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胡安(an)·米羅（Joan Miró，1893年4月20日—1983年12月25日），西班牙畫(hua)(hua)家、雕塑家、陶藝(yi)家、版畫(hua)(hua)家，超現實主義的(de)(de)代表人物。是和畢加索(suo)、達利齊名(ming)的(de)(de)20世紀超現實主義繪(hui)畫(hua)(hua)大師之一(yi)。

在1920年代中期(qi)，他在他的(de)(de)新(xin)天地中，探索了非(fei)常(chang)(chang)困(kun)難的(de)(de)一(yi)些方面，從(cong)《哈里(li)昆的(de)(de)狂歡(huan)》的(de)(de)復雜性(xing)，到《犬(quan)吠月》和《人投鳥(niao)一(yi)石子(zi)》這類作品非(fei)常(chang)(chang)有魅(mei)力的(de)(de)單純性(xing)。

米(mi)羅認為，情(qing)欲是最自(zi)然、最合乎本性和(he)情(qing)理的(de)現象，是生命的(de)原(yuan)動力。他對女(nv)性的(de)魅力十分著迷，可以說他終(zhong)生探討最多的(de)也是女(nv)性和(he)關(guan)于男女(nv)性生活(huo)。但(dan)在生活(huo)中，米(mi)羅不沾女(nv)色，他一生只愛過兩個女(nv)人：他的(de)妻子和(he)他的(de)女(nv)兒(er)。

1983年(nian)12月25日(ri)，米羅因心臟病突發，永遠告別了他深愛的(de)(de)妻子(zi)比拉和女兒多蘿娜，為(wei)了紀念(nian)這位杰出(chu)的(de)(de)藝(yi)(yi)術大師，歐洲文化藝(yi)(yi)術界把(ba)1993年(nian)定為(wei)“米羅”年(nian)，舉辦了盛況空前(qian)的(de)(de)作品展覽和藝(yi)(yi)術活動。如果大師地下有(you)知，一定會得到莫大的(de)(de)安慰。

人物生平

繪畫大(da)師胡安(an)·米(mi)羅又(you)被翻譯為(wei)(wei)杰昂(ang)·米(mi)羅，若安(an)·米(mi)羅。1893年出(chu)生于(yu)西班牙的巴塞羅那，父親(qin)是一位金匠和珠寶商(shang)。母親(qin)出(chu)身于(yu)細木(mu)匠家庭(ting)。或(huo)許(xu)是由于(yu)父母兩個家庭(ting)傳統技能(neng)、工(gong)藝設計的影響(xiang)，米(mi)羅自小就(jiu)想成為(wei)(wei)一個藝術(shu)家。但他(ta)性(xing)格內向，靦腆寡言，他(ta)的父母并(bing)不以為(wei)(wei)他(ta)會有(you)很大(da)出(chu)息。在他(ta)14歲(sui)時，他(ta)們把他(ta)送進巴塞羅那美術(shu)學(xue)校(xiao)學(xue)習(xi)。然而，少(shao)年米(mi)羅給學(xue)校(xiao)教員(yuan)的印象是“罕見的愚(yu)莽(mang)”。后來(lai)他(ta)從(cong)美術(shu)學(xue)校(xiao)退學(xue)。出(chu)于(yu)對(dui)家庭(ting)的責任，米(mi)羅17歲(sui)時當上(shang)一名商(shang)業職(zhi)員(yuan)。

職員的職業讓(rang)他(ta)抑(yi)郁不(bu)樂，加(jia)上工作(zuo)勞累，第二(er)年他(ta)患了(le)重病。父(fu)親把他(ta)送到蒙(meng)特(te)洛伊鎮附近的農(nong)村療(liao)養，在這(zhe)里(li)，他(ta)可以俯(fu)瞰金色的海(hai)灘、粗獷的斷巖、堅石疊成的農(nong)舍、環繞村落的橄(gan)欖(lan)樹和葡萄園。這(zhe)讓(rang)米(mi)羅領略到荒涼山地的無窮魅力，感受(shou)到自然(ran)界花木迷(mi)人的韻(yun)味。這(zhe)一段的療(liao)養生(sheng)活，對米(mi)羅藝術風格的形成，是一種(zhong)先期的準備。

身(shen)體復元后，米羅(luo)(luo)(luo)(luo)回(hui)到(dao)巴塞羅(luo)(luo)(luo)(luo)那，他(ta)(ta)的(de)(de)家(jia)(jia)人同意(yi)他(ta)(ta)進入一(yi)所(suo)美術學(xue)校學(xue)習。同期(qi)，米羅(luo)(luo)(luo)(luo)又選修桑特·魯克(ke)藝術團(tuan)體開設的(de)(de)課程(cheng)。該團(tuan)體早(zao)先成員“新(xin)藝術”建(jian)筑(zhu)師(shi)安(an)托尼·戈蒂在建(jian)筑(zhu)上的(de)(de)杰出創造性(xing)，激發了年輕的(de)(de)學(xue)生米羅(luo)(luo)(luo)(luo)的(de)(de)熱(re)情，給予米羅(luo)(luo)(luo)(luo)很深遠的(de)(de)影響(xiang)。在這(zhe)個(ge)藝術團(tuan)體，米羅(luo)(luo)(luo)(luo)結識了兩位年輕的(de)(de)藝術家(jia)(jia)喬恩·布拉茲和約瑟夫·勞倫(lun)斯·阿(a)替格(ge)斯，他(ta)(ta)和他(ta)(ta)們終生保持往來。這(zhe)個(ge)時候(hou)，米羅(luo)(luo)(luo)(luo)開始了繪畫創作。

對于(yu)一個(ge)具(ju)有雄心大志的(de)(de)(de)畫(hua)家來說，巴(ba)塞羅(luo)那(nei)的(de)(de)(de)天地太(tai)狹小了(le)。經過藝(yi)術變革的(de)(de)(de)巴(ba)黎(li)(li)，對米羅(luo)產生了(le)強大的(de)(de)(de)誘惑力。1919年(nian)他(ta)(ta)(ta)終于(yu)離開家鄉，首次來到世界(jie)藝(yi)術之(zhi)都巴(ba)黎(li)(li)。這個(ge)時期的(de)(de)(de)巴(ba)黎(li)(li)藝(yi)術家薈萃，美術館和博(bo)物館珍品如云(yun)。但米羅(luo)是一個(ge)貧窮而(er)并無(wu)盛名的(de)(de)(de)青年(nian)畫(hua)家，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)在(zai)異(yi)國無(wu)法賣出，在(zai)巴(ba)黎(li)(li)他(ta)(ta)(ta)幾乎天天挨餓(e)。但首次的(de)(de)(de)巴(ba)黎(li)(li)之(zhi)行(xing)給他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)最大收(shou)獲是認識了(le)許(xu)(xu)多藝(yi)術界(jie)朋友，特別是來自(zi)(zi)他(ta)(ta)(ta)祖國的(de)(de)(de)畫(hua)家畢(bi)加索(suo)。畢(bi)加索(suo)買下了(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)一張(zhang)自(zi)(zi)畫(hua)像，這幅自(zi)(zi)畫(hua)像一直被珍藏著。經過畢(bi)加索(suo)的(de)(de)(de)介紹，米羅(luo)結(jie)識了(le)云(yun)集在(zai)這里的(de)(de)(de)許(xu)(xu)多藝(yi)術家。

1925年(nian)，米(mi)(mi)羅(luo)參加了在皮埃爾美術館舉行的第一(yi)次超(chao)現實主義展覽(lan)。從這之后，米(mi)(mi)羅(luo)的作品就被(bei)人們(men)(men)稱為(wei)夢幻繪畫。　1929年(nian)10月，米(mi)(mi)羅(luo)與(yu)比拉·詹(zhan)科莎結(jie)婚。妻(qi)子(zi)出身于(yu)一(yi)個(ge)古老家族，米(mi)(mi)羅(luo)一(yi)生都忠實于(yu)她。婚后，他們(men)(men)回到巴黎，住進一(yi)個(ge)小公寓。當時正(zheng)值(zhi)經濟蕭條，藝術家也都十(shi)分(fen)拮據，米(mi)(mi)羅(luo)只有在沒有畫室的情況下作畫。兩年(nian)后，在畫家38歲時，女兒多蘿娜在巴塞羅(luo)那(nei)出世(shi)，這是他們(men)(men)唯一(yi)的孩子(zi)。

從1930年(nian)起(qi)，米羅的作品定期(qi)在(zai)紐約(yue)等城市展(zhan)出(chu)，他(ta)作為超現實主義領袖人物(wu)，在(zai)美國有很大影(ying)響(xiang)。在(zai)世界畫(hua)壇上，他(ta)的名望僅次于畢加(jia)索。米羅的超常感(gan)受力使他(ta)能用象征手(shou)法傳達(da)信(xin)息，用極自然的藝術(shu)語言(yan)、超越時空(kong)的方式與觀眾交流。他(ta)形(xing)象地表達(da)了(le)人類最強烈的感(gan)情熱愛、仇(chou)恨(hen)、信(xin)任(ren)和恐懼。

第二(er)次世界(jie)大戰爆發后，米(mi)羅不(bu)能回到他(ta)的(de)(de)故土西班(ban)牙。他(ta)動身去巴黎(li)(li)，在挪(nuo)威附近的(de)(de)瓦蘭(lan)吉維(wei)利一(yi)個詩意(yi)迷人的(de)(de)地方住了下(xia)來。那里的(de)(de)景色和自由(you)飛(fei)翔的(de)(de)鳥兒感(gan)染了他(ta)，畫(hua)家(jia)完成了《星座》組畫(hua)。由(you)于德(de)軍殘酷轟炸，米(mi)羅又不(bu)得(de)不(bu)帶妻(qi)女乘(cheng)火車逃難巴黎(li)(li)，而巴黎(li)(li)正面臨(lin)著德(de)軍占領，畫(hua)家(jia)只好逃回故鄉。

二戰終于結束，米羅結束了(le)與世隔(ge)絕的(de)(de)日子，在1947年(nian)來(lai)到(dao)紐約。他在美國(guo)共(gong)呆了(le)8個月， 1948年(nian)從(cong)美國(guo)回(hui)到(dao)巴(ba)黎(li)。回(hui)巴(ba)黎(li)不(bu)久(jiu)，人們(men)為(wei)米羅舉辦了(le)作品展覽(lan)會，但(dan)他的(de)(de)作品賣出很(hen)少(shao)。一(yi)個畫商(shang)買(mai)了(le)米羅一(yi)批作品，其妻卻懊悔痛哭，說“誰(shui)會來(lai)買(mai)這(zhe)玩意(yi)，我們(men)要破產了(le)。”她沒有想(xiang)到(dao)，幾年(nian)之后米羅的(de)(de)作品價格(ge)扶搖(yao)直上(shang)，若(ruo)干(gan)倍數地(di)增長(chang)。在他一(yi)生的(de)(de)創作題材中，夜空中的(de)(de)星(xing)星(xing)成了(le)變幻無窮的(de)(de)永(yong)恒的(de)(de)符號，于是有人把他稱為(wei)“星(xing)星(xing)王子”。

畫風

米(mi)(mi)羅(luo)(luo)(luo)從(cong)小對(dui)大自(zi)(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)風景非(fei)常(chang)熱(re)愛(ai)。畫畫對(dui)于安靜及敏(min)感的(de)(de)(de)(de)(de)小米(mi)(mi)羅(luo)(luo)(luo)來(lai)(lai)說，似乎是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種習以為(wei)常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作。早年接觸過(guo)許多前衛藝(yi)術(shu)家，如梵高、馬蒂斯、畢加索、盧(lu)梭(suo)等人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)，也嘗試過(guo)野獸(shou)派(pai)、立體(ti)派(pai)、達達派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現手法。逐步形(xing)(xing)(xing)成了(le)完全屬于自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)超(chao)現實主(zhu)義藝(yi)術(shu)風格。當然，這成功(gong)還(huan)得益于他家鄉美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)然環境和(he)(he)(he)深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)(de)文化藝(yi)術(shu)傳統(tong)，尤其是(shi)(shi)(shi)受到二(er)(er)維的(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)班(ban)牙加泰羅(luo)(luo)(luo)尼亞(ya)民間藝(yi)術(shu)以及羅(luo)(luo)(luo)馬式教堂(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)壁畫的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。米(mi)(mi)羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)是(shi)(shi)(shi)自(zi)(zi)由(you)而抒情的(de)(de)(de)(de)(de)。他的(de)(de)(de)(de)(de)畫中往(wang)往(wang)沒有(you)(you)什么明(ming)確具體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)，而只有(you)(you)一(yi)(yi)些(xie)線條、一(yi)(yi)些(xie)形(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)胚胎、一(yi)(yi)些(xie)類(lei)似于兒童(tong)涂鴉(ya)期的(de)(de)(de)(de)(de)偶(ou)得形(xing)(xing)(xing)狀。顏(yan)色非(fei)常(chang)簡單(dan)，紅(hong)、黃、綠、藍、黑(hei)、白，在畫面上被平涂成一(yi)(yi)個(ge)個(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)色塊。看起來(lai)(lai)，這些(xie)畫自(zi)(zi)由(you)、輕快、無(wu)拘無(wu)束。但是(shi)(shi)(shi)，如果你認為(wei)它(ta)們是(shi)(shi)(shi)漫不(bu)經心一(yi)(yi)蹴(cu)而就的(de)(de)(de)(de)(de)，那你就錯了(le)。它(ta)們其實是(shi)(shi)(shi)藝(yi)術(shu)家自(zi)(zi)由(you)幻想(xiang)和(he)(he)(he)深(shen)思熟慮相結(jie)合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果。正如米(mi)(mi)羅(luo)(luo)(luo)自(zi)(zi)己(ji)所述，“當我(wo)畫時，畫在我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)筆下(xia)會開始自(zi)(zi)述，或(huo)者(zhe)暗示自(zi)(zi)己(ji)，在我(wo)工(gong)作時，形(xing)(xing)(xing)式變成了(le)一(yi)(yi)個(ge)女人(ren)(ren)或(huo)一(yi)(yi)只鳥兒的(de)(de)(de)(de)(de)符號……第一(yi)(yi)個(ge)階(jie)段是(shi)(shi)(shi)自(zi)(zi)由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)，潛意識(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)。”但是(shi)(shi)(shi)，“第二(er)(er)階(jie)段則是(shi)(shi)(shi)小心盤(pan)算。”因此，盡管米(mi)(mi)羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)畫天(tian)真單(dan)純(chun)，仿佛出自(zi)(zi)兒童(tong)之手，但它(ta)們絕沒有(you)(you)兒童(tong)畫的(de)(de)(de)(de)(de)稚拙感，它(ta)們是(shi)(shi)(shi)縝密思考后的(de)(de)(de)(de)(de)流暢活(huo)潑。他的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)代表(biao)了(le)超(chao)現實主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)種風格，其超(chao)現實主(zhu)義作品(pin)(pin)主(zhu)題來(lai)(lai)源(yuan)于記(ji)憶和(he)(he)(he)夢境，即有(you)(you)機的(de)(de)(de)(de)(de)超(chao)現實主(zhu)義。帶(dai)有(you)(you)怪異(yi)和(he)(he)(he)幽默的(de)(de)(de)(de)(de)特征，包(bao)括扭曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)體(ti)和(he)(he)(he)古怪的(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)何結(jie)構。他企圖要毀滅(mie)理(li)性和(he)(he)(he)邏輯(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)宰，把無(wu)意識(shi)和(he)(he)(he)非(fei)邏輯(ji)心靈的(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)力從(cong)中解(jie)放(fang)出來(lai)(lai)，且(qie)探測不(bu)可見領(ling)域和(he)(he)(he)視(shi)覺世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)奧秘。米(mi)(mi)羅(luo)(luo)(luo)后來(lai)(lai)把形(xing)(xing)(xing)體(ti)和(he)(he)(he)結(jie)構抽象為(wei)點、線和(he)(he)(he)爆發的(de)(de)(de)(de)(de)色彩。米(mi)(mi)羅(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)是(shi)(shi)(shi)令(ling)人(ren)(ren)愉快的(de)(de)(de)(de)(de)，其畫面洋溢(yi)著自(zi)(zi)由(you)天(tian)真的(de)(de)(de)(de)(de)氣息，往(wang)往(wang)人(ren)(ren)見人(ren)(ren)愛(ai)。

米(mi)羅藝(yi)術(shu)的(de)卓越(yue)(yue)之處，并不在于他(ta)的(de)肖像畫(hua)或(huo)繪畫(hua)結構，而(er)是(shi)他(ta)的(de)作品(pin)有幻想(xiang)的(de)幽默(mo)——這是(shi)其中一(yi)個(ge)要素。另一(yi)個(ge)卓越(yue)(yue)之處就是(shi)，米(mi)羅的(de)空(kong)想(xiang)世(shi)界(jie)非常(chang)生動。他(ta)的(de)有機物(wu)和野獸，甚至(zhi)他(ta)那無生命的(de)物(wu)體(ti)，都有一(yi)種熱情的(de)活力，使我們覺(jue)得比我們日常(chang)所見更為真(zhen)實。

米羅是非常多產的(de)(de)，畫風(feng)始終如一(yi)而又多樣變化(hua)。以至想要(yao)一(yi)般性地追(zhui)述一(yi)下都十分(fen)困難。早(zao)期作(zuo)(zuo)品(pin)受(shou)塞尚、梵高(gao)和(he)畢加索及野獸派(pai)畫家的(de)(de)影響(xiang)，作(zuo)(zuo)品(pin)或(huo)帶有(you)極(ji)為(wei)精雅的(de)(de)色彩和(he)線(xian)條的(de)(de)運動，或(huo)具有(you)立體主義的(de)(de)作(zuo)(zuo)風(feng)。1928年他(ta)訪問(wen)了(le)荷(he)蘭(lan)，受(shou)到荷(he)蘭(lan)少有(you)的(de)(de)幾個大(da)師的(de)(de)影響(xiang)。他(ta)制(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)一(yi)系列的(de)(de)繪畫，題名為(wei)荷(he)蘭(lan)的(de)(de)室(shi)內，那(nei)是從真(zhen)實到幻想變形的(de)(de)實例。

隨著第二次世界大(da)戰(zhan)的(de)(de)(de)(de)爆發，米(mi)羅就定(ding)(ding)居在(zai)帕爾(er)馬(ma)·德·馬(ma)略卡。在(zai)與戰(zhan)爭隔(ge)絕的(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)月(yue)里(li)，他需(xu)要沉思和重(zhong)新(xin)評價一(yi)切，這促(cu)使他閱讀(du)了(le)一(yi)些(xie)(xie)神秘(mi)文學作(zuo)品，并(bing)且(qie)聆聽莫扎特和巴赫的(de)(de)(de)(de)音樂。到了(le)1942年(nian)(nian)，他制作(zuo)了(le)一(yi)些(xie)(xie)標題為星(xing)座的(de)(de)(de)(de)小幅水粉(fen)畫(hua)(hua)，這些(xie)(xie)作(zuo)品是他的(de)(de)(de)(de)最錯綜最抒情的(de)(de)(de)(de)構圖，又恢復了(le)他1920年(nian)(nian)代作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)優美和華麗。但是，藝術(shu)家(jia)這時所(suo)涉及(ji)的(de)(de)(de)(de)是飛翔和變形的(de)(de)(de)(de)構思，是他所(suo)瞑(ming)想的(de)(de)(de)(de)鳥兒遷徙、蝴蝶群季節(jie)性(xing)的(de)(de)(de)(de)更替以(yi)及(ji)星(xing)座和銀河的(de)(de)(de)(de)流動(dong)等變體畫(hua)(hua)。這些(xie)(xie)星(xing)座畫(hua)(hua)，于1945年(nian)(nian)在(zai)紐(niu)約的(de)(de)(de)(de)皮埃·馬(ma)蒂(di)斯美術(shu)館展出(chu)，并(bing)促(cu)成了(le)美國抽象(xiang)表現主(zhu)義(yi)(yi)(yi)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現。從1930年(nian)(nian)開始(shi)，米(mi)羅已在(zai)紐(niu)約定(ding)(ding)期展出(chu)作(zuo)品，除了(le)畢(bi)加索和馬(ma)蒂(di)斯之外，他比當(dang)代歐洲的(de)(de)(de)(de)任何大(da)師都(dou)更為知名。作(zuo)為超現實主(zhu)義(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)有(you)機抽象(xiang)這一(yi)支派的(de)(de)(de)(de)領導(dao)人(ren)物，對年(nian)(nian)輕一(yi)輩美國畫(hua)(hua)家(jia)，有(you)著不可估量的(de)(de)(de)(de)影(ying)響。這些(xie)(xie)人(ren)，當(dang)時正在(zai)擺脫社會現實主(zhu)義(yi)(yi)(yi)和地方主(zhu)義(yi)(yi)(yi)，尋找新(xin)的(de)(de)(de)(de)出(chu)路。

除繪畫(hua)外，米羅也涉足其(qi)(qi)他領域(yu)，如(ru)蝕刻、平版畫(hua)、水彩、蠟筆、拼貼畫(hua)等(deng)。他的(de)陶瓷雕刻作品(pin)尤(you)其(qi)(qi)著(zhu)名，例如(ru)巴黎(li)聯合國教科文(wen)組織大(da)樓的(de)兩(liang)件(jian)巨(ju)大(da)的(de)陶瓷壁畫(hua)，即1957年到(dao)1959年間創(chuang)作的(de)兩(liang)項陶壁作品(pin)——太陽和月亮之壁。

1983年(nian)，米(mi)羅在12月25日(ri)逝世(shi)，享年(nian)90歲。

部分作品

哈里昆的狂歡

《哈(ha)里昆的(de)(de)狂歡》是(shi)第一幅超現(xian)實主義的(de)(de)圖畫(hua)：在一個奇特的(de)(de)空間逆轉(zhuan)感。室(shi)內舉行著狂熱的(de)(de)集(ji)會，只(zhi)有人類是(shi)悲(bei)哀的(de)(de)，那人帶有頗為風雅的(de)(de)胡子(zi)，叼著長桿的(de)(de)煙斗(dou)，憂傷地凝視(shi)著觀者(zhe)。圍繞(rao)著他(ta)的(de)(de)是(shi)各種各樣的(de)(de)野獸、小動物(wu)、有機(ji)物(wu)，全都十(shi)分快活(huo)。沒(mei)有什么特別的(de)(de)象征意(yi)義，畫(hua)家充分地描繪了(le)一種輝煌的(de)(de)夢幻形(xing)象。

加泰隆風景

《加泰隆(long)風(feng)景》中(zhong)的幻想，雖然神(shen)秘但(dan)很生動。在(zai)畫中(zhong)，黃色和橙(cheng)黃的兩塊(kuai)平面，相交于一條曲線。獵(lie)人和獵(lie)物都畫成幾何的線條和形(xing)狀(zhuang)。一些(xie)不可(ke)思議的物體散置在(zai)大地上，有些(xie)可(ke)以辨認，有些(xie)好象暗示海上的生物或顯微(wei)鏡下(xia)的生物。

1920年(nian)代末至1930年(nian)

代初，米(mi)羅開(kai)始探討拼貼和(he)裝配，并創(chuang)作(zuo)了一(yi)(yi)些(xie)怪人(ren)物。這(zhe)些(xie)探索(suo)一(yi)(yi)直(zhi)又繼(ji)續搞了十年(nian)。這(zhe)個時(shi)(shi)(shi)期(qi)給(gei)人(ren)印象(xiang)(xiang)最深刻的(de)作(zuo)品，就是(shi)1933年(nian)的(de)大型(xing)組(zu)畫，到此時(shi)(shi)(shi)為(wei)止，這(zhe)也是(shi)最抽(chou)象(xiang)(xiang)的(de)作(zuo)品。有(you)一(yi)(yi)些(xie)是(shi)以拼貼的(de)要(yao)素為(wei)基礎的(de)，把從報紙上(shang)(shang)撕(si)下來的(de)真(zhen)實(shi)細部，貼到紙板上(shang)(shang)。母題有(you)工具、家具、碟子(zi)和(he)玻璃器皿，暗示他的(de)抽(chou)象(xiang)(xiang)有(you)機(ji)形狀(zhuang)，有(you)時(shi)(shi)(shi)是(shi)指面部或人(ren)體(ti)。這(zhe)些(xie)繪(hui)畫的(de)意圖是(shi)以抽(chou)象(xiang)(xiang)為(wei)主體(ti)，并用中性的(de)標題表現出來。

繪畫

《繪畫(hua)》是最(zui)(zui)完整的(de)(de)非人物(wu)畫(hua)，而且(qie)在運用暗色(se)調方面，也是令人印象最(zui)(zui)深(shen)的(de)(de)作(zuo)品。如(ru)柔和(he)的(de)(de)綠色(se)藍色(se)以及退暈的(de)(de)褐色(se)調子。在很有氣氛的(de)(de)色(se)彩背景上，漂浮著以黑(hei)(hei)色(se)為主體的(de)(de)抽象有機的(de)(de)形狀。有一塊(kuai)勾白色(se)的(de)(de)色(se)塊(kuai)，另一塊(kuai)是鮮亮的(de)(de)紅色(se)，其它一些只是勾了黑(hei)(hei)輪廓。與米羅(luo)1920年代的(de)(de)繪畫(hua)相比，這件作(zuo)品恬靜而神秘。

荷蘭室內之二

《荷蘭室內(nei)之(zhi)(zhi)二》米羅(luo)(luo)從(cong)斯蒂恩(en)的(de)(de)繪畫(hua)《貓的(de)(de)舞蹈(dao)課》著手，把它改畫(hua)成《荷蘭室內(nei)之(zhi)(zhi)二》，這是(shi)一些無定形的(de)(de)形狀(zhuang)，漂(piao)浮在(zai)(zai)含糊的(de)(de)空間里，是(shi)一幅生動(dong)的(de)(de)夢間幻(huan)影(ying)。斯蒂恩(en)原畫(hua)當中(zhong)的(de)(de)多數(shu)人物(wu)(wu)和物(wu)(wu)體，都有(you)保留在(zai)(zai)畫(hua)里，如何解(jie)釋這些人物(wu)(wu)和物(wu)(wu)體，看(kan)來是(shi)令人迷惑(huo)的(de)(de)。從(cong)窗洞里窺(kui)視的(de)(de)人物(wu)(wu)，已經變成了一團鬼氣(qi)。米羅(luo)(luo)畫(hua)的(de)(de)一組人、物(wu)(wu)，都包羅(luo)(luo)在(zai)(zai)一個略呈(cheng)橢圓(yuan)狀(zhuang)的(de)(de)色塊之(zhi)(zhi)內(nei)，端(duan)部有(you)一個箭頭(tou)和一個小怪物(wu)(wu)，看(kan)上去(qu)是(shi)受到(dao)斯蒂恩(en)畫(hua)中(zhong)緊(jin)湊(cou)的(de)(de)人物(wu)(wu)構圖(tu)的(de)(de)啟發。

在(zai)這(zhe)一(yi)段平靜和(he)抽象間隔之后，米羅繼(ji)續搞他的(de)(de)(de)帶有野(ye)性的(de)(de)(de)繪(hui)畫，《托兒所的(de)(de)(de)裝飾畫》是一(yi)幅最大的(de)(de)(de)作(zuo)品。雖然看上(shang)去很強(qiang)烈，如在(zai)鮮藍的(de)(de)(de)背景(jing)上(shang)畫了黑色(se)(se)和(he)紅色(se)(se)的(de)(de)(de)怪物(wu)，但這(zhe)些獸(shou)類卻并不怎么(me)嚇人。即使在(zai)藝(yi)術家心目中最兇殘的(de)(de)(de)獸(shou)類身上(shang)，人們也感到藝(yi)術家那慈祥的(de)(de)(de)心懷。

靜物和舊鞋

更(geng)令人激動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)是《靜(jing)物(wu)和(he)(he)(he)舊鞋(xie)》(Still Life with Old shoe)它顯示了(le)這(zhe)(zhe)位非政治的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家，為反(fan)對(dui)西(xi)班(ban)牙(ya)內戰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法西(xi)斯(si)分子(zi)而(er)做出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)應(ying)。《靜(jing)物(wu)和(he)(he)(he)舊鞋(xie)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)是明(ming)確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有舊鞋(xie)、酒瓶、插進叉子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘋果(guo)，還(huan)有一(yi)(yi)端變成(cheng)一(yi)(yi)個(ge)頭(tou)蓋骨(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)條切開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面包。所有這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)切都有安排在(zai)一(yi)(yi)個(ge)捉摸(mo)不(bu)(bu)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間里，色彩(cai)、黑色和(he)(he)(he)兇險(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)狀(zhuang)令人厭(yan)惡。這(zhe)(zhe)件作品(pin)并(bing)不(bu)(bu)是特別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)象(xiang)(xiang)征，而(er)是反(fan)映了(le)米羅對(dui)發生(sheng)在(zai)他(ta)所熱愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)班(ban)牙(ya)事(shi)變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)感和(he)(he)(he)厭(yan)惡之情。他(ta)是以物(wu)體、色彩(cai)和(he)(he)(he)形(xing)狀(zhuang)來聲討腐朽(xiu)、災難和(he)(he)(he)死亡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)這(zhe)(zhe)個(ge)時(shi)期(qi)，米羅畫了(le)一(yi)(yi)幅線描自(zi)畫像。瞪大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛(jing)和(he)(he)(he)緊縮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴唇，反(fan)映了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐怖(bu)觀念。嚴酷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪圖和(he)(he)(he)催人入(ru)眠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)正面化形(xing)象(xiang)(xiang)，標志著他(ta)繼承(cheng)了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)期(qi)風格。