恩里科·卡魯索 （Enrico Caruso,1873年(nian)(nian)(nian)-1921年(nian)(nian)(nian)），世界著名的(de)意大(da)利男高音歌(ge)唱(chang)家。1895年(nian)(nian)(nian)在家鄉那(nei)不勒(le)斯(si)初次以(yi)男中音登臺演(yan)(yan)唱(chang)《浮士德》，1898年(nian)(nian)(nian)以(yi)扮演(yan)(yan)《費杜(du)拉》一劇中的(de)羅(luo)列斯(si)始(shi)唱(chang)男高音角(jiao)色。后旅行(xing)熱(re)那(nei)亞、圣彼得堡等地演(yan)(yan)唱(chang)，深受歡迎。1904年(nian)(nian)(nian)赴英國修道院花園歌(ge)劇院演(yan)(yan)出，一舉(ju)成名。畢生刻苦磨練，演(yan)(yan)出歌(ge)劇五十余部，在紐約的(de)十年(nian)(nian)(nian)內(nei)即演(yan)(yan)唱(chang)過六(liu)百余場，隨(sui)時能演(yan)(yan)出的(de)曲目有五百多首。
姓名(ming)：恩里科.卡魯索
性別：男
英文名：Enrico Caruso
出(chu)生(sheng)年：1873年
生(sheng)日：2月25日
星座：雙魚座
國籍：意大利
地域：歐美
職業：音(yin)樂家(jia) 歌手
他的(de)嗓(sang)音(yin)既剛勁洪(hong)亮又柔(rou)潤甜美(mei)(mei)，呼吸控制及分句法十(shi)分完美(mei)(mei)，再長(chang)的(de)樂句也能唱(chang)得從(cong)容(rong)自如。被(bei)譽為“有(you)史以來最偉大(da)的(de)男高音(yin)”。1909年(nian)嗓(sang)子動過手(shou)術后，于(yu)(yu)1913年(nian)重返(fan)歌(ge)壇(tan)。他是第一(yi)個錄有(you)唱(chang)片的(de)歌(ge)唱(chang)家，拍過電影，又長(chang)于(yu)(yu)雕塑和漫畫。
不單在歌(ge)劇方面發展(zhan)，卡魯索在20世紀頭兩(liang)個年代(dai)還演唱當時的(de)流行(xing)曲，而且還是那個年代(dai)的(de)錄音先(xian)鋒。卡魯索有力、寬厚和優美的(de)聲線，通過他的(de)錄音傳遍大西(xi)洋兩(liang)岸，成為當年最(zui)著(zhu)名(ming)的(de)明星，因(yin)此被(bei)譽(yu)為“一代(dai)歌(ge)王(wang)”。
1902年，在聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)重現技術(shu)為重現格式激烈競爭之時（即愛迪(di)生(sheng)的(de)(de)圓筒式錄(lu)音(yin)(yin)和留(liu)聲(sheng)(sheng)機的(de)(de)唱片錄(lu)音(yin)(yin)），卡魯索宣布他(ta)將只在唱片上錄(lu)音(yin)(yin)。他(ta)也(ye)是第一位從錄(lu)制的(de)(de)每一個唱片中提取(qu)版稅的(de)(de)藝術(shu)家(jia)(jia)。他(ta)的(de)(de)這一做法不僅使他(ta)成為了(le)(le)首位白金唱片藝術(shu)家(jia)(jia)，也(ye)很大的(de)(de)提升了(le)(le)留(liu)聲(sheng)(sheng)機的(de)(de)公眾形象(xiang)。
意大(da)利男(nan)高音歌唱(chang)(chang)家。1873年(nian)(nian)(nian)(nian)2月27日生于那不勒斯，1921年(nian)(nian)(nian)(nian)8月2日卒于同(tong)(tong)地。童年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)教堂(tang)中歌唱(chang)(chang)，為該市(shi)著名(ming)歌手。后從師G.韋(wei)爾基內(nei)和V.隆巴(ba)爾迪。1894年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)那不勒斯首次登臺并不成(cheng)功。尤其是1901年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)該市(shi)圣卡(ka)洛劇(ju)院(yuan)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)《愛(ai)情的(de)靈丹》遭受冷遇后決心永不在(zai)(zai)該市(shi)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)。1902年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)蒙特(te)卡(ka)洛與N.梅爾巴(ba)同(tong)(tong)臺演(yan)(yan)唱(chang)(chang)G.普契尼的(de)《波(bo)希米亞人》獲得成(cheng)功，同(tong)(tong)年(nian)(nian)(nian)(nian)又在(zai)(zai)英國科文特(te)加登歌劇(ju)院(yuan)演(yan)(yan)出(chu)(chu)G.威(wei)爾迪的(de)《弄(nong)臣》，由此聲名(ming)大(da)噪。此間(jian)還到(dao)過(guo)西班牙(ya)、德國、奧(ao)地利、法國、南美(mei)等地演(yan)(yan)出(chu)(chu)。1902年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)紐約(yue)大(da)都會歌劇(ju)院(yuan)登臺，直到(dao)1920年(nian)(nian)(nian)(nian)。他(ta)在(zai)(zai)該劇(ju)院(yuan)共扮演(yan)(yan)過(guo)36個角(jiao)色,演(yan)(yan)出(chu)(chu)達600多場次。他(ta)很少回到(dao)意大(da)利，只是1914年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)羅馬(ma)的(de)科斯坦(tan)齊劇(ju)院(yuan)和1915年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)米蘭的(de)維爾梅劇(ju)院(yuan)兩次參加義演(yan)(yan)，扮演(yan)(yan)《丑角(jiao)》中的(de)卡(ka)尼奧(ao)。
卡(ka)魯索早(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)高聲(sheng)區不(bu)能(neng)(neng)運用自如，有(you)時不(bu)得(de)不(bu)使用假聲(sheng)或(huo)把樂譜移調；但(dan)這也促使他(ta)后(hou)來發展(zhan)(zhan)出一(yi)種絕妙的(de)(de)(de)(de)(de)半聲(sheng)唱(chang)(chang)(chang)法，加上(shang)他(ta)那略(lve)似男(nan)(nan)中音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色，使它不(bu)同于(yu)其他(ta)男(nan)(nan)高音(yin)(yin)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)嗓音(yin)(yin)渾厚(hou)、輝煌,屬(shu)于(yu)抒情(qing)(qing)－迫(po)展(zhan)(zhan)男(nan)(nan)高音(yin)(yin)，既有(you)一(yi)般男(nan)(nan)高音(yin)(yin)優美悅耳的(de)(de)(de)(de)(de)特質，又能(neng)(neng)唱(chang)(chang)(chang)出熾烈的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性(xing)激情(qing)(qing)。在他(ta)全盛時期,嗓音(yin)(yin)有(you)如洪(hong)鐘,具(ju)有(you)非凡(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)度，再加上(shang)高超的(de)(de)(de)(de)(de)呼吸控制和(he)(he)早(zao)年發展(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)絕妙的(de)(de)(de)(de)(de)半聲(sheng)，使他(ta)對(dui)(dui)演唱(chang)(chang)(chang)諸如《阿依達》中戲(xi)劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)拉達梅斯(si)和(he)(he)《愛情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)丹(dan)》中的(de)(de)(de)(de)(de)內莫里(li)諾，均(jun)能(neng)(neng)應對(dui)(dui)自如。當《丑(chou)角》中卡(ka)尼奧痛哭(ku)流涕時，或(huo)《阿依達》最后(hou)一(yi)幕(mu)在地牢(lao)里(li)唱(chang)(chang)(chang)平(ping)靜而(er)優美的(de)(de)(de)(de)(de)二重唱(chang)(chang)(chang)，都能(neng)(neng)深(shen)深(shen)打動(dong)聽眾的(de)(de)(de)(de)(de)心弦。有(you)人(ren)曾問他(ta)一(yi)個偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)歌唱(chang)(chang)(chang)家需(xu)要(yao)(yao)具(ju)備那些條件，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)回答是(shi)：“一(yi)個飽滿的(de)(de)(de)(de)(de)胸膛，一(yi)張大(da)嘴，百(bai)分(fen)之九十(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)記憶力(li)，百(bai)分(fen)之十(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)才智，大(da)量艱苦(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)勞動(dong)和(he)(he)心中要(yao)(yao)有(you)點東西。”他(ta)感(gan)情(qing)(qing)淳厚(hou)、富有(you)幽默感(gan)，坦(tan)率、熱情(qing)(qing)、慷慨。他(ta)演唱(chang)(chang)(chang)態度認(ren)真，盡力(li)把一(yi)切獻(xian)給聽眾。他(ta)認(ren)為不(bu)如此，就是(shi)對(dui)(dui)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)背叛。
卡魯索一生演(yan)了50余部歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)。他(ta)(ta)對(dui)藝(yi)術歌(ge)(ge)(ge)(ge)曲和那不勒斯民(min)歌(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)(de)演(yan)唱造詣(yi)很深，他(ta)(ta)在歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱方面的(de)(de)成就對(dui)世界聲樂(le)藝(yi)術的(de)(de)發展具(ju)有重要影(ying)響。他(ta)(ta)是第(di)1個錄制唱片的(de)(de)意大利男高音(yin),錄有250余張(zhang)唱片,被譽為(wei)聲樂(le)史(shi)上杰出的(de)(de)男高音(yin)。卡魯索是美聲學派中第(di)一個起來廢除常規的(de)(de)人。他(ta)(ta)拒絕屈(qu)服于使歌(ge)(ge)(ge)(ge)詞成為(wei)音(yin)她(ta)奴隸的(de)(de)傳統唱法，他(ta)(ta)歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱文字本身的(de)(de)含意，表達它們的(de)(de)感情(qing)和意義。他(ta)(ta)聽從(cong)心靈的(de)(de)支配超過技巧對(dui)他(ta)(ta)的(de)(de)影(ying)響，他(ta)(ta)的(de)(de)感情(qing)是他(ta)(ta)歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱的(de)(de)唯一導師(shi)。
人(ren)的(de)(de)(de)嗓音(yin)(yin)是(shi)由人(ren)間(jian)喜怒哀樂(le)(le)(le)等色彩表達(da)出來的(de)(de)(de)，是(shi)一個(ge)樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)發音(yin)(yin)所無法表現的(de)(de)(de)。人(ren)間(jian)哀婉(wan)動人(ren)的(de)(de)(de)情(qing)緒是(shi)卡魯(lu)索(suo)的(de)(de)(de)魔(mo)力，他那歌(ge)(ge)聲(sheng)(sheng)，穿透到(dao)所有(you)幸運地聽(ting)到(dao)的(de)(de)(de)人(ren)的(de)(de)(de)心靈琢處。當(dang)代男高音(yin)(yin)歌(ge)(ge)王帕瓦羅蒂對(dui)卡魯(lu)索(suo)的(de)(de)(de)評價頗(po)具總結性質，他說：“卡魯(lu)索(suo)確實是(shi)楷模，所有(you)的(de)(de)(de)男高音(yin)(yin)都應(ying)當(dang)以他為師。他的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)舉世無雙。他一直保持(chi)了(le)清(qing)澈而(er)圓(yuan)潤的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色。不僅如(ru)此，他那非凡的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)句處理(li)和(he)令人(ren)難以置信的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)激(ji)情(qing)使他比任(ren)何(he)人(ren)都能(neng)(neng)接觸到(dao)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)真諦(di)，任(ren)何(he)人(ren)都不能(neng)(neng)同他相提并論(lun)。”
卡魯索1921 年8 月2 日在索蓮(lian)托逝世，享年48 歲(sui)。
卡魯索青年時期的音域不寬，威爾琴大師又十分謹慎，始終把他限制在抒情性曲目范圍內去訓練。可是當他在米蘭（1896 年前后）的時候，在隆巴爾迪大師的指導下，逐漸向戲劇性男高音發展。所以在他跨上世界歌劇舞臺時，他既是抒情的，也是戲劇性的男高音。在這個時期，他的音域不但很廣，而且已經能達到全部音域的統一。所以從他的歌聲中我們是聽不出人的聲音是有不同的音域的，卡魯索的聲帶保健醫生馬臘費奧迪指出：“卡魯索不(bu)(bu)是男(nan)(nan)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)，也不(bu)(bu)是男(nan)(nan)中音(yin)(yin)(yin)(yin)或(huo)男(nan)(nan)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)，而是三者混合的(de)(de)歌唱家。他(ta)(ta)有個使人聽不(bu)(bu)出學院派的(de)(de)傳(chuan)統聲區分類和不(bu)(bu)受(shou)音(yin)(yin)(yin)(yin)域范圍(wei)限(xian)制的(de)(de)嗓子(zi)。他(ta)(ta)用他(ta)(ta)那同樣(yang)富麗色(se)彩的(de)(de)男(nan)(nan)聲，從他(ta)(ta)音(yin)(yin)(yin)(yin)域內的(de)(de)最低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)一直唱到最高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)，克服了人聲的(de)(de)各(ge)種難度，而總是飽含著深情、溫(wen)柔、圓潤．同時又(you)具有威力。他(ta)(ta)的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)是一股(gu)金子(zi)般的(de)(de)流水。”
從純粹的(de)發聲功能上講，卡魯索是(shi)個(ge)奇(qi)跡。且不說他(ta)其他(ta)方面(mian)的(de)優點(dian)，單指他(ta)聲音本身的(de)力(li)量(liang)和(he)美，很(hen)多年來一直(zhi)使(shi)人不解。當他(ta)對(dui)著鋼(gang)琴(qin)弦呼氣(qi)，使(shi)它們(men)發出聲音，而且窗子上的(de)玻(bo)璃也都震得碎裂時，人們(men)簡(jian)直(zhi)不敢相信自己的(de)眼睛和(he)耳朵。
卡(ka)魯索(suo)生就一(yi)副中等身材，他(ta)(ta)有很寬的肩和(he)球狀的胸。在一(yi)米(mi)的距(ju)(ju)離(li)上(shang)他(ta)(ta)可以把音(yin)(yin)量加強到歌唱家們不能達到的140 分貝。他(ta)(ta)的強音(yin)(yin)使(shi)得他(ta)(ta)的同臺演員(yuan)不得不和(he)他(ta)(ta)保持一(yi)個(ge)距(ju)(ju)離(li)。在他(ta)(ta)之(zhi)后的男高音(yin)(yin)中，只有莫(mo)納(na)何的音(yin)(yin)量多少能夠望其項(xiang)背。
此外，卡(ka)魯(lu)索(suo)(suo)能(neng)夠(gou)最(zui)大(da)限度地(di)收縮(suo)內壁肌，同時仍(reng)能(neng)保持喉頭處(chu)于(yu)最(zui)低位(wei)置上，從(cong)(cong)而把聲璧最(zui)大(da)限度地(di)拉長。這是卡(ka)魯(lu)索(suo)(suo)在聲樂功能(neng)上獨(du)有的絕(jue)技（這是聲望僅(jin)次(ci)于(yu)他的男高音貝(bei)尼(ni)亞米諾·吉里所從(cong)(cong)未掌握的技術(shu)，盡管兩人在聲樂的行為上有許多相似之處(chu)）。氣(qi)息壓力雖然可怕，但卡(ka)魯(lu)索(suo)(suo)仍(reng)能(neng)通(tong)過純“技巧”而保持喉嚨絕(jue)對(dui)放松(song)，從(cong)(cong)不死(si)板(ban)僵硬。這一點確(que)實是驚人的絕(jue)招，堪(kan)稱(cheng)聲樂史上絕(jue)無僅(jin)有的奇跡(ji)。
從(cong)演唱(chang)(chang)曲目(mu)范(fan)圍來看，許多歌(ge)唱(chang)(chang)家因在一個(ge)局限的(de)(de)范(fan)圍內(nei)的(de)(de)精采演唱(chang)(chang)，或因扮演某(mou)個(ge)角色成功而名垂(chui)青史，但卡魯索演唱(chang)(chang)的(de)(de)曲目(mu)卻非(fei)常廣(guang)泛，包括意大(da)利和法國的(de)(de)幾乎所有(you)著名的(de)(de)歌(ge)劇(ju)，從(cong)抒情到(dao)戲劇(ju)性曲目(mu)，從(cong)最輕巧的(de)(de)奈莫利諾(nuo)到(dao)最壯實(shi)(shi)的(de)(de)奧(ao)賽(sai)羅(luo)（只錄過(guo)后一角色的(de)(de)唱(chang)(chang)片），他都能唱(chang)(chang)。他演唱(chang)(chang)了普契尼、瑪(ma)斯(si)卡尼、萊(lai)昂卡瓦(wa)洛、焦(jiao)爾達諾(nuo)與契雷亞(ya)寫(xie)的(de)(de)真實(shi)(shi)主義歌(ge)劇(ju)，他也唱(chang)(chang)較老的(de)(de)劇(ju)目(mu)，如《預言家》、《非(fei)洲女》、《新教徒》 、《 威廉·退爾》 、《浮士(shi)德(de)》等，當然最主要的(de)(de)還是威爾弟的(de)(de)作品。
在意(yi)大(da)利的(de)男高音(yin)(yin)中，他(ta)(ta)(ta)(ta)是塔(ta)(ta)馬諾與德· 路(lu)西亞(ya)的(de)繼(ji)承者，但他(ta)(ta)(ta)(ta)與他(ta)(ta)(ta)(ta)們不同(tong)，他(ta)(ta)(ta)(ta)比(bi)塔(ta)(ta)馬諾更抒情，比(bi)德· 路(lu)西亞(ya)更直率，他(ta)(ta)(ta)(ta)與他(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)共同(tong)點(dian)是演(yan)唱(chang)時強烈，動人(ren)心(xin)弦，這(zhe)是一切意(yi)大(da)利歌(ge)唱(chang)家(jia)的(de)共同(tong)特(te)點(dian)。比(bi)較而言(yan)，路(lu)西亞(ya)的(de)唱(chang)法(fa)是比(bi)卡(ka)(ka)(ka)魯索更老式的(de)一種唱(chang)法(fa)，他(ta)(ta)(ta)(ta)有(you)著明顯的(de)顫音(yin)(yin)，并常用混聲(sheng)、頭聲(sheng)與假聲(sheng)，與豐(feng)富響(xiang)亮的(de)高音(yin)(yin)形成對(dui)比(bi)。卡(ka)(ka)(ka)魯索很(hen)少運用這(zhe)種對(dui)比(bi)的(de)手法(fa)。塔(ta)(ta)馬諾的(de)唱(chang)法(fa)與卡(ka)(ka)(ka)魯索相比(bi)也(ye)顯得(de)較為原(yuan)始，所(suo)以當代男高音(yin)(yin)歌(ge)王(wang)帕瓦羅(luo)蒂認為：“卡(ka)(ka)(ka)魯索是當時所(suo)有(you)男高音(yin)(yin)歌(ge)唱(chang)家(jia)中最(zui)現(xian)代的(de)。他(ta)(ta)(ta)(ta)是現(xian)代男高音(yin)(yin)的(de)發明者。”
與卡(ka)魯(lu)索同時代的(de)意大利男高(gao)音(yin)(yin)(yin)中只(zhi)有(you)(you)亞歷(li)山(shan)德羅· 龐(pang)契和喬萬尼(ni)· 澤那(nei)泰洛在有(you)(you)限的(de)曲目范圍內近似于(yu)卡(ka)魯(lu)索。但無論具有(you)(you)什(shen)么長處(chu)的(de)男高(gao)音(yin)(yin)(yin)，他(ta)們在卡(ka)魯(lu)索面前(qian)都(dou)會黯(an)然失色。卡(ka)魯(lu)索具備了歌(ge)唱(chang)家的(de)一切條件，并(bing)學會了演員的(de)主要技巧。雖然他(ta)的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)雄渾厚重，卻有(you)(you)著驚人的(de)靈敏。他(ta)具有(you)(you)漂亮的(de)高(gao)音(yin)(yin)(yin)，但他(ta)從來不是(shi)只(zhi)唱(chang)高(gao)音(yin)(yin)(yin)的(de)歌(ge)唱(chang)家。他(ta)有(you)(you)著深刻的(de)音(yin)(yin)(yin)樂感，有(you)(you)著拿坡里(li)人天賦(fu)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂表現力(li)。
卡(ka)魯索說：“我唱的(de)(de)(de)(de)時候從來不想歌唱技(ji)術，我的(de)(de)(de)(de)舌頭，我的(de)(de)(de)(de)嘴等(deng)(deng)等(deng)(deng)，我完全集中(zhong)于(yu)歌詞的(de)(de)(de)(de)意義。”馬(ma)臘費奧迪指出(chu)：“心理的(de)(de)(de)(de)資質(zhi)給予卡(ka)魯索富于(yu)感情的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)是無與倫(lun)比的(de)(de)(de)(de)，它們依(yi)存于(yu)有把握(wo)的(de)(de)(de)(de)正確的(de)(de)(de)(de)發聲方(fang)法中(zhong)。這就(jiu)給卡(ka)魯索提供(gong)了有利的(de)(de)(de)(de)條件，使他(ta)以他(ta)的(de)(de)(de)(de)全部精力用(yong)于(yu)歌唱的(de)(de)(de)(de)每個細節(jie)，并將其聲音(yin)的(de)(de)(de)(de)美(mei)極(ji)為自然地溶合(he)在(zai)思想感情之中(zhong)。”
確實(shi)如此。對卡魯索來說，歌唱(chang)是(shi)(shi)一種樂趣(qu)，而(er)(er)(er)不是(shi)(shi)為了追求(qiu)某種效果而(er)(er)(er)做(zuo)的(de)(de)技巧(qiao)掙扎。因而(er)(er)(er)，觀眾喜愛他(ta)扮(ban)演的(de)(de)各個不同的(de)(de)角色。他(ta)的(de)(de)思(si)想不會去為了思(si)考音(yin)的(de)(de)高低而(er)(er)(er)受到束縛，而(er)(er)(er)永遠是(shi)(shi)隨(sui)著音(yin)樂和歌詞去發揮他(ta)的(de)(de)演唱(chang)。
卡(ka)魯索1921年8月2日(ri)在索蓮托逝世，享(xiang)年48歲(sui)。
卡(ka)魯(lu)索(suo)(suo)的(de)(de)(de)歌(ge)唱藝術(shu)的(de)(de)(de)最突出之處在(zai)于(yu)他(ta)的(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)技術(shu)。他(ta)的(de)(de)(de)伴奏者福契多在(zai)《卡(ka)魯(lu)索(suo)(suo)的(de)(de)(de)歌(ge)唱藝術(shu)》一書中說，卡(ka)魯(lu)索(suo)(suo)應用的(de)(de)(de)是兩肋一一橫隔膜的(de)(de)(de)連合呼(hu)吸(xi)法。這(zhe)種呼(hu)吸(xi)方法被意大利美(mei)聲學派(pai)的(de)(de)(de)聲樂大師們(men)認(ren)為是人(ren)最自然的(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)法，他(ta)們(men)認(ren)為要(yao)能很好地(di)掌握歌(ge)唱的(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)技術(shu)，不僅僅是肌肉(rou)上(shang)的(de)(de)(de)控制，而且(qie)還要(yao)與詞義相結合，全神貫注地(di)來執行肌肉(rou)的(de)(de)(de)控制。
“美(mei)聲(sheng)”的(de)(de)(de)特點(dian)之一(yi)(yi)就是歌(ge)唱(chang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。卡魯索(suo)所(suo)唱(chang)的(de)(de)(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)好(hao)像(xiang)每(mei)一(yi)(yi)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與第(di)二(er)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都(dou)(dou)連(lian)(lian)得(de)似(si)乎溶化(hua)(hua)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)起了。他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)小音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程的(de)(de)(de)進(jin)行中(zhong)(zhong)所(suo)使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)同(tong)他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)大音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程中(zhong)(zhong)，或者在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)同(tong)一(yi)(yi)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)上所(suo)進(jin)行的(de)(de)(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都(dou)(dou)是一(yi)(yi)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)聽不(bu)出任何缺(que)點(dian)。這是他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)調中(zhong)(zhong)所(suo)做到(dao)的(de)(de)(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)發(fa)聲(sheng)方面(mian)每(mei)個字(zi)母與字(zi)母之間他(ta)(ta)所(suo)掌握的(de)(de)(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，都(dou)(dou)是非(fei)常奇妙的(de)(de)(de)，那(nei)就是每(mei)個字(zi)母改變到(dao)第(di)二(er)個字(zi)母時(shi)(shi)(shi)，進(jin)行得(de)非(fei)常圓潤，亦好(hao)像(xiang)是天衣無(wu)縫(feng)，他(ta)(ta)用(yong)字(zi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)起調時(shi)(shi)(shi)，發(fa)聲(sheng)很柔軟，可是卻很有力量，他(ta)(ta)從來不(bu)讓(rang)子音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)尖銳化(hua)(hua)而(er)影(ying)響到(dao)母音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。卡魯索(suo)唱(chang)歌(ge)時(shi)(shi)(shi)口腔各(ge)部(bu)股肉保持著(zhu)自然、松弛的(de)(de)(de)狀態(tai)。由于(yu)這一(yi)(yi)點(dian)，配合了他(ta)(ta)完整的(de)(de)(de)呼吸技術，因此才能盡量使(shi)用(yong)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)共鳴達到(dao)多樣(yang)(yang)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色。無(wu)論在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)最樸(pu)實(shi)的(de)(de)(de)民歌(ge)，還是在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)歌(ge)劇的(de)(de)(de)詠嘆調中(zhong)(zhong)，當(dang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)轉(zhuan)調的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)候，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都(dou)(dou)能符合于(yu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)和聲(sheng)的(de)(de)(de)泛音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，極細致地(di)轉(zhuan)變。
單音強弱(ruo)變(bian)化是(shi)美聲歌唱中的(de)一(yi)項很重(zhong)要的(de)技術。卡魯索(suo)能(neng)夠(gou)從一(yi)個最弱(ruo)的(de)音量(liang)出發(fa)唱到最強的(de)音量(liang)，然后往返(fan)數次，這(zhe)實在是(shi)很少有歌唱家能(neng)夠(gou)做得到的(de)。
在卡(ka)魯索(suo)一(yi)生的演出生涯中(zhong)(zhong)，一(yi)共飾演過(guo)(guo)64部歌(ge)劇，飾唱(chang)(chang)過(guo)(guo)67個(ge)角色(se)，演出過(guo)(guo)976場歌(ge)劇、獨唱(chang)(chang)會，保留曲目有(you)521首。卡(ka)魯索(suo)是世界第(di)一(yi)個(ge)把歌(ge)唱(chang)(chang)節目錄制成唱(chang)(chang)片的歌(ge)唱(chang)(chang)家，錄有(you)489張78rpm唱(chang)(chang)片，其中(zhong)(zhong)現存只有(you)245張。
卡魯(lu)索的(de)(de)(de)(de)歌唱成(cheng)就(jiu)是有(you)(you)史以(yi)來的(de)(de)(de)(de)最高(gao)水(shui)平，古往今來，無與倫比。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)質優(you)美(mei)，音(yin)(yin)(yin)(yin)域寬(kuan)廣(guang)，音(yin)(yin)(yin)(yin)量強大，音(yin)(yin)(yin)(yin)色豐富，表現力強。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)包括(kuo)了男高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)領域中所有(you)(you)各種類型的(de)(de)(de)(de)男高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(抒情的(de)(de)(de)(de)、Spinto的(de)(de)(de)(de)、戲(xi)劇性(xing)的(de)(de)(de)(de))。他(ta)(ta)(ta)科學地(di)繼續、發(fa)(fa)展了Bel Canto，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)呼吸能量驚人，運(yun)用(yong)(yong)得(de)也(ye)很巧(qiao)妙，氣(qi)息(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)流(liu)出(chu)與聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)出(chu)配合得(de)異常之好，善于把所有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)息(xi)(xi)變(bian)成(cheng)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)發(fa)(fa)出(chu)來，而且多用(yong)(yong)上部共(gong)(gong)鳴(鼻腔共(gong)(gong)鳴、頭腔共(gong)(gong)鳴)，避免(mian)其它發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)器官的(de)(de)(de)(de)緊(jin)張，因此，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，口腔、喉部、頸部等(deng)異常松弛，沒有(you)(you)絲(si)毫的(de)(de)(de)(de)壓迫感。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)區(qu)銜(xian)接得(de)也(ye)很自然(ran)，聽不出(chu)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)有(you)(you)什么聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)區(qu)的(de)(de)(de)(de)區(qu)別，具有(you)(you)“一個聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)區(qu)”的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)特(te)點。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)Close，起(qi)音(yin)(yin)(yin)(yin)強烈，發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)果斷(duan)，力度(du)剛勁，爆發(fa)(fa)力強，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)如洪鐘，金(jin)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)玉振，無不顯(xian)示出(chu)他(ta)(ta)(ta)那(nei)音(yin)(yin)(yin)(yin)質的(de)(de)(de)(de)美(mei)與力，具有(you)(you)美(mei)學價值。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)Legeto，音(yin)(yin)(yin)(yin)與音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)走動、字(zi)與字(zi)的(de)(de)(de)(de)改變(bian)，都進行得(de)十(shi)分圓潤、柔(rou)美(mei)，注重音(yin)(yin)(yin)(yin)調的(de)(de)(de)(de)華(hua)麗和分句的(de)(de)(de)(de)完整，講(jiang)究吐字(zi)的(de)(de)(de)(de)清晰和共(gong)(gong)鳴的(de)(de)(de)(de)圓潤。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)半輕聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(Mezzo Voice)唱法(fa)，運(yun)用(yong)(yong)得(de)自然(ran)、輕柔(rou)、飽滿、柔(rou)美(mei)且富有(you)(you)情感。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)突發(fa)(fa)性(xing)的(de)(de)(de)(de)哭腔唱法(fa)，運(yun)用(yong)(yong)得(de)穩重、適度(du)、傳(chuan)神、微妙。
他唱(chang)歌曲，用聲(sheng)不多，力(li)(li)度不多，行腔(qiang)細(xi)致，音(yin)調流暢，氣(qi)息自如，在(zai)發聲(sheng)上沒有加強(qiang)戲劇性，保持著自然(ran)的色(se)(se)彩，抒情為主，具有純、清、遠、美的歌唱(chang)最(zui)佳境(jing)界(jie)。他唱(chang)歌劇，善于采用不同的聲(sheng)音(yin)造型來(lai)飾(shi)唱(chang)不同心態的角(jiao)(jiao)色(se)(se)造型，聲(sheng)音(yin)的可塑性強(qiang)，用聲(sheng)集中，共鳴(ming)圓潤，氣(qi)概剛勁個性突出，威力(li)(li)十足，具有驚人的穿透(tou)性聲(sheng)響。在(zai)歌劇史上，能(neng)夠把(ba)角(jiao)(jiao)色(se)(se)飾(shi)唱(chang)得繪聲(sheng)繪色(se)(se)、有血(xue)有肉(rou)、聲(sheng)情并茂、生動感人的，卡(ka)魯索是第(di)一個。
1 Cielo Mar
2 No!Paglicaccio non son
3 Mal reggendo all`aspro assalto
4 Nisere Ah!Che la morte ognora
5 Se m`ami ancor Ai nostri monti
6 Se quel guerrier io fossi Celeste Aida
7 Forse la soglia Ma se me forza
8 Ella mi fu rapita Parmi veder le lacrime
9 Di`tu se fedele
10 Una furtiva lagrima
11 Mama mama ,quel vino
12 Donna non vidi mai
13 Echo lointain de ma jeunesse
14 Come un bel di di Maggio
15 Oh`mostruosa colpa Si,pel ciel
16 Vecchia Zimarra
17 Ah,la paterna mono
18 Deh ch`io ritotni
