人(ren)們常說偉大的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家(jia)在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)(zou)當(dang)中(zhong)(zhong)是(shi)極富想象力和(he)創造性(xing)的(de)(de)(de)(de)，喬治(zhi)·埃奈(nai)斯庫(ku)正是(shi)這(zhe)(zhe)種能夠給(gei)人(ren)們留下(xia)永恒印象的(de)(de)(de)(de)偉大藝(yi)術家(jia)。在(zai)(zai)小(xiao)提琴演(yan)奏(zou)(zou)藝(yi)術當(dang)中(zhong)(zhong)，埃奈(nai)斯庫(ku)是(shi)一個能在(zai)(zai)自由王(wang)國的(de)(de)(de)(de)境界中(zhong)(zhong)任意馳騁(cheng)的(de)(de)(de)(de)人(ren)，由于他本(ben)身是(shi)一位杰出的(de)(de)(de)(de)作曲家(jia)，因此在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)(zhong)始終洋溢著帶有(you)豐富即興色(se)彩的(de)(de)(de)(de)創作激情。正是(shi)由于這(zhe)(zhe)一點，有(you)的(de)(de)(de)(de)評論(lun)家(jia)才將他稱作是(shi)具(ju)有(you)無(wu)窮魅力的(de)(de)(de)(de)“小(xiao)提琴音(yin)樂詩人(ren)”。
作(zuo)為(wei)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴家(jia)(jia)，他(ta)是(shi)(shi)20世紀(ji)早期世界杰(jie)出(chu)的(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴演奏(zou)(zou)(zou)大師，在他(ta)那卓越的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)生涯中，成功(gong)地(di)將法比小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴學派(pai)的(de)(de)(de)優良傳統(tong)與羅(luo)馬(ma)(ma)尼亞(ya)(ya)民族器樂(le)富有特色的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)技法和(he)特點相結合，開創(chuang)出(chu)了一(yi)條嶄新(xin)的(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴演奏(zou)(zou)(zou)藝術道路。作(zuo)為(wei)鋼(gang)琴家(jia)(jia)，他(ta)的(de)(de)(de)深刻造詣和(he)修為(wei)廣為(wei)人知，甚至連現代鋼(gang)琴泰(tai)斗阿瑟．魯賓斯(si)坦都贊嘆道：“他(ta)是(shi)(shi)使我都感到眼紅(hong)的(de)(de)(de)了不起的(de)(de)(de)鋼(gang)琴家(jia)(jia)”。作(zuo)為(wei)指揮(hui)家(jia)(jia)，他(ta)的(de)(de)(de)足跡遍及(ji)(ji)歐美各國，并(bing)有著從(cong)托斯(si)卡尼尼的(de)(de)(de)手中接班指揮(hui)著名的(de)(de)(de)紐約(yue)愛樂(le)樂(le)團的(de)(de)(de)不凡經歷。作(zuo)為(wei)作(zuo)曲家(jia)(jia)，他(ta)一(yi)生輝煌的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)使其成為(wei)羅(luo)馬(ma)(ma)尼亞(ya)(ya)民族樂(le)派(pai)的(de)(de)(de)主(zhu)要代表人物(wu)，并(bing)為(wei)后人留下(xia)了《羅(luo)馬(ma)(ma)尼亞(ya)(ya)音詩》以(yi)及(ji)(ji)《第(di)1、2號(hao)羅(luo)馬(ma)(ma)尼亞(ya)(ya)狂想曲》、《小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴奏(zou)(zou)(zou)鳴曲》和(he)歌劇(ju)《俄狄浦斯(si)王》等大量(liang)不朽的(de)(de)(de)杰(jie)作(zuo)。作(zuo)為(wei)音樂(le)教育家(jia)(jia)，他(ta)曾(ceng)是(shi)(shi)20世紀(ji)早期小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴教學領域中十(shi)分具有影響力的(de)(de)(de)頭面人物(wu)，在其不同凡響的(de)(de)(de)教學生涯中，曾(ceng)經培養出(chu)像耶胡迪·梅紐因、阿圖爾·格雷米歐和(he)埃達(da)·亨德爾這樣一(yi)些在日(ri)后小(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴藝術界中倍放光芒的(de)(de)(de)人物(wu)。
喬(qiao)治·埃(ai)(ai)(ai)奈(nai)(nai)(nai)(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)（Georges Enescu）出(chu)(chu)生于1881年(nian)(nian)8月(yue)19日，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)家鄉(xiang)是(shi)(shi)羅馬尼(ni)亞摩爾(er)多瓦地(di)區的(de)(de)(de)(de)一個小(xiao)(xiao)鎮。埃(ai)(ai)(ai)奈(nai)(nai)(nai)(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)的(de)(de)(de)(de)父(fu)親(qin)是(shi)(shi)一位教師(shi)，母親(qin)則是(shi)(shi)一位脾氣(qi)溫和(he)而又(you)善良的(de)(de)(de)(de)家庭主婦。在(zai)音樂(le)(le)方面，這個家庭似乎并沒有(you)更多引人(ren)注目(mu)的(de)(de)(de)(de)地(di)方，只有(you)埃(ai)(ai)(ai)奈(nai)(nai)(nai)(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)的(de)(de)(de)(de)父(fu)親(qin)可以(yi)稱得(de)上是(shi)(shi)一位業余(yu)小(xiao)(xiao)提(ti)琴手(shou)，他(ta)(ta)(ta)經(jing)常(chang)在(zai)空閑時(shi)間拉(la)小(xiao)(xiao)提(ti)琴，然而就(jiu)是(shi)(shi)這種(zhong)極為自然的(de)(de)(de)(de)影響，卻使得(de)幼年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)(ai)奈(nai)(nai)(nai)(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)一下子迷(mi)上了音樂(le)(le)。據說，每當父(fu)親(qin)拉(la)起小(xiao)(xiao)提(ti)琴時(shi)，小(xiao)(xiao)埃(ai)(ai)(ai)奈(nai)(nai)(nai)(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)都會十分(fen)好奇而又(you)感興(xing)趣地(di)認真(zhen)聆(ling)聽。除此之外(wai)，當時(shi)鄉(xiang)鎮中(zhong)經(jing)常(chang)出(chu)(chu)現的(de)(de)(de)(de)吉(ji)普賽民間樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)演奏，也(ye)同樣在(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)腦(nao)海中(zhong)留下了深(shen)深(shen)的(de)(de)(de)(de)印象。埃(ai)(ai)(ai)奈(nai)(nai)(nai)(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)對音樂(le)(le)藝(yi)術所(suo)產生出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)敏銳感覺和(he)熱愛，使得(de)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)雙親(qin)感到了對他(ta)(ta)(ta)進(jin)行培養的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要性。為此，家里特意為他(ta)(ta)(ta)購置了鋼(gang)琴和(he)小(xiao)(xiao)提(ti)琴，年(nian)(nian)少的(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)(ai)奈(nai)(nai)(nai)(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)如獲至寶。他(ta)(ta)(ta)在(zai)父(fu)母為他(ta)(ta)(ta)聘請的(de)(de)(de)(de)老師(shi)的(de)(de)(de)(de)指導下，同時(shi)學習著(zhu)兩(liang)種(zhong)樂(le)(le)器(qi)，并以(yi)非常(chang)驚人(ren)的(de)(de)(de)(de)進(jin)步(bu)速(su)度引起了人(ren)們注目(mu)。
1888年(nian)，七歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)在音(yin)樂上已(yi)經顯示出了(le)(le)極其(qi)過(guo)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才華，為(wei)了(le)(le)他(ta)今后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前途，父(fu)母(mu)終(zhong)于(yu)聽從了(le)(le)別(bie)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勸告決定把他(ta)送到維(wei)也納去進(jin)修。這(zhe)(zhe)一年(nian)，埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)跟隨(sui)母(mu)親來(lai)到了(le)(le)歐洲(zhou)音(yin)樂名(ming)城(cheng)維(wei)也納，這(zhe)(zhe)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂教育水平在當時僅次于(yu)巴黎(li)而排在全歐洲(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二位。埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)來(lai)到這(zhe)(zhe)里(li)以后(hou)(hou)，便被(bei)維(wei)也納音(yin)樂學(xue)院錄取為(wei)小(xiao)(xiao)提(ti)琴預科班的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)生，并(bing)且成為(wei)著(zhu)名(ming)小(xiao)(xiao)提(ti)琴教授赫(he)(he)姆(mu)斯(si)(si)(si)(si)貝格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)生。埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)在這(zhe)(zhe)里(li)跟隨(sui)赫(he)(he)姆(mu)斯(si)(si)(si)(si)貝格(ge)整整學(xue)習了(le)(le)六年(nian)，在專(zhuan)業技能方面打下了(le)(le)十分(fen)良好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎，同時他(ta)還在語(yu)言和(he)作曲等方面掌(zhang)握了(le)(le)大量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)識(shi)和(he)技法。盡管如(ru)此(ci)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老師赫(he)(he)姆(mu)斯(si)(si)(si)(si)貝格(ge)還是向他(ta)提(ti)出了(le)(le)到巴黎(li)去深造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)忠告。埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)接(jie)受(shou)了(le)(le)老師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)議(yi)，并(bing)于(yu)1894年(nian)來(lai)到了(le)(le)巴黎(li)。來(lai)到這(zhe)(zhe)里(li)以后(hou)(hou)，埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)首先感到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是此(ci)處強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術空(kong)氣，良好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)環造與氛圍使得年(nian)僅13歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)興(xing)奮(fen)不(bu)已(yi)。最終(zhong)，他(ta)如(ru)愿以償地進(jin)入了(le)(le)著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴黎(li)音(yin)樂學(xue)院，拜在了(le)(le)大名(ming)鼎鼎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)琴教育家(jia)馬(ma)爾西克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)門下，繼續(xu)刻苦地接(jie)受(shou)著(zhu)小(xiao)(xiao)提(ti)琴藝(yi)術方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)艱難訓練。
特別值得一(yi)(yi)提的(de)(de)是，巴黎是當(dang)時(shi)一(yi)(yi)些(xie)著名作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)經(jing)常(chang)聚集(ji)的(de)(de)地方(fang)(fang)，在(zai)這里時(shi)常(chang)可以(yi)看到德彪西、拉(la)威爾、圣-桑、丹弟、福萊、馬斯涅和(he)杜卡等人的(de)(de)身影，而聆聽他們的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)也顯得十(shi)分的(de)(de)容易和(he)方(fang)(fang)便。這一(yi)(yi)切對于將音樂視(shi)為(wei)(wei)寶貴營養而貪(tan)婪吸收的(de)(de)青(qing)年埃奈(nai)斯庫來說，實在(zai)是一(yi)(yi)件美事(shi)。他利(li)用(yong)(yong)一(yi)(yi)切可利(li)用(yong)(yong)的(de)(de)時(shi)間來鉆(zhan)研這些(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)曲大師們的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，并且想方(fang)(fang)設(she)法(fa)地成(cheng)為(wei)(wei)著名作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)馬斯涅的(de)(de)學生，這段學習(xi)經(jing)歷，為(wei)(wei)埃奈(nai)斯庫日后成(cheng)為(wei)(wei)優秀的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)起到了極為(wei)(wei)重要的(de)(de)奠(dian)基作(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)(yong)。
埃(ai)奈斯庫的(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)專業技術(shu)在(zai)馬爾西克的(de)調教(jiao)下(xia)取得了(le)很大的(de)進步，1899年，他終于在(zai)巴黎音(yin)樂學院所(suo)舉行(xing)的(de)一(yi)次重(zhong)要比賽中(zhong)榮獲了(le)第一(yi)名(ming)(ming)。既而，18歲的(de)埃(ai)奈斯庫一(yi)躍(yue)成為當(dang)時巴黎最有影響的(de)青年小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)家之一(yi)。在(zai)一(yi)次盛大的(de)演出(chu)成功(gong)之后(hou)，埃(ai)奈斯庫得到了(le)當(dang)地(di)羅馬尼亞藝術(shu)家捐(juan)贈給他的(de)一(yi)把(ba)斯特(te)拉迪瓦(wa)里所(suo)制作的(de)名(ming)(ming)琴(qin)。從此，這把(ba)名(ming)(ming)琴(qin)跟隨(sui)著埃(ai)奈斯庫輾轉歐(ou)美各國，使(shi)得這位(wei)偉大的(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)家的(de)演奏更加如(ru)虎添翼。
埃(ai)奈斯(si)(si)庫(ku)是20世(shi)紀早期極(ji)(ji)其(qi)活躍(yue)和富(fu)有朝氣的(de)(de)(de)小(xiao)提琴(qin)大師(shi)，他(ta)與當時同(tong)(tong)(tong)樣(yang)(yang)聲(sheng)名顯赫的(de)(de)(de)小(xiao)提琴(qin)家(jia)蒂博、鋼琴(qin)家(jia)科(ke)爾(er)托和大提琴(qin)家(jia)卡(ka)薩爾(er)斯(si)(si)等人(ren)(ren)之間有著(zhu)十(shi)分密切的(de)(de)(de)關系。事實上(shang)，蒂博跟他(ta)既是同(tong)(tong)(tong)年出(chu)生又同(tong)(tong)(tong)時師(shi)從于(yu)一個老(lao)師(shi)，因此這其(qi)中的(de)(de)(de)特(te)殊(shu)情誼是十(shi)分富(fu)有默(mo)契感(gan)的(de)(de)(de)。埃(ai)奈斯(si)(si)庫(ku)經常(chang)與他(ta)們(men)一起合(he)作(zuo)舉行音(yin)樂(le)會(hui)，他(ta)們(men)之間融洽的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)氣氛和良(liang)好的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)情趣，一時間成為(wei)人(ren)(ren)們(men)廣為(wei)傳揚的(de)(de)(de)佳話。除(chu)此之外，作(zuo)為(wei)青(qing)年作(zuo)曲家(jia)的(de)(de)(de)埃(ai)奈斯(si)(si)庫(ku)也同(tong)(tong)(tong)樣(yang)(yang)遇到了(le)(le)(le)藝(yi)術(shu)上(shang)的(de)(de)(de)知音(yin)，當時曾給蒂博提供過巨(ju)大幫(bang)助的(de)(de)(de)愛(ai)德(de)華(hua)．科(ke)洛(luo)納(na)，首先發現并極(ji)(ji)為(wei)贊賞埃(ai)奈斯(si)(si)庫(ku)的(de)(de)(de)作(zuo)品，并利用自己手中的(de)(de)(de)樂(le)隊(dui)首演了(le)(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)許多(duo)作(zuo)品。從而使埃(ai)奈斯(si)(si)庫(ku)在贏得了(le)(le)(le)“著(zhu)名青(qing)年小(xiao)提琴(qin)家(jia)”稱號的(de)(de)(de)同(tong)(tong)(tong)時，又贏得了(le)(le)(le)“優(you)秀天才作(zuo)曲家(jia)”的(de)(de)(de)美譽(yu)。
第一次世界大(da)(da)戰期間，埃奈(nai)(nai)斯(si)(si)(si)庫始(shi)終居住(zhu)在自(zi)己的(de)(de)(de)祖國(guo)羅(luo)馬(ma)尼亞(ya)，他(ta)是一位(wei)堅定而狂熱的(de)(de)(de)愛國(guo)主義(yi)者，無(wu)論在什(shen)么樣的(de)(de)(de)場合，他(ta)都始(shi)終不忘(wang)自(zi)己是一個羅(luo)馬(ma)尼亞(ya)人(ren)。在戰爭(zheng)剛(gang)剛(gang)結束的(de)(de)(de)一段時(shi)間里(li)，他(ta)頻繁地奔波于(yu)世界各地，舉(ju)(ju)行了很(hen)多場影響廣泛而又意義(yi)重大(da)(da)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)會(hui)(hui)。本世紀(ji)二、三十年代，他(ta)的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)生涯更加活躍了，這(zhe)個時(shi)期，技術和(he)精力擁處于(yu)頂鋒時(shi)期的(de)(de)(de)埃奈(nai)(nai)斯(si)(si)(si)庫除舉(ju)(ju)行了大(da)(da)量的(de)(de)(de)獨奏(zou)(zou)音(yin)樂(le)會(hui)(hui)以外，還與(yu)眾(zhong)多的(de)(de)(de)優秀音(yin)樂(le)家(jia)(jia)一起(qi)(qi)聯(lian)合舉(ju)(ju)辦音(yin)樂(le)會(hui)(hui)。例如，1927年他(ta)曾與(yu)拉威(wei)爾(er)一起(qi)(qi)演奏(zou)(zou)了這(zhe)位(wei)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)新創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)小提琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)，1933年他(ta)與(yu)卡爾(er)·弗(fu)萊什(shen)、蒂博一起(qi)(qi)演奏(zou)(zou)了維瓦爾(er)弟(di)的(de)(de)(de)三重協奏(zou)(zou)曲(qu)，1937年又同大(da)(da)提琴家(jia)(jia)卡薩爾(er)斯(si)(si)(si)一起(qi)(qi)演奏(zou)(zou)了勃拉姆斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)小提琴、大(da)(da)提琴二重協奏(zou)(zou)曲(qu)等(deng)等(deng)。
第(di)二次世界大戰期間，當時已經德(de)高望(wang)重的(de)埃(ai)奈斯(si)庫還是(shi)照例居住在自己(ji)的(de)祖國羅馬尼(ni)亞，為了(le)表(biao)明自己(ji)內(nei)心追求正義的(de)態(tai)度，倔強的(de)埃(ai)奈斯(si)庫不知多少次嚴詞拒(ju)絕了(le)邀請他(ta)赴德(de)國演(yan)出的(de)計劃。然(ran)(ran)而當人民(min)即將取得(de)勝利，法西斯(si)行將滅亡時，他(ta)又毅(yi)然(ran)(ran)而然(ran)(ran)地站了(le)出來，用他(ta)那精(jing)美(mei)的(de)藝(yi)術(shu)為人類的(de)善良和美(mei)好唱贊歌。
1944年10月15日，他以飽(bao)滿的(de)(de)(de)(de)激情指揮了為(wei)迎接蘇(su)聯紅軍(jun)戰士而舉行的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui)。在這之后的(de)(de)(de)(de)第二年，他又與當時訪問羅馬尼(ni)亞的(de)(de)(de)(de)前蘇(su)聯杰出的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提琴(qin)家大衛·奧伊斯特拉赫(he)和(he)優(you)秀的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)家奧波林一起合作舉辦了具有(you)歷史(shi)意義的(de)(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui)。當兩位前蘇(su)聯音(yin)(yin)樂(le)(le)家分別(bie)演奏(zou)柴科夫(fu)斯基的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提琴(qin)協奏(zou)曲和(he)鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲時，埃(ai)奈斯庫親自(zi)指揮樂(le)(le)隊為(wei)他們協奏(zou)。
兩年(nian)之后，這位(wei)年(nian)屆65歲的(de)音樂大(da)師(shi)對前(qian)蘇聯(lian)進行(xing)了回訪，這回他(ta)與大(da)衛(wei)·奧伊斯特(te)拉赫再度合作(zuo)，他(ta)們不僅互(hu)換(huan)著獨(du)奏(zou)(zou)和指揮的(de)位(wei)置演(yan)奏(zou)(zou)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)，而且兩人還(huan)一(yi)(yi)起演(yan)奏(zou)(zou)了巴赫的(de)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)二(er)重協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)。此外，埃奈斯庫還(huan)作(zuo)為(wei)鋼(gang)琴(qin)(qin)家(jia)與大(da)衛(wei)·奧伊斯特(te)拉赫一(yi)(yi)起合奏(zou)(zou)了格(ge)里格(ge)的(de)《C小(xiao)(xiao)調小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)》，并(bing)且作(zuo)為(wei)指揮家(jia)為(wei)莫斯科的(de)聽(ting)眾獻(xian)上了貝多芬的(de)《第(di)五(wu)交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》和柴科夫斯基的(de)《第(di)四交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》。
1955年5月4日(ri)，埃(ai)內斯(si)庫在巴黎去世，一代杰(jie)出的大(da)師終于走完了他(ta)那閃(shan)爍著多彩光(guang)芒(mang)的藝術道(dao)路，長眠于巴黎拉雪茲神父公墓。
俄狄浦(pu)斯(si)王. op.23 (1921-31; UA 1936)
四部早年的交(jiao)響曲（D 小調(diao)(diao) 1894, F大調(diao)(diao) 1895, F大調(diao)(diao) 1896，降E小調(diao)(diao) 1898）
降E大調第一交響曲 op.13 (1905)
A大調第(di)二交響曲 op.17 (1912-14)
C大(da)調第三交響曲 op.21 (1916-18, rev. 1921)
E小調(diao)第四交響曲（1934；未完成(cheng)）
D大調第5交響曲（1941；未完成(cheng)）
3部序曲 (1891-94)
Tragische Ouvertüre (1895)
凱旋序曲 (1896)
A小(xiao)調(diao)小(xiao)提琴協奏曲(qu) (1896)
鋼琴與管(guan)弦(xian)樂幻想(xiang)曲 (1896)
鋼(gang)琴協奏曲（1897；未完成）
第一羅(luo)馬尼亞組(zu)曲（1896；未(wei)完成(cheng)）
第二羅馬(ma)尼亞組曲(qu) (1897)
羅馬尼亞音詩 op.1 (1897)
Symphonie concertante h-moll für Violoncello und Orchester op.8 (1901)
C大調第一(yi)組(zu)曲 op.9 (1903)
2 羅馬尼亞狂想曲 op.11 (1901)
2 Intermezzi für Streicher op.12 (1902-03)
Suite chatelaine (1911; Fragment)
C大調第二組(zu)曲 op.20 (1915)
D大調第三組曲 op.27 (1937-38)
Konzertouvertüre sur des thèmes dans le caractère populaire roumain A-Dur op.32 (1948)
鋼琴(qin)五重奏 (1895)
鋼琴三重(zhong)奏 (1897)
D大(da)調第一小提琴演奏鳴曲 op.2 (1897)
F小調第(di)一大(da)提琴奏鳴曲 op.26 Nr.1 (1898)
Aubade für Streichtrio (1899)
F小(xiao)調(diao)第二(er)小(xiao)提琴奏鳴曲 op.6 (1899)
Andante religioso für 2 Celli und Orgel (1900)
C大(da)調弦樂八重奏(zou) op.7 (1900)
Allegro de concert für Harfe (1904)
Bl?serdezett D-Dur op.14 (1906)
D大調第(di)一鋼(gang)琴四重奏 op.16 (1909)
A小調鋼(gang)琴(qin)三重奏 (1916)
降(jiang)E大(da)調第(di)一弦(xian)樂四(si)重奏 op.22 Nr.1 (1916-20)
A小調第(di)三小提琴奏鳴曲(qu) op.25 (1926)
C大(da)調第二大(da)提琴演奏鳴曲 op.26 Nr.2 (1935)
童(tong)年回憶(yi) 小提琴與鋼琴 op.28 (1940)
A小調(diao)鋼琴五重奏 op.29 (1940)
第(di)二D小調鋼琴五重奏 Nr.2 d-moll op.30 (1943-44)
G大調第二弦(xian)樂四(si)重奏 op.22 Nr.2 (1950-53)
E 大調 鋼琴交響樂(le)，12音樂(le)器 op.33 (1954)
第一G大(da)調(diao)鋼琴(qin)組曲 op.3 (1897)
Variationen für 2 Klavier op.5 (1898)
第二D大調鋼(gang)琴組曲 op.10 (1901-03)
序曲與(yu)賦格 (1903)
第三鋼琴(qin)組曲 op.18 (1913-16)
第一(yi)降(jiang)F小調鋼琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲 op.24 Nr.1 (1924)
第二D大(da)調鋼琴奏鳴(ming)曲 op.24 Nr.3 (1933-35)
曙光 女高音、女聲合唱、管弦樂 (1897-98)
Vox maris. Sinfonische Dichtung für Sopran, Tenor, Chor und Orchester op.31 (1929-51)
Lini?te (Stille) (1946)
Trois Mélodies op.4 (1898)
Sept chansons de Clément Marot op.15 (1908)
3 melodii op.19 (1915-16)
其他25首歌曲
埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)在小(xiao)提(ti)(ti)琴藝術(shu)(shu)方面(mian)的(de)(de)(de)(de)巨大(da)(da)貢獻(xian)，還表現(xian)在他(ta)(ta)那卓越的(de)(de)(de)(de)教育(yu)才(cai)能和輝煌成果方面(mian)。眾所周知，在20世紀早期，埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)是(shi)與(yu)卡(ka)爾·弗萊什、塞夫契(qi)克(ke)以(yi)及后來(lai)功(gong)名(ming)者(zhe)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)奧爾等人(ren)齊名(ming)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴教育(yu)大(da)(da)師。當時(shi)在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)身(shen)邊曾聚集著(zhu)來(lai)自世界各地的(de)(de)(de)(de)求學(xue)者(zhe)，其中(zhong)不(bu)(bu)乏后來(lai)成為天才(cai)巨星的(de)(de)(de)(de)優秀小(xiao)提(ti)(ti)琴家(jia)，在埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)那長(chang)(chang)長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)弟子名(ming)單中(zhong)，最為耀眼的(de)(de)(de)(de)人(ren)物當屬(shu)后來(lai)成為20世紀頂尖小(xiao)提(ti)(ti)琴演奏大(da)(da)師的(de)(de)(de)(de)耶(ye)胡迪·梅紐(niu)因（Yehudi Menuhin）了，這位(wei)(wei)本世紀最讓人(ren)驚(jing)嘆不(bu)(bu)已的(de)(de)(de)(de)天才(cai)小(xiao)提(ti)(ti)琴家(jia)，曾在自己一生(sheng)中(zhong)最重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)時(shi)期跟(gen)隨埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)學(xue)習了多年。梅紐(niu)因在日(ri)后的(de)(de)(de)(de)多次(ci)談話中(zhong)，曾懷深(shen)情(qing)地回憶過他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)恩師在藝術(shu)(shu)上所給予(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)深(shen)刻教誨，在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)心目中(zhong)，埃(ai)(ai)奈斯庫(ku)不(bu)(bu)僅在技術(shu)(shu)上是(shi)一位(wei)(wei)了不(bu)(bu)起(qi)的(de)(de)(de)(de)天才(cai)，而且在藝術(shu)(shu)修養及做人(ren)方面(mian)也(ye)是(shi)一位(wei)(wei)杰出的(de)(de)(de)(de)偉大(da)(da)人(ren)物
埃(ai)(ai)奈(nai)斯庫的(de)(de)得意弟子除梅(mei)紐因之(zhi)外，還有(you)本世(shi)紀著名的(de)(de)小提琴演奏家阿瑟·格雷米歐和埃(ai)(ai)達·亨(heng)德爾(er)等多人。據說(shuo)埃(ai)(ai)奈(nai)斯庫收學生(sheng)要(yao)(yao)求極其嚴格，每個(ge)學生(sheng)到他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)班(ban)上(shang)之(zhi)前(qian)，不僅在(zai)技(ji)術(shu)方面要(yao)(yao)絕對過(guo)關，而(er)且在(zai)藝(yi)(yi)術(shu)修養方面也(ye)要(yao)(yao)達到他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)認為(wei)滿意的(de)(de)程度(du)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)總是(shi)在(zai)接(jie)受一(yi)(yi)(yi)個(ge)學生(sheng)之(zhi)前(qian)先向他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)提出許(xu)多與藝(yi)(yi)術(shu)相關的(de)(de)問題，如果學生(sheng)回答不好或者不具備這方面的(de)(de)必要(yao)(yao)修養，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)便要(yao)(yao)求他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)先回去補上(shang)這一(yi)(yi)(yi)課，然后再到他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)班(ban)上(shang)來。例(li)如，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)曾(ceng)要(yao)(yao)求他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)學生(sheng)在(zai)跟他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)上(shang)第一(yi)(yi)(yi)課之(zhi)前(qian)先要(yao)(yao)通讀莎士比亞的(de)(de)戲劇和但丁的(de)(de)《神曲》等世(shi)界文學名著，否則便不會正式接(jie)收這個(ge)學生(sheng)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)就是(shi)這樣(yang)一(yi)(yi)(yi)位將全面藝(yi)(yi)術(shu)修養著得比其它各種(zhong)條(tiao)件都重要(yao)(yao)的(de)(de)偉大藝(yi)(yi)術(shu)家。
埃奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)(ku)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏風(feng)格極其(qi)自然、真誠和(he)親切，在他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏當中(zhong)，人(ren)(ren)們(men)看不(bu)到刻意(yi)的(de)(de)炫技效果和(he)華而(er)不(bu)實的(de)(de)賣弄，但卻從始至終能夠(gou)感覺到一(yi)種(zhong)崇(chong)高、精(jing)確(que)和(he)感人(ren)(ren)至深(shen)的(de)(de)藝術效果。對于他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)這種(zhong)個性特點(dian)，大(da)衛．奧伊斯(si)(si)特拉(la)赫(he)說得(de)十分貼(tie)切，他(ta)(ta)(ta)說：“埃奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)(ku)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏就如說話一(yi)樣自然，一(yi)切音(yin)調(diao)和(he)樂句，在他(ta)(ta)(ta)那神奇的(de)(de)弓(gong)下都像(xiang)是(shi)在隨(sui)意(yi)地傾訴一(yi)樣”。而(er)另(ling)一(yi)位(wei)評論家則說得(de)更(geng)為明確(que)，“聽(ting)埃奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)(ku)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏就好(hao)像(xiang)是(shi)在聽(ting)一(yi)位(wei)充滿(man)靈感的(de)(de)詩人(ren)(ren)在朗誦(song)新作一(yi)樣”。
