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人物簡介

基本信息

內田光子很早就(jiu)找到適合(he)自己的方式(shi)來表(biao)現音(yin)樂，即(ji)著(zhu)重表(biao)達(da)內心而非炫人的技巧。她以詮(quan)釋莫扎特聞名，是被公認的“莫扎特專(zhuan)家”。

1961年(nian)(nian)到(dao)68年(nian)(nian)師從豪瑟（Richard Hauser），1972年(nian)(nian)起定居倫(lun)敦。內田(tian)光子于1982年(nian)(nian)在東京演(yan)出莫(mo)扎特(te)鋼琴奏鳴曲全集，1984年(nian)(nian)首度(du)與(yu)柏林愛樂合作，1985年(nian)(nian)第(di)一次(ci)在紐約演(yan)出。1985年(nian)(nian)到(dao)86年(nian)(nian)音樂季，內田(tian)光子自任(ren)指揮與(yu)獨奏，與(yu)英國室內樂團合作莫(mo)扎特(te)鋼琴協奏曲全集，1994年(nian)(nian)到(dao)95年(nian)(nian)在倫(lun)敦、紐約、東京、阿姆斯特(te)丹、維也納(na)與(yu)薩爾茲堡(bao)等地的音樂會焦點則放(fang)在舒伯(bo)特(te)與(yu)勛伯(bo)格(ge)。

1996年，內田光子(zi)(zi)在英國作曲(qu)(qu)家比爾威斯特（Harrison Birtwistle）鋼(gang)琴協奏曲(qu)(qu)《應答輪唱》（Antiphonies）美國首演中擔任獨奏，由布列茲(zi)指揮洛杉磯(ji)愛(ai)樂。內田光子(zi)(zi)的(de)(de)音樂性深刻而又(you)有明晰的(de)(de)理智(zhi)，她(ta)以詮(quan)釋莫扎特及舒伯特聞名(ming)，但是對于貝多芬、舒曼、貝爾格與(yu)梅西安的(de)(de)作品(pin)也同樣拿手。從80年開始，日本鋼(gang)琴家內田光子(zi)(zi)灌錄的(de)(de)莫扎特鋼(gang)琴奏鳴曲(qu)(qu)集便受到相當高度(du)的(de)(de)矚目(mu)，并且屢(lv)次贏得多項專業唱片評鑒的(de)(de)肯定，其中包括(kuo)代表錄音雙(shuang)重(zhong)高度(du)成就的(de)(de)企鵝評鑒三星帶花，以及日本唱片藝術名(ming)曲(qu)(qu)三百首獎。

出身

內田光(guang)子(zi)的(de)(de)(de)父(fu)親內田先(xian)生(sheng)是(shi)日本(ben)外(wai)(wai)交官(guan)，由于父(fu)母對她(ta)期望很高，因此打(da)從一出生(sheng)就(jiu)被量身打(da)造成未來必須有(you)(you)高等成就(jiu)的(de)(de)(de)女強人。由于家境富裕(yu)，所以(yi)可以(yi)在腳還踩不到踏板(ban)就(jiu)開(kai)始學(xue)鋼琴，這(zhe)年頭這(zhe)類型的(de)(de)(de)小孩多半已(yi)經(jing)在十五歲(sui)之前，即被冠(guan)上天才(cai)兒童，并(bing)且送出國外(wai)(wai)和大樂(le)團錄協奏曲。但(dan)是(shi)盡(jin)管有(you)(you)個外(wai)(wai)交官(guan)父(fu)親，光(guang)子(zi)卻沒有(you)(you)辦法(fa)獲得這(zhe)種待(dai)遇(yu)，為什么呢﹖這(zhe)與(yu)她(ta)的(de)(de)(de)家世有(you)(you)關。

內(nei)田光子(zi)(zi)于(yu)(yu)(yu)1948年(nian)12月20日出(chu)生(sheng)于(yu)(yu)(yu)熱海(hai)，當時為日本無條件(jian)投(tou)降后的(de)(de)第三年(nian)，國內(nei)負債累累，經(jing)濟破產(chan)，民(min)生(sheng)凋敝，即使外交官父(fu)親有(you)個鐵飯碗，家境(jing)也只(zhi)不過算是中上。不過父(fu)親還是花(hua)錢讓光子(zi)(zi)進入(ru)桐朋學(xue)園“小(xiao)朋友音(yin)樂教(jiao)(jiao)室”，向(xiang)松岡貞子(zi)(zi)學(xue)習鋼琴(qin)。1961年(nian)，由(you)于(yu)(yu)(yu)日本政府指派內(nei)田先生(sheng)擔任駐西德大使，光子(zi)(zi)全(quan)家也就(jiu)理所(suo)當然的(de)(de)跟著父(fu)親一起前往波昂(ang)定居，那(nei)時她(ta)(ta)才十三歲。到了(le)西德，內(nei)田先生(sheng)想到女兒的(de)(de)音(yin)樂教(jiao)(jiao)育不能(neng)(neng)因此停止，既然已經(jing)人(ren)在歐(ou)洲(zhou)，而(er)且(qie)不知何時才能(neng)(neng)回國，干(gan)脆讓女兒接受正統的(de)(de)歐(ou)式音(yin)樂教(jiao)(jiao)育。于(yu)(yu)(yu)是內(nei)田先生(sheng)將光子(zi)(zi)送(song)到維也納讀書，并且(qie)找來當地著名的(de)(de)老師(shi)為她(ta)(ta)加強演奏技(ji)巧。

1963年，她在(zai)維(wei)也納(na)舉行了第一(yi)(yi)場獨奏(zou)會(hui)，東方(fang)人(ren)能夠這么(me)快、這么(me)年輕(qing)就(jiu)在(zai)維(wei)也納(na)開音(yin)(yin)樂會(hui)，還真的(de)是(shi)不簡單。光子(zi)看到許多前輩(bei)藉由比(bi)賽(sai)(sai)成(cheng)名(ming)(ming)，于(yu)是(shi)開始進(jin)(jin)軍各項大(da)(da)賽(sai)(sai)。1966年首先參(can)加(jia)慕尼黑國際鋼琴(qin)(qin)大(da)(da)賽(sai)(sai)，第一(yi)(yi)次參(can)賽(sai)(sai)就(jiu)獲得第三名(ming)(ming)。因(yin)為這個(ge)成(cheng)績，光子(zi)得以(yi)進(jin)(jin)入維(wei)也納(na)音(yin)(yin)樂院向豪斯﹙Richard Hause﹚再進(jin)(jin)修，一(yi)(yi)直(zhi)到1968年畢(bi)業。在(zai)維(wei)也納(na)音(yin)(yin)樂院的(de)就(jiu)學期間，內田光子(zi)曾參(can)加(jia)伊莉莎白(bai)國際鋼琴(qin)(qin)大(da)(da)賽(sai)(sai)，雖然只有得到第十(shi)名(ming)(ming)，卻已(yi)經讓前輩(bei)們驚訝不已(yi)。1968年11月號的(de)日本(ben)某(mou)著名(ming)(ming)音(yin)(yin)樂雜志一(yi)(yi)篇座談會(hui)記事中，野(ye)村光一(yi)(yi)先生就(jiu)說(shuo)到：「這次的(de)伊麗莎白(bai)鋼琴(qin)(qin)大(da)(da)賽(sai)(sai)，駐西(xi)德大(da)(da)使的(de)女(nv)兒獲得第十(shi)名(ming)(ming)。這個(ge)女(nv)孩子(zi)可說(shuo)是(shi)當今(jin)日本(ben)鋼琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)家中素質最高的(de)一(yi)(yi)位。

地位

東方鋼琴家能打(da)入國(guo)際樂壇的不多，尤(you)其是容易被輕視的女性，舉目(mu)望去，能數出(chu)來(lai)的沒有(you)幾個，要像內田(tian)光子（Mitsuko Uchida）能夠(gou)在國(guo)際占有(you)一(yi)席之地，普遍(bian)得到推崇與(yu)追(zhui)捧的，更是寥若晨星(xing)。

風格

阿格(ge)里奇擅(shan)長拉赫(he)曼尼諾夫(fu)、柴(chai)可夫(fu)斯基(ji)、李(li)斯特(te)(te)，但這(zhe)些曲目，內(nei)田光子碰都不碰。她很早(zao)就找到(dao)適(shi)合自己的(de)(de)方式來表(biao)現(xian)音樂，即著(zhu)重表(biao)達內(nei)心而非炫人(ren)的(de)(de)技巧。她以詮釋莫(mo)扎特(te)(te)聞(wen)名，被公認的(de)(de)“莫(mo)扎特(te)(te)專家”。

主要經歷

1948年(nian)出生于日(ri)本東(dong)京，內田光(guang)子(zi)(zi)的父親是名外交官，12歲那(nei)年(nian)，她隨父母移(yi)居維(wei)也納，開始在(zai)音(yin)樂之都接受地道的維(wei)也納古典(dian)音(yin)樂教育。1966年(nian)，內田光(guang)子(zi)(zi)參加慕尼黑(hei)國際(ji)鋼琴大賽得(de)第三(san)名，得(de)以進入維(wei)也納音(yin)樂學(xue)(xue)院學(xue)(xue)習，直(zhi)到1968年(nian)畢業。

畢業(ye)后(hou)，內田光子開始輝煌的大(da)(da)賽經歷。1969年(nian)得(de)(de)貝多芬國(guo)(guo)際大(da)(da)賽第(di)一名(ming)(ming)，1970年(nian)得(de)(de)蕭邦國(guo)(guo)際鋼(gang)琴(qin)大(da)(da)賽第(di)二(er)(er)名(ming)(ming)，休息(xi)兩年(nian)后(hou)，73年(nian)得(de)(de)克拉(la)(la)拉(la)(la)哈絲姬爾國(guo)(guo)際大(da)(da)賽第(di)二(er)(er)名(ming)(ming)，75年(nian)得(de)(de)李(li)茲國(guo)(guo)際大(da)(da)賽第(di)二(er)(er)名(ming)(ming)。

如果用(yong)國際大賽的成績來衡量，內(nei)田光(guang)子(zi)算不上超一流，但(dan)也有人認為，以內(nei)田光(guang)子(zi)的演奏水平(ping)，理應得第一。

2009年(nian)，內田(tian)光子改日本(ben)國(guo)籍為英(ying)國(guo)國(guo)籍，并被英(ying)女王(wang)授勛(xun)DBE（必須是英(ying)國(guo)國(guo)籍）。

主要作品

唱片

《內田光子演奏(zou)貝多芬鋼琴奏(zou)鳴曲(qu)集(ji)》

唱片名稱：《內田光子(zi)演(yan)奏貝多(duo)芬鋼琴(qin)奏鳴曲集》

出版(ban)：PHILIPS唱片

編號：475 8662

第1-3首.《A大調第28鋼(gang)琴奏鳴曲(qu)》,作品 Op.101

1.Ⅰ.不太過份(fen)的小快板(ban)

2.Ⅱ.進(jin)行曲風格的,活(huo)躍的

3.Ⅲ.不太過份的,激情(qing)的慢板

第4-7首.《降(jiang)B大調第29鋼琴奏(zou)鳴曲》,作品 Op.106

4.Ⅰ.快板

5.Ⅱ.諧謔曲:稍活躍的(de) -急板(ban) -原(yuan)速

6.Ⅲ.持續的慢(man)板

7.Ⅳ.廣板(ban)(ban) -快(kuai)板(ban)(ban)-果斷的快(kuai)板(ban)(ban)

鋼琴演奏∕內(nei)田光子

錄音地(di)點∕瑞(rui)士音樂博物館

當代鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)大師內(nei)田(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)2007最(zui)(zui)新(xin)錄音，對貝多(duo)(duo)芬晚期最(zui)(zui)重要(yao)的(de)兩部(bu)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)奏鳴曲徹底重新(xin)解讀：生命本質的(de)升華(hua)，音樂(le)最(zui)(zui)本質純粹的(de)回歸。貝多(duo)(duo)芬第一次(ci)把音樂(le)放在感性之外的(de)剖析和(he)內(nei)省，內(nei)田(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)的(de)演奏直率、直接、冷峻(jun)，好像(xiang)個性的(de)感情(qing)反而(er)居于次(ci)要(yao)的(de)位置。當然這(zhe)兩部(bu)作品的(de)技巧艱深(shen)和(he)聲(sheng)線條(tiao)的(de)繁復，成為仍讓許多(duo)(duo)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)家(jia)望而(er)卻步的(de)一座"高峰",而(er)內(nei)田(tian)(tian)(tian)光(guang)子(zi)冷靜(jing)地去(qu)繁取精，對音色(se)、結構、音區有極(ji)出色(se)的(de)平衡、控制能(neng)力(li)，有力(li)、扎實、輝煌而(er)寬廣大氣！

獲獎記錄

1969年維也納(na)參加貝多芬國際大賽 第一名(ming)

1970年蕭邦國際鋼琴大賽 第二名

1973年克拉(la)拉(la)·哈絲姬兒﹙Clara Haskil﹚國(guo)際大(da)賽 第(di)二名

1975年 李(li)茲國際大賽 第二名(ming)

1976年 雷文垂特(te)鋼琴比賽 第三(san)名

人物形象

內(nei)(nei)田光子(zi)身材瘦(shou)削，留一(yi)(yi)頭鬈曲的(de)(de)長發(fa)，背影和另一(yi)(yi)鋼(gang)琴女(nv)杰阿(a)格(ge)里奇（Martha Argerich）有(you)神似之(zhi)處，名氣也相當，但(dan)她們兩位是(shi)一(yi)(yi)體兩面，演繹(yi)上一(yi)(yi)位火花(hua)四濺，一(yi)(yi)位深(shen)沉內(nei)(nei)斂。阿(a)格(ge)里奇在炫技曲目上常能迸發(fa)出震撼(han)人心的(de)(de)演奏熱力(li)，而(er)內(nei)(nei)田光子(zi)則善于(yu)營造深(shen)邃細膩(ni)的(de)(de)魔力(li)，散發(fa)出有(you)如陳(chen)年佳釀般的(de)(de)芳(fang)醇(chun)。

其它信息

演奏錄音

1972年(nian)(nian)，內(nei)田(tian)光(guang)子從維也(ye)(ye)納遷居(ju)倫敦(dun)，之后就(jiu)定居(ju)在當地。1977年(nian)(nian)到(dao)1981年(nian)(nian)為止(zhi)，她擔(dan)任NHK交響樂(le)團(tuan)地方公演(yan)的獨奏(zou)者，這是她學成(cheng)歸國的成(cheng)果展。進入1980年(nian)(nian)代，光(guang)子不(bu)斷研究(jiu)莫(mo)扎(zha)特(te)的音(yin)樂(le)，并且嘗試錄(lu)音(yin)。1984年(nian)(nian)，她與泰特(te)帶領的倫敦(dun)英(ying)國室內(nei)管弦(xian)樂(le)團(tuan)合(he)作了(le)一系列(lie)莫(mo)扎(zha)特(te)鋼(gang)琴協奏(zou)曲(qu)的連續(xu)演(yan)奏(zou)會，1986年(nian)(nian)11月(yue)至(zhi)1987年(nian)(nian)3月(yue)間(jian)這個組合(he)還參加日(ri)本Suntory Hall開(kai)幕期間(jian)同曲(qu)目連演(yan)，不(bu)過錄(lu)音(yin)卻拖到(dao)91年(nian)(nian)才結束。而另一項(xiang)莫(mo)扎(zha)特(te)作品錄(lu)音(yin)《鋼(gang)琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)全集》于(yu)1983年(nian)(nian)開(kai)始錄(lu)制，也(ye)(ye)于(yu)1987年(nian)(nian)完(wan)成(cheng)。與先前的協奏(zou)曲(qu)錄(lu)音(yin)一樣，內(nei)田(tian)光(guang)子再度(du)表現出她的演(yan)奏(zou)魅力(li)。1991年(nian)(nian)莫(mo)扎(zha)特(te)逝(shi)世200周年(nian)(nian)時，她于(yu)紐約林肯中心以五場(chang)演(yan)奏(zou)會的時間(jian)，曾(ceng)有(you)將鋼(gang)琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)全部演(yan)奏(zou)一次(ci)的紀錄(lu)。

內(nei)田(tian)光(guang)子(zi)(zi)除了錄完兩大(da)套莫扎特之外，蕭邦、德布西、舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)曼(man)、舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特的(de)(de)(de)作品(pin)是(shi)(shi)(shi)她(ta)最常(chang)接觸的(de)(de)(de)。尤其是(shi)(shi)(shi)舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特，內(nei)田(tian)已經擁有(you)為數不(bu)少的(de)(de)(de)歐洲樂迷在等待她(ta)所錄的(de)(de)(de)每一張(zhang)專輯(ji)。為舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特逝世(shi)200周年紀念，她(ta)推出了個人第4張(zhang)舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特鋼琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)集，在接受前(qian)(qian)田(tian)昭雄編(bian)輯(ji)的(de)(de)(de)訪(fang)問時特別和她(ta)聊到(dao)舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特，內(nei)田(tian)以她(ta)一貫(guan)的(de)(de)(de)風(feng)格告訴前(qian)(qian)田(tian)先生(sheng)：“不(bu)論其它(ta)演(yan)奏(zou)家彈奏(zou)出的(de)(de)(de)舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特是(shi)(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)(shi)像他們所說(shuo)的(de)(de)(de)那樣正確，我(wo)認為我(wo)找到(dao)舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特要說(shuo)的(de)(de)(de)話。”1998年唱(chang)片(pian)藝(yi)術(shu)年度票選中(zhong)總合(he)Best 30名單中(zhong)，有(you)三(san)(san)位日本演(yan)奏(zou)家入榜，分別是(shi)(shi)(shi)指揮小林研一郎、中(zhong)提琴(qin)今井信(xin)子(zi)(zi)、鋼琴(qin)則(ze)是(shi)(shi)(shi)內(nei)田(tian)光(guang)子(zi)(zi)，驚人的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)內(nei)田(tian)光(guang)子(zi)(zi)個人居然占了第三(san)(san)、五、七名，曲(qu)(qu)目則(ze)全(quan)部(bu)都是(shi)(shi)(shi)舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特的(de)(de)(de)鋼琴(qin)作品(pin)。個別器(qi)樂部(bu)份的(de)(de)(de)投票結果(guo)前(qian)(qian)三(san)(san)名也(ye)是(shi)(shi)(shi)清一色由內(nei)田(tian)光(guang)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特獲得。而前(qian)(qian)一年的(de)(de)(de)唱(chang)片(pian)藝(yi)術(shu)器(qi)樂部(bu)門獎，內(nei)田(tian)光(guang)子(zi)(zi)則(ze)以舒(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特的(de)(de)(de)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)D.960獲得年度唱(chang)片(pian)。她(ta)在得知獲獎后傳真給雜(za)志社表示：“D.960的(de)(de)(de)獲獎個人非(fei)常(chang)高興，尤其是(shi)(shi)(shi)這首與我(wo)情(qing)有(you)獨鐘(zhong)的(de)(de)(de)作品(pin)，我(wo)相信(xin)我(wo)得的(de)(de)(de)獎絕對不(bu)同于其它(ta)人。” 內(nei)田(tian)光(guang)子(zi)(zi)

對比

內田(tian)(tian)光子(zi)身材瘦削，留一頭鬈曲的(de)(de)(de)長(chang)發(fa)，背影(ying)和(he)另(ling)一鋼(gang)琴女(nv)杰阿格里希(xi)（Martha Argerich）有神似之處(chu)，名(ming)氣(qi)也(ye)相(xiang)當，內田(tian)(tian)光子(zi)和(he)阿格里希(xi)兩位(wei)女(nv)鋼(gang)琴家年齡相(xiang)近（阿格里希(xi)出(chu)生(sheng)于1941年，比內田(tian)(tian)光子(zi)大(da)7歲）；個(ge)性(xing)上(shang)一位(wei)外(wai)放(fang)、另(ling)一位(wei)內斂；詮釋上(shang)一位(wei)火(huo)花四射、另(ling)一位(wei)則(ze)是深刻寧靜……。有太多的(de)(de)(de)對比發(fa)生(sheng)她們兩人(ren)身上(shang)。另(ling)一個(ge)強烈的(de)(de)(de)對比，是因為兩人(ren)的(de)(de)(de)個(ge)性(xing)差異這么多，造成(cheng)擅長(chang)曲目(mu)(mu)也(ye)完全不(bu)相(xiang)同。阿格里希(xi)在展(zhan)技曲目(mu)(mu)上(shang)常能(neng)迸發(fa)出(chu)震懾人(ren)心的(de)(de)(de)演奏熱力，而內田(tian)(tian)光子(zi)則(ze)善于營造高(gao)貴(gui)典雅的(de)(de)(de)氣(qi)氛，散發(fa)出(chu)有如(ru)陳年琥珀般的(de)(de)(de)暈(yun)黃光澤。

阿(a)格里(li)希擅長(chang)拉赫曼尼諾夫、柴可(ke)(ke)夫斯基、李斯特，而(er)內田(tian)光子(zi)卻(que)在(zai)簡單精練的(de)(de)莫扎特作(zuo)品上取得舉(ju)世(shi)稱(cheng)羨的(de)(de)佳績。內田(tian)光子(zi)在(zai)舒(shu)曼、舒(shu)伯(bo)特的(de)(de)曲(qu)目(mu)錄音，也(ye)以(yi)不同于昔人(ren)的(de)(de)觀(guan)點讓愛樂(le)者耳(er)目(mu)一(yi)新，不論在(zai)亞洲(zhou)或(huo)歐洲(zhou)都贏得了樂(le)界的(de)(de)一(yi)致(zhi)好(hao)評(ping)。迄(qi)今(jin)為止，阿(a)格里(li)希有錄的(de)(de)曲(qu)目(mu)，內田(tian)光子(zi)是(shi)碰(peng)也(ye)不碰(peng)的(de)(de)﹙除了蕭邦的(de)(de)第(di)二、三號鋼(gang)琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)﹚。她知(zhi)道，情感的(de)(de)表面(mian)體現(xian)并非(fei)她的(de)(de)專(zhuan)長(chang)。她寧可(ke)(ke)獨自沉靜的(de)(de)挖掘(jue)出音樂(le)最(zui)深(shen)沉的(de)(de)內里(li)，讓愛樂(le)者自己去感受品嘗(chang)。截稿前，搶先在(zai)日(ri)本發(fa)行的(de)(de)舒(shu)伯(bo)特D960，原廠版已經(jing)發(fa)行，鋼(gang)琴不是(shi)男人(ren)的(de)(de)專(zhuan)利，但是(shi)中(zhong)生代女鋼(gang)琴家上得了臺面(mian)的(de)(de)真(zhen)是(shi)寥寥可(ke)(ke)數。也(ye)因為如此(ci)，內田(tian)光子(zi)的(de)(de)成績，不僅是(shi)日(ri)本人(ren)的(de)(de)驕傲(ao)，同時也(ye)是(shi)全亞洲(zhou)人(ren)的(de)(de)驕傲(ao)。

演奏風格

跟(gen)許多演奏(zou)大師一樣，內(nei)(nei)田光子(zi)對莫扎特作品懷著熱愛與敬畏之情，從上(shang)世紀(ji)80年(nian)代開始，她便潛心鉆研(yan)莫扎特的(de)作品，不讓(rang)自己的(de)演奏(zou)飄游在一種單純的(de)美之上(shang)，而是努力去挖(wa)掘其中樸實而深(shen)邃的(de)內(nei)(nei)涵。

內(nei)田光子演奏風格強烈，但(dan)卻沒(mei)有忽略莫(mo)扎(zha)特(te)(te)音樂里的(de)(de)(de)浪漫精神。德國《法蘭克(ke)福公共報(bao)》曾評介，內(nei)田光子詮釋的(de)(de)(de)莫(mo)扎(zha)特(te)(te)，最寶貴的(de)(de)(de)一點就是能(neng)“在技巧與主觀、活潑(po)與感性(xing)這矛盾的(de)(de)(de)兩者間取得最有利(li)的(de)(de)(de)平衡(heng)”。

上超一流，因(yin)為她不是(shi)奪冠王(wang)，但也有人認(ren)為，以內田光(guang)子的(de)演奏(zou)水平(ping)，理應得第一，但因(yin)為她是(shi)東方人，又是(shi)日本人，所以永(yong)遠(yuan)只(zhi)能屈居第二。

盡管如(ru)此(ci)，內(nei)田光子(zi)已證明她有深厚的(de)功(gong)力和獨到的(de)詮(quan)釋力，在22歲的(de)時候，已經表現(xian)(xian)(xian)出(chu)(chu)濃烈的(de)個人(ren)風格及(ji)不流于俗的(de)藝術家風范(fan)。她揚(yang)棄過(guo)分雕琢的(de)演出(chu)(chu)方式，轉而把焦點放(fang)在音樂本身(shen)，要在樂譜中找出(chu)(chu)合于邏(luo)輯(ji)的(de)詮(quan)釋方式，并(bing)以(yi)純粹的(de)聲音表現(xian)(xian)(xian)出(chu)(chu)來(lai)。她說：“我必(bi)須彈(dan)出(chu)(chu)自己(ji)確(que)信能表現(xian)(xian)(xian)出(chu)(chu)樂曲本質的(de)樂音，并(bing)揭示作品內(nei)在的(de)意義。”