拉(la)斐爾(er)·桑西(xi)（1483 —1520），Raffaello Santi全名Raffaello Sanzio da Urbino，常稱(cheng)為拉(la)斐爾(er)（Raphael），意(yi)大利著名畫(hua)家(jia)，也是“文藝(yi)復興后三(san)杰(jie)”中最年(nian)輕的(de)一位，代(dai)表(biao)了文藝(yi)復興時期(qi)藝(yi)術家(jia)從事理想美的(de)事業所能(neng)達到(dao)的(de)巔峰(feng)。
他的(de)性情(qing)平(ping)和、文雅，創作了大量的(de)圣母像，他的(de)作品充分體現了安(an)寧、協調(diao)、和諧(xie)、對稱以及完美(mei)和恬靜的(de)秩序(xu)。
1483年耶穌受(shou)難日凌(ling)晨三時(shi)(shi)，拉斐爾誕生于意(yi)大利的(de)烏爾比諾。其父喬(qiao)萬尼(ni)·桑西(xi)（另(ling)譯：喬(qiao)凡尼(ni)·桑提·迪(di)·彼得洛）是(shi)位默默無(wu)聞的(de)畫家，在(zai)其唯(wei)一(yi)的(de)兒(er)子誕生后，給他起名(ming)拉斐爾，并(bing)堅持由(you)孩子的(de)母親(qin)（瑪吉(ji)亞(ya)·迪(di)·巴蒂斯塔·迪(di)·尼(ni)吉(ji)拉·席亞(ya)拉）親(qin)自撫養(yang)。所(suo)以，童年時(shi)(shi)代的(de)拉斐爾受(shou)父母家庭環境(jing)熏陶，養(yang)成了良(liang)好的(de)行為習慣，而(er)沒(mei)受(shou)到貧民家庭那種相(xiang)俗、野(ye)蠻方式的(de)影響。
拉(la)斐(fei)(fei)爾(er)長大后，喬(qiao)萬(wan)尼發(fa)現他特(te)別喜(xi)愛繪畫(hua)，并在(zai)這方(fang)面頗有(you)(you)天賦，便開始教他學畫(hua)。幾(ji)年(nian)(nian)后，年(nian)(nian)紀(ji)尚幼的(de)拉(la)斐(fei)(fei)爾(er)便成為喬(qiao)萬(wan)尼在(zai)烏爾(er)比諾眾多創作中的(de)得力助手。后來(lai)喬(qiao)萬(wan)尼逐漸發(fa)現，自己(ji)已經無力傳(chuan)授更多的(de)東西給兒子時，便決定讓拉(la)斐(fei)(fei)爾(er)拜彼得羅·佩(pei)魯(lu)吉諾為師。另有(you)(you)考(kao)證稱，1494年(nian)(nian)8月1日拉(la)斐(fei)(fei)爾(er)的(de)父(fu)親去世后，其(qi)繼(ji)承了(le)父(fu)親的(de)畫(hua)坊(fang)，并直到1499年(nian)(nian)才離開烏爾(er)比諾。此外還(huan)有(you)(you)說法稱，喬(qiao)萬(wan)尼去世后，拉(la)斐(fei)(fei)爾(er)的(de)舅舅奇亞爾(er)拉(la)收留拉(la)斐(fei)(fei)爾(er)在(zai)自己(ji)身邊，負起撫養(yang)責任。1498年(nian)(nian)到佩(pei)魯(lu)賈，進(jin)入畫(hua)家(jia)佩(pei)魯(lu)吉諾畫(hua)室學畫(hua)。
1500年12月10日，羊毛商安(an)(an)德烈亞·巴龍(long)齊委托拉(la)(la)斐(fei)爾及埃萬(wan)杰利(li)斯塔(ta)·達·皮安(an)(an)·迪·梅萊托（另譯：伊(yi)萬(wan)格(ge)力斯塔(ta)·皮安(an)(an)·梅勒迪）創作“托倫蒂諾的(de)圣尼古拉(la)(la)加冕”屏風，此(ci)時(shi)的(de)拉(la)(la)斐(fei)爾落(luo)款已是“大(da)師”，名字排(pai)在同事之前。1501年9月13日，作品(pin)完成并(bing)收到酬金(jin)。
拉斐爾學習(xi)佩魯吉諾的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)風格時(shi)，在每一(yi)細節(jie)的(de)(de)(de)模(mo)仿上都異常逼真(zhen)，以(yi)至(zhi)他(ta)繪(hui)制的(de)(de)(de)肖像與老師的(de)(de)(de)手跡如(ru)出一(yi)轍，真(zhen)假難辨。如(ru)在佩魯賈的(de)(de)(de)圣弗朗西斯(si)科教堂為曼達勒納·德(de)格里·奧迪夫人(ren)繪(hui)制的(de)(de)(de)一(yi)幅木板畫(hua)中，他(ta)用(yong)油彩繪(hui)制了許(xu)多人(ren)像，表現圣母升天(tian)的(de)(de)(de)景象，耶穌(su)在空中為圣母加冕，墳墓周(zhou)圍的(de)(de)(de)十(shi)二門徒(tu)正凝視著天(tian)堂的(de)(de)(de)光輝。這件作(zuo)品(pin)制作(zuo)得極為精(jing)細，任何不(bu)精(jing)通繪(hui)畫(hua)風格的(de)(de)(de)人(ren)都會誤認(ren)為這是佩魯吉諾的(de)(de)(de)手跡。
1502年受佩魯賈的蒙杜杰修道院(yuan)院(yuan)長(chang)委托，創作《圣母加冕》，至1503年完成(cheng)。
由于佩(pei)魯(lu)吉諾因故回(hui)佛羅倫薩，拉斐(fei)爾(er)(er)便(bian)離開(kai)了(le)佩(pei)魯(lu)賈，同一(yi)些朋友去了(le)卡斯特羅城。他在這(zhe)里用那種風格(ge)為(wei)圣阿格(ge)斯蒂諾教(jiao)堂(tang)畫了(le)一(yi)幅(fu)(fu)木板(ban)畫，又(you)在圣多(duo)米尼克(ke)教(jiao)堂(tang)畫了(le)一(yi)幅(fu)(fu)耶(ye)穌受難像(xiang)，這(zhe)些畫若(ruo)不是(shi)署有拉斐(fei)爾(er)(er)的(de)(de)名字，都會認作是(shi)佩(pei)魯(lu)吉諾的(de)(de)作品。1504年在這(zhe)座城市的(de)(de)圣弗(fu)朗切斯科教(jiao)堂(tang)，他還畫了(le)一(yi)幅(fu)(fu)《圣母(mu)的(de)(de)婚(hun)禮》，這(zhe)幅(fu)(fu)畫表(biao)明拉斐(fei)爾(er)(er)在技巧上已完善(shan)并超越了(le)佩(pei)魯(lu)吉諾的(de)(de)風格(ge) 。
當拉斐爾(er)模仿(fang)師傅的風格(ge)獲(huo)得(de)極大(da)聲(sheng)譽(yu)之際，教(jiao)皇庇(bi)護二世將錫(xi)(xi)耶(ye)納(na)(na)大(da)教(jiao)堂藏經樓的裝飾工作(zuo)委托給了(le)(le)平圖里喬。平圖里喬便(bian)攜(xie)同拉斐爾(er)來到錫(xi)(xi)耶(ye)納(na)(na)，拉斐爾(er)在這(zhe)里為(wei)該工程畫了(le)(le)一(yi)些草(cao)圖。不(bu)過因為(wei)拉斐爾(er)聽到錫(xi)(xi)耶(ye)納(na)(na)許多畫家(jia)對達(da)·芬(fen)奇和米(mi)開(kai)朗(lang)基羅在佛羅倫(lun)薩制作(zuo)的畫作(zuo)贊不(bu)絕口，便(bian)在工程尚未完工時就去了(le)(le)佛羅倫(lun)薩。
1504年到達佛羅(luo)倫薩后，拉(la)斐(fei)爾(er)與(yu)里多爾(er)佛·吉(ji)蘭(lan)達約、亞里士多德·達·圣加羅(luo)等年輕畫(hua)家(jia)建立了(le)(le)友(you)誼，尤其(qi)是(shi)塔德奧·塔德伊經常邀請拉(la)斐(fei)爾(er)去(qu)自己(ji)家(jia)里吃飯。拉(la)斐(fei)爾(er)為(wei)(wei)了(le)(le)回報他(ta)(ta)，便為(wei)(wei)他(ta)(ta)畫(hua)了(le)(le)兩幅(fu)畫(hua)，這(zhe)些畫(hua)呈一種(zhong)過渡型風格(ge)，介于早期的(de)佩魯吉(ji)諾技法(fa)與(yu)他(ta)(ta)后來(lai)學會的(de)另(ling)一種(zhong)技法(fa)之(zhi)間(jian)。’拉(la)斐(fei)爾(er)與(yu)洛倫佐(zuo)·納西(xi)也(ye)很要好，并由于洛倫佐(zuo)新近娶了(le)(le)妻子，拉(la)斐(fei)爾(er)便為(wei)(wei)他(ta)(ta)畫(hua)了(le)(le)一幅(fu)圣母(mu)與(yu)圣嬰的(de)畫(hua)。
拉斐爾回到佩魯賈后，于1505年為圣(sheng)母瑪利(li)亞修(xiu)(xiu)會教堂的(de)安(an)西(xi)德伊禮(li)拜(bai)堂畫(hua)(hua)了一(yi)(yi)(yi)幅畫(hua)(hua)《圣(sheng)母子，施洗(xi)者(zhe)圣(sheng)約翰及巴(ba)里的(de)圣(sheng)尼古拉斯》（又(you)(you)名(ming)(ming)《安(an)西(xi)帝圣(sheng)母》），接著他又(you)(you)為圣(sheng)西(xi)維洛的(de)圣(sheng)母禮(li)拜(bai)堂、卡馬爾多利(li)修(xiu)(xiu)會的(de)一(yi)(yi)(yi)座小型(xing)修(xiu)(xiu)道院(yuan)畫(hua)(hua)了一(yi)(yi)(yi)幅壁(bi)畫(hua)(hua)，基督沐(mu)浴(yu)在光(guang)環中，天(tian)使們(men)簇(cu)擁在周圍(wei)，6名(ming)(ming)圣(sheng)徒分坐兩旁。在這幅壁(bi)畫(hua)(hua)上，他用巨(ju)大的(de)字(zi)(zi)體署上了自己的(de)名(ming)(ming)字(zi)(zi)。后來，該城圣(sheng)安(an)東尼奧·達·帕(pa)多瓦的(de)修(xiu)(xiu)女(nv)們(men)聘請(qing)他畫(hua)(hua)一(yi)(yi)(yi)幅圣(sheng)母與身著衣裝的(de)基督像，他遵照(zhao)她(ta)們(men)的(de)要求完成了這幅畫(hua)(hua)。
拉斐(fei)爾離開(kai)佩魯賈前，阿(a)塔蘭塔·巴(ba)利(li)奧尼(ni)夫人(ren)懇請他在圣弗朗切(qie)斯科教(jiao)堂的(de)禮拜(bai)堂畫一幅木板(ban)畫。由于當(dang)時無(wu)法(fa)滿足她的(de)愿望，他答應處(chu)理(li)完佛羅倫(lun)薩(sa)的(de)事(shi)務回(hui)來后(hou)，再(zai)了卻(que)這樁心愿。
逗留佛(fo)羅倫薩期間，他將無數心血投入繪(hui)畫(hua)學習中，同時也為(wei)禮拜堂(tang)那幅(fu)畫(hua)設計草圖。拉(la)斐(fei)(fei)爾(er)在佛(fo)羅倫薩研究了馬(ma)薩喬的早年畫(hua)作，親眼目睹了萊奧(ao)納多與米(mi)(mi)開朗基羅的作品(pin)，這促使他更為(wei)刻苦地鉆研。并且(qie)當時拉(la)斐(fei)(fei)爾(er)與圣馬(ma)可修道院的弗拉(la)·巴托羅米(mi)(mi)奧(ao)十分要好，此人的著色技巧(qiao)讓拉(la)斐(fei)(fei)爾(er)甚為(wei)著迷，便決(jue)定效仿。作為(wei)回(hui)報，他將這位前輩一度忽略的透視(shi)技法傳(chuan)授給他。
然而，就在兩人感(gan)情日益深厚之(zhi)際，拉斐(fei)爾(er)被召回了(le)佩魯賈，在那兒用已(yi)在佛羅倫(lun)薩設(she)計好了(le)草圖，開始繪(hui)制阿塔蘭塔·巴利奧尼委托的(de)(de)訂(ding)貨。這幅繪(hui)畫(hua)表現的(de)(de)是(shi)安(an)葬基督的(de)(de)情景，在制作(zuo)的(de)(de)時候，拉斐(fei)爾(er)設(she)想了(le)人們在將自(zi)己(ji)最(zui)熱(re)愛的(de)(de)親人抬去安(an)葬時所流露的(de)(de)悲痛情感(gan)。完(wan)成這件作(zuo)品(pin)后，拉斐(fei)爾(er)回到佛羅倫(lun)薩，受市民德伊之(zhi)托，為(wei)他們在圣靈教堂(tang)(tang)的(de)(de)禮拜(bai)堂(tang)(tang)畫(hua)一幅祭壇畫(hua)。于是(shi)他著手工(gong)作(zuo)，草圖進(jin)展很快(kuai)，同時，他也(ye)畫(hua)了(le)一幅畫(hua)送往(wang)錫耶納。
1508年4月21日，拉(la)斐爾(er)從佛(fo)羅(luo)倫(lun)薩(sa)給(gei)他(ta)在(zai)烏爾(er)比諾的(de)(de)叔叔寫(xie)了一(yi)封(feng)信，內容是要(yao)他(ta)叔叔想辦法幫他(ta)取得一(yi)份推薦信：佛(fo)羅(luo)倫(lun)薩(sa)市政廣場的(de)(de)項(xiang)目中，他(ta)想投標其(qi)中一(yi)間(jian)會客室的(de)(de)裝(zhuang)飾部分（但此事(shi)沒(mei)有下文）。由于布拉(la)曼特正在(zai)為(wei)教(jiao)皇(huang)尤利烏斯二世效(xiao)力，并(bing)出于兩(liang)人曾有的(de)(de)少許(xu)聯(lian)系與同鄉之誼(yi)，他(ta)寫(xie)信告訴拉(la)斐爾(er)已(yi)說服教(jiao)皇(huang)為(wei)教(jiao)皇(huang)宮增建一(yi)些房(fang)間(jian)，拉(la)斐爾(er)或許(xu)有機會在(zai)那里一(yi)顯(xian)身手(shou)。于是，拉(la)斐爾(er)拋下在(zai)佛(fo)羅(luo)倫(lun)薩(sa)的(de)(de)工作(zuo)以(yi)及德(de)伊尚(shang)未完工的(de)(de)訂貨（不過這幅(fu)畫已(yi)幾近完工）去(qu)了羅(luo)馬。在(zai)離開佛(fo)羅(luo)倫(lun)薩(sa)之際，他(ta)將作(zuo)品托付給(gei)里多爾(er)佛(fo)·德(de)爾(er)·吉(ji)蘭達約，請他(ta)完成圖(tu)中一(yi)些藍(lan)色的(de)(de)衣飾。
到(dao)(dao)達羅(luo)馬后，拉(la)斐爾發現，這些房間的(de)絕(jue)大部(bu)分已經畫(hua)(hua)上了(le)圖案，如皮耶特(te)(te)羅(luo)·德拉(la)·弗朗(lang)切斯卡(ka)畫(hua)(hua)了(le)一(yi)幅畫(hua)(hua)，盧卡(ka)·達·考托(tuo)納完成(cheng)了(le)一(yi)面(mian)墻(qiang)，而阿(a)雷佐圣克萊芒(mang)特(te)(te)教(jiao)堂(tang)的(de)修士唐·皮耶特(te)(te)羅(luo)·德拉(la)·加塔已經著(zhu)手(shou)工作。米蘭(lan)人(ren)布拉(la)曼蒂諾也畫(hua)(hua)了(le)幾幅畫(hua)(hua)，多數為肖像畫(hua)(hua)。拉(la)斐爾受(shou)到(dao)(dao)教(jiao)皇尤利(li)烏斯二世(shi)的(de)熱烈(lie)歡迎，他(ta)在梵(fan)蒂岡宮的(de)“簽(qian)字廳”畫(hua)(hua)了(le)的(de)第一(yi)幅畫(hua)(hua)為《圣禮(li)之爭》。拉(la)斐爾先完成(cheng)了(le)四面(mian)墻(qiang)的(de)構圖，然后是(shi)天頂(ding)部(bu)分，但(dan)他(ta)首先繪制的(de)是(shi)天頂(ding)的(de)四位(wei)人(ren)格化(hua)的(de)女神形象(xiang)。
1509年1月13日教皇的(de)財政支(zhi)出中已經明確有給(gei)拉(la)斐爾的(de)支(zhi)付(fu)賬(zhang)戶。10月4日，拉(la)斐爾被授予(yu)教會“首(shou)席畫家”的(de)榮譽頭(tou)銜。
在裝飾第二議事廳期間，米(mi)開朗基羅(luo)在西斯(si)廷禮拜堂的工程上與(yu)(yu)教皇發生了(le)沖(chong)突而(er)逃往(wang)佛羅(luo)倫薩。布拉曼(man)特(te)掌管了(le)禮拜堂的鑰(yao)匙，由于(yu)與(yu)(yu)拉斐爾(er)的關系不錯，特(te)許他入內觀看，以(yi)便學習米(mi)開朗基羅(luo)的技法。
1511年8月16日，教皇尤利烏斯二世在宮殿(dian)內設(she)置畫室，請拉斐爾(er)畫肖像。
1512年(nian)5月24日的(de)信(xin)件中顯(xian)示(shi)，曼(man)特瓦候妃伊(yi)莎(sha)貝拉要求(qiu)拉斐爾畫一(yi)個半(ban)身(shen)長(chang)、著(zhu)盔(kui)甲(jia)的(de)費德里科·貢扎哥像 。
1513年1月11日(ri)(ri)及2月19日(ri)(ri)，分別接到梵蒂岡教(jiao)廷(ting)大使曼特瓦的兩封(feng)信請拉(la)斐(fei)爾畫肖(xiao)像(xiang)。2月21日(ri)(ri)尤利烏(wu)斯(si)二世去世，拉(la)斐(fei)爾不(bu)得(de)不(bu)暫時停下(xia)簽(qian)字大廳(ting)的工作，不(bu)久(jiu)利奧(ao)十(shi)世上臺之后，拉(la)斐(fei)爾首先完(wan)成的是埃利奧(ao)多羅(luo)廳(ting)的壁(bi)畫。7月7日(ri)(ri)，拉(la)斐(fei)爾收到來自新(xin)教(jiao)皇利奧(ao)十(shi)世給的第一筆傭金(jin)——50枚達克(ke)特金(jin)幣。
1514年3月拉(la)(la)(la)斐爾開始裝飾另一(yi)個房間(jian)——博爾戈火(huo)災(zai)廳，整個設(she)計包括四個不同的(de)(de)(de)(de)(de)場景，而每(mei)幅畫都(dou)有教皇利奧十世的(de)(de)(de)(de)(de)身影(ying)。此(ci)項(xiang)工程(cheng)開始時(shi)間(jian)正是(shi)布(bu)拉(la)(la)(la)曼(man)特(te)去逝(shi)當天，利奧十世為(wei)(wei)了(le)填補(bu)布(bu)拉(la)(la)(la)曼(man)特(te)負責的(de)(de)(de)(de)(de)空缺(que)而組織(zhi)了(le)一(yi)場競選。最終，拉(la)(la)(la)斐爾于(yu)4月1日以一(yi)年300枚達(da)(da)克(ke)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)薪金被暫時(shi)任命(ming)為(wei)(wei)圣彼得大教堂的(de)(de)(de)(de)(de)首席(xi)建(jian)筑(zhu)(zhu)師，作為(wei)(wei)布(bu)托曼(man)特(te)繼任建(jian)筑(zhu)(zhu)師的(de)(de)(de)(de)(de)官方聘(pin)書(shu)以教皇赦書(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)形式在(zai)7月1日頒發。由于(yu)缺(que)乏建(jian)筑(zhu)(zhu)師的(de)(de)(de)(de)(de)實踐經驗，拉(la)(la)(la)斐爾還得到(dao)了(le)兩位經驗豐富的(de)(de)(de)(de)(de)協作人的(de)(de)(de)(de)(de)幫助(zhu)——來自維(wei)羅(luo)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)弗拉(la)(la)(la)·喬孔多(duo)、和來自美第奇的(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)師老朱(zhu)利亞(ya)諾(nuo)·達(da)(da)·桑加羅(luo)。在(zai)極短的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間(jian)里，他們就(jiu)幫助(zhu)拉(la)(la)(la)斐爾增進了(le)建(jian)筑(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)業知(zhi)識，并要求他看維(wei)特(te)魯威所設(she)計的(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)經典案(an)例。
1515年6月15日作西斯(si)廷教(jiao)堂禮拜掛畫草稿(gao)。8月27日，拉斐爾被任命為羅馬古(gu)跡保(bao)護官，這個職位要求具備廣泛的(de)(de)古(gu)典建筑、雕塑和(he)繪向的(de)(de)知識，為他以后的(de)(de)室內(nei)裝飾(shi)工(gong)作積攢了大(da)量經驗(yan) 。在6月7日回(hui)信(xin)給伊(yi)莎貝拉·蒂斯(si)杜、11月8日回(hui)信(xin)給卡斯(si)提勇尼、11月30日回(hui)信(xin)給伊(yi)莎貝拉夫人的(de)(de)信(xin)上，言及她們期望拉斐爾的(de)(de)“小品”繪畫。
1516年在4月1日寫給希艾納的信(xin)中，提及(ji)畫了《巴達沙雷·卡斯(si)提勇尼肖(xiao)像》等數(shu)件作品(pin)。
1517年畫了一(yi)幅貴婦(fu)人肖像畫。10月，以三千金幣購入邸宅(zhai)。
1518年在從1月22日(ri)(ri)至2月5日(ri)(ri)的信中提及(ji)，完成(cheng)洛(luo)倫佐·迪·美第(di)奇肖像。3月1日(ri)(ri)至6月19日(ri)(ri)的數封信中記(ji)載，完成(cheng)《圣米卡埃(ai)爾(er)與(yu)魔鬼》《圣家(jia)族》等作品。5月15日(ri)(ri)購入在羅馬(ma)的葡萄園。
1519年(nian)向利奧十世提出有(you)關羅(luo)馬(ma)遺(yi)跡與古(gu)代都市地圖稿本(ben)的保護(hu)問題。5月7日領到教廷(ting)財(cai)務局(ju)支(zhi)付的一千金幣(bi)。完成七幅西(xi)斯廷(ting)教堂禮拜掛氈畫(hua)手稿。同時作(zuo)油畫(hua)《拉·弗娜利娜》，以及在羅(luo)馬(ma)的法爾奈(nai)塞作(zuo)宮壁壁畫(hua)《愛(ai)神和三美神》和油畫(hua)《基(ji)督顯容》。
1520年，拉(la)斐爾(er)返(fan)家(jia)發了(le)高燒，但醫生(sheng)只認為他(ta)是受了(le)風寒，不久后于4月(yue)6日耶穌(su)受難日逝(shi)世(shi)。
拉(la)斐(fei)爾是(shi)個(ge)(ge)非常多情(qing)的(de)男子，總(zong)是(shi)沉湎于女色。因而，當密友阿格(ge)斯蒂(di)諾·奇基請他(ta)為私邸的(de)第(di)一敞廊作(zuo)畫(hua)時，拉(la)斐(fei)爾卻(que)因迷戀一位情(qing)婦而忽略(lve)了這份工作(zuo)。阿格(ge)斯蒂(di)諾在友人的(de)幫助下，費盡周(zhou)折(zhe)想出一個(ge)(ge)辦(ban)法，他(ta)將這位女士延(yan)請至家(jia)中，安頓在拉(la)斐(fei)爾作(zuo)畫(hua)的(de)工作(zuo)間，才使這幅畫(hua)得以完工。
拉斐(fei)(fei)爾(er)人(ren)緣極好，十分懂得尊(zun)重人(ren)，據說(shuo)他只要在(zai)某地(di)待上五分鐘(zhong)，就會有(you)人(ren)來求畫，對(dui)(dui)此拉斐(fei)(fei)爾(er)很少拒絕。此外，拉斐(fei)(fei)爾(er)與(yu)達(da)·芬奇、米開朗琪羅一樣，都(dou)要效力于教皇尤利烏斯二(er)世。但拉斐(fei)(fei)爾(er)與(yu)尤利烏斯二(er)世一向處得很好，而隨后的(de)利奧十世也非(fei)常(chang)喜歡拉斐(fei)(fei)爾(er)，特地(di)賜給他一頂紅衣(yi)主(zhu)(zhu)教的(de)帽子，還把紅衣(yi)主(zhu)(zhu)教畢比(bi)印(yin)納的(de)一個侄(zhi)女瑪利亞許配給他。雖然拉斐(fei)(fei)爾(er)對(dui)(dui)此心存(cun)不(bu)滿，但他沒(mei)有(you)直接(jie)回絕，而是一直拖(tuo)著(zhu)這樁婚事不(bu)辦，直至自己意外死(si)亡。
在1504—1508年中，拉斐爾創作的(de)最有(you)(you)名的(de)幾(ji)(ji)幅圣(sheng)(sheng)母(mu)像包括(kuo)：《大公爵的(de)圣(sheng)(sheng)母(mu)》《草地上的(de)圣(sheng)(sheng)母(mu)》《花園中的(de)圣(sheng)(sheng)母(mu)》等。以《花園中的(de)圣(sheng)(sheng)母(mu)》為最佳，雖(sui)是(shi)宗(zong)教畫(hua)，然(ran)而卻(que)洋溢著(zhu)人(ren)世間幸(xing)福、美好的(de)情調(diao)。圣(sheng)(sheng)母(mu)側身而坐(zuo)，照看著(zhu)兩個正在嬉(xi)戲的(de)孩子，一(yi)個是(shi)耶穌(su)，另一(yi)一(yi)個是(shi)施(shi)洗約(yue)翰。畫(hua)面線條柔(rou)和(he)，遠景(jing)優美，近(jin)景(jing)是(shi)鮮(xian)花遍地；天(tian)空有(you)(you)幾(ji)(ji)朵輕盈的(de)白云，映著(zhu)柔(rou)和(he)的(de)微光。情與(yu)景(jing)富有(you)(you)濃郁的(de)詩意。
1508年到1520年是(shi)拉(la)(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)創造力發揮到登峰造極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)梵蒂岡(gang)第(di)一廳(ting)按照詩人德拉(la)(la)(la)(la)·欣雅(ya)杜爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩所配的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)，《圣禮之爭》《雅(ya)典學派(pai)》《帕那(nei)蘇(su)斯山(shan)》《三(san)德像(xiang)(xiang)(xiang)》等這些壁畫(hua)(hua)雖然是(shi)為羅(luo)馬(ma)教(jiao)(jiao)廷服務的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但拉(la)(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)巧妙地使它體現(xian)了(le)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人文(wen)主義(yi)思想。拉(la)(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)根據(ju)詩人德拉(la)(la)(la)(la)·埃利(li)(li)(li)(li)奧多(duo)羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩為梵蒂岡(gang)宮第(di)二(er)廳(ting)配制了(le)四(si)幅(fu)壁畫(hua)(hua)：《赫里(li)奧多(duo)羅(luo)被(bei)(bei)逐出神(shen)殿》《波爾(er)神(shen)納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彌撒》《彼得(de)被(bei)(bei)救(jiu)出獄(yu)》和(he)(he)(he)(he)《教(jiao)(jiao)皇和(he)(he)(he)(he)阿提拉(la)(la)(la)(la)會見》，這組畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題是(shi)歌(ge)頌教(jiao)(jiao)皇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)權力及其勝利(li)(li)(li)(li)。其中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《彼得(de)被(bei)(bei)救(jiu)出獄(yu)》最為精彩，藝(yi)術(shu)家(jia)以生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)和(he)(he)(he)(he)高(gao)超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧描寫(xie)了(le)天(tian)使營救(jiu)彼得(de)出獄(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機智、勇敢和(he)(he)(he)(he)緊張、驚險(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細節(jie)，為人們所贊嘆。拉(la)(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)為梵岡(gang)蒂宮第(di)三(san)廳(ting)創作(zuo)壁畫(hua)(hua)《波爾(er)奇(qi)(qi)宮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火警》，原本是(shi)宣揚教(jiao)(jiao)皇利(li)(li)(li)(li)奧四(si)世用(yong)祈禱消滅(mie)了(le)火災奇(qi)(qi)跡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，在這里(li)卻歌(ge)頌了(le)意(yi)大利(li)(li)(li)(li)勞動人民依靠自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量戰勝了(le)火災。拉(la)(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)在這時(shi)期(qi)最有名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)(xiang)(xiang)畫(hua)(hua)有《教(jiao)(jiao)皇尤(you)(you)利(li)(li)(li)(li)烏斯二(er)世》《教(jiao)(jiao)皇利(li)(li)(li)(li)奧十世》，尤(you)(you)利(li)(li)(li)(li)烏斯二(er)世被(bei)(bei)塑造成一個(ge)(ge)(ge)意(yi)志堅強(qiang)和(he)(he)(he)(he)性格(ge)暴戾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象，而(er)利(li)(li)(li)(li)奧十世被(bei)(bei)刻(ke)畫(hua)(hua)成為一個(ge)(ge)(ge)陰險(xian)而(er)又狡詐(zha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)野心家(jia)。此外如《紅衣主教(jiao)(jiao)托里(li)佛利(li)(li)(li)(li)齊奧肖(xiao)像(xiang)(xiang)(xiang)》《卡昔利(li)(li)(li)(li)翁(weng)肖(xiao)像(xiang)(xiang)(xiang)》《喬萬娜·達拉(la)(la)(la)(la)戈納像(xiang)(xiang)(xiang)》等，都是(shi)拉(la)(la)(la)(la)斐(fei)爾(er)這個(ge)(ge)(ge)時(shi)期(qi)最杰出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，他善于表(biao)(biao)現(xian)人物(wu)性格(ge)特征和(he)(he)(he)(he)風度(du)。不過藝(yi)術(shu)家(jia)最擅(shan)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本領(ling)還是(shi)善于表(biao)(biao)現(xian)女(nv)性美，如《阿拉(la)(la)(la)(la)貢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)約翰娜》和(he)(he)(he)(he)《東娜·維(wei)拉(la)(la)(la)(la)塔》。前者用(yong)紫紅色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)鵝絨(rong)和(he)(he)(he)(he)深褐色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調子來表(biao)(biao)現(xian)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)貴身份(fen)，后者用(yong)金黃(huang)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調子來描寫(xie)肌(ji)肉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔嫩和(he)(he)(he)(he)披紗(sha)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)透明感。
拉斐爾后期(qi)最負盛名的(de)(de)(de)圣(sheng)(sheng)母(mu)像有《椅中(zhong)(zhong)圣(sheng)(sheng)母(mu)》《西斯廷圣(sheng)(sheng)母(mu)》等。《椅中(zhong)(zhong)圣(sheng)(sheng)母(mu)》中(zhong)(zhong)拉斐爾以人間常(chang)見的(de)(de)(de)家庭(ting)歡樂(le)情景，來描繪圣(sheng)(sheng)母(mu)子之(zhi)間母(mu)慈子愛的(de)(de)(de)深(shen)厚(hou)的(de)(de)(de)天倫(lun)之(zhi)樂(le)。在《西斯廷圣(sheng)(sheng)母(mu)》中(zhong)(zhong)拉斐爾一(yi)反傳統(tong)手(shou)法(fa)采取了一(yi)系列新的(de)(de)(de)表現手(shou)法(fa)，讓人們從運動的(de)(de)(de)觀(guan)點和運動的(de)(de)(de)感(gan)覺來觀(guan)賞圣(sheng)(sheng)母(mu)下凡，從構(gou)圖來看(kan)顯著(zhu)的(de)(de)(de)特點是穩定(ding)的(de)(de)(de)安詳感(gan)和旋(xuan)律般的(de)(de)(de)運動感(gan)，這(zhe)一(yi)杰(jie)作被(bei)高度(du)評價(jia)為(wei)可與《蒙娜麗(li)莎》媲美，都是人類文化(hua)藝術寶庫中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)稀(xi)世(shi)瑰寶。
拉(la)斐爾在短短的一生(sheng)中，創(chuang)(chuang)作了300多(duo)幅(fu)作品。他(ta)(ta)的藝術(shu)，被后(hou)人尊為“古(gu)典主(zhu)義藝術(shu)”，他(ta)(ta)的作品被尊為“創(chuang)(chuang)作典范”而享有(you)盛譽。
拉斐爾(er)從(cong)小(xiao)受到其父柔美細膩的(de)(de)(de)(de)(de)畫風和烏爾(er)比諾畫派的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響，走上了(le)獨創(chuang)(chuang)的(de)(de)(de)(de)(de)道路。25歲之前已創(chuang)(chuang)作了(le)大量(liang)圣母(mu)像，并因(yin)此聞名于(yu)世(shi)。他筆下的(de)(de)(de)(de)(de)圣母(mu)既不是(shi)以往(wang)那種清苦的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，也(ye)不同于(yu)威(wei)尼斯畫派那些放蕩不羈的(de)(de)(de)(de)(de)圣母(mu)，她們(men)是(shi)寧靜和賢淑的(de)(de)(de)(de)(de)女子形(xing)象(xiang)，就像人間的(de)(de)(de)(de)(de)母(mu)親一樣，洋溢著(zhu)溫(wen)情的(de)(de)(de)(de)(de)人性。1504年(nian)，他來到佛羅倫(lun)薩，學習了(le)達·芬(fen)奇的(de)(de)(de)(de)(de)被(bei)稱為(wei)“煙霧”的(de)(de)(de)(de)(de)技巧，形(xing)成了(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)風格。
拉斐爾的(de)作品(pin)充分(fen)體現了安寧、和(he)(he)諧、協(xie)調、對稱(cheng)(cheng)以及完美和(he)(he)恬靜的(de)秩序(xu)——從(cong)這(zhe)個意義(yi)上說，他的(de)作品(pin)確實可被稱(cheng)(cheng)為(wei)“人文主義(yi)及文藝(yi)復興(xing)世界的(de)頂峰”（朱(zhu)利(li)亞諾·布里甘(gan)蒂，1988年(nian)） 。
拉(la)斐爾(er)的畫(hua)作中以(yi)(yi)描繪(hui)圣母(mu)的畫(hua)幅占絕對優勢(shi)，所以(yi)(yi)人們(men)習慣上把拉(la)斐爾(er)與(yu)嬌(jiao)美柔順的圣母(mu)形象(xiang)(xiang)聯(lian)系(xi)在一起 。他享有羅(luo)馬(ma)教皇梵蒂岡宮廷(ting)畫(hua)家的最大(da)榮譽，與(yu)達·芬奇和米開朗(lang)(lang)琪(qi)羅(luo)并稱為(wei)(wei)意(yi)大(da)利文藝(yi)復興(xing)時代的三杰，幾個世紀以(yi)(yi)來，被人歌頌(song)為(wei)(wei)最偉(wei)大(da)的天才畫(hua)家。就外(wai)觀來看(kan)，拉(la)斐爾(er)是一位無懷(huai)疑(yi)、無苦澀的暢(chang)朗(lang)(lang)詩(shi)人、畫(hua)家，而(er)且具有極為(wei)(wei)敏捷的超(chao)人才華。他把文藝(yi)復興(xing)時期新柏拉(la)圖主義的藝(yi)術理想(xiang)，好像輕而(er)易(yi)舉地就予以(yi)(yi)形象(xiang)(xiang)化(hua)。
拉斐爾(er)在(zai)美(mei)術(shu)(shu)史上對意大(da)(da)利(li)文(wen)(wen)藝(yi)(yi)(yi)復(fu)興藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)貢(gong)獻之大(da)(da)，是(shi)任何人(ren)都不能(neng)否認(ren)的(de)(de)(de)史實。雖然(ran)，拉斐爾(er)在(zai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)成(cheng)就上論(lun)英智(zhi)與創造，他不如達芬(fen)奇；論(lun)氣魄與造型，他不如米開朗琪羅；論(lun)色彩與官能(neng)，他也不如威尼斯畫(hua)派，可是(shi)他卻能(neng)充分發揮他綜合性的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)天才，因而他能(neng)夠締造文(wen)(wen)藝(yi)(yi)(yi)復(fu)興時(shi)代(dai)最輝(hui)煌(huang)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)業績。拉斐爾(er)很早(zao)就吸收了(le)前代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)大(da)(da)師畫(hua)風與技法(fa)的(de)(de)(de)精髓，然(ran)后再把(ba)這些精髓統一在(zai)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)實際創造里，并且將重點放在(zai)人(ren)間理想美(mei)的(de)(de)(de)表現上，具體刻畫(hua)了(le)文(wen)(wen)藝(yi)(yi)(yi)復(fu)興時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)調和精神，使他成(cheng)為一位溫(wen)厚圓熟(shu)的(de)(de)(de)人(ren)文(wen)(wen)主義藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)大(da)(da)師。這種理想化的(de)(de)(de)美(mei)之調和，就是(shi)拉斐爾(er)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)精神所在(zai)。
拉(la)斐爾懷(huai)抱著(zhu)新(xin)柏拉(la)圖主(zhu)藝(yi)(yi)術(shu)理想(xiang)，以其(qi)洗練的(de)(de)(de)(de)畫(hua)技，將文(wen)藝(yi)(yi)復興(xing)的(de)(de)(de)(de)人(ren)文(wen)主(zhu)義(yi)(yi)發(fa)揮到極致。雖然他(ta)留(liu)下的(de)(de)(de)(de)作品不多，其(qi)作品所展現的(de)(de)(de)(de)光(guang)華，影(ying)響后世(shi)(shi)甚(shen)遠(yuan)。拉(la)斐爾從前代藝(yi)(yi)術(shu)大師們的(de)(de)(de)(de)畫(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)技法中擷取養分，幻(huan)化出柔和、圓潤、飽(bao)滿的(de)(de)(de)(de)調和之美(mei)(mei)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)圣母系(xi)列作品，更(geng)是(shi)美(mei)(mei)術(shu)史(shi)上不可多得的(de)(de)(de)(de)杰作。拉(la)斐爾以世(shi)(shi)俗化的(de)(de)(de)(de)手(shou)法，將傳統的(de)(de)(de)(de)宗(zong)教(jiao)題材描繪成(cheng)現實生(sheng)活中的(de)(de)(de)(de)理想(xiang)美(mei)(mei)，稱頌一般人(ren)類線性(xing)的(de)(de)(de)(de)光(guang)輝，洋溢著(zhu)幸(xing)福與歡愉，更(geng)加體現了他(ta)的(de)(de)(de)(de)人(ren)文(wen)主(zhu)義(yi)(yi)思(si)想(xiang)。拉(la)斐爾的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)被后世(shi)(shi)稱為“古典主(zhu)義(yi)(yi)”，不僅啟發(fa)了巴羅克風(feng)格(ge)，也對17世(shi)(shi)紀法國的(de)(de)(de)(de)古典學派(pai)產生(sheng)深遠(yuan)影(ying)響。就美(mei)(mei)術(shu)史(shi)的(de)(de)(de)(de)角度而言，拉(la)斐爾不僅是(shi)文(wen)藝(yi)(yi)復興(xing)時期的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家，更(geng)為后世(shi)(shi)開啟一扇創作黃范的(de)(de)(de)(de)新(xin)窗。
