yi)術地(di)模擬(ni)出西(xi)部(bu)峽灣地(di)區(qu)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)提琴(qin)(qin)手拉奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)五度和弦音(yin)響和山(shan)區(qu)牧民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)牧牛(niu)歌調(diao)，也(ye)生(sheng)動地(di)刻(ke)劃了(le)(le)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)童話(hua)里山(shan)妖、風(feng)(feng)精(jing)、侏儒(ru)等(deng)(deng)奇(qi)幻(huan)形(xing)象。在(zai)民(min)(min)族風(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)探索上（如民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)樂匯、調(diao)式的(de)(de)(de)(de)運用、民(min)(min)族色彩性(xing)的(de)(de)(de)(de)和聲(sheng)配(pei)置、民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)舞曲(qu)特定(ding)的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)音(yin)型(xing)等(deng)(deng)），都取得了(le)(le)豐富的(de)(de)(de)(de)經驗(yan)。

在許多以個(ge)人(ren)精神生活為題材(cai)的(de)(de)抒情歌(ge)(ge)(ge)曲里，格里格表達了(le)(le)人(ren)生的(de)(de)悲歡離(li)合之情，歌(ge)(ge)(ge)頌了(le)(le)愛情、母(mu)愛和(he)友誼，為“消逝的(de)(de)日(ri)子”寫過(guo)嘆(tan)惜的(de)(de)哀調(diao)，為“孤獨(du)的(de)(de)流(liu)浪(lang)漢”唱出(chu)了(le)(le)同情的(de)(de)短歌(ge)(ge)(ge)。如(ru)在《我愛你(ni)》 （1864）、 《茅舍》 （1869）、 《游吟藝(yi)人(ren)之歌(ge)(ge)(ge)》 （1876） 《母(mu)親(qin)的(de)(de)憂傷》 （1868）等形象單一并(bing)具(ju)有(you)隨筆(bi)性的(de)(de)浪(lang)漫抒情歌(ge)(ge)(ge)曲里，他著(zhu)力于(yu)細(xi)膩的(de)(de)心理刻劃(hua)和(he)獨(du)具(ju)一格的(de)(de)藝(yi)術意境，筆(bi)調(diao)簡(jian)潔，形象真切，滲透(tou)著(zhu)強烈的(de)(de)挪(nuo)威民族的(de)(de)浪(lang)漫主義感情色(se)彩(cai)，具(ju)有(you)動人(ren)的(de)(de)藝(yi)術魅力。

1874～1875年(nian)間，格里(li)(li)格為(wei)H.易(yi)卜生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻想詩劇(ju)《培(pei)爾·金(jin)特》寫(xie)過2段音樂(le)，后(hou)來(lai)選(xuan)出8首重新配器(qi)，分別編為(wei)兩(liang)部管(guan)弦樂(le)組曲，成(cheng)為(wei)膾炙(zhi)人(ren)口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界名曲。戲劇(ju)原著采用挪威民(min)間傳說，通過青年(nian)農民(min)彼爾所經歷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光怪(guai)陸離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冒險生活（如戰勝山(shan)魔(mo)、掠財致富(fu)、異國漫游(you)等），嘲諷了追求權(quan)力與金(jin)錢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)私欲，謳歌(ge)(ge)了淳樸、自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活理(li)想。格里(li)(li)格還為(wei)戲劇(ju)寫(xie)了一(yi)系列充滿(man)詩情畫意、色調(diao)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配樂(le)。如《晨景(jing)》中音樂(le)如一(yi)股涼(liang)爽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)泉，在一(yi)片安(an)靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)田(tian)園氣氛(fen)中，襯托著太陽破(po)云而出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晨曦美景(jing)，顫(zhan)動著生機勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大自然脈動； 《山(shan)魔(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大廳》中那種狂(kuang)暴(bao)粗野(ye)、咄咄逼人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)給人(ren)難忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)怪(guai)誕印象； 《奧塞(sai)之死》是彼爾在彌留(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)母親床前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)挽歌(ge)(ge)，憂傷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律如長眠前最后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼吸(xi)和生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慢(man)慢(man)衰亡；而《索爾維(wei)格之歌(ge)(ge)》則是全部配樂(le)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰作，它(ta)以晶瑩透徹(che)婀娜多(duo)姿(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)歌(ge)(ge)風格，刻劃了索爾維(wei)格溫順、純潔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格和心(xin)靈。此外，在一(yi)些充滿(man)異國情調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)片斷里(li)(li)，如具有典型(xing)東方特色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿(a)拉(la)伯舞曲》，既(ji)文(wen)雅輕盈又(you)熱情奔放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿(a)尼特拉(la)舞曲》 ，都由于絢麗多(duo)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配器(qi)色調(diao)而獨具魅力。

他的(de)具(ju)有(you)卓越藝術成就和民(min)(min)族特(te)點的(de)作品(pin)(pin)，還(huan)有(you)早期創作的(de)《a小(xiao)調(diao)鋼(gang)(gang)琴協(xie)奏曲(qu)(qu)》 （1868），弦樂(le)曲(qu)(qu)《兩首悲調(diao)》 （《創傷》和《晚(wan)春(chun)》，1881_）、G大調(diao)《第二小(xiao)提琴奏鳴(ming)曲(qu)(qu)》 （1867）、c小(xiao)調(diao)《第三小(xiao)提琴奏鳴(ming)曲(qu)(qu)》 （1887）、《g小(xiao)調(diao)弦樂(le)四重奏》 （1877～1878）、 《e小(xiao)調(diao)鋼(gang)(gang)琴奏鳴(ming)曲(qu)(qu)》 （1865）。為紀念丹麥民(min)(min)族戲劇(ju)奠基者、戲劇(ju)家(jia)L.H.B.霍(huo)爾(er)(er)堡寫(xie)(xie)的(de)《霍(huo)爾(er)(er)堡康塔(ta)塔(ta)》和鋼(gang)(gang)琴組曲(qu)(qu)《霍(huo)爾(er)(er)堡時代》 （1884，曾改編成弦樂(le)組曲(qu)(qu)）；以民(min)(min)歌主題寫(xie)(xie)成的(de)標題幻想性小(xiao)品(pin)(pin)《g小(xiao)調(diao)鋼(gang)(gang)琴敘(xu)事曲(qu)(qu)》 （1876）等，這些作品(pin)(pin)都體(ti)現了(le)格里格在鋼(gang)(gang)琴抒情小(xiao)品(pin)(pin)里的(de)思想情趣和清新的(de)格調(diao)。

在(zai)法(fa)國(guo)印象(xiang)派新世界之(zhi)聲研討會上，許多(duo)音樂研究者們(men)指出了格(ge)里格(ge)晚期作品的(de)重要(yao)意義(yi)。1926年2月，墨里斯.拉維(wei)爾訪問奧(ao)斯陸時說(shuo)：“我(wo)所(suo)在(zai)的(de)法(fa)國(guo)作曲(qu)(qu)(qu)家(jia)階層已經(jing)強烈地被他的(de)音樂所(suo)吸引(yin)。除了德(de)彪西還沒有一個作曲(qu)(qu)(qu)家(jia)象(xiang)格(ge)里格(ge)這樣能引(yin)起我(wo)的(de)共鳴。”貝拉.巴托克，這位曾試圖在(zai)民樂基礎上革(ge)新二十(shi)世紀音樂形式的(de)作曲(qu)(qu)(qu)家(jia)，也同樣感(gan)受到了格(ge)里格(ge)鋼琴改編曲(qu)(qu)(qu)的(de)巨大沖擊力。 代表作為交響組曲(qu)(qu)(qu)《培爾·金特》。柴可夫(fu)斯基、西貝柳(liu)斯、德(de)彪西等都曾受到他的(de)影響。他在(zai)挪威(wei)威(wei)望很(hen)高，逝(shi)世后受到國(guo)葬(zang)。

主要作品

a小調鋼琴協奏曲

這首樂曲(qu)具備格(ge)里格(ge)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)一切魅力(li)(li)，諸如(ru)飽(bao)含挪(nuo)威民謠風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)清純旋律(lv)，以及新奇的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦、輕妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)等(deng)。樂曲(qu)素材新穎(ying)，生氣(qi)蓬勃而(er)洋溢著青(qing)春(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)活力(li)(li)。作者本身就(jiu)是鋼琴(qin)高手，因此充(chong)分(fen)(fen)發揮(hui)了這一樂器的(de)(de)(de)(de)(de)性能，形成了十分(fen)(fen)自(zi)(zi)由(you)奔(ben)放(fang)而(er)多(duo)彩多(duo)姿的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)，在(zai)鋼琴(qin)技巧上則接近李斯(si)特。本曲(qu)雖(sui)然在(zai)曲(qu)式方(fang)面因循傳統，但在(zai)許多(duo)細微末節處，卻有各種(zhong)新穎(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)創意，在(zai)第三樂章(zhang)內更(geng)可(ke)以看到相當自(zi)(zi)由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)發展。全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)基調屬于(yu)典型的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)性質，充(chong)滿了北歐大自(zi)(zi)然中蒼郁(yu)而(er)森林茂密的(de)(de)(de)(de)(de)群山所孕育(yu)出來的(de)(de)(de)(de)(de)清麗脫(tuo)俗(su)、色澤深濃(nong)的(de)(de)(de)(de)(de)“斯(si)堪第納維亞情(qing)調”。

◆全曲共分(fen)三個樂(le)章(zhang)：

◇第一樂章 中庸(yong)的快板，a小調，4/4拍(pai)子(zi)，奏鳴曲形式(shi)。主奏鋼琴一開始便活躍地(di)將呈示部的輪廓完(wan)整地(di)展現出(chu)來(lai)(lai)（片段1）。接(jie)下來(lai)(lai)的主題清純而(er)樸實， 富于北歐(ou)民謠情(qing)(qing)調，而(er)且(qie)充(chong)滿了對未來(lai)(lai)的憧憬之情(qing)(qing)， 是作者浪漫派藝術風格的完(wan)整體(ti)現（片段2），將格里格音樂的個性發(fa)揮得淋漓盡致。

◇第二樂(le)(le)章慢板，降D大調，3/8拍子，復合三段(duan)體。 第一段(duan)由裝上(shang)弱音器(qi)的(de)(de)弦(xian)樂(le)(le)器(qi)柔和地奏(zou)出沉靜(jing)的(de)(de)冥(ming)想性(xing)主(zhu)題。第二段(duan)由主(zhu)奏(zou)鋼琴(qin)以精細的(de)(de)華(hua)彩彈出優美的(de)(de)快速音群化旋律(lv)，后(hou)半段(duan)則愈加華(hua)麗與技巧化（片(pian)段(duan)3）。不久,樂(le)(le)曲節(jie)奏(zou)由急速趨(qu)于平(ping)靜(jing)，緩慢地逐漸消失。樂(le)(le)曲不間斷地進入第三樂(le)(le)章。

◇第三樂(le)章 加強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)極中庸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)快板(ban)，a小(xiao)調(diao)，2/4拍(pai)子，回旋奏(zou)鳴曲(qu)形式為基礎(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)由構想。 主奏(zou)鋼(gang)琴那急(ji)切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)速度如挪(nuo)威的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民間舞曲(qu)般(ban)熱(re)情、奔放（片段4），構成(cheng)了(le)寬廣、壯麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)史詩(shi)。樂(le)章在熱(re)烈歡騰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛中結束。

培爾·金特

格(ge)里(li)格(ge)應邀為(wei)易卜(bu)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)詩劇(ju)(ju)(ju) 《培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特(te)》 所寫的(de)(de)(de)(de)(de)配樂(le)，完成(cheng)于(yu)1874至1875年(nian)(nian)間，但他從配樂(le)中(zhong)選編(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)兩套(tao)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)（各分(fen)四段），卻到1888和(he)1891年(nian)(nian)才先后編(bian)(bian)出。這兩部組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)都是曲(qu)(qu)作(zuo)者格(ge)里(li)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)品。戲劇(ju)(ju)(ju)《培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特(te)》 雖然不是挪威著(zhu)(zhu)名文學家(jia)(jia)、劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)(jia)易卜(bu)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)，但在作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)全部劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)中(zhong)卻占有相當重要的(de)(de)(de)(de)(de)地位。易卜(bu)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)詩劇(ju)(ju)(ju)《培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特(te)》大量(liang)采用象征和(he)隱喻的(de)(de)(de)(de)(de)手法，塑造了一系列撲朔迷離的(de)(de)(de)(de)(de)夢幻(huan)境(jing)界和(he)形(xing)象，剖析了當時(shi)(shi)挪威上(shang)層社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)極端利(li)己主義，同時(shi)(shi)又觸(chu)及了當時(shi)(shi)世界上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)許多重大政(zheng)治(zhi)事件。 關于(yu)易卜(bu)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)這部詩劇(ju)(ju)(ju)， 格(ge)里(li)格(ge)曾在他《第二組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)扉頁概括作(zuo)了這樣的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)明：“培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特(te)是一個(ge)病態地沉溺于(yu)幻(huan)想的(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)，成(cheng)為(wei)權迷心竅和(he)自大狂妄(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)犧牲品。 年(nian)(nian)輕時(shi)(shi)，他就(jiu)有很多粗野、魯(lu)莽(mang)的(de)(de)(de)(de)(de)舉動， 經(jing)受著(zhu)(zhu)命運(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)多次捉弄。培(pei)爾(er)·金(jin)(jin)特(te)離家(jia)(jia)出走(zou)，在外周游一番之(zhi)后，回(hui)來(lai)(lai)(lai)時(shi)(shi)已經(jing)年(nian)(nian)老，而(er)回(hui)家(jia)(jia)途中(zhong)又遇(yu)翻船，使他像離家(jia)(jia)時(shi)(shi)那樣一貧(pin)如(ru)洗。在這里(li)，他年(nian)(nian)輕時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)人(ren)，多年(nian)(nian)來(lai)(lai)(lai)一直忠誠于(yu)他的(de)(de)(de)(de)(de)索(suo)爾(er)維(wei)格(ge)來(lai)(lai)(lai)迎接他，他筋疲(pi)力盡地把臉貼在索(suo)爾(er)維(wei)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)膝蓋上(shang)，終于(yu)找到了安息之(zhi)處。” 盡管(guan)第二組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de) 《索(suo)爾(er)維(wei)格(ge)之(zhi)歌(ge)》確(que)屬杰作(zuo),但總的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)來(lai)(lai)(lai)還(huan)是《第一組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)》更為(wei)流行(xing)。 選入兩套(tao)組(zu)(zu)(zu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)八首樂(le)曲(qu)(qu)，只按音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)要求編(bian)(bian)排，完全不受原劇(ju)(ju)(ju)情(qing)節(jie)發展的(de)(de)(de)(de)(de)牽(qian)制。

◆第一組(zu)曲分為(wei)四段：

◇晨景

原為詩劇第四幕第五場的前(qian)奏曲。主人公遠涉重洋，前(qian)往(wang)美洲去販(fan)(fan)運黑奴，往(wang)中國販(fan)(fan)運偶像，一時(shi)成了富商。這(zhe)時(shi)，他來(lai)到摩洛哥，一天清晨，在一個山(shan)洞前(qian)面，他用(yong)獨白披(pi)露自己的內心活動。但這(zhe)段(duan)音(yin)樂所描繪的并(bing)非(fei)是炎(yan)熱的沙(sha)漠，而更像北歐清晨靜謐清新(xin)的抒情畫面。樂曲具有牧歌風格，由(you)單一的田園(yuan)風味主題加以自由(you)而精心的發(fa)展構(gou)成（片段(duan)1、片段(duan)2）。

◇奧絲之死

母親(qin)奧絲在彌留之(zhi)際，培爾·金特趕了回來，他(ta)為(wei)母親(qin)追憶兒時景象，并用幻想的(de)故事陪母親(qin)去赴(fu)天堂的(de)盛(sheng)筵(yan)。在全(quan)劇中，這是非常動人(ren)的(de)一(yi)場。格里(li)格的(de)這段配(pei)樂悲壯肅穆，可(ke)稱為(wei)一(yi)首悲歌或(huo)葬禮進行曲(qu)。

◇安妮特拉

選(xuan)自詩劇(ju)(ju)第四幕第六場。在沙漠綠洲(zhou)中(zhong)，一(yi)座阿拉(la)伯(bo)酋(qiu)長(chang)的帳篷里，酋(qiu)長(chang)的女兒安妮特拉(la)正(zheng)用舞(wu)蹈對培爾·金特獻媚。這段音樂描(miao)繪(hui)的正(zheng)是這一(yi)場面(mian)，但嚴格地說，它遠遠超過了作為(wei)(wei)配樂的作用，因為(wei)(wei)它直接參(can)與戲劇(ju)(ju)的內容，成(cheng)為(wei)(wei)詩劇(ju)(ju)中(zhong)密不可分(fen)(fen)的組成(cheng)部分(fen)(fen)（片(pian)段3）。

◇妖王宮中

原為(wei)詩(shi)劇第二幕(mu)第六場的(de)(de)前(qian)奏。主人(ren)公在(zai)山中與妖(yao)(yao)王(wang)之(zhi)女調情，并在(zai)妖(yao)(yao)王(wang)的(de)(de)威脅之(zhi)下同妖(yao)(yao)女結(jie)了(le)婚。這一場點(dian)出全劇的(de)(de)主題，即(ji)人(ren)與妖(yao)(yao)之(zhi)間的(de)(de)區別，是最(zui)具幻想性的(de)(de)第二幕(mu)的(de)(de)真正核(he)心（片段(duan)4）。

◆第二組(zu)曲也(ye)分(fen)四段：

◇悲嘆

原為第二(er)幕之前的(de)(de)(de)幕間曲。 培爾·金特 在鄉村(cun)的(de)(de)(de)一次婚禮上(shang)，拐走(zou)了(le)(le)朋友的(de)(de)(de)新娘(niang)英(ying)格麗德(de)(de)，把她帶到(dao)山上(shang)，玩弄夠(gou)了(le)(le)又將(jiang)她遺棄，說他真正愛的(de)(de)(de)是(shi)索爾維格。這段(duan)音樂以英(ying)格麗德(de)(de)為主要(yao)形(xing)象，表現(xian)出一種非常(chang)激動和無奈(nai)的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)，堪稱(cheng)為一首(shou)奇妙的(de)(de)(de)挪威哀(ai)歌。

◇舞曲

原為第四幕中阿(a)拉伯(bo)舞蹈場面的配樂(le)。樂(le)曲(qu)帶有女聲合唱，意欲描(miao)繪東方(fang)的“異國”情(qing)調。

◇培爾金特

原為(wei)第(di)五幕的前奏(zou)曲。在第(di)五幕中，主人公的形象已(yi)經是(shi)一個(ge)須發斑(ban)白的老人，他站在返回挪威(wei)的輪船上衣衫(shan)襤(lan)褸(lv)，神(shen)情冷酷。

◇索爾維格

原(yuan)為(wei)詩劇第四幕第十場(chang)配樂(le)。挪威北部(bu)森林(lin)中(zhong)的(de)一(yi)間茅屋(wu)，索爾維格(ge)坐(zuo)在門前，等候培爾·金(jin)特的(de)歸來，她唱著：“冬去(qu)春來，周而復始，總有一(yi)天，你會回來。” 編入組曲(qu)(qu)的(de)這首樂(le)曲(qu)(qu)，經作者改編為(wei)純器(qi)樂(le)曲(qu)(qu)，去(qu)掉(diao)了原(yuan)來的(de)歌唱聲部(bu)。 樂(le)曲(qu)(qu)的(de)旋(xuan)律十分(fen)優(you)美(mei)，蕩漾著哀愁的(de)第一(yi)主(zhu)題（片段(duan)5）和洋溢(yi)著希(xi)望的(de)第二主(zhu)題（片段(duan)6） 形成鮮明的(de)對比，是整部(bu)組曲(qu)(qu)中(zhong)的(de)名篇，也是格(ge)里格(ge)最成功的(de)創作之一(yi)。

挪威舞曲

作于1881年(nian)，是作者所作的(de)(de)(de)由四首舞曲(qu)(qu)組成(cheng)的(de)(de)(de)集(ji)成(cheng)曲(qu)(qu)中的(de)(de)(de)第(di)二(er)首，原為四手(shou)聯(lian)彈鋼(gang)琴曲(qu)(qu)，同(tong)年(nian)被改編為鋼(gang)琴獨奏曲(qu)(qu)及管弦(xian)樂(le)曲(qu)(qu)，廣為流(liu)傳（片段(duan)1）。 樂(le)曲(qu)(qu)采用“ABA”三部曲(qu)(qu)式，A大調，小快(kuai)板，2/4拍(pai)。 主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)A具有(you)跳(tiao)躍般(ban)的(de)(de)(de)旋律音型，合著從容(rong)而莊重的(de)(de)(de)節(jie)奏,形成(cheng)了輕(qing)松(song)(song)而又(you)安詳的(de)(de)(de)氣氛(fen)。 這一主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)反(fan)復(fu)一遍之后,突然加快(kuai)速度(du)，用較強的(de)(de)(de)音響(xiang)奏出(chu)了對比鮮明的(de)(de)(de)中間部主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)B，這一采用升f小調的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)粗獷而富于激情，使樂(le)曲(qu)(qu)形成(cheng)了熱烈的(de)(de)(de)高潮。B段(duan)音樂(le)雖(sui)與A段(duan)形成(cheng)了強烈的(de)(de)(de)對比，但其主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)素材之間卻(que)有(you)著密切的(de)(de)(de)關系。 最后，樂(le)曲(qu)(qu)再(zai)現開頭部分（A段(duan)），在平(ping)穩而輕(qing)松(song)(song)的(de)(de)(de)氣氛(fen)中結束。