恩里科·卡(ka)魯索 （Enrico Caruso,1873年(nian)(nian)(nian)-1921年(nian)(nian)(nian)），世界(jie)著名(ming)的(de)(de)(de)意大利男高音歌唱家。1895年(nian)(nian)(nian)在家鄉那不勒(le)斯(si)初次以男中音登臺演(yan)唱《浮士德》，1898年(nian)(nian)(nian)以扮演(yan)《費杜拉》一劇中的(de)(de)(de)羅列斯(si)始唱男高音角(jiao)色。后旅行熱那亞、圣(sheng)彼得堡(bao)等地演(yan)唱，深受(shou)歡(huan)迎。1904年(nian)(nian)(nian)赴英(ying)國修道院花(hua)園歌劇院演(yan)出，一舉(ju)成名(ming)。畢生(sheng)刻苦(ku)磨練，演(yan)出歌劇五十余(yu)部，在紐約的(de)(de)(de)十年(nian)(nian)(nian)內即演(yan)唱過六百余(yu)場，隨時能(neng)演(yan)出的(de)(de)(de)曲目有(you)五百多首。
姓(xing)名：恩里科.卡魯索(suo)
性別：男
英文名：Enrico Caruso
出(chu)生(sheng)年：1873年
生(sheng)日(ri)：2月25日(ri)
星座：雙魚座
國籍：意大利
地域：歐美
職業(ye)：音樂家 歌手
他的嗓音(yin)既剛勁洪亮又柔(rou)潤(run)甜美(mei)，呼吸控制及分句法十(shi)分完美(mei)，再(zai)長的樂句也能唱(chang)得從容自(zi)如(ru)。被(bei)譽為“有(you)史以(yi)來最偉大的男高(gao)音(yin)”。1909年嗓子動過手術后，于1913年重(zhong)返歌(ge)壇。他是第(di)一個錄有(you)唱(chang)片的歌(ge)唱(chang)家(jia)，拍過電影，又長于雕塑和漫畫。
不單在(zai)歌劇方(fang)面發展，卡魯索在(zai)20世(shi)紀頭兩(liang)(liang)個年(nian)(nian)(nian)代還(huan)演唱當(dang)時的(de)流(liu)行曲，而(er)且還(huan)是那(nei)個年(nian)(nian)(nian)代的(de)錄音先鋒。卡魯索有力、寬厚和優美的(de)聲(sheng)線，通(tong)過他的(de)錄音傳遍(bian)大(da)西洋兩(liang)(liang)岸，成為(wei)當(dang)年(nian)(nian)(nian)最著名(ming)的(de)明星，因此被譽為(wei)“一代歌王”。
1902年，在聲音(yin)重現技術為重現格式激(ji)烈競爭(zheng)之時（即愛(ai)迪(di)生的(de)(de)圓筒式錄(lu)(lu)音(yin)和留(liu)聲機的(de)(de)唱(chang)片(pian)(pian)錄(lu)(lu)音(yin)），卡魯索宣布他將只在唱(chang)片(pian)(pian)上錄(lu)(lu)音(yin)。他也(ye)是第(di)一(yi)位(wei)從錄(lu)(lu)制(zhi)的(de)(de)每(mei)一(yi)個唱(chang)片(pian)(pian)中提(ti)取版稅的(de)(de)藝術家。他的(de)(de)這一(yi)做法不僅使他成為了首位(wei)白金唱(chang)片(pian)(pian)藝術家，也(ye)很大的(de)(de)提(ti)升了留(liu)聲機的(de)(de)公(gong)眾形象。
意(yi)大利男(nan)高音歌(ge)唱(chang)家。1873年(nian)2月(yue)27日生(sheng)于(yu)那(nei)不勒(le)斯，1921年(nian)8月(yue)2日卒(zu)于(yu)同(tong)地(di)。童年(nian)在(zai)(zai)教(jiao)堂中歌(ge)唱(chang)，為該(gai)市(shi)(shi)著名歌(ge)手(shou)。后從師(shi)G.韋爾基(ji)內和V.隆巴(ba)爾迪(di)。1894年(nian)在(zai)(zai)那(nei)不勒(le)斯首次登臺(tai)并不成(cheng)功(gong)(gong)。尤(you)其是1901年(nian)在(zai)(zai)該(gai)市(shi)(shi)圣(sheng)卡(ka)洛(luo)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)演(yan)(yan)唱(chang)《愛情的(de)(de)靈丹》遭受冷遇后決心永不在(zai)(zai)該(gai)市(shi)(shi)演(yan)(yan)唱(chang)。1902年(nian)在(zai)(zai)蒙(meng)特卡(ka)洛(luo)與N.梅(mei)爾巴(ba)同(tong)臺(tai)演(yan)(yan)唱(chang)G.普契尼的(de)(de)《波希米亞(ya)人》獲得成(cheng)功(gong)(gong)，同(tong)年(nian)又在(zai)(zai)英國(guo)科(ke)文(wen)特加登歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)演(yan)(yan)出G.威爾迪(di)的(de)(de)《弄(nong)臣》，由(you)此聲(sheng)名大噪。此間(jian)還到(dao)過西班牙(ya)、德(de)國(guo)、奧地(di)利、法國(guo)、南美(mei)等地(di)演(yan)(yan)出。1902年(nian)在(zai)(zai)紐約大都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)登臺(tai)，直(zhi)到(dao)1920年(nian)。他(ta)在(zai)(zai)該(gai)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)共(gong)扮演(yan)(yan)過36個(ge)角色,演(yan)(yan)出達600多場次。他(ta)很少回到(dao)意(yi)大利，只是1914年(nian)在(zai)(zai)羅馬的(de)(de)科(ke)斯坦齊劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)和1915年(nian)在(zai)(zai)米蘭的(de)(de)維爾梅(mei)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)兩次參加義演(yan)(yan)，扮演(yan)(yan)《丑角》中的(de)(de)卡(ka)尼奧。
卡(ka)(ka)魯索(suo)早期的(de)(de)(de)高(gao)聲區不能運(yun)用自如(ru)，有(you)時不得不使(shi)用假聲或(huo)把樂譜移調(diao)；但(dan)這也促使(shi)他(ta)(ta)后來發展(zhan)出一(yi)(yi)(yi)種(zhong)絕(jue)妙的(de)(de)(de)半聲唱(chang)法，加上他(ta)(ta)那略(lve)似男中(zhong)(zhong)音(yin)的(de)(de)(de)音(yin)色，使(shi)它(ta)不同于其他(ta)(ta)男高(gao)音(yin)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)嗓音(yin)渾厚(hou)、輝煌,屬于抒情(qing)(qing)(qing)－迫展(zhan)男高(gao)音(yin)，既(ji)有(you)一(yi)(yi)(yi)般男高(gao)音(yin)優(you)美悅耳(er)的(de)(de)(de)特質(zhi)，又能唱(chang)出熾烈的(de)(de)(de)戲劇性激(ji)情(qing)(qing)(qing)。在(zai)他(ta)(ta)全盛時期,嗓音(yin)有(you)如(ru)洪鐘,具有(you)非凡的(de)(de)(de)力度(du)，再(zai)加上高(gao)超的(de)(de)(de)呼吸(xi)控制(zhi)和(he)早年發展(zhan)的(de)(de)(de)絕(jue)妙的(de)(de)(de)半聲，使(shi)他(ta)(ta)對(dui)(dui)演唱(chang)諸如(ru)《阿(a)依(yi)達(da)(da)》中(zhong)(zhong)戲劇性的(de)(de)(de)拉達(da)(da)梅斯(si)和(he)《愛情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)靈丹》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)內(nei)莫(mo)里(li)諾，均(jun)能應對(dui)(dui)自如(ru)。當《丑角》中(zhong)(zhong)卡(ka)(ka)尼(ni)奧痛哭流涕時，或(huo)《阿(a)依(yi)達(da)(da)》最后一(yi)(yi)(yi)幕在(zai)地牢里(li)唱(chang)平(ping)靜而優(you)美的(de)(de)(de)二重唱(chang)，都能深深打動聽眾的(de)(de)(de)心弦。有(you)人(ren)曾問他(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)個(ge)偉大(da)的(de)(de)(de)歌唱(chang)家(jia)需(xu)要(yao)(yao)具備那些條件，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)回(hui)答(da)是：“一(yi)(yi)(yi)個(ge)飽滿的(de)(de)(de)胸膛，一(yi)(yi)(yi)張大(da)嘴(zui)，百分(fen)之(zhi)九十(shi)的(de)(de)(de)記憶(yi)力，百分(fen)之(zhi)十(shi)的(de)(de)(de)才智，大(da)量艱苦的(de)(de)(de)勞動和(he)心中(zhong)(zhong)要(yao)(yao)有(you)點東西。”他(ta)(ta)感(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)淳厚(hou)、富有(you)幽默感(gan)(gan)，坦(tan)率(lv)、熱情(qing)(qing)(qing)、慷慨。他(ta)(ta)演唱(chang)態度(du)認真(zhen)，盡力把一(yi)(yi)(yi)切(qie)獻給聽眾。他(ta)(ta)認為不如(ru)此(ci)，就是對(dui)(dui)藝術(shu)的(de)(de)(de)背叛。
卡魯(lu)(lu)索一生演了(le)50余部歌劇(ju)。他對藝(yi)術歌曲(qu)和那不(bu)勒斯(si)民歌的(de)(de)(de)(de)(de)演唱(chang)造詣(yi)很(hen)深，他在(zai)歌唱(chang)方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)成就對世(shi)界(jie)聲(sheng)(sheng)樂藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展具有重要影(ying)響(xiang)。他是(shi)第1個(ge)錄(lu)制唱(chang)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)意大利男高音,錄(lu)有250余張唱(chang)片(pian),被譽為(wei)聲(sheng)(sheng)樂史上杰出的(de)(de)(de)(de)(de)男高音。卡魯(lu)(lu)索是(shi)美聲(sheng)(sheng)學(xue)派中第一個(ge)起來廢除(chu)常規的(de)(de)(de)(de)(de)人。他拒絕屈服于使歌詞(ci)成為(wei)音她奴隸的(de)(de)(de)(de)(de)傳統唱(chang)法，他歌唱(chang)文字本身的(de)(de)(de)(de)(de)含(han)意，表(biao)達它們的(de)(de)(de)(de)(de)感情和意義。他聽從心靈的(de)(de)(de)(de)(de)支配超過(guo)技巧對他的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，他的(de)(de)(de)(de)(de)感情是(shi)他歌唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)唯(wei)一導師。
人(ren)的(de)(de)嗓音(yin)是(shi)由人(ren)間喜怒哀樂等色彩表達(da)出來的(de)(de)，是(shi)一個樂器的(de)(de)發(fa)音(yin)所(suo)(suo)無法表現的(de)(de)。人(ren)間哀婉動(dong)人(ren)的(de)(de)情緒是(shi)卡(ka)魯(lu)索(suo)的(de)(de)魔(mo)力，他(ta)那(nei)歌聲(sheng)(sheng)，穿透到所(suo)(suo)有幸運地(di)聽(ting)到的(de)(de)人(ren)的(de)(de)心靈琢(zhuo)處。當(dang)代男(nan)高(gao)音(yin)歌王帕瓦羅(luo)蒂對(dui)卡(ka)魯(lu)索(suo)的(de)(de)評價頗具總結性質，他(ta)說：“卡(ka)魯(lu)索(suo)確實是(shi)楷模，所(suo)(suo)有的(de)(de)男(nan)高(gao)音(yin)都(dou)應當(dang)以他(ta)為師。他(ta)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)舉世(shi)無雙。他(ta)一直保持了清澈而圓潤的(de)(de)音(yin)色。不僅如此，他(ta)那(nei)非凡的(de)(de)樂句處理和令(ling)人(ren)難(nan)以置信的(de)(de)音(yin)樂激情使他(ta)比任何人(ren)都(dou)能(neng)(neng)接(jie)觸到音(yin)樂的(de)(de)真(zhen)諦，任何人(ren)都(dou)不能(neng)(neng)同他(ta)相提并論。”
卡魯索1921 年8 月2 日在(zai)索蓮托逝世，享年48 歲(sui)。
卡魯索青年時期的音域不寬，威爾琴大師又十分謹慎，始終把他限制在抒情性曲目范圍內去訓練。可是當他在米蘭（1896 年前后）的時候，在隆巴爾迪大師的指導下，逐漸向戲劇性男高音發展。所以在他跨上世界歌劇舞臺時，他既是抒情的，也是戲劇性的男高音。在這個時期，他的音域不但很廣，而且已經能達到全部音域的統一。所以從他的歌聲中我們是聽不出人的聲音是有不同的音域的，卡魯索的聲帶保健醫生馬臘費奧迪指出：“卡魯索不(bu)是(shi)男(nan)(nan)高音(yin)(yin)(yin)，也不(bu)是(shi)男(nan)(nan)中音(yin)(yin)(yin)或男(nan)(nan)低音(yin)(yin)(yin)，而是(shi)三者混(hun)合(he)的(de)歌(ge)唱(chang)家(jia)。他(ta)有個使人(ren)聽不(bu)出學院派的(de)傳統(tong)聲(sheng)(sheng)區分類和不(bu)受音(yin)(yin)(yin)域范(fan)圍限制的(de)嗓子(zi)。他(ta)用他(ta)那同樣富麗色彩(cai)的(de)男(nan)(nan)聲(sheng)(sheng)，從他(ta)音(yin)(yin)(yin)域內的(de)最低音(yin)(yin)(yin)一(yi)直唱(chang)到(dao)最高音(yin)(yin)(yin)，克服了人(ren)聲(sheng)(sheng)的(de)各(ge)種難度，而總是(shi)飽含著深情、溫柔(rou)、圓潤．同時又具有威力。他(ta)的(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)是(shi)一(yi)股金子(zi)般的(de)流水。”
從純粹(cui)的(de)發聲(sheng)功能(neng)上講(jiang)，卡(ka)魯(lu)索(suo)是個(ge)奇跡。且(qie)不(bu)說他其他方面的(de)優點，單指他聲(sheng)音(yin)本(ben)身的(de)力量和(he)美，很多年來一直(zhi)使人不(bu)解。當他對著鋼琴弦呼氣，使它們發出(chu)聲(sheng)音(yin)，而且(qie)窗子上的(de)玻璃也(ye)都震得碎裂時，人們簡直(zhi)不(bu)敢(gan)相(xiang)信自己(ji)的(de)眼睛和(he)耳(er)朵。
卡魯(lu)索生就一副(fu)中等身材，他有(you)很寬的肩(jian)和球狀的胸。在一米的距離(li)上(shang)他可以(yi)把音(yin)量(liang)加強(qiang)到(dao)歌唱(chang)家們不(bu)能達到(dao)的140 分貝。他的強(qiang)音(yin)使得他的同(tong)臺演(yan)員不(bu)得不(bu)和他保(bao)持一個距離(li)。在他之后(hou)的男高音(yin)中，只有(you)莫納(na)何的音(yin)量(liang)多少能夠望其項背。
此外，卡(ka)魯(lu)索(suo)能夠最(zui)大(da)限度地(di)收縮(suo)內(nei)壁(bi)肌，同時仍(reng)能保持喉頭處(chu)于最(zui)低位置上(shang)，從(cong)而把聲璧最(zui)大(da)限度地(di)拉長。這是(shi)卡(ka)魯(lu)索(suo)在聲樂功(gong)能上(shang)獨有的絕技（這是(shi)聲望僅次于他的男高音貝尼亞米諾·吉里所從(cong)未掌握的技術，盡管兩人在聲樂的行為上(shang)有許多相似之處(chu)）。氣息壓力雖然可怕(pa)，但卡(ka)魯(lu)索(suo)仍(reng)能通過純“技巧”而保持喉嚨絕對放松(song)，從(cong)不死板(ban)僵硬。這一點確(que)實是(shi)驚人的絕招，堪稱聲樂史上(shang)絕無僅有的奇(qi)跡。
從演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)曲(qu)目(mu)(mu)范(fan)圍來看，許多歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)(chang)家因在一個局限的范(fan)圍內的精采演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)，或因扮演(yan)(yan)某(mou)個角色成功而名垂青史，但(dan)卡魯(lu)索演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)的曲(qu)目(mu)(mu)卻非常廣泛，包括意大利和法國(guo)的幾乎所有(you)著名的歌(ge)(ge)劇，從抒情到戲劇性曲(qu)目(mu)(mu)，從最(zui)輕巧的奈莫利諾(nuo)到最(zui)壯實(shi)的奧(ao)賽羅（只錄過后(hou)一角色的唱(chang)(chang)(chang)片），他(ta)都能唱(chang)(chang)(chang)。他(ta)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)了普契尼、瑪斯(si)卡尼、萊(lai)昂卡瓦洛、焦(jiao)爾達諾(nuo)與契雷(lei)亞寫的真實(shi)主義歌(ge)(ge)劇，他(ta)也唱(chang)(chang)(chang)較老(lao)的劇目(mu)(mu)，如《預言家》、《非洲女》、《新教徒》 、《 威廉·退爾》 、《浮(fu)士德》等，當然最(zui)主要的還是威爾弟的作品。
在(zai)意大利(li)的(de)(de)男(nan)(nan)高(gao)音(yin)中，他(ta)是塔馬諾與(yu)(yu)(yu)德· 路西亞(ya)(ya)的(de)(de)繼承者(zhe)，但他(ta)與(yu)(yu)(yu)他(ta)們(men)不同，他(ta)比(bi)塔馬諾更抒情(qing)，比(bi)德· 路西亞(ya)(ya)更直率，他(ta)與(yu)(yu)(yu)他(ta)們(men)的(de)(de)共同點(dian)是演唱(chang)(chang)時(shi)強烈(lie)，動人心弦，這是一切(qie)意大利(li)歌唱(chang)(chang)家的(de)(de)共同特點(dian)。比(bi)較而言(yan)，路西亞(ya)(ya)的(de)(de)唱(chang)(chang)法(fa)是比(bi)卡魯(lu)索(suo)更老(lao)式的(de)(de)一種唱(chang)(chang)法(fa)，他(ta)有(you)著(zhu)明顯(xian)的(de)(de)顫(zhan)音(yin)，并常(chang)用混聲(sheng)、頭聲(sheng)與(yu)(yu)(yu)假(jia)聲(sheng)，與(yu)(yu)(yu)豐(feng)富響亮的(de)(de)高(gao)音(yin)形成對比(bi)。卡魯(lu)索(suo)很少運(yun)用這種對比(bi)的(de)(de)手法(fa)。塔馬諾的(de)(de)唱(chang)(chang)法(fa)與(yu)(yu)(yu)卡魯(lu)索(suo)相比(bi)也顯(xian)得較為原始，所以當(dang)(dang)代(dai)(dai)男(nan)(nan)高(gao)音(yin)歌王帕瓦羅蒂認為：“卡魯(lu)索(suo)是當(dang)(dang)時(shi)所有(you)男(nan)(nan)高(gao)音(yin)歌唱(chang)(chang)家中最現代(dai)(dai)的(de)(de)。他(ta)是現代(dai)(dai)男(nan)(nan)高(gao)音(yin)的(de)(de)發明者(zhe)。”
與卡(ka)魯索(suo)同(tong)時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)意大利男高音(yin)(yin)(yin)中只有亞歷山(shan)德羅· 龐(pang)契(qi)和喬萬尼· 澤那泰洛在有限的(de)(de)(de)(de)曲目(mu)范圍內近似于卡(ka)魯索(suo)。但無論具有什么長處的(de)(de)(de)(de)男高音(yin)(yin)(yin)，他(ta)(ta)們在卡(ka)魯索(suo)面(mian)前(qian)都會(hui)黯(an)然失(shi)色。卡(ka)魯索(suo)具備了歌唱(chang)家的(de)(de)(de)(de)一切(qie)條件，并(bing)學會(hui)了演員的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要技巧。雖然他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)雄渾厚重，卻有著驚(jing)人的(de)(de)(de)(de)靈(ling)敏。他(ta)(ta)具有漂(piao)亮的(de)(de)(de)(de)高音(yin)(yin)(yin)，但他(ta)(ta)從來不是只唱(chang)高音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)歌唱(chang)家。他(ta)(ta)有著深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)感，有著拿坡里人天賦(fu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)表現力。
卡魯索(suo)(suo)說：“我唱(chang)的(de)(de)(de)時候(hou)從(cong)來不想歌(ge)唱(chang)技術(shu)，我的(de)(de)(de)舌頭，我的(de)(de)(de)嘴(zui)等等，我完(wan)全集中于(yu)歌(ge)詞(ci)的(de)(de)(de)意義(yi)。”馬臘費(fei)奧迪(di)指出：“心理的(de)(de)(de)資質給(gei)予卡魯索(suo)(suo)富于(yu)感(gan)情(qing)的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音是無與倫比的(de)(de)(de)，它們依(yi)存于(yu)有把握(wo)的(de)(de)(de)正確的(de)(de)(de)發(fa)聲(sheng)(sheng)方法中。這就給(gei)卡魯索(suo)(suo)提供了有利的(de)(de)(de)條件，使他(ta)以他(ta)的(de)(de)(de)全部(bu)精(jing)力(li)用(yong)于(yu)歌(ge)唱(chang)的(de)(de)(de)每個細節，并(bing)將(jiang)其聲(sheng)(sheng)音的(de)(de)(de)美極為自然地溶合在(zai)思想感(gan)情(qing)之中。”
確實如(ru)此。對卡魯(lu)索來說，歌(ge)(ge)唱是(shi)一種樂趣，而(er)不(bu)是(shi)為(wei)了(le)追(zhui)求某種效果(guo)而(er)做的(de)技(ji)巧掙扎。因而(er)，觀眾喜(xi)愛他扮(ban)演的(de)各個不(bu)同的(de)角色。他的(de)思(si)想不(bu)會去(qu)為(wei)了(le)思(si)考音的(de)高(gao)低而(er)受(shou)到束縛(fu)，而(er)永遠是(shi)隨著音樂和歌(ge)(ge)詞去(qu)發揮他的(de)演唱。
卡(ka)魯索1921年8月2日在索蓮托逝世，享(xiang)年48歲。
卡(ka)魯(lu)(lu)索(suo)(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)歌唱(chang)藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)最(zui)突出之處在于他(ta)的(de)(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)(xi)(xi)技術(shu)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)伴奏者福契多(duo)在《卡(ka)魯(lu)(lu)索(suo)(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)歌唱(chang)藝術(shu)》一書中說(shuo)，卡(ka)魯(lu)(lu)索(suo)(suo)(suo)應用的(de)(de)(de)(de)是(shi)兩(liang)肋一一橫(heng)隔膜的(de)(de)(de)(de)連合呼(hu)吸(xi)(xi)(xi)法。這種呼(hu)吸(xi)(xi)(xi)方(fang)法被意大(da)利美聲(sheng)學派(pai)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)樂大(da)師們認為(wei)是(shi)人最(zui)自(zi)然的(de)(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)(xi)(xi)法，他(ta)們認為(wei)要能很(hen)好地(di)掌握歌唱(chang)的(de)(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)(xi)(xi)技術(shu)，不(bu)僅僅是(shi)肌肉上的(de)(de)(de)(de)控制，而(er)且還要與詞(ci)義(yi)相結合，全神貫注地(di)來執行肌肉的(de)(de)(de)(de)控制。
“美聲”的(de)(de)(de)特點(dian)之一(yi)就是(shi)(shi)歌(ge)(ge)唱中的(de)(de)(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)。卡魯索(suo)所(suo)(suo)唱的(de)(de)(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)好像每(mei)一(yi)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)與(yu)第二個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)都連(lian)(lian)得似乎溶化在(zai)(zai)一(yi)起了。他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)小音(yin)(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)進行(xing)(xing)(xing)中所(suo)(suo)使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)同他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)大(da)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)中，或者在(zai)(zai)同一(yi)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)上所(suo)(suo)進行(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)都是(shi)(shi)一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)聽(ting)不出(chu)任何缺點(dian)。這是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)調(diao)中所(suo)(suo)做(zuo)到(dao)的(de)(de)(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)。在(zai)(zai)發(fa)聲方(fang)面(mian)每(mei)個(ge)(ge)字(zi)母(mu)與(yu)字(zi)母(mu)之間他(ta)(ta)(ta)(ta)所(suo)(suo)掌握的(de)(de)(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)，都是(shi)(shi)非常(chang)奇(qi)妙的(de)(de)(de)，那(nei)就是(shi)(shi)每(mei)個(ge)(ge)字(zi)母(mu)改變到(dao)第二個(ge)(ge)字(zi)母(mu)時(shi)，進行(xing)(xing)(xing)得非常(chang)圓潤，亦好像是(shi)(shi)天衣無縫，他(ta)(ta)(ta)(ta)用(yong)字(zi)音(yin)(yin)(yin)起調(diao)時(shi)，發(fa)聲很(hen)(hen)柔軟，可是(shi)(shi)卻很(hen)(hen)有力量，他(ta)(ta)(ta)(ta)從來不讓子音(yin)(yin)(yin)尖銳化而影響到(dao)母(mu)音(yin)(yin)(yin)。卡魯索(suo)唱歌(ge)(ge)時(shi)口腔各(ge)部股(gu)肉保持著自然(ran)、松弛的(de)(de)(de)狀態。由于(yu)這一(yi)點(dian)，配合了他(ta)(ta)(ta)(ta)完整的(de)(de)(de)呼吸技術(shu)，因此才能盡量使(shi)用(yong)不同的(de)(de)(de)共鳴達到(dao)多樣(yang)化的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)。無論在(zai)(zai)最樸實的(de)(de)(de)民歌(ge)(ge)，還是(shi)(shi)在(zai)(zai)歌(ge)(ge)劇的(de)(de)(de)詠(yong)嘆調(diao)中，當音(yin)(yin)(yin)樂(le)轉調(diao)的(de)(de)(de)時(shi)候，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)都能符合于(yu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)和聲的(de)(de)(de)泛音(yin)(yin)(yin)，極細(xi)致地轉變。
單音強(qiang)弱變化是美聲歌唱(chang)中的(de)(de)(de)一項很(hen)重(zhong)要的(de)(de)(de)技術。卡魯索能(neng)夠從(cong)一個最(zui)弱的(de)(de)(de)音量出發(fa)唱(chang)到最(zui)強(qiang)的(de)(de)(de)音量，然(ran)后往返數次(ci)，這實(shi)在是很(hen)少有歌唱(chang)家能(neng)夠做得到的(de)(de)(de)。
在卡魯索一(yi)生的(de)(de)演出生涯中(zhong)，一(yi)共飾(shi)演過64部歌(ge)劇，飾(shi)唱過67個角色，演出過976場歌(ge)劇、獨唱會，保留曲(qu)目有(you)521首。卡魯索是世界第一(yi)個把歌(ge)唱節目錄(lu)制(zhi)成唱片的(de)(de)歌(ge)唱家，錄(lu)有(you)489張78rpm唱片，其(qi)中(zhong)現存只有(you)245張。
卡(ka)魯(lu)索的(de)(de)(de)(de)歌唱(chang)成(cheng)就是有史以來(lai)的(de)(de)(de)(de)最高水平，古(gu)往(wang)今來(lai)，無(wu)與倫比。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)質優美(mei)，音(yin)(yin)(yin)域(yu)寬廣，音(yin)(yin)(yin)量(liang)強(qiang)大，音(yin)(yin)(yin)色豐(feng)富，表現力(li)(li)強(qiang)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)包括(kuo)了男(nan)高音(yin)(yin)(yin)領域(yu)中所有各種(zhong)類(lei)型(xing)的(de)(de)(de)(de)男(nan)高音(yin)(yin)(yin)(抒情(qing)的(de)(de)(de)(de)、Spinto的(de)(de)(de)(de)、戲劇性的(de)(de)(de)(de))。他(ta)(ta)(ta)(ta)科學(xue)地繼續、發(fa)展(zhan)了Bel Canto，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)呼吸能量(liang)驚(jing)人(ren)，運(yun)(yun)用(yong)得也(ye)很巧妙，氣息的(de)(de)(de)(de)流(liu)出(chu)與聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)發(fa)出(chu)配合(he)得異常之好，善于把所有的(de)(de)(de)(de)氣息變成(cheng)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)發(fa)出(chu)來(lai)，而且(qie)多用(yong)上部共鳴(ming)(鼻腔(qiang)(qiang)共鳴(ming)、頭(tou)腔(qiang)(qiang)共鳴(ming))，避免其它發(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)器官的(de)(de)(de)(de)緊張，因(yin)此，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)發(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)，口腔(qiang)(qiang)、喉(hou)部、頸(jing)部等異常松弛，沒有絲毫的(de)(de)(de)(de)壓迫感。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)區(qu)銜接得也(ye)很自然(ran)，聽不出(chu)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)有什(shen)么聲(sheng)(sheng)(sheng)區(qu)的(de)(de)(de)(de)區(qu)別，具有“一個聲(sheng)(sheng)(sheng)區(qu)”的(de)(de)(de)(de)發(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)特點。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)高音(yin)(yin)(yin)Close，起音(yin)(yin)(yin)強(qiang)烈，發(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)果斷，力(li)(li)度剛(gang)勁，爆(bao)發(fa)力(li)(li)強(qiang)，聲(sheng)(sheng)(sheng)如洪鐘，金聲(sheng)(sheng)(sheng)玉振，無(wu)不顯示出(chu)他(ta)(ta)(ta)(ta)那音(yin)(yin)(yin)質的(de)(de)(de)(de)美(mei)與力(li)(li)，具有美(mei)學(xue)價值。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)Legeto，音(yin)(yin)(yin)與音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)走動、字(zi)與字(zi)的(de)(de)(de)(de)改變，都進行得十分圓潤、柔(rou)美(mei)，注重音(yin)(yin)(yin)調的(de)(de)(de)(de)華麗和分句的(de)(de)(de)(de)完整，講究吐字(zi)的(de)(de)(de)(de)清(qing)晰和共鳴(ming)的(de)(de)(de)(de)圓潤。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)半輕(qing)(qing)聲(sheng)(sheng)(sheng)(Mezzo Voice)唱(chang)法，運(yun)(yun)用(yong)得自然(ran)、輕(qing)(qing)柔(rou)、飽滿、柔(rou)美(mei)且(qie)富有情(qing)感。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)突發(fa)性的(de)(de)(de)(de)哭腔(qiang)(qiang)唱(chang)法，運(yun)(yun)用(yong)得穩重、適(shi)度、傳神、微妙。
他唱歌(ge)(ge)曲，用(yong)聲(sheng)不(bu)(bu)(bu)多，力度不(bu)(bu)(bu)多，行腔細致，音(yin)調流(liu)暢，氣息自(zi)如，在(zai)發(fa)聲(sheng)上沒有(you)加(jia)強(qiang)戲劇性，保持著自(zi)然的(de)(de)(de)(de)色彩，抒(shu)情為主，具有(you)純(chun)、清、遠、美(mei)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱最佳境(jing)界。他唱歌(ge)(ge)劇，善于采用(yong)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)造型來飾唱不(bu)(bu)(bu)同心態的(de)(de)(de)(de)角色造型，聲(sheng)音(yin)的(de)(de)(de)(de)可塑(su)性強(qiang)，用(yong)聲(sheng)集中，共鳴圓潤，氣概剛(gang)勁(jing)個(ge)(ge)性突出，威力十足，具有(you)驚人(ren)的(de)(de)(de)(de)穿透(tou)性聲(sheng)響。在(zai)歌(ge)(ge)劇史上，能夠把角色飾唱得繪(hui)聲(sheng)繪(hui)色、有(you)血有(you)肉、聲(sheng)情并茂、生動感人(ren)的(de)(de)(de)(de)，卡魯索是第一個(ge)(ge)。
1 Cielo Mar
2 No!Paglicaccio non son
3 Mal reggendo all`aspro assalto
4 Nisere Ah!Che la morte ognora
5 Se m`ami ancor Ai nostri monti
6 Se quel guerrier io fossi Celeste Aida
7 Forse la soglia Ma se me forza
8 Ella mi fu rapita Parmi veder le lacrime
9 Di`tu se fedele
10 Una furtiva lagrima
11 Mama mama ,quel vino
12 Donna non vidi mai
13 Echo lointain de ma jeunesse
14 Come un bel di di Maggio
15 Oh`mostruosa colpa Si,pel ciel
16 Vecchia Zimarra
17 Ah,la paterna mono
18 Deh ch`io ritotni
