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人物簡介

基本信息

內田(tian)光子很早(zao)就找到適合自己(ji)的方(fang)式來(lai)表現音樂(le)，即(ji)著重表達內心而非炫人的技巧。她以詮(quan)釋莫扎特聞名，是被公(gong)認的“莫扎特專家”。

1961年(nian)(nian)到68年(nian)(nian)師(shi)從豪瑟(se)（Richard Hauser），1972年(nian)(nian)起定居倫敦。內田(tian)光子于(yu)1982年(nian)(nian)在(zai)東(dong)京演出(chu)莫扎特(te)鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲全(quan)集，1984年(nian)(nian)首度與(yu)柏林(lin)愛樂(le)合作，1985年(nian)(nian)第一(yi)次(ci)在(zai)紐約演出(chu)。1985年(nian)(nian)到86年(nian)(nian)音(yin)樂(le)季，內田(tian)光子自任指揮與(yu)獨奏(zou)，與(yu)英國室內樂(le)團(tuan)合作莫扎特(te)鋼(gang)琴協奏(zou)曲全(quan)集，1994年(nian)(nian)到95年(nian)(nian)在(zai)倫敦、紐約、東(dong)京、阿姆斯特(te)丹、維也納與(yu)薩(sa)爾茲堡(bao)等地的音(yin)樂(le)會焦點(dian)則放在(zai)舒伯(bo)特(te)與(yu)勛伯(bo)格。

1996年，內田光子在英國作曲(qu)(qu)家(jia)比(bi)爾威(wei)斯特(te)（Harrison Birtwistle）鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)《應答輪唱》（Antiphonies）美國首演中擔任獨奏(zou)，由布列茲指揮洛杉磯愛樂。內田光子的(de)(de)(de)音樂性深刻而又有明(ming)晰的(de)(de)(de)理智(zhi)，她以詮釋莫扎特(te)及舒(shu)伯特(te)聞(wen)名(ming)，但是對于貝(bei)多(duo)芬、舒(shu)曼、貝(bei)爾格與梅(mei)西安(an)的(de)(de)(de)作品也(ye)同樣拿手。從80年開始，日本(ben)鋼琴(qin)家(jia)內田光子灌錄的(de)(de)(de)莫扎特(te)鋼琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)集(ji)便受到(dao)相當(dang)高(gao)度的(de)(de)(de)矚目，并且(qie)屢(lv)次贏(ying)得多(duo)項專(zhuan)業唱片(pian)評鑒(jian)的(de)(de)(de)肯(ken)定，其中包括代表錄音雙重高(gao)度成(cheng)就的(de)(de)(de)企(qi)鵝評鑒(jian)三星(xing)帶(dai)花，以及日本(ben)唱片(pian)藝(yi)術名(ming)曲(qu)(qu)三百(bai)首獎。

出身

內田光(guang)子的(de)父(fu)親內田先(xian)生(sheng)是日本外(wai)交(jiao)官(guan)，由于(yu)父(fu)母(mu)對她(ta)期望很高，因此(ci)打(da)從一(yi)出生(sheng)就(jiu)被(bei)量身(shen)打(da)造成未來必須(xu)有(you)高等成就(jiu)的(de)女強人。由于(yu)家境富裕，所以可以在腳還踩(cai)不到踏板(ban)就(jiu)開始學鋼琴，這(zhe)(zhe)(zhe)年頭這(zhe)(zhe)(zhe)類型的(de)小孩(hai)多半已經(jing)在十(shi)五歲之(zhi)前，即被(bei)冠(guan)上天才(cai)兒(er)童，并且(qie)送出國外(wai)和(he)大樂(le)團錄協奏曲。但是盡管有(you)個外(wai)交(jiao)官(guan)父(fu)親，光(guang)子卻沒有(you)辦法獲得這(zhe)(zhe)(zhe)種待遇，為什么呢﹖這(zhe)(zhe)(zhe)與她(ta)的(de)家世有(you)關。

內(nei)(nei)(nei)田(tian)(tian)光(guang)(guang)子(zi)于(yu)1948年12月20日(ri)出生于(yu)熱海(hai)，當時(shi)為(wei)日(ri)本無條(tiao)件投降后(hou)的(de)第三年，國內(nei)(nei)(nei)負債累(lei)累(lei)，經濟破產，民生凋敝，即(ji)使外交(jiao)官父親有個鐵飯碗，家境也(ye)(ye)只(zhi)不(bu)過算是(shi)中上。不(bu)過父親還是(shi)花(hua)錢讓光(guang)(guang)子(zi)進入桐朋(peng)(peng)學(xue)園“小朋(peng)(peng)友音樂(le)教室”，向松岡(gang)貞子(zi)學(xue)習鋼琴。1961年，由于(yu)日(ri)本政府(fu)指派內(nei)(nei)(nei)田(tian)(tian)先生擔(dan)任駐(zhu)西德大使，光(guang)(guang)子(zi)全家也(ye)(ye)就理所當然的(de)跟著(zhu)父親一(yi)起前往(wang)波昂定居(ju)，那時(shi)她才(cai)十三歲。到了西德，內(nei)(nei)(nei)田(tian)(tian)先生想到女兒的(de)音樂(le)教育(yu)不(bu)能(neng)因此停(ting)止，既然已經人在歐洲，而且不(bu)知何時(shi)才(cai)能(neng)回國，干脆讓女兒接受正統的(de)歐式音樂(le)教育(yu)。于(yu)是(shi)內(nei)(nei)(nei)田(tian)(tian)先生將光(guang)(guang)子(zi)送到維也(ye)(ye)納讀書(shu)，并且找(zhao)來當地著(zhu)名的(de)老師(shi)為(wei)她加強(qiang)演奏技巧。

1963年(nian)，她在維(wei)也納(na)舉行(xing)了第(di)一(yi)(yi)(yi)場獨(du)奏會，東(dong)方(fang)人能夠這么快(kuai)、這么年(nian)輕就(jiu)(jiu)在維(wei)也納(na)開(kai)音(yin)(yin)樂(le)(le)會，還真的是(shi)不(bu)簡單。光子(zi)(zi)看到(dao)許多前輩藉由比賽(sai)(sai)成名，于是(shi)開(kai)始進(jin)軍(jun)各項大(da)賽(sai)(sai)。1966年(nian)首先參(can)加慕(mu)尼黑(hei)國際鋼(gang)琴(qin)大(da)賽(sai)(sai)，第(di)一(yi)(yi)(yi)次參(can)賽(sai)(sai)就(jiu)(jiu)獲得(de)(de)第(di)三名。因(yin)為這個成績，光子(zi)(zi)得(de)(de)以進(jin)入維(wei)也納(na)音(yin)(yin)樂(le)(le)院向豪(hao)斯﹙Richard Hause﹚再進(jin)修，一(yi)(yi)(yi)直到(dao)1968年(nian)畢(bi)業。在維(wei)也納(na)音(yin)(yin)樂(le)(le)院的就(jiu)(jiu)學期間，內(nei)田光子(zi)(zi)曾(ceng)參(can)加伊莉莎白國際鋼(gang)琴(qin)大(da)賽(sai)(sai)，雖然只有(you)得(de)(de)到(dao)第(di)十名，卻已經讓前輩們驚訝不(bu)已。1968年(nian)11月號的日本某著名音(yin)(yin)樂(le)(le)雜(za)志一(yi)(yi)(yi)篇座談(tan)會記事中，野村光一(yi)(yi)(yi)先生(sheng)就(jiu)(jiu)說到(dao)：「這次的伊麗莎白鋼(gang)琴(qin)大(da)賽(sai)(sai)，駐西德大(da)使(shi)的女兒獲得(de)(de)第(di)十名。這個女孩子(zi)(zi)可(ke)說是(shi)當今日本鋼(gang)琴(qin)演奏家中素質最高的一(yi)(yi)(yi)位。

地位

東(dong)方鋼琴家能(neng)(neng)打入國際(ji)樂壇的(de)不(bu)多，尤其是(shi)容易被(bei)輕視(shi)的(de)女性(xing)，舉目望(wang)去(qu)，能(neng)(neng)數(shu)出來(lai)的(de)沒有幾(ji)個，要像內田光子(zi)（Mitsuko Uchida）能(neng)(neng)夠(gou)在國際(ji)占有一(yi)席之地，普遍得到推崇與追(zhui)捧的(de)，更是(shi)寥若(ruo)晨(chen)星。

風格

阿格里奇擅長拉赫曼尼諾夫、柴可夫斯基、李斯特，但這(zhe)些曲目，內(nei)田光子碰(peng)都不碰(peng)。她很早就找到(dao)適合自(zi)己的方式來表(biao)現音樂，即(ji)著(zhu)重表(biao)達內(nei)心而非炫人的技巧。她以詮釋莫(mo)扎特聞名，被公認的“莫(mo)扎特專家”。

主要經歷

1948年出生于(yu)日本(ben)東(dong)京(jing)，內田光子的父親是名(ming)外(wai)交官，12歲(sui)那年，她隨父母(mu)移(yi)居維(wei)也(ye)納，開始(shi)在音樂之都接受地道的維(wei)也(ye)納古典音樂教育。1966年，內田光子參加(jia)慕尼黑國際鋼琴大賽(sai)得第(di)三名(ming)，得以進入維(wei)也(ye)納音樂學(xue)院(yuan)學(xue)習，直(zhi)到1968年畢業。

畢業后，內田光子開(kai)始輝煌的大(da)(da)賽(sai)經歷。1969年得(de)貝(bei)多芬國(guo)(guo)際(ji)(ji)大(da)(da)賽(sai)第一名(ming)，1970年得(de)蕭邦國(guo)(guo)際(ji)(ji)鋼琴大(da)(da)賽(sai)第二名(ming)，休息兩(liang)年后，73年得(de)克(ke)拉拉哈絲姬(ji)爾國(guo)(guo)際(ji)(ji)大(da)(da)賽(sai)第二名(ming)，75年得(de)李茲國(guo)(guo)際(ji)(ji)大(da)(da)賽(sai)第二名(ming)。

如果(guo)用國際大賽的(de)成(cheng)績(ji)來衡量(liang)，內田光子算不上超(chao)一(yi)流(liu)，但也有人認為，以(yi)內田光子的(de)演奏水平，理應得第一(yi)。

2009年，內田光(guang)子改日本(ben)國(guo)籍(ji)為英國(guo)國(guo)籍(ji)，并被英女王授勛DBE（必須是英國(guo)國(guo)籍(ji)）。

主要作品

唱片

《內田光子演奏(zou)貝(bei)多芬鋼琴(qin)奏(zou)鳴曲集》

唱(chang)片名稱：《內田光(guang)子演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲集》

出版：PHILIPS唱(chang)片

編號(hao)：475 8662

第1-3首.《A大(da)調第28鋼琴奏鳴(ming)曲(qu)》,作品 Op.101

1.Ⅰ.不太過份的小快板

2.Ⅱ.進行曲風(feng)格的(de),活(huo)躍的(de)

3.Ⅲ.不太(tai)過份的(de),激情的(de)慢板

第(di)4-7首(shou).《降B大調第(di)29鋼琴奏鳴曲》,作品 Op.106

4.Ⅰ.快板

5.Ⅱ.諧謔曲:稍(shao)活躍的(de) -急(ji)板(ban) -原(yuan)速

6.Ⅲ.持續(xu)的(de)慢(man)板

7.Ⅳ.廣板(ban) -快(kuai)板(ban)-果斷的快(kuai)板(ban)

鋼琴(qin)演奏(zou)∕內田光子

錄音地點∕瑞士音樂博物(wu)館

當(dang)代鋼(gang)琴大師內(nei)田光(guang)(guang)子2007最新錄(lu)音(yin)(yin)，對貝(bei)多芬晚(wan)期最重(zhong)要(yao)的(de)兩部鋼(gang)琴奏(zou)鳴(ming)曲徹底重(zhong)新解讀：生(sheng)命本質的(de)升華(hua)，音(yin)(yin)樂最本質純粹的(de)回歸。貝(bei)多芬第(di)一次(ci)把音(yin)(yin)樂放在感(gan)(gan)性之外的(de)剖析和(he)內(nei)省，內(nei)田光(guang)(guang)子的(de)演奏(zou)直率、直接(jie)、冷峻，好像(xiang)個性的(de)感(gan)(gan)情(qing)反而(er)居于(yu)次(ci)要(yao)的(de)位置。當(dang)然這(zhe)兩部作(zuo)品的(de)技巧艱(jian)深(shen)和(he)聲線條的(de)繁復，成為仍讓許多鋼(gang)琴家望而(er)卻步的(de)一座"高峰(feng)",而(er)內(nei)田光(guang)(guang)子冷靜地(di)去(qu)繁取精，對音(yin)(yin)色(se)、結構、音(yin)(yin)區有極(ji)出色(se)的(de)平衡、控制(zhi)能力，有力、扎實、輝煌(huang)而(er)寬廣大氣！

獲獎記錄

1969年維也納參加貝多芬國際大(da)賽 第(di)一名

1970年蕭(xiao)邦國際鋼琴大賽 第二名

1973年克拉拉·哈絲姬(ji)兒(er)﹙Clara Haskil﹚國際大賽 第二名

1975年 李茲國(guo)際大賽 第二名(ming)

1976年 雷文垂特鋼琴比賽 第三名

人物形象

內(nei)田光子身(shen)材瘦削(xue)，留一頭(tou)鬈曲(qu)的(de)長發，背(bei)影(ying)和另一鋼琴女杰阿(a)(a)格(ge)里奇（Martha Argerich）有神似之處，名氣也相當，但她們(men)兩位(wei)是一體兩面，演繹上(shang)一位(wei)火花四(si)濺，一位(wei)深(shen)沉內(nei)斂。阿(a)(a)格(ge)里奇在炫技曲(qu)目上(shang)常能迸發出震(zhen)撼人心的(de)演奏熱力，而(er)內(nei)田光子則善于營造(zao)深(shen)邃(sui)細膩的(de)魔力，散發出有如(ru)陳年(nian)佳釀般的(de)芳醇。

其它信息

演奏錄音

1972年(nian)，內田光(guang)子(zi)從維也納遷居(ju)倫敦，之后就定居(ju)在(zai)當地。1977年(nian)到1981年(nian)為止(zhi)，她(ta)(ta)(ta)(ta)擔任NHK交響樂團地方公演(yan)(yan)的獨奏(zou)(zou)者，這是她(ta)(ta)(ta)(ta)學成(cheng)歸國(guo)的成(cheng)果(guo)展。進(jin)入1980年(nian)代，光(guang)子(zi)不斷(duan)研究莫(mo)扎(zha)特(te)(te)(te)的音(yin)(yin)樂，并且(qie)嘗試錄音(yin)(yin)。1984年(nian)，她(ta)(ta)(ta)(ta)與泰(tai)特(te)(te)(te)帶領(ling)的倫敦英國(guo)室內管弦(xian)樂團合作了一(yi)系列莫(mo)扎(zha)特(te)(te)(te)鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的連續(xu)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)會，1986年(nian)11月至1987年(nian)3月間(jian)這個組合還參加日本Suntory Hall開幕期間(jian)同曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)連演(yan)(yan)，不過錄音(yin)(yin)卻(que)拖到91年(nian)才結束。而另一(yi)項莫(mo)扎(zha)特(te)(te)(te)作品錄音(yin)(yin)《鋼(gang)(gang)琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)全(quan)集》于(yu)1983年(nian)開始錄制，也于(yu)1987年(nian)完成(cheng)。與先前的協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)錄音(yin)(yin)一(yi)樣，內田光(guang)子(zi)再(zai)度表現出她(ta)(ta)(ta)(ta)的演(yan)(yan)奏(zou)(zou)魅力。1991年(nian)莫(mo)扎(zha)特(te)(te)(te)逝世200周年(nian)時(shi)，她(ta)(ta)(ta)(ta)于(yu)紐約林肯中心(xin)以五場演(yan)(yan)奏(zou)(zou)會的時(shi)間(jian)，曾有將鋼(gang)(gang)琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)全(quan)部演(yan)(yan)奏(zou)(zou)一(yi)次的紀錄。

內(nei)田(tian)(tian)光(guang)(guang)子除了錄(lu)完兩大套(tao)莫(mo)扎(zha)特(te)(te)(te)之外，蕭邦、德(de)布(bu)西(xi)、舒(shu)(shu)(shu)(shu)曼、舒(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)特(te)(te)(te)的(de)(de)作(zuo)品(pin)是她(ta)最常(chang)(chang)接觸的(de)(de)。尤其是舒(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)特(te)(te)(te)，內(nei)田(tian)(tian)已經(jing)擁有為(wei)數不(bu)少的(de)(de)歐洲樂(le)迷在等待她(ta)所錄(lu)的(de)(de)每一(yi)張專輯。為(wei)舒(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)特(te)(te)(te)逝世200周年(nian)(nian)紀念，她(ta)推(tui)出(chu)了個(ge)(ge)人第4張舒(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)特(te)(te)(te)鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲集，在接受前(qian)(qian)田(tian)(tian)昭(zhao)雄編輯的(de)(de)訪問時特(te)(te)(te)別(bie)和她(ta)聊到舒(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)特(te)(te)(te)，內(nei)田(tian)(tian)以(yi)她(ta)一(yi)貫的(de)(de)風格告訴前(qian)(qian)田(tian)(tian)先生：“不(bu)論其它演奏(zou)家彈(dan)奏(zou)出(chu)的(de)(de)舒(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)特(te)(te)(te)是不(bu)是像他們所說(shuo)的(de)(de)那(nei)樣正(zheng)確，我(wo)認為(wei)我(wo)找到舒(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)特(te)(te)(te)要說(shuo)的(de)(de)話。”1998年(nian)(nian)唱片藝(yi)(yi)術(shu)年(nian)(nian)度票(piao)選中(zhong)總(zong)合Best 30名(ming)單(dan)中(zhong)，有三位日(ri)本演奏(zou)家入(ru)榜，分別(bie)是指揮小林研(yan)一(yi)郎(lang)、中(zhong)提琴今井信子、鋼(gang)琴則(ze)(ze)是內(nei)田(tian)(tian)光(guang)(guang)子，驚人的(de)(de)是內(nei)田(tian)(tian)光(guang)(guang)子個(ge)(ge)人居然占了第三、五、七名(ming)，曲目則(ze)(ze)全部(bu)(bu)都是舒(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)特(te)(te)(te)的(de)(de)鋼(gang)琴作(zuo)品(pin)。個(ge)(ge)別(bie)器(qi)樂(le)部(bu)(bu)份(fen)的(de)(de)投票(piao)結(jie)果前(qian)(qian)三名(ming)也是清一(yi)色由內(nei)田(tian)(tian)光(guang)(guang)子的(de)(de)舒(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)特(te)(te)(te)獲得(de)(de)。而前(qian)(qian)一(yi)年(nian)(nian)的(de)(de)唱片藝(yi)(yi)術(shu)器(qi)樂(le)部(bu)(bu)門獎，內(nei)田(tian)(tian)光(guang)(guang)子則(ze)(ze)以(yi)舒(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)特(te)(te)(te)的(de)(de)奏(zou)鳴曲D.960獲得(de)(de)年(nian)(nian)度唱片。她(ta)在得(de)(de)知獲獎后傳真(zhen)給雜(za)志社表示：“D.960的(de)(de)獲獎個(ge)(ge)人非常(chang)(chang)高(gao)興，尤其是這首與(yu)我(wo)情(qing)有獨(du)鐘(zhong)的(de)(de)作(zuo)品(pin)，我(wo)相信我(wo)得(de)(de)的(de)(de)獎絕對不(bu)同于其它人。” 內(nei)田(tian)(tian)光(guang)(guang)子

對比

內田光子身材瘦(shou)削(xue)，留一(yi)(yi)頭鬈曲的長發(fa)，背影(ying)和另(ling)(ling)一(yi)(yi)鋼琴女(nv)杰阿(a)(a)格里(li)(li)希（Martha Argerich）有(you)神似之處(chu)，名氣也相當，內田光子和阿(a)(a)格里(li)(li)希兩(liang)位(wei)女(nv)鋼琴家年(nian)(nian)齡相近（阿(a)(a)格里(li)(li)希出生于1941年(nian)(nian)，比內田光子大7歲）；個(ge)性(xing)上(shang)一(yi)(yi)位(wei)外(wai)放、另(ling)(ling)一(yi)(yi)位(wei)內斂；詮釋(shi)上(shang)一(yi)(yi)位(wei)火花四射、另(ling)(ling)一(yi)(yi)位(wei)則(ze)是(shi)深刻寧靜(jing)……。有(you)太多的對比發(fa)生她(ta)們兩(liang)人(ren)身上(shang)。另(ling)(ling)一(yi)(yi)個(ge)強(qiang)烈的對比，是(shi)因為(wei)兩(liang)人(ren)的個(ge)性(xing)差(cha)異這么(me)多，造(zao)成擅(shan)長曲目(mu)也完全不相同。阿(a)(a)格里(li)(li)希在展技曲目(mu)上(shang)常(chang)能迸發(fa)出震懾(she)人(ren)心的演(yan)奏熱力，而內田光子則(ze)善(shan)于營造(zao)高貴典雅的氣氛，散發(fa)出有(you)如陳年(nian)(nian)琥珀般的暈黃光澤。

阿格里希擅長拉赫(he)曼尼諾夫、柴(chai)可夫斯基(ji)、李斯特(te)，而內(nei)(nei)田(tian)光子卻在簡單精練的(de)(de)(de)(de)(de)莫扎(zha)特(te)作(zuo)品上取(qu)得舉世(shi)稱羨的(de)(de)(de)(de)(de)佳績(ji)。內(nei)(nei)田(tian)光子在舒(shu)曼、舒(shu)伯特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目錄音，也(ye)(ye)以不(bu)同于昔人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)點讓愛樂(le)(le)者耳目一新，不(bu)論在亞洲或歐洲都(dou)贏得了樂(le)(le)界的(de)(de)(de)(de)(de)一致好評。迄今(jin)為止(zhi)，阿格里希有錄的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)目，內(nei)(nei)田(tian)光子是(shi)(shi)碰也(ye)(ye)不(bu)碰的(de)(de)(de)(de)(de)﹙除了蕭邦的(de)(de)(de)(de)(de)第二、三號鋼琴(qin)(qin)奏(zou)鳴曲(qu)﹚。她知道，情感的(de)(de)(de)(de)(de)表面體(ti)現并(bing)非她的(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)長。她寧可獨自沉(chen)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)挖掘出(chu)音樂(le)(le)最(zui)深沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)里，讓愛樂(le)(le)者自己去感受(shou)品嘗。截稿前(qian)，搶(qiang)先在日本發(fa)行的(de)(de)(de)(de)(de)舒(shu)伯特(te)D960，原廠(chang)版已(yi)經發(fa)行，鋼琴(qin)(qin)不(bu)是(shi)(shi)男人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)利(li)，但是(shi)(shi)中生代女鋼琴(qin)(qin)家上得了臺面的(de)(de)(de)(de)(de)真是(shi)(shi)寥(liao)寥(liao)可數。也(ye)(ye)因為如(ru)此，內(nei)(nei)田(tian)光子的(de)(de)(de)(de)(de)成績(ji)，不(bu)僅(jin)是(shi)(shi)日本人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)驕傲，同時也(ye)(ye)是(shi)(shi)全亞洲人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)驕傲。

演奏風格

跟許多演奏大師(shi)一樣，內田光子(zi)對莫(mo)扎特作(zuo)品懷著熱(re)愛與敬畏(wei)之(zhi)情，從(cong)上世(shi)紀80年代(dai)開始，她便(bian)潛心鉆研莫(mo)扎特的(de)作(zuo)品，不讓自己(ji)的(de)演奏飄游在一種單純的(de)美之(zhi)上，而是努力去挖掘其中樸實(shi)而深邃的(de)內涵(han)。

內田光(guang)子(zi)演奏風(feng)格強烈(lie)，但卻沒(mei)有(you)忽(hu)略莫扎特(te)音樂里的(de)(de)(de)浪漫精(jing)神。德(de)國(guo)《法(fa)蘭克福公共報(bao)》曾評介，內田光(guang)子(zi)詮釋的(de)(de)(de)莫扎特(te)，最寶(bao)貴的(de)(de)(de)一點(dian)就是能“在(zai)技巧與主觀、活潑(po)與感性這(zhe)矛盾的(de)(de)(de)兩者間取得最有(you)利的(de)(de)(de)平(ping)衡”。

上(shang)超一流(liu)，因(yin)為她(ta)不(bu)是奪冠王，但也有人(ren)認為，以(yi)內(nei)田光子的(de)演奏水平(ping)，理應得(de)第一，但因(yin)為她(ta)是東方人(ren)，又是日本人(ren)，所以(yi)永遠只(zhi)能屈居(ju)第二(er)。

盡管如此，內田光子(zi)已(yi)證(zheng)明她有(you)深厚的(de)(de)功力和獨(du)到(dao)的(de)(de)詮釋(shi)力，在(zai)(zai)22歲(sui)的(de)(de)時候，已(yi)經表(biao)現出濃烈的(de)(de)個人(ren)風(feng)(feng)格及(ji)不流于(yu)俗(su)的(de)(de)藝術(shu)家風(feng)(feng)范。她揚(yang)棄過分雕琢的(de)(de)演出方式，轉而把焦(jiao)點放在(zai)(zai)音樂本身，要在(zai)(zai)樂譜中(zhong)找(zhao)出合(he)于(yu)邏輯的(de)(de)詮釋(shi)方式，并(bing)以(yi)純粹(cui)的(de)(de)聲音表(biao)現出來(lai)。她說：“我必須(xu)彈出自己確(que)信(xin)能(neng)表(biao)現出樂曲本質(zhi)的(de)(de)樂音，并(bing)揭示作品內在(zai)(zai)的(de)(de)意義。”